Editorial
EDITORIAL NAB está a la vuelta de la esquina. Y aunque estamos acostumbrados a que la noticia se repita cada año, tiene una particularidad relevante en el contexto actual. El volumen de noticias que ha llegado a nuestra redacción y la presencia de las grandes marcas son un claro exponente de la vuelta a la normalidad de nuestro sector. Es cierto que las empresas europeas, que antaño visitaban NAB con similar interés a IBC, este año están algo más reacias y en muchos casos dejarán que sean las delegaciones americanas las que asistan. Pero no hagamos malo lo bueno. Lo cierto es que tras dos años de inmensas dificultades para organizar ferias internacionales, parece que las aguas vuelven a su cauce y el mercado espera NAB con renovado interés. Distinta cuestión es si estos dos años pasados han hecho que las grandes y medianas corporaciones hayan cambiado su perspectiva respecto al interés por echar el resto (en lo que a presupuestos de marketing se refiere) en pro de tener más presencia en ferias locales. Entendiendo por tales las propias de un país, en lugar de un continente. Pero lo cierto es que el mercado vuelve a agitarse en el mejor sentido, nuestra redacción echa humo con las noticias y novedades que a diario recibimos y el palpitar general es del máximo interés respecto a las novedades tecnológicas que serán presentadas en Las Vegas. Abrimos este número con una atractiva entrevista a À Punt. Cuando se cumplen seis años de la creación de esta televisión pública valenciana, sucesora de Canal Nou, hemos charlado con varios de sus responsables técnicos para saber cuál es el presente tecnológico y en qué futuros proyectos se encuentran inmersos. El avezado lector encontrará también una interesante entrevista con Plano a Plano. Una potente productora de nuestro país responsable de títulos como “El Principe” o “Servir y Proteger”. Siempre atentos de la realización broadcast en deportes, nos acercamos a la evolución tecnológica de World Padel Tour. Redondean los contenidos de primer nivel un artículo fuera de nuestras fronteras sobre cómo se está desarrollando el sistema de televisión digital de última generación en Brasil. El sector se mueve, no puede ser de otra manera. ¿Nos movemos con él?
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EDITORIAL
SUMARIO EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com REDACCIÓN redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN Sorex Media COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Luis Pavía Carlos Alberto Martín Javier Guerra Luis Sanz Alfonso Redondo José Luis Cordero Carlos González Fernando Suárez
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Actualidad
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The Viewfinder, por Yeray Alfageme
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À Punt, 6 años después de su nacimiento. Presente y futuro. En los cuatro primeros años de vida activa de la Corporació Valenciana de Mitjans de Comunicació y de la Societat Anònima de Mitjans de Comunicació se han puesto en marcha más de 330 proyectos de ingeniería que pasaron por la creatividad y esfuerzo de los pocos ingenieros que arrancaron la nueva televisión valenciana.
SUSCRIPCIONES suscripciones@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en marzo de 2022
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Entrevista con la productora Plano a Plano Nos entrevistamos con Álvaro Benítez, socio y director de Desarrollo de Negocio, y con Ángel Armada, supervisor y coordinador de Posproducción y Montaje, con el objetivo de que nos transmitan su propia historia, sus objetivos, el desarrollo que han vivido apoyándose en la tecnología y las técnicas que están desarrollando.
TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.
TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43
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SUMARIO
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Reinventando la implementación de infraestructuras: el sistema de televisión digital de última generación de Brasil El proyecto TV 3.0 de Brasil, con un modelo de selección estrictamente basado en pruebas de evaluación, marca la referencia para la selección y evaluación de tecnología.
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Los drones reinventan el audiovisual La aparición y el manejo del dron (RPAS) en el sector audiovisual es lo que nos lleva a hablar sobre la modificación o renovación del lenguaje audiovisual visto desde el aire, concretamente por los movimientos del vuelo del dron y por los que podemos hacer con el gimbal de la cámara.
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La evolución tecnológica de World Padel Tour Las claves sobre el presente audiovisual y sobre la transmisión de contenidos multimedia, así como el futuro tecnológico de la competición nos las han facilitado Ignacio Palencia, el representante de Comunicación de World Padel Tour, y Luis López, productor audiovisual de World Padel Tour, figura encargada de la gestión de la infraestructura broadcast de la competición.
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SUMARIO
LaLiga - MEDIAPRO - MOVISTAR
Actualidad
LaLiga muestra la tecnología broadcast desplegada en El Clásico junto a Movistar y Mediapro Se ha celebrado recientemente uno de los eventos deportivos más relevantes del fútbol mundial y una de las competiciones más esperadas de nuestro país. El Clásico es el encuentro de liga que enfrenta al FC Barcelona y al Real Madrid, dos de los clubes más importantes de La Liga Española de Fútbol. Para dar cobertura a este encuentro deportivo se crea, en cada ocasión, un despliegue audiovisual complejo y enorme. Los responsables de tal infraestructura han sido en esta ocasión LaLiga, Movistar y Mediapro. “Las señales multicámara, la inteligencia artificial aplicada a los datos, la última producción audiovisual y
principales métricas obtenidas gra-
los grafismos más punteros, hacen
cias a Mediacoach y la tecnología de
de este partido la mayor experiencia
machine learning e inteligencia arti-
televisiva para todos los aficionados
ficial de Microsoft Azure.
del mundo”, afirma Melcior Soler, Director Audiovisual de LaLiga. El Clásico llega a 650 millones de personas a través de 83 broadcasters internacionales. Son más de 500 los periodistas
que
cubrieron
este
encuentro en el estadio. De todos ellos, la mitad fueron internacionales, hecho en consonancia con la internacionalización de esta competición a través de la que, en este día, se llevó la imagen del partido a más de 50 ciudades en todo el mundo a través de 90 activaciones. La semana anterior se lanzó una edición especialen el portal de estadísticas avanzadas del proyecto de LaLiga con Microsoft, Beyond Stats, sobre El Clásico. El portal ha publicado un informe donde se analizan las
Desde esta temporada LaLiga y Movistar están ofreciendo una nueva señal multicámara en sus retransmisiones, formada por cuatro ventanas en una única pantalla partida, además de un módulo de estadísticas en tiempo real, extraídas del sistema de análisis de datos de juego Mediacoach. Esta señal como base el plano de la cámara máster del directo, complementada por las estadísticas y grafismos 3D de Mediacoach, además de planos de las cámaras especiales. En El Clásico, hubo dos señales multicámara: una para los aficionados del Real Madrid y otra para los del FC Barcelona. La producción audiovisual de LaLiga realizada por el Grupo Mediapro ha cobrado una dimensión distinta en este partido. Se ha producido en estándares de resolución 4K
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NOTICIAS
y de color HDR. Son 34 cámaras las que han entrado en juego, de ellas destacan diez cámaras superlentas, dos cinematográficas, dos pole cam high speed detrás de las porterías, dos cámaras de seguimiento de jugadores, un helicóptero, un dron y una cámara táctica. También han subrayado las prestaciones que otros elementos técnicos como Live 3D Graphics o REPLAY 360 han añadido a esta retransmisión. El sistema Live 3D Graphics genera grafismo virtuales en la retransmisión y REPLAY 360 utiliza 38 cámaras de Ultra Alta Definición alrededor del estadio para crear videos volumétricos en 360 grados para crear repeticiones. Una de las novedades audiovisuales son los gráficos desde el dron. Se han proyectado gráficos de realidad aumentada sobre la vista aérea del estadio que ofrecían datos como el marcador o estadísticas de jugadores o clubes.
CANAL SUR
Actualidad
La televisión pública andaluza presenta su OTT CanalSur Más RTVA ha presentado recientemen-
de los contenidos bajo demanda;
te HD mejorándolo considerable-
te CanalSur Más: la plataforma de
“CSRTV, ha dicho Mellado, para cap-
mente. La plataforma permite adap-
contenidos OTT de Canal Sur Radio y
tar a una audiencia cada vez más
Televisión actualizada con la última
dispersa, tiene que adaptarse a los
tecnología con la que pretende
nuevos usos donde los espectadores
renovar su servicio actual de televi-
quieren acceder a los contenidos en
y posibilitándole también seleccio-
sión digital a la carta y con el que
cualquier momento y desde cual-
narla de forma manual. Por otro
quiere poner en valor un archivo
quier dispositivo”.
lado, Canal Sur Más no olvida la emi-
audiovisual generado en 30 años. La plataforma cuenta con un port-
tar la calidad del contenido a la red del espectador de forma automática
sión lineal digital de la radio y la televisión andaluzas y recoge en
La presentación de la OTT de
folio de programas y producciones
RTVA ha tenido lugar en el Pabellón
audiovisuales del archivo histórico
directo la programación tanto de
de la Navegación de la Isla de la
de Canal Sur Televisión, como Saque
Canal Sur Andalucía como de todas
Cartuja de Sevilla y ha sido transmi-
Bola, El loco soy yo, Se llama Copla o
las emisoras de radio, regional y pro-
tido en streaming por CanalSur Más.
La respuesta está en la Historia, una
vincial. El streaming de eventos
amplia remesa de documentales y
deportivos, culturales o sociales
El director general de RTVA,
películas del audiovisual andaluz,
Juande Mellado, ha definido la
además de una serie de categorías
nueva plataforma como un proyecto
especiales de contenidos relaciona-
transversal en el que han participa-
dos con la cultura y las tradiciones
do muchas áreas de la empresa, un
de Andalucía. También incluye en su
La plataforma está disponible en
proyecto de servicio público destina-
estreno la categoría CanalSur Más
escritorio web y móvila través del
do a todos los sectores de la socie-
Accesible, una selección de progra-
dominio Canalsurmas.es y completa
dad andaluza. La puesta en marcha
mas adaptados a la lengua de signos
de CanalSur Más era una necesidad,
su despliegue multipantalla con
y con subtítulos en pantalla.
resaltó Mellado, porque la tenden-
también tendrá cabida en la plataforma.
aplicación propia llegando a dispo-
cia del sector audiovisual obliga a
La calidad del servicio de televi-
sitivos iOS y Android y a las stores de
Canal Sur a competir en el mercado
sión a la carta pasa a ser plenamen-
los principales modelos de Smart TV.
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NOTICIAS
FORTA
Actualidad
La FORTA busca la garantía de supervivencia ante la nueva Ley de Comunicación Audiovisual Recientemente, (Federación
de
FORTA Organismos
o
Entidades de Radio y Televisión Autonómicos) se ha reunido en la ciudad de Zaragoza para analizar los desafíos asociados al anteproyecto de Ley de Comunicación Audiovisual. Lo han hecho los diferentes directores generales de las diferentes cadenas autonómicas, conformando la Junta General de FORTA. Esta asociación está desarrollando un trabajo conjunto como propuesta a los diferentes grupos políticos en la que se ambiciona asegurar los intereses necesarios para los servicios audiovisuales públicos autonómicos. El presidente de FORTA, Andoni Aldekoa, ha señalado que “es una ley necesaria porque hay que trasponer las directivas europeas pero
Sobre las plataformas digitales,
cos a esas plataformas, pues lo que
se está redactando en un momento
Aldekoa ha comentado que “comen-
ofrecen los miembros de la FORTA
clave en el sector audiovisual en el
zaron ofreciendo solo contenidos a
es un servicio público”.
que están ocurriendo muchas cosas
la carta, pero, cada vez más, se con-
que es preciso tener en cuenta,
vierten en agregadores de conteni-
Por otro lado, el director General
desde la irrupción de las platafor-
do, muchos de ellos también de las
ha admitido la influencia mundial de
mas a la globalización de los conte-
televisiones públicas y lineales”.
estos agentes del mercado y el
nidos, la revalorización de la infor-
dominio que existe más allá de las
news”.
La asociación mantiene que es
Seguidamente, ha concluido que “es
necesario estabilizar financieramen-
preciso
incertidumbre
te los servicios audiovisuales públi-
sobre el camino que va a seguir el
cos autonómicos y combinar la
actual combinado de televisión line-
gobernanza autonómica con la
al, que sigue siendo muy importante
gobernanza estatal en este nuevo
pero que cada vez está reduciendo
paradigma en el que los contenidos
dad y valores propios europeos”.
más sus consumos a causa de las
en el ámbito digital trascienden
Para lograrlo se ha puesto de mani-
televisiones por cable, con penetra-
fronteras”. Para ello, agrega que se
fiesto la importancia de crear y pro-
ción irregular en España, y la llegada
debe determinar cómo se agrega
mocionar herramientas de medición
de las grandes plataformas”.
contenido de los organismos públi-
fiables.
mación
o
las
despejar
fake
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NOTICIAS
fronteras europeas. “Es preciso determinar cómo debe enfrentarse la Unión Europea a esa situación y analizar cómo los contenidos pueden alteran los elementos de identi-
MEDIAPRO - AEQ
Actualidad
Mediapro selecciona equipamiento de AEQ para narrar los partidos del Mundial de Clubes de Abu Dhabi AEQ ha anunciado que Mediapro
audiocodificadores AEQ VENUS3
El dispositivo puede conectarse
seleccionó sus sistemas en todas las
como equipos de reserva. La filial
con equipos base de la mayoría de
posiciones de comentaristas de los
madrileña de la empresa desplazó
fabricantes a través del protocolo de
dos estadios en los que se celebró la
un grupo de técnicos e ingenieros
copa de fútbol del Mundial de
para colaborar con los de Mediapro
Clubes celebrado el pasado mes de
y dar soporte a la operación de todo
febrero en Abu Dhabi. Durante doce
este equipamiento durante las más
Pero si se conecta con un códec AEQ
días se celebraron ocho partidos tras
de dos semanas de preparación, des-
puede utilizar un conjunto de herra-
los que el Chelsea FC se convirtió en
pliegue, configuración y uso del sis-
mientas de ayuda a la comunicación
el vencedor.
tema.
y control de la unidad. Además, con
comunicación SIP, de acuerdo con la norma N ACIP Tech 3326 de la EBU.
el
software
de
gestión
de
La compañía suministró 28 unida-
AEQ ALIO es un audiocodificador
des de su audiocodificador ALIO, así
portátil IP de doble canal estéreo
audioCodecs AEQ ControlPhoenix se
como unidades de comentaristas
diseñado específicamente para las
dispone de control total de todas sus
AEQ OLYMPIA3 trabajando junto a
retransmisiones deportivas.
funciones.
