TM Broadcast España #144

Editorial

EDITORIAL

Segunda Convocatoria de los Premios TM Broadcast España.

Principios de verano suele, de ordinario, ser un mes movido en la redacción de TM Broadcast.

Muchos fabricantes y distribuidores agitados por la cercanía de IBC, comienzan a remitir novedades y actualizaciones. También se comienzan a preparar todas las reuniones con el mercado cara a Ámsterdam.

El efecto del aplazamiento este año de dicha feria, se percibe claramente con un volumen de actividad menor a estas alturas de año. A pesar de ello, el sector comienza a moverse con vigor y se aprecia una evidente reactivación.

Buena parte de este número viene marcado por el último Desayuno de Trabajo que tuvo lugar recientemente. Una vez más, en un salón privado de uno de los mejores hoteles de Europa, algunos de los grandes especialistas se reunieron para profundizar en un tema tan actual como “Cloud. Costes y oportunidades”. Hemos preparado un extenso artículo sobre el contenido de dicha reunión en la seguridad de que interesará a muchos lectores.

La entrevista a una de las más grandes productoras españolas como es el caso de Toboggan, responsable de programas de éxito como MasterChef o The Dancer entre otros muchos, un atractivo texto de Asier Anitua sobre la transformación a HD junto a otros artículos de interés completan un número cargado de información relevante.

Párrafo aparte requiere la información que esta revista publica sobre la Segunda Convocatoria de los Premios TM Broadcast España. Han sido muchas las empresas que nos han preguntado cuándo se ponían en marcha porque tenían proyectos interesantes que trasladarnos. La respuesta es: ¡Ya! Sirva el artículo publicado en este número como “pistoletazo de salida” para una edición de los premios que auguramos no sólo muy concurridos en volumen de proyectos de primer nivel, sino también con atractivas sorpresas que muy pronto serán desveladas.

TM Broadcast

3

EDITORIAL

SUMARIO

22

6 Actualidad

Desayuno Informativo TM Broadcast

NUBE Y BROADCAST: Costes y oportunidades

20 36 Toboggan Studios. Servicios de ficción pioneros en España

46 Transformación a HD

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com

II Edición Premios TM Broadcast

58

52 VoIP: Controlando el entorno IP y su seguridad

Laboratorio Canon EOS C500 MkII

REDACCIÓN redaccion@tmbroadcast.es

SUSCRIPCIONES Lara Hervás suscripciones@tmbroadcast.es

MAQUETACIÓN Sorex Media

Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en junio de 2021 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Luis Pavía Carlos Alberto Martín Javier Guerra Luis Sanz Pablo Martínez Carlos Lapuente Carlos González Fernando Suárez TM Broadcast

4

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43 SUMARIO

RTVE - AWS

Actualidad

El presidente de RTVE fomenta la elaboración de un nuevo Mandato Marco

E

l presidente de RTVE,

res democráticos. También ha insisti-

José

Pérez

do en que RTVE debe ser un punto de

Tornero, ha anunciado

verificación de la información y un

la creación de una

potenciador de la función descentra-

Oficina de análisis y documentación.

lizadora y vertebradora del país.

Su intención es mostrarla ante el

Todo ello debe quedar reflejado en

consejo parlamentario y su objetivo

el nuevo Mandato Marco. Pérez

es la elaboración del nuevo Mandato

Tornero también ha defendido la

Manuel

cooperación activa entre los servi-

Marco de la Corporación RTVE. tratos-programas con vigencia tria-

cios públicos de información nacio-

El Mandato Marco concreta los

nual. En ellos se fijarían los objetivos

nales (RTVE, EFE y FORTA) y la nece-

objetivos generales y fija las líneas

de financiación y programación a

sidad y voluntad de aumentar los

de actuación estratégicas de la fun-

cumplir. Aún no se ha firmado ningu-

Centros de Producción.

ción servicio público de RTVE. El pri-

no.

mer Mandato Marco entró en vigor

Los representantes de los distintos

el 1 de enero de 2008 y se encuentra

El presidente de RTVE, en su com-

grupos parlamentarios han acogido

actualmente prorrogado desde 2017,

parecencia ante la representación

las propuestas con entusiasmo y,

que fue el año en el que su vigencia

parlamentaria, insistió en la necesi-

además, han sugerido la posibilidad

terminó. En el primer Mandato se

dad de que el Mandato Marco

de elaborar un Contrato Programa

llegó al acuerdo de que RTVE y el

defienda el pensamiento crítico y

de manera simultánea a la elabora-

Gobierno de España suscribirían con-

científico de la ciudadanía y los valo-

ción del Mandato Marco.

AWS acelera la apertura de la Región AWS Europa (España)

L

a nueva Región AWS en

bras de AWS, incrementará el PIB de

otros activos. Además, incluye gastos

España comenzará a ope-

España en aproximadamente 1 800

operativos, como los costes de insta-

rar a mediados de 2022,

millones de euros y creará 1 300 nue-

antes de lo planeado. Esta

vos puestos de trabajo en los próxi-

nueva Región AWS Europa (España),

mos 10 años.

laciones y gastos en servicios continuos y también la compra de bienes y servicios a empresas regionales, así

que representa una inversión adicional de AWS de 2 500 millones de

Ubicada en Aragón, la nueva

como los salarios de los trabajadores

euros en el país durante los próxi-

región de infraestructura – la prime-

de la construcción y los nuevos

mos 10 años, permitirá a los clientes

ra en España- representa una inver-

ejecutar cargas de trabajo y almace-

sión de 2 500 millones de euros en

nar datos de forma segura en

los próximos 10 años, incluyendo

España, además de satisfacer a los

inversiones de capital en la construc-

usuarios finales con una latencia aún

ción de centros de datos, la importa-

representan 1 300 nuevos puestos de

menor. Esta nueva inversión, en pala-

ción de equipos y la adquisición de

trabajo a tiempo completo.

TM Broadcast

6

NOTICIAS

empleados, quienes serán responsables del mantenimiento de la infraestructura. En total, estos empleos

VITELSA

Actualidad

Raúl Santamaría Alonso: nuevo de CEO de VITELSA

V

ITELSA,

compañía

experta en el diseño e implementación

de

soluciones y servicios

avanzados de tecnología audiovisual, seguridad y comunicaciones, incorpora a Raúl Santamaría Alonso como nuevo CEO. El cambio tiene el objetivo de reforzar la gestión y organización para orientar y diseñar la estrategia a largo plazo. Las intenciones de la compañía pasan por destacar el desarrollo de su oferta hacia nuevas áreas tecnológicas, consolidando las líneas de negocio actuales y el crecimiento y consolidación de su actividad internacional.

Raúl Santamaría Pozo es un profesional con más de 30 años de experiencia en gestión y dirección, llevó a cabo su trayectoria profesional vinculado a los sectores tecnológicos, de retail y distribución fundamentalmente. Es Licenciado en Ciencias Empresariales por la Universidad de Valladolid y ha complementado su formación con un Máster en Dirección Comercial y Marketing y un Máster en Gestión y Dirección de RR.HH. “Me siento muy motivado para abordar este nuevo y retador proyecto profesional en VITELSA. Mi mayor ventaja ha sido encontrarme con un equipo humano excepcional que conoce a la perfección su traba-

jo y con una dilatada experiencia en la ejecución de proyectos de éxito”, ha asegurado Raúl Santamaría.

También ha destacado las oportunidades de la compañía, “estamos en un momento de mercado muy competitivo, atomizado y con una competencia cada vez mejor preparada y con más profundidad. No obstante, existen grandes oportunidades por la necesidad de productos y servicios de calidad. Ahí es donde VITELSA dará la ‘batalla’, ofreciendo garantía, cualificación y adaptación al primer nivel”.

CISCO - INDESIA

Actualidad

Cisco aportará soluciones IP y Cloud a NBC Sports para producir y transmitir los JJOO de Tokio

C

Nace IndesIA: el primer consorcio de Inteligencia Artificial en España

isco colaborará con NBC Sports Group para realizar la primera transmisión totalmente IP a través de

soluciones cloud de los XXXII Juegos Olímpicos de Tokio. Más de 6.700 equi-

S

e trata de un consorcio que, de momento, agrupa a seis grandes empresas: Repsol, Gestamp, Navantia, Técnicas Reunidas, Telefónica y Microsoft; y está en trámite de integrar a más de 100 pymes. Para dina-

pos de Cisco conformarán la red que per-

mizar el sector industrial de nuestro país, IndesIA se adentrará

mitirá a NBC Olympics retransmitir más

en la tecnología más en boga: el análisis de datos y la inteligen-

de 7.000 horas de cobertura.

cia artificial.

Una de las claves que Cisco aportará es

DNA

Assurance,

que

utiliza

Inteligencia Artificial avanzada, aprendizaje automático y sensores inalámbricos para facilitar la gestión de todos los dispositivos y servicios, ayudando también

El proyecto se desarrollará a través de distintas líneas de acción para demostrar todo el valor que esta tecnología puede aportar y toda su transversalidad. Lo hará a través de la identificación de casos en el ámbito industrial. De hecho, la asociación ya ha identificado más de 60 casos de uso basados en inteligencia artificial y analítica de datos que mejorarán las cadenas de valor de cinco grandes ámbitos industriales, además de su tejido

a identificar, priorizar y resolver rápida-

empresarial: energía, automoción, naval, telecomunicaciones e

mente los problemas de red. La infraes-

ingeniería. A partir de aquí, cualquier proceso industrial es sus-

tructura del Centro Internacional de

ceptible de ser mejorada a partir del big data y la inteligencia

Transmisión es completada con diversos

artificial.

equipos de routing, switching y seguri-

El consorcio es muy consciente de que, además de fomentar

dad de Cisco para centros de datos y pro-

la aplicación de estas tecnologías en el sector empresarial e

veedores de servicios.

industrial, también es necesario crear un tejido profesional pro-

“NBC Olympics sigue ampliando los límites de la producción deportiva en una multitud de plataformas y juntos, marcaremos otro hito durante los Juegos

fundamente formado y actualizado permanentemente. Formar en STEM (Science, Technology, Engineering and Mathematics) y retener el valor de estos profesionales es muy necesario. Al final, y además de crear ese tejido industrial, también es necesario que las instituciones educativas se impliquen en la investi-

Olímpicos de Tokio con el primer Centro

gación de estas tecnologías para hacer de España un referente

Internacional de Transmisión totalmente

a nivel global.

IP, redefiniendo la forma en que se experimentan los Juegos a través de cualquier pantalla y conectando a un mayor

Además de tratar de generar este ecosistemas de start-ups, dinamización de la industria y centros de formación y universidades; parte del plan consiste en crear una gran plataforma

número de personas”, destaca Jonathan

interoperable de datos industriales que promueva el desarrollo

Davidson,

y

y consumo de soluciones de inteligencia artificial. Con ello se

de

generarán data lakes abiertas con datos fiables listos para ser

Director

Vicepresidente General

del

Senior Grupo

aplicados a soluciones de inteligencia artificial.

Infraestructuras a Gran Escala de Cisco.

TM Broadcast

8

NOTICIAS

MOVISTAR+ - HARMONIC

Movistar + asegura su disponibilidad con la solución SaaS Cloud de Harmonic

H

armonic ha anunciado recientemente que Telefónica España ha implantado VOS®360 de Harmonic. El objetivo de la empresa es conseguir una recuperación de desastres más fiable y flexible. Además, el VOS360 reintegrará toda la infraestructura de la plataforma OTT de Telefónica, Movistar +. Esta solución optimiza los recursos, proporciona un escalado instantáneo de los canales en directo 24 horas al día y mantiene los costes bajos gracias a los precios basados en el uso.

«En lugar de recrear nuestra infraestructura física en una ubicación de respaldo, replicamos con éxito la configuración en la nube utilizando la plataforma VOS360 de Harmonic. Este servicio redundante no solo supone un ahorro de costes, sino que también es flexible y garantiza nuestra capacidad para probar nuevos canales y ofrecer eventos a corto plazo a medida que evoluciona nuestro servicio de streaming de vídeo», afirma Eugenio Lojo, Responsable de Transmisión y Acceso Condicional de Telefónica.

Un equipo avanzado de desarrollo y operaciones garantizará que los servicios estén siempre disponibles para los abonados. El SaaS VOS360 también proporciona un rápido escalado, lo que permite a Telefónica asegurar rápidamente toda la alineación de canales o un solo canal durante la duración de un evento premium. Basado en un modelo de negocio de pago por uso, el servicio de Harmonic se activa bajo demanda, proporcionando al operador la flexibilidad de pagar por los servicios según lo necesite, ya sea por un día, una semana o un mes.

«El servicio de recuperación basado en la nube de nuestra plataforma VOS360 puede activarse en cuestión de minutos, lo cual es un testimonio de la velocidad y la elasticidad que ofrece nuestro servicio de recuperación en la nube», ha comentado Shahar Bar, Vicepresidente Senior de Productos de Vídeo y Desarrollo Corporativo de Harmonic.

TM Broadcast

AEQ

Actualidad

AEQ Capitol IP en Radio Zvezda preparar el estudio para la emisión”, dijo Andrey Burtsev, director de la filial Tract-Siberia.

AEQ CAPITOL IP es una consola de mezcla de Audio Digital de configuración fija de 8 Canales. En CAPITOL IP la implementación de la conectividad IP se basa en un único módulo de 16 canales de entrada y 16 de salida, incorporado en su “core”. Una de las principales cualidades de AEQ CAPITOL IP es la amplia capacidad de

entradas

disponible:

4

yzyl es una ciudad de

fiabilidad y sencillez de instalación y

micro/línea, 12 analógicas, 4 digita-

algo más de 100,000

puesta a punto, dada la situación

les estéreo AES/EBU (AES3), 2 digita-

habitantes, capital de

geográfica de Kyzyl, lejos de los ser-

les estéreo USB, 2 líneas telefónicas

la República de Tyva

vicios técnicos de Tract en Moscu, y

opcionales, y enlaces opcionales de

en la Federación Rusa. Está localiza-

fue configurada y arrancada remota-

audio multicanal digital; 16 canales

da exactamente en el centro geográ-

mente desde Moscu por los ingenie-

AoIP sobre dos conectores Ethernet

fico de Asia, al sur de Siberia

ros de Tract.

o 64 canales MADI entrada por fibra

K

Occidental próxima a la frontera con Mongolia.

La radio "Zvezda Kyzyl 104.4 FM", perteneciente al holding de medios de ámbito estatal Tyva Media Group, comenzó a transmitir el 7 de mayo de 2021, día de la Radio en la Federación Rusa, con el apoyo del Ministerio de Informatización y

“Es Capitol IP de AEQ el equipo

óptica.

que asume la función de corazón del

Por su parte, el presidente Interino

estudio. Su funcionalidad y capaci-

Sr Vladislav Khovalyg se dirigió al

dad para interactuar con el sistema

personal de la emisora exhortándo-

de automatización de la emisión de

les con estas palabras “¡Feliz trayec-

radio hizo posible en un tiempo bas-

toria profesional, queridos amigos!

tante corto establecer el funciona-

¡A por los planes más atrevidos y los

miento de todo el sistema de radio y

mayores logros!".

Comunicaciones de Tyva.

Tract es el mayor de los integradores de radio de la Federación Rusa, que ha trabajado con AEQ en el suministro e instalación de cientos de equipos para la Radio Nacional de Rusia.

