TM Broadcast España 139

Editorial

EDITORIAL TM Broadcast es una revista viva. No solo busca seguir de cerca la actualidad. También estudia con detenimiento la industria y mantiene un contacto permanente con sus agentes. Captura sensaciones, anticipa movimientos y, en definitiva, respira el ambiente que reina en el sector.

Tras mantener decenas de conversaciones durante las últimas semanas, podemos afirmar que existe un cambio de enfoque rotundamente positivo. El mercado ha despertado. Vemos que hay decisión, nuevos desarrollos y voluntad perentoria de afrontar los próximos meses con determinación. Esto no solo se da en España: el staff de TM Broadcast International, edición distribuida en más de 50 países, certifica que esta tendencia tiene un alcance global.

Seguiremos encontrándonos obstáculos; las idas y venidas de la Covid-19 continuarán dibujando una marea que no debemos dejar que afecte a nuestro trabajo y nos haga perder la perspectiva.

Televisiones, radios y productoras siguen y seguirán precisando los servicios de fabricantes, distribuidores e integradores. Las oportunidades, como hemos reafirmado en varias ocasiones, están presentes.

Nuestra revista está preparada para responder a la llamada del mercado. Durante este año, volveremos a ser ventana y altavoz. La edición de este mes ejemplifica el esfuerzo continuado de nuestro equipo de ofrecer contenidos exclusivos con los perfiles más decisivos, reportajes en profundidad junto a los mejores broadcasters y una cobertura informativa del máximo rigor.

TM Broadcast no es una mera recopilación de noticias carente de filtros: es un ejercicio periodístico comprometido con sus lectores y con el tejido empresarial. Vuestros comentarios nos avalan: cada semana, recibimos numerosas felicitaciones sobre el valor indiscutible de nuestros artículos.

Los agradecemos profundamente, ya que son el mejor combustible para encarar un 2021 prometedor.

Gracias por confiar en nosotros una vez más. Podéis estar seguros de que lo daremos todo para revalidar nuestra posición como la publicación de referencia en el mercado español.

TM Broadcast

3

EDITORIAL

SUMARIO

20 6 Desayuno TM Broadcast

Actualidad

Edición remota y edición en la nube

42

32 Cuatro PEL, un universo de posibilidades: la gran apuesta

Televisión Melilla

de RTVE para las unidades móviles

56

50 La mayor instalación de cobertura 5G en un estadio europeo:

ABANCA-RIAZOR

Chechu Graf, la

62 Laboratorio:

revolución visual de ‘Los Hombres de Paco’

Tricaster 2 Elite

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com

REDACTOR JEFE Sergio Julián redaccion@tmbroadcast.es

SUSCRIPCIONES Carmina de la Fuente

DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es

MAQUETACIÓN Sorex Media

Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en enero de 2021

DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com

carmina.delafuente@daromediagroup.com

TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Carlos Alberto Martín Luis Pavía Ángel Escribano Luis Sanz Pablo Martínez Carlos Lapuente Javier Guerra Carlos González Jaime Rodríguez TM Broadcast

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TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43 SUMARIO

Fujifilm

Actualidad

Fujifilm lanza su nuevo objetivo: Fujinon Premista 19-45mmT2.9

L

lega el tercer modelo de la serie Premista de objetivos

zoom:

el

“Premista19-45mmT2.9”

(Premista19-45mm). Este gran angular cubre longitudes focales de 19 mm a 45 mm y se pondrá a la venta el próximo 28 de enero.

El Premista19-45mm ofrece un valor constante T-stop de 2.9 en todas sus longitudes focales. Incluye elementos de objetivo asférico de gran diámetro y, paralelamente, su tecnología hacer que la distorsión se reduzca “con eficacia” incluso en las longitudes focales más anchas. Por otro lado, su diseño del diafragma de 13 hojas forma una abertura circular casi perfecta, generando un efecto bokeh natural. Esta solución también se adapta a flujos de trabajo HDR. El objetivo incluye un mecanismo de ajuste, de la distancia focal del plano de montaje, que permite a los usuarios ajustar la distancia focal del plano de montaje girando un anillo en el tambor del objetivo para corregir los cambios en esa distancia focal causados por cambios rápidos de la temperatura en la localización de la filmación. El anillo de enfoque tiene un amplio ángulo de rotación de 280 grados y ofrece un “suave apriete” durante la rotación que aporta “un enfoque preciso y una manejabilidad

ra. El índice del enfoque se puede

nuevo objetivo zoom se puede utili-

mostrar en metros o en pies.

zar para filmar cámara en mano con una Steadicam o para filmar desde

El uso de tecnologías patentadas

un ángulo alto con una grúa. Igual

de simulación óptica y de diseño

que los objetivos zoom estándar y

en los anillos del enfoque, el zoom y

mecánico permite también que el

teleobjetivo, el Premista19-45mm es

el diafragma para que esos ajustes

cuerpo del objetivo sea compacto y

compatible con el sistema “ZEISS

se puedan comprobar visualmente

a la vez robusto, con unas medidas

eXtended Data”, que puede grabar

de noche o en una habitación oscu-

de 228 mm y un peso de 3,3 kg. El

metadatos cuando se filma.

excelente”. Se ha aplicado pintura fluorescente a las marcas de índice

TM Broadcast

6

NOTICIAS

DAZN / Movistar+

Actualidad

Los contenidos exclusivos de DAZN ya se pueden ver a través de Movistar+

DAZN ofrece competiciones como a Premier League, el mundial de MotoGP, Turkish Airlines EuroLeague, la Copa del Rey, UFC, la CONMEBOL Libertadores, la EuroCup de baloncesto, el circuito WTA o la Coppa Italiana.

M

ovistar+ y DAZN

do para dar cobertura a todas las

nal y el contenido más relevante, a

han alcanzado un

competiciones. Entre las competicio-

través de los socios que lideran la

acuerdo que con-

nes más destacadas que ofrece

industria audiovisual. A Movistar+

lleva, entre otros

DAZN se encuentran la Premier

ahora llega DAZN, una alianza que

puntos, la distribución de contenidos

League, el mundial de MotoGP,

celebrará todos los éxitos del depor-

de DAZN a través de nuevos canales

Turkish Airlines EuroLeague, la Copa

te” ha comentado Emilio Gayo, presi-

en Movistar+. También, a consecuen-

del

dente de Telefónica España.

cia de esta alianza, DAZN adquiere

Libertadores, la EuroCup de balon-

en exclusiva la explotación del mun-

cesto, el circuito WTA o la Coppa

dial de F1 en España hasta 2023,

Italiana.

Rey,

UFC,

la

CONMEBOL

Por su parte, James Rushton, coCEO de DAZN, ha añadido: «El acuer-

competición que se podrá disfrutar

do con Movistar+ es un gran ejemplo

en DAZN y a través del nuevo canal

Paralelamente, DAZN ofrecerá

DAZN F1, que estará disponible para

toda la cobertura del mundial en su

los clientes de ambas plataformas a

plataforma de streaming. A partir

partir del 1 de marzo. Esta nueva

del 1 de marzo, DAZN distribuirá el

firma de Movistar se suma a las ya

canal DAZN F1 que Movistar+ ofre-

consolidadas con otras plataformas

cerá a todos sus clientes Premium y

de contenidos como Netflix o

a los que ya optan por la opción

Disney+.

Fórmula 1.

de cómo plataformas de entretenimiento y operadores pueden colaborar para ofrecer una experiencia más satisfactoria e intuitiva a los aficionados al deporte. Se trata también de un momento importante para nuestra compañía y forma parte de nuestra estrategia para impulsar un mayor crecimiento en

Los clientes Premium de Movistar

“Esta alianza con DAZN refuerza

y los que ya disponían del contenido

nuestra oferta deportiva y enrique-

nuestros mercados principales.

Formula 1 en su oferta pueden acce-

cerá la experiencia de todos los afi-

partir de marzo, nuestros clientes en

der desde el jueves 21 de enero a los

cionados al deporte. Con esta rela-

España disfrutarán de una amplia

contenidos de DAZN a través de los

ción se reafirma nuestro compromi-

cobertura de F1, convirtiendo a

nuevos canales DAZN 1 (dial 59) y

so de ofrecer siempre a nuestros

DAZN en la plataforma de referen-

DAZN 2 (dial 60), y otros canales

clientes el mejor contenido propio, a

cia para los aficionados al deporte

multievento que se irán incorporan-

través de nuestra producción origi-

del motor en España».

TM Broadcast

8

NOTICIAS

A

CVMC / TSA / Dalet

Actualidad

Telefónica Servicios Audiovisuales implementa Dalet Galaxy five en los medios de la CVMC

El proyecto incluye un servicio de capacitación con los cursos necesarios para administración técnica, explotación y utilización de Dalet Galaxy five.

L

Paralelamente, la CVMC se podrá

Corporación

versiones, la edición y el etiquetado

Valenciana de Medios de

de metadatos hasta la difusión, el

beneficiar

Comunicación

archivado y la distribución de los

Designer, un software de authoring

contenidos.

3D

a

(CVMC)

ha decidido actualizar su

del

impulsado

Dalet por

CubeNG Aston

de

Brainstorm y empleado por diseña-

actual sistema de edición y producción Dalet a su última versión: Dalet

La propuesta de TSA para este

dores gráficos y artistas para crear

Galaxy five. Para llevar a cabo esta

proyecto resulta en un sistema que

composiciones CG tanto simples

importante renovación, ha confiado

implementa los principales flujos de

como complejas.

de nuevo en Telefónica Servicios

trabajo de producción y noticias

Audiovisuales (TSA) como integrador

además de agregar ciertos work-

tecnológico.

flows en el MAM (Media Asset Management).

Como valor añadido a la solución, y considerado por TSA “parte imprescindible para el éxito de cualquier implantación”, el proyecto

Dalet Galaxy five es una solución

incluye un servicio de capacitación

basada en un sistema flexible orien-

La solución cuenta con módulos

tado a emisoras de televisión, así

de ingesta, monitorización, produc-

como productoras de contenido.

ción, postproducción y edición,

Desde una única aplicación, permite

herramientas para catalogación y

tema, lo que “que garantiza una

que los usuarios gestionen todo el

metadata, un sistema de noticias

plena operatividad y rendimiento

ciclo de producción de los materia-

integrado (NRCS) y control completo

tras la finalización de la fase de eje-

les: desde la ingesta, el control de

del sistema de archivo.

cución y puesta en funcionamiento”.

TM Broadcast

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NOTICIAS

con los cursos necesarios para administración técnica, explotación y utilización de la nueva versión del sis-

Madrid Content City

Actualidad

HIG adquiere el 40% de Madrid Content City

G

rupo Roots, compañía compuesta por las cinco empresas que desarrollan el pro-

yecto Madrid Content City, ha establecido una nueva alianza con HIG. La firma de inversión internacional con presencia en Estados Unidos, Latinoamérica y Europa se incorpora mediante una participación relevanEn la actualidad, Madrid Content City ya tiene en funcionamiento su primera fase.

te a través de una ampliación de capital en el grupo dedicado a la construcción y desarrollo de parques empresariales audiovisuales.

“La entrada de HIG al capital supone un refuerzo en la confianza del camino emprendido por Roots Real Estate en su empeño de poner en marcha un parque empresarial como este. Un centro de producción que nace en un escenario propicio para la industria audiovisual española, convertida en un referente internacional gracias al éxito global de la ficción”, subraya Raúl Berdonés, presidente de Roots Real Estate.

Cada una de las cinco compañías

diez. De esta manera, en la actuali-

desarrollará una de las fases de este

dad se están construyendo un nuevo

ambicioso proyecto, que reunirá 12

plató de 2.000 metros cuadrados y

estudios, tres edificios de oficinas

cuatro de 1.500 metros cuadrados

con más de 10.000 metros cuadra-

cada uno. Asimismo, se incluyen die-

dos, una universidad para 7.000

ciocho naves auxiliares, plazas de

alumnos, una residencia de estu-

parking con todos sus servicios com-

diantes con más de 250 camas, cinco

plementarios y una zona de 2.500

restaurantes, dieciocho naves auxi-

metros cuadrados para restauración

liares, un área comercial de 4.000

y ocio, que empezarán a estar en

metros cuadrados, una estación de

funcionamiento en septiembre de

servicios, servicios complementarios

2021. Esta segunda parte del proyec-

y un auditorio.

to estará totalmente terminada en el

En la actualidad, Madrid Content City ya tiene en funcionamiento su

“Estamos muy satisfechos de la

primera fase, un total de 22.000

alianza con Grupo Roots para impul-

metros cuadrados que alberga cinco

sar el desarrollo de Madrid Content

estudios completamente terminados

City y aprovechar las oportunidades

y en funcionamiento (tres de 1.200

en un sector, el audio visual, que

metros cuadrados y dos de 1.500

continuará experimentando una

metros cuadrados cada uno), edifi-

fuerte demanda de producción de

cios de oficinas, centro de postpro-

contenidos gracias al éxito global de

ducción y un auditorio, y donde se

la ficción. Agradecemos a Roots Real

encuentra una de las plataformas

Estate la confianza depositada en

más importantes del mundo produ-

HIG y estamos convencidos de que

ciendo sus contenidos en España,

la alianza establecida nos permitirá

además de las instalaciones del pro-

seguir creciendo conjuntamente en

pio Grupo Secuoya.

segundo trimestre del año 2022.

Del mismo modo, se encuentran en ejecución las obras de la fase III, un total de 69.000 metros cuadrados, dedicada a la construcción de un campus universitario liderado por Planeta y que acogerá a 7.000 alumnos. Asimismo, este espacio dedicado a la universidad incluirá diferentes servicios auxiliares como una residencia de estudiantes con más de 250 camas, tres edificios de oficinas, área comercial, una estación de servicio y restaurantes y dos platós de producción de 1.200 metros cua-

la gestión profesional de espacios audiovisuales”, comenta Esteban

En su segunda fase, con más de

drados cada uno totalmente equipa-

Caja Samboal, responsable de HIG

45.000 metros cuadrados, amplía el

dos, que completan este ambicioso

Real Estate en España.

número de platós hasta llegar a los

complejo empresarial.

TM Broadcast

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NOTICIAS

NRDmultimedia

Actualidad

NRDmultimedia (Grupo ADTEL) compra la empresa tecnológica Vector 3

Durante los últimos años, Vector 3, compañía conocida por haber desarrollado “el primer channel-in-a-box”, ha impulsado nuevas líneas de negocio que marcarán el futuro de la compañía, como DRILLARIUM.

L

a empresa enfocada al

donde Vector 3 goza de un relevante

Otra línea de negocio de Vector 3

mercado

reconocimiento como prueban las

es el producto In/Out para ingesta y

audiovisual

NRDmultimedia, perteneciente

al

operaciones en curso.

producción de estudio. Esta solución

Grupo

ADTEL, ha adquirido la empresa

En los últimos tiempos, Vector 3

puede trabajar con cualquier forma-

Vector 3, que operará como una

ha impulsado nuevas líneas de nego-

to de vídeo, no solo a nivel de fiche-

nueva línea de negocio dirigida a

cio que marcarán el futuro de la

ro, sino también en sus entradas y

medios de comunicación y televisio-

compañía. La generalización del

nes.

concepto de hosting para televisión llevó aparejada la aparición de

Vector 3, conocida por haber desarrollado el “primer channel-ina-box”, conocido como VectorBox, fue pionera a finales de los 80 en el uso de PCs y tarjetas gráficas para aplicaciones en televisión, aportando nuevas soluciones en materia de grafismo para televisión y automatización de continuidad.

salidas. Para ayudar a las empresas a beneficiarse del bajo coste de los

grandes centros de producción y dis-

enlaces por Internet, In/Out puede

tribución de canales para terceros.

grabar cualquier formato de strea-

Para poder satisfacer esta necesi-

ming y está especialmente adaptado

dad, se creó DRILLARIUM, un sistema

al trabajo en SRT, NDI y 2110, llama-

de continuidad que permite a un solo operador gestionar “docenas de canales”.

dos a ser los nuevos estándares.

Gracias al soporte y a la experien-

Este modelo ha resultado exitoso

cia en ingeniería de NRDmultimedia,

El éxito de este modelo de televi-

en las aplicaciones de inserción

Vector 3 prevé continuar su creci-

sión ligera permitió una rápida

comercial local (LAI), con instalacio-

expansión internacional de la com-

nes enormes, algunas de las cuales

pañía primero en Escandinavia,

están distribuidas en varios conti-

luego en Rusia y finalmente en los

nentes, supervisadas por un único

país y continuando una tradición de

mercados del sudeste asiático,

Centro de Control.

tres décadas de éxito”.