DALET
Actualidad
América Televisión y Canal N abrazan la tecnología de Dalet para la gestión de sus noticias Dalet ha anunciado recientemente
que
los
canales
América
Televisión y Canal N, ambos propiedad de Plural TV Group, han instalado la tecnología Dalet Unified News Operations impulsada por Dalet Galaxy five. El objetivo de esta implementación ha sido consolidar la producción y distribución de noticias de ambos canales en un solo sistema para la redacción, funcional tanto producción de noticias para televi-
remotamente como en las oficinas.
sión y online. Dalet Brio admite 16 América Televisión ofrece progra-
canales de ingesta y tiene la capaci-
mas temáticos, “reality shows” y
dad de editar noticias de última hora
noticias generales. Canal N se centra en noticias del país, actualidad y
a medida que el material se registra
programas políticos. Ambas tienen
en el servidor de almacenamiento,
sede en Lima, Perú.
así como la de reproducir todos los paquetes de noticias y programas al
Después de décadas con procesos editoriales y de archivo de las dos
aire. Las capacidades incluidas en
operaciones de noticias trabajando
Dalet Galaxy five para el manejo de
separados, el grupo transformó las
contenidos hacen un seguimiento de
antiguas y aisladas infraestructuras
los metadatos.
bajo la nueva tecnología de Dalet. La actualización de los dos canales ha sido dirigida por la empresa asociada de Dalet, Connect Media. La transformación ha incluido un archivo centralizado para gestionar agencias y contenidos, con herramientas para facilitar la planificación, edición, gráficas y publicación de noticias. «La plataforma de noticias de Dalet fue diseñada para adaptarse a la forma en que nuestros periodistas,
editores, directores de noticias, grá-
“La sala de redacción integrada y
ficos y equipos de cámara desean
el flujo de trabajo centrado en la
trabajar,” explica Javier Vásquez
noticia de Dalet permiten a las salas
Mendoza, Jefe de Ingeniería de Operaciones y Soporte, América
de
redacción
como
América
Televisión. «Todo está interconecta-
Televisión y Canal N reimaginar
do. El acceso centralizado a los con-
todo su flujo de trabajo para obtener
tenidos facilita el desarrollo del
más valor de su contenido y, al
relato desde la sala de redacción, remotamente o desde casa”.
mismo tiempo, respaldar un escenario de trabajo remoto más dinámi-
La plataforma de Dalet Unified News Operations permite a ambos canales gestionar el desarrollo y la
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NOTICIAS
co,” afirma Julian Decaix, Director General, Américas, Dalet.
AVOLITES
Actualidad
Avolites actualiza su software Titan para optimizar instalaciones audiovisuales Avolites desvela una actualización
de trabajo simplificado que aparece
de su software Titan. El objetivo de
en pantalla cuando la consola está
esta actualización es facilitar la pro-
bloqueada. Esto permite mostrar
gramación en instalaciones audiovi-
funciones seleccionadas, permitien-
suales.
do un uso simplificado para personal del local ajeno a la producción. Esta
La actualización ofrece una pro-
función también puede estar prote-
cambios improvisados”, comenta
gramación más visual, permitiendo a
gida con contraseña para instalacio-
Oliver
sus usuarios ejecutar las diferentes
nes en zonas de acceso público.
Avolites Titan. “En una instalación se
acciones manualmente a través de
Además, la consola puede ser confi-
busca programar una puesta en
la interfaz, o utilizando la función de
gurada para encenderse con diferen-
escena de manera fácil y rápida y
grabar la programación.
tes pantallas de bloqueo.
que pueda ser operada por cualquier
Waits,
desarrollador
de
persona, con la capacidad de dejar Con Titan 15.1, el “Venue Mode
“Las instalaciones audiovisuales
protegido el contenido, lejos del
Workspace” permite a los usuarios
son muy diferentes a los espectácu-
peligro de cualquier posible modifi-
programar una interfaz con espacio
los en vivo y no precisan de tantos
cación o cambio accidentado”.
GRASS VALLEY
Actualidad
Grass Valley apoyará la transición a IP del Grupo Bandeirantes de Comunicação brasileño
de
programa Faustão na Band sabía-
Fernando David, director de ven-
Comunicação de Brasil ha comuni-
mos que Grass Valley era el socio de
tas de Grass Valley en Brasil, agregó:
cado recientemente que ha elegido
transformación
para
«Contar con un proveedor de tecno-
a Grass Valley como principal prove-
garantizar que nuestro público
logía principal que pueda proporcio-
edor de tecnología de cámara para
siguiera encantado con nuestro con-
nar tanto tecnologías tradicionales
producir el programa de entreteni-
tenido”.
como de última generación, como la
El
Grupo
Bandeirantes
adecuado
nube, IP y basadas en software, que
miento Faustão na Band. La gama de cámaras seleccionada ha sido la LDX. «Los consumidores buscan contenido más cautivador porque quieren sumergirse en la mejor experiencia
Esta adquisición de tecnología
soporten producciones en exterio-
forma parte de una estrategia más
res, remotas y de estudio, ofrece una
amplia para hacer la transición a flu-
clara ventaja para brindar confiabili-
jos de trabajo basados en IP por parte de Bandeirantes. La serie de
dad y un mayor alcance para la flexibilidad creativa. Esta es la base de nuestra
estrategia
GV
Media
cámaras LDX de Grass Valley es nati-
Universe (GVMU), que permite a las
Perrela, director de ingeniería de
va de la red, contando con conexio-
empresas de medios aprovechar la
Grupo
de
nes de red para audio, video y con-
tecnología de software y hardware
Comunicação. «Nuestra misión es
trol directamente en la cabeza de la
para crear flujos de trabajo que les
estar a la vanguardia de la creación
cámara,
ayuden a producir contenido increí-
de
visualización»,
dijo
Bandeirantes
Thiago
de contenidos en Brasil y aprovechar las producciones en UHD basadas en la tecnología IP es fundamental
lo
que
permite
a
Bandeirantes distribuir las fuentes de cámara en cualquier lugar de la
ble de manera más eficiente. Estamos encantados de asociarnos con Bandeirantes una vez más como
para ello. Grass Valley ha sido nues-
red. Además, esta serie permite a los
parte de la transición de la emisora
tro socio de confianza durante más
equipos de producción crear imáge-
a producciones preparadas para IP y
de dos décadas y al lanzar nuestro
nes en UHD nativo full raster.
4K”.
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NOTICIAS
HISPASAT
Actualidad
Hispasat lanza Wave: solución colaborativa de servicios de redes y de transporte de vídeo Hispasat ha anunciado recientemente el lanzamiento
acceso a Internet residencial y corporativo y soluciones de
de Hispasat Wave. Se trata de una solución de generación
Internet de las Cosas (IoT) y de puntos WiFi satelitales.
de servicios gestionados orientados a proveedores de ser-
Además, proporciona conectividad para entornos de
vicio, operadores de telecomunicaciones, gobiernos y
movilidad aérea, marítima y terrestre. Por último cuenta
empresas audiovisuales. La solución se basa en un plante-
con servicios gestionados para programas gubernamenta-
amiento colaborativo orientado al cliente.
les, como teleducación, telemedicina o emergencias.
Este anuncio ha sido realizado en el marco la feria del sector satelital Washington Satellite 2022. Hispasat Wave combina las prestaciones de la flota de satélites de la compañía con la tecnología de sus telepuertos y sus servicios de valor añadido en dos grandes pilares: networks y video.
Hispasat Wave Video incluye soluciones end to end escalables para el envío y distribución de televisión y contenidos por medio del satélite y de tecnología OTT. Las soluciones de Hispasat Wave Video se han beneficiado de la adquisición por parte de HISPASAT, en 2021, de los activos y operaciones de transporte de señal de Media Newtoks Latin America (empresa del grupo Telefónica) en
Hispasat Wave Networks ofrece servicios de conectividad para la extensión de redes celulares, el despliegue de
Perú. A este portfolio se añadirá próximamente una solución de distribución de vídeo OTT.
SAMYANG
Actualidad
Samyang lanza el objetivo AF 35 mm F1.4 FE II gran formato para monturas Sony E-Mount 50 mm como el 35 mm se han actualizado. La lente está compuesta por dos elementos asféricos que ofrecen contraste y resolución. La tecnología de recubrimiento de Samyang proporciona claridad de imagen en condiciones
lumínicas
escasas.
Aseguran que la nitidez se mantiene de esquina a esquina incluso con la apertura máxima. La distancia focal mínima es de 29 cm. El motor (STM) de Samyang proporciona el alto empuje necesario para un AF y el seguimiento preciso. En comparación con sus predecesor, el AF 35 mm F1.4 FE II está optimizado no solo para tomar fotos, sino también para grabar vídeo al minimizar la vibración y el ruido. Al seguir al sujeto con precisión el AF también funciona de manera silenciosa y fluida en rodajes.El diseño de apertura circular de nueve hojas del obturador mejora su capacidad para lograr un efecto bokeh. El bokeh suave puede hacer que los sujetos se destaquen en imágenes con un profundo impacto dimensional. Este objetivo de Samyang se ha diseñado teniendo en cuenta no solo el diseño sino también el entorno de disparo del usuario. Tiene un anillo de enfoque de aluminio y un acabado hermético que protegen contra la
Samyang Optics ha anunciado su
Los objetivos incluyen las caracte-
lente AF 35 mm F1.4 FE II, diseñado
rísticas de botón de retención de
para cámaras con montura Sony E-
enfoque e interruptor personalizado.
El distribuidor oficial del objetivo
Mount de gran formato y cámaras
La compañía surcoreana anuncia
AF 35 mm F1.4 FE II de Samyang es
sin espejo Sony APS-C.
que con este nuevo objetivo, tanto el
Robisa.
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NOTICIAS
lluvia, la nieve y el polvo.
TEDIAL
Tedial presenta un plugin para el intercambio de contenidos entre Avid MediaCentral y sus plataformas
Tedial ha presentado su plugin para MediaCentral | Cloud UX para el intercambio de contenidos entre Avid MediaCentral y las plataformas de Tedial. Este plugin está integrado con la última versión de Tedial Evolution. Mediante una simple funcionalidad de arrastrar y soltar, el usuario de este servicio puede archivar contenido del entorno de producción de Avid o recuperar contenido de la Plataforma de Tedial utilizando MediaCentral, una aplicación que ve a Tedial como una fuente o destino de contenido adicional. Los usuarios pueden navegar por el archivo de Tedial en baja resolución sin necesidad de descargar ningún contenido y pueden seleccionar la ubicación de Avid MediaCentral a la que quieren enviar el material. Del mismo modo, los usuarios pueden navegar a través de MediaCentral | Production Management y seleccionar el clip(s) que quieren enviar a Tedial. Esto no solo permite archivar y recuperar contenidos, sino que también aprovecha las capacidades de integración de MediaCentral | CloudUX, que puede activar la entrega de contenidos directamente a cualquier otro destino, incluyendo S3, plataformas OTT, etc. También puede integrarse con cualquier otra parte del ecosistema (QC automático, herramientas de IA, transcodificadores, etc.). Julián Fernández-Campón, CTO de Tedial, añade: «Tenemos una asociación tecnológica muy fuerte con Avid que se remonta a muchos años atrás. En Tedial, nuestra filosofía es proporcionar a los usuarios las soluciones de mayor calidad que simplifiquen los flujos de trabajo y aumenten la productividad. Esta última asociación continúa apoyando a la comunidad de producción, ahora y en el futuro.»
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MADRID FILM OFFICE
Actualidad
La Comunidad y el Ayuntamiento de Madrid anuncian ayudas al audiovisual por valor de tres millones de euros Tanto la Comunidad de Madrid como el Ayuntamiento de la capital han anunciado recientemente ayudas al sector audiovisual. Madrid Film Office es el organismo que ha compartido la medida. La
Junta
de
Gobierno
del
Ayuntamiento de Madrid ha aprobado la puesta en marcha de dos líneas de ayudas estimadas en dos millones de euros, uno a cada una y ampliable hasta el millón y medio en función de la demanda. El destino de estas ayudas del ayuntamiento es fomentar la creación de largometrajes y series de ficción producidos en Madrid que cuenten con equipo local o con la capital como escenario de sus producciones.