Su filial en Siberia Tract-Siberia junto con Okno-TV Siberia suministró el equipo necesario, centrado en la Consola AEQ Capitol IP, y el software Digispot II. La consola Capitol IP fue elegida teniendo en cuenta su

TM Broadcast

10

NOTICIAS

SAPEC

Actualidad

Sivac-ONE Compact: Nueva solución portátil para contribuciones UHD(4K)

S

ivac-ONE Compact es una

producción remota e incluso retor-

solución de codificación

nos de la señal.

en tiempo real basada en Sivac-ONE

Este modelo es capaz de procesar,

Media Processor (SMP), diseñada

un canal de video 4K UHD (HDR,

para

video

WCG) con resolución 2160p50/60 o

HEVC/H.265 4:2:2/4:2:0 y 10 bits por

hasta 4 canales FHD/HD con resolu-

la

el

tarjeta

transporte

de

píxel.

ciones hasta 1080p50/60 en poco espacio y con un consumo inferior a

Esta solución proporciona un transporte de video con latencias menores a 150ms, lo que la convierte, en palabras de Sapec, en la solución ideal para aplicaciones de video interactivo como contribuciones deportivas, eventos en vivo, noticias,

30W. En ambos casos con soporte de hasta 16 canales de audio digital

sidades de cada proyecto. Las entra-

(estéreo).

das disponibles son 12G/4x3G/HD/-

La versión Compact ofrece dife-

SD-SDI y las salidas 2xDVB-ASI o 2xIP

rentes posibilidades para entra-

UDP/ RTP con FEC SMPTE 2022-1/2/7

da/salida para adaptarse a las nece-

(Multicast/Unicast).

DOLBY

Actualidad

Dolby lanza una plataforma HbbTV en Dolby Atmos en colaboración con Vestel y UHD Spain

D

olby ha iniciado la prueba piloto de un servicio de streaming en el seno de

la asociación que demuestra las calidades UHD con Dolby Atmos sobre codificación AC-4. Lo ha hecho con contenidos del Foro UHD Spain.

Además, para este primer servicio de emisión sobre HbbTV Dolby ha contado con la la colaboración de Vestel, compañía europea con una significativa cuota de mercado en nuestro continente, que fabrica la marca blanca de fabricantes de televisores como Toshiba, Hitachi o Panasonic.

El contenido de la plataforma arranca con clips creados en su

Javier Foncillas, Vicepresident

porque está democratizando el

mayor parte en estéreo y remezcla-

Commercial Partnerships Europe en

acceso a las tecnologías que esta-

do en Dolby Atmos sobre codifica-

Dolby, ha comentado sobre esta

mos desarrollando para televisión, y

ción AC-4, lo que permite hacerse

prueba piloto y la asociación con

lejos de ofrecerlas a un nicho de la

una idea exacta de las posibilidades

Vestel que “Dolby lleva años traba-

de esta tecnología y de los excelen-

jando con Vestel porque para noso-

tes resultados que consigue.

tros es un partner estratégico. Y lo es

población, las pone a disposición del gran público en productos realmente asequibles”.

Javier Morago, Country Product Manager en Vestel, ha añadido que “poder ofrecer esta tecnología de Dolby y la experiencia de audio e imagen increíble que posibilita en toda nuestra línea de producto, incluso en las gamas más económicas, nos hace sentirnos muy satisfechos y muy cerca del usuario”.

El contenido estará disponible a través de una Aplicación HbbTv, accediendo desde el televisor a la URL. Además, está abierto a la industria para que cualquier miembro pueda aceder a él para realizar sus propias pruebas técnicas.

TM Broadcast

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NOTICIAS

MEDIAPRO

Actualidad

Mediapro amplia su infraestructura en EEUU con 1170 m2 más para producción

R

ecientemente, Mediapro

ha incorporado un nuevo centro de producción en

Nueva York a su oferta de platós y servicios audiovisuales. El centro de producción tiene un plató de 697 m², espacios polivalentes de 473 m², una zona de oficinas de 149 m² y está ubicado en pleno corazón de la Gran Manzana.

El grupo Mediapro, con presencia en EEUU desde hace 25 años, amplia sus servicios estadounidenses a los

conexión exterior con el skyline de Nueva York de fondo.

centros de producción ya estableci-

Mediapro US ha realizado varios

dos en Miami, con 7 platós, y

servicios para las eliminatorias de la

Brooklyn, con 2 estudios y un área de

Concacaf, para el Mundial de Qatar,

así como para la Final Four para la Concacaf Nations League, la MLS is Back Tournament, Concacaf Champions League, la Copa CONMEBOL Libertadores y diversas producciones de múltiples espectáculos.

DALET

Actualidad

Dalet transforma el canal BX1 de programación de medios tradicionales a uno de los canales multimedia líderes en Bruselas

L

a radio bruselense BX1 ha equipado sus estudios con la solución integrada Dalet Galaxy

Five. Esta cadena, la principal de la comunidad francófona en la capital belga, colabora con la compañía tecnológica desde 2015.

En esa primera integración, se instaló la tecnología Dalet News Pack.

Ahora, el sistema se ha actualizado con la implementación completa de Dalet Galaxy five con Dalet Xtend para Adobe Premiere Pro, ofreciendo todas las capacidades de produc-

Ahora somos igualmente fluidos en

“BX1 es un gran ejemplo de cómo

ción y distribución que ofrece esta

televisión, radio, radio visual y ‘pod-

la flexibilidad incorporada de Dalet

solución.

cast,’ así como en medios digitales y

puede ayudar a las organizaciones

sociales con integraciones clave

de medios más pequeñas a crecer

“Nunca hubiéramos podido desa-

como Adobe Premiere Pro que nos

rrollar BX1 de la forma en que lo

permiten tener un flujo de trabajo

hicimos si no hubiéramos sido tan

editorial sólido. Y Dalet está justo en

ambiciosos para una organización

el centro de nuestras operaciones a

de Dalet para EMEA y APAC, Johann

pequeña. Al elegir Dalet, evitamos el

medida que nos expandimos hacia

Zemmour. “Todos los periodistas de

error de comprar un sistema que

el futuro”, comenta Cédric van

BX1 ahora se mueven sin esfuerzo

solo podía manejar la televisión.

Uytvanck, director técnico de BX1.

entre la televisión, el trabajo de

sin exceder sus recursos financieros o humanos”, dice el director general

estudio, la radio y los canales digitales, un ejemplo perfecto de las Operaciones de Noticias Unificadas de Dalet. No solo pueden funcionar en múltiples formatos de distribución digital, sino que también pueden extenderse a través de múltiples sitios físicos. El potencial completo de participación comercial y de la audiencia para la radio visual se realiza con la nueva actualización.

Estamos orgullosos de nuestra participación en llevar la visión de esta ambiciosa organización de medios a una realidad cotidiana.”

TM Broadcast

14

NOTICIAS

UHD SPAIN

UHD Spain emite en UHD, HDR y SDR simultáneos por primera vez en España

U

HD Spain: Impulsando juntos la televisión del futuro, ha demostrado a la industria y al público que el estándar UHD tiene mucho potencial. Lo ha hecho gracias a un hito histórico. Por primera vez en España, UHD ha emiti-

do en pruebas señales UHD, HDR y SDR vía satélite, terrestre y streaming a través de internet.

“El objetivo de la asociación es crear una plataforma de colaboración de la industria audiovisual y los creadores de contenidos en Ultra Alta Definición, y hacer llegar a todos los espectadores contenidos UHD, HDR y SDR para que puedan disfrutar y comprobar el valor de esta tecnología. Estamos muy satisfechos del resultado de los trabajos conjuntos de coordinación entre diferentes empresas y organizaciones de la asociación y de esta primera demostración. Ya estamos trabajando en otras interesantes iniciativas para impulsar esta tecnología”, comenta el presidente de UHD Spain, Pere Vila, de RTVE. Los estudios de Mediapro en Barcelona han sido los encargados de iniciar las emisiones con nuevas continuidades cedidas por NRD y sistemas de codificación SAPEC. Acto seguido, Overon recoge las señales UHD, HDR y SDE para la distribución: Hispasat lo hace a través del satélite y Cellnex, Axión y Telecom CLM reflejan la señal vía terrestre a través de 45 centros de emisores de toda España. Por último, la propia página web de UHD Spain se encarga de la difusión a través de internet. Ateme ha realizado la codificación del contenido y Dolby ha contribuido con su experiencia en el servicio de streaming de esta primera ocasión.

TM Broadcast

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HISPASAT

Actualidad

EXIM-Bank (EEUU) concede 80,7 millones de dólares a Hispasat para financiar su nuevo satélite Amazonas Nexus

E

l Consejo de Administración Import

del

Export-

Bank

Previamente, concretamente en mayo de 2020, Hispasat firmó la

de

financiación para la fabricación del

Estados Unidos (EXIM-

satélite con BPI France y un pool de

Bank) ha acordado recientemente

cuatro entidades financieras por un

conceder a HISPASAT, el operador

importe de 129 millones de euros.

español de telecomunicaciones por satélite del Grupo Red Eléctrica, un

“La sólida situación financiera de

préstamo de 80,7 millones de dóla-

HISPASAT, con uno de los niveles de

res. El préstamo está destinado a

endeudamiento más bajos de todo

financiar el servicio de lanzamiento,

el sector, nos ha permitido culminar

además de su seguro, y las operacio-

con éxito esta operación de financia-

nes en órbita iniciales del satélite

ción, gracias a la cual podremos dar

Amazonas Nexus. El lanzamiento

la mejor respuesta a las nuevas

está programado para finales de

necesidades de nuestros clientes”,

2022 a bordo de un lanzador de

comentó Miguel Ángel Panduro,

SpaceX.

Consejero Delegado de Hispasat.

TM Broadcast

16

NOTICIAS

El Amazonas Nexus es un satélite de alto rendimiento diseñado con una arquitectura innovadora que combina las bandas Ku y Ka para optimizar las comunicaciones y multiplicar la capacidad disponible para uso comercial. Además cuenta con tecnología que permitirá procesar digitalmente la carga útil del satélite e incrementar su flexibilidad en órbita conocida como Procesador Digital Transparente (DTP). Servirá como reemplazo del Amazonas 2 y tendrá cobertura sobre todo el continente americano, los corredores norte y sur del Atlántico (zonas de gran tráfico aéreo y marítimo) y Groenlandia.

SECUOYA

Actualidad

Secuoya Studios nombra a José María González-Sinde Director de Service International

S

ecuoya Studios incenti-

como Terminator: Destino oscuro,

va su plan de creci-

Assassin’s Creed y series como

miento con la incorpo-

Westworld.

ración de José María

Gracias a estas incorporaciones, la factoría de contenidos de Secuoya Grupo de Comunicación refuerza un área de vital importancia en el plan estratégico diseñado por el estudio, se focaliza en la atracción de rodajes de producciones internacionales a España y aspira a crecer significativamente en los próximos años con el aumento de la demanda del mercado audiovisual.

González-Sinde como Director del nuevo departamento de service integral para producciones internacionales. El Line Producer, con una reconocida trayectoria; Juego de tronos, Soulmates y Little Birds, liderará la división del estudio que se encargará del fomento de proyectos internacionales. A este nuevo departamento también se suma Clàudia Ballester-Freixas, profesional con una amplia experiencia en películas

“La industria audiovisual española cuenta con el enorme talento de miles de profesionales con un largo

bagaje en rodajes de enorme complejidad, capaces de adaptarse al proceso de la producción internacional en constante cambio. José María González-Sinde es uno de los más destacados representantes de ese talento profesional que atesora nuestro país y, por ese motivo, nos sentimos enormemente afortunados de su integración en la compañía para capitanear la nueva línea de negocio de Secuoya Studios. Con esta incorporación y la de Claudia Ballester-Freixas, el estudio se afianza como un ecosistema de producción de servicios que competirá de tú a tú con mercados de todo el mundo”, subraya Raúl Berdonés, presidente de Secuoya.

IGSON - AYUNTAMIENTO DE MADRID

Actualidad

Igson equipa la distribución continental de los contenidos del ILCE

El Ayuntamiento de Madrid anuncia subvenciones de hasta 2 millones de euros para el sector audiovisual

E

l Ayuntamiento de Madrid ha comunicado el lanzamiento de dos líneas de subvenciones para el sector audiovisual. Estas ayudas tendrán una cuantía inicial de 800.000€, ampliables hasta los dos millones de euros. Las bases de la convocatoria y la forma de presentación de solicitudes se pueden consultar en la web del Consistorio.

E

l Instituto Latinoamericano de la Comunicación Educativa (ILCE) ha confiado en el sistema Igson Cuatro para la distribución continental de su contenido por los canales satelitales de televisión Canal Internacional y Canal 15 y Radio ILCE. Para este centro era necesario contar con un software que le permitiera gestionar diferentes pautas para la señal para México y Latinoamérica en HD y para replicar la señal Internacional en SD. El sistema Igson Cuatro cuenta con cuatro salidas SDI de vídeo, tanto HD como SD, que permiten combinar ambas pautas. Además, se pueden gestionar las listas de reproducción de manera independiente con su respectiva apertura automática para garantizar una transmisión 24/7.

Junto con Igson Cuatro, se puso en operación un módulo scheduler para la localización de su material y creación de las playlists, el cual gestiona la base de datos para los cuatro canales.

El Ing. José Alfredo López Veldañez, encargado del Departamento de Transmisiones del ILCE, nos comparte que: “A partir de la operación de Igson Cuatro, cambió radicalmente la operación ya que fue posible la automatización de los canales 24/7 con la elaboración previa de las playlist, aún con la inserción de transmisiones en vivo”.

TM Broadcast

Para poder optar a esta financiación, las personas físicas, pymes o micropymes que se presenten, deberán tener residencia en la Comunidad de Madrid o tendrán que presentar proyectos vinculados a la capital, tanto por su autoría, contenido, producción o participación de equipo local.

La convocatoria cuenta con dos líneas diferentes. La primera está destinada a apoyar la fase de producción de largometrajes, series y documentales, que estén realizándose durante 2021. Cada proyecto puede optar a un máximo 60.000€, en el caso de películas y series, y a 30.000€, para los documentales.

La segunda parte de las subvenciones está enfocada a la promoción y difusión nacional e internacional de proyectos producidos desde el 1 de enero de 2020 y que tengan fecha de estreno entre la fecha de finalización de presentación de solicitudes y el 31 de marzo de 2022. En este caso, se establece un tope de 50.000 euros de ayudas para largometrajes y 40.000 euros para documentales.

El Ayuntamiento, a través de la Oficina de Partenariado y Marca Madrid del Área de Economía Innovación y Empleo, busca fomentar la producción y distribución de obras vinculadas a la capital, a la vez que quiere apoyar al sector audiovisual madrileño tras el impacto del COVID-19.

Según datos facilitados por City of Madrid Film Office, la oficina de asistencia y promoción de los rodajes del Consistorio, 38 series y 12 largometrajes ya han solicitado permisos para rodar en las calles de la ciudad durante el primer cuatrimestre de 2021.