TM Broadcast

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NOTICIAS

miento, “exportando a todo el mundo tecnología creada en nuestro

Videoreport

Actualidad

Videoreport firma un total de 1.937 directos para TPA en 2020

V

ideoreport,

empresa

perteneciente

al

Grupo Mediapro y res-

Equipo de Videoreport realizando una conexión para TPA

ponsable de la exter-

nalización de los servicios informativos municipales de la Televisión del Principado de Asturias (TPA), ha cerrado 2020 con un récord de conexiones en directo y coberturas informativas, pese a las dificultades de movilidad y producción generadas por la pandemia.

El equipo que presta el servicio, integrado por 42 profesionales entre redactores y operadores de cámara, realizó el año pasado 1.937 conexiones en directo con sus mochilas de transmisión para los informativos de

Además de las conexiones en

Videoreport gestiona también la

directo, los equipos realizaron en los

corresponsalía de TPA. Este volumen

La cifra, que supone una media de

12 últimos meses un total de 8.744

de coberturas ha supuesto también

más de 5 directos diarios, es la más

coberturas informativas (noticias,

una cifra récord para la cadena, con

alta de los 15 años de historia de

entrevistas, ruedas de prensa y

un nuevo incremento con respecto a

TPA y supone un incremento de un

reportajes) en los 78 municipios

las de 2019, año en el que los equi-

42% con respecto a 2019.

asturianos y en Madrid, donde

pos produjeron 8.673 informaciones.

la cadena autonómica.

Sapec

Actualidad

El Campeonato de Naciones Africanas es distribuido vía satélite con la solución Gredos de Sapec

Cada uno de los siete kits entregados por SAPEC consta de dos (2) unidades de la solución Gredos de SAPEC, en configuración 1 + 1 con switch RF.

T

odos los partidos del

Telecomunicaciones (MINPOSTEL)

Gredos es una solución DSNG para

torneo Campeonato de

además del coordinador responsa-

aportaciones DVB-S / S2x o incluso

Naciones

ble del comité de Camerún CHAN20

Distribución TDT con la versión que

y CAN21 (COCAN 20-21).

cuenta con un modulador TDT (DVB

Africanas,

celebrado en Camerún

y en el cual participan 16 naciones,

/ ATSC / ISDB) integrado.

están siendo retransmitidos en vivo

Durante esta visita, se realizó un

utilizando la solución Gredos de

estudio exhaustivo de la solución

SAPEC para transportar la señal por

GREDOS con foco en las característi-

Desarrollador de Negocio en Sapec,

satélite a diferentes centros de

cas técnicas, procedimiento de pro-

transmisión de todo el mundo.

celebró esta adjudicación: “Una vez

ducción y certificaciones de calidad.

más, la tecnología de Sapec llega a

La

2020

African

Nations

Championship se celebra a lo largo de enero y febrero de 2021 como consecuencia derivada de la Covid19.

Cada uno de los siete kits entregados consta de dos (2) unidades de la solución Gredos de SAPEC, en configuración 1 + 1 con switch RF. Gredos tiene la capacidad de trabajar en

Sapec fue adjudicatario de este proyecto después de un largo proce-

HEVC, H.264 y MPEG2 tanto en 4:2:2 como en 4:2:0 para HDTV y SDTV.

so de evaluación que incluyó la visi-

Javier

Verduch

Golfe,

nuevos territorios internacionales. El suministro de equipos en tan importante competición de la CAF, es una gran referencia para Sapec en el continente africano”.

“Estamos orgullosos de que se haya confiado en esta solución,

Con interfaz de entrada SDI, salida

especialmente porque los comenta-

rios del gobierno de Camerún a la

ASI, RF e IP, la interfaz IP admite el

rios técnicos han sido excelentes. La

sede de Sapec en Madrid. Esta dele-

envío y la recepción tanto Unicast

calidad de video de la señal compri-

gación estuvo integrada por exper-

como Multicast. Acepta flujos UDP /

mida, la baja latencia, la fiabilidad y

tos

de

RTP y ofrece la posibilidad de emitir

la facilidad de operación fueron fac-

Comunicaciones de Camerún (MIN-

y recibir FEC para corrección de

tores clave para que Sapec se lleva-

COM), el Ministerio de Correos y

errores bajo el estándar SMPTE2022.

ra este proyecto”, concluye.

ta de una delegación de funciona-

del

Ministerio

TM Broadcast

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NOTICIAS

The Viewfinder

No estamos tan mal Por Yeray Alfageme, Service Manager en Olympic Channel Services

Hoy, el audiovisual tiene muchas formas que antes no tenía y este año ha sido como si hubiéramos corrido demasiado; los más experimentados del lugar entenderán lo que digo. Correr a veces no es bueno, pero ante la situación que nos ha tocado vivir, histórica por otro lado, correr es la única opción para adaptarnos rápido sabiendo que no estamos tan mal.

Seamos sinceros, nuestro sector no está tan mal. Que no se me entienda mal, no pretendo banalizar la mala situación de muchos colegas que ya tenían condiciones laborales precarias y empresas que pendían de un hilo que no han podido sobrevivir ni con ERTEs, pero si levantamos la cabeza y nos comparamos con otros, no estamos tan mal.

El PIB “mundial” ha caído un 10%. Pensemos en cada uno de nosotros. Si nuestros ingresos no han caído un 10% somos afortunados, no estamos pagando nuestra parte del pastel. Y, en general, el sector audiovisual no ha visto reducido su negocio un 10%. Tras el confinamiento duro de hace ya un año (sí, un año), la actividad ha vuelto.

A diferencia de otros sectores, cuya actividad sí se ha visto mermada sustancialmente (estoy hablando de reducciones de negocio del 75% o más), en nuestro caso la caída ha sido mucho menor y su recuperación es mucho más rápida. No fabricamos nada físico, no necesitamos materias primas de otros países para retomar la actividad, ni necesitamos construir infraes-

Se graban programas, directos, se vuelven a firmar contratos de producción y trabajo, las grandes ligas no paran y los eventos deportivos y de entretenimiento se retoman. Que no haya público, la principal diferencia, no afecta a nuestro negocio mayormente. Es evidente que hay cosas que mejorar, y mucho, siempre las hay y es nuestro deber trabajar para mejorarlas y crecer, pero de vez en cuando hay que levantar la cabeza de nuestro plato y mirar al resto de mesas para ser conscientes de la realidad.

tructuras ni grandes instalaciones para seguir: ya las tenemos. Somos un sector privilegiado, aunque parezca lo contrario.

Espero no equivocarme y ver una recuperación de nuestro sector más rápido que muchos otros. Como dijimos anteriormente, no todo volverá y hay grandes cambios, pero nuestro sector se recuperará; será diferente, pero ahí estará. Porque creedme, si levantamos la cabeza y miramos por la ventana, ahí fuera hace mucho más frío. No estamos tan mal.

Ola tras ola, este mes la luz parece algo más tenue que el mes anterior, pero seguimos estando más cerca del fin que hace unas semanas. De eso no hay duda, así que debemos centrarnos en lo positivo para seguir adelante. Y el audiovisual, ya sea la TV tradicional, las plataformas de contenido o los creadores de contenido individuales seguirá ahí: solo hay que evolucionar y crecer.

TM Broadcast

@yerayalfa www.linkedin.com/yerayalfa

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THE VIEWFINDER

PUBLIRREPORTAJE

MoMe: Transformación de Alta Velocidad Algunos llevamos muchos años en esta industria. Hace más de 20 años, la velocidad de un interfaz de TV Digital, como era el DVB-ASI de 270Mbps, nos parecía una barbaridad comparada con las velocidades que existían en las redes, incluidas las, por aquel entonces, nuevas redes IP. La aceleración exponencial a la que está creciendo la velocidad a la que tenemos que asimilar y adaptar las nuevas necesidades y nuevos desarrollos tecnológicos nos produce absoluto vértigo. A veces, nos hace correr como pollos sin cabeza, sin detenernos ni un instante a meditar y racionalizar todo este cambio.

Mediakind CE1

Las soluciones de media llevan muchos años evolucionando y mejorando. No debemos olvidar todo lo aprendido durante muchos años de valiosísima experiencia en nuestro sector.

AppearTV X Platform

multiformato RX1 de Mediakind, también diseñado con el concepto híbrido software + aceleración hardware que nos permite llegar a los retardos extremo a extremo que requieren este tipo de eventos.

Es cierto que la actual situación debida a la Covid-19 ha acelerado o catapultado transformaciones en el sector que, de otra forma, hubieran tardado muchos años o incluso nunca hubieran sucedido.

Si debido al tipo de evento o contenido queremos contribuir a un servicio en la nube, tenemos el CE Mini de Mediakind. Esta versión reducida y simplificada del CE1 es idónea para enviar el contenido desde cualquier localización de un evento a la nube incorporando las tecnologías necesarias para esta aplicación: codificación H264 y HEVC en 420; entradas SDI y HDMI; y protocolos robustos de transmisión. Todo esto, a un precio muy competitivo.

En MoMe, como proveedor de soluciones en nuestro sector, y después de muchos años de experiencia gracias a nuestros fieles y valiosos clientes (y, por supuesto, a nuestros proveedores tecnológicos), hemos aprendido, seguiremos aprendiendo y adaptándonos al entorno; y, por qué no decirlo, continuaremos aportando lo mejor de nosotros para contribuir a ese cambio en la medida que nos sea posible.

En este ámbito de grandes eventos deportivos, en los que la tendencia es la producción remota e incorporación de nuevos servicios de video arbitraje, y en los que cada vez es más frecuente disponer de comunicaciones por fibra óptica, necesitamos una plataforma integrada y de alto rendimiento que nos permita codificar todas las señales de cámara. Estas señales, como sabéis, van creciendo permanentemente en cuanto a número. De hecho, se espera que la tendencia sea que se migren a UHD y que se puedan enviar las señales por diferentes caminos (por ejemplo, fibra, satélite o incluso internet) utilizando protocolos como Zixi o SRT. Para eso, tenemos la navaja suiza de AppearTV, la plataforma X. En ella, se puede integrar y mezclar en 2 unidades de rack codificadores H264 y HEVC (hasta 96 canales HD o 24 UHD) y los decodificadores asociados; moduladores y demoduladores DVBS2X; adaptadores zixi/SRT; o codificadores JpegXS, con soporte, por ejemplo, para 2110 y encriptado BISS-CA.

En esta línea de mejora, siempre ofrecemos las mejores soluciones a nuestros clientes en base a sus necesidades. Integramos lo aprendido durante todos estos años e incorporamos lo mejor de los nuevos desarrollos y tendencias tecnológicas, intentando aportar nuestro conocimiento y experiencia a la toma de decisiones de nuestros clientes en aspectos tan de moda como son la codificación hardware o software, on-premise o cloud, H264, HEVC, Jpeg XS, BISS-CA… A continuación, ponemos algunos ejemplos de nuestra experiencia.

Si queremos equipar una unidad móvil para transmitir los eventos deportivos más importantes en Ultra Alta Definición y protegidos según los últimos estándares de la Unión Europea de Radiodifusión, tenemos el flamante nuevo codificador software con aceleración hardware multiformato CE1 de Mediakind, que nos permite codificar en HEVC 422 UHD y proteger nuestro contenido con el último BISS-CA. Por supuesto, acompañado del receptor

TM Broadcast

Y en el ámbito de la producción remota, ¿qué pasa con los otros servicios como son intercom, tally y red local?

Aquí podemos empezar con el Nimbra VA de Netinsight.

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MOME

MoMe

No obstante, aquí es donde tenemos que detenernos un momento a pensar y, una vez más, ponernos del lado del cliente y siempre proponer lo mejor: unas veces será on-premise; otras, en el cloud; otras, híbrido. En cualquier caso, eso sí, siempre usaremos las últimas tecnologías que nos permitan la flexibilidad que los constantes camNetinsight Nimbra 1060

bios de entorno nos requieren. Es por eso que las célebres plataformas basadas en el codificador AVP4000 de

Lo podemos hacer en sus versiones tanto corriendo en

Mediakind, omnipresentes en la TDT de España, han evo-

hardware, como es el Nimbra VA400; o con su versión

lucionado y mejorado convirtiéndose en la nueva solución

docker para desplegar en cloud, que nos permite la trans-

basada en software denominada Aquila Broadcast. Nos

misión de vías de video protegidas por redes no gestiona-

ofrece las múltiples posibilidades de las que estamos

das como Internet. Este sistema también integra VPN

hablando: on-premise al modo clásico; en la nube, ya sea

segura transparente para todo el tráfico auxiliar. Todo ello,

privada y gestionada, con la solución integrada con

con la correspondiente calidad de servicio por la que

OpenNebula; o en cloud pública, con el servicio Aquila

siempre se ha caracterizado Netinsight.

Streaming ofrecido por Mediakind.

Pero, ¿y si quiero una red basada en esta tecnología VA pero con una gestión centralizada avanzada para servicios permanentes y ocasionales de pago por uso?

Desplegamos entonces la solución Nimbra EDGE de Netinsight.

Todas estas soluciones están muy bien, pero en estos ecosistemas cada vez más complejos no nos podemos olvidar de cómo supervisarlos y gestionarlos de manera integrada y eficiente. Ahí es donde Dataminer de Skyline nunca nos ha fallado. Incorporando las últimas tecnologí-

Aunque está de moda la transmisión por internet en el sector, bien es cierto que hay determinados escenarios y contenidos que requieren de la máxima garantía y disponibilidad. Estos casos exigen el despliegue de redes multiservicio sobre infraestructuras de alta velocidad10G e incluso 100G que nos permitan el transporte de manera garantizada, segura, con mínimo retardo y calidad, de todos los servicios necesarios. Entre ellos, encontramos enlaces de estudios, tráfico de edición, contribuciones territoriales, red corporativa, VoIP, tráfico de gestión de activos audiovisuales, etc… Todas estas necesidades están presentes en muchas de las televisiones con las que trabajamos. Es ahí donde la tecnología MSR de Netinsight lleva siendo imbatible durante muchos años.

Es una tecnología probada, fiable y en continua evolución, como lo demuestra el peso pesado MSR 1060, con capacidades de conmutación de hasta 2 x 600Gbps.

as en inteligencia artificial (AI), nos permite facilitar las operaciones de estos entornos cada vez más grandes y heterogéneos tecnológicamente.

En resumen, no debemos olvidar ni despreciar todo lo aprendido. Debemos ser capaces de asimilar y procesar el cambio cada vez más rápido. Ahí estaremos desde MoMe para ayudar a nuestros clientes.

En resumen, no debemos olvidar ni despreciar todo lo aprendido. Debemos ser capaces de asimilar y procesar el cambio cada vez más rápido. Ahí estaremos desde MoMe para ayudar a nuestros clientes.

Skyline Dataminer

Hasta aquí, he puesto algunos ejemplos de aplicaciones reales en las que el objetivo es siempre buscar la mejor solución para nuestros clientes en el ámbito de la producción, contribución y distribución primaria. No obstante, nos pasa lo mismo con la distribución del contenido a los usuarios. Llevamos muchos desplegando cabeceras de TV Digital, que podríamos denominar “clásicas” (como son las de TV Digital Terrestre, Satélite o IPTV), en las que lo típico era montar un montón de equipos codificadores por un lado, multiplexores por otro, y siempre en las instalaciones del cliente. Y, de repente, llega la nube y parece que esa rigidez se rompe y todo se tiene que ir a la nube.

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EDICIÓN REMOTA Y EN LA NUBE

EDICIÓN REMOTA Y EN LA NUBE

DESAYUNO INFORMATIVO TM BROADCAST

CÓMO ESTÁ TRANSFORMANDO LA COVID-19 EL MUNDO DE LA MEDIA:

EDICIÓN REMOTA Y EDICIÓN EN LA NUBE Con el patrocinio de

TM Broadcast

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DESAYUNO TM BROADCAST

DESAYUNO TM BROADCAST

Siguiendo todas las medidas sanitarias recomendadas, TM Broadcast impulsó otro de sus celebrados Desayunos Informativos. En esta ocasión, se optó por una materia de extrema actualidad: cómo la Covid-19 ha afectado a nuestro mundo… y qué alternativas han propuesto broadcasters, empresas de servicios de producción y fabricantes para solventar esta situación.