El importe máximo subvenciona-
Por otro lado, la Comunidad de
ble por proyecto será de 100.000
Madrid destina 1.125.000 euros a
euros para largometrajes y series de Podrán optar las pymes o micropy-
promover la producción cultural a
ficción realizados en imagen real o
mes que cuenten con dos años de
través de la convocatoria de tres
en animación y de 60.000 euros para
trayectoria o que sus componentes
largometrajes y series de documen-
puedan acreditar dos años en el sec-
tal realizados en imagen real.
tor audiovisual. También podrán acceder si su residencia no está en la
La segunda línea está destinada a
Comunidad de Madrid, pero deberán
la promoción y distribución de largo-
presentar obras vinculadas.
metrajes, de ficción o documental,
subvenciones, dirigidas a cortometrajes, proyectos de música y realización de actividades culturales relacionadas con las artes escénicas, la música o el audiovisual.
tanto de acción real como de anima-
Las ayudas a la producción de cor-
La primera línea de subvenciones
ción, cuyo estreno comercial esté
tometrajes de ficción, documentales
está dirigida a la producción de lar-
comprendido entre el 1 de enero de
o de animación tienen una dotación
gometrajes y series, de ficción o
2021 y el 30 de junio de 2023.
de 300.000 euros y son de carácter
documental, tanto de acción real
plurianual. Podrán optar a ellas las
como de animación en fase de pro-
El importe máximo subvenciona-
ducción que empiecen su rodaje
ble por proyecto será de 75.000
como muy tarde el 31 de diciembre
euros para largometrajes de ficción
de 2022. El plazo máximo para la
realizados en imagen real y para lar-
finalización del proyecto es el 30 de
gometrajes de ficción o documental
proyecto será de 20.000 euros para
junio de 2023, ampliable hasta el 31
realizados en animación y de 50.000
obras de ficción, 25.000 euros para
de diciembre de 2024 en el caso de
para largometrajes de documental
las de animación y 15.000 euros para
proyectos de animación.
realizados en imagen real.
los cortometrajes documentales.
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NOTICIAS
microempresas o pymes ubicadas en la región, y el importe máximo que se podrá otorgar por modalidades y
The Viewfinder
El broadcast y la seguridad Por Yeray Alfageme Desde que el audiovisual se ha convertido en una aplicación más de las tecnologías IT y nuestros flujos de trabajo usan equipamientos generales, hay un concepto que no debería ser nuevo para nosotros: la seguridad. Evidentemente, no me refiero a la seguridad física de nuestras instalaciones, algo muy presente en cualquier centro de producción, si no a la informática, algo mucho menos común de lo que debería. y poner solución como parte integral de nuestros proyec-
Debido a que antes el equipamiento usado en el audiovisual era específicamente diseñado y concreto a nues-
tos y sistemas.
tro mundo, ni siquiera se contemplaba el riesgo que
Ahora no estamos protegidos sin querer. Ahora esta-
suponía el que un tercero accediera a nuestros sistemas
mos desprotegidos queriéndolo. Todos conocemos sis-
de manera no autorizada. Esto era combinación de varias
temas audiovisuales que funcionan con versiones obso-
cosas que unidas nos ofrecían una capa intrínseca de
letas de software o que se implementan sobre redes o
seguridad a la que no había que ofrecerle especial cuida-
entornos sin protección alguna. De hecho, mirad alrede-
do.
dor y no os costará mucho encontrar uno en vuestro cen-
Si yo soy un pirata informático que quiero penetrar un
tro de producción, unidad móvil u oficina.
sistema concreto, lo que se conoce como un cracker no
Ahondando en el problema, todos estamos ya conecta-
un hacker, elegiré uno que esté mucho más extendido y
dos y queremos estarlo. Ninguno de los sistemas especí-
sea más lucrativo de explotar una vez logrado el objetivo.
ficos del pasado estaba conectado a la red de redes.
Si pudiera, elegiría el sistema más extendido del mundo,
¿Para qué? Ahora, como uno de nuestros equipos no
y de hecho así ha ocurrido desde el principio de los tiem-
pueda conectarse ni funciona. Por no hablar de recibir
pos con los virus informáticos y los diferentes sistemas
soporte o cualquier tipo de ayuda si falla. Es hasta un
operativos: el más extendido era el que más amenazas
requisito indispensable que esté conectado.
tenía y tiene.
Esto crea la tormenta perfecta para la que muchos aún
Además, si elijo el más común de los sistemas, seguro
no han comprado paraguas. Huelga mencionar a los sis-
que tengo algún colega malicioso que está dispuesto a echarme una mano y, entre ambos, lograr nuestro objeti-
temas en la nube. Menos mal que ahí nuestros proveedo-
vo y repartirnos el botín. Encontrar a gente que sepa de
res ya nos fuerzan a seguir ciertos protocolos para que el
algo que usamos todos siempre va a ser más fácil que
chaparrón no nos moje, pero aún queda mucho por
descubrir al especialista concreto en un sistema especí-
hacer. Aún la seguridad no es lo primero en lo que pensa-
fico y casi único. Aparte queda el valor de este conoci-
mos y a veces ni siquiera lo último y, en los tiempos que
miento, es mejor ser generalista o específico, todo
corren, muchos han tenido que correr apagando wifis,
depende.
reforzando firewalls y gastándose un dineral en protegerse a la carrera, o al menos intentándolo. Esperemos que,
Y una vez logrado nuestro objetivo y haber hecho lo
como nunca, aprendamos de esto y salgamos reforza-
que nadie ha hecho anteriormente y poner en riesgo
mos, al menos en la seguridad de nuestros sistemas, que
determinado sistema, el potencial de explotar dicho logro
no es complicado.
es mayor cuanta más cantidad de ellos exista, es evidente. Hasta aquí obviedades que, hasta el día de ayer nos
@yerayalfa
protegían, pero hoy son un riesgo más a valorar, atender
www.linkedin.com/yerayalfa
TM Broadcast
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THE VIEWFINDER
TELEVISIONES
TM Broadcast
22
À PUNT
À PUNT
Vamos a realizar un análisis del presente y futuro de À Punt, la televisión pública valenciana sucesora de Canal Nou, con la colaboración de seis de sus responsables técnicos, a la sazón: Higinio Anyo Sanz, director de Explotación e Ingeniería. Fernando Monsalve Dolz, jefe de la Sección de Ingeniería. Carlos Campayo Crespo, jefe de la Sección de Emisiones. Vicente Fuster Fuster, jefe de la Sección de Informática. Luis López Belda, jefe de la Unidad de Sistemas y Comunicación. Josep Ramón Balagué Ortiz, técnico de Emisiones. A continuación, el presente y futuro de  Punt.
Coordinado por Luis Sanz, Consultor en vídeo y TV.
TM Broadcast
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TELEVISIONES
TELEVISIONES
INTRODUCCIÓN
Contratos
Acuerdos con la
nuevos
Generalitat
46
48
2
2019
38
33
----
2020
51
32
3
2021
52
24
2
TOTAL
187
137
7
AÑO/TIPO
Pliegos directos
2018
En los cuatro primeros años de vida
activa
Valenciana
de de
la
Corporació
Mitjans
de
Comunicació (a partir de ahora CVMC) y de la Societat Anònima de Mitjans de Comunicació (a partir de ahora SAMC) se han puesto en marcha más de 330 proyectos de ingeniería que pasaron por la creatividad y esfuerzo de los pocos ingenieros que arrancaron la nueva televisión
Tabla 1.
valenciana. Estos proyectos presentados en la Los proyectos planteados durante
tabla anterior fueron seguidos y eje-
estos primeros años han sido los que
cutados con la supervisión de cada
se muestran en la Tabla 1.
uno de los ingenieros responsables
del proyecto. Se realizaron los correspondientes informes de seguimiento y finalización de los mismos.
De izquierda a derecha: Carlos Campayo, Vicent Fuster, Luis Belda, Fernando Monsalve, Josep Ramón Balagué, Higinio Anyo.
TM Broadcast
24
À PUNT
À PUNT
“
Adicionalmente, como gastos menores, se han generado unos 460 pliegos.
EN LOS CUATRO PRIMEROS
CRECIMIENTO DE LOS MEDIOS DE PRODUCCIÓN
AÑOS DE VIDA ACTIVA DE LA CORPORACIÓ VALENCIANA DE
En los primeros años de inicio de la nueva televisión valen-
MITJANS DE COMUNICACIÓ Y
ciana ya se sentaron las bases del actual funcionamiento. A continuación, desarrollamos la evolución de la mayoría de los
DE LA SOCIETAT ANÒNIMA DE
sistemas.
MITJANS DE COMUNICACIÓ SE HAN PUESTO EN
Nuevo estudio 2 de programas Como ya estaba previsto, y con la intención de que toda la
MARCHA MÁS DE 330
producción ajena se pudiera hacer en el Centro de Producción
PROYECTOS DE
de Programas de Burjassot, se puso en marcha el control de
INGENIERÍA, QUE PASARON
realización del estudio 2 con su plató de 400m². Se realizó obra
POR LA CREATIVIDAD Y
civil para optimizar espacios y se generó un control de gran capacidad.
ESFUERZO DE LOS POCOS
Este estudio está dotado de 8 cadenas de cámara Panasonic,
INGENIEROS QUE
mezclador de vídeo SONY XVS-7000 (64 entradas, 48 salidas, 8
ARRANCARON LA NUEVA
paneles auxiliares), multipantalla Kaleido X (64 entradas, 8
TELEVISIÓN VALENCIANA.
salidas SDI/DVI y matriz interna x48) con router incorporado de 24 salidas HD versátil para la distribución de señales, mesa Calrec Artemis Light 48, sistema de intercomunicación Riedel
” TM Broadcast
en cada puesto operativo, sistema gráfico Aston de Brainstorm y realidad aumentada con Brainstorm para 2 cámaras, con
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TELEVISIONES
TELEVISIONES
Infinity Set y sistema tracking de Mosys. Dispone, a su vez, del sistema Aston Wheather de Brainstorm para poder incluir en los programas elementos gráficos del “Oratge”. Está preparado para hacer realización de programas y permite que pueda trabajar con el plató del estudio 1 (800mts²) o con el plató del estudio 2 (400mts²). El plató está dotado de una grúa telescópica Scorpio 23’. Este estudio incorpora un sistema KVM de Guntermann&Drunck que permite elegir qué cliente se necesita en cada puesto dependiendo de las necesidades del programa.
Ampliación capacidad del control central técnico En octubre de 2020 fue necesario realizar una ampliación de las entradas y salidas HD y MADI de la matriz NV8500 de Grass Valley a 256x256. A su vez se amplió el multipantalla Kaleido X con la compra de dos módulos de entrada KXI-16HS3 y 1 módulo de salida KXO-Dual3-B para completar las 96 entradas disponibles y sus ocho salidas para mejorar
Control Realización Estudio 2.
la monitorización de señales tanto en el control central técnico como en ingesta. En el control central técnico hemos tenido que integrar equipos
Mejoras en el estudio 3 de informativos
ejes X, Y, altura, pan, tilt, zoom y foco
de videocomunicación broadcast para tener posibilidad de generar videollamadas con posibilidad de retornar señal de programa al corresponsal que está en el exterior. Para ello, hemos adquirido un equipo Toolbox Vidigo de ChyronHego y estamos generado un pliego para tener la posibilidad de tener un sistema que permita generar videollamadas sin aplicaciones de terceros.
El sistema permite mover las tres cámaras por todo el estudio en los
Sistema de robótica
y almacenar encuadres con una gran
En 2021, se apuesta por la renovación tecnológica con un nuevo sistema de robótica. Se integra en la ingeniería de dicho control, un sistema de cámaras de VINTEN formado por tres conjuntos de cabezas y pedestales robotizados FH-145 / FP-188+, que se operan desde el puesto de control del servidor HD-VRC ubicado en sala de control de realización.
precisión. Los robots están sensori-
TM Broadcast
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À PUNT
zados en todos los ejes y pueden, por tanto, integrarse en flujos de trabajo AR/VR. Desde el servidor de control HDVRC se operan del mismo modo cuatro cámaras PTZ Panasonic: una situada en el interior del plató, una
À PUNT
monitor de prompting de 19” y monitor de programa de 24”. Todas ellas equipadas con display de reloj y número de cámara CLOCKPLUS-IP. Para la cámara de la grúa se ha optado por un iPAD PRO de 12,9” con software Winplus WP-I, que lo convierte en un cliente más del servidor de prompting Winplus-IP. El control del texto lo realizan los presentadores a través de controladores de sobremesa HC-IP, de pie FC-IP y de mano inalámbricos WCPKG, dependiendo de su posición en el plató. Se han adquirido diferentes licencias para iPad en los diferentes estudios, permitiendo realizar el promp-
“
EN EL CONTROL CENTRAL TÉCNICO HEMOS TENIDO QUE INTEGRAR EQUIPOS DE VIDEOCOMUNICACIÓN BROADCAST PARA TENER POSIBILIDAD DE
segunda que captura la transcrip-
IP. Esta tecnología se basa en la
ción del audio a lenguaje de signos
transmisión de metadatos en lugar
desde un cuarto anexo al plató, y dos
de vídeo comprimido, logrando, de
más situadas en diferentes puntos de
este modo, que los requerimientos
la redacción de Informativos.
de ancho de banda sean residuales.
