Editorial
EDITORIAL Existen infinitas maneras de abordar un proceso de actualización tecnológica. Con frecuencia, dadas las importantes inversiones que implican, los broadcasters apuestan sobre seguro. Quizá decidan realizar algún guiño al mañana en forma de una tecnología híbrida o convergente; en cualquier caso, los cimientos serán viejos conocidos. En otras ocasiones, se apostará por el futuro. Para fortuna del mercado, contamos con pioneros que dada su iniciativa, valentía y sus recursos deciden lanzarse a explorar el día de mañana. Escribirán una nueva página con cautela, midiendo cada paso y teniendo en cuenta que están abriendo un camino que muchos otros recorrerán. Con la llegada del IP a los estudios de Sant Cugat de RTVE se inicia una nueva era – siempre desde nuestro habitual foco técnico – en la televisión española. Apoyándose en referencias europeas y acompañados de una amplia representación de nuestra industria, han liderado un proyecto sin precedentes dentro de nuestras fronteras. Es un envite que verá sus recompensas operativas a muy corto plazo. En las páginas de esta revista encontrarás un acercamiento inédito a todos los detalles técnicos de este ambicioso desarrollo con el equipo técnico de RTVE. Pero ese solo es el principio. También podrás disfrutar de un reportaje exclusivo junto con TV3 en el que desgranamos las claves tecnológicas de su cobertura electoral. Además, acompañados de Mediaset España y Fremantle España, te contamos desde dentro cómo se hace uno de los formatos de entretenimiento más vistos de nuestras fronteras: ‘Got Talent España’. Crear una publicación de referencia con contenidos de la talla de los que acabamos de enumerar no es tarea fácil. Sin embargo, conseguimos superar el desafío mes a mes. Lo hacemos gracias al trabajo incansable del equipo de TM Broadcast; gracias a la estrecha colaboración de los agentes más destacados del broadcast, que confían en nosotros para mostrar todo el talento que tienen que ofrecer; y, por supuesto, gracias a ti, lector, que das sentido a todo este esfuerzo.
TM Broadcast
3
EDITORIAL
SUMARIO
18 6 Actualidad
El IP llega a RTVE Sant Cugat Fases, desafíos y claves técnicas
52
34
AoIP: los beneficios
Elecciones catalanas en TV3 Realidad aumentada, virtualización y realismo al servicio del espectador
44 58 Así se hace ‘Got Talent España’
Laboratorio:
Panasonic Lumix DC-BGH1
Emoción, espectacularidad y diversión
EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com
REDACTOR JEFE Sergio Julián redaccion@tmbroadcast.es
SUSCRIPCIONES Carmina de la Fuente
DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es
MAQUETACIÓN Sorex Media
Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en febrero de 2021
DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com
carmina.delafuente@daromediagroup.com
TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.
COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Carlos Alberto Martín Luis Pavía Ángel Escribano Luis Sanz Pablo Martínez Carlos Lapuente Javier Guerra Carlos González Jaime Rodríguez TM Broadcast
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TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 SUMARIO
Datos Media / TVE
Actualidad
Datos Media Technologies integra el sistema de pantallas led Alfalite del nuevo plató de Informativos de TVE
El presentador Carlos Franganillo en el nuevo plató de informativos de TVE
L
a compañía integradora
sidad de pixeles alcanza los 262.144
do de imagen está compuesto por
Datos Media ha sido la
pix/m2.
La resolución que posee
NovaPro UHD, herramienta que inte-
responsable de la imple-
cada panel es de 256×256 píxeles, ya
gra el procesamiento de video, el
mentación de todo un
que está compuesto de 4 módulos de
envío a pantallas LED de hasta reso-
sistema de monitorización de panta-
128×128 pixeles. Las dimensiones de
luciones 3840×2160 y el sistema de
lla led para TVE en su nuevo plató de
cada panel son 500 x 500 mm (250 x
control. NovaPro UHD dispone de
informativos. Para este proyecto, se
250 mm cada módulo) y poseen una
capacidad de envío 4K, y permite la
han elegido productos de la más alta
notable velocidad de refresco de
gestión de todas las entradas de
gama de Alfalite junto con tecnolo-
3.900 Hz, una luminosidad de 1.800
señal en hasta 6 capas. El procesa-
gía de NovaStar.
cd/m2 y un alto contraste de 5000:1
miento independiente de 2 capas
(escala de grises de 16bits). Esta Se han instalado y configurado un
solución también presenta un siste-
total de 4 pantallas de diferentes
ma de calibración de brillo y color
longitudes (4, 7, 9 y 15 metros) con
con una escala capaz de reproducir
una altura de 2,5 metros. La pantalla
más de 281 trillones de colores.
de mayor envergadura dispone de
también permite un cambio perfecto de efectos especiales. Al ser compatible con el funcionamiento remoto o cableado, se puede usar un PC o un dispositivo móvil para controlar el sistema, lo que agrega comodidad
una longitud de 14 metros y una
El sistema, silencioso ya que su
resolución total de 9.830.400px
diseño no necesita ventiladores para
(7680×1280). La superficie total de
su refrigeración, cuenta con una vida
pantallas instalada en este plató
estimada de 100.000 horas. Todas las
roza los 90m2, con un total de 350
pantallas disponen de una estructu-
módulos ModularPix Pro 1 ORIM de
ra robusta para soportar el peso y las
Alfalite y sus correspondientes siste-
dimensiones de las mismas, y se ha
mas de procesado y escalado de
dotado de un completo sistema de
NovaPro de NovaStar.
distribución eléctrica que permite
medios humanos y técnicos impor-
sectorizar el consumo de las mismas.
tantes que “garantizara una conti-
Toda la instalación se ha llevado a cabo sin interrumpir la producción de los informativos, lo que ha llevado a tener que realizar una planificación exhaustiva y un despliegue de
nuidad sin fisuras” en la producción
Su pixel pitch es de 1,95mm compuesto por RGB 3 en un SMD. La den-
para el usuario.
El sistema de procesado y escala-
TM Broadcast
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NOTICIAS
de los distintos contenidos.
Vizrt
Actualidad
Vizrt XR (Extended Reality) ya está disponible a través de Flexible Access
XR es uno de los paquetes de software disponibles a través de Flexible Access
V
de
imágenes espectaculares. Sin ningu-
ficial que permite a las emisoras
SDVS
na duda, Vizrt XR contiene las herra-
mejorar la cobertura deportiva «con
para creadores de
mientas de narración visual más
un esfuerzo mínimo».
contenido multime-
poderosas jamás diseñadas, liberan-
dia, ha anunciado el lanzamiento
do al narrador de los límites del
izrt,
proveedor
herramientas
Vizrt XR (Extended Reality), una
mundo físico».
solución que permite incluir en diversas producciones gráficos de realidad virtual, aumentada, mixta y
- Vizrt XR Playbook: «Involucra a tu audiencia deportiva»: Permite al fan comprender mejor cómo y de
Vizrt XR incluye los siguientes elementos:
qué manera se decidió un encuentro deportivo a través de esquemas vir-
extendida, así como control de vide-
tuales, planos de cámara en 3D y
owall. Vizrt XR es uno de los cinco
- Vizrt XR Set – «Crea cualquier
paquetes de software disponibles en
realidad» – Permite integrar reali-
exclusiva a través de Flexible Access,
dad aumentada (RA), escenarios vir-
el nuevo modelo de facturación
tualizados y herramientas de video-
interactiva en el estudio, a través de
recurrente de Vizrt.
wall en una amplia variedad de pro-
una pantalla táctil o directamente
ducciones en interiores y exteriores.
sobre el terreno de juego.
herramientas de análisis. Estas soluciones se pueden aplicar de forma
Daniel Nergard, presidente de Vizrt, ha comentado sobre el lanza-
- Vizrt XR Venue: «AR sobre el
Vizrt XR ya está disponible en
miento: «Para competir en el merca-
terreno» – Tecnología de seguimien-
exclusiva a través de Flexible Access
do de los medios actuales, es nece-
to de cámara de última generación y
con planes de pago anuales o men-
sario involucrar a la audiencia con
de keyer basada en inteligencia arti-
suales.
TM Broadcast
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NOTICIAS
Amazon Prime Video / RTVE
Actualidad
Amazon Prime Video y RTVE reviven ‘Historias para no dormir’
V
IS, división de ViacomCBS International Studios, producirá para Amazon Prime Video y RTVE ‘Historias para no dormir’, la adaptación de la icónica serie de terror de Chicho Ibáñez Serrador, en colaboración con las productoras Prointel e Isla Audiovisual. Rodrigo Cortés (que rodará ‘La Broma’), Rodrigo Sorogoyen (‘El Doble’), Paco Plaza (‘Freddy’) y Paula Ortiz (‘El Asfalto’) se harán cargo de estos cuatro relatos autoconclusivos, de unos cincuenta minutos de duración. El rodaje de la serie ha comenzado en la Comunidad de Madrid.
Rodaje del primer episodio del reboot de ‘Historias para no dormir’
ración libre de la historia original de
‘La Broma’, apunta RTVE, “es tanto
Ibáñez Serrador que reúne a Eduard
un divertimento cinematográfico
Fernández (ganador de tres premios
como una historia de diálogos, per-
Goya), Nathalie Poza (Goya a la mejor actriz en 2018 y nominada en
sonajes y atmósfera que provocará en el espectador más de una risa culpable, mostrando que la codicia —
la presente edición) y Raúl Arévalo
como cualquier otra pulsión huma-
je de ‘La Broma’, con guion y direc-
(ganador de tres premios Goya en
na— puede ser terrible y cómica a la
ción de Rodrigo Cortés, una reelabo-
diferentes facetas).
vez”.
Esta semana da comienzo el roda-
Laiatech integra el protocolo SRT en sus cámaras Broadcaster
Las cámaras Broadcaster de Laiatech, las cuales ya incluían la licencia del protocolo NDI® | HX sin costes extras, han incorporado recientemente el protocolo SRT, ampliando de esta manera sus características de trasmisión. Laia Broadcaster 20x/30x es una cámara diseñada para retransmisiones en directo en las que el uso de un zoom potente puede ser fundamental. Por otro lado, la Laia Broadcaster 4K Bullet es la cámara compacta pensada para diferentes entornos de producción, como salones, auditóriums o estudios. Como su propio nombre indica, el equipo monta un sensor 4K de Panasonic. La familia de productos Broadcaster es compatible con las principales soluciones de producción, tales como NewTeck, Vmix, OBS o Blackmagic; o con soluciones de streaming como Wowza, entre otras.
TM Broadcast
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NOTICIAS
Brainstorm / Sony
Actualidad
Las cámaras BRC de Sony estrechan lazos con InfinitySet de Brainstorm
Gracias a este desarrollo, InfinitySet puede recibir la señal de vídeo y la información de tracking de las cámaras Sony
B
rainstorm, compañía
Engine. Además, Brainstorm permite
en Directo de Sony Professional
especializada en solu-
que el controlador remoto de cáma-
Europa.
ciones de grafismo 3D
ras Sony RM-IP500 maneje las cáma-
en tiempo real, estu-
ras virtuales de InfinitySet. De esta
Según Thierry Gonzalo, director de
dios virtuales y realidad aumentada,
forma, apunta Brainstorm, InfinitySet
producto de Brainstorm, «nuestra
ha anunciado la integración directa
se convierte en la única solución de
perfecta integración con la gama de
de InfinitySet con la línea de cáma-
estudios virtuales y AR que aporta
cámaras BRC de Sony permite a
ras BRC de Sony, que incluye las
esta función.
empresas de cualquier tamaño reali-
BRC-H800, BRC-X400 y BRC-X1000. Esta novedad proporciona aplicacio-
«Muchos de nuestros productos y
zar proyectos que impliquen sets vir-
nes de Realidad Aumentada (AR) y
soluciones se construyen teniendo
tuales y requisitos de AR, utilizando
escenografía virtual gracias a la
en cuenta la modalidad y la integra-
los datos de tracking PTZ y la excep-
combinación de InfinitySet, la solu-
ción, por lo que siempre estamos
cional calidad de imagen de estas
ción de sets virtuales y AR de
encantados de verlos integrados en
cámaras. Además, nuestra capaci-
Brainstorm, con las cámaras PTZ de
flujos de trabajo nuevos e innovado-
dad para permitir que el control de
Sony.
res, ampliando las posibilidades creativas de productores y operadores.
cámara de Sony comande el modo de producción de InfinitySet permite
InfinitySet puede recibir la señal
Brainstorm cuenta con una serie de
de vídeo y la información de trac-
soluciones realmente únicas para
king de las cámaras Sony y renderi-
escenografía virtual y de AR y esta-
zar en tiempo real la escena virtual
mos encantados de asociarnos con
entornos virtuales puedan ejecutar
o los objetos de AR, empleando
ellos en este área», comenta Norbert
cualquier evento virtual o de AR con
incluso render fotorrealista y Unreal
Paquet, responsable de Producción
total facilidad».
TM Broadcast
12
NOTICIAS
incluso que operadores de producción en directo sin experiencia en
Actualidad
La Hometown Foundation elige el sistema de producción integral Connected Cam de JVC
B
ozzuto’s,
una
empresa
de
gran origen
familiar de distribución alimentaria y de pro-
ductos para el hogar norteamericana, cuenta entre sus principales iniciativas
con
la
Hometown
Foundation. Esta organización se dedica principalmente a organizar eventos de todo tipo en su campus Farmington Polo Club, un espacio multiusos de más de 32 hectáreas situado en Farmington, en el estado de Connecticut, en EE. UU. Entre los servicios que ofrece la fundación a los organizadores y promotores de los eventos está su cobertura en
Modelo GY-HC900 del sistema Connected Cam de JVC
directo, para lo que recientemente ha adquirido un sistema de produc-
exóticos. Los fondos recaudados en
Connected Cam nos dio la libertad
el evento fueron destinados a cinco
de posicionar las cámaras donde
ámbitos principales de la fundación:
tenía lugar la acción sin vernos limi-
el bienestar animal, el personal de
tados por el trazado de ningún
respuesta ante emergencias, las per-
cableado. También pudimos lanzar
Las cámaras JVC del equipo actual
sonas con discapacidad intelectual y
por streaming más tomas en directo
de producción son 3 GY-HC900, 2
también las que sufren enfermeda-
desde
GY-HC550 y una cámara PTZ roboti-
des graves y los miembros de los
mayor rapidez y facilidad de lo que
zada KY-PZ100. Para dotar de movi-
ejércitos.
éramos capaces en el pasado. Todo
ción Connected Cam™ JVC, que incluye varias cámaras y una estación
móvil
de
producción
Streamstar.
lidad y total autonomía al equipo de producción, la fundación adquirió también la estación Streamstar Studio que incluye un mezclador KM-IP, además de adaptadores de fibra FS-900BS1 para las 3 cámaras GY-HC900, el panel de control remoto de cámaras RM-LP250M y el control remoto RM-LP100.
distintas
posiciones
con
esto permitió transmitir a los espec«Debido a la Covid-19, en vez de
tadores una visión del evento casi en
estar ante 12 000 espectadores en el
persona, como si se estuviera reali-
evento, le dimos difusión a todo el
zando en directo».
mundo por streaming», comenta comenta Clem Kasinskas, Media
Entre los planes de la fundación
Manager de Bozzuto’s. «Como este
de Bozzuto’s para 2021 están los de
evento transcurre en distintos espa-
usar las cámaras JVC para la retrans-
cios repartidos por este inmenso
misión de los torneos de polo de la
terreno de 32 hectáreas, era impen-
temporada de verano.
Recientemente, Bozzuto’s cubrió
sable utilizar sistemas cableados
con estos equipos JVC su evento
para cubrir los distintos emplaza-
En 2020, la Hometown Foundation
anual “Dream Ride Experience,” un
mientos que teníamos previstos. Con
recaudó 2,5 millones de dólares para
acontecimiento de recogida de fon-
la ayuda de JVC, pudimos realizar la
las personas con discapacidad, cuer-
dos de tres días de duración repleto
cobertura de todo el evento de
pos de emergencias y rescate ani-
de actividades, con motos y coches
forma
mal.
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inalámbrica.
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El
sistema
NOTICIAS
Blackmagic Design
Actualidad
Así es la nueva Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K presenta un sensor Super 35 de 6144 x 3456 y una montura EF
Y
a está disponible el nuevo Blackmagic
Blackmagic Design destaca que su
para añadir compatibilidad con
modelo
rango dinámico de 13 pasos y el
dicho formato en distintas aplicacio-
valor ISO nativo dual máximo de 25
nes. Además, es posible usar los
Cinema Camera 6K Pro.