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NOTICIAS

The Viewfinder

La nube, depende Por Yeray Alfageme

sala de racks y depender de un ter-

Desde hace ya unos años, todos

cero,

los miembros de nuestra indus-

pero

démoslo

como

bueno.

tria, en mayor o menor medida, tienen un ojo puesto en la nube. Incluso la menor de

Y es que una de las prin-

las productoras locales

cipales barreras, si no la

usa, en ocasiones y sin

principal, son los perfiles

saberlo, servicios basados

profesionales necesarios

en la famosa nube. Pero es

para hacer un uso correc-

conveniente no dejarse lle-

to de la nube y sacarle

var por las modas o por el

todo su provecho. Es fácil, para casi todos nosotros, el

último servicio visto en una

concepto de replicar lo que

feria y reflexionar sobre qué

tenemos en casa en otro sitio,

puede aportar dicha tecnología en

pero hacer un rediseño de nuestros

cada caso en concreto.

sistemas para que sean realmente flexibles pasando de hardware físico a servicios gestionados

Y es que siempre se ha dicho que la nube es más fle-

no es algo que cualquiera puede hacer.

xible, más escalable y hasta más barata. Pues, como dirían los gallegos, depende. Depende de qué uso le damos y, sobre todo, depende de cómo la usemos. Antes de

Y aquí topamos con un tema que hemos tratado

nada, hay que reflexionar sobre el concepto de nube y

muchas veces en la revista, el IT vs el Broadcast. Y es

qué entendemos como tal.

que todo lo que he escrito aquí podría estar presente en una publicación tecnológica generalista y es correcto. La

Por norma general, se entiende por nube a la nube

nube es para todos, no solo para el broadcast. De hecho,

pública. Servicios como AWS, Azure o Google Cloud que

nació fuera del broadcast, pero sus innumerables venta-

ofrecen servicios de computación bajo demanda conec-

jas hacen que la miremos con interés.

tados a Internet. Así, como definición a groso modo, podría valernos. Pero ya dentro de la nube pública encon-

Pero no caigamos en el error de dejarnos llevar por la

tramos diferencias, ya que no es lo mismo montar un ser-

novedad, pensemos y seamos racionales. La nube puede

vidor virtual que adquirir un servicio gestionado o alquilar

ayudarnos dependiendo de nuestro negocio y, sobre

un data center. En los tres casos se trata de nube pública

todo, de los profesionales con los que nos rodeemos. Y

conectada a Internet, pero ni los costes ni los usos son ni

no hay que contratar nueva gente para despedir a la ante-

parecidos.

rior, solo hay que formarse, renovarse y reciclarse.

Porque un ingeniero de broadcast con una certificación

Una tendencia, gracias a Dios cada vez menos frecuen-

AWS resulta mucho más interesante que una colección

te, es replicar lo que tenemos en nuestra sala de racks en

de certificaciones AWS senior sin experiencia en un TV

un servicio en la nube. Craso error. Ni es escalable, ni es

Compound, estoy seguro.

flexible, ni es más barato. En todo caso puede ser más seguro o fácil de mantener, pero todo esto hay que coger-

@yerayalfa

lo con pinzas al estar mucho más conectado que nuestra

www.linkedin.com/yerayalfa

TM Broadcast

19

THE VIEWFINDER

PREMIOS TM BROADCAST

mucho de él, mucho de sus protagonistas, pero muy poco de las dificultades técnicas que han sido exitosamente resueltas. Y es cierto.

Poco cabe añadir a estas alturas sobre el rotundo éxito de la primera edición de los Premios TM Broadcast España. Por lo atractivo de los proyectos presentados, por el minucioso estudio de cada candidatura, la calidad del jurado o la impecable imparcialidad con la que fueron otorgados.

Ese es uno de los pilares de los Premios TM Broadcast España. Conceder el merecido reconocimiento a tantos profesionales que en nuestro sector trabajan denodadamente para conseguir convertir un proyecto complejo en uno resuelto y exitoso.

Han sido muchas las empresas que nos habéis llamado o escrito preguntando cuándo se iniciaba la segunda edición. Pues bien, el momento ha llegado.

La pasada edición premió el trabajo de grandes corporaciones, de grandes empresas, pero también candidaturas más pequeñas, con menos presupuesto, pero con una intachable calidad y una valentía relevante. Ese es el espí-

Recientemente, el CTO de una muy conocida televisión, nos comentaba informalmente que cuando un programa tiene éxito se habla

TM Broadcast

20

PREMIOS TM BROADCAST

PREMIOS TM BROADCAST

ritu de los premios, abiertos a la calidad, a la innovación, independientemente de quién sea el protagonista. No premiar el qué o el quién, sino el por qué y el cómo fue parte del éxito de la primera edición y naturalmente será la columna que vertebre esta segunda que ahora comienza.

- Mejor proyecto de renovación de infraestructuras

Cómo participar en la Segunda Edición de los Premios TM Broadcast

- Mejor proyecto de integración de tecnología IP

Las bases reguladoras del concurso están ya publicadas en

- Mejor proyecto 5G

la edición electrónica de la revista www.tmbroadcast.es.

- Mejor proyecto radiofónico

Vaya, no obstante, un pequeño anticipo en estas líneas.

Podrá participar cualquier empresa pública o privada con razón social en España. Los participantes podrán presentar uno o más proyectos. Sin embargo, no podrá participar ningún proyecto que ya lo haya hecho en la pasada Edición, ya fuese premiado o no obtuviese ningún galardón.

Los proyectos candidatos deberán haber sido realizados desde el 1 de julio de 2020 hasta el 14 de enero de 2022. Si no están terminados, debe haberse ejecutado al menos un 75% de la totalidad.

Una vez cerrado el periodo de recepción de proyectos, un jurado de excepción, con dilatada experiencia e imparcialidad procederá al estudio minucioso de todas las candidaturas.

Los ganadores serán aquellos que obtengan mayor número

- Mejor proyecto postproducción - Mejor proyecto de innovación - Mejor proyecto en implementación de inteligencia artificial - Mejor producción técnica deportiva - Mejor producción técnica informativa - Mejor producción técnica de entretenimiento

de votos del jurado.

- Mejor producción técnica en directo

Publicación y entrega de Premios Los ganadores serán publicados en la revista en TM Broadcast en marzo 2022. Así mismo, si las medidas sanitarias lo permiten y todo hace pensar que en esa fecha no habrá excesiva dificultad, se celebrará una gala a puerta cerrada. En ella serán invitados los responsables de proyecto de cada candidatura junto a otras personalidades de nuestro sector para realizar, en un ambiente distendido y festivo, la entrega física de los certificados acreditativos de cada premio.

TM Broadcast

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PREMIOS TM BROADCAST

- Mejor producción técnica remota - Mejor producción técnica de ficción - Mejor integración de archivo - Mejor proyecto OTT

DESAYUNO TM BROADCAST

TM Broadcast

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NUBE Y BROADCAST

NUBE Y BROADCAST

DESAYUNO INFORMATIVO TM BROADCAST

NUBE Y BROADCAST COSTES Y OPORTUNIDADES Con el patrocinio de

Nuestro mundo sigue cambiando a una velocidad vertiginosa. La evolución de los procesos de producción y de distribución de contenidos a través de los sistemas deslocalizados de la nube son el presente y el futuro más inmediato de nuestro sector. De hecho sigue siendo, a día de hoy, uno de los aspectos tecnológicos de mayor actualidad y creciente interés en todas las televisiones.

Como ya viene siendo habitual en los últimos Desayunos de Trabajo, nos reunimos en el histórico hotel The Westin Palace de Madrid, concretamente en el espectacular Salón Círculo.

Una vez más, consideramos estrictamente todas las medidas sanitarias oportunas con el fin de celebrarlo con las máximas garantías mientras compartíamos café, opiniones y experiencias con algunos de los protagonistas de este mercado. ¿Cuáles son las experiencias de los grandes clubes de fútbol de nuestro país? ¿Cómo se están adaptando los grandes generadores de contenido al devenir de los tiempos? ¿Cuál es la mejor opción: hardware y software, nube o la hibridación de ambos modelos? ¿Cuáles son los costes y oportunidades que esta tecnología nos brinda?

A continuación podréis leer las respuestas a estas preguntas, y a otras muchas cuestiones más, sobre las que aportaron claridad personalidades como Emili Planas, CTO y Director de Operaciones de Mediapro; Yeray Alfageme, Project Leader en EBU (European Broadcasting Union - Eurovisión); Xavier Fontoba, Supervisor de Operaciones Audiovisuales en el Fútbol Club Barcelona; Javier Latorre, Responsable del Departamento Audiovisual en el Valencia Club de Fútbol; Rubén Sevillano, Director Regional Iberia en Harmonic y Javier García, Director del Departamento Broadcast & IT en AICOX. El debate ha sido patrocinado por dos conocidas empresas del sector audiovisual: Harmonic y Aicox. No podemos olvidar la gran aportación como moderador del consultor independiente Luis Sanz y la mediación de nuestro anfitrión de excepción: Javier de Martín, CEO de Daró Media Group y Editor de esta revista.

Fotografías: Pedro Cobo

TM Broadcast

23

DESAYUNO TM BROADCAST

DESAYUNO TM BROADCAST

¿Qué es la nube?

Qué mejor forma de comenzar el debate planteando a cada uno de los ponentes una breve definición sobre el tema en cuestión: ¿Qué es la nube?

Naturalmente, no se trataba de una definición de diccionario, sino de un breve planteamiento sobre cómo lo entiende cada uno.

Emili Planas remarcó su papel como complemento de los habituales estándares de producción, “la nube es un modelo de negocio que permite usar de forma eventual tecnología y equipaciones que solo se podían usar a través de la compra”, apuntando que añade un nuevo modo de acceso a la producción y distribución, además de remarcar que “permite la evolución natural hacia una digitalización de procesos que flexibiliza la capacidad de producción disminuyendo los riesgos de inversión”.

Por su parte, Yeray Alfageme aborEmili Planas, CTO y Director de Operaciones de Mediapro

dó la cuestión desde el punto más relativo a su característica principal: “es un data center conectado a internet.” Y después destacó las caracte-

respectivamente, definieron la nube

Club Barcelona o el Valencia Club de

rísticas que su condición implican,

como una herramienta que permitía

Fútbol, como distribuidores y pro-

aportar valor si, por supuesto, el

ductores

cliente deseaba salir de su zona de

Fontoba, cree que “una nube no es

confort. “Ha llegado para ayudar, no

más que lo mismo que teníamos en

El cambio se dio cuando la conmuta-

para eliminar lo que había antes”,

casa pero ahora fuera. Eso permite

ción que solo se podía hacer en un

comentó Rubén haciendo hincapié

data center se empezó a hacer en un

en su capacidad para amoldarse a

data center conectado a internet”.

los modelos preexistentes.

además de señalar cuál fue el momento de transición: “seguridad, disponibilidad, qué se puede y qué no, exposición pública limitada o no.

de

contenido,

Xavier

compartir recursos entre diferentes clientes para tener más”, pero recalca una cuestión que para él implica una problemática: “necesitas tener

Rubén Sevillano y Javier García,

Con respecto a la perspectiva de

representantes de Harmonic yAICOX

los clubes de fútbol como el Fútbol

TM Broadcast

24

NUBE Y BROADCAST

muy bien resuelto el tema de las comunicaciones”.

DESAYUNO TM BROADCAST

importante en esta dirección: “nuestra red global, de la noche a la mañana es virtualmente infinita”.

Después, apunta los primeros pasos de EBU como la distribución de contenido a través de CDN y, ahora, la hoja de ruta marca la meta de la contribución; “además de la fibra o el satélite, también se puede contribuir a través de streams SRT o en cualquier otro formato dentro de nuestra red global”, para ser más flexibles y capaces.

En palabras de Emili Planas, “a partir de que el video es IP la nube coge más valor y hace que permita abrir instancias en cloud privado, público o en sistemas on-premise, para hacer cualquier tipo de proceso de forma optimizada”, además de asegurar que usan la nube pública para otros procesos como storage, trascodificaciones o delivery de señales en directo. Por último, destacó que, además de apoyar con más Javier de Martín, CEO de Daró Media Group y Editor de TM Broadcast

eficiencia las tareas ya mencionadas, Mediapro gestiona “la parte que

¿Cuál es vuestra experiencia al asumir la nube como un modelo para distribuir y producir vuestro contenido?

Xavier Fontoba alude a que la experiencia

del

Fútbol

Club

con Javier Latorre, responsable del Valencia Club de Fútbol: “tener una estructura muy asentada a nivel

tenemos on premise utilizando servers que pueden estar funcionando con distintos modos de servicio en modo combinado”.

local no te hace dar ese paso todavía”, pero argumenta que es un paso

Rubén Sevillano, como represen-

que se están pensando en su organi-

tante de Harmonic, incide en el

zación, pues “el cloud te permite lle-

punto de vista de generar valor aña-

gar como ahora no lo haces: flexibi-

dido sobre la propiedad intelectual.

lizar y deslocalizar”.

“Un ejemplo: un operador móvil

Barcelona se basa en la creación de

indonesio que no tenía ninguna rela-

un canal de distribución más, pero

Yeray Alfageme recuerda que

ción con el tema del vídeo. Durante

también certifica que es el único

Eurovision nació con el objetivo de

la Copa del Mundo de hace unos

camino que han recorrido, de

crear una red de distribución asequi-

años, y a través de servicios on cloud,

momento. “Lo hacemos por un tema

ble entre todos los miembros de la

accedió muy rápido y sin inversión

comercial, toda la parte de produc-

Unión y alude a que los sistemas on

inicial a contenidos de fútbol, vieron

ción la tenemos in house”. Coincide

cloud han supuesto un cambio

el negocio, lanzaron el piloto, fun-

TM Broadcast

26

NUBE Y BROADCAST

DESAYUNO TM BROADCAST

Javier Latorre, Responsable del Departamento Audiovisual en el Valencia Club de Fútbol.

cionó y establecieron una televisión”. Su conclusión gira alrededor de la idea de que negocios que eran inviables por la inversión ahora lo son. “Es una nueva herramienta que flexibiliza las posibilidades”.

Análisis de ventajas y desventajas Tras sentar las bases, fue el momento de sumergirse en un análisis pormenorizado de las ventajas y desventajas que los servicios cloud proponen ante los modelos tradicionales.

Está claro para todos que los sistemas de producción y distribución en la nube serán el futuro más inmediato para todas las direcciones técnicas de las compañías de broadcast del mundo, pero también debemos ser conscientes de que la tecnología on premise está muy asentada en el sector y el cambio no puede ser radical.

Los costes, el acceso y, sobre todo, la seguridad fueron algunos de los temas sobre los que más se debatió.

TM Broadcast

28

NUBE Y BROADCAST

NUBE Y BROADCAST

Yeray Alfageme, Project Leader en EBU

Seguridad Como mencionábamos, la seguridad es uno de las condiciones que más preocupan a quienes se adentran en una tecnología tan distinta a la habitual. Luis Sanz lo argumentaba con estas palabras: “Es un salto razonable y puede generar miedo tecnológico o comercial: dejas en manos de otros todos los procesos técnicos”.

Ante esta cuestión, los presentes argumentaron que los miedos a que fallen los sistemas tecnológicos ya existían antes.

Por parte de Harmonic, Rubén Sevillano hizo constar que “el miedo al cambio es natural, pero para eso están los datos. Se nos ha demostrado que la nube funciona: Netflix o DAZN son negocios que se basan en la nube y son exitosos. Esos son los casos en los que nos tenemos que mirar.”

El líder de proyecto de Eurovisión, Yeray Alfageme no teme al salto tecnológico pues asegura que “qué importa si realmente tienes una infraestructura y un diseño adecuados”, para concluir que puedes delegar el control de la infraestructura, la gestión del acce-

TM Broadcast

29

DESAYUNO TM BROADCAST

DESAYUNO TM BROADCAST

so a la red, pues los “diseños ya están suficientemente maduros”.

Por su parte, Emili Planas coincidía con Yeray, mientras destacaba que, en realidad, no cambia nada respecto a los modelos tradicionales: “hemos dependido durante muchos años de los proveedores de satélite.

Cuando, en su lugar, utilizamos la red pública lo que tenemos que buscar es un proveedor de servicios que sepa gestionar los distintos proveedores de forma que asegure que, si uno cae, tengas una alternativa lo más rápido posible para solucionar aquello que tu negocio necesita”.

Pero el miedo que genera que los sistemas fallen siempre está presente, como muy bien aseguraba Javier Latorre, “si tú fallas es tu reputación la que se va a manchar, no la del proveedor. Debes atar cualquier garantía de que eso va a salir bien”.