La apasionante temática suscitó el amplio interés de los asistentes: Jesús García Romero, Director del Área Técnica de TVE; Jesús Sánchez Villalba, Director Técnico de Castilla La Mancha Media; Manuela Martínez González, Jefa de Ingeniería y Mantenimiento de Movistar+; José Enrique Zamorano, Director Técnico de Canal Sur; y Raúl Pino, Director de Operaciones de Grupo Secuoya. El panel se completó con Thomas Nielsen, David Martínez y Jorge Pérez de Datos Media; y Gonzalo del Val de Avid Technology. El consultor Luis Sanz ejerció como moderador de un evento que también contó con la presencia de Javier de Martín, CEO de Daró Media Group. A lo largo de las más de dos horas que duró el encuentro se pusieron sobre la mesa temas de gran interés, recursos ingeniosos y visiones únicas.

El debate se estructuró en dos bloques: un primero en el que cada uno de los representantes trasladó a los presentes su experiencia, y un segundo en el que se compartieron abiertamente preocupaciones y desafíos derivados de la pandemia. ¡Comenzamos!

Por Sergio Julián, Redactor Jefe de TM Broadcast Fotografías: Pedro Cobo

Las soluciones de Movistar+ Manuela Martínez La preparación previa: “Cuando empezó la pandemia, no había nada previsto en cuanto a teletrabajo en los puestos técnicos. Teníamos experiencia en puestos administrativos, pero lo cierto es que la mayoría de personas trabajaban con un ordenador estacionario. De hecho, apenas habíamos investigado la cuestión del trabajo remoto, ya que considerábamos que todo lo relacionado con el vídeo precisaría de grandes inversiones”.

Comienza el confinamiento: “Al

Manuela Martínez (Movistar+) y José Enrique Zamorano (Canal Sur) asistieron al desayuno de forma telemática

llegar el estado de alarma en marzo,

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EDICIÓN REMOTA Y EN LA NUBE

EDICIÓN REMOTA Y EN LA NUBE

nos dijeron que nos fuéramos a casa.

instalaron las licencias en los orde-

No teníamos ningún proceso prepa-

nadores de sus casas”.

rado. Rápidamente, establecimos servicios mínimos en continuidad, control central y mantenimiento; los que pudieron, se llevaron su ordenador bajo el brazo”.

Primeros

pasos

en

remoto:

“Durante las siguientes semanas nos dedicamos, desde casa, a ver qué herramientas podríamos proporcionar a nuestros trabajadores. Avid nos ofreció un paquete de licencias para poder trabajar con los ordenadores en modo standalone. Sin embargo, la principal dificultad residía en que nuestros editores ni siquiera tenían un ordenador para trabajar. Al final,

Garantizando el acceso: “Con el paso de las semanas, empezamos a trabajar en las infraestructuras; especialmente, en el tema de las comunicaciones. No teníamos un acceso a la red de Tres Cantos vía VPN, sino una conexión con terminal server que no estaba demasiado segurizada. Teníamos claro que, al estar nuestro sistema de ingesta, archivo y medios en el centro de trabajo, nuestro objetivo tenía que ser acceder remotamente a él para así utilizar los medios técnicos que estaban situados en nuestra sede.

Finalmente, tras probar varias soluciones, conseguimos que los editores

trabajaran con todas las funcionalidades. La latencia era razonadamente buena, la calidad de vídeo era óptima y la experiencia, similar al trabajo presencial”.

Semipresencialidad como solución actual: “Ahora mismo tenemos, solo en “deportes”, a 70 editores combinando jornadas de teletrabajo con presenciales. El área de producción de deportes organiza los puestos de trabajo y toma las decisiones.

Cuando hablamos de trabajos pegados a estudios, como programas; o que exigen una mayor coordinación, se suele optar por la presencialidad.

Pero, ¿grafismo? ¿Edición? Todo desde sus casas”.

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Una transición fluida: “Desde el principio, todo el mundo estaba concienciado y nadie tuvo inconvenientes. La gente ponía sus ordenadores e incluso llegaron a comprar portátiles. Hubo máxima disposición. Nos decían que era prácticamente como trabajar en Tres Cantos salvo por el visionado, a causa del ancho de banda y el VPN a pantalla completa. (…) En general, están contentos con el trabajo que hacen desde casa”.

La visión de Canal Sur José Enrique Zamorano Control desde el minuto cero: “Nuestra experiencia fue similar a la que cuenta Manuela. Para nosotros, fue posible mantener una cierta normalidad, sobre todo en los primeros momentos de la pandemia y, especialmente, cuando se empezaron a detectar algunos positivos entre nuestro personal. Absolutamente todos pusimos nuestro granito de arena”.

Jesús García (RTVE).

Una grata casualidad: “Tuvimos una pequeña suerte: tres meses antes de que llegara la pandemia,

tivos de nuestra sede de San Juan de

dotando ordenadores, micros y auri-

habíamos renovado y potenciado

Aznalfarache

de

culares. Actualmente, el número de

nuestra VPN con un sistema más

Retevisión. Montamos a toda prisa

conexiones simultáneas ha bajado

potente y con mayor capacidad de

una infraestructura para poder

sustancialmente: estamos entre las

usuarios. De hecho, ya habíamos

garantizar la producción y emisión

15 y las 20”.

hecho antes edición remota, pero

de contenidos. Montamos una redac-

standalone. Aun así, tuvimos que

ción remota, ya no en casa de la

ampliarla. Todo el área de informati-

gente, sino en otro espacio. Se pudie-

vos se puso a trabajar a través de

ron emitir varios informativos desde

VPN con escritorio remoto e incluso

esa ubicación remota, siempre tra-

Primeros pasos: “Nuestro panora-

llevamos a remotear el control en

bajando contra el sistema central de

ma fue bastante similar. Cuando

otros espacios diferentes al centro

informativos”.

cerraron los colegios, todos aquellos

al

edificio

La experiencia de TVE Jesús García

que podían teletrabajar se llevaron

principal”.

Regreso progresivo a la normali-

los ordenadores a casa. Sin embargo,

Una adaptación veloz ante la

dad: “Hasta 60 editores llegaron a

no teníamos parque de portátiles.

adversidad: “Debido a varios positi-

trabajar desde su casa en remoto

Ese fue nuestro primer movimiento.

vos entre la redacción, tuvimos que

sobre un almacenamiento comparti-

En apenas unos días, adquirimos 50

trasladar la actividad de los informa-

do. A nivel corporativo, se fueron

portátiles para que, de esta forma,

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EDICIÓN REMOTA Y EN LA NUBE

EDICIÓN REMOTA Y EN LA NUBE

los redactores pudieran trabajar

Sin experiencia previa en teletra-

desde casa, garantizando así el ser-

bajo: “En alguna ocasión, los redac-

vicio público. Algunos equipos mon-

tores habían realizado labores en

taron un procesador i5 para trabajar

remoto, pero nunca nos habíamos

con MediaCentral; por otro lado, se

enfrentado a nada tan transversal.

adquirieron dispositivos más poten-

En los diferentes centros territoriales

tes para que algunos profesionales editaran con Media Composer.

Paralelamente, establecimos unos puestos alternativos de control central y de control de continuidad para garantizar así la emisión. Establecimos una redacción remota en un

nos reunimos de urgencia para definir servicios mínimos. Empezamos a hacer la edición remota sobre MediaCentral y creamos VPNs con Fortinet, ya que vimos que esa era la mejor opción. Se habilitaron 600

escasez de stock en este sentido; y sets de iluminación led”.

Seguridad como requisito fundamental: “En ningún caso se instaló software en estos portátiles, ya que no se podía garantizar la seguridad.

Por eso, trabajamos en remoto con las herramientas de Avid. Para garantizar la calidad de edición, pudimos contar con la herramienta gratuita RGS (Remote Graphics Software) de HP”.

edificio externo con más de 30 equi-

ordenadores estacionarios para tele-

pos trabajando contra los servidores

trabajo y se habilitaron 400 perfiles

Entrando en el mundo de la reali-

de Torrespaña, incluso con un pues-

en remoto. Por otro lado, para mejo-

zación remota: “Un compañero pro-

to de presentador con CUE. Fue una

rar las contribuciones de periodistas

puso el producto de vMix. Compra-

adaptación exitosa de la noche a la

e invitados, adquirimos cámaras web

mos una licencia para llevar a cabo

mañana”.

de buena calidad, si bien había una

algunas producciones y la empresa,

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por su parte, nos dio otras temporales. Con esta herramienta, pudimos tener a varios realizadores trabajando desde casa y produciendo forma-

El caso de Castilla La Mancha Media Jesús Sánchez

tos en directo como ‘Estudio Estadio’.

Apoyados por ordenadores i9, podían ir gestionando todas las señales y

VPN y Media Composer, ejes fundamentales: “Comenzamos garanti-

tenían preparados rótulos o colas.

zando la conexión a administración,

¡Era como si tuvieran un estudio en

nuestro lado más “corporativo”. Para

su hogar! El sistema, además, permi-

ello, ampliamos numerosas licencias

te el trabajo colaborativo, por lo que

para VPN. Desde ahí, habilitamos el

hemos contado con licencias de dos

trabajo remoto de toda la parte de

o tres realizadores. Prácticamente,

documentación, grafismo e informa-

toda la programación en directo de

tivos sobre UX. De esta forma, nues-

Teledeporte ha sido realizada de

tros periodistas podían conectarse

esta manera”.

para avanzar en su trabajo e incluso

dejar piezas acabadas. De hecho, algunas piezas de agencia prácticamente se procesaron seleccionando y cortando el bruto con Cloud UX. Documentación, por su parte, podía trabajar con Tedial y hacer la selección en el sistema de informativos UX. Al día siguiente – lo que tardamos en crear los perfiles-, teníamos externalizada tres cuartos de la actividad de la televisión”.

Asegurando la edición: “Lo que tardamos más tiempo en regularizar fue

la

edición

sobre

Media

Composer, ya que nuestra prioridad pasaba por organizar la televisión

Jesús Sánchez (Castilla La Mancha Media).

internamente: ciertos programas se dejaron de producir y esos recursos se redirigieron a informativos. El último gran paso en esta dirección fue montar equipos de edición, funcionando con RGS de HP. Funciona muy bien: incluso hemos podido dotar a los trabajadores de micrófonos USB para que locutaran desde casa”.

El día de hoy: “Gracias a estos movimientos, tenemos cerrado y garantizado el servicio público en materia de informativos. Contamos con mucha gente trabajando en edición localmente, ya que la dirección de informativos ha considerado mejor mantener en la sede al equipo necesario. La consecuencia es que tenemos a algunos redactores trabajando desde casa con herramientas de texto y herramientas sencillas de edición; y, por otro lado, editores.

Este esquema se extiende también a programas”.

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EDICIÓN REMOTA Y EN LA NUBE

EDICIÓN REMOTA Y EN LA NUBE Raúl Pino (Grupo Secuoya)

La apuesta de Grupo Secuoya – Raúl Pino El planteamiento inicial: “Si bien teníamos experiencia en cuestiones de edición remota, no la había de forma tan amplia en materia de postproducción. En la mayoría de casos, tuvimos que trasladar los equipos a los domicilios. Sin embargo, teníamos un pequeño hándicap: el traslado de todos los assets. Para solventar este problema, trasladamos media compartida a cada domicilio para que se pudiera continuar esta fase”.

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Coordinación en tiempo real:

¿Y la postproducción?: “Como

mismo día 12, salvo un par de pues-

“Nuestro principal objetivo para la

antes comenté, en la parte de la

tos administrativos que estuvieron

edición era conseguir que el editor

postproducción es donde nos hemos

en la oficina un par de días más.

pudiera estar en contacto en tiempo

encontrado más problemas, ya que

Dicho eso, tuvimos la suerte de que

real con el realizador para así asistir

no habían herramientas para poder

todo se congeló”.

en la edición en remoto. Estuvimos

remotear los sistemas, sobre todo a

empleando varias soluciones para

la hora de visionar y manejar ele-

que ambos pudieran ver en strea-

mentos en “alta”. Ahí sí que nos

ming la edición en tiempo real.

hemos visto obligados a seguir

Trabajamos de esta forma durante

estando en local. Es la parte más crí-

los primeros meses con muy buenos resultados”.

Una apuesta híbrida que llega para quedarse: “La implantación ha sido muy buena. Hay muchos editores que tienen su puesto fijo en postproducción y otro remoto en su casa.

Al final, la mayoría de nuestro equipo prefiere seguir trabajando en el centro de postproducción para así estrechar su trabajo con rodaje, dirección… pero lo tenemos todo montado de tal manera que si un día alguien se encuentra mal, pueda trabajar desde su casa”.

tica para nosotros. No obstante, creemos que poco a poco se irán implementando soluciones, especialmente en lo que respecta al visionado”.

La adaptación de Datos Media David Martínez y Thomas Nielsen Preparados

de

Buscando soluciones: “Gracias a este impase, pudimos valorar todos los recursos propios que teníamos para solucionar posibles problemas de

clientes.

Asistencia,

Media-

Central… Nuestro equipo se dedicó en exclusiva a atender a todos estos clientes. A partir del lunes, se hizo una ronda de llamadas, incluidos muchos de vosotros, para saber cuáles

eran

vuestras

necesidades.

Recuerdo que llamé a Manuela el lunes y estuvimos resolviendo problemas en las salas de postproducción de audio con Teradici. En defini-

antemano:

tiva, todos los recursos de Datos

“Afortunadamente, nuestras infraes-

Media se pusieron a disposición de

tructuras estaban listas. Todo nues-

los clientes”.

tro equipo trabajó desde casa el La industria respondió: “En ningún momento se buscaron nuevas oportunidades de negocio. Empresas como Teradici, Avid o Vodafone, entre muchas otras, ofrecieron soluciones gratuitas. Obviamente, son acciones que buscan de forma transversal fidelizar a los clientes, pero hubo una reacción ciertamente altruista. Para mí, fue un momento bonito en ese sentido”.

La perspectiva de Avid Gonzalo de Val Reacción inmediata: “Desde nuestra perspectiva, la conclusión que sacamos es que la tecnología estaba lista. Un acontecimiento como la Covid-19 hace de catalizador y hace que las soluciones sean puestas a prueba en un entorno real sin bacThomas Nielsen (Datos Media)

kup”.

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EDICIÓN REMOTA Y EN LA NUBE

David Martínez (Datos Media)

Hacia una transformación del sector: “Está claro que las formas de trabajo van a cambiar. Quizá no suceda de forma radical, pero sí que habrá una evolución. En el caso de

Nuevas aproximaciones para un mundo en constante evolución

Avid, ofrecimos mundialmente y de

El panorama quedó claramente

forma gratuita las mismas licencias

definido tras las clarificadoras inter-

que cualquier cliente tuviese. En el

venciones de los asistentes al

caso de España, prácticamente

Desayuno Informativo. El mundo

todos los clientes lo solicitaron.

broadcast se volcó y, afortunada-

Movistar+ es un caso. Incluso se eli-

mente, las soluciones estaban ahí.

minó el coste de tener el acceso a

Integradores y fabricantes pusieron

Media Composer virtualizado”.

todos sus recursos en proporcionar respuestas a unas televisiones que

Atendiendo a una necesidad imperiosa: “Creo que pudimos superar estas circunstancias porque

vieron como los flujos de trabajo remotos aportaron luz a una situación sin precedentes.

todos pusimos sobre la mesa lo que teníamos que aportar. Es nuestra

Jorge Pérez de Datos Media cuen-

industria. Sino, hubiéramos tenido

ta que ha sido testigo de excepción

consecuencias muy graves. Ya no

de un cambio de mentalidad entre

hablo solo de grandes clientes, sino

sus clientes: “Antes la tecnología

de freelancers y pequeños edito-

estaba ahí y se ofrecía a los clientes,

res”.

pero estos se mostraban un poco

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Gonzalo del Val (Avid)

Jorge Pérez (Datos Media)

más indiferentes ante ella. Ahora son

Si bien esta forma de proceder

forma nativa en sucesivas versiones

más receptivos y demandan solucio-

tiene ciertas limitaciones, algunos

de su software. Gonzalo tuvo a bien

nes híbridas. Este cambio de para-

agentes han sabido identificar luces

señalar que en el roadmap de la

digma ha traído nuevas condiciones.

en esta forma de proceder. David de

empresa está planeado tanto incluir

De hecho, muy pronto veremos noti-

Datos Media lo tiene claro: “Antes te

un sistema de reporting como seguir

cias de muchos servicios que se

reunías con un cliente una vez cada

apostando

están moviendo a la nube”. Gonzalo

dos semanas, pero ahora nos vemos

MediaCentral Cloud UX con “nuevas

de Avid subrayó las palabras de su

todos los días. Los proyectos ganan

capacidades”.

compañero y anticipó cambios a medio plazo: “Hemos hablado de cómo se ha trabajado directamente contra sistemas locales, pero otra

por

el

entorno

en dinamismo y en agilidad”.