600 permiten captar “imágenes
archivos en cualquier sistema opera-
Entre las principales características
extraordinarias con un nivel de ruido
tivo, y se pueden formatear los
de esta cámara encontramos una
muy bajo en diversas condiciones de
soportes de almacenamiento y uni-
pantalla táctil HDR inclinable bri-
iluminación”. Además, las versiones
dades de disco en HFS+ (Mac) o
llante de 1500 nits, filtros de densi-
6K cuentan con un sensor Super 35
ExFAT (Windows).
dad neutra integrados, una batería
más grande que permite grabar con
de mayor capacidad y un visor
una mayor profundidad de campo y
Con respecto al audio, dispone de
opcional. Por otro lado, esta cámara
objetivos anamórficos. Todos los
una entrada mini XLR con alimenta-
6K cuenta con colorimetría de quin-
modelos brindan la posibilidad de
ción fantasma de 48 V que brinda la
ta generación, un sensor Super 35
rodar a una frecuencia de hasta 60
posibilidad de conectar distintos
HDR, rango dinámico de 13 pasos,
f/s en la resolución máxima o 120 f/s
tipos de micrófonos. La versión 6K
valor ISO nativo dual máximo de 25
al reducir el área aprovechable del
Pro además cuenta con dos conecto-
600 y una montura para objetivos EF.
sensor
res mini XLR, lo que permite grabar dos pistas de audio independientes
El modelo Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K presenta un sensor Super 35 de 6144 x 3456 y una montura EF que facilita el uso de objetivos fotográficos de mayor tamaño, a fin de captar imágenes de calidad cinematográfica con una menor profundidad de campo. Otras de sus presentaciones son los filtros de densidad neutra integrados de 2, 4 y 6 pasos, o su pantalla LCD HDR inclinable con un brillo de 1500 nits.
Los modelos Blackmagic Pocket
usando dos micrófonos, sin un mez-
Cinema Camera trabajan con archi-
clador externo. Por su parte, los cua-
vos de formato abierto, de modo que
tro micrófonos integrados en la
no es preciso convertirlos ni transco-
cámara presentan un umbral de
dificarlos. Asimismo, estas cámaras
ruido “sumamente bajo” y son resis-
permiten grabar a una resolución
tentes tanto a golpes como al viento.
máxima de 4K en formato ProRes de
Asimismo, se incluye una entrada de
10 bits o en todos los formatos 6K en
audio 3.5 mm para micrófonos simi-
Blackmagic RAW de 12 bits. Por otro
lares a los empleados en videocá-
lado, también se pueden usar las
maras, otra para auriculares y un
herramientas de desarrollo gratuitas
altavoz.
TM Broadcast
14
NOTICIAS
CCTV / Telestream
Actualidad
CCTV pone a prueba su canal 8K UHD con el apoyo de Telestream
C
Unicom
y
hina
Central
TV
(CCTV), con el apoyo de
China
Mobile,
China Telecom, China China
Radio
and
Television, ha emitido las primeras señales de prueba de transmisión de su canal de TV 8K UHD, en directo y a través de una Red 5G. Esta emisión piloto utilizó la solución
IP
2110
completa
de
el generador de señal de video mul-
en Shanghai, Guangzhou, Shenzhen,
tiformato de precisión SPG8000A.
Chengdu, Hangzhou, Jinan, Haikou y
Telestream, incluido su sistema de monitorización IP Inspect 2110, el
Las imágenes se enviaron a una
Qingdao. CCTV planea poder emitir
monitor de forma de onda PRISM y
selección de televisiones ubicadas
en 2022 su canal 8K UHD en directo.
Panasonic / Sapec / XAL
Actualidad
Panasonic actualiza la plataforma KAIROS a la versión 1.1
P
anasonic Corporation
«responde a últimas necesidades»
ha anunciado el lanza-
del sector al admitir la visualización
miento de una nueva
en múltiples pantallas, pantallas led
actualización de soft-
de gran formato y un funcionamien-
ware para su plataforma IT / IP «KAI-
to remoto basado en tecnología IP.
ROS». La versión 1.1 verá la luz en
Además, la arquitectura de software
marzo de 2021.
abierto de KAIROS «garantiza una excelente flexibilidad y escalabili-
Panasonic lanzó KAIROS al mercado
en
septiembre
de
2020.
dad del sistema», añade la firma asiática.
Construida sobre una interfaz IP y usando GPU para el procesamiento
La versión V1.1 amplía la compati-
de imágenes, KAIROS permite una
bilidad del sistema, ofreciendo com-
producción de vídeo en directo flexi-
patibilidad con MacOS, input de
ble con una «resolución o relación
video entrelazado y entrada / salida
Panasonic, además, ha mejorado la
de aspecto sin restricciones y con un
de audio ST2110. La nueva versión
conectividad con equipos y sistemas
número ilimitado de MEs y keys ”. Tal
también agrega nuevas característi-
de otras empresas. De hecho, ahora
y como apunta Panasonic, KAIROS se
cas y funciones como “variable
admite el control del bus AUX desde
adapta a las nuevas tecnologías y
frame delay”, función de lista de
el panel LAWO vsmSNAP.
reproducción para el reproductor de clips / RAM y generador de títulos.
Sapec actualiza a alta definición la red de contribución de Xarxa Audiovisual Local (XAL)
L
a XAL (Xarxa Audiovisual
estas televisiones contribuyen con
Local) está llevado a
contenidos propios a su señal.
cabo la actualización de sus equipos SAPEC para,
Estas contribuciones son gestiona-
de esta forma, poder entregar señal
das por el orquestador VideoIPath
de televisión alta definición (HD). El
de Nevion, permitiendo a la XAL y a
proyecto se ha realizado en colabo-
TSA la gestión completa de todos los
ración con Telefónica Servicios
equipos de la red de contribución de
Audiovisuales (TSA).
TV. Mediante VideoIPath, XAL puede realizar las conexiones entre sedes
La red de contribución de TV de
de forma gráfica manualmente, o
XAL utiliza codificadores modelo
programar las conexiones y desco-
Altum II y decodificadores modelo
nexiones para que sean realizadas
Gredos de Sapec. Todas las televisio-
de forma automática por el propio
nes locales asociadas trasportan el
sistema, lo que facilita la operación
contenido a través de la red IP de
y
Telefónica. Más de 50 TV locales se
Actualmente, el sistema VideoIPath
surten de los contenidos a través de
está gestionando más de 3000 cone-
la XAL. Además, más de la mitad de
xiones y desconexiones mensuales
gestión
TM Broadcast
de
16
toda
la
red.
NOTICIAS
de forma automática tras la programación. También cabe resaltar el papel de la red de transporte IP Multicast de Telefónica, que permite el envío de los contenidos a varias o todas las televisiones asociadas de forma simultánea y consumiendo menor ancho de banda.
The Viewfinder
El broadcast siempre prevalecerá Por Yeray Alfageme, Service Manager en Olympic Channel Services
otras tecnologías seguro que mejores y, sobre todo, diferentes.
Hace unos días tuve una conversación con un amigo que comenzó siendo colega. Nos conocimos dentro de una unidad móvil y, con el tiempo, se ha convertido en un verdadero confidente. Cosas que pasan. Todo surgió a raíz de una imagen que me envió en la que, a la salida de PGM de una unidad móvil retransmitiendo un evento, había una sencilla mochila 4G, nada más. Ni DSNG, ni enlace de fibra ni microondas, ni siquiera línea de backup. Sólo 4G.
Y ni mucho menos antes todo era mejor. Todos los viejos rockeros recordamos la guerra del fútbol. ¿Eso era mejor? Eso era insostenible, como así fue. Seamos realistas y autocríticos; ni tanto, ni tan calvo. La situación actual ha acelerado toda evolución técnica y nuestro sector lo ha experimentado especialmente. Cosas acertadas y otras no tanto, está claro; pero, como siempre, hay que quedarse con lo bueno y desechar lo malo.
Nuestras frases iban en la dirección de “esto ya no es lo que era”, “nos estamos cargado el broadcast” o “antes todo era mejor”. La nostalgia nos invadió en un minuto. Algunas de esas frases tenían cierto sentido, pero otras no eran más que reflexiones baladíes de
Yo tengo una máxima por la que amo mi profesión y sector: la gente disfruta de lo que hacemos. Nos dedicamos al entretenimiento, a la creación de contenido, incluso al arte y la generación de ideas y sentimientos. Pocos pueden decir esto. Y a mí, ver que la gente disfruta de mi trabajo, lo comparte, le emociona y usa lo que yo hago para hacerle la vida un poquito más fácil, me sigue llenando.
viejos rockeros. Está claro que esto no es lo que era, solo faltaba que todo siguiera igual que hace 15 años. En aquel entonces, las retransmisiones iban o por satélite (el 90% de las mismas), o por radioenlace si se disponía de una red terrestre para ello. Pero no porque lo eligiéramos, sino porque era lo que había (y, de hecho, lo más barato que había). Ahora el 4G es fiable, al menos sobre el papel, si bien no disponer de línea de backup sí que es más cuestionable.
Ya no hay DSNGs como antes, ni camiones de 4 ejes con remolques auxiliares en todos los estadios y los TV Compound ocupan menos de la mitad que antes, pero todo sigue siendo lo mismo. La gente disfruta de lo que hacemos. Ojalá a todos os llene como a mí nuestra profesión. Hace falta gente apasionada en tiempos difíciles.
No creo que sea cierto que nos estemos cargando el broadcast: está cambiando. Si preguntamos en 15 años a los nuevos en el sector en estos días echarán de menos el 4G, las producciones remotas y las cámaras actuales porque habrán cambiado y se usarán
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@yerayalfa www.linkedin.com/yerayalfa
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THE VIEWFINDER
IP
Los estudios de Sant Cugat de RTVE se enfrentan a un desafío sin precedentes en la televisión española: completar la transición de tecnología SDI a tecnología IP. Como todo proceso de migración a nuevas tecnologías, ha sido necesario no solamente afrontar la incertidumbre en cuanto a la madurez de la tecnología, sino además conseguir generar un entorno de confianza de cara al personal de explotación y mantenimiento de los sistemas que se enfrentan, probablemente, al cambio tecnológico más sobresaliente con el que se hayan encontrado en su carrera profesional. El primero de los desafíos se combate con exploración y análisis del mercado, formación y apoyo técnico por parte de “aquellos que más saben”. El segundo reto, el referente a la profunda reconversión profesional del personal para ayudarle a abandonar su “zona de confort” y “cambiar el chip”, requiere de una reestructuración más profunda. No obstante, podemos afirmar que la actitud de todo el equipo técnico y operativo de Sant Cugat ha sido intachable, adoptando desde el minuto cero una posición altamente receptiva y brindando una colaboración que sin duda está repercutido muy positivamente en el éxito de esta transición.
TM Broadcast
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RTVE SANT CUGAT
RTVE SANT CUGAT
El IP llega a RTVE Sant Cugat: Fases, desafíos y claves técnicas Con Jesús García Romero, Director del Área Técnica de TVE; y Miguel Ángel Corral Toral, Responsable de Proyectos de Instalaciones, Ingeniería y Soporte Estudios y UU.MM de RTVE.
TM Broadcast
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IP
IP
Un poco de historia El
proyecto
nace
desde
maquetas de equipamiento en fun-
Nevion, GrassValley, Sony, Lawo,
cionamiento ofrecidas en los intere-
Xeltec, Calrec, Evertz, EVS, Axon,
la
santísimos IP showcase de esas
Sapec o Net Insight; de fabricantes IT
Dirección de Área Técnica de
ferias. En mayo de 2018, la Dirección
como Arista, Cisco o Melanox; y
Televisión en el momento de abor-
de Operaciones de RTVE convoca en
desarrolladores de software de
dar la migración a HD de cuatro
el auditorio de Prado del Rey el pri-
orquestación y control como VSM,
estudios en Sant Cugat. Se consideró
mer workshop sobre “Transición de
Cerebrum, Orbit o BFE.
la conveniencia de aprovechar el
la tecnología broadcast al mundo
momento de cambio para “dar un
IT”, al que acuden profesionales del
Como parte del proceso de acopio
paso más” hacia una tecnología que,
sector del más alto nivel. Se convier-
de información, se realizan tres via-
aunque aparentemente no estaba lo
te en referencia al ser la primera
jes a instalaciones de vídeo IP en el
suficientemente madura, se intuía
aproximación sucedida en España
extranjero. Así se toma contacto con
que no tardía en alcanzar la madu-
orientada a impulsar la certeza de
experiencias reales: los centros de
rez en paralelismo cronológico con
que la transición del mundo broad-
producción de Proximus en Bélgica o
el tiempo necesario para redactar un
cast a la tecnología IT es ya una rea-
del gigante NEP en Países Bajos; y de
expediente de licitación, cuyo con-
lidad.
la mano de Sony y Telefónica Servicios Audiovisuales se visita la
cepto se aleja de lo elaborado hasta el momento.
Con esa certeza, un pequeño equi-
implementación IP que estas empre-
po de ingeniería viaja a los míticos
sas han hecho en la televisión portu-
La decisión fue clara. Nos propusi-
estudios Pinewood de Londres. Allí,
guesa SIC, en Lisboa. En dichas visi-
mos “subir al tren de lo que está por
de la mano de SONY, reciben una
tas, se trasladan cuantas inquietudes
imponerse”, en lugar de continuar
interesante aproximación teórica al
se han ido generando durante la
explotando tecnologías consolida-
entorno IP y conocen una primera
adopción de nuevos conocimientos,
das. Esto último lo haríamos con
experiencia IP Live.
pudiendo comprobar cómo el camino ha sido difícil para aquellos que
muy buenos resultados, pero lo cierto es que, en poco tiempo, podrían
"Una interesantísima experiencia IP,
lo han hecho antes, pero no inalcan-
estar ya obsoletas. Una importante
muy galáctica además, porque allí se
zable en su objetivo. RTVE toma
inversión debe ir acompañada de
acababa de finalizar el rodaje de
estas experiencias en consideración
una garantía de vigencia en el tiem-
una película de la saga Star Wars y
como ventajas para el diseño de su
po de la tecnología por la que se
entre los restos de decorados estaba
proyecto: servirán para plantear
apuesta. Y para alcanzar con bien
el cockpit del Halcón Milenario. Esto
correctamente ciertos aspectos del
este fin, nada mejor que dejarse
era un signo de que La Fuerza estaba
proyecto aprendidos de la experien-
guiar por el consejo de uno de nues-
con nosotros en este proyecto."
cia que han vivido otros.
tros literatos del siglo de oro, Durante los siguientes meses, el
Con todo ese recorrido andado, se
departamento de ingeniería de TVE
elabora una RFI (Request For
"Es cordura provechosa ahorrarse
trabaja en una misma dirección, en
Information), la cual se traslada a
disgustos. La prudencia evita
la que impera un único objetivo: pro-
todas las empresas, principalmente
muchos".
fundizar en el conocimiento de la
integradoras, de relevancia y sólida
Baltasar Gracian:
tecnología IP mediante una intensa
implantación en el sector broadcast.
Y, como la prudencia es la madre
formación específica en redes y
Por primera vez de forma orientada
de la ciencia, plantearon un primer
estándares de vídeo IP, con numero-
al broadcast, se suman las principa-
trabajo de aproximación al mundo
sas reuniones y pruebas de concep-
les marcas IT, que tienen mucho que
IP que ya habían atisbado en las
to
como
decir en esta nueva andadura. Con
ferias profesionales IBC y NAB, Bit
Telefónica, Unitecnic, Crosspoint o
su imparable evolución en el aumen-
Media, BITAM, etc., especialmente al
Qvestmedia; ingenieros de fabrican-
to de capacidades de manejo de
poder interactuar físicamente con
tes
anchos de banda, se han posiciona-
con
integradores
broadcast
TM Broadcast
como
20
Abacanto,
RTVE SANT CUGAT
RTVE SANT CUGAT
do como la alternativa y base de los nuevos sistemas de transporte de señales de vídeo. Al tiempo, y para
Nacimiento del
estudios y el intercambio de una
proyecto
Control Central. Todo ello, en una
centena de señales con la matriz de instalación planteada para HD-3G y
complementar al hecho de que todas las señales viajarán por la red,
Tras 2 años desde el inicio del pro-
dimensionada de forma redundante,
se cuenta con un nuevo tipo de
ceso, en el mes de octubre de 2019,
tanto para los 4 estudios objeto del
agentes: empresas dedicadas al
RTVE publica el primer expediente
contrato, como para la futura adhe-
desarrollo de sistemas de orquesta-
que plantea una instalación comple-
sión de los otros 3 estudios HD y del
ción, capaces de ofrecer una capa de
ta en vídeo y audio IP para 4 estudios
sistema de continuidad del Centro.
control sobre todo el equipamiento
de televisión en su Centro de
no conocida hasta ahora. Esto añadi-
Producción de Programas de Sant
Este proyecto se plantea como
rá agilidad y flexibilidad a los siste-
Cugat y de un set remoto en la ciu-
una instalación completa en tecno-
mas en sus aspectos de reconfigura-
dad de Barcelona. Dicho pliego con-
logía de audio y vídeo digital de alta
ción y readaptación ante diferentes
templa, además, la adhesión a la
definición encapsulados para su
modos de trabajo.
nueva instalación IP de
transporte sobre tec-
importantes
nología IP para la pro-
sistemas
La aceptación del reto genera una
“heredados”, como son
ducción
avalancha de propuestas de partici-
el sistema de grabación
estudios con un siste-
pación. Tras un período de dos
de señales actualmente
ma de grabación a los
meses, necesarios para trabajar en
en explotación para 6
que se añaden otros
de
cuatro
profundidad sobre los requerimien-
tres elementos inde-
tos, llegan las exposiciones con plan-
pendientes: un set vir-
teamientos del más alto nivel. Esto
tual, un set en la
no hace más que afianzar la idea de
redacción y un plató
que la tecnología broadcast avanza
remoto.
de forma imparable hacia su fusión con el mundo IT, consolidándose alrededor de este objetivo los estándares bajo los cuales se regirá; roadmap que la JT-NM hace público con fechas muy concretas para el cumplimiento de hitos bien definidos.