VIDEOLLAMADAS CON
La solución simplifica, en gran mane-
POSIBILIDAD DE
ra, desplazar unidades de visualiza-
RETORNAR SEÑAL DE
Sistema de prompting Al igual que en los diferentes estudios migrados a HD con el nacimien-
ción y control de prompting dentro de las instalaciones y a localizaciones exteriores.
GENERAR
PROGRAMA AL CORRESPONSAL QUE
to de À Punt Mèdia, (estudio 4 y estudio 2), se ha implementado en el
La dotación del estudio incluye
estudio 3 un sistema de prompting
tres unidades de prompting sobre
de Autoscript basado en tecnología
cámara EPIC-IP19XL que incluyen
ESTÁ EN EL EXTERIOR.
” TM Broadcast
27
TELEVISIONES
TELEVISIONES
ting a los equipos desplazados en
plató del estudio 3, empezaron utili-
exteriores, visualizando el texto con
zando un videowall, de tecnología
un mínimo retardo –inapreciable- a
de plasma que se encontraba obso-
través de las redes móviles 3G/4G.
leto, tanto en prestaciones como en la posibilidad de obtener componen-
Moncada y Lorenzo ha sido la encargada del suministro, instalación y puesta en marcha del sistema de robótica de Vinten, así como del sistema de prompting Autoscript.
Videowall Las ediciones de informativos de À Punt Mèdia, producidas desde el
tes de repuesto. En el tercer trimestre del 2021 se puso en marcha la renovación del decorado del estudio 3. Desde el Departamento de Imagen de la CVMC, se propuso el cambio de imagen y nuevo decorado, apostando por una pantalla LED, de grandes dimensiones, (18m x 2.5m, con una resolución de 6912x960 píxeles)
TM Broadcast
28
À PUNT
aumentando de esta manera la resolución y nitidez de la pantalla, con mayor presencia en el plató, siendo el elemento principal en la futura escenografía del decorado de este estudio. El nuevo equipamiento permite nuevas composiciones en la realización paralela, permite aumentar la presentación de información gráfica, también la representación de diferentes señales enriqueciendo y aportando dinamismo narrativo a los contenidos y proporcionando multi-
À PUNT
La totalidad del videowall cuenta con la tecnología ORIM: permite,
Nuevo sistema de sonido para aprovechamiento del plató
mediante capas de resinas ópticas, dar robustez a la pantalla y mejorar sus propiedades ópticas otorgando un mayor ángulo de visión sin reducir por ello ni el brillo ni el contraste. Se trata de una inyección óptica de resina en los LEDs que permite una mayor precisión entre módulos
Red de audio Seguiremos ampliando la actual Red IP Hydra2 de Calrec, por su alta capacidad de transporte de señales. En estos momentos tenemos un tráfico de 1800 señales de audio, sin
(<0,02 mm) y se optimiza el ángulo
embargo, se acercará a las 3000 tras
de visión horizontal y vertical (en
la ejecución del estudio 1. Hydra2
175º), además de aumentar la pro-
nos ofrece un alto nivel de redun-
tección ante electricidad antiestáti-
dancia y estabilidad, además de la
ca (ESD>10KV). Todo ello con una
posibilidad de aceptar todo tipo de
gran protección a golpes, agua y
interfaces
fuego, ya que se cumple norma U94-
SMPTE 2110-2.
incluyendo
Dante
y
0. El diseño del sistema de audio nos El sistema de procesamiento y escalado de imágenes está compuesto por 8 dispositivos 'todo en uno’ VX4S de NovaStar capaz de manejar hasta 2,3 millones de píxeles. El motor para nutrir este gran videowall viene de la mano de la combinación de un Ascender de Analog Way para señales en vivo y el Plató Estudio 2.
software Arkaos para la generación de fondos. Dispone de entradas CVBS, VGA, DVI, HDMI, DisplayPort y
tud de posibilidades, en definitiva, mejorando la producción audiovisual.
SDI, repartidos como principales y reservas, para atacar a las diferentes zonas en las que se ha dividido la pantalla.
permite la opción de que cualquier control de sonido trabaje con las señales de cualquier estudio. Un ejemplo es que actualmente el control de sonido del estudio 2 trabaja tanto para el plató 2 como con el plató 1. También en programas especiales como elecciones, la red Hydra2 nos ha facilitado distribuir tareas a distintas consolas de sonido ubicadas en diferentes estudios: una para tráfico de señales y otra para el control del programa. Para informativos, estudio 3 y para el estudio 4 (virtual), se optó por un diseño con mesas en dos secciones,
Para ello se instalaron 45 metros
En el estudio se ha integrado la
cuadrados de pantalla del fabricante
generación de realidad aumentada
Alfalite, con un total de 180 módulos,
con la incorporación de dos Infinity
ModularPix Pro 2.6 que disponen de
Set de Brainstorm con su correspon-
un pixel pitch de 2.6mm compuesto
diente Mo-sys en grúa y pegatinas en
este formato. Una de las característi-
el techo.
cas que flexibilizan la operación de
de un LED RGB 3 en 1. Aporta una
dedicando una sección de 16 faders para la gestión de comunicaciones y otra con 40 faders para el control
la consola es su diseño capaz de
densidad de 147.456 pix/m2 con una
Datos Media Technologies ha sido
admitir a dos operadores simultáne-
luminosidad de 1.300 cd/m2, además
la encargada del suministro, instala-
os; cada uno con su propia sección
de una capacidad de reproducción
ción y puesta en marcha de la panta-
de APFL y con secciones completas e
de más de 281 trillones de colores.
lla, junto a Alfalite.
independientes de monitoreado.
TM Broadcast
29
TELEVISIONES
TELEVISIONES
Microfonía inalámbrica Control Sonido Estudio 2.
Escogemos Lectrosonics por la gran robustez de la RF. El tamaño y el peso nos permiten ser eficientes en el espacio ocupado. Se ha integrado un número considerable (42 receptores) de canales entre estudio 1 y estudio 2, permitiendo la capacidad de emplear los receptores de ambos estudios en uno solo de los estudios, y dar cobertura a zonas comunes mediante el uso del combinador de PWS de una manera sencilla y económica. Destacar la selección del DUET como equipo de in ear. Es el único equipo de in ear del mercado con transmisión digital 100% y un estéreo real. El estudio 1 dispone de 8 transmisores para monitorización musical in ear. Comunicaciones
Hydra2 también destaca por su
señal, 48 canales multitrack/IFB, 24
diseño completamente plug and
buses auxiliares, 48 buses de grupo,
play permitiendo ampliar tarjetas y
16 buses principales y mix-minus con
cofres de E/S de manera sencilla y
acceso para los 240 canales.
rápida. Como mesa de sonido auxiliar se Mesa de sonido
instalará una Calrec Brio de 36 faders y 96 canales mono, estéreo o
La consola prevista para el estudio
5.1 con procesado completo. La
es una Calrec Artemis con 56 faders
capacidad de procesado es desco-
y otra mesa auxiliar/backup Calrec
munal para una mesa de sus dimen-
Brio de 36 faders. Incluirá diferentes
siones (90 cm. de ancho): 36 buses
interfaces, entre ellos, un MADI bidi-
principales o de grupo mono, esté-
reccional con la matriz del control
reo o 5.1, 24 buses auxiliares mono o
central técnico NVISION 8280 que se
estéreo, 96 inserciones con sus
encarga de procesar y direccionar
correspondientes retornos, 24 buses
todos los audios embebidos. Se
auxiliares mono o estéreo, 96 direct
encuentran en proceso de adquisi-
o mix-minus.
En estos momentos disponemos de 42 codecs Tieline que permiten aceptar sin necesidad de carga de presets, llamadas telefónicas desde una centralita VoiP, llamadas de alta calidad desde la aplicación Report-It a la vez que las consolas de comentarista VIA. Por tanto, el operador puede cursar una llamada telefónica o monitorizar la entrada de una comunicación Report-IT (aplicación propietaria de Tieline) sin modificar parámetros del codec. El sistema nos permite gestionar distintas tecnologías de establecimiento de llamadas con una misma interfaz de control, facilitando con ello el “apagón” definitivo de las RDSI. Es de destacar la sencillez de con-
ción. La matriz de enrutamiento del sis-
trol de la gestión de los 42 codecs
La Calrec Artemis dispone de una
tema de audio del estudio 1 permiti-
gracias a la aplicación SmartCodec
DSP que proporciona 240 canales
rá un tráfico de señal de 4096 x 4096
de ACE Medias Tools, la cual permite
mono con proceso completo de
puntos de origen/destino.
múltiples puestos de control/opera-
TM Broadcast
30
À PUNT
À PUNT
ción y acceso a todos los codecs
Calrec, desde allí se generan las n-1
El plató del estudio 1 contaba con
desde distintos puestos simultánea-
y se suman las órdenes de los pane-
una dotación de iluminación que uti-
mente. El sistema nos permite asig-
les de intercom Riedel.
lizamos en la grabación de programas musicales con la ayuda de un
nar recursos de comunicaciones en Dado que el sistema de comunica-
control de realización desde una uni-
ciones, en su conjunto, permite fácil-
dad móvil en HD. Posteriormente,
mente crecer según aumenten las
compatibilizamos ese plató de
La arquitectura del sistema está
necesidades, en el estudio 1 bastará
800m² con el control de realización
formada por los servers que actúan
con dotar de clientes SmartCodec
del estudio 2 que ya teníamos en
sobre los codecs Tieline. El Servidor
para acceder al control de cualquie-
funcionamiento en HD. El tiempo te
1 está conectado a 20 codecs y el
ra de los codecs que están ahora en
hace ver que no siempre es posible
servidor 2 a 22; total 42 comunica-
explotación.
planificar las grabaciones en dos
función de las necesidades de cada estudio en cada momento.
ciones bidireccionales simultáneos. En la base de datos Oracle Express
platós con un solo control de realización, con lo que en la actualidad
In ear de presentadores
están registrados todos los paráme-
Del fabricante francés Overline, un
tros de control de los codecs. Con
mismo transmisor de ocho canales
estos datos, la aplicación residente
con antenas distribuidas mediante
en los servers ejecutará las tareas de
cable estructurado nos aporta flexi-
control solicitadas, como establecer
bilidad al sistema, amplia cobertura
una comunicación SIP o Report-IT.
y facilidad de implantación.
Cada sala de control está equipa-
Se trata de un sistema de 2RU que
da con una estación de trabajo que
permite desde una estación base
permite gestionar todos o parte de
cubrir distintas zonas en la banda de
los 42 codecs.
5Ghz. Se usa conectividad Bluetooth entre una petaca receptora y el in
El tráfico de audio de los codecs,
ear. La petaca receptora trabaja
tanto entradas como salidas, se
como
un
beltpack
full-duplex.
enruta hacia la red Hydra2 de
Mediante un pulsador y un micrófono integrado en la petaca, el presen-
“
tador accede al sistema de intercom independientemente de los micrófonos de programa.
CADA SALA DE
estamos en fase de licitación del control de realización del estudio 1 integrando su equipamiento con los flujos de trabajo ya establecidos en el resto de la cadena. La previsión es poder ofrecer un estudio con plató de 800m² con equipamiento para realizar programas de gran formato, bien sean musicales o series de ficción, con los últimos avances tecnológicos del mercado audiovisual y con un gran sistema de sonido para hacer frente a programas de este calado.
MEDIOS MÓVILES Mochilas 4G En la sala de aparatos del CPP de
CONTROL ESTÁ
Estudio 1 para grabaciones de series de ficción
EQUIPADA CON UNA ESTACIÓN DE TRABAJO QUE PERMITE GESTIONAR
Burjassot, hay instalados decodificadores-streamhub de diferentes proveedores, para poder responder a las
Con la puesta en marcha de la
necesidades de producción de infor-
nueva televisión autonómica valen-
mativos y programas, para uso de un
ciana À Punt, nos centramos en los
total de 22 mochilas distribuidas
informativos, mientras que los pro-
entre los centros de Valencia,
gramas se contrataban fuera de
Alicante y Castellón.
nuestras instalaciones. Con el tiem-
TODOS O PARTE DE LOS 42 CODECS.
”
po vimos necesario aumentar la pro-
Del fabricante Mobile Viewpoint
ducción propia y de ficción adaptan-
(Gest-IT), se dispone de 5 decodifica-
do nuestros estudios a la necesidad
dores más 2 de reserva, para recibir
de la empresa.
14 mochilas (8 de una vía y 6 de
TM Broadcast
31
TELEVISIONES
TELEVISIONES
doble vía). Cada unidad tiene instaladas, 8 SIM (3 Movistar, 2 Orange, 3 Vodafone). Del fabricante Aviwest (NRD multimedia), se dispone de dos streamhub. En total, ocho mochilas, y cada unidad tiene instaladas, 8 SIM (3 Movistar, 2 Orange, 3 Vodafone). Se disponen decodificadores de TV-U y LiveU para la recepción y pareado de mochilas externas.