Llegados a este punto, Luis Sanz planteaba la posibilidad de multiplicar proveedores, de redundar, con el objetivo de acumular posibles soluciones ante el fallo de uno de ellos.

Ante esta cuestión, la opinión de Xavier Fontoba resume de forma muy precisa la sensación de todos los presentes durante el Desayuno de Trabajo: “entiendo que un proveedor de servicio que tiene una SLA muy alta, ya te está redundando. No está poniendo toda su capacidad en un data center, sino que tiene una red. Dicho esto, preferiría uno solo.

Porque la suma de dos proveedores con un SLA más bajo, no suma un SLA más alto”.

Por otros derroteros, pero también relacionados con la seguridad, corrieron los compases del debate acerca de las elecciones que el cliente debe hacer ante la doble posibilidad de adquirir servicios a

Rubén Sevillano, Director Regional Iberia en Harmonic.

través de la nube pública o de montar nube privada. Como ya adelantábamos, se trataba de hallar la opción más segura. Yeray Alfageme apunta sencillamente, y en pocas palabras, las características de una y otra: “las ventajas de la pública son para mí precio y escalabilidad hacia límites mucho mayores. La privada te va a dar más seguridad restando flexibilidad y va a ser más cara”.

Y ante esta incógnita, la solución puede variar de forma muy amplia porque lo referente a la seguridad cubre un amplio espectro de posibi-

TM Broadcast

30

NUBE Y BROADCAST

lidades, y por supuesto, todo depende del modelo de negocio, como asegura Rubén Sevillano. Posteriormente, añade que “no depende del dinero disponible la elección de montar un data center en la nube privada o adquirir servicios en la nube pública, sino que esa decisión gira en torno al modelo de negocio que se tenga entre manos”.

Javier García lo ilustró de la siguiente manera: “depende del momento de producción. Si estás en el rodaje del último capítulo de Juego de Tronos seguro que no te lo

NUBE Y BROADCAST

on cloud cumplen la misma premisa de adaptarse a la producción de la que parten, porque existe un gran limitador y no es otro que el presupuesto al que se deben enfrentar ante cada producción. El señor Planas lo explica de este modo: “Hoy podemos estar mezclando vídeo en 2110, a 4K con señales de hasta 12GB por cámara sobre equipamiento de la sala de racks. Mientras, la mezcla de audio la hacemos en Dolby Atmos con un engine en un cloud privado. Y necesitamos que sea privado porque por proximidad, ancho de banda, latencia y uso recurrente no puede estar en un cloud público. En cambio, el engine de gráficos está en la nube pública. Todo eso se agrega y crea un único programa. Utilizando las tres infraestructuras posibles en este momento, on premise, cloud privado y cloud público en una sola producción”.

Tras este ilustrativo ejemplo de Mediapro, cuyas hibridaciones entre los tres modelos de infraestructura resulta ser el estándar más habitual, Javier García, Director del Departamento Broadcast & IT en AICOX

Luis quiso poner a los participantes en el supuesto de que montaban un negocio nuevo, desde cero. En ese

quieres llevar a la pública. Pero si lo

Prácticamente todas las produc-

caso, ¿qué sería lo ideal? ¿Comprar

vas a distribuir, lo vas a necesitar.

ciones, excepto los informativos, son

hardware y software o contratar ser-

Debes balancear sobre qué es lo que

eventuales. Como asegura Emili

vicios en la nube?

más te interesa en cada momento del proceso”.

Planas “si haces un servicio en un plató pagas por ese plató, por el

Yeray Alfageme respondió asegurando que aquí lo más importante es

Nube e infraestructura física

equipo y por el personal que será

En esta etapa del análisis, Luis planteaba al auditorio la incertidumbre de qué hacer con respecto a las infraestructuras físicas. Prescindir de ellas y lanzarse a la nube o tratar de hibridar los procesos.

prado que usamos habitualmente y

que te haría falta sería el que necesi-

parte del equipamiento necesario

tas cuando tienes conectividades

para una producción es de alquiler”.

que la nube no te ofrece (SDI,

Como dice el CTO de Mediapro, las

Satélite). Ese hardware solo puede

referencias para adquirir servicios

existir en una nube privada, pero de

necesario; qué hemos hecho entonces: tenemos un equipamiento com-

TM Broadcast

31

conocer bien tu modelo de negocio, pero a pesar de eso, no puedes renunciar al hardware. “El hardware

DESAYUNO TM BROADCAST

DESAYUNO TM BROADCAST

ahí a montar un data center privado… tiene que ser algo muy específico, muy a largo plazo; algo que te permita hacer esa inversión”.

Xavier Fontoba coincide con Yeray Alfageme y asegura que todo dependerá del negocio que tengas, añadiendo, además, el factor de la temporalidad. Es decir, cuánto se va a extender en el tiempo ese negocio y si la inversión inicial resultará amortizable. Así mismo, coincide con Yeray Alfageme en que siempre será necesario un mínimo de hardware.

Desde la misma perspectiva, Javier Latorre considera que no estamos en condiciones de volcarnos hacia los servicios 100% localizados en la nube y puntualiza que este es un sector que viene de una infraestructura ya asentada. En el supuesto de que se esté montando un negocio nuevo “igual sí que inviertes más en cloud”. Pero lo esencial, en su caso, fue cambiar el punto de vista desde el que abordaban los flujos de trabajo durante la pandemia. En sus propias palabras, el responsable audiovisual del club Che asegura que la

Luis Sanz, consultor independiente y moderador del evento.

pandemia “ha generado mucha transformación tecnológica y digital y nos ha quitado muchos miedos tra-

de Rubén Sevillano y, por ende, de

como ya se ha mencionado en este

Harmonic; empresa que proveyó de

reportaje, que sus acciones estarán

tenido algo positivo ha sido su carác-

servicios de nube a la LFP para la

muy focalizadas y limitadas en el

ter de catalizador para abordar y

creación de su plataforma, este

tiempo. Por ello, no sería recomen-

abrazar soluciones tecnológicas y

cliente “tenía una visión muy clara”.

dable hacer una gran inversión ini-

remotas como puede ser la nube.

Su negocio y su estrategia estaban

cial para la adquisición de infraes-

muy definidas y su músculo tecnoló-

tructura inicial. El representante de

gico no era tan grande como para

Harmonic lo explica así: “para qué

poder asumir sus objetivos. Pero, y

voy a comprar una caja o un data

LaLigaSports es una OTT creada

Rubén Sevillano hace énfasis en esta

center cuando voy a dar un servicio

por la Liga de Fútbol Profesional

característica principal, la naturale-

durante unas horas muy limitadas,

para dar cabida a difusión de depor-

za de su negocio depende entera-

con un pico muy alto y con muchos

tes a través de internet. En palabras

mente de los eventos. Esto implica,

canales simultáneos, mientras que el

dicionales”. Por supuesto, como todos ya sabemos, la pandemia si ha

Caso práctico de LaLiga Sports

TM Broadcast

32

NUBE Y BROADCAST

NUBE Y BROADCAST

resto de la semana el sistema va a

Esta intervención hizo que Yeray

Para Harmonic también es crítico

estar apagado. Lo que ellos necesita-

Alfageme puntualizase que es ver-

y es una necesidad que percibieron

ban y lo que nosotros proponíamos

dad que la escalabilidad hacia arri-

desde el principio, hoy “su integra-

con la nube coincidía al 100%”.

ba es algo inherente a la nube, “pero

ción ya está hecha con las tres nubes

hacia abajo es también muy impor-

y es factible migrar de una a otra o

Potencia y escalabilidad

tante”. Y la razón, según el representante de EBU es obvia, “tu nivel de gasto tiene que ir alineado con tu

tener la misma computación en nubes paralelas”. Además, y según Xavier Fontoba, los data centers ya existentes tienen un problema aña-

Una de las grandes singularidades

nivel de beneficio”. Porque, si otra

que ha propiciado la difusión de la

pandemia o situación similar volvie-

nube ha sido la de ser la panacea al

ra a suceder, “si tienes tu infraestruc-

respecto de potencia y escalabili-

tura montada on premise, te lo vas a

específico, pero esto va a cambiar

dad. Ante estas características, la

comer. Porque no puedes escalar

con el IP”.

respuesta y confirmación de los inte-

hacia abajo”. Y eso es algo que la

grantes de nuestro Desayuno de

nube ha proporcionado, “solo vamos

En conclusión, cada cliente se

Trabajo fue una afirmación unáni-

a pagarlo cuando lo usemos, y si no

debe pensar bien si contratar un solo

me. Pero tras su rotundo sí, llegaron

lo necesitamos, nos lo ahorramos”.

proveedor de nube y aplicar una

las puntualizaciones.

dido y es que “tradicionalmente los centros de producción de media están más basados en hardware

solución específica o montar hardTras esta argumentación, Xavier

ware agnóstico y hacer que la solu-

Emili Planas destacaba que, en

Fontoba, responsable del departa-

ción solo tenga que ser afinada para

realidad, la flexibilidad que hoy en

mento audiovisual del Barça hizo

cada uno de los proveedores de ser-

día la nube puede aportar a tu nego-

una matización al respecto de que

cio, es en realidad la misma flexibili-

vicios on cloud. O, en el mejor de los

en realidad no se ahorra nada, pues

dad que tenías cuando, además de

casos, que el proveedor sea agnósti-

“la energía ni se crea ni se destruye.

co.

usar tu propia tecnología, alquilabas la que necesitabas para poder llegar hasta donde era preciso. No olvidemos que el modelo tradicional sigue imperando, solo que “en lugar de contactar con un proveedor de alquiler para obtener un micrófono que no tienes y que necesitas, contactas con un proveedor que te alquila capacidad de computación,

Tú te lo ahorras, pero alguien tiene que invertir. Lo que hemos conseguido es pasar la responsabilidad de prever el consumo del generador de

Feedback con el usuario final

contenidos al proveedor de servicios

Otro de los puntos sobre los que se

de nube, pero el ‘hierro’ tiene que

debatió versa alrededor de conceptos como el Big Data y la comunica-

estar en algún sitio”.

ción entre empresa-cliente. Porque hoy, y gracias a tecnologías on

Neutralidad

cloud, ha dejado de ser unidireccio-

storage, etc”. Emili destacó “que es

La neutralidad entre los distintos

nal. Como explica Javier Latorre, “la

verdad que hay una flexibilidad refe-

proveedores de nube debería ser el

tecnología ha proporcionado la bidi-

rente al tamaño de la prestación que

objetivo principal, pero a día de hoy

reccionalidad. Al final, para qué que-

la nube pública te da. Sobre todo es

no es una tarea que resulte sencilla.

remos varios millones de usuarios si

bueno porque da la flexibilidad

“Si usamos la nube como un provee-

no disponemos de información

necesaria para producir eventos en

dor de infraestructura, entonces sí,

sobre ellos. Desde el punto de vista

los que es muy difícil calcular con

cambiar de nube es muy fácil.

comercial es más efectivo y mirando

precisión la cantidad de consumo

Porque los mismos ordenadores que

hacia el usuario, empresa y cliente

que va a haber e, incluso, la evolu-

tengo en Azure los monto en

conectan mejor porque la comunica-

ción del tipo de producción que vas

Amazon mañana y se acabó. Si

ción fluye y los contenidos se perso-

a tener que hacer si ese consumo

vamos a software como servicio, ya

nalizan prácticamente a nivel indivi-

responde más o menos”.

resulta imposible cambiar de nube”.

dual”.

TM Broadcast

33

DESAYUNO TM BROADCAST

DESAYUNO TM BROADCAST

Sobre la misma idea, Yeray

el de los costes asociados a la

cas se convierten en bytes, luego en

Alfageme puntualiza que, además

implantación de soluciones en la

teras,

de al contenido personalizado, tam-

nube. Luis Sanz se esmeró en hacer

pequeño

bién es aplicable a la publicidad,

ver a todos los presentes que suele

Cuando adquieres equipamiento los

“antes el EGM nos daba unos datos y

ser más accesible calcular el gasto

costes son mucho más claros. La

nosotros vendíamos el espacio

en un proveedor de servicios de

capacidad de explotación de esta

según esos datos. Ahora voy a ven-

nube que predecir lo que te va a con-

infraestructura es el riesgo que se

der ese espacio asegurando que, casi

llevar una inversión en hardware y

asume”. Xavier Fontoba coincidió

al 100%, el cliente va a comprar el

software. Pero se deben tener en

con su compañero y añadió “las

producto”.

cuenta las variables que van asocia-

variables son infinitas”.

das a este modelo. Emili Planas lo

Costes

explicó de la siguiente manera: “puedes hacer estimaciones, pero es difí-

Uno de los temas que produjo más

cil afinar los costes de todos tus flu-

comentarios durante el debate fue

jos al bit, pues cuando los multipli-

TM Broadcast

34

NUBE Y BROADCAST

haciendo error

que se

cualquier

multiplique.

Rubén Sevillano intervino y dio la razón a sus compañeros. “En el sector media estamos todavía despegando en el concepto de nube y hay muchas variables que, a día de hoy,

NUBE Y BROADCAST

se desconocen o de las que estamos

luego reacciones hacia arriba si cre-

vantes directivos de nuestro merca-

aprendiendo. Incluso nosotros como

ces o involuciones si no”.

do para abordar la actualidad tecnológica. La temática Cloud no puede

fabricantes.” Javier García, representante de AICOX, añadió que pueden

Yeray Alfageme recalcó, después

estar más en boga y, como todas las

ver en sus clientes el miedo a que se

de esta intervención, que, “si la varia-

tecnologías de reciente implanta-

les disparen los costes, pero para

bilidad de la vida fuese cero, enton-

ción, genera grandes oportunidades

solventarlo han implementado una

ces solo compraríamos hardware,

de negocio, pero también algunas

solución muy sencilla: “se les intenta

porque sabríamos todo lo que íba-

inquietudes respecto a su utiliza-

dar varios modelos de uso. A lo

mos a conseguir con ello hasta el

ción. En este desayuno de trabajo se

mejor, tú tienes una capacidad de

final. Pero es que, en ese caso, la

desgranaron gran parte de ambas de

uso global para un año o quizás ten-

nube no existiría”.

la mano de experimentados conocedores a los que desde aquí queremos

gas una capacidad mensual en la que lo que no consumes lo tienes

Una edición más, Los Desayunos

dar, una vez más, las gracias por su

disponible para el mes siguiente.

de TM Broadcast han tenido el privi-

generosidad compartiendo conoci-

Hay que tratar de flexibilizar el

legio de contar con la presencia y la

miento y experiencia con todos los

modelo, un uso comedido ahora y

opinión de algunos de los más rele-

lectores.

TM Broadcast

35

DESAYUNO TM BROADCAST

PRODUCCIÓN

Pocas empresas nacen siendo un referente en su sector. Sin embargo, Toboggan cayó de pie en el mercado de la ficción en sus comienzos en 2017.

Tras esos primeros pasos, su camino les ha llevado también al entretenimiento. El trabajo de la compañía para acompañar a sus clientes en sus producciones y la inversión en equipamiento y en platós de última generación son muestras de que siguen avanzando.

TM Broadcast

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TOBOGGAN STUDIOS

TOBOGGAN STUDIOS

Hemos tenido la oportunidad de preguntarle a su Director General, Juan Pedro Rodríguez, cuál es la hoja de ruta de Toboggan Studios.