TM Broadcast
21
IP
IP
El vídeo está basado en vídeo digi-
c) Virtualización, al pasar a conver-
tal serie de alta definición formato
tirse en recursos genéricos e
1080i, en una instalación que está
inmediatamente
dimensionada
para
reasignables
formato
cámaras, mezcladores, procesa-
1080/50p con HDR; y para permitir la
dores de señal-gateways, etc.
adhesión futura en tecnología IP de
Otras ventajas derivadas de las
los estudios 5, 6 y 7. El audio se trata
anteriores son la facilidad de
como audio digital PCM encapsula-
migración a los nuevos formatos
do en IP (AoIP) bajo el estándar
en auge y la facilidad de amplia-
AES67 Perfil B hasta la salida del
ción y/o adhesión de nuevos estu-
mezclador de audio con el fin de
dios al sistema, ya prevista en el
minimizar la latencia, siendo a partir
dimensionamiento inicial de la
de ahí el Perfil A el utilizado para
infraestructura IP.
audio por ser compatible con 211030. De esta forma, audio y vídeo ten-
Este nuevo enfoque también per-
drán como formato final de encap-
mite y favorece la compartición de
sulamiento de señales el correspon-
recursos, siendo esta adoptada en la
diente a la colección de estándares
instalación en el sentido no ya solo
SMPTE 2110 (Professional Media
de reasignación de medios entre
Over Managed IP Networks), aporta-
estudios, sino además en el aspecto
ción del Video Services Forum como
de compartición de electrónica que
recomendaciones técnicas para el
pasa a ser centralizada. Tal es el
transporte de flujos de media ele-
caso de las electrónicas de los mez-
mentales sobre redes IP.
cladores de vídeo de los estudios,
De esta forma, preparativos para realización de programas especiales que antes requerían de complejos procedimientos de movimiento de recursos o que, simplemente, no se podían realizar, con esta nueva tecnología serán posibles con un menor tiempo de intervención, aumentando la productividad de las instalaciones. Por el contrario, en fase inicial aumentan los tiempos de puesta en marcha de la instalación, al requerirse de complejas labores de programación durante la fase de arranque de los nuevos sistemas. Los estudios reciben señal y pueden remotear los sets locales y distantes referidos, contando con la tecnología necesaria para producir en determinados casos con realidad virtual. También se ha ampliado la instalación de sincronismos con el añadido de señal PTP y el sistema de intercom incluyendo RRCS para la gestión de las comunicaciones.
para los cuales se plantea adquirir Esta nueva tecnología por la que
una solo por cada pareja de estu-
Además, se han añadido dos nue-
RTVE apuesta para los nuevos estu-
dios, acompañada de sendos pane-
vas herramientas no presentes hasta
dios de Sant Cugat ofrece tres pun-
les remotos para los controles de
ahora en la instalación habitual de
tos clave que mejoran las infraes-
realización, por poner un ejemplo.
los estudios:
tructuras actuales de vídeo digital coaxial en banda base; a saber:
Visita de ingeniería RTVE a NEP.
a) simplicidad en la instalación, reduciendo
sensiblemente
el
cableado y los recursos (distribución, procesado…) b) Versatilidad, al permitir la asignación por software de diferentes funciones al hardware, y existiendo una densificación de señales mucho mayor al transportarse gran número de esencias de diferente naturaleza por un mismo enlace (la red es agnóstica al tipo de señal)
TM Broadcast
22
RTVE SANT CUGAT
- Un sistema de orquestación y control (“broadcast controller”) que gobierna el equipamiento de estudios y la electrónica de red, permitiendo de forma rápida y flexible realizar cambios de configuración, programar eventos o planificar diferentes modos de trabajo vía reasignación de recursos, potenciando por ejemplo los recursos de un estudio frente a otro en la realización de grandes producciones. - Un sistema de gestión, monitorización y alarmas que ofrece una visión global al operador de los procesos en ejecución y del estado de la red y del equipamiento, con avisos interactivos que permiten reaccionar ante incidencias o prever situaciones de congestión que puedan sucederse.
Fases de ejecución Las fases de ejecución de este proyecto han sido las siguientes: - Publicación del expediente de licitación (octubre de 2019) - Adjudicación del expediente (marzo 2020): Creación de “oficina técnica” para gestión del proyecto y mediciones sobre el terreno para planificación de la instalación y puesta en marcha de pedidos / acopio de materiales. - Instalación arquitectura base (mayo 2020): Instalación de la infraestructura de red y del equipamiento propio de un estudio “piloto”. - Preformación (junio 2020): Orientada a proporcionar una base teórica a los profesionales de la empresa sobre las nuevas tecnologías. También orientada a la adquisición de conocimientos sobre “lo que el sistema puede hacer”, sobre todo de cara a la configuración del sistema de orquestación y control, de la distribución y manejo de recursos; y del diseño de los paneles software representativos del workflow de trabajo propio de RTVE. - Instalación Estudios de Producción (septiembre 2020): Una vez terminadas las obras de infraestructura ejecutadas sobre los controles de los estudios 3 y 4 (julio y agosto). Mientras tanto, se mantiene la producción contra los mismos platós desde una unidad móvil situada en el exterior. - Configuración de red y sistemas: Cámaras / Mezcladores / Gateways / Multpantallas (septiembre y octubre 2020): Puesta en marcha y configuración de sistemas Cisco, Grass Valley, Lawo y Embrionix, persiguiendo la interoperabilidad de todos ellos en su conjunto. - Aprobación del estudio piloto (noviembre 2020): Demostración del grado de interoperabilidad conseguido entre el equipamiento y el sistema de orquestación.
TM Broadcast
IP
- Formación (octubre 2020 a febrero 2021): Cursos de formación en todas las disciplinas
Empresas participantes
intervinientes en el proyecto, a
Telefónica Soluciones es el integrador para este proyecto junto con el
niveles de operación y mante-
equipo técnico de TSA. Cuenta también con el asesoramiento técnico de
nimiento de equipos y sistemas, adquisición de destrezas en el manejo del sistema de orquestación y familiarización con las herramientas de gestión de la electrónica de red. - Puesta
en
producción
los ingenieros de las empresas distribuidoras: Crosspoint para el equipamiento Grass Valley y Embrionix/Riedel; y Xeltec para toda la gama de sistemas de Lawo. Las principales marcas en las que ha confiado Telefónica Soluciones en su lote como integrador han sido: - Cisco para la electrónica de red. El producto es IPFM (IP Fabric For Media) con un elemento clave, que es el desarrollo denominado NBM
–
(Non Blocking Multicast). También aporta el gestor de la electrónica de red, que es DCNM de Cisco.
Estudios producción (marzo 2021): Puesta en explotación
- Lawo para los procesadores gateways, para los generadores de multi-
de la primera pareja de estu-
pantalla y para el sistema de orquestación / broadcast controller VSM.
dios (estudios 3 y 4 de
También forma parte de VSM el set de herramientas de monitorización
Producción de Programas).
y control: vSNMP, SmartDASH, SmartSCOPE, theWall.
- Instalación
Estudios
de
Informativos (junio 2021): Una
- Grass Valley para mezcladores de vídeo Kahuna 9600 con paneles Maverik.
vez terminadas las obras de infraestructura
ejecutadas
sobre los controles de los estudios 1 y 2 (abril y mayo). Mientras tanto, se mantiene la
- Embrionix para los gateways de monitorado en controles. - Pedestales, cabezas robotizadas y sistema de control de robóticas Vinten, generadores de señal de CUE Autoscript e incrustadores de fondos virtuales BlackMagic Ultimatte 12.
producción contra los mismos platós desde una unidad móvil
- Generadores enganchados a GPS de PTP y sincronismos tradicionales
situada en el exterior y/o
Tektronix SPG8000A, y WFMs Tektronix PRISM para mediciones en el
desde los controles de los
mundo IP.
estudios 3 y 4 ya en producción cuando los programas no coin-
equipa-miento de la firma Albalá Ingenieros.
cidan en horario. - Puesta
en
producción
- Distribuidores de sincronismos clásicos (BB, TriLevel, DARS…) con
–
Estudios informativos (julio 2021): Puesta en explotación de la segunda pareja de estudios (estudios 1 y 2 de Informativos). - Instalación de sets remoto, virtual y redacción (julio-agosto 2021): Instalación y puesta en
Crosspoint es el adjudicatario del lote del Sistema de Cámaras, siendo estas GrassValley LDX 82 Elite, que ofrece un sistema completo con CCSOne como punto de acceso para la configuración del sistema por parte de VSM. Por otro lado, Telefónica Servicios Audiovisuales es el proveedor del lote del sistema de audio formado por 4 consolas LAWO mc2 56 MKIII HD y una matriz de audio NOVA Router 73 HD (también de LAWO), aparte de los cofres de entradas y salidas distribuidas LAWO A_Stage64 / A_Digital8 y de 4 módulos DSP externos independientes con capacidad de procesado de 256 canales cada uno (A_UHD Core).
marcha de sets aledaños al entorno de los estudios.
TM Broadcast
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RTVE SANT CUGAT
RTVE SANT CUGAT
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25
IP
IP
Elementos
“todo IP” en la zona de Estudios,
formando dos redes paralelas (redes
mientras que el tercero se encuentra
roja y azul), con sus cores instalados
tecnológicos
en la Sala de Aparatos de Control
en la Sala de Aparatos de Estudios IP
Central Como hemos ido viendo, estamos ante una instalación completa en vídeo y audio IP para 4 estudios de televisión
en
Producción
el
de
Centro
de
Programas
de
Bloque
(zona de estudios) y conectados a los
Técnico. Así mismo, todos los nodos
SPINE de las redes de media para
referidos están duplicados formando
posibilitar el alineamiento de audio
dos redes totalmente independien-
video en la producción de los estu-
tes: redes roja y azul.
dios.
situada
en
el
Barcelona. Además, se contempla la
Dicha electrónica de red queda
En las redes de media (vídeo y
adhesión a la nueva instalación IP de
cubierta por equipamiento de la
audio) se trabaja con formato de
importantes sistemas “heredados”,
marca Cisco siendo el SPINE y el
encapsulamiento de vídeo sobre IP
como son el sistema de grabación de
nodo de Control Central switches
SMPTE 2110.
señales actualmente en explotación,
tipo stand-alone, cada uno de ellos
3 servidores EVS XT VÍA compartidos
de 36 puertos de 100G, de la serie
Se dispone de una red de sincro-
entre los 6 estudios y el intercambio
Nexus; y la electrónica de cada uno
nismos basada en PTP compuesta
de una centena de señales con la
de los dos nodos de los estudios cha-
por dos switches independientes y
matriz SDI de Control Central. Todo
sis con capacidad de hasta 4 line
dedicados para este tipo de señal,
ello en una instalación planteada
cards, de la misma familia. Como se
funcionando en modo “transparent
para HD-3G, y dimensionada de
refería, cada una de las electrónicas
clock” e instalados en la Sala de
forma redundante, tanto para los 4
está duplicada para ambas redes.
Aparatos de Control Central. Desde ellos, se envía el PTP maestro hacia
estudios objeto del contrato, como La solución de red aportada por
los SPINEs de la red de media; y,
de
Cisco es la denominada IPFM (IP
desde este punto de entrada, se dis-
Informativos y estudios 5 y 6 de
Fabric for Media), basada en el uso
tribuye el PTP por todos los switches
Producción de Programas) y del sis-
de transporte a nivel 3 (IP) mediante
de media trabajando en modo
tema de continuidad del Centro.
protocolo multicast. Al protocolo de
“boundary clock”. Los switches de
Pero, ¿de qué elementos concretos
transporte multicast (PIM), Cisco
esta red reciben señal de sendos
se componen?
añade su desarrollo NBM (Non
generadores Tektronix SPG8000A
Blocking Multicast), proceso en NX-
conectados a GPS, también ubicados
OS (sistema operativo que utilizan
en Sala de Aparatos de Control
los conmutadores de la familia
Central. La señal de PTP se genera
El diseño de la red de media está
Nexus), que proporciona una inteli-
bajo un único dominio de PTP SMPTE
basado en una arquitectura de red
gencia extra a PIM para el uso efi-
2050 v2, al no existir en principio en
con topología SPINE & LEAF (de un
ciente de los enlaces entre nodos.
la instalación equipamiento que
solo SPINE), donde existen tres
Como gestor de red, se cuenta con
requiera trabajar bajo otro dominio
nodos LEAF conectados a un SPINE
DCNM.
de PTP.
para la futura adhesión de 3 estudios adicionales
(estudio
7
1. ARQUITECTURA DE REDES
central. Estos nodos corresponden a equipamiento de estudios 1 y 2 de
La red de audio es prácticamente
El diseño de la red de control res-
Informativos, equipamiento de estu-
independiente de la red de control,
ponde a una arquitectura “pseudo
dios 3 y 4 de Producción de
salvo por el hecho de que en lugares
SPINE-LEAF”, en el sentido de que no
Programas,
de
muy puntuales (LGC de zona de estu-
existen dos redes paralelas y dupli-
conectividad con el legacy de la ins-
y
equipamiento
dios) los switches comparten señales
cadas, pero sí una distribución de las
talación SDI actual basado en gate-
de audio y control, estando por tanto
señales por zonas hacia los switches
ways (recursos compartidos). El
conectados a los cores de ambas
LEAF, estando cada uno de ellos
SPINE y los dos primeros nodos se
redes. En el resto de instalación de
conectado a ambos SPINES, estable-
encuentran en una Sala de Aparatos
audio, los switches son dedicados,
ciendo de esta manera doble camino
TM Broadcast
26
RTVE SANT CUGAT
REDES DE SANT CUGAT (MEDIA, CÁMARAS, CONTROL)
RTVE SANT CUGAT
TM Broadcast
27
IP
IP
para las señales de control. Al igual
nuevos LEAFs conectándolos al
que en las redes anteriormente des-
SPINE siempre que existan enlaces
critas, los core (SPINES) se encuen-
2. PROCESADORES GATEWAY
disponibles (enlaces 100G), o bien
Los sistemas de conversión tipo
tran instalados en la Sala de
pasará por ampliar la capacidad de
gateway HD-SDI/IP/HD-SDI implan-
Aparatos de los Estudios, y los LEAFS
los SPINEs, en cuyo caso se sustituirí-
tados en Barcelona están resueltos
se encuentran repartidos por zonas
an por SPINEs de mayor número (y
con diferentes productos del merca-
según interesa para la agregación
en su caso tamaño) de puertos,
do según el papel que juegan en la
del equipamiento, existiendo un
pasando los SPINEs liberados a cum-
instalación,
LEAF también en la Sala de Aparatos
plir la función de nuevos LEAFs, reu-
siguientes entornos:
de Control Central.
tilizando de esta manera el equipa-
Por último, es necesario mencionar que existe una red de cámaras independiente de las anteriores, no conectada
directamente
a
encontrándonos
los
• Procesadores gateway de alta
miento.
densidad: empleados para las Todos los enlaces actuales entre LEAFs y SPINE han sido calculados:
los
señales legacy asociadas a la matriz de Control Central y para las señales de subida y bajada
SPINEs de la red de media, pero con
- Considerando una carga por cada
contra las cajas de conexiones en
los elementos CCU volcando y reci-
flujo de vídeo 1080 50p de 2,5
plató. Se emplean procesadores
biendo de dicha red señales de vídeo
Gbps (real 2,15 Gbps), trabajando
definidos por software C100 Lawo
y audio en formato SMPTE 2110. Esta
de hecho, como ya se ha indicado
montados en cofre v_Matrix y
red está compuesta por conmutado-
anteriormente, en 1080 50i.
conectados a las redes de media
res Cisco también de la serie Nexus.
roja y azul mediante interfaces de - Considerando que en el número
40 GbE.
Dentro de la red de cámaras, se
de enlaces actuales referidos para
trabaja con formato de encapsula-
cada LEAF está incluido un enlace
• Procesadores gateway basados en
miento de vídeo sobre IP SMPTE
SPARE (no necesario en principio
mini-módulos: empleados para el
2022/6, siendo la función principal
por volumen de carga).
monitorado discreto en controles
de esta red el posibilitar el intercam-
y sets, con salidas HDMI o SDI. Se
bio en bloque de todas las señales
- Considerando que se ha cumplido
emplean conversores Embrionix,
entre cabezas de cámaras y CCUs.
con la premisa de 15% de puertos
marca recientemente adquirida
Esto resulta una muy buena aproxi-
de cada tipo libres de ocupación
por Riedel, montados en pequeñas
mación para trabajar con el Set
en cada LEAF.
cajas y conectados a la red roja y
Remoto, de forma que se intercam-
azul con interfaces de 10 GbE.
bien señales con este set sin que se
- Teniendo en cuenta todo el
produzca “desalineamiento” entre
dimensionamiento de los futuros
ellas.
estudios. A este respecto, se ocuparán 3 enlaces adicionales a los
Crecimiento futuro de las redes La arquitectura de la red de media de esta instalación propicia el creci-
actualmente conectados cuando llegue el momento de adherir al sistema estos estudios.
miento “este-oeste” mediante la adhesión de nuevos LEAFs, con el
La red de control es igualmente
límite de la conectividad hacia el
ampliable sin dificultades añadidas,
SPINE determinado por el número
simplemente mediante la adhesión
de enlaces libres disponibles.
de nuevos switches de control que agreguen los puertos de control del
Es por ello que la estrategia de ampliación, o bien pasará por añadir
equipamiento nuevo y conecten con ambos cores de control.