La estandarización de los accesos remotos también ha derivado en nuevas necesidades en corporacio-

Tres temas cruciales para el futuro: 5G, seguridad y transferencias de archivos

casuística es poder prescindir de esa

nes como TVE. El equipo de informá-

infraestructura. Todavía no estamos

tica encargado del soporte para

en ese punto ni fabricantes ni clien-

redacción, liderado por Carmen

tes, pero la pandemia sí que ha ayu-

Sampedro, desarrolló un programa

Luis Sanz, moderador, celebró los

dado para que esto se plantee”.

que extrae datos del uso de Avid en

temas que habían surgido a lo largo

diferentes dispositivos para así tener

del Desayuno Informativo y planteó

Ahora, muchos clientes ven con

monitoreado el software y ser capa-

otras cuestiones relevantes: qué

buenos ojos la atención y la instala-

ces de solucionar problemas de una

relevancia tendrá el 5G en la mejora

ción en remoto”, continúa Gonzalo,

forma rápida y eficiente. “Estáis invi-

de los procesos de trabajo remoto,

rememorando una reciente instala-

tados a ver el sistema”, apuntó Jesús

de qué manera se protegen los acti-

ción en Sudáfrica llevada a cabo por

García, dirigiéndose al resto de com-

vos audiovisuales que manejan las

la compañía de forma remota. “Es

pañeros del evento. Manuela de

corporaciones representadas y cuál

algo que era impensable hace un

Movistar+ recogió el guante, recono-

es el grado de optimización de los

año” señala, logrando el acuerdo

ciendo la utilidad del desarrollo y

procesos de transferencias de archi-

unánime.

animando a Avid a incorporarlo de

vos en la actualidad.

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EDICIÓN REMOTA Y EN LA NUBE

EDICIÓN REMOTA Y EN LA NUBE

co refiriéndose a workflows de edi-

Sobre el primer punto, David

Pasando a la temática de las trans-

Martínez afirmó que la tecnología

ferencias, se citaron varias herra-

5G mejorará la situación para

mientas como Signiant, FileCatalyst

pequeños clientes y permitirá algu-

o Aspera. La solución más extendida

nos procesos críticos en el contexto

sigue siendo editar en “baja”, aunque

del teletrabajo. La segunda cuestión

los fabricantes, según comentó

IB3, que ya dispone de un archivo en

es ciertamente más compleja, espe-

David, están trabajando activamente

la nube a un coste moderado. Fuera

cialmente para corporaciones como

en aportar soluciones a este punto.

de nuestras fronteras Viacom ya está

el Grupo Secuoya: “Al principio, la cuestión de la seguridad me preocupaba muchísimo, sobre todo en el momento en el que comenzamos a trabajar en casa. Fuimos dando pequeños pasos en este sentido.

Utilizamos los mejores protocolos disponibles, teníamos controlados qué se movía a qué sitio, qué transferencia se hacía…” reflexiona Raúl, al

ción y a almacenamiento.

David de Datos Media considera que el momento llegará, aun señalando que existen casos como el de

apostando por un modelo cloud

¿Ya es rentable trabajar en la nube?

“prácticamente al 100%”, pero incluso internacionalmente se considera la excepción que confirma la regla.

La gran apuesta de las televisiones ha pasado por habilitar flujos de trabajo remoto, pero tal y como Luis se planteó, ¿es económicamente viable pasar a operar en la nube valorando sus costes actuales?

tiempo que deja una petición: “El

Gonzalo, en su opinión, tiene claro

traslado de esa edición remota se

que no: hoy por hoy, apuesta por la

debe trabajar un poco más, ya que

estandarización de modelos híbri-

deja muchas puertas por las que

dos. Jesús Sánchez de Castilla La

entrar”. Gonzalo reconoce que hay

Mancha Media le apoya: “Hemos

margen de mejora en este punto:

estudiado esta posibilidad y la reali-

“Por el momento, debemos atrinche-

dad es que para una empresa peque-

rarnos en pasos anteriores para ver

ña como la nuestra es un coste ina-

cómo se resuelve este capítulo.”

sumible”, comentó el director técni-

Un futuro prometedor Hemos atravesado unos tiempos ciertamente complejos. Sin embargo, se podría decir que los broadcasters han salido reforzados de esta situación. La realidad ha empujado nuevos flujos de trabajo y la industria ha logrado interiorizar los más interesantes.

La tecnología estaba preparada.

Televisiones, radios, empresas de servicios de producción, integradores y fabricantes han sabido aprovecharla y han demostrado estar a la altura de las circunstancias.

De izquierda a derecha: Luis Sanz, Javier de Martín (Daró Media) y Jesús García (RTVE).

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UNIDADES MÓVILES

ESTOS VEHÍCULOS ESCONDEN UN PEQUEÑO SECRETO QUE MULTIPLICA SUS POSIBILIDADES: LA CAPACIDAD DE INTERCONECTARSE ENTRE SÍ VÍA FIBRA ÓPTICA

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RTVE

RTVE

Cuatro PEL,

un universo de posibilidades: la gran apuesta de RTVE para las unidades móviles

Por mucho que se agradezcan las estandarizadas

una a Barcelona y otra a

mochilas de transmisión, en numerosas ocasiones

Canarias. Estos

las televisiones precisan de mayores recursos para

vehículos esconden un

eventos más complejos. ¿Pero cuál es el coste

pequeño secreto que

humano y operativo de desplazar grandes

multiplica sus

unidades móviles para realizar transmisiones

posibilidades: la

modestas? ¿Se puede cumplir con solvencia el

capacidad de

mandato de servicio público de un ente como

interconectarse entre sí

RTVE de una manera diferente?

vía fibra óptica.

El thinking outside the box forma parte del ADN de

TM Broadcast se desplazó a Prado del Rey (Madrid) para descubrir de primera mano el último gran proyecto de RTVE de 2020 con Jesús García Romero, Director del Área Técnica de RTVE; Francisco Collado, Subdirector de Ingeniería y Soporte de Estudios y Unidades Móviles de RTVE; y David Navas, Ingeniero Broadcast especializado en Unidades Móviles de RTVE. Nos acompañaron para aportar la siempre interesante visión de los fabricantes e integradores Irene Garbajosa (Unitecnic), Adrián Lorenzo (Riedel) y Ricardo Cuenca (Crosspoint).

RTVE desde hace varias décadas en cuanto a renovación tecnológica se refiere. Esta búsqueda de soluciones innovadoras se ha vuelto a ver demostrada en una de sus últimas licitaciones: la creación de cuatro unidades móviles HD de pequeño formato (PEL), dos destinadas a Madrid,

Por Sergio Julián, Redactor Jefe de TM Broadcast

TM Broadcast

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UNIDADES MÓVILES

UNIDADES MÓVILES

Jesús coordinó la investigación

como un único entorno completa-

sobre cómo hacer posible este set-

mente operativo. “Desde ese punto

“El marco para el proyecto fue la

up. Durante meses, se reunieron con

de vista, consigues tener un sistema

ejecución del plan de renovación de

representantes de compañías como

de mayores dimensiones preparado

las unidades móviles a alta defini-

Riedel, Crosspoint, Unitecnic o la ya

para 10 cámaras, con mayor número

ción”, nos cuenta Francisco Collado.

extinta Eurocom Broadcast, entre

de multipantallas, entre otras carac-

El requisito mínimo era evidente. Sin

muchos otros fabricantes e integra-

terísticas”, comenta Ricardo. Este

embargo, RTVE siempre lleva a cabo

dores, para concretar de qué manera

flujo de trabajo, apunta, podría refle-

un amplio estudio de sus necesida-

la idea podía convertirse en reali-

jarse en una PEL funcionando como

des y expectativas para así comple-

dad. Fue un trabajo ciertamente

máster y otra de manera secundaria.

tar las licitaciones con soluciones

intenso, subraya el responsable del

innovadoras. Esta vez, no fue una

Área Técnica, aunque totalmente

Adrián Lorenzo de Riedel incide en

excepción.

gratificante. Tras la publicación del

la “arquitectura descentralizada” de

contrato, el cual ganó finalmente la

la solución: “Esto quiere decir que

De cara a definir qué tipo de uni-

ingeniería del Grupo Mediapro, se

consta de diferentes nodos conecta-

dades se iban a solicitar, cuenta

terminó de culminar el proyecto con

dos a través de fibra óptica, cada

Jesús García, se analizaron tanto el

la imprescindible cooperación de

uno con sus entradas y salidas de

papel

todos los responsables operativos de

vídeo, audio…”. El sistema, algo tam-

RTVE.

bién relevante para RTVE, está pre-

¿Cómo surge la idea?

de

servicio

público

de

Televisión Española, como el tipo de

parado para el futuro, dado que el

eventos que se preveía cubrir. Se

Flexibilidad: la palabra clave

compromiso de la marca implica

con muchos de los sistemas integra-

El objetivo de la interconexión

les sucesores. MediorNet, entre otras

dos por RTVE, servir para cubrir

estaba definido, pero ¿cómo se

características, aporta “funciones de

eventos del día a día y, al mismo

podía

multipantalla o funciones de proce-

tiempo,

para

Cuenca de Crosspoint tuvo claro

sado como sincronización de fra-

coberturas “puntuales” más comple-

desde el primer momento que sería

mes”.

precisaban

vehículos

versátiles,

capaces de abordar todo el territorio nacional; tenían que ser compatibles

estar

preparados

jas. Esta ecuación acabó por despejar la apuesta por unas unidades móviles de un tamaño comedido… pero ciertamente especiales.

La evolución de la tecnología per-

hacer

realidad?

“interesante

y

emplear

matriz

Ricardo

que este sea compatible con productos legacy de la marca y sus eventua-

recomendable” distribuida

Más allá de ofrecer el corazón que

MediorNet de Riedel. La solución,

hace posible esta adaptabilidad,

que gestiona señales de vídeo

Riedel está presente en las PEL con

3G/HD/SD-SDI, permite la intercone-

MediorNet Compact Pro, una solu-

xión con otra matriz para funcionar

ción pensada para aplicación de

la

mitió que RTVE solicitara tener su particular as bajo la manga: una solución que habilita la interconexión entre las unidades móviles para, así, multiplicar sus posibilidades. De esta forma, por ejemplo, se podría cubrir un evento deportivo, producirlo con una suma de las cámaras de las dos unidades y realizar dos señales diferenciadas: una internacional y otra personalizada para territorio nacional. Todo ello, sin tener que recurrir a vehículos de gran formato.

Planta de la unidad

TM Broadcast

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RTVE

UNIDADES MÓVILES

Stagebox “que acorta los esfuerzos de montaje y la rapidez de despliegue para un evento”; o el sistema de intercom, protagonizado por los dispositivos inalámbricos Bolero, la matriz de intercom Artist y la línea alámbrica Performer. Estos equipos, a través de MediorNet, se conectan con la mesa de audio vía MADI, la cual actúa como embebedor y desembebedor.

Un expediente diferente... que podría marcar el futuro Hasta este proyecto, RTVE seguía

otro, se adjudica la instalación. Sin

único para que la empresa que

un modelo estandarizado en las

embargo, en esta ocasión se ha rea-

resultase adjudicataria hiciese toda

televisiones públicas a la hora de

lizado un “llave en mano”, tal y como

la adquisición de equipamiento y la

integrar unidades móviles: por un

nos

Navas:

puesta en marcha. Al final, aquí a

lado, se licitan diferentes lotes; por

“Decidimos juntarlo todo en un lote

veces no hay tiempo para gestionar

traslada

TM Broadcast

David

36

RTVE

UNIDADES MÓVILES

todos los aspectos, y es complejo

nueva en un vehículo acorde a la

Se sucedieron muchas reuniones

gestionar la recepción del equipa-

actual normativa medioambiental.

del equipo de RTVE entre los respon-

miento de cada lote”. Esta oferta se

Unitecnic, la única empresa que se

sables de Ingeniería y los de explota-

publicó tras realizar un prediseño

presentó, ya está trabajando en la

ción técnica de unidades móviles en

con la filosofía de la unidad. Los soli-

entrega de este equipo.

Madrid. Además, se estuvo en cons-

citantes tuvieron la libertad, sobre esta base, de escoger qué soluciones concretas debían surgir del expediente. De las tres compañías que se presentaron, tal y como hemos ade-

tante comunicación con los respon-

Un camino de más de un año

sables técnicos

de Cataluña y

Canarias. Se partió de un diseño inicial bastante definido; sin embargo,

El proyecto comenzó a definirse a

el carrozado podía tener muchas

mediados de 2019, se publicó en

variables. Unitecnic contrató a

Dejando atrás los beneficios ope-

otoño del mismo año y se adjudicó

Tecnove para realizar esta fase de la

racionales que implica este modelo

en diciembre. En ese momento,

integración, y la propia compañía

de desarrollo, Jesús destaca que el

comenzó una nueva fase de colabo-

presentó varios diseños con respecto

procedimiento ha sido “ventajoso”

ración entre todos los agentes que

a las pautas previamente dadas.

para la corporación pública. Tanto

formaron parte del acuerdo para ter-

Progresivamente, se fueron perfilan-

los integradores como los fabrican-

minar de hacer una realidad estas

do según necesidades como puestos

tes han estado dispuestos a hacer

cuatro PEL; idénticas, por cierto.

de trabajo o distribución de zonas.

lantado, Unitecnic fue la ganadora.

“un mayor esfuerzo económico” debido el volumen de la operación.

Esto ha generado unas ofertas extremadamente competitivas para estas unidades móviles de vanguardia.

La satisfacción ha sido completa, hasta tal punto que finalmente se ha decidido añadir una quinta PEL. En palabras de Jesús: “Teníamos proyectado reacondicionar una unidad móvil en tecnología antigua SD que está en los estudios de Sant Cugat con cierto presupuesto. A la vista de cómo ha resultado este expediente, pensamos que podía ser interesante aprovechar la operación de las unidades móviles y el compromiso que han tenido los fabricantes. Tras consultarles si seguirían dispuestos a seguir en ese esfuerzo económico, nos atrevimos a proponer un pliego para esta unidad móvil de Barcelona”.

Tras consultar a la Dirección General Corporativa, se pudo disponer de un 15% más del coste inicialmente planeado para, en lugar de reformar la antigua unidad, poder tener una unidad completamente

TM Broadcast

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RTVE

RTVE

Esta etapa, señala David, es la más

condensadora y depuradora para el

A nivel de captación de imagen, se

larga y variable, al contrario que la

espacio de los controles. Por otro

ha escogido una dotación de 5

de instalación técnica, más dirigida

lado, dentro de esa misma zona, hay

cámaras de Grass Valley, la LDX 82

gracias a los diagramas. Finalmente,

una separación con sonido en una

Élite, que ofrecen resoluciones hasta

se escogió el camión semirrígido

parte acondicionada acústicamente

3G-SDI y capacidad de trabajar

Renault DTI8 Euro6 y se establecie-

para que haya absorción”, enumera

incluso en entornos HDR en formato

ron siete puestos: control técnico,

Irene Garbajosa de Unitecnic.

Dolby PQ o HLG. Llegan acompañadas de unas XCU que emplean un

control de imagen, operador de servidor de vídeo, realización, ayudante de realización, mezclador de vídeo y control de sonido.

Las reuniones dieron como resultado algunas implementaciones ciertamente interesantes: “Ahora mismo, la zona de racks está aislada del resto de la unidad y está refrigerada independientemente con su máquina de aire. Además, hay una

La extensa experiencia de RTVE en coberturas externas también permitió prepararse frente a adversidades específicas.

Interviene Jesús: “España es un país con una climatología muy calurosa en verano.