TM Broadcast

37

PRODUCCIÓN

PRODUCCIÓN

¿Cómo surge Toboggan?

muchas empresas que atacan a todo,

hecho mucho entretenimiento. Hay

pero nosotros teníamos claro que

un montón de programas que no

Este viaje lo empezamos David

donde nos podíamos diferenciar era

estaban en nuestra hoja de ruta,

González y yo, que venimos traba-

en el mercado de la ficción y que

pero sabemos hacerlos y los hace-

jando ya desde hace muchos años

tendríamos demanda. Es innegable

mos.

juntos, e incorporamos un tercer socio, Patricio Rabuffetti. Yo estuve dieciséis años en Videoreport y en Vértice, en la que llegué a ser director de operaciones.

Hubo un momento en el que salimos hacia el grupo Secuoya para trabajar en la parte de servicios, que no la tenían tan desarrollada.

que hay un boom provocado por las plataformas y las OTTs, aunque

Nos gusta medirnos cuando hay

hemos tenido este año raro del 2020.

problemas, por ejemplo, cuando una

Aun así, lo hemos toreado bastante

cámara falla. Ahí se ve la diferencia,

bien.

en cómo solucionamos los problemas, si es que los hay. El secreto tam-

Desde el minuto uno queríamos

bién ha sido trabajar para liberar

diferenciarnos en ese aspecto, en la

actividades de nuestros clientes gra-

ficción, aunque también hemos

cias a nuestros trabajadores, que nos

Creamos una empresa que se llama Drago, que todavía funciona, y en la que estuvimos tres años. Pasado ese tiempo, entendimos que ya habíamos cumplido una etapa y decidimos ir por nuestra cuenta.

Creíamos que una empresa de servicios marca blanca y con la experiencia que nosotros aportamos podría funcionar. En el 2017 montamos Toboggan y nos ha ido muy bien, entre otras cosas, porque estamos en un mercado que, después de tanto tiempo, conocemos bien.

En cuatro años os habéis convertido en uno de los referentes del mercado, ¿Cuál crees ha sido la clave para conseguirlo?

No queremos ser una casa de rental de equipamiento técnico. Al final, cualquiera puede acudir a comprar el mismo equipamiento y ofrecerlo.

Queremos diferenciarnos en el servicio que damos, en nuestro background, en los técnicos y en el equipo que tenemos, y esa fórmula está funcionando.

La clave fue centrarnos en lo que

Producción de Master Chef.

mejor sabíamos hacer y filtrar. Hay

TM Broadcast

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BOOMERANG TV

TOBOGGAN STUDIOS

TM Broadcast

39

PRODUCCIÓN

PRODUCCIÓN

empresas.

sabemos gestionar eso. Te pongo un

do artístico necesitan y cuál es el

Cuando nos lanzan un proyecto no

ejemplo, hace más de un año arran-

elemento técnico que les conduce a

nos gusta ser el proveedor, preferi-

camos “G.E.O, más allá del límite”,

lograrlo.

mos formar parte del equipo.

una producción de Buendía con

Proponemos soluciones e ideas y no

Amazon. Es un reality, pero que ha

Mientras, en el entretenimiento

esperamos a que nos lancen una

tenido un seguimiento como si fuese

seguimos un poco cazando lo que va

lista de material, sino que nos gusta

un rodaje de cine. Las primeras

a suceder, con lo cual los elementos

estar ahí.

Alexa Mini LF las tuvimos que adqui-

técnicos empiezan a multiplicarse,

rir para este proyecto.

las necesidades a cubrir son superio-

diferencia

de

otras

res y tenemos que ser más ágiles.

¿Cuál ha sido el mayor reto técnico al que os habéis enfrentado en estos

¿Qué diferencias técnicas hay entre

Tenemos programas con veinte

tres años?

la ficción y el entretenimiento?

cámaras de cine y estamos ingestando dieciséis horas al día, siete días a

Yo creo que los retos técnicos nos

La diferencia está en que los pro-

la semana. Esto es una auténtica

los están marcando los programas

cesos de una ficción están muchísi-

locura y lo estamos haciendo ya.

de entretenimiento, que han comen-

mo más medidos. Al final, la ficción

Creo que desde Toboggan hemos

zado a pedir cámaras, ópticas y equi-

no es más compleja pero sí más exi-

conseguido cubrir todo, desde la

pos con calidad cinematográfica.

gente. Tienen claro qué va a suceder,

preproducción hasta la postproduc-

Nosotros tenemos la ventaja de que

cómo lo quieren hacer, qué resulta-

ción.

TM Broadcast

40

TOBOGGAN STUDIOS

TOBOGGAN STUDIOS

Producción de The Dancer.

Desde hace unos años, las platafor-

nos cómo se hacen las cosas, más

Entrando en vuestros estudios, ¿Con

mas como Netflix lo han inundado

bien creo que es al revés. Las plata-

qué instalaciones contáis?

todo y habéis producido mucho con

formas han venido porque vieron la

ellas, ¿Qué diferencias hay entre tra-

gran calidad con la que se estaba

bajar para una producción normal y

trabajando en España.

Por el contrario, sí creo que en

Es verdad que han aparecido nue-

postproducción y en montaje las pla-

vos agentes, pero en España creo

taformas han dado un empujón

que no ha habido una canibaliza-

hacia arriba con sus exigencias de

ción. Todo lo contrario, se han apo-

seguridad y ampliando los plazos y

yado en las productoras tradiciona-

jornadas para colorear o solarizar.

les y han convivido con ellas, lo cual

En ese aspecto, han ayudado a des-

ha hecho que en gran parte el traba-

tacar más la importancia de la post-

jo no cambie.

producción y a que no se descuide la importancia que tiene esta fase,

formas han venido aquí a enseñar-

pero el reto de adaptación no ha sido sencillo.

TM Broadcast

41

(Madrid) donde estamos haciendo MasterChef. Por otro lado, en

para una plataforma?

Me niego a pensar que las plata-

Tenemos platós en Fuente el Saz

PRODUCCIÓN

Boadilla del Monte (Madrid) tenemos dos estudios en los que actualmente se está rodando Élite.

Ahora mismo, tenemos en proyecto construir otros tres platós más, adaptándonos a los nuevos requerimientos de insonorización y flujos de trabajo internos. Hay muchas instalaciones en España, pero no dejan de ser naves que se han ido adaptando.

Las nuevas plataformas y las OTT nos han traído más exigencias y ya no les vale cualquier cosa.

PRODUCCIÓN

Además, nos encontramos platós que carecen de las facilities necesa-

cámaras, lentes, etc. ¿Contáis con un

renovamos mucho los cuerpos de

equipo propio permanente?

cámara. Por ejemplo, hemos pasado de la Alexa Mini a la LF ya que todo

rias. Esto es: camerinos que estén en condiciones; zonas de trabajo cómo-

Sí. De hecho, una de nuestras cla-

el mundo nos pide LF. También los

das para maquillaje, peluquería, ves-

ves es no meternos donde no tene-

trípodes y las ópticas: Hemos inverti-

tuario, el propio comedor o el catering.

mos materiales. Queremos centrar-

do mucho en el full frame y en el

nos en lo que sabemos hacer bien. Al

anamórfico, que se empieza a

final, tenemos que tener el control

demandar mucho en la producción.

Nuestro estudio de Boadilla tiene

del equipo que suministramos, por-

casi más metros cuadrados de facili-

que sabemos cómo lo cuidamos y

¿Qué equipos os suelen pedir con

ties que de plató. Creo que hemos

qué mantenimiento le hacemos.

más frecuencia para trabajar?

conseguido tener uno de los mejores centros de producción ahora mismo que hay en España. En esa línea van los nuevos que queremos construir.

En

estos

momentos,

en

San

Sebastián de los Reyes (Madrid) estamos remodelando los platós Mila y hemos hecho una inversión de

Para que vayamos a un proyecto

La Alexa Mini LF es la reina. No hay

tenemos que tener el 90% de los

más que mirar las estadísticas de

medios técnicos. Si no, no nos

rodaje. Es verdad que Sony o

embarcamos. Se sufre muchísimo y

Panasonic ofrecen buenos productos

nosotros nos marcamos un nivel de

también, pero yo creo que Alexa

autoexigencia muy alto y con la par-

puede representar el 70% de las pro-

ticipación de un tercero no lo tendrí-

ducciones.

amos controlado.

En cuanto a ópticas, lo que hay

800.000 euros para adaptarlos a estas nuevas exigencias.

ahora es un boom de experimenta-

¿Cada cuánto lo renováis?

ción y de recuperar ópticas clásicas.

Como has dicho, ofrecéis multitud

Somos muy jóvenes todavía, tene-

No podemos tener todas las ópticas

de servicios, entre ellos, alquiler de

mos cuatro años. A pesar de ello, sí

del mundo, pero sí hemos hecho una

TM Broadcast

42

TOBOGGAN STUDIOS

TOBOGGAN STUDIOS

red de colaboradores a nivel inter-

les de sonido, color, efectos y de

Hemos conseguido que no haya

nacional tremenda para poder ofre-

laboratorio. Gracias a ello, en esta

delay, ni lag y que toda la parte grá-

cer cualquiera que nos pidan y traer-

instalación hemos logrado homolo-

fica funcione. Te puedo decir que de

las desde Estados Unidos, Europa o

gar una sala Dolby Atmos Home en

verdad lo hemos conseguido. Hay

desde donde sea.

9.1.6, que es la primera que lo consi-

veces que tenemos que decirle a los

gue en España.

editores que no olviden que están

También ofrecéis servicios de post-

trabajando en remoto.

producción con dos centros, ¿Con

Con la llegada del Covid, el trabajo

qué equipamiento contáis en edi-

en remoto se ha vuelto más impor-

Dentro de vuestros servicios de post-

ción, grafismo, etc.?

tante. ¿Cómo estáis afrontando estos

producción, ¿Integráis algún tipo de

flujos de trabajo y qué soluciones

servicio en la nube?

Tenemos 60 salas con Avid Media Composer. Si nos piden otro sistema y hay que darle una solución al cliente, lo hacemos, pero normalmente trabajamos con Avid. Además, en color usamos DaVinci Resolve y la postproducción de sonido con Pro Tools Hemos participado y creado un proyecto que se llama Picnic, que es un centro de postproducción en Boadilla del Monte. Aquí hemos aglutinado a los mejores profesiona-

ofrecéis?

En el proyecto Picnic están siendo Damos una solución remota para el montaje que creo que está funcionando muy bien y que utilizamos en “MasterChef” o “Maestros de la costura”, por ejemplo. Ponemos a disposición un centro de montaje, donde tenemos entre veinte y cuarenta cabinas que son para trabajar en local, con los almacenamientos compartidos con toda la seguridad, pero, además, le llevamos un equipo remoto al editor a su casa.

TM Broadcast

43

PRODUCCIÓN

beta tester de almacenamiento en la nube para plataformas muy importantes. Ahora mismo Netflix, por ejemplo, ya está llevando esos flujos de trabajo en paralelo. Es decir, seguimos trabajando de la forma tradicional, trayendo el material al estudio de postproducción, pero a la vez se empieza a trabajar en la nube, donde se está comenzando a almacenar los brutos. Está en proceso de

PRODUCCIÓN

prueba, pero está teniendo muy bue-

Ante el avance de la tecnología con

Al final, lo que se busca es ahorrar

nos resultados.

mochilas, el 5G y los trabajos en

costes a la producción, ese es el

remoto, ¿Cómo veis el futuro de la

objetivo. La producción en remoto

producción remota?

no es mejor, lo que pasa es que es

Otro servicio que ofrecéis es el alquiler de unidades móviles, en este sentido, ¿Qué ha supuesto vuestro reciente acuerdo con VAV? Nuestro objetivo tiene que ser el tener la máxima capacidad para darle solución a las producciones de nuestros clientes. Por eso creo que este acuerdo entre VAV y Toboggan encaja a la perfección en esta idea.

más económica y eso te permite lleYo creo que ya se puede hacer producción remota, pero necesitas una infraestructura de conectividad que te lo permita. Es decir, una producción en la que ya tienes establecido dónde vas, con una infraestructura de red de fibras y de backups a través de satélites, etc. Y eso ya se hace.

VAV tiene un potencial de unidades móviles, retransmisión y platós que se complementa muy bien con el servicio que damos. Hemos buscado compañeros de viaje ya que no nos gusta liderar en solitario, nos gusta ir de la mano.

Al final, si nos unimos podemos dar una buena respuesta a todos los retos futuros sumando talento y capacidad técnica. Nos parecía que ese acuerdo con VAV era muy bueno para nosotros y también para el mercado. ¿Qué ventajas os va a aportar ese acuerdo?

VAV se ha adaptado muy bien al 4K. Ya hizo esta reconversión y tiene esas capacidades técnicas para dar servicio en 4K a producciones enormes. Para nosotros era importante estar con ellos porque tenemos clientes que nos demandan producciones con veinte cadenas de cámara en 4K en unidades móviles.

Además, VAV tiene muy asumida la filosofía de televisión, que ahora está mezclando con esa filosofía cinematográfica. Creo que ir de la mano es dar el servicio completo.

TM Broadcast

44

TOBOGGAN STUDIOS

gar a más sitios. Ya no hace falta trasladar toda la infraestructura técnica, solamente la que necesitas de transmisión.

Tampoco

necesitas

invertir en el viaje del personal, ya que trabajan desde la sede y en vez de un proyecto podemos hacer tres.

Es una realidad que nos va a acom-

TOBOGGAN STUDIOS

pañar y que va a ser impulsada por los avances

de la transmisión y

conectividad gracias al 5G y la nube.

Va a revolucionar toda la parte de montaje

y

postproducción.

Sin

embargo, creo que no va a cambiar

¿Cuáles son los futuros retos que tiene Toboggan en su futuro más inmediato?

nuestra técnica de rodaje. De Por nuestra parte, nos afecta en los procesos referidos a dónde guardo la media o el cómo hago los daylist. Mi laboratorio y mi software de montaje no estarán en unas instalaciones, estarán en la nube. Cualquier editor accederá, no a través de una CPU física o de un remoto que conecte a una, sino que toda la media estará en la nube.

momento, creo que no va a ir más

Nos estamos centrando mucho en

allá de que podamos enseñarle a un

la producción virtual. Creo que los

director de fotografía que está rodando en otro país, cómo va su capítulo y que pueda verlo vía remoto en 4K o en HDR. Es decir, que

modelos de rodaje tradicionales no son el futuro. Es decir, no podemos seguir construyendo decorados carí-

pueda haber puestos de visionado

simos y producir en platós con una

en remoto. Nosotros estamos traba-

cantidad de metros cuadrados e

jando en ello.

infraestructuras

de

iluminación

enormes, cuando podemos hacer producción virtual.

Ya ha habido hitos. Por ejemplo “Mandalorian”, que ha demostrado que una serie se puede hacer, en gran parte, de este modo. Nosotros estamos ya dando pasos importantes y en cuanto los tengamos los mostraremos.

Más allá de eso, lo importante es que los costes se lo permitan a la producción. En este sentido, hablamos de la producción nacional, no de una serie multimillonaria. Se trata de que las productoras, con los presupuestos que tienen ahora puedan encargar decorados como los quieran imaginar.

Ese es nuestro reto como empresa de servicio, poder aterrizar esa tecnología a los costes que tienen las producciones para que sea una revolución en la parte creativa. Es decir, que puedan escribir sin esas limitaciones. Estamos en este empeño y en el convencimiento de que lo vamos a conseguir.

TM Broadcast

45

PRODUCCIÓN

TECNOLOGÍA

Transformación a HD Por Asier Anitua, Gerente de Desarrollo de Negocio EMEA & LATAM en Telefónica Servicios Audiovisuales

Con la llegada en 2005 de la TDT a España, estaba claro que el SD era el estándar en “resolución de tubo” (4:3). Aragón TV en 2006 comenzó una serie de pruebas experimentales en emisión HD. Un año después, TV3 iniciaba sus emisiones regulares en alta definición HD 16:9, marcando un hito histórico de calidad. A nivel nacional, el primero que emitió en HD fue TVE en 2009, y tras esto los canales generalistas comenzaron a entregar su oferta televisiva en HD, al menos en la parte de emisión, no tanto así en la de producción.