Unidades móviles En estos momentos nos encontramos ejecutando la instalación de una unidad móvil de producción ligera. La componen dos racks, uno de vídeo y el otro de audio. Continuidad À Punt.
Forma parte del equipamiento de vídeo 4 cámaras ligeras SONY PXWX400, un mezclador Kula AV de Grass Valley con 40 entradas y 12
y recibir otras 4 vías desde el Control
El sistema completo permitirá esta-
salidas asignables junto a un servi-
Central Técnico de Burjassot. El
blecer hasta siete comunicaciones IP
dor de vídeo de 3 canales modelo T2
modelo es el Makito X4 del fabrican-
(FTTH, WiFi, 3G, 4G, 5G, etc.) con
también de Grass Valley, compatible
te Haivision.
cualquiera de los 42 codecs del
con producciones 4K. El mezclador
Centro de Producción de Burjassot.
de vídeo incluye un mezclador de
El rack de audio integra una mesa
audio para organizar los embebidos
de sonido Sound Devices modelo
de contribución y/o controlar el
Scorpio de 32 canales que es, ade-
audio para personalizar retransmi-
más, un grabador multipista de 36
siones de producción ajena a À Punt.
canales. Incluye interfaz Dante y entradas y salidas AES3 para comu-
Integrado en el rack de vídeo se
nicarse con la mesa de vídeo.
encuentra el transporte de señal,
APLICACIÓN DE SOLUCIONES TECNOLÓGICAS EN LA PRODUCCIÓN Producción UHD
para este menester se ha escogido
En cuanto a comunicaciones dis-
En la CVMC se ha optado por ins-
una pareja codec/decodec con pro-
pone de un codec Tieline Gateway
talar un estudio polivalente con
tocolo de transporte SRT (Secure
de cuatro canales más una consola
posibilidad de realizar programas de
Reliable Transport) por su baja
de comentaristas VIA con tres
televisión, radio e, incluso, progra-
latencia, indispensable para realizar
codecs integrados. El sistema de
mas mixtos de acuerdo con los nue-
conexiones
directo.
comunicaciones se completa con
vos formatos de streaming. En un
Incluyen codificación HEVC/H.265
cuatro paneles de intercom y un
principio arrancará con un programa
con HDR, compatible con tecnología
pupitre de comentaristas del fabri-
de “radio pintada” de informativos
4K/UHD. El sistema de transporte de
cante CTP Systems, todo ello interco-
emitido por TDT. Este nuevo estudio
señal permitirá contribuir con 4 vías
nectado a través de una red Dante.
estará orquestado por la herramien-
dúplex
en
TM Broadcast
32
À PUNT
À PUNT
“ EN LA CVMC SE HA OPTADO POR INSTALAR UN ESTUDIO POLIVALENTE CON
empresa Crosspoint S.L., equipa-
Nuestra idea principal es poder
miento de codificación y decodifica-
realizar emisiones de producciones
ción Haivision Makito X4 para contri-
en UHD en streaming desde nuestra
bución en UHD con protocolo de
web de À Punt Mèdia.
transporte SRT lo que nos permite decodificar producciones externas
POSIBILIDAD DE
HDR
en formato UHD. Los codificadores y
En cuanto a la tecnología HDR
REALIZAR PROGRAMAS
decodificadores Makito X en todas
todavía no hemos tenido experien-
DE TELEVISIÓN, RADIO
sus versiones ofrecen una codifica-
cias, si bien estamos dando un salto
ción y transporte de señal de vídeo
cualitativo en el estudio polivalente
con una latencia ultra-baja que pro-
en cuanto a número de pixeles. Con
PROGRAMAS MIXTOS
porciona la calidad, flexibilidad y
el 4K hay que prestar atención a la
DE ACUERDO CON LOS
confiabilidad necesarias para las
calidad de los mismos. Es preferible
aplicaciones de transporte de vídeo
una imagen HD-HDR que una ima-
en vivo más exigentes.
gen 4K-SDR, por lo tanto, es algo que
E, INCLUSO,
NUEVOS FORMATOS DE STREAMING.
tenemos que trabajar bien y poner
”
SRT es un protocolo de transporte
en práctica. En el estudio polivalente
que permite el transporte seguro y
será donde experimentemos los pri-
confiable de datos a través de redes
meros ajustes en cuanto a señales
impredecibles, como Internet. Si bien
HDR ya que disponemos de un mez-
es agnóstico a cualquier tipo de
clador Ultrix Carbonite que nos per-
datos, SRT está particularmente
mite las siguientes conversiones:
optimizado para la transmisión de ta “One Play” de Dalet que permitirá automatizar por escaleta prácticamente la totalidad de los equipos electrónicos que componen la dotación de este estudio.
audio y vídeo.
Color gamuts soportados: - BT.709 — color gamut recomenda-
También
disponemos
en
el
Control Central de un equipo Mediakind Cygnus RX1 UHD de recepción satelital que nos permite
do para señales de vídeo HD. - BT.2020 — wide color gamut recomendado para señales de vídeo UHDTV1.
El equipamiento de este nuevo
la recepción de señales en SDI-12G.
estudio, en fase de instalación, se
Este es un equipo decodificador pro-
Rangos dinámicos soportados:
podrá configurar en formato SDI-HD
fesional multi-codec y multiservicio
- SDR — Standard Dynamic Range.
o SDI-12G (UHD 4K). Este equipa-
que permite extraer, mediante
miento está compuesto por un mez-
módulo SFP, una señal SDI-12G bajo
clador Carbonite Ultra Engine 2ME
el estándar SMPTE ST 2082.
de Ross de 24 entradas y 10 salidas (en configuración HD) o de 18 entra-
Comentar que, gracias a la recien-
- HLG — Hybrid Log Gamma. - PQ — Perceptual Quantizer. - S-Log3 — Sony® S-Log3.
te adjudicación para la contratación
Cierto es que en España todavía
del servicio de transporte permanen-
no está claro cuál será el formato
te de señales de televisión y otras
ganador,
para alojar las distintas tarjetas (dis-
señales auxiliares entre FORTA y las
(Hybrid Log-Gamma) esté en mejor
tribuidoras, embebedoras, desembe-
televisiones autonómicas, dispone-
disposición en canales de televisión
bedoras, etc.).
mos ahora de un circuito UHD con
lineales; nuestro caso. Hay que
FORTA. Esto nos permitirá acceder a
recordar que HLG es retrocompati-
señales de este tipo provenientes de
ble con la mayoría de los televisores
otras televisiones autonómicas.
HD del mercado ya que su curva de
das y 10 salidas (en configuración UHD), una matriz Ultrix 32x32 de Ross, glue en chasis OpenGear OGX
Del mismo modo, adquirimos en concurso público y a través de la
TM Broadcast
33
TELEVISIONES
probablemente
HLG
TELEVISIONES
tienen la capacidad de generar gráfi-
En dichas pruebas se consiguieron
Seguiremos la opción HLG que ha
cos de realidad aumentada en sus
streamings de vídeo progresivo y
utilizado la BBC para la transmisión
programas diarios con el sisema de
entrelazado de hasta 20Mbps y
de sus producciones en streaming.
tracking Mo-sys. La realidad aumen-
retardo de 0,8s. Para las pruebas de
Otros ejemplos de uso son el modo
tada requiere interacción entre esce-
envío se utilizó un fichero de vídeo
HDR10 en YouTube, Netflix y Dolby
narios, actores y objetos virtuales;
grabado en la mochila y se consi-
para algunos reproductores Blu Ray
muchos de ellos creados a partir de
guieron envíos de vídeo de 407Mb
y algún contenido Netflix también.
fuentes de datos externas como
en 58s (una velocidad media de
estadísticas,
54Mbps, con picos de 100Mbps).
gama es idéntica a la de SDR.
La elección de este formato se complementa con el tipo de gamma que podemos usar con las cámaras PTZ Panasonic AW-UE150 que tenemos previstas en el estudio polivalente, que son también HLG.
Realidad virtual, realidad aumentada En la CVMC disponemos de varias posibilidades de trabajar con elementos 3D. Históricamente, hemos utilizado nuestro estudio 4 virtual para realizar producciones con escenarios virtuales. Para ello utilizamos tecnología de última generación proporcionada por la empresa valenciana Brainstorm Multimedia. En particular el estudio 4 dispone de tres equipos con el software InfinitySet que es quien gestiona, mediante chroma keying, estos decorados virtuales aprovechado el tracking de los pedestales Vinten de las cámaras del plató del estudio. InfinitySet en combinación permite crear escenas 3D totalmente fotorrealistas en tiempo real para cualquier tipo de producción virtual y en vivo.
gráficos,
barras
y
muchos otros. La integración de los elementos de realidad aumentada en entornos reales facilita la explicación de determinados contenidos, como por ejemplo las informaciones
Actualmente, desde las diferentes
metereológicas en las que se gene-
delegaciones de À Punt Mèdia:
ran plantillas y gráficos tanto en 2D
Alicante, Castellón y Madrid; se rea-
como en 3D. Se integran en flujos de
lizan directos desde sus redacciones,
trabajo de broadcast que requieren
a través de cámaras PXW-Z280
conexiones externas de bases de
conectadas vía LAN, y recibidas en
datos, estadísticas, tickers, redes
un decodificador PWS-110 del fabri-
sociales o tercios inferiores y una
cante Sony. Este equipamiento viene
gran variedad de gráficos.
de la mano de NRD Multimedia que ha hecho la puesta en marcha y
El motor de gráficos 3D en tiempo real y de estudios virtuales se consiBrainstorm. Esta es una herramienta potente y flexible que proporciona soluciones para cualquier tipo de gráficos en tiempo real.
Tecnología 5G En el ámbito del 5G se está colaborando en una prueba piloto de la mano de Telefónica con mochilas Aviwest con SIM 5G de Movistar. En particular, las pruebas se han desarrollado en distintas localizaciones
InfinitySet es que nos permite pro-
de Valencia capital y en otras capita-
porcionar varias salidas de vídeo a
les de provincia. Los objetivos han
partir de una sola instancia o combi-
sido:
nar varios crosspoints en una sola
miento del sistema. También el sistema se conecta por red MPLS con los centros exteriores. Las delegaciones provinciales de Castellón y Alicante, y la de FORTA en Madrid, dotadas de editores avanzados Adobe Premier, pueden acceder directamente a los servidores centrales de Dalet para la obtención y entrega de contenidos. Igualmente, las corresponsalías exteriores dotadas con editores OneCut de Dalet, podrán conectarse con el sistema central, vía web o línea.
HBBTV, MULTIMEDIA, PLATAFORMA OTT
- Realizar streaming de vídeo con
El estándar HbbTV permite acce-
distintas codificaciones y retardos.
der a los contenidos en línea a partir de un enlace ofrecido por el radiodi-
Por otro lado, todos los estudios de producción actuales de la CVMC
seguimiento del correcto funciona-
gue con el software Estudio de
Uno de los valores añadidos de
salida de vídeo (stack).
SISTEMA CONEXIÓN CON DELEGACIONES
- Envío de ficheros.
TM Broadcast
34
fusor dentro de su propio canal.
À PUNT
À PUNT
Desde À Punt Mèdia se han realiza-
así como también aplicaciones para
vista para cada canal de emisión a lo
do los esfuerzos necesarios para dis-
SmartTV (Samsung Tizen, y LG
largo de diversos días.
poner de una aplicación HbbTV
webOS), y set-top-boxes (Android TV
sobre el estándar 1.5 y posteriores,
y Apple TV).
El alojamiento del CDN de servicio de vídeo y streaming en directo se
además de ser compatible con las marcas más importantes en el mer-
A través de esta plataforma se
encuentra en la plataforma de
cado (SAMSUNG, LG). A través de
difunde todo contenido informativo
Brigthcove, siendo el implantador el
esta aplicación, se permite el acceso
en formato de texto acompañado,
proveedor Crosspoint.
a los contenidos, que se reciben a
normalmente también de vídeo o
través de Internet, pulsando el botón
audio. Igualmente, se pone a disposi-
rojo del mando a distancia.
ción de los usuarios todos los contenidos de los programas de la radio y
A esta plataforma, la acompaña
la televisión bajo demanda, así como
Se están explorando la mejora de las funcionalidades, como la aplicación para HbbTV adaptada a la lengua de signos (botón verde).
una web (apuntmedia.es), que es un
otros
web.
Por otra parte, se ha abierto un
CMS de noticias y vídeos a la carta
Asimismo, se emite online un canal
proyecto piloto para la implementa-
implementado por BitBan, aplicacio-
de TV en alta definición y otro de
ción de una plataforma OTT. Este
nes para dispositivos móviles y
radio, así como otras señales adicio-
proyecto piloto se ha planteado con
tablets (aplicación de noticias y con-
nales de vídeo que se activan de
un servicio por uso, utilizando como
tenidos a la carta y otra destinada al
forma puntual para eventos especia-
CDN el servicio actual ubicado en la
público infantil. Ambas están dispo-
les. También se ofrece al espectador
plataforma de Brightcove. La empre-
nibles en los sistemas iOS y Android),
una guía con la programación pre-
sa encargada de este proyecto piloto
exclusivos
de
la
Estudio 3 Informativos.