TM Broadcast
28
RTVE SANT CUGAT
3. SISTEMA MULTIPANTALLA La generación de señales multipantalla está basada en la misma plataforma v_Matrix de Lawo que se utiliza para los gateways, solo que en este caso los módulos procesadores C100 que realizan este trabajo tienen cargada la licencia de multipantalla y la trasera adaptada a la función que realizan. Se dispone de 19 módulos de este tipo, con licencia vm_dmv que ofrece las siguientes capacidades de procesado (ambas a un mismo tiempo):
RTVE SANT CUGAT
David Valcarce, Director de TVE. Workshop RTVE sobre producción en tecnología IP.
- INPUT STAGE: Generación de mip-
hacia la red generadas a partir de
pias de sus estudios, con el objetivo
maps (versiones en diferentes
mipmaps presentes en la red) de
de minimizar el intercambio de flu-
resoluciones de las señales de
hasta 4 heads en formato 2110
jos entre LEAFs, y así no sobrecargar
entrada) para hasta 16 señales
1080/50p con hasta 64 fuentes
innecesariamente los enlaces entre
externas HD-SDI, o hasta 24 seña-
cada una (en nuestro caso limita-
LEAFs y SPINE. Su conectividad a la
les presentes en la red de diferen-
do a 25 por sencillez en manejo,
red de media es mediante 2 interfa-
tes formatos que no superen entre
no por limitaciones hardware). Las
ce de 40 GbE (uno para cada una de
todas 40 Gbps. En nuestro proyec-
fuentes pueden haber sido gene-
las redes roja y azul).
to hasta 24 señales de la red
radas por el módulo en cuestión o
encapsuladas en 2110 1080/50i.
por cualquier otro.
4. SISTEMA DE CÁMARAS
Los mipmaps generados quedan Los 19 módulos están divididos en
El sistema de cámaras está com-
dos cluster, uno para cada pareja de
puesto por un pool de 23 CCUs,
estudios (producción o informativos)
modelo XCU Enterprise UXF; y 30
- OUTPUT STAGE: Generación de
con su control técnico asociado.
cabezas de cámara, modelo LDX-82
heads (salidas de multipantalla
Cada cluster procesa las señales pro-
Elite, todos ellos de la firma Grass
disponibles en la red para suscribirse a ellos.
TM Broadcast
29
IP
IP
El equipo de Ingeniería de RTVE en su visita a Pinewood.
Valley. Cuatro de dichas cabezas de
conectar los datos de control de la
cámara están integradas con el sis-
robótica en la cabeza de la cámara.
tema StarTracker del fabricante Mo-
Además, esta tecnología, en su ver-
Sys para tracking de posicionamien-
sión Direct IP+, se utiliza en cuatro
to absoluto utilizado para realidad
de las cabezas de cámara ubicadas
virtual y realidad aumentada.
en la localización del plató remoto de Barcelona para transporte de
Entre las cabezas de cámara y las XCUs se utiliza la tecnología Direct IP de Grass Valley para el transporte en IP de señales de video, audio, intercom y señalización, a través de la red de cámaras anteriormente descrita. También permiten un trunk de Ethernet entre la cabeza de la cámara y la CCU. Esto permite
dichas señales en formato comprimido JPEG2000 a través de la red Nimbra de NetInsight . Todo el conjunto de cadenas de cámaras es controlado por el Sistema de Orquestación a través de los servidores CCS-One para disponer de una absoluta flexibilidad y
TM Broadcast
30
RTVE SANT CUGAT
poder gestionar las asignaciones de las cabezas de cámara de cualquier plató/set a cualquier control de realización a conveniencia según las necesidades operativas.
5. MEZCLADORES DE VÍDEO COMPARTIDOS Existen dos mezcladores de vídeo Kahuna 9600 de 72 entradas x 42 salidas con 5 bancos M/E cada uno de ellos. Cada mezclador da servicio a una pareja de estudios y por tanto existen 2 paneles Maverik conectados a cada electrónica (4 paneles en total).
RTVE SANT CUGAT
Por tanto, dada la electrónica
redundante a redes de audio roja y
VSM recibe confirmación e informa-
compartida por cada pareja de estu-
azul. Para intercambio de audios de
ción sobre las características y tra-
dios, se pueden balancear los recur-
intercom con mezcladores de audio
yectoria de los flujos establecidos y
sos entre ambos para potenciar en
(16 streams por estudio) y con CCUs
un momento determinado los recur-
de cámaras (46 streams, producción
sos asignados a un estudio en detri-
e ingeniería, para 23 CCUs).
los mezcladores desde el orquesta-
9. SERVIDORES DE CONTROL Y ORQUESTACIÓN
Se dispone de dos monitores forma de onda Tektronix PRISM, que permiten realizar el análisis de señales en IP circulando por la red. Los generadores de sincronismos también son de la marca Tektronix, modelo SPG8000A, existiendo dos
En este sentido, las herramientas de monitorización aportadas por
dor VSM.
6. SISTEMA DE MONITORADO Y DE GENERACIÓN DE SINCRONISMOS
mientas más adaptadas a un entorno broadcast.
mento de los disponibles para el otro estudio, todo ello gobernando
la presenta al operador con herra-
La instalación cuenta con varios
VSM para este proyecto proporcio-
servidores para servicio de los siste-
nan tanto una representación gráfi-
mas de orquestación y control de
ca de la topología de red con todos
Lawo
como
VSM,
vSNMP,
SmartDASH, SmartSCOPE y los paneles hardware y software VSM de control. También dispone de dos servi-
los endpoints, su ubicación y cómo están interconectados (SmartDASH), como el análisis en tiempo real de
dores para el sistema de Cisco para
los streams (a nivel de paquetes de
la gestión de la red: DCNM.
media) existentes en la red mediante subscripción
VSM (Virtual Studio Manager) de
a
los
mismos
(SmartSCOPE).
Lawo es el sistema elegido como orquestador y controlador broad-
DCNM de Cisco también supone
ambos señal de sincronismos PTP
cast. El sistema controla todas las
una valiosa herramienta de monito-
enganchada a GPS y sincronismos
marcas y modelos de los equipos
rización y configuración de la red,
clásicos para señales fuera del
intervinientes en la instalación,
más orientada al ingeniero de IT, a
entorno IP. El plan es hacer depen-
manejando todos los tally y el eti-
través de la cual se va a poder confi-
der todos los sincronismos de RTVE
quetado (labelling) de forma centra-
gurar la red y se van a poder aplicar
Sant Cugat de estos nuevos genera-
lizada. Con un número ilimitado de
las políticas de host y de flujo que se
dores.
usuarios simultáneos, cada uno de
decidan con el fin de proteger a la
ellos dispone de un interfaz (panel
red ante el ingreso de flujos de dis-
hardware o software) adaptado a los
positivos no autorizados o con
por
redundancia;
y
generando
7. NIMBRA Se han adquirido tarjetas Nimbra específicas con módulos SFP especí-
requisitos técnicos y operativos de su función.
anchos de banda que excedan los propios del equipamiento trabajan-
ficos para el intercambio de flujos
do en el formato ya definido para
2022/6 entre sedes y para la transmi-
En cuanto al control de la red, VSM
sión de datos de control de robótica
se integra con la electrónica de red
y de tracking de posicionamiento de
mediante la API de DCNM (Data
Finalmente, e integrado con las
cámaras sensorizadas para tal fin.
Center Network Management), de
herramientas descritas, existe un sis-
forma que envía las órdenes que
tema de alertas (vSNMP) que infor-
desencadenan el aprovisionamiento
ma sobre las alarmas que se produ-
Se ha adquirido un cofre Artist
de nuevos flujos en la red, corres-
cen en los diferentes dispositivos,
1024 con tarjeta licenciada para 110
pondiendo el establecimiento de la
mediante vigilancia de ciertos pará-
streams de audio bidireccionales (8
trayectoria de dichos flujos a la fun-
metros de los mismos (temperatura,
canales por stream) y conexión
ción NBM de IPFM. Posteriormente,
estado de las fuentes, etc.).
8. INTERCOM
TM Broadcast
31
IP
este proyecto.
IP
formato tenga más salida que otro
que ofrecen una amplia gama de
nos refiere sobre la continuidad
modelos entre los que encontrar
A nuestro parecer y por la expe-
que va a tener a futuro, máxime si
el más adecuado al proyecto.
riencia acumulada, las claves del
además se observa una clara
Claves del éxito
éxito del proyecto se fundamentan en los siguientes pilares: - Pre-formación: Recibir la formación adecuada, de la mano de
adopción por parte de las empresas más consolidadas, que también garantizará una implantación más extensa. - Compromiso con los estándares:
el mercado y orientar tanto la
Resulta prudente y fundamental
redacción del proyecto como la
exigir a las empresas colaborado-
ejecución del mismo en la direc-
ras el compromiso de adopción en
ción correcta.
el futuro inmediato de los estándares en los que actualmente está
- Cooperación interdepartamental: Nadie sabe mucho de todo, por lo tanto, recurrir a aquellos que tienen un mejor conocimiento de cada sistema es un gran apoyo y aporta la garantía de que no deja lagunas sin resolver. Además, sirve
trabajando la JT-NM. Si bien no todo está desarrollado en un mismo momento del tiempo, siempre hay que contar con que, aquello que está en proceso de aprobarse, será adoptado por la
para afinar la solución a los pro-
empresa con la que se tiene una
blemas de la forma más acertada.
vinculación. De otra manera, nos
Al final, toda la empresa se une
alejaríamos de la interoperabili-
persiguiendo un mismo objetivo,
dad en poco tiempo, acelerando el
aumentando el compromiso de
proceso de obsolescencia de los
sus integrantes con la misma al
sistemas.
sentir que se forma parte de un todo.
- Orientar la solución a una diversidad de fabricantes: Focalizar la
- Visita a instalaciones: El hecho de
solución exclusivamente de un
poder comprobar de primera
único fabricante aleja del impor-
mano cómo en otros lugares del
tante concepto de interoperabili-
mundo se han hecho cosas pareci-
dad. No hay nada más acertado
das con buenos resultados aporta
para apostar por la interoperabili-
garantías de encontrarnos en un
dad que demostrarla con la inte-
momento adecuado para cambiar.
gración de diferentes marcas,
Dichas visitas también aportan
escogiendo de cada una los ele-
ideas y tendencias del mercado.
mentos que mejor se ciñen a las propias necesidades. En el caso de
- Atención a los movimientos del
la electrónica de red, base de la
mercado: Las tendencias del mer-
capa de transporte de los flujos de
cado son una buena indicación de
media, ha sido decisivo apostar
las apuestas más fuertes por las
por switches COTS. Son los más
que se trabaja. El hecho de que un
expertos en el transporte IP y los
TM Broadcast
“cliente”: Conocer las necesidades del “cliente” para el que se dirige el proyecto, abriéndoles cauces de participación en el proyecto para
aquellos que tienen experiencia acumulada, es clave para conocer
- Comunicación continuada con el
32
RTVE SANT CUGAT
que aporte su experiencia, sus particularidades y su modo de trabajar, permitiendo así alcanzar la
RTVE SANT CUGAT
solución más equilibrada posible
- Formación continuada: La adquisi-
ser desde el principio: previa a la
entre sus pretensiones y la política
ción de conocimiento genera con-
implantación servirá para ser
de la empresa. A la vez, reduce el
fianza, aportando seguridad, al ser
conscientes de lo que se le puede
estrés ante el cambio que se gene-
conscientes de que lo que hace-
pedir al sistema y diseñar partes
ra entre el personal, al sentirse
mos tiene un fundamento teórico
escuchados y partícipes. Esto últi-
y, además, está funcionando en
mo resulta clave para que aumen-
otros lugares de forma demostra-
te su implicación y su ilusión, lo
da. Con una buena formación,
cual facilitará el cambio de men-
cada vez son menos los cabos que
sos y modos de actuación en el
talidad por el que necesariamente
andan sueltos y la fe en el proyec-
momento de la explotación.
han de pasar.
to aumenta. Esta formación debe
del mismo con un correcto compromiso entre lo que se necesita y cómo se puede hacer; y tras la implantación servirá para consolidar los conocimientos y los proce-
- Seguimiento continuado: Durante el proceso de implantación, no debe dejarse nada descontrolado o no sometido a aprobación. Los sistemas son complejos y no podemos permitirnos perdernos por no participar en todos los aspectos de la configuración de los sistemas, dejándolo todo en manos del criterio del integrador. Dicho criterio debe ser expuesto y entendido, estar abierto a aportaciones o mejoras; y finalmente, con la adopción o no de cambios, aprobado y aplicado.
En este artículo, habéis podido ver en profundidad todos los detalles de la transición a IP de RTVE SANT CUGAT. Muy pronto, en las páginas de esta revista, podréis descubrir de primera mano la experiencia derivada de la puesta en producción de los estudios. ¡Seguimos!
TM Broadcast
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IP
GRAFISMO
ELECCIONES CATALANAS EN TV3 Realidad aumentada, virtualización y realismo al servicio del espectador
TM Broadcast
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ELECCIONES CATALANAS EN TV3
ELECCIONES CATALANAS EN TV3
Es, sin ninguna duda, el programa informativo más ambicioso de TV3. La cobertura de las elecciones catalanas, extensa, compleja y ambiciosa, es fruto del esfuerzo de cerca de 220 personas de los equipos de redacción, producción, departamentos técnicos / artísticos y realización de la televisión pública catalana. El resultado es una referencia no solo en nuestro país, sino también en toda Europa. Los datos avalan una propuesta cargada de recursos ingeniosos, gráficos avanzados, entornos virtualizados y un uso de la realidad aumentada inteligente, claro y dinámico. El formato ha logrado una valoración de GfK media de 8.5 y una media de audiencia del 40% durante la emisión de los resultados de los tres últimos comicios celebrados en Cataluña. Ambas cifras ejemplifican la permeabilidad de un espacio que ha ido perfeccionándose con el paso de las convocatorias electorales desde hace más de una década. Dani Bramon, Director de les nits electorals i cap de la redacció de tv3; Paulí Subirà, Cap de Realització de TV3; Francesc Hernàndez, Responsable de Realització d’Informatius; e Iban José, Cap de Disseny gràfic i espai, se reúnen a pocos días de la celebración de las elecciones catalanas con TM Broadcast para trasladarnos todos los detalles de la producción.
TM Broadcast
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GRAFISMO
GRAFISMO
Teniendo en cuenta lo complejo del
Aun con esta planificación previa,
El departamento de grafismo que
contexto, ¿cómo ha sido la planifica-
es cierto que la pandemia ha modifi-
comanda Iban José ha hecho una
ción
las
cado el proyecto tal y como lo habí-
tarea titánica, impecable: ha logrado
Elecciones Catalanas 2021? ¿Cuándo
amos concebido. Por ejemplo, íba-
modelar y representar todas las tex-
comenzasteis? ¿Qué dificultades
mos a hacer un evento a modo de
turas reales del Parlament para que
habéis tenido dadas las circunstan-
fotografía inicial con los candidatos
realmente dé la sensación de que
cias?
para que marcara el comienzo de la
estás dentro. Realmente, estamos
carrera electoral desde uno de nues-
orgullosos del resultado que se verá
tros platós, pero finalmente no fue
el día 14 por la pantalla.
de
la
cobertura
de
Dani Bramón (DB): Globalmente, empezamos hace un año. Si bien
posible.
partimos de una base, siempre nos vamos poniendo objetivos nuevos. Este año nos propusimos hacer algo más global. Más allá de la pantalla de televisión, quisimos explotar la parte digital, así como explorar las posibilidades de la televisión digital. Quisimos marcar el comienzo la cobertura en el momento en el que se firma el Decreto: 54 días antes de las elecciones. El proyecto acabaría cuando hubiera un presidente. Por tanto, lo enfocamos como una cobertura global, algo que no solo está restringido a la noche electoral.
De algún modo, será un equivalen¿Cuáles es el principal progreso técnico que trae esta nueva cobertura de las Elecciones Catalanas? ¿Qué metas o indicadores os habéis propuesto en este terreno?
te al año que hicimos las elecciones fuera de plató. En aquella ocasión, impulsados por Paulí Subirà, nos llevamos todo el programa electoral dentro del Parlament. Pintamos
Paco Hernández (PH): En estas elecciones, damos un paso hacia la realidad aumentada, la virtualización y el realismo. Hemos observado que la tendencia se dirige al hiperrealismo, por lo que nos hemos visto “obligados” a esforzarnos para seguir siendo punta de lanza en el ámbito de los programas electorales.
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todos los gráficos dentro del arco parlamentario real, trackeando el espacio de una forma impecable. Aquellas fueron las mejores elecciones a nivel de imagen que hemos hecho jamás. Ahí residía el reto: cómo llegar a ese nivel sin necesidad de trasladar todo el equipo humano y técnico al Parlament.