Debido a excesos de temperatura, algunas retransmisiones se nos han complicado muchísimo. En esos momentos, teníamos que reaccionar rápido y buscar una máquina de aire comprimido portátil o un pingüino.

Estas unidades móviles vienen preparadas con dos huecos estándar para poder suplementar frío con un elemento externo sin tener que dejar las puertas abiertas”. “Son pequeños detalles que estamos seguros que serán útiles a lo largo de la vida útil de la unidad móvil”, remarca.

chasis de conexionado diferenciado

A pesar del impacto de la Covid-

adicionales. Presenta 36 entradas, 12

19, el proyecto pudo estar listo sin

salidas y 6 puertos configurables

apenas incidentes “en un tiempo

como entradas o salidas.

(cradle) de la estación base de procesado de la cámara: “Esto permite tener los bastidores completamente precableados con las configuraciones IP y el resto de ajustes de la cámara”, señala Irene. Cada unidad incluye 6 bastidores, estando así preparadas para acoger una cámara extra en el caso de que sea necesaria. Las XCU también ofrecen funcionamiento dual, lo que habilita conectar las cámaras por triax o por fibra híbrida.

El mezclador es un Grass Valley Kula con 2 M/E y una superficie de control de 16 teclas directas. Tiene cuatro keyers por M/E, e incluso la posibilidad de configurar 2 sub M/E

razonable”. Los únicos baches en el camino fueron los 15 días de estado

Otras soluciones son el servidor de

de alarma con suspensión de activi-

grabaciones y repeticiones EVS XT3

dades no fundamentales y un peque-

Channel Max; la mesa de audio

ño retraso en la entrega de las plata-

Calrec Brio36, la cual llega acompa-

formas de los vehículos.

ñada de su Stagebox; los equipos de medición y generación de sincros de

Una selección de equipamiento sólida

Tektronix; un generador de caracteres ChyronHego; una mesa de sonido auxiliar Yamaha; electrónica modu-

Aparte de las soluciones de Riedel,

lar Lynx Technik; y microfonía ina-

los cuales hacen posible la interco-

lámbrica digital de Sennheiser, serie

nexión entre las PEL, los vehículos

6000D.

contienen equipos de reconocida solvencia que se ajustan a las necesidades de Televisión Española.

TM Broadcast

39

UNIDADES MÓVILES

Jesús destaca los codificadores y decodificadores de vídeo y audio IP

UNIDADES MÓVILES

Ikusnet de Prodys, que permiten, detalla David, tanto hacer contribución a las sedes y recibir retornos por vídeo, como utilizarse para recibir la señal de un reportero. Cada unidad móvil

incluye

tres

codificacio-

nes/decodificadores y tienen preinstalación para dos más si fuera necesario. Además, se les ha dotado de una antena especial que lleva 8 tarjetas de telefonía para asegurar la conectividad.

Interconectando dos PEL Es normal que en este punto hayan surgido varias dudas: ¿Cómo se lleva a cabo la conexión entre ambas unidades móviles? ¿Qué Esta tarea, aclara Jesús, puede

de las unidades móviles podría des-

durar toda una jornada. No obstante,

plazarse a los estudios de Prado del

el Director del Área Técnica conside-

Rey para un apoyo de audio en un

Desde el comienzo, el equipo de

ra que el alquilar una unidad móvil

plató. Hablamos, por ejemplo, de “la

Irene Garbajosa y RTVE han tratado

más grande supondría “un coste

sonorización del público o conducir

que el procedimiento fuera “lo más

mucho más elevado”. Del mismo

la microfonía del estudio”. Esta inter-

modo, si bien reconoce que no es un

conexión se replica con Artist de

proceso completamente sencillo, los

Riedel, ya que cada centro de

técnicos están más que preparados

Televisión Española ya está conecta-

pasos hay que seguir? ¿Qué complicaciones implica?

rápido posible”: “El proceso implicaría conectar las dos unidades a nivel de MediorNet y matrices de intercom; a partir de ahí, ya podríamos hacer la comunicación de audio,

para llevarlo a buen puerto: “Para interconectarlo todo hay que tener en cuenta los anchos de banda de

vídeo, datos y toda la intercomunica-

los enlaces. No es como una matriz

ción”. Después, se deben configurar

SDI, sino que requiere un tiempo de

varios parámetros: “Hay que cargar

estudio”. Para agilizar esta conexión,

configuraciones

en

el departamento de redes de RTVE

MediorNet y en la intercom. Ya

ha asignado un direccionamiento

hemos dejado unos presets en cada

único para todas las unidades con

una de las dos unidades móviles

MediorNet, “de tal modo que cuando

para que se adapten a cada formato.

quieran unirse no haya que realizar

diferentes

Solamente habría que acceder a cada uno de los software de configu-

ninguna

modificación”,

aporta

David.

do con esta intercom. De hecho, “si el Control Central de Barcelona está llevando a cabo una retransmisión, puede controlar en remoto las intercomunicaciones de una unidad desplazada”.

Jesús, en definitiva, tiene claro que se ha conseguido “un nivel de interconectividad muy grande que permite una gran versatilidad en las producciones”.

ración de los equipos y cargar las

Por otro lado, Jesús señala que los

configuraciones que ya están prepa-

mezcladores de sonido se pueden

radas”. Los parámetros, por supues-

unir entre ellos vía MADI, pero tam-

to, deben ser modificados en función

bién están listos para integrarse en

Las unidades móviles llevan varios

de la cobertura.

la red Hydra2. De esta manera, una

meses en la carretera con resultados

TM Broadcast

40

RTVE

Una importante variedad de coberturas

RTVE

la Constitución desde el Congreso de los Diputados.

Poco después del encuentro, TM Broadcast tuvo la oportunidad de conversar con Emilio Gabaldón, uno de los jefes técnicos que ya han tenido la oportunidad de poner en fun-

Más unidades móviles, en 2022 El presente más cercano de RTVE pasa por estas unidades móviles: versátiles, flexibles y adaptables. Sin embargo, el Ente tiene la obligación de seguir mirando hacia adelante. La

cionamiento la PEL. Basándose en su

consolidación del HD en cada uno

experiencia, destaca la “gran venta-

de sus centros de producción está

ja” de trabajar con la matriz de vídeo

cerca de completarse, pero el UHD

MicroN de Riedel, dado que “todas

espera a la vuelta de la esquina.

sus salidas pueden ser incrustadores de cuadro, lo que aporta una gran versatilidad para poder interconectar las señales en la matriz”. Otro punto de relevancia es comenzar a operar con AES67. Previamente, se utilizaban puertos digitales propietarios de Riedel; si bien aportaban absolutamente satisfactorios. De

un buen resultado, “no eran tan ver-

hecho, la tasa de fallos ha sido míni-

sátiles”.

ma. Frente a RTVE figura una miríada de alternativas en las que se

Su valoración general, en definiti-

podrán aprovechar las posibilidades

va, es positiva: “Estamos muy conten-

de estos vehículos. Jesús tiene claro

tos. Son unidades que funcionan muy

que este proyecto se ha completado

bien para producciones ligeras”.

El contar con una unidad móvil para afrontar estos flujos de trabajo, ciertamente más complejos y exigentes, figura en el roadmap de Televisión Española. Jesús García Romero y su equipo tienen previsto comenzar en 2021 la definición del proyecto para poder disponer de la unidad en 2022. Se prevé que cuente con alrededor de 6 u 8 cámaras HD, de las cuales 4 o 5 estarán preparadas para trabajar en 4K. No obstante, esa es otra historia que será contada en otra ocasión…

con el firme propósito de que las PEL no se queden en un garaje, sino que funcionen continuamente respondiendo

a

las

necesidades

de

Televisión Española.

Entre otros acontecimientos, las PEL se encargarán de los partidos de fútbol femenino, deportes comúnmente conocidos como minoritarios, cobertura informativa o uso institucional. Ya se han puesto a prueba con Vuelta Ciclista a España 2020, la presentación

de

la

gala

de

Eurojunior desde Torrespaña, partidos de la selección española femenina en Sevilla, un campeonato de natación celebrado en Castellón, la celebración del 75º aniversario de las Naciones Unidas desde El Pardo (Madrid) o la producción del Día de

La reunión en Prado del Rey contó con (de izquierda a derecha): Jesús García Romero, Director del Área Técnica de RTVE; David Navas, Ingeniero Broadcast especializado en Unidades Móviles de RTVE; Ricardo Cuenca (Crosspoint); Adrián Lorenzo (Riedel); Sergio Julián, Redactor Jefe de TM Broadcast; e Irene Garbajosa (Unitecnic). Posteriormente se incorporó Francisco Collado, Subdirector de Ingeniería y Soporte de Estudios y Unidades Móviles de RTVE

TM Broadcast

41

UNIDADES MÓVILES

TELEVISIONES

TELEVISIÓN

MELILLA Nuevos desafíos y un futuro prometedor Su nacimiento es singular; su desarrollo, apasionante; y su historia más reciente, no exenta de desafíos. Desde sus orígenes, Televisión Melilla ha superado numerosos retos en pro de garantizar el servicio público a la Ciudad Autónoma. La última de las iniciativas que ha completado ha sido una ambiciosa renovación a Alta Definición que vendrá acompañada en el futuro cercano de mejoras concretas en forma de un nuevo sistema de MAM o una apuesta firme por los medios digitales.

Televisión Melilla comienza la década con fuerza y Juan Carlos Platero Lázaro, Director Técnico, se pone a disposición de TM Broadcast para transmitirnos con entusiasmo todos los detalles de esta nueva etapa.

TM Broadcast

42

TELEVISIÓN MELILLA

TELEVISIÓN MELILLA

TM Broadcast

43

TELEVISIONES

TELEVISIONES

Televisión Melilla ha tenido una historia bastante interesante. ¿Nos la podrías contar? ¿Cuántos años lleváis en antena? ¿Cuál es vuestra titularidad actual?

Aunque parezca mentira, la base de Televisión Melilla es una televisión casera que creó mi padre a comienzos de los años 80. De hecho, existe un artículo de la revista Interviú que hace referencia a que realmente fuimos la primera televisión privada en España, en paralelo con la televisión local de Cardedeu.

Empezamos en casa poniendo películas de la segunda cadena que nos grababan desde Málaga, ya que esta no se veía en Melilla.

El proyecto fue evolucionando y profesionalizándose poco a poco. En el año 94, el Ayuntamiento de Melilla decidió crear una televisión municipal. Para ello, nos cogió a nosotros como base, ya que disponíamos de un pequeño estudio y de unas cuantas cámaras. Como productora desarrollamos formatos como un informativo o un pequeño magazine. Así estuvimos hasta 1996, año en el que los trabajadores fuimos absorbidos por la empresa municipal. Si bien la corporación nació como Información Municipal S.A., INMUSA, en breve comenzaremos

una

nueva

etapa

como

RadioTelevisión Melilla S.A., ya que, si las circunstancias lo permiten, dentro de poco introduciremos la radio.

Después, ya como televisión munici-

namiento. ¿Cuál dirías que ha sido

pal, fuimos pasando al formato Mini

vuestro mayor salto tecnológico?

lucionando poco a poco de la televi-

DV. En esta última época, las tarjetas

¿Qué proceso ha marcado un antes y

sión local casera que ideó mi padre.

ya son el principal estándar.

un después?

Así fue como nacimos. Fuimos evo-

Empezamos de forma completamente analógica, comenzando nues-

Habéis atravesado diferentes etapas

Yo creo que el cambio más impor-

tra primera etapa con U-matic.

en cuestión de captación y almace-

tante quitando este último, que ha

TM Broadcast

44

TELEVISIÓN MELILLA

TELEVISIÓN MELILLA

Como bien dices, vuestro último gran movimiento ha sido vuestra transición a HD. ¿Nos puedes dar detalles de este proyecto? ¿Qué fases ha tenido?

En enero de 2016 tuvimos un terremoto y las instalaciones que teníamos desde el año 94 quedaron dañadas. Nos vimos obligados a llevar nuestra instalación de aquel momento, digital y en SD, a unas instalaciones provisionales del área de cultura de la Ciudad Autónoma, en las cuales estuvimos durante tres años.

El estudio de este local tenía 12 metros cuadrados, con su realización al lado. Afortunadamente, recientemente pudimos comenzar a operar en nuestro local actual, un antiguo almacén en el que hemos desarrollado un nuevo plató con dos sets. Ahora contamos con 70 metros cuadrados: es una evolución. No obstante, también es cierto que antes disponíamos de 100 metros cuadrados. Fue una pena perderlos.

En 2017, la nueva dirección de la empresa encargó una auditoría técnica a una compañía externa para que analizara en qué punto nos encontrábamos en materia de desarrollo de equipamiento y hacia dónde nos podíamos dirigir. En nuestro entorno, todo el mundo ya estaba apostando por la alta definición.

En base a esa auditoría técnica, en

sido el paso a HD, ha sido el paso del

Recuerdo, de hecho, que comenza-

analógico al digital, ya que todo el

mos con unas JVC de tres tubos del

que teníamos, se decidió dar dos sal-

año 82. Cuando llegó el digital, tuvi-

tos: primero, transitar de un sistema

tratamiento de señales cambió bastante. Casi siempre hemos trabajado con JVC. Por cuestiones de presu-

mos que cambiar todo. Otro cambio

la que se reflejó todas las carencias

de trabajo en material semiindustrial a un modelo profesional; y

puesto, siempre nos hemos movido

considerable de tecnología fue el

segundo, pasar a HD. Este estudio

en

momento de pasar de 4:3 a 16:9.

también sirvió para plantear el

su

gama

semi-industrial.

TM Broadcast

45

TELEVISIONES

TELEVISIONES

modelo de nuestra ubicación actual.

El año que viene acometeremos la

ción, es relevante destacar que

En ella, además de los platós, conta-

implementación de un nuevo siste-

hemos cambiado nuestra ilumina-

mos con una pequeña redacción,

ma MAM vinculado con continuidad.

ción: de los tonos fríos de fluorescen-

realización, sala técnica y una sala

Hemos ampliado nuestra capacidad

tes hemos pasado a la tecnología

de continuidad bastante decente.

con la llegada del HD. Sin embargo,

led.

¿Cuáles son los elementos más representativos que protagonizan esta transición a la alta definición que habéis completado de la mano de Broadservice?

Comenzando por realización, contamos con una Grass Valley de 2 M/E. Después, hemos puesto cámaras robotizadas Panasonic en la parte del plató de magazine y entrevistas. De esta forma, podemos tener a menos operarios en plató. Para la parte del estudio de informativos y programas de actualidad, contamos con cámaras JVC de la serie 890.

Antes teníamos una familia más antigua, por lo que hemos podido aprovechar los multicore y las CCU, entre otras soluciones. Por otro lado, todo el audio nuevo es digital. Al igual que la intercom, utiliza Dante.

necesitamos un sistema de gestión más versátil. Hay que tener en cuenta que, más allá del archivo propio de nuestra emisión, tenemos un

Más allá del estudio, vuestra unidad móvil también ha tenido que evolucionar.

amplio archivo del NO-DO de

Así es. Tenemos una unidad móvil

Televisión Española que fue donado

que actualizamos a HD hace dos

a la Ciudad Autónoma. Para gestio-

años con 4 cámaras Grass Valley 75

nar estos activos, también nos refor-

para poder realizar producciones a

zaremos con un sistema de librerías

LaLiga, las cuales son emitidas a tra-

LTO.

vés de su página web. El vehículo está

dotado

con

un

mixer

Por último, aunque esto no tenga

Blackmagic ATEM de 1 M/E; también

que ver del todo con la alta defini-

usamos vMix. Siguiendo en el terre-

El mayor salto en nuestra sala técnica corresponde a todo el tema de señales. Hemos optado por Albalá para todo el tema de enrutamiento, sincronismo, embebedores y desembebedores. En este sistema de señales tenemos otra cosa innovadora: un cofre de Albalá de fibra óptica con la que hacemos la retrasmisión a un poste que está ubicado en un sitio elevado de Melilla. Antes, este proceso lo hacíamos por enlace, pero como nuestro nuevo local está ubicado en una zona un poco residencial, hemos optado por ese sistema para evitar el tema de antenas y torres. Con respecto a continuidad, todo ha sido adjudicado a través de un concurso a SI Media. Incluye sistema de playlist, sistema de backup, copia legal, gráficos CG… Es un salto cualitativo.