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TELEVISIONES
TELEVISIONES
es Tyris Software, estando este piloto en su etapa inicial, realizando el análisis funcional de los requisitos que debe implementar, así como las integraciones con el resto de plataformas. Esperamos que a lo largo de los próximos meses dispongamos de una aproximación inicial a la futura plataforma en modo de pruebas para determinar su alcance final. La previsión de puesta en marcha el servicio se acerca a finales de año.
ARCHIVO, DOCUMENTACIÓN, ALMACENAMIENTO Y USO DE LA NUBE
Presentación nuevo Plató informativos Estudio 3.
WEB, radio). Este crecimiento ha
Comunicació (CVMC) necesita dispo-
generado un gran consumo de alma-
ner de un repositorio adicional a los
cenamiento en disco que ha sobre-
existentes en la actualidad que per-
pasado las previsiones iniciales.
mita un crecimiento sostenido frente
Todas las series, películas y, en gene-
a las necesidades de almacenamien-
ral, programas se envían principal-
to cada vez más exigentes en cuanto
El profundo archivo documental
mente a la CVMC/SAMC vía Internet
a ocupación en disco, teniendo la
de À Punt sigue siendo propiedad del
mediante la transmisión de ficheros.
visión futura en los contenidos 4K
Institut Valencià de Cultura de la
Estos ficheros, y dada la calidad
que aumentarán exponencialmente
Generalitat Valenciana desde el cie-
necesaria (broadcast) para su emi-
las solicitudes de almacenamiento.
rre de Canal Nou y se encuentra en
sión por TDT, ocupan gran cantidad
el
de espacio en disco.
Centro
de
Producción
de
Por otra parte, el almacenamiento está, últimamente y cada vez más,
Burjassot, explotado por À Punt. La dotación técnica está formada por tres librerías: una Sony Petasite con cintas LTO 5, una Spectralogic con cintas LTO 7 y una Sony Flexicart, para reproducción de cintas de vídeo analógicas y Betacam digital. La gestión de transferencia entre las librerías, la ingesta y reproducción de contenidos se realiza por un sistema de documentación y gestión de contenidos de la empresa VSN.
Muchos de estos contenidos (ficheros) deben ser enviados para su traducción al valenciano y una vez traducidos, son devueltos y visionados por el personal de la CVMC/SAMC, lo que genera aún más almacenamiento en disco no susceptible en muchos casos de su almacenamiento en el archivo documental en primera instancia, dado que deben ser de rápido acceso, organización y gestión.
orientándose al modelo “pago por uso”, donde se contrata una cantidad de GB o TB inicial en base a unos mínimos y, si es necesario, en momentos puntuales se amplía de forma rápida y dinámica, con un coste fijo y otro coste en base a los excesos de uso de esa contratación inicial. Esta tendencia, totalmente consolidada en modelos y servicios como el de Amazon, Google o Microsoft, se está afianzado cada
La contratación de contenidos
Añadido a lo anterior, la produc-
más en las empresas dado que per-
audiovisuales por la Corporació
ción de programas e informativos,
mite no invertir en un almacena-
Valenciana
de
necesita, a su vez, más almacena-
miento en propiedad que, a medio
Comunicació (CVMC) y la Societat
miento en disco con un acceso direc-
plazo, implica unos costes de mante-
Anònima de Mitjans de Comunicació
to y rápido para su tratamiento y edi-
nimiento y renovación de tecnología
(SAMC) ha ido creciendo a medida
ción en el sistema.
bastante elevados, con una serie de
de
Mitjans
que se ha ido consolidando la programación en los diferentes medios de difusión de la CVMC/SAMC (TDT,
limitaciones en crecimiento por la Con lo indicado, la Corporació Valenciana
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de
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Mitjans
À PUNT
de
propia infraestructura o tecnología adquirida en propiedad.
À PUNT
Si bien el almacenamiento en la
Dado lo anterior, se ha considera-
nube de los mencionados Amazon,
do y está en fase de licitación, una
Google, etc., es una solución factible
solución on-premise en las instala-
para muchas empresas, en el caso
ciones de la CVMC en el Centro de
concreto de la CVMC/SAMC, y dado
Producción
el tipo de contenido que se pretende
Burjassot. Con los anchos de banda
almacenar -principalmente series, programas y en general vídeo de alta calidad en ficheros muy grandes, del orden de 50Gb o más- y la necesidad de tenerlos accesibles para su visionado, evaluación y con-
de
Programas
de
adecuados de la propia red local ya existente y un almacenamiento en disco en modalidad “pago por uso”,
ESTRUCTURA ORGANIZATIVA DE À PUNT EN ESTOS MOMENTOS. FLUJOS DE TRABAJO EN LA PRODUCCIÓN Y EMISIÓN DE PROGRAMAS.
pero con equipamiento instalado
Todos los flujos de trabajo relacio-
físicamente en las propias instala-
nados con la emisión y producción
ciones de la CVMC, se ha escogido
de programas están automatizados.
una opción similar al servicio en la
El software que se utiliza para la
trol, la solución de utilizar un reposi-
nube de Internet, pues tiene pago
torio en la nube implicaría una con-
fijo y pago variable en base al uso
tratación de ancho de banda de
del almacenamiento y, como se ha
acceso a Internet importante: unos
comentado, con un acceso rápido a
visión como para la radio. Este siste-
costes elevados a añadir al coste del
la información, lo que permitiría
ma está compuesto actualmente
pago por uso del “disco” en la nube.
incluso la edición de vídeo.
por:
emisión y producción de programas es Dalet Galaxy 5, tanto para a tele-
Redacción única.
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TELEVISIONES
TELEVISIONES
Redacción.
- Tres estudios de TV.
- Media del sistema de archivo.
- Cuatro estudios de radio, dos pre-
- Media ingestada a través de siste-
sistemas (archivo, tráfico, web, OTT), de manera que la intervención de los
parados para realizar streaming
mas FTP automatizados.
usuarios finales es mínima y transparente en todos los sistemas.
de vídeo. Se ha diseñado en base al concep-
Adicionalmente, se han incorpora-
- Tres delegaciones conectadas
to de “redacción única”, de manera
do sistemas de inteligencia artificial
directamente al sistema a través
que el sistema de producción es el
para la ayuda a la transcripción
de una VPLS.
centro y se interconecta con otros
automática de subtítulos en tiempo
subsistemas, como son la plataforma
real y en diferido que permiten
multimedia del web, la OTT y el
mejorar el número de horas transcri-
archivo.
tas en contenidos audiovisuales, así
- Contribuciones de los corresponsales y a través de mochilas 4G. - Alrededor de 200 usuarios concurrentes y 400 usuarios totales.
El sistema cuenta con un BPM que gestiona los flujos de trabajo diseñados para automatizar el intercambio
El sistema se alimenta de las
de información entre todos los sub-
siguientes fuentes:
como la mejora la calidad de las transcripciones en directo. Estos sistemas, a partir de una reserva de trabajo previo a través de sistemas de gestión propios, lanzan los procesos automatizados que pro-
- Equipos de ingesta de señal (20
porcionan la media transcrita con
señales de ingesta de vídeo y otras
dichos sistemas para que el equipo
20 de audio en tiempo real).
de subtitulación realice las correcciones necesarias antes de su publi-
- Noticias de agencias que se inges-
cación o emisión en nuestras plata-
tan de manera automatizada.
formas. Este sistema ha sido realizaSistema de Subtitulación.
- Contribuciones de mochilas 4G.
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do por el departamento MLLP de la
À PUNT
Universidad Politécnica de Valencia y utiliza redes neuronales y maching learning para obtener los resultados. Dicho sistema es de uso propio de À Punt Mèdia y se encuentra instalado en el CPD de Burjassot.
INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA Programación emisión TDT En la Tabla 2, parrilla de emisión de À Punt en la semana del 7 de
Gráfico 1. Evolución de la audiencia de À Punt desde 2018 a 2021.
marzo de 2022.
Audiencia En el Gráfico 1, la evolución de la audiencia de À Punt desde 2018 a 2021.
Datos de personal de À Punt En la actualidad, À Punt cuenta con una plantilla de 519 empleados. Los empleados tienen la situación laboral de personal interino en espera de una próxima convocatoria de oposiciones. La plantilla se ha incorporado a la normalidad en sus tareas desde el mes de febrero. Se ha suprimido el teletrabajo, que solo se mantiene en algunos casos concretos por razones sanitarias, de prevención o de conciliación como establece la normativa vigente. La polivalencia es una de las principales características de la redacción que se comparte entre la televisión, la radio y la página web apuntTabla 2.
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media.es.
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TELEVISIONES
PRODUCCIÓN
Rodaje de Estuve Aquí © Pipo Fernández.
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Plano a Plano
Plano a Plano
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PRODUCCIÓN
PRODUCCIÓN
¿Cómo nace Plano a Plano? Álvaro Benítez, socio y director de Desarrollo de Negocio: Plano a Plano es la continuidad de la carrera de César Benítez. Son cuarenta años en el sector, con la perspectiva que otorga la experiencia de empezar muy joven y en los puestos más bajos. Con el tiempo fundó dos empresas, primero Cristal Producciones y después Boca a Boca. En un momento dado en los 90 dio el salto a la producción de ficción en televisión y obtuvo éxito desarrollando formatos para varias cadenas nacionales, sobre todo para Telecinco. Algunos de los títulos de esta época fueron El comisario, Todos los hombres sois iguales o Al salir de clase. Después de esa etapa de Boca a Boca, creó Plano a Plano.
Entrevista con la productora Plano a Plano Desde oficinas de prensa y comunicación, salas de desarrollo de proyecto o mesas italianas hasta suites de edición para el montaje, sonido (que comanda la empresa Filmigranas) y salas de etalonaje. Todas las estancias y talleres de Plano a Plano se han diseñado como si de una película de cine se tratara: controlando como cada luz y cada sombra visten cada una de los escenarios. Esta consumada productora española ha creado un entorno de trabajo multidisciplinar diseñado especialmente para alumbrar los mejores proyectos de ficción para todas las pantallas en las que, hoy en día, se consume contenido multimedia de ficción. Nos entrevistamos con Álvaro Benítez, socio y director de Desarrollo de Negocio, y con Ángel Armada, supervisor y coordinador de Posproducción y Montaje, con el objetivo de que nos transmitan su propia historia, sus objetivos, el desarrollo que han vivido apoyándose en la tecnología y las técnicas que están desarrollando. De su andadura se desprende un denominador común: la dedicación y el esfuerzo del artesano que cuida y revisa su obra plano a plano.
A la izquierda Ángel Armada, supervisor y coordinador de Posproducción y Montaje; y a la derecha Álvaro Benítez, socio y director de Desarrollo de Negocio.
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Plano a Plano
Plano a Plano
Rodaje de Estuve Aquí © Pipo Fernández.
El objetivo para César Benítez al crear esta productora
tantas empresas con esta estructura que diversifiquen
fue el que siempre tuvo en la mente: crear historias dife-
tanto.
rentes, pero sin una línea editorial clara. Hoy, Plano a Plano sigue ambicionando esa misma meta: crear todo
¿Cómo lográis que tanto equipos técnicos como humanos
tipo de historias para dar cabida a un gran abanico de
se involucren en estos proyectos tan diferentes?
géneros, como la comedia, el thriller, el drama o, incluso, las series diarias y que, además no sean hechos como ros-
Á. B.: Contamos con grandes guionistas y muy polivalen-
quillas, sino que sean productos tocados por las manos de
tes, pero, de todas formas, cada uno se mueve mejor en
un artesano.
determinados estilos y nosotros intentamos no pedir a un guionista especializado en comedia que haga un thriller
¿Es esta diversificación un elemento diferencial en el
oscuro. Sin embargo, nuestros guionistas están in house y,
mundo de la producción?
por tanto, participan constantemente en todos los proyectos trabajando constantemente en equipo.
Á. B.: La artesanía no es tan habitual hoy en día. Suele ser parte de una compañía productora más grande que tiene un número mayor de empleados. Considero que
Lo mismo ocurre con los perfiles más técnicos. Nuestros
nosotros buscamos esa artesanía sin ser una productora
fijos se involucran en todos los proyectos sean del signo
enorme y, eso, creo que tiene mucho mérito, pues no hay
que sean.