ELECCIONES CATALANAS EN TV3
ELECCIONES CATALANAS EN TV3
Podríamos decir que la noche elec-
virtualizado para poder añadir ele-
Como anticipaba Paco, este año
toral es la joya de la corona. ¿Cómo
mentos de realidad aumentada y
vamos a llevar al máximo todas las
planteáis el domingo 14 de febrero?
protagonizado por una mesa con
máquinas que tenemos de Orad – las
expertos. En él, hay un pequeño tra-
cuales no cuentan con Unreal
velling en medio de la mesa, como
Engine – para representar con el
recurso técnico curioso. El otro pilar
máximo realismo el Parlament. En
es nuestro megaplató virtual con
este espacio, podremos mostrar
croma verde. Otro elemento funda-
todo tipo de datos de diferentes for-
mental es un control al que llegan
mas, incluso podremos habilitar la
todas las señales externas. Ahí se
interacción con iPads. Es todo un
ubica Dani… ¡y es donde se cuece el
reto coordinar dos platós grandes así
programa!
como todos los exteriores, pero sole-
DB: Antes, tienes que saber que el jueves y el viernes también hay dos noches electorales que la gente no ve, pero que son reales. Hacemos ensayos con una maquinaria que hemos construido y que va aportando datos. Lo hace con la cadencia habitual de una noche electoral y un resultado incierto que los conductores no conocen.
mos superarlo. Es una suerte tener a Todos nuestros platós virtuales los
Dani al frente del programa.
Paulí Subirà (PS): Hay un compo-
creamos con tecnología Avid Orad,
nente fundamental en la noche elec-
que es el sistema con el que lleva-
DB: En el fondo, estamos haciendo
toral: cómo se explican esos datos.
mos trabajando en TV3 desde hace
exactamente lo mismo que en las
Al final, toda la noche se basa en
20 años. Partiendo de esta tecnolo-
primeras noches electorales del 84.
ellos. Tras un trabajo ingente de
gía, tomamos la decisión de buscar
Por aquel entonces, cada noche
ingeniería, informáticos, documenta-
una estética compartida para nues-
electoral era un proyecto diferente.
listas y periodistas, pueden ser ofre-
tros
elecciones.
Sin embargo, hace 10 años decidi-
cidos a los espectadores.
programas
de
Escogimos una dinámica de grises,
mos crear una marca con una diná-
Para el programa del domingo nos
negros y blancos, ya que esto nos
mica propia, evitando así empezar
apoyaremos principalmente en dos
ayudaba en la lectura de los datos,
de cero en cada convocatoria. De
platós. Uno es nuestro plató grande,
lo cual es muy importante.
esta forma, nos hemos podido cen-
TM Broadcast
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GRAFISMO
GRAFISMO
trar en evolucionar el formato y
PS: Hay un aspecto interesante.
del plató real. Hay un segundo nivel
hemos acostumbrado a la gente a un
Cuando fuimos al Parlament, conta-
de gráficos que son aquellos que van
modo de entender nuestra cobertura
mos con un control dedicado exclu-
sobreimpresionados. Esto abarca
electoral.
sivamente al grafismo. Cogimos
tanto los marcadores como un robot
unos containers de estos que se
que va dando titulares. Hay, final-
Los gráficos también han evolucio-
alquilan y montamos un control
mente, un tercer nivel de lectura: el
nado y progresivamente se han
específico. ¡Llevamos más de 7
móvil. Cada uno de estos niveles
hecho más comprensibles. De los
cámaras con tracking!
tiene efectivos asignados específica-
gráficos estándares iniciales, pasamos a representar el Parlament con
Entendemos que los gráficos y la
pequeños cubos, los cuales repre-
realidad aumentada volverán a
sentaban a cada uno de los diputa-
tener un papel vital en estas eleccio-
dos. El paso más ambicioso fue ir
nes…
directamente al Parlament para que se entendiera que cada posición eran escaños. Esto fue una barbaridad desde el punto de vista técnico. Este año no estaremos dentro, pero nuestro desarrollo nos permitirá que los presentadores se puedan mover con mucha más libertad. Es todo un desafío, pero lo cierto es que el equi-
mente. Nos tomamos la libertad para hacer un paréntesis y profundizar en ese “robot”. ¿Nos podéis contar más
Ibán José (IJ): Para estas elecciones, vamos a estar 11 personas a cargo de los gráficos. Tendremos varios equipos dedicados a los gráficos en pantalla. En ellos, periodistas y redactores gráficos unen fuerzas para ir analizando los datos e ir dando opciones tanto a edición
detalles? DB: ¡Nuestro robot fue un desarrollo pionero en Europa! Lo creamos hace cuatro años y, aunque no está basado en inteligencia artificial, lo tenemos muy sofisticado. El sistema nos aporta titulares para ver quién está ganando en determinados
como a realización.
po de imagen, realización, gráficos…
municipios o provincias en tiempo
Somos pocos, pero muy cracks. Llevo
DB: Tenemos tres niveles de gráfi-
real. Sin el sistema, necesitaríamos
15 años haciendo elecciones con
cos. El primer nivel es lo que se ve en
50 periodistas para hacer esto, pero
ellos y es un equipo que funciona a
pantalla, ya sea el plato virtual o los
con él solo necesitamos cuatro o
la perfección.
elementos de realidad aumentada
cinco. Recientemente lo hemos mejorado para que pueda redactar noticias extensas que parezcan escritas por un periodista; de hecho, está programado por periodistas. Paralelamente,
estamos
mejorando
la
máquina para que pueda enviar noticias personalizadas a los móviles de cada persona en base a criterios
geográficos.
Por
ejemplo,
podrán recibir una noticia sobre las novedades
electorales
en
L’Hospitalet si es ahí donde están ubicados. Triple ventana.
Volviendo al grafismo, ¿cómo se coordina la producción de contenido con la generación de gráficos?
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ELECCIONES CATALANAS EN TV3
ELECCIONES CATALANAS EN TV3
FLUJOS DE VÍDEO
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GRAFISMO
GRAFISMO
IJ: La sala en la que trabajamos tiene dos
Control.
niveles: un nivel frontal, donde está todo el control de grafismo; y un nivel adicional donde está la realización y la edición periodística del programa. Como te decía, tenemos tres unidades, las cuales se suelen componer de un grafista y un periodista en comunicación continua. Cada equipo se va dedicando a su área: uno más al grafismo en el plató virtual, otro al grafismo del plató en el que se está realizando un análisis más periodístico y un último de apoyo al resto del equipo, que es donde se detectan las cosas importantes. Este tercer equipo también da soporte a los presentadores del programa que no están en anteControl de grafismo.
na en ese momento, mostrándoles el siguiente gráfico que van a presentar o una aproximación. Además, hay otro equipo exterior creando grafismo para el portal 324.cat. A nivel técnico, os puedo aportar datos como que el domingo utilizaremos 10 máquinas de renders, así como dos tituladoras tipo ChyronHego para el marcador y las sobreimpresiones del robot. Explotáis al límite las características de vuestros equipos Avid Orad y ChyronHego, ¿es así? PS: Eso es algo muy importante. Llevamos trabajando con Avid Orad desde hace 20 años y hemos hecho cosas que, por decirlo así, Orad no sabía hacer. Hemos creado un software de control sobre las máquinas que ha pasado por encima del software de control de Orad. ¡Durante las elecciones es cuando más lo ejercitamos! Igual que tenemos a grafistas que son cracks, en ingeniería también tenemos gente muy potente. Estos desarrollos ChyronHego.
TM Broadcast
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ELECCIONES CATALANAS EN TV3
también
se
extienden
a
ELECCIONES CATALANAS EN TV3
Siempre estamos buscando cómo
En otras ocasiones, hemos visto
PS: Por ejemplo, desde realización
mejorar los recursos gráficos, pero
como alguna vez se ha dado algún
hacemos siempre un dibujo técnico
buscando que se entiendan. Al final,
dato que no está verificado al 100%
con todos los flujos que considera-
cuanto más sencillos y fáciles de leer
para ir más rápido. Por nuestra parte,
mos que debe incluir el programa.
sean, la información que podremos
pocas veces o casi nunca verás un
Después, se lo pasamos a ingeniería
dar será más rica.
dato incorrecto en la noche electo-
de explotación técnica para que rea-
ral, ya que pasan por muchos filtros
licen el suyo, más técnico. En este
Esa búsqueda de la simplificación no
de verificación. Esa rigurosidad
esquema figura el control de grafis-
está tan extendida en los programas
puede ser un factor de fiabilidad.
mo que capitanea, qué renders tene-
electorales actuales…
mos, qué camino hace cada cámaDB: ¡Es algo muy importante!
DB: Ese es un debate que tenemos por aquí. Aunque creemos que el
¿Cuál ha sido vuestra referencia a la
potencial gráfico en el podcast es
hora de diseñar y crear vuestros pro-
muy potente, también pensamos que
gramas electorales?
Nosotros hemos sido pioneros en la
PS: Desde hace años, nuestra refe-
materia y creo que todavía, aun con
rencia tanto estilística como técnica
menos recursos, seguimos por delan-
han sido las televisiones europeas:
te.
BBC, Sky… Hemos compartido premios y nominaciones europeas con ellas.
ban a la vez. Una planta serían las autonómicas, otras las municipales, por ejemplo. En un comienzo el proyecto se tomó con escepticismo, pero demostramos que era posible, ya que todo estaba planteado a favor de hacer que el gráfico se entendiera. No somos de decir: “Vamos a cambiar las cosas para hacerlas más espectaculares” sino “vamos a hacer las cosas para que la gente lo entienda”. Partiendo de esa base, si resulta que logramos elementos espectaculares… ¡bingo! PS: Este compromiso con el espectador se extiende al manejo de los datos. Puedes tener una pantalla llena de diferentes elementos, pero a veces incluso el presentador se pierde en ellos y es contraproducente.
diseñen con tanta precisión estos flujos. Al final, nos sirve para entender nosotros mismos lo que estamos haciendo y ordenarnos. DB: Creo que por ese trabajo en conjunto logramos batir records de
propuso la idea de un ascensor para aquellas elecciones que se celebra-
PH: Todo este esquema sale del equipo de realización. Hay pocas estructuras en otros ámbitos que
en ocasiones está mal controlado.
Hace unas elecciones, Marc Sansa
ra…
Recientemente, muchas televisiones se han ido poniendo al nivel
audiencia en nuestras últimas elecciones. Además, los cualitativos que
adquiriendo equipamiento y contra-
nos comentan desde GfK están todos
tando profesionales y servicios.
a un nivel muy alto, casi sin margen
Nosotros, sin embargo, todo lo hace-
de mejora. Si hemos podido hacer
mos a nivel interno: grafismo, inge-
esto es porque llevamos 15 años tra-
niería, documentación…
bajando todos juntos. Además, el hecho de ser los mismos de siempre
Si bien ya habéis ido dando pincela-
desde hace tiempo nos da un control
das, ¿cuál consideráis que la clave
bastante grande de todo.
del éxito de vuestras noches electoPH: También, como comentaba
rales?
Dani, la situación económica nos ha DB: Lo que considero más importante es cómo trabajamos la parte periodística en conjunto. Aquí, hasta el que está haciendo de operador técnico, tiene soluciones para lo que queremos contar. Hay un trabajo muy importante a la hora de sopesar qué queremos contar, qué gráfico queremos usar y cómo lo queremos hacer, todo ello en coordinación con la parte de ingeniería.
TM Broadcast
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GRAFISMO
llevado a tener que darle el coco para ver cómo, con las herramientas que tenemos y con los ingenieros y diseñadores que tenemos, podemos engranar nuestra maquinaria para conseguir nuestros objetivos. Como por suerte – o por desgracia – hemos tenido una media de tres o cuatro elecciones al año, hemos tenido muchas oportunidades para ir mejorando.
ELECCIONES CATALANAS EN TV3
la noche electoral? ¿Tendréis algunos puestos en remoto? IJ: Ahora, con el tema Covid, hemos conse-
Plató virtual.
guido que haya gente desde casa tirando gráficos en platós. Por ejemplo, ahora mismo tenemos a un ingeniero programador que, desde casa, está comandando varias pruebas a través de VPNs. DB: Desde el primer momento de la pandemia, llegamos a la conclusión de que una redacción debe ser presencial. Nosotros nos encontramos físicamente aquí y trabajamos diariamente con unos niveles de seguridad altísimos. No ha habido ninguna contaminación dentro de la redacción. Hoy en día, hay un 10 – 20 % de teletrabajo en redacción. Sin embargo, en la empresa, globalmente, este porcentaje se eleva al 50%, ya que toda la parte administrativa o de documentación sí puede trabajar en remoto. En cualquier caso, nuestra noche electoral será bastante presencial. No obstante, estamos preparados para operar en remoto algunos puestos en el caso de que haya algún contagio. PH: De hecho, varios ensayos se han ejecutado con personas en posición remotas. Así que sí, técnicamente, lo podríamos hacer. No obstante, la pandemia nos ha demostrado que una persona teletrabajando no es un efectivo al 100%, aunque sea por temas de comunicación interpersonal. DB: Además, un esfuerzo como un programa electoral no puede depender del wifi que haya en el comedor de un operador. ¡No vamos a correr riesgos!
TM Broadcast
43
GRAFISMO
GRAFISMO
¿Consideráis que esta decisión de
menta lo que estamos dando en la
hace 15 años que hemos ido mejo-
mejorar un producto ya existente
televisión lineal. En esa segunda
rando.
contribuye en fidelizar a vuestros
pantalla, el gráfico puede ser más
espectadores?
elaborado; sería un equivalente a la
Paralelamente, en los últimos
prensa escrita. Te puedes detener,
tiempos, hemos dado nuestros pri-
IJ: Algo importante que se sobre-
mirar bien los mapas, los datos… En
meros pasos en terreno de big data
entiende de nuestra conversación es
la televisión, al ser todo más lineal,
para poder aportar unas visualiza-
que, al mantener la línea gráfica
tienes que darlo todo masticado
ciones de gráficos diferentes.
desde hace tanto tiempo, el especta-
para que el espectador solo tenga
dor está un poco “enseñado”. Ve
que digerirlos. Eso sí, ¡le tiene que
nuestro programa y ya sabe que es el
saber bien y se le tiene que quedar
programa de elecciones de TV3.
un buen sabor!
tiempo, lo que creo que hace que la
Se nos quedan tres elementos en el
percepción del espectador sea posi-
tintero que pueden ser de gran inte-
tiva. Sabe que va a haber un “pactó-
rés. El primero de ellos aborda vues-
metro”, unos sondeos…
tros flujos de datos. ¿Cómo se gestionan desde su recepción? ¿Estamos,
ado un producto nuevo y van a verte-
torno a las conexiones de la noche electoral. ¿Nos podríais dar más detalles de cómo gestionaréis este
Mantenemos una coherencia en el
DB: Creo que TVE también ha cre-
Otra cuestión de interés gira en
de nuevo, ante un desarrollo interno?
importante apartado? DB: A nivel de producción, estamos trabajando con unas 35 señales, muchas de las cuales van a llegar por streaming apoyándonos en mochilas. Además, tendremos unos pocos enlaces. Estas conexiones
brarlo; BBC también hace lo mismo, ya que tienen una manera de contar
DB: La empresa que provee los
las elecciones y la va evolucionando.
datos nos los envía en repositorios
Ese es el camino a seguir.
que tenemos duplicados. En ese momento, pasan a formar parte de
abarcan
diversos
puntos
en
Catalunya, Madrid y Bruselas. PS: Esta planificación ha ido variando con el paso de los días. Al
PH: Se trata de ir consolidando
la base de datos de TV3. Desde aquí,
una marca y un producto, sin arran-
alimentamos toda la parte gráfica
car de cero. Ten en cuenta que el
de la televisión y nuestro apartado
proyecto de elecciones es el más
digital. Durante este proceso, hay
grande que existe en estos momen-
dos momentos de control. El primero
tos dentro de la casa a nivel de
es de ingeniería y documentación.
recepción y tratamiento de datos de
Para asegurarnos de que este proce-
forma gráfica en pantalla. Es difícil
so se realiza correctamente, hace-
da por la pandemia. Por ejemplo, en
mejorar los resultados de los estu-
mos cargas de prueba días antes
las sedes no habrá público dispuesto
dios de GfK, pero aun así siempre tie-
para cotejar que estén bien conecta-
a celebrar ninguna victoria.
nes que estar mirando el mercado.
das y replicadas.
Por ejemplo, Sky está haciendo un
principio, contemplamos muchos enlaces y mucha gente desplazada. Esto se ha reducido progresivamente. En primer lugar, por los partidos, ya que han limitado algunas conexiones; en segundo lugar, por la realidad de esta noche electoral marca-
DB: En cualquier caso, nosotros sí Una vez que esos datos llegan
que vamos a entrar en estas sedes.
correctamente a la base de TV3,
Lo haremos con mochilas Aviwest
también hacemos un control perio-
durante toda la jornada. Además,
Otra iniciativa que estamos llevan-
dístico para ver si lo que dice la base
tendremos 4 enlaces en los espacios
do a cabo, para aquellas ocasiones
de datos tiene sentido. Lo hacemos
más importantes.
en las que hay muchísimos datos a
en esta fase, ya que ingeniería no
ser interpretados y analizados, es
tiene por qué entender si un resulta-
Por último, no podíamos cerrar nues-
empezar a utilizar la Second Screen.
do tiene sentido o no. Para ayudar-
tra conversación sin hacer referencia
En ella, vamos trasladando ese tipo
nos en esta labor, utilizamos progra-
al tema de la Covid-19. ¿Estaréis
de información extra que comple-
mas hechos ad-hoc; desarrollos de
todos en los estudios para producir
trabajo muy bien ejecutado y pensado.