En 2017, TVE inició sus emisiones en pruebas en 4K, tan solo ocho años después que el HD. Respecto al 4K, en su emisión, debemos mirar al futuro con esperanza ya que es un formato que ha venido a quedarse, pero si observamos el pasado nos dará las claves de cuándo podremos disfrutar de televisiones generalistas en 4K de forma nativa. La llave para acelerar la implantación de la tecnología 4K la dan las grandes platafor-

TM Broadcast

46

TRANSFORMACIÓN A HD

TRANSFORMACIÓN A HD

mas y el uso de internet como medio de transmisión, con las Smart Tv y las apps que dan a los espectadores una televisión de ultra alta definición, normalmente bajo demanda.

En 2020, TVE comenzó emisiones experimentales en resolución 8K. Esta resolución se vislumbra como el techo de lo que un ojo humano puede percibir, más calidad en resolución no sería prácticamente apreciable, pero la calidad subjetiva no solo es resolución.

En 2023, todas las emisiones de nuestro país deben ser en alta definición.

Pensar en HD, alta definición, es sobre todo pensar en 16:9, por tanto, si el salto a una mayor definición desde un SD debe ser paulatino, lo primero que debemos hacer es transformar todos los equipos a 16:9, empezando por las cámaras y pasando por cualquier elemento que requiera un procesado de señal 4:3 a 16:9.

No es lo mismo emitir en HD que tener un flujo íntegro nativo en HD, desde la captación hasta la difusión. En UK existen aún muchas televisiones con el logo HD en su emisión que producen todo el contenido en SD y luego lo inflan en la última etapa.

En la transformación de un canal de televisión se requiere un plan a corto, medio y largo plazo. En muchas ocasiones el día a día te come y se antepone la necesidad inmediata a lo ideal, se van poniendo parches para salir del paso y la contingencia hace que no se tomen acciones oportunas que se darían en un plan maestro. Desde TSA, hemos realizado tareas de consultoría y asesoría que tratan de cubrir estas necesidades y ayudar a nuestros clientes a trazar un plan maestro acorde a sus necesidades y medios.

TM Broadcast

47

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

Una de las primeras acciones que se busca en dicha transformación es convertir todo a digital, esto es, opti-

“

mizar todos los flujos de trabajo y si

EL GRAN SALTO DE CALIDAD DE HD A 4K O INCLUSO

existe algún componente lineal, bien

8K EN PRODUCCIÓN, PASA POR TRANSFORMAR

sean equipos de captación, graba-

TODAS LAS SEÑALES TRADICIONALMENTE HDSDI EN IP,

ción o edición, transformarlos a no lineal.

Buscamos

la

BAJO EL ACTUAL PROTOCOLO SMPTE 2110 QUE HEMOS

eficiencia

mediante una solución Tapeless.

COMENZADO A IMPLEMENTAR CON ÉXITO DESDE TSA EN

Esto incluye, lógicamente, los archi-

CLIENTES COMO SIC PORTUGAL O RTVE EN SANT CUGAT.

vos de cinta magnética de vídeo

”

antiguos y su digitalización, para poder ser utilizados de forma óptima y eficiente.

Pero, ¿tiene sentido hoy día saltar En otros mercados o países nos hemos encontrado, por ejemplo, con flujos de edición lineal en prensa,

Los fabricantes han visto

de SD a HD o debemos pensar ya en

claro este dilema y ofrecen solucio-

4K o al menos en HDR?

nes y equipos híbridos, que pueden trabajar en HD y, opcionalmente ,en

mezclado con lo último de la tecno-

La respuesta, como suele ser,

4K, el modelo de negocio de upgra-

logía no lineal en programas, junto

depende, no todas las televisiones

de bajo licenciamiento e incluso de

con unas áreas desconectadas de

son iguales, ni las plataformas OTT

forma temporal, está en auge.

tienen los mismos requerimientos.

Igualmente, vemos que cada vez

Por tanto, los valores a analizar son,

más salen pliegos de renovación de

por ejemplo, con qué presupuesto

tecnología en modo servicio, lo que

contamos, qué uso tiene el canal,

permite cambiar de sistemas y mejo-

dónde se emite principalmente,

rar la calidad al finalizar el contrato.

interactivos que van saliendo al paso como pueden. Cámaras ENG de múltiples formatos y marcas para un mismo programa de televisión, unas SD, otras HD, unas P2, otras XDCAM y alguna Prores. Frente a esto, lo primero es ordenar, unificar y simplificar, evitar la mezcla de formatos y buscar la estandarización. Esta búsqueda de lo sencillo consigue que la producción aumente, simplificando los procesos. Si pensamos en una televisión como una fábrica de contenido audiovisual, debemos aplicar los mismos parámetros que aplicaríamos a una fábrica, pero sumando la importantísima parte creativa de los talentos, artistas, operadores y realizadores.

cómo se emite, cada cuánto tiempo se hace una renovación tecnológica, etc.

En un canal pequeño, por ejemplo, una televisión local que emite en TDT, aunque la mayoría de los

En España tenemos la tendencia a amortizar equipamiento en cinco años, que luego se transforman en siete y acaban en diez o incluso más, esto lógicamente es un factor a tener en cuenta. Si nuestra experiencia es que cambiamos los sistemas cada muchos años, debemos pensar en un sistema nuevo que pueda soportar bien el paso del tiempo y

espectadores utilizan una app de OTT o incluso YouTube 4K. Aquí, el equipamiento BlackMagic en 4K es una alternativa viable, dado que el presupuesto es bajo, se requiere la mayor calidad posible en resolución y los flujos de trabajo y contenidos son pequeños y sencillos. Si bien esta calidad no llega a los estándares de una calidad broadcast de televisión, ni para ciertas plataformas, es una

En nuestro país, nos encontramos

dejar abierta la puerta a la migra-

aún con alguna televisión que pro-

ción a nuevos formatos, de lo contra-

duce y emite en SD, o que produce

rio nos condenaría a trabajar en cali-

Un canal mediano, con más presu-

en SD, emite en HD, esperando a dar

dades inferiores a las de un posible

puesto, más espectadores, requiere

el salto a alta definición nativa… o a

competidor, lo que resta valor a

equipamiento más profesional y bro-

HDR, o si tiene presupuesto a 4K.

nuestra compañía.

adcast que dé la garantía de calidad,

TM Broadcast

48

SERVICIOS CLOUD

opción más que está en el mercado.

TRANSFORMACIÓN A HD

soporte y mantenimiento adecuado,

definición e incluso el HDR puede

como SIC Portugal o RTVE en Sant

por lo que el presupuesto asciende y

quedarse corto, y se requiere el salto

Cugat. La transformación digital hoy

el 4K puede quedar más inaccesible,

a la definición 4K.

día, ya no es solo pasar a HD en coa-

más aún si la emisión es en TDT y el contenido no demanda una calidad mayor a la de HD. En este caso, nos quedaríamos con HD por los próximos años. En este punto, la recomendación sería, dentro de lo posible, ir adquiriendo los equipos más críticos en compatibilidad 4K. Pero en un canal de televisión o una plataforma que genere contenidos de muy alta calidad, series de televisión de primer nivel, deportes que se ven en todo el mundo, la alta

xial, es saltar a tecnología IP bajo Digamos que producir en 4K, hoy día, puede ser algo asumible si hablamos de cámaras y sistemas de edición, pero se complica si nos referimos a sistemas de producción para informativos, sistemas de archivo, almacenamientos compartidos, etc.

El gran salto de calidad de HD a 4K o incluso 8K en producción, pasa por transformar todas las señales tradicionalmente HDSDI en IP, bajo el actual protocolo SMPTE 2110 que hemos comenzado a implementar con éxito desde TSA en clientes

estándares que unifiquen y simplifiquen la interoperabilidad de las diferentes marcas y fabricantes.

Igual que el inicio del MXF fue algo complicado y laborioso, estamos en ese mismo camino con los estándares SMPTE, siendo el 2110 el claro vencedor a día de hoy.

En cuanto al área técnica, ¿cómo se debe abordar una transformación digital a HD o formatos de mayor resolución?

TECNOLOGÍA

Puntos críticos en una infraestructura broadcast En una televisión tenemos que revisar que todos los componentes sean compatibles en formato, forma y codecs para poder tener flujos de trabajo eficientes.

Entre los componentes básicos y críticos que deben integrar un flujo de trabajo HD, nos encontramos con:  Sistemas de captación, cámaras como Sony son hoy día de las más utilizadas en ENG.  Sistemas de transmisión, mochilas, 4G, 5G, con marcas como Aviwest.  Sistemas de ingesta de ficheros y grabación de fuentes de internet, como el desarrollado por Etiqmedia para RTVE interactivos.  Monitorado y análisis de señales, tanto el uso de multipantallas sobre monitores led, como analizadores de tramas y señales.  Mezcladores de vídeo y audio; aquí la gama y el abanico es muy amplio, con fabricantes de primer nivel con soluciones de todas las gamas.  Matriz de vídeo, tanto matrices 100% HDSDI, como matrices híbridas, que fabricantes como Evertz ofrecen en su gama de productos.

En el caso del salto a televisión IP, con SMPTE 2110, sustituimos las matrices tradicionales por routers, como hemos realizado en RTVE Sant Cugat con Cisco.  Glue, Conversores, distribuidores, upconverters, downconverters, etc. Estos elementos desaparecen si migramos a una televisión IP, dejando algún conversor para equipos no compatibles con la norma.  Sistema

de

producción

digital,

PAM

con

Almacenamiento compartido, como pueda ser Dalet con un storage de Quantum por ejemplo.  Unidades móviles de producción, donde cada vez más la producción remota hace que estos elementos sean cada vez más reducidos y permitiendo minimizar los costes de explotación con el trabajo remoto.  MAM, sistemas de archivo centralizado como el caso de Tedial, por ejemplo.  Distribución de contenido como Aspera, Signiant…

TM Broadcast

50

TRANSFORMACIÓN A HD

TRANSFORMACIÓN A HD

“

A FUTURO, EN EL MEDIO Y LARGO PLAZO EL XAVC ESTÁ POSICIONÁNDOSE COMO EL SUSTITUTO DE XDCAM422@50 PARA FORMATOS DE 4K

” Para televisiones, la recomendación que hago sobre formatos, sin duda a día de hoy sería intentar trabajar en un único formato “de la casa”, por ejemplo en HD con 1080i e ir a un formato estandarizado de producción de televisión como es el XDCAMHD 422 a 50 Mbps. Salvo excepciones, el contar con un único formato de trabajo a nivel de ficheros acelera y mejora mucho los flujos de trabajo de las diferentes áreas de una televisión que requieren compartir material y donde la inmediatez es algo a tener muy en cuenta.

A futuro, en el medio y largo plazo el XAVC está posicionándose como el sustituto de XDCAM422@50 para formatos de 4K, pero esto es algo que ahora mismo se ve un tanto lejano ya que tiene implicaciones más allá de la captación del formato por las cámaras.

Si nos vamos a producción de ficción, o a productoras de contenidos, estaríamos hablando de formatos más pesados, RAW para captación 4K y posterior compresión para trabajo en proxy (tipo DNX35).

En definitiva, si la televisión se enfrenta a una renovación tecnológica para migrar de SD a HD o 4K, la recomendación es saltar a HD ya que el 4K aún es muy caro para poder hacerlo en todas las fases, si la televisión es pequeña o mediana podríamos plantear un salto a 4K basándonos en tecnología IP como el NDI. En el caso de una renovación que busque actualizar equipamiento HD, sí recomendaría buscar equipos y soluciones hibridas que permitan convivir con el 4K o al menos tener la opción de IP a futuro.

TM Broadcast

51

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

TM Broadcast

52

VOIP

VoIP - VIDEO OVER IP

En el momento que los broadcasters van desplegando sus sistemas sobre tecnología IP, hay varios puntos para tener en cuenta que son importantes. Por un lado, el control, cómo manejar todos los sistemas involucrados en un entorno nuevo. Segundo la interoperabilidad e interconectividad, desde el intercambio de señales entre sistemas hasta la operación de estos. Y, por último, aunque no por ello menos importante, la seguridad, ya no es un sistema aislado si no que está conectado con otros, incluso a Internet, y debe ser protegido convenientemente.

Por Yeray Alfageme

TM Broadcast

53

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

El control

Para avanzar un poco más en el control de los sistemas se comenza-

La flexibilidad del control IP

El control unificado de los diversos

ron a implementar puertos de con-

sistemas implicados en la captación,

trol basados en protocolos serie, ya

Mirando el IP como un protocolo

producción y emisión de contenido

sea RS232 o RS422. De nuevo, si lo

puramente de comunicación, que de

siempre ha sido uno de los temas

miramos con la perspectiva actual,

hecho lo es, se ha probado su gran

estos sistemas son muy sencillos y

flexibilidad y adaptación gracias a

más importante en el diseño de sistemas audiovisuales. De nada sirve tener el mejor equipamiento si no se entienden las máquinas entre sí o no

requieren de cableado específico para funcionar, pero durante mucho tiempo, y de hecho también en la actualidad, han sido la base del con-

podemos controlarlas de manera

trol y la automatización de sistemas

conjunta. Con este propósito nació

completos.

originalmente el GPIO (General Purpose Input Output). Es un sistema

Con la ambición de unificar todos

muy sencillo pero a la vez eficaz y

estos sistemas de control surgió

todos los equipos broadcast disponen de entradas y salidas GPIO para controlar funciones de estos. Desde audio follow video hasta el control

SWP-08. Es mucho más flexible que los GPIOs pero sigue requiriendo de

que da igual qué tipo de datos transmita. Los paquetes se transportan de la misma manera contengan audio, vídeo, documentos o una llamada de teléfono. Para la red es lo mismo.

Esto es de gran ayuda sobre todo cuando

deseamos

intercambiar

señales de audio y vídeo fuera del entorno

puramente

broadcast.

interfaces serie, lo que exige cablea-

Imaginemos un sistema de contribu-

do y conexiones específicas. Algunos

ción y distribución actual que no

fabricantes han implementado pro-

soportara protocolos IP, ¿impensa-

de gráficos y reproducción de conte-

tocolos serie sobre cables Ethernet,

ble verdad? Volviendo a los protoco-

nido pueden ser automatizados con

pero no es más que usar un cable y

los de control, el implementarlos

este sistema tan sencillo y versátil a

conector diferentes para el mismo

sobre tecnología IP tiene varias ven-

la vez.

propósito, no son comunicaciones IP.

tajas.

TM Broadcast

54

AOIP

TECNOLOGÍA

Se usa el mismo cableado, de

actuales. Además, el SDI tenía la

hecho, incluso los mismos conecto-

necesidad de intercambiar las seña-

res sin necesidad de añadir nada

les de manera síncrona, si no que se

extra, tanto para el transporte de la

lo pregunten a los jefes técnicos de

señal audiovisual como para el con-

unidades móviles y los problemas

trol. Un único conector RJ-45, o fibra

que dan siempre las señales de sin-

según las necesidades de ancho de

cronismo, relojes y wordclocks cada

banda, que se use para conectar a

vez que se intercambian señales

través de Ethernet el equipamiento a

entre unidades móviles en un TV

la red puede usarse para todos los

Compound, de locura.

propósitos. Esto aporta gran flexibilidad de configuración y control del

En oposición a esto el IP es alta-

equipamiento otorgándole automá-

mente flexible, asíncrono, podemos

ticamente una gran interoperabili-

transportar múltiples formatos a tra-

dad.

vés de la misma red, es bidireccional y los datos de todo tipo puede convi-

De hecho, protocolos como el

vir con señales de audio y vídeo,

SWP-08 se han actualizado para

siempre que todo se entienda entre

poder transportarse a través de tec-

sí. Y es que esta última coletilla no

nología IP permitiendo a los broad-

era necesaria en el mundo SDI, pero

caters usar infraestructura IP para

es el principal quebradero de cabe-

todo, desde el audio y el vídeo hasta

za en los entornos IP, la dichosa inte-

el control y todo el resto de las ope-

roperabilidad.

raciones necesarias sobre los sistemas.