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PRODUCCIÓN
PRODUCCIÓN
¿Por qué os habéis especializado
grandes empresas crean aquí su pro-
algunos realities o docurealities se
tanto en la creación de formatos de
pia productora para realizar la
equiparen técnicamente a los pro-
ficción?
adaptación española de ese forma-
yectos de ficción.
to. Á. B.: Igual que hay empresas que
Á. B.: Salvando las distancias con la
se han especializado en proyectos
Aparte de las diferencias creativas,
tecnología, que es cierto que en
de ficción, también hay empresas
¿cuáles son las diferencias técnicas
entretenimiento puedes, por ejem-
que se han especializado en produc-
que se encuentran entre estos dos
plo, incorporar elementos para
tos de entretenimiento.
formatos?
hacerlo más dinámico, como podrí-
Nosotros hemos llegado a producir tres formatos de entretenimiento. Pero nos hemos encontrado barreras de entrada. Existe un grado de confianza que depositan las cadenas de televisión en las productoras con las que trabajan. Suelen confiar más en nuestra ficción.
an ser sistema de realidad aumentaÁngel Armada, supervisor y coordi-
da; lo más reseñable es la diferencia
nador de Posproducción y Montaje:
entre la preparación, el proceso y el
Partiendo de la base de que los pro-
equipo humano involucrado.
yectos de ficción y entretenimiento son muy diferentes, en la ficción los procesos de montaje, tratamiento de la imagen, como color o FX, y por supuesto el diseño de sonido, son
Por otro lado, también hay que
mayores y requieren mayor cuidado
destacar que los grandes formatos
al crear una historia. Aunque ahora
de entretenimiento son de grandes
con la entrada de las plataformas en
empresas, la mayoría extranjeras,
el juego, los estándares de calidad
como por ejemplo Fremantle, ITV o
han cambiado. Esto ha hecho que
Armoza. Y esto implica que, en
suban los controles y que ciertos for-
muchas ocasiones, algunos de estas
matos de entretenimiento como
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Plano a Plano
Á. A.: Y en la posproducción, siempre ha habido más tiempo para los proyectos de ficción. Aunque, como decía, ahora está cambiando. Por ejemplo, en algunos proyectos de entretenimiento ya se etalona. Sin embargo, en ficción se da un mayor valor y, por tanto, cuidado y tiempo a este proceso y también al de desarrollo de VFX. Esa dedicación es difícil de encontrar en el entretenimiento.
Plano a Plano
hay cualquier imprevisto que pro-
Los equipos de edición de Avid y
ducción no consigue absorber ya te
Blackmagic y el almacenamiento de
sientes apurado. Nosotros hemos lle-
Quantum están on-premise y todo
gado a estar a tres días de emisión.
ello fue reestructurado para que pudiese ser usado en remoto a tra-
Á. A.: Una de las grandes diferen-
vés de VPN y conexión a Internet de
cias, y que está muy relacionada con
fibra estable. Todos los servicios de
esta característica que comenta
almacenamiento los asentamos en
Álvaro, gira entorno a los grandes
la nube.
equipos implicados en el desarrollo de una serie diaria. Los equipos humanos y tecnológicos son mucho
¿Qué diferencias encontráis entre trabajar para plataformas y trabajar para las cadenas tradicionales?
más amplios que en una serie para prime time y, obviamente, mayores
Á. A.: Tecnológicamente sigue
que un proyecto de entretenimiento.
habiendo diferencias en los formatos de los master que nos piden las
Á. B.: Efectivamente, en un prime
plataformas y las generalistas.
time puedes grabar seis páginas al
Netflix ya nos está pidiendo, por
día, rodando una diaria como Servir
ejemplo, que mezclemos en Dolby
y proteger grabamos 50 páginas al
Atmos y las generalistas aún no han
Hablando de los tiempos y de la pre-
día, un capítulo entero. Y lo hacemos
mura que exigen los formatos de
multicámara para no tener que
entretenimiento, ¿son equiparables
repetir parlamentos en diferentes
a las producciones de las series dia-
planos de una misma escena.
rias? ¿Cuál es el apoyo tecnológico de estos formatos?
llegado ahí. Como mucho te piden una mezcla 5.1. Después, si trabajamos en un proyecto de Netflix, como los Original, tenemos un calendario de presenta-
¿Cómo os ha afectado la pandemia?
ciones. Netflix participa de todo el proceso y nosotros debemos entre-
Á. A.: Obviamente depende de
Á. A.: En la pandemia, Servir y pro-
sobre qué proyecto de entreteni-
teger siguió adelante. En su caso, se
miento estemos hablando, ya que
llegaron a implementar técnicas de
hay muchos formatos diferentes. En
posproducción en remoto y al plató
la ficción diaria, los tiempos se estre-
iba solo el equipo imprescindible.
chan en todas las etapas de la pro-
También nos pilló en medio de la
ducción, ya desde la escritura del
posproducción de Benidorm, que era
Ahora entregamos diversos mas-
guion.
un prime time para Antena 3. En
ters: un master Textless, otro Non-
remoto, cada montador, editor de
Graded Archival, otro HDR Dolby
Á. B.: Cierto, diseñamos el guion
sonido, diseñador de VFX, colorista,
Vision, otro SDR, etc. También afecta
adaptado a esos tiempos tan exigen-
pudo trabajar desde su casa, armar
al sonido: a la plataforma se lo tie-
tes. Lo diseñamos para que cada
los capítulos, entregar los masters y
nes que dar en Dolby Atmos, en esté-
capítulo tenga el tiempo necesario
que la serie se emitiera en los plazos
reo y en 5.1. Las razones para entre-
para ser producido. Desde que ter-
que estaban previstos sin perder nin-
gar esta amalgama de másteres son
minamos el último proceso hasta
gún estándar de calidad. Luego vino
simplemente la suscripción y el dis-
que emitimos, en el mejor de los
Valeria, pero ya trabajamos en las
positivo de cada usuario. Cuando
casos, suele haber dos semanas.
salas de montaje, sonido y postpro-
Netflix emite la señal, la cuenta y el
Entonces, en el momento en el que
ducción.
dispositivo de cada usuario codifica
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PRODUCCIÓN
garles distintos cortes. Te acompañan durante todo el proceso con predisposición y con mucho aperturismo desde el lado técnico, la creatividad la respetan.
PRODUCCIÓN
qué sonido y qué imagen se van a
realista. Lo desarrollamos a través
Á. B.: Hoy en día estamos investi-
reproducir. Esta metadata es parte
del software del estudio que trajo
gando la producción virtual. Paneles
de cada uno de estos masters.
esa tecnología a España.
de LED, entornos virtuales para las localizaciones, tracking de cámaras,
Además de los equipos de pospro-
Nosotros no podemos desarrollar
etc. Y es por una ambición de ser pio-
ducción, ¿qué otros equipos poseéis
la infraestructura y asumir la forma-
neros en la innovación, pero tam-
y cómo habéis innovado en este
ción que implica sin saber si la
bién por viabilizar las historias que
aspecto?
vamos a amortizar. En Sabuesos hici-
queremos contar. Queremos contar
mos que un perro hablara. En El
grandes historias y las queremos
Caso se recreó la Gran Vía de Madrid
contar mejor y, sin un apoyo tecnoló-
de los años 50 y 60. En estos casos
gico acorde, muchas veces es invia-
ocurre lo mismo: son características
ble.
Á. B.: En Plano a Plano siempre intentamos estar a la última y tener en mente todos los recursos que hay en el mercado para brindar todo lo necesario para el proyecto. Por ejemplo, en El Príncipe, nosotros fuimos pioneros en la introducción del croma robótico. Habría sido imposible irse a Ceuta a grabar la serie. Contratamos una empresa capacita-
específicas de cada proyecto difícilmente
asumibles
por
nosotros
mismo. Por ello solemos confiar en servicios externos.
La producción virtual es un tema muy en boga, ¿creéis que cambiará y democratizará los modos de producción?
Á. A.: En el caso de Sabuesos, por
Á. B.: Bueno, también hay que
ejemplo, el reto de hacer que ese
pagarlo. Con las pantallas LED de
perro hablara fue enorme. Se regis-
The Mandalorian se ha hecho mucha
En este caso, implementamos una
traron todos los gestos del doblador
campaña, pero tiene su trampa. Al
pantalla verde y robotizamos las
que puso la voz al perro para que sir-
final depende de la producción. No
cámaras para conseguir que los
viera de referencia ante la creación
vas a meter una pantalla LED monu-
movimientos fueran acordes con el
de su propia gesticulación, Después,
mental solamente por el hecho de
fondo, y así simulamos una física
se implementó sobre la imagen real.
que puedes hacerlo.
da para ese proyecto específico.
TM Broadcast
46
Plano a Plano
Plano a Plano
Á. A.: Es como el 3D. No ibas a
ellas. Queríamos hacer una comedia
Á. B.: Parece que la televisión
hacer todo de esta manera, sino que
actual, fresca y atractiva por lo que
generalista y las OTT están encon-
combinabas espacios reales con fon-
introdujimos una banda sonora muy
trando una armonía en la que unos
dos en 3D. Vemos la producción vir-
sugerente. En Toy Boy, además de
se están convirtiendo en proveedo-
tual de la misma manera. Es una
hablar de prostitución masculina
res de los otros. Por otro lado, esa
combinación de recursos con la que
que ya era un reto en sí mismo, que-
guerra de plataformas se racionali-
pretendes sacarle el máximo partido
ríamos conseguir un thriller diferen-
zará y habrá muchas que se queden
a un contenido.
te, mezclando la tensión y el miste-
por el camino. No creo que tenga
rio del género con la sensualidad
sentido que cada major saque su
masculina. Lo apoyamos con un
propia plataforma porque nunca ha
montaje diferente y un cuidado dise-
sido así. Es decir, la distribución exis-
ño
por
te y existirá y seguirá siendo la
Á. B.: Cada producción es un
Filmigranas. En el caso de estas dos
encargada de controlar esta fase de
mundo. Por ejemplo, en Toy Boy, fue
series, la segunda temporada de
la vida del producto.
el diseño de producción lo que com-
Valeria y la primera de Toy Boy, ade-
plicó el formato. No contamos con
más, tuvimos que adaptarnos a la
Á. A.: Y también está sucediendo lo
un plató para producirla. Nuestros
pandemia y, ¡que no salieran masca-
contrario. Es decir, y teniendo en
escenarios fueron localizaciones
rillas!
cuenta los formatos de entreteni-
¿Qué destacaríais como verdaderos retos de las producciones en las que estáis trabajando actualmente?
de
sonido
realizado
miento, hay plataformas que se
naturales por toda la Costa del Sol. Los contenidos adaptativos, es decir,
están acercando a los estándares de
productos que adaptan su formato
la televisión en abierto y se ven
episodios por bloques, en concreto
al dispositivo en el que se reprodu-
influenciadas por ellas.
de dos en dos, y en la segunda tem-
cen parecen ser una tendencia de
porada grabamos los ocho a la vez.
futuro, ¿llegarán a ofrecer los prove-
¿Cuáles son vuestros planes de futu-
Esto derivó en una serie de inconve-
edores de estos contenidos estas
ro?
nientes, no tanto como problemas,
capacidades?
Otra cuestión interesante fue que en la primera temporada grabamos los
Á.
para posproducción.
B.:
Estamos
centrándonos
Á. A.: Algunas plataformas ya
mucho en hacer colaboraciones
En realidad, los retos más comu-
adaptan el contenido a los dispositi-
internacionales con socios que nos
nes que nos encontramos tienen más
vos en los que se reproducen, como
ayuden a realizar proyectos más
que ver con la planificación, como
comentábamos antes, teniendo en
ambiciosos y que nos hagan alcan-
escenas que en guion te funcionan
cuenta la metadata que ofrece el
zar un público mayor. Tenemos muy
muy bien y en el rodaje no funcionan
propio dispositivo. Pero sería una
buenas perspectivas, sobre todo
tanto o en edición no encajan tan
locura si esto delimitara la escala de
para los años que vienen, en concre-
bien como esperabas. En estas oca-
planos en la que el creativo en cues-
to para el 2023 y el 2024.
siones tienes que inventarte elemen-
tión plantea su historia.
Lo natural en un proyecto, desde
tos que le den dinamismo o replantear en la sala de montaje estructu-
Á. B.: De hecho, uno de los rasgos
que se gesta la idea, hasta que se
ras narrativas que le impriman ritmo
de la evolución tecnológica es la
empieza a realizar, es que pasen dos
a la historia.
creación de más oportunidades. No
años fácilmente. En nuestro negocio,
se desarrolla tecnología para mer-
lo más complicado es conservar la
mar las opciones creativas de los
paciencia y mantener esos tiempos
equipos.
en la cabeza, pero tenemos buenos
Á. A.: En Valeria el reto fue conseguir que Madrid fuera un personaje
productos en marcha, por lo tanto
más de la serie. Lo logramos a base de localizaciones ricas y la interac-
¿Cuál será el futuro de las platafor-
confiamos en ellos y esperamos ver-
ción que los personajes hacían con
mas?
los en la pantalla pronto.
TM Broadcast
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PRODUCCIÓN
TECNOLOGÍA
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Foro SBTVD
Foro SBTVD
Reinventando la implementación de infraestructuras: el sistema de televisión digital de última generación de Brasil El proyecto TV 3.0 de Brasil, con un modelo de selección estrictamente basado en pruebas de evaluación, marca la referencia para la selección y evaluación de tecnología.