TM Broadcast

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TELEVISIÓN MELILLA

TELEVISIÓN MELILLA

pre tenemos retrasmisiones en directo de deportes en los que participan equipos locales, ya sea desde aquí o desde la península.

Además, contamos con algunas productoras externas para otros contenidos de actualidad o formatos juveniles e infantiles.

Volviendo a la tecnología, no hemos abordado la cuestión de los gráficos. ¿Qué sistema empleáis?

Contamos con un sistema de generación que lleva continuidad para algunos créditos de los programas en vivo. Por otro lado, los gráficos de nuestro magazine, por ejemplo, se lanzan en directo a través del player de realización: se mandan como si fuera una pieza de vídeo y se incrustan en la mesa. Todavía no tenemos una máquina dedicada al grafismo, en definitiva: es algo que nos falta y que sin duda tendremos que cambiar.

no del fútbol, también hemos hecho

Ahora mismo, las mochilas abara-

la producción a Footters cuando el

tan bastante el coste con respecto al

Con respecto a la tecnología IP,

Melilla ha jugado la Copa del Rey

satélite, pero siempre hay que tener

¿estáis implementado soluciones

con esta unidad móvil. En cuanto a

numerosas opciones, porque aquí no

híbridas para prepararos para el

los sistemas de mochilas, contamos

hay nada que dé servicio.

futuro y facilitar algunos de vuestros

con uno de Dejero y otro de LiveU. ¿Son sistemas propios?

Así es. Tomamos esa decisión por nuestra ubicación. Si se estropea un equipo, entre que se localiza el fallo, se envía a la península y vuelve, ha pasado un mes. Por eso, siempre utilizamos sistemas propios y con redundancia en casi todo. También tenemos un sistema de recepción de satélites. Tenemos convenios con CMM y con Televisión de Galicia.

Muchas

veces,

estos

acuerdos

dependen de las necesidades de cobertura de información deportiva.

¿Qué tipo de contenido generáis en

flujos de trabajo?

Televisión Melilla? ¿Qué porcentaje

Somos conscientes de las bonda-

de emisión en directo ofrecéis?

des de la tecnología IP. Por ejemplo,

¿Hasta qué punto contáis con pro-

en nuestra unidad móvil hacemos

ductoras externas para determina-

todas las conexiones exteriores de

dos formatos? ¿Cómo organizáis, en

sonido a través de la mesa de sonido

definitiva, vuestro contenido origi-

de Yamaha y un cofre IP Dante. En

nal?

nuestro estudio también contamos

Normalmente, contamos con un magazine de dos horas que enlaza con un avance informativo y diferentes programas de producción propia, como formatos de entrevistas o de actualidad. El servicio informativo es a las 20:30 en riguroso directo y, después, continúa un espacio de deportes de lunes a viernes. Además, siem-

TM Broadcast

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TELEVISIONES

con otro cofre Dante para la gestión de intercomunicaciones. También aplicamos flujos IP en el sistema que tenemos en el salón de plenos de la Ciudad Autónoma. Es cierto que hacemos la realización en una sala contigua, pero el sistema de cámaras robotizadas funciona a través de IP.

TELEVISIONES

No hemos implementado esta tec-

perfectamente de forma telemática,

acceso desde smartphones y tablets.

nología en otros ámbitos, pero le

ya sea escribiendo o locutando una

Para llevar esto a cabo, hay un grupo

veo un gran futuro.

pieza. Continuidad, por su parte,

de trabajo compuesto por miembros

pudo teletrabajar, ya que tienen

de informativos, producción y técni-

Siguiendo en el ámbito de la actuali-

todo monitorizado desde casa: mul-

cos que darán forma a la plataforma

dad, nos gustaría saber cómo os ha

tiviewer, continuidad de señales,

a través de cuatro cuentas oficiales:

afectado la Covid-19 y de qué forma

grabaciones… Quizá el mayor tras-

TRVMelilla, TVMelilla, PlayMelilla y

ha transformado vuestros procesos.

torno ha sido no verse y tener que

OndaMelilla. Estarán presentes en

Hemos visto que habéis impulsado

comunicarnos a través de teléfono o

Facebook, Instagram, Twitter y

conexiones a través de videoconfe-

correo.

Youtube.

rencia,

entre

otros

elementos.

¿Cómo habéis desarrollado estos

Vuestra página web es un fantástico

Hay una anécdota interesante

flujos de trabajo?

desarrollo: funciona bastante bien y

relacionada con nuestra página web.

es bastante completa, tanto en la

En el norte de Marruecos hay un dia-

oferta lineal del player como vues-

lecto de origen musulmán: el

tro contenido bajo demanda. ¿Nos

Tamazight. Cuando comenzó la pan-

puedes contar más detalles?

demia, hacíamos un informativo una

Como a todos, esto nos llegó de golpe en marzo. En aquel entonces, como televisión oficial, comenzamos a canalizar toda la información

vez a la semana en esta lengua de

a la ciudadanía. Hemos transmitido

Hace unos años se decidió apostar

en directo, capturando el contenido

unos 15 minutos: hay mucho inmi-

por la comunicación digital. Al final,

a través de una mochila, tanto las

grante que tienen esta segunda len-

muchísimas personas utilizan el

ruedas de prensa de nuestro presi-

móvil para enterarse en cada

dente como las de los consejeros.

momento de lo que está pasando.

Siempre que ha habido una reunión en la que han participado los representantes

de

la

Ciudad

Autónoma, hemos firmado su determinada cobertura. Estas señales también han sido producidas para medios externos, por lo que hemos tenido que extremar las precauciones para asegurar la calidad de la imagen y de sonido.

En definitiva, toda la comunicación de la ciudad fluyó a través de nosotros. Toda Melilla se enteró de las novedades a través de nuestra televisión y de nuestra página web, que tuvo un considerable aumento de visitas.

Esta nueva apuesta por lo digital hizo que nuestra continuidad pasara a tener dos canales: nuestra página web

y

el

canal

de

la

TDT.

Normalmente la programación es simultánea, pero en ocasiones se hace una programación alterna si no podemos emitir un contenido por cuestión de derechos.

Todo esto se vuelca en una web renovada recientemente, desarrollada por una empresa externa que se ha encargado de su programación y diseño: www.playmelilla.es. Continuidad es la encargada de su mantenimiento; eso sí, toda la televisión está volcada en ella. La gente de informativos, por ejemplo, sube sus piezas y sus programas.

A nivel organizativo, comenzamos a hacer grupos estancos de mañana

Del mismo modo, en diciembre ini-

y de tarde, algo extensible a los equi-

ciamos, impulsados por la nueva

pos de producción. En el caso del

gerencia, un cambio hacia una plata-

equipo de redacción, si una persona

forma digital de contenido e infor-

se encuentra aislada, puede trabajar

mación con aplicaciones para el

TM Broadcast

48

TELEVISIÓN MELILLA

TELEVISIÓN MELILLA

gua y que residen en países como Países Bajos, Holanda y Bélgica.

Estas piezas, emitidas en nuestra página web, han tenido hasta 14.000 reproducciones en los meses de marzo y abril. Es un elemento representativo de la importancia que se ha dado al tema de la página web.

Ya nos has adelantado que a corto plazo queréis renovar vuestro sistema MAM y de grafismo. ¿Tenéis alguna otra implementación planteada para vuestro futuro más cercano?

Con respecto al lanzamiento de la radio, ¿será una realidad en 2021?

Empecemos por esto último. La radio surge con la voluntad de aumentar nuestro alcance. Se empe-

zó a trabajar en este proyecto en paralelo a la renovación de nuestros canales digitales. En nuestra nueva ubicación tenemos un espacio que será dedicado a una radio de autocontrol para un presentador y hasta cuatro invitados; en esto influye que algunos de nuestros redactores y técnicos provienen del mundo de la radio, por lo que hay un componente de nostalgia. Desde ahí, se alimentará una programación diaria.

Además de lo que has comentado del sistema MAM y grafismo, seguimos trabajando en la adecuación de nuestro nuevo estudio. Recientemente, se ha completado la instalación de una pantalla led de 4 por 3 metros de Alfalite que servirá de fondo para nuestros magazines.

Por último, tenemos otros dos proyectos entre manos: renovar nuestras cámaras ENG y dotar a la televisión de un sistema de audiodescripción para personas invidentes.

TM Broadcast

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TELEVISIONES

5G

TM Broadcast

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ABANCA-RIAZOR

ABANCA-RIAZOR

La mayor instalación de cobertura y casos de uso 5G en un estadio europeo: el caso de

ABANCA-RIAZOR Telefónica, Real Club Deportivo, Cinfo y Ericsson son las principales empresas responsables de la ambiciosa transformación que ha atravesado la sede del Real Club Deportivo: el Estadio ABANCA-RIAZOR de A Coruña.

Enmarcado dentro del “Piloto 5G en Galicia” cofinanciado por Red.es a través de fondos FEDER, encontramos entre sus principales características un desarrollo estrechamente vinculado a nuestro mundo: la posibilidad de retrasmitir en directo eventos deportivos con realización automática basada en Edge Computing e Inteligencia Artificial.

Abordamos en profundidad las claves tecnológicas de esta iniciativa a través de un reportaje firmado por Juan Manuel Cambeiro Cuns, 5G Customer Innovation en Telefónica; y una entrevista a Antonio del Corral, CEO de Cinfo.

Dentro de esta línea, Telefónica ha desplegado en el

5G en el Estadio ABANCA-RIAZOR: Las claves

Estadio ABANCA-RIAZOR, sede del Real Club Deportivo, una solución de realización automática de televisión basado en 5G en colaboración con el proveedor de infra-

Por Juan Manuel Cambeiro Cuns, 5G Customer Innovation

estructura de telecomunicaciones Ericsson, y la empresa

en Telefónica

Cinfo, una startup coruñesa especializada en sistemas de realización de TV basados en algoritmos de inteligencia

El sector de Media y TV se encuentra en un proceso de

artificial. Este proyecto forma parte del conjunto de pilo-

transformación digital en busca de modelos de produc-

tos 5G para Galicia subvencionados por Red.es.

ción más competitivos, buscando no solo una mayor eficiencia en la producción, retransmisión y cobertura de

Para entender las capacidades desplegadas en el esta-

eventos y noticiarios, sino poder cubrir escenarios que a

dio, vamos a repasar un poco tres de las características 5G

día de hoy no son posibles debido a los altos costes de una

que se han utilizado en este escenario:

producción televisiva de primer nivel.

• Grandes anchos banda, de varios gigabits de descarga en los casos más extremos (según la banda de frecuencia uti-

Es en este marco en donde la utilización del 5G aporta

lizada en la cobertura, como veremos más adelante). En

una serie de capacidades tecnológicas esenciales para

este contexto será de particular importancia el ancho de

democratizar la realización y producción televisiva para

banda de subida o “uplink”, y no tanto el de descarga o

eventos de cualquier tipo, desde eventos de primer nivel,

“downlink”. Tenemos que entender que la internet de las

a acontecimientos deportivos o festividades de carácter

cosas será una gran generadora de información que nece-

más local.

sitará ser tratada en la nube.

TM Broadcast

51

5G

5G

• Bajas latencias en las comuniciones, de menos de 10 ms. Estas bajas latencias permitirán que comunicaciones críticas como pueda ser el telecontrol de un robot, la comunicación de una frenada de emergencia o la realización de una cirujía remota, se puedan hacer por comunicaciones inalámbricas.

• Edge Computing: esta capacidad está muy relacionada con la baja latencia, y básicamente quiere decir que ponemos la capacidad de cómputo de las aplicaciones cerca del usuario, es decir, en el borde o “Edge” de la red del operador. ¿Y esto por qué? Pues porque si vamos a utilizar aplicaciones críticas que

Una de las cámaras de video instaladas al estadio y conectadas directamente a un router 5G, modelo Fastmile de Nokia.

requieran baja latencia, no llega con utilizar fibra o 5G, sino que los serviuna frecuencia para dar soporte a la

contrapartida su escasa penetración

Internet de las cosas o la sensoriza-

en interiores, con lo cual habrá que

ción masiva (smart cities, smart fac-

prestarla con una cobertura más

Francisco o en Irlanda. Hablamos,

tories, e incluso coche conectado),

capilar o de proximidad.

por tanto, de que el Edge Computing

para comunicaciones que no requie-

nos trae una “nube de baja latencia”

ran grandes anchos de banda.

dores con las aplicaciones que vayamos a utilizar tienen que estar también cerca: no pueden estar en San

en donde alojaremos los servicios críticos que necesitan ser accedidos en muy pocos milisegundos.

En cuanto al tipo de cobertura que va a traer 5G durante los siguientes

Pues bien, en línea con lo descrito, la infraestructura que se ha desple-

• Frecuencias medias: la banda de

gado para este caso de uso ha sido la

3.5 GHz. La única licitada por el

siguiente:

gobierno

en

España

hasta

el

momento y la que se utiliza en la

• Una cobertura 5G privada dentro

mayor parte del mundo.

del estadio, tanto en la banda de frecuencia de 3.5 GHz como en la

2-3 años, tenemos también tres tipos • Frecuencias altas, en la banda de

banda de los 26 GHz, convirtiendo

los 26 GHz, conocidas como “ondas

en su momento al Estadio ABANCA-

milimétricas”. Es en esta frecuencia

RIAZOR en uno de los primeros esta-

• Bajas frecuencias. En España será

en donde tendremos en el futuro los

dios del mundo en tener este tipo de

la banda de 700 MHz, que será licita-

mayores anchos de banda, del orden

cobertura.

da por el gobierno a comienzos del

de varios gigabits en descarga y

2021 y supondrá el segundo dividen-

cerca de un gigabit en la subida. Esta

• 8 cámaras de resoluciones 4K y 2K

do digital. Esta frecuencia tendrá

frecuencia será la que más tarde se

para la realización automática de TV

una gran propagación (kilómetros

despliegue y en la mayoría de países

durantes los partidos de fútbol. Estas

desde la antena) y penetrará muy

como España, no tiene siquiera

cámaras están directamente conec-

bien en interiores, pero tendrá poca

fecha de licitación (sólo en paises

tadas a unos routers 5G encargados

capacidad (decenas de Mbps a lo

como USA o Japón tenemos disponi-

de retransmitir sus flujos de video de

sumo), porque habrá muy poco

bilidad comercial de esta frecuen-

alta definición por la red móvil des-

espectro disponible por operador. Es

cia). Esta frecuencia tendrá como

plegada, ahorrándonos de este

distintos de frecuencia que se aplicarán en escenarios diferenciados.

TM Broadcast

52

ABANCA-RIAZOR

ABANCA-RIAZOR

modo el despliegue de kilómetros

o Stand Alone, que es la red 5G

Aprovechando las capacidades

de fibra. Entre estas cámaras hay

“pura”, que arrojará mejores resulta-

tecnológicas que se han tenido que

modelos PTZ robotizados que son

dos sobre todo en latencia, y no será

desplegar por parte de la IA y del

telecontrolados desde la red 5G

una realidad comercial probable-

telecontrol de cámaras para la solu-

como veremos más adelante.

mente hasta el 2021 o 2022 en la

ción de tiivii de Cinfo, se demostra-

mayoría de países.

rán también dos servicios adiciona-

• Una capacidad de Edge Computing

les diseñados para enriquecer la

de

El funcionamiento del escenario

experiencia de los espectadores que

Telefónica en A Coruña, en donde se

completo es el siguiente, tal y como

van a un estadio a ver un partido de

han desplegado servidores con pro-

se aprecia en la siguiente figura:

fútbol del Dépor:

• Las cámaras recogen el vídeo de

• Mapa de Calor. Aprovechándose

alta definición y lo envián a través

del conocimiento del flujo de juego

de la red 5G, gracias al ancho de

que utiliza la IA de Cinfo para conse-

banda disponible en subida o

guir una realización automática, se

“uplink”.

puede sacar información suficiente

en

una

de

las

centrales

cesadores Intel Xeon Gold 6226 y procesadores gráficos (GPUs) del tipo nVidia Quadro RTX5000 y en donde se ejecutan los algoritmos de inteligencia artificial de Cinfo.