SDI es rígido, pero altamente interoperable

establece un marco a través del cual

Los retos de la interoperabilidad

todos los sistemas que cumplan con la norma pueden hablarse entre sí mediante tecnología IP dentro de un

La gran flexibilidad que presenta

mundo mediático. Se acabó el pro-

el IP viene con nuevos retos a solu-

blema de la interoperabilidad. O

cionar. Por ejemplo, una cámara con

Cuanto más nos sumergimos en el

un interfaz de datos de hasta 25

mundo IP más nos damos cuenta de

Gbps puede intercambiar señales de

que la interoperabilidad de los equi-

manera bidireccional, no solo enviar

pos acaba siendo la clave. Algo que

la señal que graba, y todo ello a tra-

no era ni planteable en entornos SDI,

vés de una única conexión física. Es

todos los equipos podían intercam-

transparente el que use UDP o TCP

biar señales con todo, en el mundo

sobre el protocolo IP, las señales lle-

IP surge como un problema a resol-

gan de un lado a otro y listo.

casi…

Las especificaciones NMOS Ojalá NMOS fuera la solución a todos los problemas, pero, al igual que en cualquier entorno, NMOS no nació con todas las capacidades

ver.

Para intentar solucionar estos pro-

desde el principio, fue evolucionan-

El SDI es rígido, no cabe duda de

blemas de interoperabilidad se creó

do. IS-04 comenzó ofreciendo fun-

ello. Cableado específico, solo un

AMWA. AMWA es una comunidad

cionalidades de registro y descubri-

tipo de señal, unidireccional y un

libre de fabricantes, broadcasters y

miento dentro de la red. Los equipos

largo etcétera de inconvenientes

diferentes participantes de la indus-

eran capaces de descubrirse unos a

que antes se asumían como inheren-

tria cuyo mayor logro es la creación

otros y de enunciarse dentro de la

tes a los sistemas y que ahora son

del

red para ser descubiertos, esto ya

cuestionables en entornos de datos

Operation Specifications). NMOS

NMOS

TM Broadcast

(Networked

56

Media

VOIP

facilita bastante las cosas.

VoIP - VIDEO OVER IP

IS-07 de NMOS supuso un gran

cuenta, las señales que se envían y

salto y dio con la introducción de la

cómo funcionan los equipos son con-

especificación, la cual incluía con-

trolados

trol de eventos y Tally. Son dos

Escalofriante verdad. Pues es posi-

aspectos muy importantes en el con-

ble, real y ha pasado.

por

un

tercero.

trol de sistemas audiovisuales. Y es que “cuando ocurra esto que pase aquello” es algo que es imprescindible en todas las producciones. Por ejemplo, nadie se imagina el no poder realizar una macro en un sistema de mezclas de vídeo, esto es el control de eventos.

Y, por último, la seguridad

IS-05 introdujo el concepto de interconectividad. Es decir, un micrófono y una mesa de mezclas, por ejemplo, podían intercambiar señales de audio y “autoconfigurarse” para definir el bitrate, tasa de muestreo y especificaciones de la señal a intercambiar. Para este propósito se usa el Session Description Protocol el cual facilita esta interoperabilidad.

IS-06 otorga otro salto más de abstracción frente a la red permitiendo que unos equipos controlen a otros.

Por ejemplo, controlar una matriz desde una superficie de control, que una cámara le diga a un mezclador en qué formato trabajar y le pida la

El título de esta sección no es baladí ni “y por último”. La seguridad de nuestras señales era algo en lo que “casi” nadie había reparado en entornos de señales lineales tradicionales, SDI, MADI y AES. Y es que era impensable que alguien viniera y robara tu señal. Únicamente en los entornos de distribución y contribución era donde se ponía una sencilla capa de seguridad a través de la encriptación BISS. Y aún recuerdo la cantidad de encoders y decoders que he configurado con clave BISS 12345678, pero mejor no digo dónde.

En este aspecto de la seguridad nuestros colegas de IT nos llevan más de 30 años de ventaja. Son los primeros y los expertos en lidiar con estos problemas y saben qué sistemas colocar y cómo configurarlos. Es importante que no incluyamos las consideraciones de seguridad solo como una capa más del proyecto, si no como algo para tener en cuenta desde el inicio de este y que influya en el diseño de la solución final, si no, de nuevo, será tarde.

Conclusiones En esta segunda entrega de VoIP nos hemos centrado en la interoperabilidad y la seguridad, dos puntos que en entornos lineales tradicionales eras cosas casi a no tener en cuenta pero que en entornos IP son primordiales y necesarias a considerar desde el principio.

Y es que migrar a IP no significa solo cambiar el coaxial por el RJ-45 o la fibra, si no cambiar nuestra men-

La seguridad no era un problema y

talidad y adoptar nuevos estándares.

aquí el tiempo verbal es importante,

Si queremos aprovecharnos de las

no era, porque ahora lo es. No solo

innumerables ventajas del entorno

porque puedan robar y copiar nues-

IP debemos asegurarnos de que

tras señales que transmitimos a tra-

afrontamos todos los retos y somos

vés de una red IP o Internet, esto es

capaces de superarlos.

obvio, si no porque pueda entrar en nuestros sistemas, cambiarlos o,

En la última entrega hablaremos

peor aún, controlarlo por nosotros

sobre una aplicación práctica y vere-

sin que lo sepamos.

mos cómo implementar un entorno

señal de PGM de retorno o que una

de producción IP dentro de una

mesa de mezclas de audio configure

Imaginemos la situación en la que

experiencia de producción real con

todos los micrófonos de la red de la

estamos en medio de una produc-

el objetivo de cerrar esta trilogía de

misma manera.

ción y, sin que ningún operador se de

una manera lo más practica posible.

TM Broadcast

57

TECNOLOGÍA

LABORATORIO

Canon EOS C500 Mark II Modularidad + flexibilidad + eficiencia = versatilidad C500

TM Broadcast

58

CANON EOS C500 MARK II

CANON EOS C500 MARK II

Es muy sensato empaquetar la última tecnología en un cuerpo de cámara, pero hacerlo cuidando el diseño y el concepto para ofrecer la máxima adaptabilidad y versatilidad, convierte el resultado en una destacada herramienta de creación.

Laboratorio realizado por Luis Pavía

La Canon EOS C500 Mark II que

algunos aspectos a sus mayores, sim-

Comenzando con el sensor, nos

hoy traemos a nuestras páginas se

plemente por el vertiginoso avance

encontramos con el mismo de tipo

presentó el otoño pasado, facilitan-

de la tecnología. Pero no nos equivo-

Bayer y tecnología CMOS full frame

do que sus principales característi-

quemos: no hablamos en general,

con un recuento de 6062 x 3432 pixel

cas ya sean bastante conocidas a

sino de alguna característica concre-

en una superficie activa de 38,1 x

nivel general. Así que, como en otras

ta que resaltaremos en su momento.

20,1 mm. Las dimensiones realmente utilizadas variarán en función del

ocasiones, trataremos que proporcionar esa visión que va un poco más

Repasando sus características más

formato seleccionado para grabar.

allá de las meras especificaciones, y

significativas, destacamos el mismo

Como ejemplo, se utilizarán 5952 x

que nos permita conocer todos los

sensor de la C700, un rango dinámi-

3140 píxel para los formatos 4K y 2K,

detalles necesarios para decidir los

co de 15 f-stops, el estabilizador

ó 5580 x 3140 píxeles para los forma-

encargos para los que ésta será la

integrado de 5 ejes, la grabación

tos UHD y HD. Es decir, que el apro-

“cámara perfecta”.

RAW (light) interna y el excelente sis-

vechamiento del sensor en los

tema de autofoco, para ubicarla sin

modos de full frame cuenta con un

dudas en la gama media-alta de

extra de resolución que se deja

equipos de cinematografía digital.

notar.

Conocido es nuestro criterio de que la “cámara perfecta” no existe, pero sí creemos firmemente en el conocimiento y la habilidad del profesional para elegir la herramienta idónea para cada trabajo. Y para eso necesitamos conocer no sólo la colección de características, sino todo el conjunto de factores que inciden en esta decisión.

Aunque por supuesto que hay mucho más que esto, y es lo que iremos desmenuzando a lo largo de este análisis.

Que la resolución del sensor sea superior al del formato que se registra aporta ventajas significativas, porque la imagen resultante es más

También pondremos atención en el diseño, porque es uno de los aspectos que también entendemos

limpia y nítida; y porque a igualdad de otras condiciones, el ruido es menor. Como era de esperar, también se cuenta con un formato de

De partida, sus características téc-

decisivos y que no se puede medir

nicas la sitúan en un nivel muy alto

con números. Nos parece importante

dentro de la gama de cinematogra-

porque incide directamente en los

fía de Canon, contando incluso con

usos para los que la cámara pueda

alguna mejorada respecto a la C700,

resultar más adecuada. Y no habla-

su hermana mayor. No es la primera

mos sólo de diseño físico, sino de

El siguiente elemento que incide

vez que nos encontramos con que

todo lo relacionado con su uso y

directamente en la imagen es el pro-

una “hermana pequeña” supera en

posibilidades.

cesador. Así como es habitual hablar

TM Broadcast

59

LABORATORIO

grabación que recoge píxel a píxel la capacidad máxima del sensor: 5952 x 3140, permitiendo reencuadres posteriores sin pérdida de resolución.

LABORATORIO

de tamaño físico y resolución del

x 2160 píxel x 25 fps x 8 bits por

sensor, este es uno de esos elemen-

canal de color x 3 canales de color).

tos del que no se habla con frecuen-

Casi 5.000 millones de bits por

cia, pero cuyo rendimiento es deter-

segundo, que ascienden a más de

minante. Su función es comparable a

12.000 millones (12.740.198.400)

la de un pequeño ordenador que se

subiendo hasta 4K a 60p y 10 bits. Si

ocupa de procesar todos los datos

bien estos son datos teóricos, de una

que proceden del sensor antes de

forma u otra este es el orden de

registrarlos en las tarjetas de memo-

magnitud del volumen de informa-

ria. Por ejemplo, es directamente

ción que deben manejar ininterrum-

responsable de los algoritmos de

pidamente los procesadores para

interpolación que realizan la con-

poder interpolar, comprimir, transfe-

versión de la señal Bayer en una

rir, etc. mientras permanecemos gra-

señal RGB. En este caso el resultado

bando.

es excelente. ¿Y

si

hablamos

de

RAW?

Teóricamente, en este caso no tendría mucho que aportar ya que la señal RAW, por definición, es el volcado en bruto de los datos del sensor. Pero en el caso que nos ocupa también tiene su aportación, ya que nuestra C500 MkII es capaz de grabar internamente un formato RAW

En este caso, y gracias a las capacidades del procesador DIGIC DV7 que incorpora, Canon ha encontrado el punto de equilibrio necesario para poder registrar en tarjetas CFexpress un formato propio CinemaRAWLight con tasas de transferencia de hasta 1 Gbps, ó 2,1 Gbps para frecuencias de 120 fps. Estos son más de 1.000, o más de 2.100 millones de bits por segundo, respectivamente.

“light”.

Pero no sólo la resolución es ¿Qué significa esto? Que normal-

importante. La profundidad de color

mente son necesarios sistemas de

también resulta decisiva, especial-

almacenamiento con una elevadísi-

mente en proyectos en los que la

ma capacidad de transferencia sos-

postproducción juegue un papel

tenida para poder transferir el

importante. Recordando que cada

ingente volumen de datos que se

bit adicional nos duplica la precisión

genera con una imagen de vídeo.

en la reproducción de color por

Estos suelen ser dispositivos exter-

canal, es posible contar con profun-

nos, muy específicos, y con impacto

didades de color de hasta 12 bits.

en el coste de producción. Por otro

Esto son más de 68.000 millones de

lado, la forma tradicional de reducir

colores (4.096 por canal), absoluta-

ese volumen son los distintos tipos

mente indistinguibles para el ojo,

de procesado y compresión que dan

pero convenientes para ofrecer

lugar a los diferentes formatos de

enormes posibilidades de etalonaje,

grabación a los que todos estamos

y necesarios para evitar cualquier

acostumbrados.

tipo de artefacto tras intensos procesos de postproducción.

Por hacernos una idea, una sencilla imagen UHD a 25p y 8 bits genera

Una muestra de sus elevadas

4.976.640.000 bits por segundo (3840

capacidades viene dada por la com-

TM Broadcast

60

CANON EOS C500 MARK II

CANON EOS C500 MARK II

“

patibilidad de la cámara con el sistema de color ACES, permitiendo la

CANON HA ENCONTRADO EL PUNTO DE

importación directa de las imágenes

EQUILIBRIO NECESARIO PARA PODER REGISTRAR

capturadas en sistemas compatibles.

EN TARJETAS CFEXPRESS UN FORMATO

Combinando sensibilidad, profundidad de color y capacidad de proce-

PROPIO CINEMARAWLIGHT CON TASAS DE

so, llegamos a otro de los aspectos

TRANSFERENCIA DE HASTA 1 GBPS, Ó 2,1 GBPS

importantes a considerar en los

PARA FRECUENCIAS DE 120 FPS.

equipos: el rango dinámico. Para mejorarlo, los distintos fabricantes

”

utilizan sistemas que permiten ampliar el rango registrable: las conocidas curvas de gamma. Como era de esperar, este equipo es plenamente HDR, consiguiendo en el caso de usar la curva Canon Log 2 un registro superior a 15 diafragmas (f-stops).

Para facilitar la visualización y la gestión de este tipo de imágenes especialmente durante la captación, la cámara dispone no sólo de los perfiles de conversión de color en visualización (LUTs) más habituales, como 709, Cinema y BT2020, sino que el usuario puede crear y cargar hasta 15 LUTs propias, siendo viable incluso aplicar distintas tablas de conversión a las distintas salidas simultáneamente. ¿En qué se traduce todo esto? En que esta cámara nos ofrece un auténtico plus de versatilidad y es perfectamente apta para producciones con un alto nivel de exigencia.

Todas las cámaras nos ofrecen distintos formatos para grabación interna, tanto en resolución como en compresión, siempre con algún tipo de compresión. Algunas también ofrecen una salida directa de sensor para poder grabar formatos RAW sin compresión en dispositivos externos.

Y nuestra C500 MKII ofrece, además,

TM Broadcast

61

LABORATORIO

LABORATORIO

esa posibilidad de un RAW “aligerado” sin necesidad de dispositivos externos y manteniendo una exce-

“

ADEMÁS DE LOS MODOS FULL FRAME, TAMBIÉN ES POSIBLE GRABAR CON LOS DOS MODOS DE

lente resolución de 5,9K.