TM Broadcast
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ELECCIONES CATALANAS EN TV3
PRODUCCIÓN
TM Broadcast
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GOT TALENT
GOT TALENT
Así se hace
GOT TALENT ESPAÑA Emoción, espectacularidad y diversión
TM Broadcast
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PRODUCCIÓN
PRODUCCIÓN
Es uno de los formatos de entretenimiento líderes de la televisión española. Fremantle España y Mediaset España revalidan su estrecha colaboración para crear una nueva edición del célebre talent show. Esta vez, lo han hecho superando unos retos sin precedentes marcados por la pandemia. El resultado, vuelve a ser un programa dinámico, cargado de actuaciones espectaculares, intervenciones ingeniosas del jurado e historias emocionantes que nos abren las puertas a la vida de los concursantes. Un total de 300 personas han trabajado duramente para hacer realidad esta sexta temporada. Los desafíos logísticos y de producción son evidentes, ¿pero qué hay de la factura técnica del formato? ¿Cuál ha sido su enfoque? En definitiva, ¿cómo se hace Got Talent España? Respondemos a estas preguntas y a muchas otras de la mano de Mariano García Sagospe, director del Área de Estudios e Infraestructuras de Mediaset España; y una amplia selección de equipo de Fremantle dedicado a la producción: Nathalie Garcia, CEO de Fremantle en España; Francesco Boserman, director de Producción y Operaciones; Sonia Cea, jefa de Producción; Joaquín Suárez, jefe de Producción; y Miguel Capelli, supervisor de Postproducción. Por Sergio Julián, Redactor Jefe de TM Broadcast
¡‘Got Talent España’ alcanza su sexta
principio, las que también puede
temporada! Una vez más, Mediaset
compartir la audiencia. Todos los
España apuesta por este formato.
concursantes que participan vienen
¿Qué tiene de especial?
con ganas de vivir una experiencia única que, en muchos casos, también
Nathalie García (NG): “Got Talent
se extiende al deseo de querer cum-
España” es, ante todo, un viaje emo-
plir un sueño. Si sumas el talento, el
cional y de superación para todos los
entusiasmo y la entrega de tantas
que lo hacen y lo conforman, ya sean
personas, es imposible no tener un
concursantes,
el
programa especial. Creo que, ade-
jurado, el presentador, el equipo o
acompañantes,
más, año a año hemos logrado con-
los espectadores que disfrutan del
tar grandes historias humanas que
programa desde casa. Temporada
remueven conciencias, traspasan la
tras temporada, el equipo intenta
pantalla por su verdad y sirven inclu-
superarse en su misión de conseguir
so, en algunos casos, para dar visibi-
sorprender, emocionar, divertir y, en
lidad a causas que necesitan un alta-
definitiva, entretener al jurado,
voz tan importante como un prime
cuyas sensaciones suelen ser, en
time en la televisión.
TM Broadcast
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GOT TALENT
GOT TALENT
Fremantle España vuelve a estar al
Iluminación y otro de Sonido al prin-
ducto terminado. Esto aplica a cual-
frente de la producción acompaña-
cipio de proyecto y haciendo segui-
quier tipo de producción.
do con la supervisión del equipo téc-
miento después; y un responsable
nico de Mediaset España. ¿Cómo se
Técnico en todas y cada una de las
¿Cuál ha sido la evolución de ‘Got
produce esta colaboración?
grabaciones realizadas en plató.
Talent España’ desde el punto de vista tecnológico a lo largo de estos
Mariano García Sagospe (MGS):
¿De qué manera Mediaset España
Fremantle es una de las productoras
define los estándares técnicos de
más profesionales del panorama
una producción como ‘Got Talent
Sonia Cea (SC): La evolución ha
audiovisual español y lleva muchos
España’? ¿Qué se le pide a una pro-
sido clara, siguiendo los tiempos. Se
años trabajando para Mediaset
ducción como esta para llegar a los
ha mejorado la calidad de las panta-
España, lo que facilita mucho desde
estándares de Telecinco?
llas de led que eran de 15 mm y 8 mm en la primera temporada y
el punto de vista técnico para que todo ruede de la mejor forma posible.
años?
MGS: Mediaset España tiene publi-
ahora son de 2,9 mm o 4 mm. Las
cado un procedimiento llamado
cámaras han pasado de LDK a LDX,
“Requerimientos técnicos en la
se ha incorporado mucha digitaliza-
La cadena aporta tres recursos
entrega de material audiovisual”
ción al proceso para cumplir con la
que, lejos de supervisar, están enca-
que se envía a todas las productoras
LOPD, ya no se imprime nada en
minados a colaborar para que la
para que conozcan los parámetros
papel, comunicaciones FTP para
producción salga de la mejor forma
técnicos de calidad que se les va a
mover los brutos de vídeo, firma digi-
posible:
exigir a la hora de entregar un pro-
tal de derechos… Un sinfín de cosas
un
responsable
de
TM Broadcast
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PRODUCCIÓN
PRODUCCIÓN
pequeñas y grandes, unas visibles en el programa y otras no, pero que todas contribuyen a su funcionamiento y evolución técnica, sostenible y tecnológica. La sexta temporada de ‘Got Talent España’ se define como la “más compleja en términos de realización”. ¿Nos podríais dar más detalles? SC: En Fremantle, la estructura es muy
integrada
y
horizontal.
Realización entra en el proyecto desde el día uno con dirección y técnica, y continúa el viaje hasta el final de la postproducción. En todos los departamentos,
tenemos
gente
increíblemente perfeccionista y de una temporada a otra hay un aluvión de pequeños cambios que ir limando. Realización no es solo seleccionar las cámaras en el plató, es un mundo de ENG, GoPros, teléfonos, etc. No es que esta sea la temporada
Gopros, drones, Cablecam o lo que
que ve en el escenario, pero los jue-
más complicada por algo en espe-
haga falta en cada momento. En
ces están en medio del público y
cial, es solo más complicada que la
general, como cámaras usamos
queremos que sus micros vayan lim-
anterior, pero seguro que menos que
Grass Valley LDX, pero también
pios, por lo que la sectorización y los
la próxima.
hemos usado Sony. En ENG utiliza-
niveles son fundamentales. Después,
mos mayoritariamente Sony FS7,
lo que ocurre en escenario es una
aunque también se han usado Sony
lotería: desde una banda de músicos
FS5 o Sony Alpha 7.
profesionales hasta charangas de
¿Qué recursos técnicos forman parte de la grabación de las galas de ‘Got Talent España’ desde el Teatro Coliseum? ¿Cuántas cámaras se
El sonido es otro elemento de extre-
emplean? ¿Hay algún fabricante que
ma relevancia. Supongo que la
predomine en esta selección de
microfonía es de especial relevancia,
equipamiento?
al igual que los monitores empleados para escuchar con fidelidad las
SC: Es un equilibrio complicado, porque con cuantas más cámaras
actuaciones. ¿Qué recursos habéis empleado?
muchas personas o gente que toca el serrucho. Lo fundamental es el valor humano y creo que tenemos uno de los mejores equipos de profesionales de sonido. El sistema de intercomunicación es vital para una producción en directo,
contamos, más recursos visuales necesitamos, así como más trabajo
SC: El programa es muy complejo
pero estoy seguro de que dada la
de ingesta, selección y edición. En
por sus distintas y cambiantes nece-
naturaleza de ‘Got Talent España’
actuaciones complejas, suele haber
sidades. Por un lado, el público tiene
también tiene una relevancia espe-
unas 14 cámaras de plato y unas 8
que oír para sentir, emocionarse,
cial. ¿Nos podéis contar más detalles
ENG; y, luego, según las necesidades,
asustarse, divertirse o cualquiera
de la red escogida para esta produc-
contamos
que sea la emoción que provoca lo
ción?
con
cámaras
espía,
TM Broadcast
48
GOT TALENT
GOT TALENT
SC: Las pantallas de vídeo son un recurso muy eficaz por las posibilidades que ofrecen para vestir el mismo espacio de mil formas diferentes, pero no deben robar protagonismo al concursante. Tenemos una trasera de pantallas que se compone de dos hojas fijas en los laterales y dos móviles centrales con un sistema motorizado de alta precisión, que permiten la entrada y salida de las escenografías a gran velocidad entre los números. Esta estructura se completa con 32 pantallas cuadradas por cada lado, que amplían el efecto visual
hasta
el
público.
Normalmente se gestionan como dos señales 4K y se controlan desde un Watchout. Cada concursante tiene un grafismo a medida para apoyar su número. También hay conexión de ida y vuelta entre Watchout y Control de Vídeo para hacer PIP, subir a totales los grafisSC: El sistema de intercom es un
MGS: Las fases finales de ‘Got
monstruo que, aparte del propio de
Talent España’ siempre se producen
control de realización y vídeo, se
en el Centro de Producción que
extiende por todo el local en el que
Mediaset
estemos grabando (los teatros son un poco más difíciles), con lo que acaba habiendo 6 u 8 pupitres multihilos distribuidos. Aparte de los cámaras, hay unos 12 o 14 puntos de beltpack cableados para los distin-
España
tiene
en
torno al escenario. Sin embargo, vemos pequeñas piezas que acompañan las actuaciones y sirven para
badas. Este centro cuenta con seis
dar un contexto a las participacio-
estudios y el programa ocupa el más
nes. ¿Cómo se llevan a cabo?
grande, de 1.450 m2; y otros 400 m2
¿Contáis con equipos de producción
cos para regiduría y personal con
plementarias.
dedicados a ellas? Joaquín Suárez (JS): Me atrevería a
movilidad, escuchas para guionis-
rios es el Riedel, tanto el Artist 1024
En ‘Got Talent España’ todo gira en
sean en directo o, como ahora, gra-
de otro plató para grabaciones com-
mas, pero uno de los más satisfacto-
refuerce el número.
Villaviciosa de Odón (Madrid), bien
tos controles, unos ocho inalámbri-
tas... Hemos probado varios siste-
mos o cualquier otro efecto que
La escenografía es fundamental, sobre todo en las fases finales, para subrayar así la espectacularidad de
llevarte la contraria. En ‘Got Talent’ todo gira en torno al concursante y el escenario es el broche final de su paso por el programa, pero la actua-
las actuaciones. Para lograrlo, os
ción sin el contexto del concursante
apoyáis en una pantalla led. ¿Nos
se quedaría desnuda y sería difícil de
Las primeras fases del concurso
podéis contar más detalles de ella?
entender. Por eso, desde que los con-
siempre se graban en un teatro, pero
¿Cómo gestionáis los activos audio-
cursantes son citados a primera hora
¿dónde se producen las fases fina-
visuales que son mostrados en la
de la mañana, ellos son el centro
les?
pantalla?
sobre el que la realización comienza
como el Bolero.
TM Broadcast
49
PRODUCCIÓN
PRODUCCIÓN
a trabajar. Suelen ser ocho equipos completos de ENG, con cámara, sonido, producción y guion. Suelen funcionar en el entorno de plató, aunque algunas veces se vuelven más autónomos y buscan exteriores diversos. A parte de estos equipos, existe una legión de auxiliares de producción supervisando todos los tránsitos, timings y localizando a todos
los
concursantes.
Probablemente sea este equipo el que consigue que, en tan poco tiempo, todo fluya continuamente y, salvo sustos del directo, se cumplen los planes a rajatabla. Para garantizar el distanciamiento social entre los participantes, tomasteis la decisión de disponer de dos teatros. ¿De qué manera se ha traducido esto en la producción? ¿El segundo teatro también ha servido
MGS: Por lo que respecta a las Semifinales y la Gran Final, grabadas en plena pandemia, el equipo responsable de los Estudios de Mediaset España, junto con los de Salud y Prevención de cadena y productora, acordaron las medidas extraordinarias de seguridad que se debían cumplir para la grabación segura de estos programas en las instalaciones de Villaviciosa, atendiendo a los protocolos criterios excepcionales que la compañía impuso desde marzo de 2020, pero siempre con la perspectiva de perjudicar lo mínimo posible a este gran formato. Hay un elemento que me ha sorprendido encontrar y que no es tan frecuente en programas de entretenimiento en España: la figura del director de fotografía. ¿Nos podéis contar un poco más sobre esto? España a este perfil en ‘Got Talent
tión de recursos audiovisuales? Por
España’?
el contrario, ¿toda la producción técprincipal del Teatro Coliseum?
un valor imprescindible. El director de fotografía se incorpora también desde el principio y es conocedor de los requisitos de Realización, de Grafismo, diseña la iluminación y tiene feedback de Postproducción, así que es una pieza importantísima para que el producto final tenga un empaque y una homogeneidad visual en todas sus fases. Cada uno de los episodios de ‘Got Talent España’ tiene una duración aproximada de dos horas, la cual se puede extender en las semifinales y final. Esto implica, especialmente teniendo en cuenta que se ha prescindido de los directos por causas sanitarias, un importante esfuerzo en cuestión de manejo de assets audiovisuales. ¿Cómo gestiona Fremantle esta cantidad ingente de archivos?
¿Qué relevancia le da Fremantle
para la grabación de piezas o la ges-
nica se ha realizado en el espacio
ción, pero en Fremantle la calidad es
SC: Como en toda productora, se miran los presupuestos con aten-
TM Broadcast
50
GOT TALENT
Miguel Capelli (MC): Imaginamos el proceso de gestión de los assets como la base de una pirámide desde la que se construye toda la postproducción del programa. Tenemos
GOT TALENT
implementada una metodología de trabajo muy perfeccionada, tanto en lo técnico como en lo humano, centrada en la seguridad de la media y su catalogación. Igualmente, hemos apostado por tecnología de estado sólido en los servidores y mejorado las comunicaciones entre las distintas máquinas para reducir tiempos de copiado y de acceso. En este punto técnico, seguimos probando y mejorando cada temporada. Por supuesto, el equipo encargado de la ingesta está reforzado y cuenta con digitalizadores, ayudantes de montaje, coordinadores y técnicos muy preparados. ¿Cómo se ha realizado el montaje y finalización de esta temporada de ‘Got Talent España’? ¿Cuántas personas se han implicado? ¿Qué software se ha empleado? ¿Habéis implemen-
Somos más de 50 profesionales en la parte de postproducción; no todos hemos tenido que teletrabajar, ya que hemos establecido un flujo de trabajo mixto. La necesidad de algunos procesos, como la corrección de color, la ingesta de tarjetas o el volcado del máster final, obliga a una visualización en monitores profesionales sin que la imagen se degrade al pasar por internet.
formatos (calidad, codificación) con
Ha sido un reto movilizar y trasladar a tanta gente a sus casas, así como una adaptación a los nuevos retos que conlleva teletrabajar, no poder pasar a una sala Avid a visualizar, dar feedback sobre un montaje, trasladar necesidades de sonido o grafismo, etc. Perder la inmediatez es mucho cambio. Contamos con un equipo muy preparado y profesional gracias al cual todo ha salido a la perfección.
¿Seguiremos siendo testigos de una
tado algún tipo de flujo de trabajo
respecto a lo que vemos ‘en directo’? MC: Las codificaciones para la visualización web suelen ser menores para asegurar la correcta reproducción. En la actualidad, es una diferencia casi imperceptible para el usuario gracias al gran avance de los códecs y las conexiones.
evolución técnica durante las próximas temporadas de ‘Got Talent España’? ¿Hay alguna mejora que os gustaría abordar pronto? Francesco Boserman (FB): Sin duda. La mejora significativa del aspecto técnico del programa es algo que nos tomamos como un reto personal temporada a temporada al igual que el equipo de contenidos
remoto?
Si bien la televisión lineal sigue sien-
trabaja por superar el casting del
MC: Contamos con salas Avid para la edición de audiciones y galas, equipos de grafismo con el paquete Adobe y salas de sonorización con Pro-Tools.
do de extrema importancia para
año anterior. Estamos ya maquinan-
Mediaset España, es cierto que el
do varios de los aspectos para llevar
formato tiene una segunda vida a
el programa a un nuevo nivel en su
través de la plataforma Mitele.
próxima etapa, pero aún es pronto
¿Existe un gran cambio a nivel de
para comunicarlos.