• Un core o núcleo de red 5G privada, tanto en estandares NSA como SA. Las redes 5G NSA (o Non Stand Alone) son la tecnología actual de redes comerciales existentes, en donde la tecnología 5G se apoya todavía en cobertura 4G para tareas básicas como engancharse a la red, protocolos de seguridad, etc. Esto implica que en el estadio ha sido

• El video de las cámaras es analizado por el sistema de inteligencia artificial de Cinfo desplegado en el Edge Computing de la red de Telefónica, que es el encargado de detectar donde está el balón, la dirección que está siguiendo, qué

muestre por donde se mueven los jugadores en el campo, las zonas de mayor intensidad, etc. y mostrarlo mediante

técnicas

de

realidad

aumentada sobre el terreno de Juego.

tipo de jugada estamos teniendo, y

• KissCam: aprovechando del mismo

una serie de parámetros adicionales.

modo el calibraje de alta precisión

necesario también desplegar fre-

• Tras el análisis, el software toma

cuencias de 4G privadas. Posterior-

una serie de decisiones entre las que

mente, se ha desplegado un core SA

están la selección de la cámara que mejor recoge la jugada en cada momento, y el zoom y la orientación que cada una de ellas debe tener, con el fin de obtener una señal de vídeo realizada con la mejora calidad posible.

• En escenas de juego rápido o situaciones en donde el balón pasa en un instante de una punta a la otra del campo, o en la recogida de primeros planos, es donde la baja latencia de la red 5G resulta esencial. La recogi-

Cobertura 5G dentro del estadio, con antenas en banda C (3.5 GHz) y antenas en la banda de milimétricas (26 GHz)

para generar un mapa de calor que

de las cámaras PTZ diseñadas para seguir el juego en el campo, se propone un servicio de KissCam en donde el público podrá solicitar, facilitando las coordenadas de sus asientos, aparecer en las pantallas electrónicas del estadio.

5G en el Estadio ABANCA-RIAZOR: Workflows que marcarán el futuro de la producción broadcast

da del vídeo, su análisis, y los subsi-

Tal y como hemos podido compro-

guientes comandos a enviar a las

bar, la interesantísima iniciativa lle-

cámaras deben ser realizada en el

vada a cabo en el estadio del Real

mínimo tiempo posible para garanti-

Club Deportivo trata de aprovechar

zar que nunca se nos escapa ningu-

todas y cada una de las característi-

na jugada.

cas que hacen del 5G una tecnología

TM Broadcast

53

5G

5G

Funcionamiento general de la solución de realización automática de TV desplegada en el Estadio ABANCA-RIAZOR

imprescindible para entender el día

cámaras estándares en cámaras

bles, y en el proyecto queremos que

de mañana de la producción broad-

inteligentes por medio de nuestro

el edge del operador pueda ser

cast. En este sentido, tiivii de Cinfo es

software de IA, acompañando ese

parte de esa arquitectura elástica. El

un elemento fundamental para el

servicio con una plataforma para la

sistema ya está funcionando en el

caso de estudio. Antonio del Corral,

producción de eventos en la nube.

edge y ahora nos resta “integrar” el

CEO de Cinfo, nos da todos los deta-

La separación entre IA y producción

edge en nuestro despliegue elástico,

lles sobre cómo se ha implementado

permite que tiivii pueda funcionar en

cumpliendo por supuesto con las

la solución.

modo de manejo remoto o en modo

medidas de seguridad del operador.

¿Cuál ha sido el papel de Cinfo en el proyecto?

automático con IA. Hemos añadido a tiivii todos los complementos necesarios para publicar en directo en

Cinfo ha sido el proponedor origi-

cualquier plataforma audiovisual o

nal del caso de uso, porque teníamos

para crear una televisión propia en

un histórico de relación con el Real

Internet.

Club Deportivo y nos pareció que

¿tiivii trabajará en el Estadio ABANCA-RIAZOR en formatos UHD? Sí. Se han instalado muchas cámaras 4K para poder dar ese servicio. ¿Qué beneficios podrá proporcionar

podía ser útil. Por supuesto, después

tiivii trabajará en un entorno de

el sistema tiivii del Estadio ABANCA-

tanto el Real Club Deportivo como

Edge Computing habilitado por la

RIAZOR frente a otros modelos de

el operador (Telefónica) validaron el

infraestructura

producción más tradicionales, como

caso de uso e hicieron sus aportacio-

¿Cómo funciona este proceso? ¿Se

nes.

ha testeado previamente tiivii en el

El sistema tiivii es parte fundamental. ¿Nos podrías contar un poco más de él? tiivii es un sistema que convierte

5G

del

recinto.

marco del Edge Computing?

unidades móviles?

Cuando se planificó este proyecto no se pensó en competir con la rea-

Ese es uno de los objetivos del pro-

lización tradicional, porque en este

yecto. tiivii se ha diseñado para fun-

estadio los derechos no lo permitían.

cionar en nubes elásticas y escala-

Por eso, los casos de uso se centra-

TM Broadcast

54

ABANCA-RIAZOR

ABANCA-RIAZOR

ron en Kiss Cam automática, mapas

¿Qué otras tecnologías de Cinfo rela-

medida que mejoren las “pantallas”,

de calor en tiempo real y emisión

cionadas con la producción audiovi-

creo que se va a convertir en una

multicámara. Ahora la situación ha

sual estarán presentes en ABANCA-

experiencia mayoritaria.

cambiado y hemos incluido el caso

RIAZOR?

de prueba de realización remota. La ventaja fundamental es que se dis-

La emisión multicámara es un subCreo que la tecnología más intere-

producto de nuestro sistema. Ya que

sante, además del seguimiento por

tiivii recibe todas las cámaras y hace

pone de 8 cámaras permanentes

IA, es la emisión en multicámara y la

para realizar, sin tener que hacer un

realidad virtual en directo. La sensa-

despliegue de medios técnicos en

ción de estar en el estadio con la

cada partido.

realidad virtual es impresionante y, a

la producción, hemos desarrollado un player propio en WebGL que recibe un modelado de todas las cámaras simultáneamente y te permite escoger la que deseas ver por ti mismo, en todo momento y sin latencia. Tiene múltiples aplicaciones en muchos escenarios.

En cuanto a la emisión en RV, es otra aplicación sobre tiivii. Sólo necesitamos instalar una cámara esférica de suficiente calidad y, a partir de ella, tiivii ya crea la emisión para cada ojo adaptada a cada tipo de dispositivo de RV. ¿tiivii ya se ha aplicado a otros estadios deportivos?

El sistema automático está listo

La tecnología permitirá diseñar aplicaciones adicionales con el fin de enriquecer la experiencia de los espectadores que van al estadio.

para deportes indoor: balonmano, baloncesto, waterpolo, voleyball y muchos otros. En el caso de los deportes de estadio abierto, entendemos que le falta un pequeño salto a la calidad actual de las lentes que hay en el mercado para que tengan la suficiente definición para la IA y, al mismo tiempo, un coste razonable. Podemos conseguir ahora la definición necesaria a un coste inviable, o podemos activar la realización remota o híbrida y, cuando lleguen esas lentes, pasar a automático. En todo caso, puedo decir que el sistema ya está instalado en dos clubes de primera división, en su campos de entrenamiento y de categorías infe-

Vista del centro de control/realización de la solución tiivii de Cinfo, en donde se pueden ver las distintas cámaras instaladas en el estadio (izquierda) y la señal realizada (derecha).

TM Broadcast

55

5G

riores.

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

TM Broadcast

56

CHECHU GRAF

CHECHU GRAF

Entrevista con Chechu Graf: Conduciendo la revolución visual de “Los Hombres de Paco” Solemos utilizar el término “evolución” para referirnos al salto técnico y estético de las ficciones españolas durante los últimos años. No se emplea erróneamente, ya que alude a la perfección al cambio que han vivido formatos, guiones, metodología de rodaje y acabado.

Aun así, si fijamos nuestra mirada en el talento humano, podemos decir que no solo ha habido un progreso, sino también una transición. Numerosos perfiles técnicos procedentes del mundo del cine han visto un mercado creciente con numerosas oportunidades tanto creativas como tecnológicas.

Chechu Graf, director de fotografía, es uno de estos casos. Tras firmar films como ‘The Stranger’ o ‘Campeones’, comenzó su camino en la ficción televisiva recientemente con ‘La víctima número 8’. Actualmente está inmerso en el renacimiento de ‘Los Hombres de Paco’, donde está teniendo la oportunidad de revitalizar una de las series con más éxito y calado de las últimas décadas con una factura visual valiente y acorde a nuestros tiempos.

Hablamos con Chechu para profundizar en este proyecto y conocer su manera de entender la profesión.

¿De dónde nace el interés por la

se podía estudiar cine antes. Empecé

primera serie y ‘Los hombres de

dirección de fotografía? ¿Cómo te

a meterme poco a poco en el mundo

Paco’ está siendo la segunda. Hay

metes en este mundo?

y a rodar. Dejé mi profesión ante-

que tener en cuenta que es ahora

rior… ¡y hasta aquí! Todo fue casi forEn un principio, soy ingeniero téc-

tuito.

empezado a tirar fuerte. Antes,

nico agrícola, paisajista. Aunque no lo parezca, estuve trabajando en ello durante años. Sin embargo, era un gran aficionado a la fotografía e incluso tenía mi laboratorio de blanco y negro en casa. También me apa-

cuando el mundo de las series ha

Tu trayectoria ha estado marcada

meterse en el mundo de las series no

por tu dedicación a las películas. De

era tan fácil; había gente especiali-

hecho, tu vinculación con las series

zada en el cine y gente especializa-

comenzó en 2018 con tu trabajo en

da en la televisión. Ahora, la calidad

‘La víctima número 8’…

de las series ha subido muchísimo, lo

sionaba el cine. Un día encontré un

Así es. He empezado en este

que ha hecho crecer las oportunida-

cursito en el TAI (Taller de Artes

mundo hace relativamente poco. De

des para el mundo de la dirección de

Imaginarias), el único sitio en el que

hecho, ‘La víctima número 8’ fue mi

fotografía.

TM Broadcast

57

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Chechu Graf durante el rodaje ‘Los hombres de Paco’, serie original de Atresmedia TV que se podrá ver en Antena 3 y Atresplayer Premium.

Está producida por Atresmedia TV en colaboración con Globomedia (The Mediapro Studio).

¿Dirías que ahora mismo hay gran-

solo tienes que iluminar bien para

ra con cámaras de estudio. El mismo

des diferencias a nivel de recursos y

una cámara, sino que tienes que

operador de cámara llevaba el foco,

tecnologías entre rodar una película

hacerlo para dos. En el set no suelo

el dispositivo estaba en un soporte

y una serie de televisión?

llevar el peso de la cámara A, sino

con ruedas, no había maquinista,

que me encargo de la B para estar

todo se iluminaba para las tres

más tranquilo, hacer cosas más sen-

cámaras, el foquista no era necesa-

cillas y tener más tiempo para estu-

rio… Ahora, las televisiones han visto

diar la iluminación. Hay que tener en

que se están haciendo series con una

cuenta que en un rodaje a dos cáma-

calidad cinematográfica muy buena,

ras tienes las señales en un monitor,

equiparable al cine. Ahora, la gente

tienes que operar la tuya, hay que

solicita esta calidad en cualquier

estar pendiente del DIT…

serie que se emita, por lo que no se

No hay ninguna diferencia.

Trabajas con el mismo material técnico y el mismo equipo. La principal diferencia puede ser los tiempos.

Tienes la mitad de tiempo, más o menos, que cuando ruedas en cine.

Otro aspecto que difiere es que en las series se suele trabajar con dos cámaras. Aunque también te digo que es algo curioso, porque en las últimas pelis que se están haciendo en España se está empezando a meter dos cámaras solicitadas por los directores, quienes a su vez provienen del mundo de las series. ¡Es como un círculo vicioso!

pueden echar para atrás. Nadie ¿Consideras que las plataformas de

aceptaría ahora mismo ver una serie,

vídeo bajo demanda han sido impul-

a no ser que fuera una sitcom tipo

soras en la revalorización estética y

‘Friends’, con la factura anterior. El

presupuestaria de las series?

lenguaje televisivo se ha alejado a favor de un lenguaje cinematográfi-

Obviamente, sí. Si te pones a com-

co.

parar ‘Los hombres de Paco’ de hace 10 años con la serie de ahora, la evo-

Creo que es normal que los direc-

Trabajar con dos cámaras al prin-

lución es tremenda. Anteriormente,

tores de fotografía de cine nos pase-

cipio te da un poco de vértigo. No

todo se hacía en formato multicáma-

mos a las series, ya que este trabajo

TM Broadcast

58

CHECHU GRAF

CHECHU GRAF

cierto es que la tecnología actual está cambiando continuamente. Al final, tenemos que estar pendientes todo el día de revistas técnicas para ver por dónde va la industria. A mí, sinceramente, nunca me ha interesado. Lo que capta mi atención son las historias y poder dar la luz adecuada a cada proyecto que hago.

Preparado estoy, porque obviamente cuando formo parte de un proyecto no me queda otra que empollarme todos los manuales.

Aun así, me apoyo muchísimo en la gente que elijo para mi equipo: los ayudantes de cámara y el DIT. Con ellos, la colaboración es absoluta.

Ellos sí que están más preparados técnicamente, quizá por sus perfiles, más jóvenes y tecnológicos. Yo ya te digo, el paso del fotoquímico al digital lo hice sudando mucho (risas). En definitiva, la tecnología me interesa relativamente. Me interesa más lo es muy afín técnicamente. Además,

confinamiento se ha visto que la

existe la demanda: hay una necesi-

gente demandaba muchas series.

dad de series y estas plataformas demandan mucha calidad, ya que los formatos tienen una proyección internacional. ¿Cuál es tu sensación actual de cómo está el mercado de las series o, por lo menos, de la producción audiovisual en España? ¿Dirías que está activa y con fuerza?

Durante la crisis del 2008, nuestra

que puedo conseguir con ella.

Es tal y como lo comentas. Suele haber dos perfiles muy diferenciados

Ahora se están rodando muchísimas ficciones. Se van sucediendo diversos desafíos dadas las circunstancias, pero los vamos superando.

En el mundo de las películas sí que se nota que hay menos rodajes, porque los cines están cerrados y la gente que quiere rodar en cine quiere exhibir en cines. Por ello, hay muchos directores que en vez de hacer películas están haciendo series: es el caso de Amenábar.

profesión fue de las más perjudicadas: no había dinero para nada, nos

Ya nos adelantaste que tu perfil no

fuimos al paro, trabajábamos muy

es excesivamente técnico para ser

poco, los sueldos se bajaron porque

un director de fotografía. ¿Cuál es tu

había mucha demanda de trabajo…

relación con la tecnología? ¿Es un

Ahora creo que es todo lo contrario.

problema o una solución?

Creo que nuestra profesión ha sido la menos perjudicada con este tema

Soy muy poco técnico. Nunca me

de la Covid-19, porque durante el

han gustado los “cacharritos” y los

TM Broadcast

59

en los directores de fotografía: los que les apasiona la técnica detrás de los dispositivos y los que, como tú, buscan gestionar la luz de la mejor manera posible siempre en pro de la narración…

Eso es. Obviamente, hay avances técnicos que sí que nos interesan y que hemos enganchado bien, como la grabación en logarítmico o el RAW. Esos avances sí que nos interesan y estamos al día. Pero si hablamos de todos los dispositivos que están detrás, es otro tema. Yo cuando veo mi cámara conectada a unas 100.000 cosas… ¡Yo soy incapaz de montar una cámara de esas! Lo tengo que hacer un día solo y me pongo a llorar. No sabría por dónde empezar (risas).

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Nos gustaría profundizar en tu últi-

haya oído hablar de ‘Los Hombres de

aires un poco más extraños... ¿sabes?

mo proyecto, ‘Los Hombres de Paco’

Paco’ se pueda enganchar, en parte,

Nada

para Antena 3. Sin entrar en spoilers

gracias a una estética muy diferen-

arrancar la serie con esto y los res-

o cosas que no se puedan decir, ¿en

ciada, cerca de lo cinematográfico.

ponsables de la serie han flipado

qué se diferencia visualmente la serie original y esta nueva etapa?

convencional.

Decidimos

con la estética.

Sería un error volver a lo de antes.