RECORTE DISPONIBLES EN LOS QUE NO SE

Lógicamente, en función del obje-

UTILIZA TODA LA SUPERFICIE DEL SENSOR:

tivo de nuestro proyecto, este formato podría no llegar a ser suficiente

SUPER 35MM Y SUPER 16MM. ESTOS MODOS

en sí mismo, pero desde luego que supone una mejora respecto a los

NO SÓLO OPTIMIZAN EL USO DE ÓPTICAS

formatos habituales, ofreciendo una

DISEÑADAS PARA ESTOS FORMATOS, SINO QUE

opción más a la hora de trabajar sin

PERMITEN REPLICAR EL ASPECTO DE

necesidad de vernos obligados a aumentar nuestra inversión. Y con-

IMÁGENES GRABADAS CON OTRO TIPO DE

tando también con las máximas

CÁMARAS, REFORZANDO LA VERSATILIDAD Y

posibilidades para un dispositivo

APLICABILIDAD DE NUESTRA HERRAMIENTA.

externo si se diese el caso.

”

Para hacernos una idea del resultado final, a 2,1 Gbps en una tarjeta CFexpress de 512 Gb podremos almacenar hasta 30 minutos de vídeo en formato CinemaRAW Light de 5952 x 3140. Reduciendo la resolución a 4K y la tasa de transferencia a 1 Gbps, este tiempo aumenta hasta los 65 minutos. Y para un 2K de 250 Mbps el tiempo alcanza los 256 minutos.

paralelo (para contar con una copia

ría y botoneras. Y sobre ella, adosa-

de seguridad instantánea) o en rele-

mos todos los elementos necesarios

vo (para grabaciones de duración

terminando de construir nuestra

teóricamente infinita). Existe una

cámara en función de cada necesi-

tercera ranura de tipo SD/SDHC,

dad.

para almacenar proxys de vídeo, fotografías de resolución 2K/HD,

Pero no todas las cajas son iguales

compartir datos de configuración y

y en este caso parece que, de nuevo,

facilitar actualizaciones.

la ligereza y la versatilidad han sido los factores más cuidados para con-

Además de este formato, también Pero no sólo las características

seguir un resultado diferencial. Es

numéricas son las que inciden en la

más, el concepto de modularidad se

versatilidad. El diseño es otro de

ha llevado un poco más allá de lo

esos aspectos a los que en ocasiones

habitual, con alguna característica

naciones de resolución / tasa de

no se les presta atención suficiente.

distintiva como la facilidad de cam-

transferencia, los tiempos de regis-

Y no sólo estamos aludiendo al dise-

bio de la montura del objetivo por

tro que alcanzaríamos en la misma

ño físico, sino también al diseño con-

parte del propio usuario.

capacidad de tarjeta variarán entre

ceptual con todas sus implicaciones,

los 79 minutos para un 4K de 10 bits

como veremos enseguida. En cuanto

Existen tres opciones disponibles:

en 4:2:2 de 810 Mbps, y los 401 minu-

al físico, nos encontramos con el tipo

la habitual montura Canon EF, la

tos para un 2K de 160 Mbps.

que se ha ido generalizando en los

montura EF Cinema Lock que permi-

últimos años y que nos encanta: una

te montar y desmontar la óptica

es posible grabar en XF-AVC/MXF con un amplio abanico de velocidades de transferencia. En estos casos, y en función de las distintas combi-

Como no podía ser menos en un

“caja” que alberga el sensor con su

girando solamente el anillo de

equipo de este nivel, contamos con

electrónica y el mínimo de elemen-

anclaje, de la misma forma que en la

dos ranuras CFexpress que se pue-

tos imprescindibles, como montura

tradicional montura PL, que resulta

den configurar para grabación en

de óptica, tarjetas de memoria, bate-

ser la tercera opción a nuestro

TM Broadcast

62

CANON EOS C500 MARK II

CANON EOS C500 MARK II

alcance. Así, es posible disponer de

toda la superficie del sensor: Super

En cuanto las frecuencias de cua-

un abanico de ópticas más amplio

35mm y Super 16mm. Estos modos

dro, recomendamos acudir a las

añadiendo a las gamas de ópticas

no sólo optimizan el uso de ópticas

tablas de compatibilidad

estándar y Prime Cinema EF de

diseñadas para estos formatos, sino

enorme cantidad de combinaciones

Canon todas las PL. Esto incluye las

que permiten replicar el aspecto de

factibles y que, como es lógico, no

Cooke/i. Más todo el extenso rango

imágenes grabadas con otro tipo de

todas están disponibles en todos los

de ópticas B4 mediante el uso del

cámaras, reforzando la versatilidad y

formatos. Resumiendo, en práctica-

adaptador correspondiente.

aplicabilidad de nuestra herramien-

mente todos los casos se cuenta con

ta.

15 a 60 fps para frecuencias de

Siguiendo la trayectoria de la luz una vez que ha atravesado la óptica, nos encontramos con los filtros ND de 2, 4 y 6 pasos, que se pueden extender con dos niveles adicionales 8 y 10 gracias a la combinación con un segundo filtro ND. Y llegamos de nuevo al sensor, con el que sorprendentemente aún no habíamos terminado. Además de los modos full frame, también es posible grabar con los dos modos de recorte disponibles en los que no se utiliza

dada la

59,94P/29,97P/50,00P/25,00P. Que se Todavía con el sensor, y éste es un aspecto favorablemente diferencial respecto a su hermana mayor, cuenta con una novedosa estabilización de 5 ejes, que combinada con el intercambio de datos con las ópticas compatibles, proporciona unos resultados sobresalientes. En el caso de utilizar ópticas que no proporcionan esos datos, se puede introducir manualmente la distancia focal de la óptica en uso, de forma que el sistema de estabilización rinda al máximo de sus posibilidades.

extienden de 12 a 60 fps para frecuencias de 24,00P/23,98P. Y que por otro lado pueden subir hasta 120 fps cuando la resolución de imagen es 2K o inferior.

El rango en valores de ganancia que se pueden manejar es enorme: desde -2 hasta +42 dB en modo normal, y desde -6 hasta +54 dB en modo expandido. Si trabajamos con valores de sensibilidad el rango es equivalentemente enorme: entre 160 y 25.600 ISO en el modo normal, y entre 100 y 102.400 ISO en el modo expandido. Y aquí, ante la pregunta de siempre: ¿hasta dónde se puede grabar sin ruido? la respuesta de siempre: ¿cuál es tu nivel de exigencia para el trabajo que tienes entre manos?

Para cerrar lo relativo al sensor, procesador y registro en tarjetas, sólo nos quedan dos características que añadir: La primera que es compatible con ópticas anamórficas de factores 1,33x y 2,0x. Y la otra que la disponibilidad de una función de prerecording que, una vez activada, permite conservar los 3 ó 5 segundos anteriores al momento de pulsar el botón de grabación, intervalos seleccionables mediante menú.

Volvamos al diseño físico para seguir poniendo énfasis en la versa-

TM Broadcast

63

LABORATORIO

LABORATORIO

tilidad. En el propio cuerpo existen 15 botones personalizables, una rueda para el iris, otra de selección de opciones y un pequeño joystick, roscas para adosar accesorios y conectores. Estando todos accesibles y bien posicionados, además de los propios de la empuñadura, el concepto de adaptabilidad y manejabilidad es inequívoco. Este concepto está reforzado con características como que la pantalla sea un elemento independiente o que el visor de ojo sea opcional, que la empuñadura y su colección de funciones sea un elemento prescindible sólo con una rosca y un pequeño conector.

Y vamos un paso más allá cuando descubrimos que existen opciones independientes como un visor de ojo, o dos tipos distintos de extensión de conexiones para no saturar el cuerpo con elementos innecesarios en función del tipo de uso que pretendamos. Atención, esto no sig-

batería de buena capacidad, carga-

lizar su versatilidad, descubriríamos

nifica que precisemos extras para

dor/alimentador. Aunque aconseja-

una combinación de modularidad,

utilizarla. De hecho, el cuerpo cuen-

mos comprobar con los distribuido-

flexibilidad y eficiencia, enlazadas a

ta con dos entradas XLR y una mini

res, dado que distintos mercados

base de equilibrio.

3,5mm para audio, una mini 3,5 sali-

podrían ofrecer distintos contenidos

da de audio, salida de vídeo HDMI,

en el paquete básico. Sólo para

Nos ha resultado una cámara que

entrada USB y 4 conectores BNC

determinados usos será necesaria la

ofrece una calidad de imagen extra-

independientes para salida de moni-

conectividad adicional que aportan

ordinaria, muy adecuada para una

tor, salida 12G-SDI, entrada/salida

las dos opciones disponibles.

gran cantidad de usos, y en la que

de código de tiempo y salida de sin-

diríamos que está más concebida

cronismo. Además del conector pro-

Otro aspecto donde hemos encon-

pietario para las pantallas de visuali-

trado avances respecto a la C700 es

zación, sea la estándar LM-V2 sumi-

en el consumo, ya que la batería BP-

nistrada o alguna de las opcionales.

A60 suministrada de serie ha proporcionado en la C500 bastante más de

El equipamiento suministrado con

una hora de uso real, estimando que

la cámara es el suficiente para

en grabación continua podría llegar

comenzar a trabajar con ella sin difi-

a superar las dos horas de uso sin

cultad, incluye una pantalla táctil de

ninguna dificultad.

pensando en un único operador o un pequeño equipo. Seguramente esa es la mayor diferencia con su hermana mayor C700, que nos parece más orientada a producciones con equipos humanos más grandes a su alrededor. Hemos llegado a esta conclusión basándonos en algunas de las características que no hemos men-

excelente calidad (en la que sólo echamos de menos un parasol), una

Pero vayamos ya con nuestras

gran asa con más roscas y zapatas,

impresiones. Si tuviésemos que ana-

TM Broadcast

64

cionado deliberadamente hasta este momento para no ser repetitivos.

CANON EOS C500 MARK II

CANON EOS C500 MARK II

nosotros decidamos. Tradicional-

que nuestro protagonista salga de

mente los sistemas de autofoco no

encuadre y vuelva a entrar sin cam-

han sido los favoritos porque era “la

biar plano de foco.

cámara” quién decidía dónde enfocaba, en base a una serie de criterios

Lógicamente, combinando ambas

como contraste o luminosidad, aun-

será tan sencillo como seleccionar

que esos sistemas eran cada vez más

una cara en pantalla para hacer que

rápidos y precisos a la hora de enfo-

el enfoque siempre esté en la cara

car. Al igual que nosotros mismos,

seleccionada, aunque haya otras en

seguro que muchos lectores también

encuadre. Por si todo esto fuese

han vivido la época de usar el enfo-

poco,

que en modo manual para no perder

mediante menú el control de com-

el plano de foco, pero cerrando

portamiento del sistema de autofo-

plano para usar la función “Push AF”

co, ajustando la respuesta de segui-

y reencuadrando antes de grabar

miento y la velocidad de ajuste, aun-

como método de trabajo. Pero eso

que esta función requiere determi-

ya quedó atrás.

nadas características de compatibili-

es

posible

personalizar

dad en los objetivos.

En primer lugar, confirmar que gracias a la tecnología de detección

También facilitando la vida del

de fase dual pixel CMOS disponible

operador, además de los marcado-

en nuestra C500 MKII, la función de

res de zebra y peaking, contamos

autofoco es extremadamente rápida

con monitor de forma de onda inter-

y precisa. A esto le añadimos varios

no/externo (sólo en algunas salidas)

modos de funcionamiento: en primer

y falso color para evaluaciones pre-

La primera y que nos parece más

lugar nos encontramos con ayudas

cisas de exposición.

significativa es el sistema de autofo-

para el enfoque en modo manual

co. Es incuestionable que en una

como la guía de enfoque, que no

“

producción de gran formato, donde todo lo que va a suceder está predeterminado, y en la que contamos con un asistente dedicado exclusivamen-

sólo muestra el objeto enfocado, sino que nos da una referencia visual de desviación de plano focal hacia

ES SORPRENDENTE

adelante o atrás.

QUE LA CÁMARA ESTÉ

te a esta tarea, el resultado narrativo

Entre los modos automáticos, el

que se puede conseguir es iniguala-

enfoque de seguimiento nos permite

ble. Pero resulta que estas no son

seleccionar un objeto en la pantalla

siempre las condiciones disponibles.

táctil, ocupándose la cámara de

Existen otras muchas otras situacio-

mantener el foco en ese objeto. El

nes en las que necesitamos obtener

GRABAR DESPUÉS

nivel siguiente es el autofoco de

resultados sin contar con todos estos

prioridad facial, en el cual la cámara

DE SÓLO UNOS

recursos.

utiliza un sistema de detección de

4 SEGUNDOS DE

caras para priorizar el enfoque a las

ENCENDERLA

Combinando distintas tecnologías

caras de las personas, y mantenerlas

y herramientas de ayuda, resulta

a foco siempre que haya alguna en

especialmente fácil lograr que nues-

plano. Un nivel más y nuestra cáma-

tras imágenes tengan el plano de

ra enfocará exclusivamente a las

foco, el centro de atención, donde

caras, y no a objetos, permitiendo

TM Broadcast

65

LABORATORIO

COMPLETAMENTE LISTA PARA

”

LABORATORIO

conexiones adicionales, ampliarán las posibilidades de uso en función de las distintas necesidades de cada proyecto.

En definitiva, aunando la excelente calidad de imagen, el amplio rango dinámico, la rapidez de operación, el preciso sistema de autofoco, las enormes capacidades de personalización, tanto a través de los distintos accesorios como del extenso menú, hacen de ella una herramienta apta para una gran cantidad de aplicaciones. Rango que se amplía cuando consideramos su capacidad para generar ficheros RAW de 12 bits internamente sin necesidad de ningún dispositivo externo.

Su diseño modular con tamaño y peso contenido, que permiten reducir al mínimo los aditamentos confi-

Llegando al menú, a primera vista

nes para suavizar el detalle en los

impresiona. Nos parece que está

tonos piel y otra igual de amplia

gurándola a medida de las distintas

muy bien organizado y su presenta-

para hacer una reducción de ruido

necesidades, amplían sus posibilida-

ción es simple y clara, pero con tal

selectiva. En estos casos, la señal

des de uso en cabezas calientes,

cantidad de opciones, sub-opciones

quedará ya registrada con las condi-

grúas y drones. Al igual que su ubica-

y posibilidades que recomendamos

ciones establecidas, facilitando que

ción en cualquier entorno donde el

dedicarle un tiempo antes de lanzar-

el proceso posterior cuente ya con

nos a rodar. Y, desde luego, utilizar

algunos pasos avanzados.

tamaño y el peso sean condicionantes pero no estemos dispuestos a

la opción de menú personal para

renunciar a su excelente calidad de

tener un acceso rápido a una lista

Antes de finalizar destacamos

reducida con aquellas opciones que

algún otro detalle que nos ha gusta-

necesitemos modificar con más fre-

do especialmente, como la rapidez

cuencia.

de encendido. Es sorprendente que

Si además tenemos en cuenta que

la cámara esté completamente lista

su precio es significativamente infe-

para grabar después de sólo unos 4

rior al de la C700, se convierte en un

segundos de encenderla.

medio de creación que no sólo nos

Se agradecen especialmente algunas características que también contribuyen a crear de forma muy eficaz

imagen.

permite ofrecer unos resultados de

una imagen de alta calidad cuando

Os invitamos a echar un vistazo a

nuestro proyecto tiene unos tiempos

la lista de accesorios opcionales dis-

de postproducción muy ajustados o

ponibles, entre los que un posiciona-

coste de inversión podremos ser más

inexistentes. En este caso, destaca-

dor GPS o un transmisor inalámbrico

competitivos en una gran cantidad

mos una buena cantidad de opcio-

Wi-Fi, además de los conjuntos de

de proyectos.

TM Broadcast

66

una excelente calidad, sino que por

CANON EOS C500 MARK II