TM Broadcast
51
PRODUCCIÓN
TECNOLOGÍA
TM Broadcast
52
AOIP
AoIP - AUDIO OVER IP
AoIP los beneficios Debido a sus características diferenciales respecto al vídeo, necesidad de menor ancho de banda y mayor facilidad para el tratamiento digital, el audio fue lo primero que se migró al entrono IP dentro del audiovisual. Aunque hace ya más de veinte años de ello, aún plantea muchas dudas a la hora de implementar un flujo de trabajo de AoIP, sobre todo si se proviene de un entorno lineal, incluso analógico. Hagamos un repaso de lo que es y qué implica el audio sobre IP (AoIP). Por Yeray Alfageme, Service Manager Olympic Channel
Dentro del audiovisual muchos,
Bien es cierto que es más fácil pro-
entre los que me incluyo, opinan que
veer de equipamiento de calidad en
el audio no es la otra mitad de lo que
el audio que en el vídeo. Basta con
hacemos, sino que es mucho más
un buen micrófono conectado al
importante que el vídeo. Un fallo puntual en el vídeo es menos crítico a ojos del espectador, o una pérdida de calidad de este, que en el audio. Prueba de ello es la calidad de la mayoría de las “videoentrevistas” que colman los programas informa-
Señal de audio Profundidad de bits: 16 bits Frecuencia de muestreo: 48 KHz
ordenador y bien colocado: los pre-
Ancho de banda: 16 * 48.000 =
vios auto configurables y los algorit-
768.000 bits/sec (750 Kbits/s, menos
mos de reducción de ruido y optimi-
de 1 Mbps)
zación hacen el resto más que bien. En la imagen ya es otro cantar. Una
Ethernet 1 Gbps (con un 80% de ocu-
buena cámara, un buen encuadre,
pación)
tivos de este último año. La imagen
iluminación… Es comprensible que
Canales de audio en Ethernet:
es más que cuestionable, mientras
no se llegue a los mismos estándares
800.000.000 / 768.000 = 1.048 cana-
que el audio es bastante mejor, com-
al tener que cuidar todos estos facto-
les por enlace (Equivalente a más de
parándolo con el plató.
res desde casa.
32 cables MADI)
TM Broadcast
53
TECNOLOGÍA
TECNOLOGÍA
Cuando hablamos de audio sobre
te. En este caso, tenemos una limita-
ción y señales. Si bien es cierto que
IP, la analogía es la misma. Es más
ción mayor: el audio siempre tiene
casi todo el mundo utiliza tecnolo-
fácil, en parte técnicamente y en
que ir junto con la imagen, no pue-
gía Ethernet para transportar tramas
parte por la experiencia previa que
den separarse para transportarse.
de datos IP, pueden usarse otros pro-
fabricantes y profesionales tienen en
De nuevo, equipamiento específico
tocolos permitiendo aún menores
este ámbito, que la imagen. Sin
es necesario para agregar y separar
costes y más interoperabilidad. Es
embargo, existen complicaciones.
dichos canales, tratarlos, routearlos,
lógico usar Ethernet para transpor-
Podemos tener señales de audio con
enviarlos y recibirlos, lo que limita la
tar señales IP en entornos de pro-
diferentes frecuencias de muestreo y
operatividad y aumenta los costes.
ducción. Primero, porque su ancho
bits de definición, y está asumido que debemos poder usarlas indistintamente. Llegar a ello no es baladí y requiere de cierta experiencia y conocimientos.
de banda actual lo permite sin nece-
Operación asíncrona El IP soluciona parte de estos problemas, ya que es mucho más flexible y escalable que el MADI, SDI, AES
En TM Broadcast vamos a bordar
o estándares similares de audio digi-
el mundo del AoIP en una trilogía de
tal “tradicionales”. Aunque básica-
artículos, para no hacerlo muy pesa-
mente utiliza también multiplexa-
do, que repasarán los beneficios, sus
ción por división de tiempo, esta se
aplicaciones prácticas y la gestión
realiza de manera asíncrona, permi-
de redes AoIP en entornos de pro-
tiendo insertar y extraer información
ducción.
de la trama de transporte de una manera más sencilla.
Aumentando la complejidad
sidad de irnos a protocolos más exclusivos y por ende costosos; segundo, porque lleva más de 30 años ahí, con la confianza y fiabilidad que eso le otorga.
Datos bidireccionales Otro de los aspectos que nos trae la adopción del IP en el audio es que, por un mismo medio físico, podemos transmitir señales en ambos sentidos sin una mayor complejidad técnica
Esto resulta en uno de los mayores
ni mayor infraestructura. Esto es un
beneficios que el IP trae al mundo
cambio de paradigma muy impor-
del audio, y es que es prácticamente
tante para el mundo broadcast,
El primer punto en el que comien-
agnóstico respecto al hardware utili-
acostumbrado a pensar en señales
za a aumentarse la complejidad en
zado para transportar la informa-
unidireccionales únicamente.
audio es el número de canales. La imagen es una. Sin embargo, canales de audio son, al menos, dos. De ahí, hasta 16 canales o incluso más. MADI fue una de las primeras tecnologías que surgieron para transferir múltiplos canales de audio, hasta 64, sobre un único cable; digitalmente, por supuesto. Este se basa en una multiplexación por división de tiempo, lo que hace necesario equipamiento específico para embeber y desembeber dichos canales. Algo similar ocurre en SDI. La tecnología es capaz de transportar múltiples canales de audio, 16 en este caso, dentro de la trama de transpor-
TM Broadcast
54
AOIP
TECNOLOGÍA
No solo permite intercambiar
mismas en todo el sistema. ¿Y qué
señales de audio entre dos puntos en
ocurre ante un imprevisto, un error
ambos sentidos, lo cual es la aplica-
¿Y el reloj?
de configuración o de un equipo?
Uno de los fundamentales dentro
ción directa de disponer de informa-
¿Cómo prever cualquier casuística
de cualquier entorno broadcast son
ción bidireccional, sino que permite
que pueda ocurrir y cómo solucio-
las señales de referencia. Todos los
narla? Una respuesta: sobredimen-
equipos tienen que funcionar guia-
controlar el origen desde el destino y viceversa. No pensemos solo en controlar remotamente equipos (por ejemplo, mutear un micrófono desde la unidad móvil), sino en permitir al destino detectar las señales que el origen le está enviado para adaptarse de manera transparente o adaptar el origen a las necesidades o características de la red.
sionando. Así era como hasta ahora estábamos seguros de poder lidiar con cualquier señal ante cualquier situación. Evidentemente, esto es costoso en cualquiera de sus términos.
cia, ya que todos son síncronos. Todos deben operar siguiendo el mismo patrón, sea el que sea. En el entorno del audio, estas señales de referencia se denominan relojes. Tanto en MADI como en AES o SDI,
En IP, el receptor de una señal no tiene porqué saber cómo le va a lle-
Esto soluciona uno de los grandes
dos por la misma señal de referen-
gar dicha señal, ni siquiera cuantas
existe un reloj maestro que marca la pauta de muestreo a todos los equipos, permitiendo interconectarse para intercambiar señales sin pérdi-
la
señales va a recibir ni en qué orden:
comunicación asíncrona y que el
simplemente escucha y se adapta a
MADI, SDI o AES no tenían: la intero-
lo que le llega. Para ello, es necesa-
Una sola muestra perdida de una
perabilidad. En sistema de comuni-
ria cierta inteligencia y la anterior-
cación síncronos, las especificacio-
señal de audio es claramente per-
mente mencionada bidireccionali-
nes de las señales están definidas y
ceptible para el común de los morta-
dad para comunicarse con el origen
les con lo que esto es crítico. Pero
y “ponerse de acuerdo”. Estoy simpli-
antes ya hemos comentado que en
ficando mucho, lo sé, pero funda-
el mundo IP las comunicaciones son
mentalmente es correcto.
asíncronas, con lo que no es necesa-
problemas
introducidos
con
cerradas. Sin embargo, en sistemas asíncronos esto no tiene por qué ser así. Podemos tener señales con especificaciones
técnicas
diferentes
navegando por la misma red sin diferenciarlas. El que el origen y el destino de estas señales, incluso la propia red, puedan comunicarse les permite adaptarse a esta variedad de señales solventado esta interoperabilidad de un plumazo.
ria la existencia de estos relojes. ¿Os No solo esto, sino que una única señal puede ser enviada a múltiples destinos sin incrementar el ancho de banda utilizado: multicast. Esto aporta otra capa de flexibilidad que, unida con el aumento de interoperabilidad y la capacidad de comunica-
Mejor flexibilidad Como comentamos justo antes, el
das.
ción bidireccional, ofrece una plétora de posibilidades sobre la que hay que pararse a reflexionar.
tener sistemas síncronos cerrados nos garantizan una interoperabilidad a cambio de sacrificar mucha flexibilidad. Tanto la capacidad de los equipos, la red, la infraestructura en general, como la configuración y especificaciones técnicas de las señales, tienen que ser definidas y cerradas con anterioridad... y ser las
TM Broadcast
56
AOIP
imagináis un reloj al que tuvieran
AoIP - AUDIO OVER IP
que conectarse todos los equipos del
corriendo sobre la misma red y esto
cias o redes muy saturadas, el tama-
mundo que se conectan a Internet
es algo que hay que solucionar, pero
ño necesario de los buffers puede
para poder hablar entre ellos?
todo está inventado ya. La solución
resultar en delays notables afectan-
Impensable, ¿verdad? Pues lo mismo
se llama buffer.
do a la señal, pero es algo ya muy
ocurre en AoIP: no hacen falta.
raro. Aunque se asume que, gracias al
En cualquier caso, cierto nivel de
PTP, tanto el emisor como el recep-
sincronización es necesario, pero
tor están sincronizados, se permiten
esta se genera dentro de la propia
ciertas anomalías en la red provoca-
red
autónoma.
das por otras señales que no contro-
Inicialmente se usó RTP (Real Time
lamos o por cambios en la infraes-
Protocol) para sincronizar la red, y
tructura durante la transmisión de
más
PTP
las señales. Para ello, se implemen-
(Precision Time Protocol). En este
tan ciertos “colchones” de seguridad
último caso, no es necesario el uso
que guardan la información que
de un generador de reloj específico,
llega antes de recrear el audio en sí
sino que cualquier equipo generador
para permitir corregir errores, reor-
de señal dentro de la red puede
denar paquetes minimizando las
hay ciertos inconvenientes a solucio-
actuar como generador de PTP sim-
pérdidas y permitiendo cierta asin-
nar, como la fiabilidad de la red o su
plificando la operativa y permitien-
cronía.
complejidad.
de
manera
adelante
se
adoptó
do tener redundancia, ya que cualquier otro generador de un stream de audio puede ser el PTP máster.
Sincronizando “varios” relojes
Conclusiones En esta primera parte de artículos sobre AoIP hemos tratado los beneficios que esta tecnología nos trae, y ciertos problemas con sus respectivas soluciones. Mayor interoperabilidad, capacidad de transmisión de información y flexibilidad son sus tres mayores ventajas. No obstante,
El único problema es que esto
La gran experiencia de los fabri-
aumenta el tiempo en el que las
cantes de equipamientos IP y su uso
señales son procesadas. Si se tiene
en otras industrias permite disponer
que guardar parte de la señal en una
de mejor equipamiento a menos cos-
memoria antes de ser regenerada,
tes, algo siempre para tener en cuen-
esto aumenta el tiempo de proceso,
ta.
es evidente. Sin embargo, debido a la
Es decir, no hay reloj, pero si hay
gran capacidad de la red y la alta
En la segunda aparte de esta trilo-
varios relojes. Vaya lio, ¿no? Bueno,
velocidad de muestreo que se utiliza
gía sorbe AoIP ahondaremos en
parece algo complejo, pero real-
en audio, 48 Khz equivale a una
soluciones prácticas de AoIP en
mente es más sencillo de lo que
muestra cada 0.02 milisegundos. Hay
entornos de producción, para des-
parece y, sobre todo, mucho más
que guardar muchas muestras para
pués pasar a abordar en la tercera
operativo. Es cierto que no hay un
que el delay de estos buffers sea un
entrega la gestión de este tipo de
reloj maestro, sino múltiples relojes
problema. Tan solo en largas distan-
redes y su seguridad.
TM Broadcast
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TECNOLOGÍA
LABORATORIO
Panasonic
Lumix DC-BGH1
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LUMIX DC-BGH1
Lumix DC-BGH1
Adaptabilidad y versatilidad, elevadas al cubo Materializando la consabida máxima “menos es más”, se ha llevado la simplificación al límite para ofrecer las máximas posibilidades con el mínimo de condicionantes en esta nueva cámara, definida como “multipropósito de estilo caja”. Laboratorio realizado por Luis Pavía
Ciertamente nos parece todo un
Sentimos que la denominación GH
ejercicio de innovación, y con exce-
nos enlaza con las hermanas con las
lentes resultados, hay que añadir.
que comparte sensor, mientras que
Cuando nos parece que ya todo está
la B haría referencia al formato
inventado, siempre acaba descubriéndose un nuevo hueco para la innovación. Y este es uno de esos casos que hoy traemos a nuestras
“Box” (caja) de su diseño. De hecho, haremos algunas referencias a la conocida GH5s, modelo de referencia del mismo Panasonic-Lumix, con
páginas.
la que comparte sensor. Aunque Una cámara que tiene muchísimo
ambas se mueven en un entorno de
menos de lo que nos habríamos atre-
precio similar, sus configuraciones,
vido a imaginar en la más aligerada
posibilidades y componentes sumi-
de nuestras ensoñaciones. Tan aligerada que en cuanto la tenemos en nuestras
manos
pensamos…
¿y
ahora? Sin embargo, parece tener lo necesario para satisfacer las necesidades de un enorme conjunto de usuarios y clientes potenciales.
nistrados de serie son bastante distintos. Muy esquemáticamente, se trata de albergar un sensor M4/3 (micro 4/3) con su electrónica en una caja con una bayoneta delante, un aloja-
Si hace algún tiempo nos hubiesen
miento para la batería detrás, un
preguntado qué sentido tendría una
dial multifunción y 9 botones estra-
cámara que no tuviese ningún tipo
tégicamente distribuidos, todo el
de visor ni de mínima pantalla de
conjunto de conexiones en la parte
información, es probable que sólo hubiésemos pensado en cámaras de seguridad. Pues imaginemos una cámara que reduce el mínimo imprescindible a mucho menos de lo
trasera con tapas de protección, y 11 roscas para adosar accesorios. Una cámara en formato caja con buena refrigeración, en una carcasa de alu-
que la gran mayoría consideramos
minio y aleación de magnesio prácti-
ese mínimo imprescindible. Y ten-
camente cúbica (93 x 93 x 78 mm) y
dremos en las manos una Panasonic
ligera (545 gramos sin óptica ni bate-
Lumix DC-BGH1.
ría).
TM Broadcast
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LABORATORIO
LABORATORIO
¿A quién va dirigida una cámara como ésta? Paradójicamente, a una enorme cantidad de posibles clientes y usuarios. Y esta es una de las claves que hacen de ella un equipo diferente. Ha sido concebida para ser personalizada solo con aquellos elementos que realmente necesitamos, ya que solamente cuenta con los mínimos elementos estrictamente imprescindibles. Tanto, que ni siquiera se sirve con ningún tipo de batería, lo que en este caso tiene sentido. Cierto que siempre habrá que contar con los que necesitemos, pero sólo con aquellos precisos para cada producción, de ahí su enorme versatilidad. Aunque es importante resaltar que casi siempre precisaremos añadir componentes adicionales para terminar de perfilar nuestra herramienta. Pero que esto no nos despiste. De la misma forma que hoy es habitual adquirir cámaras sin ningún tipo de óptica, ¿por qué no hacer lo mismo con otros elementos que en muchas ocasiones pueden resultar innecesarios? En seguida entraremos en la relación detallada de sus características, resaltando aquellas que marcan rasgos distintivos, pero queremos adelantar una parte de nuestra conclu-
mación en este caso parece haber
sión personal: el diseño de esta
sido la contraria. Integrar sólo lo
cámara parece obedecer a la capa-
imprescindible para que cada clien-
cidad de personalización y el mini-
te termine su diseño personalizado
malismo como elementos funda-
exactamente a medida de sus nece-
mentales de su concepto de partida.
sidades.