Todo estaba en 4:3, se hizo la tempo-

Otra cosa que quería señalar es

Si te soy sincero, no he querido ver

rada final en 16:9 y ahora hemos

que cada capítulo, en realidad, es

demasiado de los ‘Hombres de Paco’

conseguido convencer a Antena 3

una historia diferente. La serie tiene

de antes. He visto algunos capítulos

para

2:1.

dos directores de fotografía, José

de la última temporada… y bueno, lo

Originalmente lo propuse y algunas

Luis Pecharromán y yo. Esto, unido a

que he visto es una cosa muy anti-

personas del equipo me dijeron que

que cada capítulo cuenta con direc-

gua. Soy de los que prefieren no

no iban a estar de acuerdo. Insistí en

tores diferentes, hace que haya una

“envenenarse” viendo demasiado la

intentarlo e hice un escrito explican-

cierta variedad en los rodajes. Al

etapa original. Al final, yo tengo mi

do la sugerencia. Al final, aceptaron.

final, somos los directores de foto-

manera de ver la luz y la cámara.

Desde ahí, ya ves que la cadena está

grafía quienes aunamos que el estilo

Prefiero seguir siendo puro. No obs-

dispuesta a hacer un movimiento

no salga demasiado de madre y la

tante, la diferencia es abismal…

importante a favor del cambio.

serie tenga una unidad.

Es decir, vamos a asistir a una absoluta ruptura estilística.

rodarla

en

formato

Alejandro Bazzano, un director muy comprometido con la imagen,

¿Con qué cámara y ópticas estáis rodando ‘Los hombres de Paco’?

ha dirigido el primer capítulo. Lo Por supuesto. No hemos manteni-

hemos hecho de una forma muy

Estamos trabajando con dos Alexa

do nada. Se ha querido dar un vuelco

diferente a como se hacía antes:

Mini y ópticas Leica, las Summilux de

completo a la serie. De hecho, uno

hemos trabajado con muchos angu-

1.4 de diafragma. Fue todo un reto

de los objetivos es que la gente que

lares, con cámaras contrapicadas,

conseguirlas, ya que son ópticas

TM Broadcast

60

CHECHU GRAF

CHECHU GRAF

“El lenguaje televisivo se ha alejado a favor

En un principio, planeamos los 7

entonces cuando piensas, “¿pero qué

primeros capítulos de la serie con la

me estás pidiendo?” (risas). Al final

idea de hacer los exteriores y el plató de forma alternativa. ¿Qué pasó? Cuando empezó a atacar la

lenguaje

inventada y la secuencia salió.

productores tomaron la decisión de

Después, Sandra vino y me dijo

hacer primero todos los exteriores.

“muchas gracias” como diciendo: “Sé

De esta forma, si nos confinaban,

que te he metido en un marrón…

podríamos seguir trabajando desde da, pero lo cierto es que a nivel de

especial. Contamos con el juego completo, que va desde el 18 hasta el 135 milímetros, con ópticas intermedias que antes no se utilizaban en cine, como el 21, el 29, el 40 o el 65.

Es un juego maravilloso.

Suponemos que la serie se está rodando en 4K. ¿También os habéis lanzado al HDR?

sea un trabajo excesivamente brillante, pero es el decorado con el

ha sido una locura.

que más contento estoy, porque era el más difícil. También te digo que a

muchísimos decorados exteriores

mí me gusta mucho este rollo de

con muy poco tiempo y, en ocasio-

improvisar y de salir adelante como

nes, con dos unidades. Al final, era

puedas. He sido reportero gráfico

como hacer dos películas a la vez, ya

durante mucho tiempo y he estado

que se tenían que gestionar parale-

en Telemadrid durante 20 años. Esa

lamente permisos, necesidades téccotizadas con una estética muy

pero lo hemos sacado”. No es que

producción y del equipo de rodaje

De repente, tuvimos que abrir

cinematográfico”

HMI como si fuera una ventana

Covid-19 después del verano, los

plató. Fue una decisión muy acerta-

de un

pusimos un gorro de luz arriba, un

nicas, doblar perfiles… Ha sido un reto realmente agotador, pero mara-

experiencia te hace agilizar mucho y resolver problemas rápidamente con los recursos a tu disposición. En

villoso.

esta profesión, todo suma.

Dentro de este desafío, a veces, debido a los tiempos, no puedes localizar el decorado que quieres. En ocasiones, en las series se buscan que varios de esos decorados estén juntos para optimizar las secuencias.

También añadiremos, a modo de broma, que quienes estáis en esta profesión es porque os gusta la caña (risas).

Esto implica coger un decorado bueno y el otro, el que tienes que

Sí, sí (risas). Aunque muchas veces

Es obvio que el 4K es obligatorio, pero con respecto al HDR no se ha previsto nada. No habría ningún problema en realizar esta adaptación, ya que podríamos “reetanolar” todo en postproducción, ya que tanto las cámaras como las ópticas están preparadas. En cualquier caso, durante el rodaje estamos monitorizando todo en SDR.

compaginar, quizá menos bueno.

también nos gustaría tener tiempo

Entonces, a veces te encuentras con

para hacer las cosas más tranquila-

espacios que te hacen pensar:

mente. Pero sí, nos gusta porque es

Para terminar, ¿cuál ha sido el mayor desafío que habéis afrontado durante esta nueva etapa de ‘Los hombres de Paco’?

sola ventana! Entonces llega la

“Cómo cojones ataco esto” (risas).

muy adrenalínico. Luego llegas a

secuencia.

casa y dices: “A ver cómo duermo

Teníamos que rodar una sesión de

yo”. Estás atacado, pero es emocio-

terapia desde los sótanos del Hotel

nante. Por eso, el equipo humano es

Palace, donde almacenaban las

fundamental. No es por pelotear a

Recuerdo

una

sillas y las mesas. ¡No tenía ni una directora, Sandra Gallego, y me

Globomedia ni a nadie, pero te puedo decir que en esta serie no hay

cuenta que tengo que hacer una luz

egos y se ve un equipo humano

bonita, así como de atardecer. Es

unido. ¡Todos van a favor de obra!

TM Broadcast

61

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

LABORATORIO

Newtek Tricaster TC2 Elite Hace unos meses tuvimos la oportunidad de probar uno de los “hermanos pequeños” de la familia tricaster, el TC1. Hoy, gracias a Newtek, probamos la versión más avanzada de la familia, el TC2 Elite.

Esta plataforma de producción (es más que un mero mezclador de vídeo) está orientada al mundo IP y posee capacidades híbridas entre el mundo broadcast “tradicional” y las plataformas IP y OTT. Veámosla en detalle.

Laboratorio realizado por Yeray Alfageme

TM Broadcast

62

TC2 ELITE

TC2 Elite

En primer lugar, hay que destacar que TC2

ticas del equipo, a la vez que aumenta las

Elite tiene tantas características, capacida-

expectativas que los profesionales ponemos

des, funcionalidades y especificaciones técni-

en el mismo.

cas que es imposible resumirlas todas en un artículo como el presente. Por supuesto que

Una plataforma de producción se entiende

se podría, pero sería una lectura que ocuparía

que debe incluir no solo el tratamiento de

una edición entera de nuestra publicación. Es por ello que vamos a asumir que todas y cada una de las características propias de un avanzado mezclador de vídeo están presentes en el TC2 Elite, porque de hecho así es. De esta

vídeo. También debe ofrecer grafismo, repeticiones, servidor de medios, conversor de formatos, etc. Es decir, casi todo lo que una unidad móvil puede hacer, debe estar incluido

forma, nos centraremos en aquellas funcio-

en un único equipo. Newtek es especialista

nes realmente novedosas y que marcan la

(de hecho, así llegó al mercado hace ya años)

diferencia entre este sistema y otros en el

en presentar equipos all-in-one fiables y con

mercado.

capacidades nunca vistas hasta el momento en equipamientos similares a un coste come-

Newtek ha cambiado la nomenclatura de su producto estrella, el Tricaster, con la llegada del TC2 Elite. No lo definen más como un mezclador de vídeo, sino como una platafor-

dido. Ahora que está bajo el paraguas de Vizrt, la marca ha dado un giro hacia la calidad, aunque mantiene su orientación al mer-

ma de producción de contenido. Este es un

cado de presupuestos medio-bajos. El TC2

concepto mucho más abierto y que permite

Elite es el mayor exponente de esta nueva

ampliar mucho las capacidades y caracterís-

estrategia.

TM Broadcast

63

LABORATORIO

LABORATORIO

Entradas La TC2 Elite dispone de hasta 32 entradas de vídeo simultáneas. Si estas fueran entradas SDI tradicionales estaría posicionándose como un mezclador de gama media muy completo. Sin embargo, estas entradas no solo son SDI, sino que contemplan toda una variedad de entradas IP. Por ejemplo, ofrece streams de vídeo procedentes de plataformas de videoconferencia como Slack, Teams y Skype.

Por supuesto, dispone de compatibilidad con vídeo sobre IP bajo el protocolo NDI, ampliamente impulsado por Newtek y estándar de facto de la industria hoy en día. De hecho, todas las 32 entradas pueden ser

zados por la situación global, pero

NDI, permitiendo así completo eco-

estos procesos, debido a la comodi-

sistema de vídeo sobre IP con gran-

dad que ofrecen, han venido para

des capacidades.

quedarse.

 Control de EQ y dinámicas, incluyendo delay.  Integración con Dante.  Monitorización avanzada  Y más

Hoy en día, debido a la “nueva nor-

Newtek ha tomado buena nota de

malidad”, en casi todos los progra-

ello y ha integrado en la TC2 Elite

mas televisivos, incluso en informati-

muchas de las plataformas de video-

vos, las fuentes de vídeo son muy

conferencia, al menos las más usa-

variadas. Tener un sistema que solo

das. De esta forma, ofrece adquisi-

Dentro de la plataforma TC2 Elite

admita señales lineales SDI obliga a

ción de una señal de vídeo de cali-

se incluyen funciones de procesa-

transformar las fuentes en dicho for-

dad sin necesidad de utilizar conver-

miento de audio y vídeo avanzadas.

mato con equipos externos, perdien-

siones externas. Desde Zoom hasta

Anteriormente, hacía falta más de un

do calidad y fiabilidad en muchos

Facebook Live, pasando por Skype y

equipo para llevarlas a cabo. La pro-

casos. El que el TC2 Elite incluya

Teams, todas ellas están incluidas

pia TC2 dispone de un reproductor

estas entradas simplifica, y mucho,

dentro de las características de la

de medios, tanto de vídeo como de

las producciones multiformato de

plataforma.

audio, basado en la capacidad de

este tipo.

disco propia de la máquina; recordeTodo ello, con las siguientes carac-

LiveCall Como comentábamos anteriormente, las fuentes de vídeo en directo a través de plataformas de videoconferencias se han convertido en una necesidad para la mayoría de

Procesamiento

mos que se trata de un PC, así que

terísticas de audio y vídeo:

ampliarlo no supone ningún proble-

 4k UHD

ma y no es costoso.

 3G  Nuevas relaciones de aspecto como 9:16 y tasas de refresco múltiples

Además, los gráficos integrados proporcionan muchas funciones de creatividad. Una de las más impresionantes es la posibilidad de crear

las producciones, sobre todo, infor-

 AES67

entornos virtuales completos gracias

mativas. Inicialmente se vieron for-

 Routeo avanzado

a la tecnología LiveSet. También

TM Broadcast

64

TC2 ELITE

TC2 Elite

acciones dentro de la producción, así como integrarlas con cualquier fuente de datos que controle parte de la misma de manera automática.

Salidas Después de ver las avanzadas características que TC2 ofrece en otros campos, es obvio asumir que las salidas SDI tradicionales, tanto en HD como en 3G y UHD, ya sea quad-link como 12G, son opciones básicas presentes en TC2 Elite.

Más allá de las salidas físicas de vídeo, es mucho más interesante explotar las posibilidades de publicación y streaming que incorpora la plataforma. Se pueden configurar, posibilita usar formatos de Adobe

ducción compleja, con lo que no es

sin necesidad de codificadores

Photoshop como fuente de gráficos,

de extrañar que nos ofrezcan una

externos, publicaciones automáticas

lo cual aporta gran flexibilidad y un

flexibilidad propia de sistemas tradi-

en Facebook, YouTube, LinkedIn o

resultado visual muy impresionante,

ciones y típicamente más costosos.

incluso Twitter, integrando así nuestras redes sociales dentro de nuestra

de nuevo sin salir de la plataforma.

Por supuesto, TC2 Elite soporta

producción.

Automatización

gráficos a través de NDI, al igual que

La plataforma dispone de todos

lo hacían sus antecesores, con lo que

los interfaces imaginables de auto-

cualquier fuente de gráficos IP dis-

matización: desde el antiquísimo

ponibles en la red puede ser usada y

MIDI, hasta control vía red por NDI o

combinada con cualquiera de las

incluso interfaz web para poder ope-

avanzadas funciones dentro de la

rar ciertas funcionalidades. Esto

plataforma.

aporta no solo capacidades nuevas, sino nuevas opciones de operar. ¿Por

Para ello, TC2 Elite incorpora presets ya comprobados por Newtek, con lo que con solo apuntar el stream al punto de ingesta correspondiente de la red social elegida, el stream comenzará a funcionar con un tiempo de configuración y pruebas mínimo.

TC2 Elite tampoco se queda corta

qué no tener al operador principal

a la hora de proveer herramientas

También es posible personalizar

delante de la máquina, pero al auxi-

de monitorización. Tanto para audio

la configuración de nuestro stream

liar en otra localización? Esto es fac-

como para vídeo, incorpora multitud

de manera detallada, permitiéndo-

tible gracias a las amplias capacida-

de soluciones de multiviewer y

nos elegir desde el códec y la tasa de

des de automatización. Si es intere-

vúmetros que pueden conectarse

datos en la que publicar, hasta la

sante o no ya es otra cuestión, pero

directamente al equipo o distribuirse

relación de aspecto, incluso la meta-

técnicamente Newtek nos ofrece

por IP a través de la red para verse

data correspondiente y el número de

una solución viable.

audios y su contenido.

en sistemas externos si nuestra producción lo requiere. Todas estas

Por supuesto, todas las funciones

Podemos hacer una publicación

herramientas están pensadas para

de automatización se pueden incluir

en Streaming multi-idioma directa-

que incluso un único operador

dentro de la creación de macros

mente

pueda llevar a buen puerto una pro-

para ejecutar de manera secuencial

Impresionante.

TM Broadcast

65

LABORATORIO

desde

TC2

Elite.

LABORATORIO

TC2 Elite

Workflow.

Como última opción, ya sea de manera exclusiva o en paralelo a la

das no vistas antes en entornos de

Conclusiones

este precio y rango.

salida de vídeo o publicación princi-

TC2 Elite es una plataforma de

pal, todas las salidas de la produc-

producción, no un mezclador de

No debemos olvidar que se trata

ción, ya sean PGM como Clean o

vídeo. Esto es un cambio de paradig-

de un sistema enfocado a produccio-

cualquier otro feed que elijamos,

ma importante. No se trata solo de

nes de rango medio-bajo, en las que

pueden ser grabadas. Esto se puede

un sistema all-in-one más, sino de un

el presupuesto es algo a tener en

llevar a cabo, tras elegir nuestro for-

entorno de producción completo

cuenta. Sin embargo, los resultados

mato de salida favorito, internamen-

con funcionalidades de publicación

usando TC2 quedan fuera de este

te, en un almacenamiento externo o

propias de todo un centro de pro-

incluso en almacenamientos en la

ducción.

rango medio-bajo, siendo producciones con una calidad y con unas

nube. De esta forma, podemos tener una copia de seguridad inmediata de

Algo a mencionar es la fiabilidad

toda nuestra producción o disponer

al hablar de sistemas all-in-one. Es

del contenido bajo demanda de

evidente pensar que tener todo

manera inmediata.

incluido dentro de un único sistema pone el riesgo solo en un punto, y es

características propias de entornos mucho más avanzados y costosos.

TC2 Elite debe ser una de las primeras opciones a considerar para

Si combinamos esto con la publi-

cierto. Pero esto no es algo propio de

cualquier producción, sea del tama-

cación en redes sociales, e incluimos

TC2 Elite, si no de cualquier sistema

ño que sea, siempre que el compro-

toda la interacción vía red que dis-

de producción integrado actual. TC2

miso entre presupuesto y funcionali-

pone la plataforma, las posibilidades

Elite lo tiene todo para llevar a buen

dades sea un factor clave a conside-

creativas son virtualmente infinitas…

puerto el 95 % de nuestras produc-

rar sin sacrificar características o

y todo en tres unidades de rack.

ciones diarias con funciones avanza-

funcionalidad alguna.

TM Broadcast

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TC2 ELITE