Siendo frecuente que los equipos
El primer aspecto a determinar al
que aspiran a satisfacer muchas
elegir un equipo para afrontar cual-
necesidades acaban siendo inefica-
quier trabajo es la adecuación de la
ces por la cantidad de elementos
herramienta al propósito. Y en las
innecesarios incorporados, la aproxi-
cámaras hay unos cuantos concep-
TM Broadcast
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LUMIX DC-BGH1
tos clave que determinan esta adecuación. El sensor suele ser uno de los elementos clave, porque su tamaño determina el aspecto de la imagen final, “el look”, su profundidad de campo, el rango dinámico, el ruido; pero también determina qué tipo de ópticas están disponibles. El tamaño y la usabilidad son otro de los aspectos decisivos que vendrán determinados por las condiciones de rodaje. La comodidad de uso para manejarla a mano, el tamaño para
Lumix DC-BGH1
testigos de grabación en el frente y en la trasera del cuerpo. Dado que el tamaño del sensor no es especialmente grande, mantener un número relativamente bajo de píxeles claramente favorece el rendimiento y las prestaciones en condiciones de poca iluminación. Es la manera de conseguir un tamaño de píxel proporcionalmente grande en un sensor relativamente pequeño. Al igual que la GH5s, graba internamente DCI 4K a 10 bits en 4:2:2 a 30p, ó 4:2:0 a 60p. Y en salidas maneja los mismos muestreos y velocidades de cuadro en HDMI, mejorando a la GH5s en que cuenta con sincronización Genlock y salida SDI, aunque limitada a 3G/HD; además, presenta un conector BNC estándar sin adaptador para la entrada/salida de código de tiempo. Para terminar con las posibilidades de grabación, simplemente añadir que en formatos HD se pueden registrar tasas de cuadro de hasta 240 imágenes por segundo. Internamente, la máxima calidad de grabación se logra registrando el muestreo 4:2:2 a 10 bits en contenedores .mov, compresión All-intra, codec H.264 y tasas de datos de 400 ubicarla en lugares complicados, o
En este caso, la cámara está con-
Mbps. El escalón siguiente sería para
la ligereza para ponerla en una
cebida como cámara de vídeo, por lo
el 4:2:0 a 10 bits, compresión
cabeza caliente o subirla a un dron.
que no existen límites en los tiempos
LongGOP y códec H265/HEVC a 200
También hay que tener en cuenta el
de grabación. Está construida alre-
Mbps. También existen distintas
tipo de ficheros que proporciona y la
dedor del mismo sensor M4/3 Digital
combinaciones para muestreos en
conectividad para adaptarla a las
Live MOS de 10,2 Mpíxel de la GH5s,
4:2:2 a 10 bits y 4:2:0 a 8 bits de color,
distintas situaciones. No son las mis-
de 17,3 x 13 mm de tamaño, capaz
en compresión Long-GOP y códec
mas para hacer cine, que documen-
de trabajar con resoluciones DCI 4K
H264 y tasas de entre 100 y 150
tales, que reportaje, que directos,
y UHD hasta 60p, Full HD hasta 240p,
Mbps. Por último, y ya en contenedo-
que streaming, que cualquiera de las
o anamórfico con resolución de
res mp4, contamos con posibilidades
distintas facetas que necesitaremos
3328x2496, también hasta 60p. Y
para tasas de datos desde 20 hasta
afrontar.
como tal, cuenta con sus dos clásicos
100 Mbps.
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LABORATORIO
Continuando con el sensor, es Dual ISO con bases 400 y 2000. El rango estándar de trabajo es de 160 a 51200, que expandido se extiende hasta el margen de 80 a 204800. Panasonic nos asegura que la latitud de exposición alcanza los 13 pasos de diafragma utilizando la curva VLog L. Esta mejora de un paso respecto a las cifras de su hermana GH5s obedece a las mejoras en el tratamiento de las altas luces conseguido en la curva V-Log L, que en realidad es una versión mejorada de la anterior. Gracias a la combinación de ambas características, se pueden conseguir imágenes con un bajo nivel de ruido y grandes márgenes de trabajo para lograr resultados espectaculares una vez que las imágenes están correctamente etalonadas. Una de las características que proporcionan una gran versatilidad es la capacidad de grabar interna y externamente de forma simultánea en calidades máximas, mientras también se mantiene activa la salida SDI
aplicada a través de HDMI, y estar
dicho monitor/grabador externo,
para monitorización. Si bien a través
monitorizando con otra distinta a
dejando en este caso la señal HDMI
de SDI sólo obtendremos señal en
través de SDI. ¿Tiene sentido grabar
completamente limpia de datos
HD, es destacable que tengamos dis-
con una LUT y monitorizar con otra?
superpuestos.
ponibles los tres flujos de datos
Entendemos que sí, para adaptar la
simultáneamente: grabación interna
visualización a los distintos tipos de
La ausencia de estas ayudas no
y salida HDMI en calidades máximas,
monitores que podamos estar utili-
nos ha parecido un inconveniente
hasta 4:2:2 a 10 bit en 30p (ó 4:2:0 a
zando en cada caso.
serio, pero sí que hemos echado de menos la posibilidad de algún for-
10 bit en 60p) y la señal SDI para En estas mismas salidas se puede
mato Raw. Al menos en la versión de
contar con superposición de histo-
firmware con la que hemos hecho
También nos parece sumamente
grama y zebra, aunque no dispone-
nuestras pruebas, no existía ninguna
interesante la posibilidad de cargar
mos ni de monitor de forma de onda
posibilidad de disponer de este tipo
y asignar distintas curvas de LUT a
ni de vectorscopio. Este es un aspec-
de datos Raw. El mejor resultado se
las salidas HDMI y SDI simultánea-
to a considerar con cuidado. Si
obtiene utilizando el correcto ajuste
mente, facilitando los flujos de tra-
vamos a utilizar un grabador exter-
del ISO base y la curva V-Log L. Dado
bajo. Esto nos permite algo tan sofis-
no, la configuración idónea será
que su hermana GH5s sí cuenta con
ticado como grabar internamente
aquella que nos permita contar con
esta posibilidad, nos atrevemos a
sin LUT, externamente con una LUT
estas herramientas integradas en
soñar con que en alguna actualiza-
monitorización.
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ción futura de firmware se incluya esta funcionalidad.
Para la grabación interna se cuen-
cidades de 43, 65 y 86 Wh. Teniendo
ta con dos ranuras para tarjetas SD
en cuenta que el consumo de la
(UHS-II), que ofrecen los comporta-
cámara ronda los 7,5 W, parece que
Se cuenta con un amplio abanico
mientos habituales de grabación en
la autonomía declarada de más de
de perfiles de color, como Estándar,
relevo (salta de tarjeta a medida que
500 minutos con la de mayor capaci-
Vivid, Natural, Paisaje, tres variantes
se van llenando), copia duplicada (el
dad es completamente razonable.
de Monocromo, dos de Cinelike, 709,
mismo contenido en dos tarjetas), o
Aunque parece que el precio de esta
V-Log L, Hybrid Log Gamma y varias
selectiva (guardando video en una y
batería no es precisamente econó-
de foto. Las de tipo cine y 709 son las
fotos en otra). La grabación en rele-
mico. También existe una entrada de
más adecuadas si no queremos obte-
vo junto con la ausencia de limita-
alimentación dedicada de 12v.
ner resultados directos sin entrar en
ción en la duración de los clips a
procesos de etalonaje. En la mayoría
registrar posibilitan la grabación
Pero, lo que sí resulta completa-
de los perfiles se pueden configurar
ininterrumpida de secuencias de
mente novedoso en esta ocasión, es
un amplio rango de parámetros,
duración
infinita,
contar con la posibilidad de alimen-
como “Contraste”, “Altas luces”,
mientras se vayan reemplazando
tación mediante USB-C PD (Power
“Sombras”,
tarjetas de memoria alternativamen-
Delivery) o PoE+ (Power over
te y se mantenga la alimentación.
Ethernet). De esta forma, especial-
“Saturación”,
“Tono”,
“Matiz”, “Efectos de filtro”, “Nitidez”,
teóricamente
“Reducción de ruido”, “Ajuste de ISO
mente en aquellos casos de uso
base e ISO”, y “Equilibrio de blancos
Precisamente, por el lado de la ali-
orientados hacia el streaming, pro-
(WB)”. Aunque, lógicamente, no
mentación, encontramos otra serie
ducción remota o entornos IP, se
todos los parámetros están disponi-
de características singulares. Las
simplifica enormemente la instala-
bles en todos los perfiles.
baterías disponibles anuncian capa-
ción y el manejo, siendo suficiente un único cable para obtener señal de la cámara al mismo tiempo que le proporcionamos alimentación y la controlamos de forma remota. En cuanto a sus capacidades de streaming, mediante el software LUMIX Webcam es posible utilizarla como cámara de videoconferencia con las plataformas más utilizadas del
mercado,
como
Rooms, Google Meet, Line, Teams, OBS Studio, Skype, Webex, Whereby y Zoom. El control de cámara es uno de los aspectos en los que merece la pena detenernos y profundizar. Porque, si bien contamos con un dial multifunción y un conjunto de 9 botones, solo 4 son personalizables: resultan escasos para acceder directamente a todas
las
durante
funciones determinados
necesarias rodajes.
Además, en el cuerpo de cámara no
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existe ningún tipo de pantalla. Ni como monitor para ver las imágenes que estamos registrando, ni como mínima pantalla auxiliar con indicaciones de estado. ¿Esto es bueno? Como siempre, la respuesta correcta es “depende”. Si nuestra expectativa es utilizarla como cámara de grabación al estilo convencional en entornos de tipo cine o vídeo, seguro que la echaremos de menos. Pero si tenemos intención de usar algún tipo de monitor/grabador
externo,
esta
ausencia de pantalla será irrelevante. Y será aún más innecesaria si pretendemos usarla con un gimball o colgándola de un dron. Es más, en esos casos nos alegraremos del peso que estamos aliviando de cualquiera de estos soportes. Para gestionar este control disponemos de dos posibilidades vía software: LUMIX Tether para tener el
nos, a través del conector mini-jack
cón en el interior de un coche, en
control completo desde un ordena-
de 2,5mm dedicado, el puerto USB-C,
una pértiga o en cualquier otro lugar
dor y LUMIX Sync App para contro-
a través de una conexión wifi o blue-
tradicionalmente imposible que nos
larla desde un teléfono móvil.
tooth; o mediante un acceso de
dicte la imaginación.
Aunque a fecha de redacción de este
Ethernet. De la misma forma, estos
contenido aún no está disponible,
también son los medios disponibles
Cierto que con un simple teléfono
está anunciado un kit de desarrollo
para poder visualizar sus paráme-
móvil ya contamos con toda la fun-
SDK para permitir que se pueda
tros de configuración. Y en los casos
cionalidad necesaria para el control,
acceder al desarrollo de aplicacio-
de wifi y bluetooth, también para
monitorización de parámetros y
nes de gestión y control remoto por
visualizar el contenido en captación.
pantalla de visualización. Pero es una característica que debemos
terceras partes. Esto no significa que la cámara no
sopesar cuidadosamente a la hora
Pensamos que uno de los usos en
se pueda utilizar a mano, situación
de pensar en nuestra configuración
los que esta cámara destacará será
perfectamente viable una vez que le
final. Y, según en qué situaciones, el
en aquellas situaciones de rodaje en
hemos incorporado los elementos
retardo de una transmisión inalám-
las que el equipo esté alejado de las
necesarios como algún tipo de moni-
brica, mínimo pero existente, es algo
manos del operador. Y llegamos a
tor y algún tipo de asa o soporte. De
a tener en cuenta. Especialmente en
esta conclusión no tanto por la
la misma forma que ubicarla en
situaciones, como por ejemplo un
ausencia de visor, sino por la ausen-
lugares complicados o atípicos. Su
enfoque manual, este pequeño
cia de pantalla de control. La única
tamaño compacto y su ligereza per-
retardo puede suponer una dificul-
forma de controlar la cámara por
miten rodar teniéndola ubicada en
tad añadida. Aunque, por otro lado,
completo es mediante medios exter-
lugares recónditos, como algún rin-
esto también nos proporciona otras
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ventajas. Gracias al software LUMIX
cámaras LUMIX, con la grata sorpre-
con alimentación, además de filtros
Tether antes mencionado, es posible
sa de conservar la misma funcionali-
paso bajo independientes para cada
controlar hasta 12 cámaras de forma
dad de filtrado. Esto está orientado a
canal. La conexión del módulo a la
simultánea desde un único ordena-
facilitar la selección de parámetros
cámara se realiza internamente a
dor a través de la red.
de uso restringiendo las opciones
través de la propia zapata de tipo
visibles a medida que vamos limitan-
flash. En este caso, el audio quedaría
En relación con el sistema de auto-
do las tasas de cuadro, resolución,
registrado de forma sincrónica con
foco, parece que tanto la velocidad
códec, frame rate variable e Hybrid
los planos de vídeo en las ya mencio-
del autofoco continuo como el siste-
Log Gamma.
nadas tarjetas SD UHS-I/UHS-II, o
ma de detección de contraste con
embebido en las señales HDMI, SDI y
reconocimiento y seguimiento facial
En cuanto al audio, no existe nin-
y de ojos ha sido mejorado respecto
gún micrófono integrado en el cuer-
al que encontramos en la GH5s. El
po: solo las conexiones de auricula-
En cuanto a la montura, es la
foco también puede ser controlado
res y de entrada de micro de 3,5 mm.
estándar de Panasonic-Lumix para
manualmente a través de las aplica-
Útil para uso general, o para dispo-
ópticas M4/3. Tenemos disponible
ciones LUMIX Sync y Tether, aunque
ner de una señal de referencia. Si
toda la gama de objetivos nativos
sólo con ciertas ópticas. Es importan-
queremos registrar audio de mayor
para esta montura, más todos aque-
te recordar en este punto que, si
calidad con nuestras imágenes,
llos otros que deseemos utilizar con
estamos utilizando algún sistema de
deberemos contar con el módulo
los correspondientes adaptadores.
visionado a través de wifi o blueto-
DMW-XLR1, que pone a nuestra dis-
No entramos en detalles en el
oth, deberemos tener en cuenta que
posición entradas XLR para los dos
campo de los adaptadores, ya que
añaden un cierto retardo.
canales de audio. Existen múltiples
está fuera del propósito de este artí-
Ethernet.
escenarios en los que el audio se
culo. Pero sí hay un par de aspectos
Otro aspecto destacado, que en
gestiona de forma completamente
a destacar relacionados con la mon-
este caso incide favorablemente en
independiente del vídeo, así que no
tura. Por un lado, que en la corta dis-
el uso prolongado e intensivo, es el
nos parece un problema y solo debe-
tancia entre la montura y el sensor
sistema de refrigeración, para el que
remos atender este punto cuando,
no existe ningún tipo de filtro de
se establece un flujo de aire interno
por cualquier motivo, el audio de
densidad neutra ND, lo que nos obli-
mediante ventilación forzada de
máxima calidad deba salir de cáma-
gará a contar con ellos por delante
lado a lado del cuerpo, que evita los
ra conjuntamente con los ficheros
de la óptica si precisamos utilizarlos.
problemas de temperatura y mantie-
grabados o las señales en vivo.
Y por otro, que la cámara nos ofrece
ne la cámara operativa durante lar-
la posibilidad de utilizar ópticas ana-
gos períodos de tiempo. La rejilla de
El audio siempre se registra a 24
mórficas, porque disponemos de dis-
un lateral hace de entrada de aire
bits en LPCM y con frecuencias de
tintos valores de corrección de
fresco del entorno, mientras que la
muestreo de 96 o de 48 kHz. La dife-
aspecto para obtener la imagen ya
del lado opuesto se ocupa de dar
rencia de calidad vendrá dada por
corregida sin necesidad de procesos
salida al aire caliente procedente
las distintas características de los
adicionales posteriores.
del interior. El comportamiento del
equipos que captan y transmiten al
ventilador, sus opciones de automa-
audio a través de un tipo de cone-
tismos y las distintas velocidades se
xión u otro.
En cuanto a calidad de construcción, acabado y tacto, nuestras sensaciones son las de un buen equili-
configuran desde el menú, haciendo que podamos adaptar su funciona-
El mencionado adaptador es el
miento a las necesidades de las dis-
mismo que para otros modelos de
tintas circunstancias de uso.
cámara. Nos proporciona dos conec-
Dadas las particularidades de esta
tores XLR de tamaño estándar con
cámara, que mayoritariamente valo-
Los menús son muy similares a los
los controles habituales de entrada
ramos como positivas, existen algu-
que podemos encontrar en otras
para señales de línea, micro, o micro
nos detalles importantes a conside-
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brio entre solidez y fiabilidad.
LABORATORIO
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rar a la hora de configurarla ante
la GH5s es una cámara de
cada nuevo encargo. Más allá de las
fotos sin espejo que graba
clásicas de ópticas y baterías, ahora
vídeo. Mientras tanto, la
será necesario determinar la necesi-
DC-BGH1 es una cámara
dad o no de diferentes accesorios
de vídeo especialmente
como pantalla, grabador externo, un
diseñada para adaptarse a
asa o algún tipo de controlador
las más variadas condiciones de uso
cámara. Especialmente en este
remoto. Pero incluso será interesan-
e incluso con resultados algo mejo-
nuevo entorno de creación, dónde
te establecer una meditada configu-
res en vídeo que su hermana.
cada vez más contenidos son creados en entornos de streaming y/o de
ración de funciones a los 4 botones asignables, por ejemplo para contro-
Pensamos que es una cámara sufi-
lar el iris (la velocidad queda asigna-
cientemente versátil como para
da por defecto al dial) o la función
tener un buen desempeño: desde
Entre las excelentes noticias que
de disparo para foto fija, determi-
entornos de cine y broadcast en pro-
hemos dejado para cerrar nuestro
nando cuáles van a ser asignadas a
ducciones multicámara de directos,
análisis, se confirma que la cámara
botón físico, o bien serán controla-
hasta videoconferencia o drones.
tiene el sello “Netflix approved”,
das desde cualquiera de los medios
Pequeña, ligera y versátil, está adap-
estando por tanto catalogada como
de control remoto ya mencionados.
tada para resultar útil en las más variadas circunstancias. Además, es
operación remota de cámaras.
apta para la creación de contenidos para la mencionada plataforma. Y
Para ir concluyendo, otro de los
adecuada para resolver las situacio-
puntos en los que está muy cerca de
nes en las que otros modelos, por su
su hermana GH5s es el precio, alre-
tamaño, peso, o limitación en el con-
dedor de los 1.700,00€ antes de
trol remoto, serían menos adecua-
ciones y calidad. Aunque esto no
impuestos al cierre de esta edición.
das.
debe hacernos olvidar que ninguna
eso, por sí sólo, ya es garantía de unos niveles significativos de presta-
herramienta por sí sola será capaz
Esto hace que la decisión entre una u otra venga dada mucho más por lo
Todo este tipo de consideraciones
de llegar más allá de dónde sepan
que ofrecen a su alrededor, o el uso
serán decisivas a la hora de obtener
llevarla nuestros conocimientos y
que les vayamos a dar. Básicamente,
el máximo rendimiento de esta
nuestras habilidades.
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