Autores: Elena Burdiel y Adrian Murtaza, Fraunhofer IIS
Brasil está implementando actualmente una importante actualización tecnológica de su sistema de televisión digital. El país se propone introducir las soluciones tecnológicas más avanzadas disponibles actualmente para ofrecer a los telespectadores la mejor experiencia posible durante las próximas décadas. Reconociendo la enorme escala de este proyecto para todos los implicados, la dirección del proyecto fue asumida por el Foro SBTVD (Sistema Brasileiro de Televisão Digital/Sistema Brasileño de Televisión Digital), «creado mediante el Decreto Presidencial Brasileño […] para asesorar al gobierno brasileño acerca de las políticas y cuestiones técnicas relacionadas con la aprobación de innovaciones técnicas, especificaciones, desarrollo e implementación del Sistema Brasileño de Televisión Digital Terrestre (SBTVD). El Foro SBTVD está formado por representantes de los sectores industriales de radiotransmisión, academia, transmisión, recepción y software, con la participación de
representantes
del
gobierno
brasileño
como
miembros
sin
voto»
(https://forumsbtvd.org.br/wp-content/uploads/2020/07/SBTVDTV-3-0-CfP.pdf). El Foro SBTVD determinó que la mejor manera de lograr una transición fluida era ampliar la vida útil del sistema existente mediante una evolución retrocompatible (un proyecto llamado TV
2.5). En paralelo a la ejecución del proyecto TV 2.5, se
puso en marcha el proyecto TV 3.0, es decir, el desarrollo del sistema de televisión digital terrestre de última generación, que incluye la introducción de tecnologías de audio y vídeo punteras, así como opciones aún más avanzadas para beneficiar tanto a la audiencia como a los radiodifusores y productores.
TM Broadcast
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TECNOLOGÍA
TECNOLOGÍA
Después de emitir una solicitud de
Para el componente de audio de
propuestas para tecnologías de últi-
TV 3.0 se propusieron tres tecnologí-
ma generación en 2020, el Foro
as de audio y todas ellas fueron eva-
SBTVD seleccionó las tecnologías
luadas con el mismo procedimiento
más avanzadas entre las propuestas
de prueba por los expertos en audio
recibidas. La decisión sobre cada
del laboratorio de pruebas encarga-
tecnología seleccionada para TV 3.0 se basó en los resultados de pruebas y evaluaciones muy estrictas y transparentes realizadas por diversos laboratorios independientes con la participación de unos 70 investiga-
do del componente de audio. La
¿Qué debe ofrecer un sistema de audio preparado para el futuro? En su solicitud de propuestas, el
prueba utilizó una cadena completa
Foro SBTVD había especificado los
de producción y transmisión y solo el
distintos requisitos tecnológicos que
sistema MPEG-H Audio cumplió
el sistema de audio debía satisfacer
todos los requisitos obligatorios
para formar parte del nuevo sistema
definidos en la solicitud de propues-
de radiodifusión, que incluían audio
tas para TV 3.0, demostrando su
inmersivo o 3D, así como opciones
dores de siete universidades brasile-
madurez y capacidades inigualadas.
de personalización. Estas últimas
ñas.
del
Por consiguiente, MPEG-H Audio fue
proporcionan una experiencia per-
Ministerio de Comunicaciones brasi-
seleccionado como el único códec
sonalizada con programas como
leño, el Foro SBTVD publicó los
de audio obligatorio para futuras
acontecimientos deportivos, docu-
resultados de su selección en enero
aplicaciones de transmisión y banda
mentales y conciertos, además de
de 2022.
ancha de TV 3.0.
ofrecer un mayor grado de accesibi-
Con
la
aprobación
TM Broadcast
50
Foro SBTVD
Foro SBTVD
lidad para personas con discapaci-
por sus capacidades para gestionar
dades visuales y auditivas, permitir
metadatos en radiodifusión y pro-
elegir entre varios idiomas fácilmen-
ducción en directo. Los metadatos
te y garantizar una experiencia de
son esenciales para ofrecer estas
escucha cómoda con opciones de
nuevas funciones de interactividad
El proyecto TV 3.0 podría tener
mejora de diálogos. Estas opciones
al público y deben generarse sobre
consecuencias más allá de las fron-
de accesibilidad avanzadas son
la marcha durante los eventos en
teras brasileñas. Siendo
indispensables en los sistemas de
directo. Además, durante las pausas
economía de Sudamérica, el país a
radiodifusión modernos e inclusivos
publicitarias, el formato de audio
menudo desempeña un papel de
que deben satisfacer las necesida-
normalmente cambia de una repre-
liderazgo en la adopción de nuevas
des
sentación inmersiva e interactiva a
tecnologías y estándares: en 2006 se
un anuncio con sonido solo estéreo y
adelantó en la adopción de ISDB-T y
viceversa. El sistema MPEG-H Audio
varios países sudamericanos siguie-
demostró durante la fase de pruebas
ron su ejemplo (Chile, Argentina,
de
un
público
diverso.
Fraunhofer IIS ya había demostrado anteriormente las capacidades del sistema MPEG-H Audio en diversas ocasiones en todo el mundo y en Brasil: la tecnología permite a los radiodifusores y creadores de contenidos transmitir una amplia gama de opciones de personalización fáciles de usar para sus públicos en un solo flujo de datos y, al mismo tiempo, se
que contenía el juego de metadatos más completo, garantizando así que el radiodifusor tiene pleno control sobre todas las funcionalidades. También fue el único sistema NGA capaz de gestionar los cambios de
La imagen global: ¿Qué podemos aprender del modelo brasileño?
la mayor
Venezuela, Ecuador y Perú, por citar solo algunos). Volver a adoptar la misma tecnología de radiodifusión podría tener ahora varias ventajas para ellos: la primera, utilizar Brasil como ejemplo de mejores prácticas y elegir los sistemas sometidos a las
configuración en una infraestructura
rigurosas pruebas de TV 3.0 permite
de radiodifusión en directo existen-
ahorrar recursos durante la costosa
te. Se espera que estas ventajas con-
implementación de una nueva infra-
tribuyan significativamente a mejo-
estructura. La producción y el inter-
Durante la evaluación técnica de
rar la calidad de la experiencia, su
cambio de contenido también resul-
todos los sistemas de audio propues-
realismo y la sensación de inmersión
tan mucho más fáciles, sencillos y
tos, MPEG-H Audio también destacó
en el contenido para el público.
asequibles. Además, las regiones
asegura de mantener la visión creativa y el marco óptimo de transmisión del sonido.
TM Broadcast
51
TECNOLOGÍA
TECNOLOGÍA
fronterizas no sufren pérdidas de servicio a causa de sistemas incompatibles, como sucede por ejemplo en la situación comparable en las fronteras canadiense y mexicana de los Estados Unidos. Abordando el enfoque brasileño para implementar una nueva infraestructura de televisión desde un punto de vista más general, merece la pena señalar algunos aspectos del proceso de selección para replicarlos en proyectos similares. La importancia de nombrar un órgano de gestión central encargado de la definición e implementación de todo el proceso parece tan evidente que no debería ser necesario mencionarlo. No obstante, es un factor clave del éxito de TV 3.0 que no se aplica en todos los mercados. El siguiente punto que es preciso subrayar es la definición estructurada de los requisitos para todo el sistema de televisión y la creación de «hojas de especificaciones» detalladas para todas las tecnologías necesarias. Sobre esta base, el Foro SBTVD logró diseñar un proceso de selección transparente que tuvo en cuenta a todas las partes interesadas relevantes, incluido el público y el gobierno. Para las pruebas propia-
Brasil fue la inclusión de las opcio-
mentación de dichas funcionalida-
mente dichas, el Ministerio de
nes avanzadas de accesibilidad y
des pueden beneficiarse de las prue-
Comunicaciones brasileño asignó y
personalización en la solicitud de
bas brasileñas de sistemas maduros
financió a laboratorios de pruebas
propuestas. Estas características son
capaces de satisfacer dichos requisi-
independientes. Estas medidas sir-
esenciales para garantizar el acceso
tos.
ven para elegir las mejores tecnologías posibles basándose en su evaluación y para establecer la confian-
a contenidos a personas que se encuentran en desventaja debido a
En muchos países, varios de ellos en Europa, existe una demanda sig-
una discapacidad, su edad, barreras
nificativa de sonido accesible, inte-
lingüísticas u otros factores. Las nue-
ractivo e inmersivo en la televisión.
vas tecnologías permiten crear un
Los radiodifusores y creadores de
Un aspecto muy relevante de la
panorama de radiodifusión inclusivo
contenidos desean ofrecer conteni-
nueva infraestructura elegida para
y los países interesados en la imple-
dos que satisfagan esta demanda. En
za en la elección y el apoyo de todos los interesados.
TM Broadcast
52
Foro SBTVD
Foro SBTVD
muchos casos, se enfrentan a limita-
difusión y sus principales partes
podrían ayudarles a promover sus
ciones causadas por una infraestruc-
involucradas crearon el foro UHD
objetivos de manera eficiente.
tura que no soporta estos formatos
Spain para lograr una adopción
o por responsabilidades y calenda-
coordinada de la tecnología UHD. El
rios de proyectos de actualización
objetivo del grupo es crear la base
que no están claramente definidos.
de conocimiento más útil acerca de
Un ejemplo de esto es el caso de
UHD y todas las tecnologías relevan-
España, donde el propio sector del
tes, además de una red para compar-
rente y una implementación en la
entretenimiento ha asumido un
tir e impulsar este conocimiento. En
que participan todas las partes inte-
papel de liderazgo en la actualiza-
2022 el grupo se está centrando en
resadas relevantes y se toman deci-
ción de la infraestructura de televi-
las tecnologías de audio y los resul-
siones basadas en la madurez e ido-
sión: En 2021 la comunidad de radio-
tados del proyecto TV 3.0 en Brasil
neidad tecnológica.
TM Broadcast
53
TECNOLOGÍA
En resumen, el proyecto TV 3.0 brasileño puede beneficiar a otros países que piensan introducir cambios en su infraestructura como esquema para un proceso transpa-
PRODUCCIÓN
TM Broadcast
54
DRONES
DRONES
Por Carlos Medina, Experto y Asesor en Tecnología Audiovisual
El plano es la unidad narrativa mínima
Cada plano tiene su propia denomina-
del lenguaje audiovisual. A través de la
ción y viene delimitado por el tamaño de
combinación de distintos planos se va
la imagen que se encuadra en relación a la
estructurando una narrativa en un espacio
figura humana, desde un plano detalle (PD
y tiempo determinado. Por tanto, toda
en siglas) hasta un gran plano general
narrativa audiovisual es un conjunto de
(GPG) pasando por planos medios (PM),
planos ordenados bajo el prisma del guion
plano americano (PA o ¾) u otros. Son lo
y la intencionalidad marcada por el direc-
que conocemos como tipos de planos o
tor de la obra audiovisual.
escala de planos.
TM Broadcast
55
PRODUCCIÓN
PRODUCCIÓN
Pero, ¿siempre ha sido así? Por supuesto que no. El lenguaje de los planos ha ido evolucionando por cuatro razones. En primer lugar, la necesidad de contar por parte de los directores; en segundo lugar, las tendencias e influencias estéticasnarrativas de cada época; en tercer lugar, el tipo de relato que se construye en las distintas producciones audiovisuales como el largometraje, el cortometraje, las series de TV, los programas de entretenimiento de TV, el documental, el videoclip, etc.; y, en cuarto lugar, las distintas tecnologías y medios técnicos disponibles en cada momento histórico. La aparición y el manejo del dron (RPAS) en el sector audiovisual es lo que nos lleva a hablar sobre la modificación o renovación del lenguaje audiovisual visto desde el aire, concretamente por los movimientos del vuelo del dron y por los que podemos hacer con el gimbal de la cámara.
Plano cenital (fijo o en movimiento) Es el tipo de plano aéreo con movimiento de vuelo hacia arriba y la cámara mirando completamente hacia el suelo, lo que supone colocarse encima del sujeto, objeto o localización. Es el cenital fijo (headover shoot). Se hace más interesante cuando hacemos un giro sobre el propio eje del dron manteniendo la cámara sobre una referencia estática. En caso de que el dron tenga un desplazamiento horizontal, es un
suele mantener la misma distancia
hacia arriba con la cámara en ceni-
entre el vuelo y el suelo.
tal y, según se coge altura, vamos a mover el gimbal de la cámara en un
Plano look-up shoot o revelado
tilt up.
Plano lateral
cenital con movimiento. Es básico y
Es el tipo de plano aéreo con dos
presenta un vuelo muy atractivo por
movimientos. Primero vamos a hacer
Es el tipo de plano aéreo con
la perspectiva que se muestra. Se
un movimiento de vuelo del dron
movimiento de vuelo horizontal y la
TM Broadcast
56
DRONES
DRONES
Plano rasante
Plano de seguimiento
Es un plano aéreo con movimiento
Es el tipo de plano aéreo con
de vuelo horizontal y la cámara en
movimiento de vuelo horizontal que
posición 90° a muy poca altura del
nos permite mostrar o narrar un des-
suelo. Puede existir una variedad
plazamiento de un personaje u obje-
contrapicada cuando el gimbal de la
to manteniéndolo en el centro para
cámara se sitúa 45° hacia arriba.
ver su movimiento y el entorno que
Plano establishing shot in o plano acercamiento Plano con movimiento de vuelo
lo acompaña. Es fundamental mantener la misma velocidad del dron y el objeto que se mueve, además de respetar el aire en el movimiento.
horizontal que supone acercarse desde lo más general o lejano hasta el sujeto u objeto de interés. Bajo las técnicas de vuelo de drones se denomina pull in.
Plano de rebasado Igual que el anterior, pero, en un momento dado, el dron supera al movimiento del sujeto u objeto.
Plano establishing shot out o plano expansión Plano con movimiento de vuelo
Plano o paneo descriptivo Plano aéreo sin movimiento de
horizontal que supone alejarse
vuelo del dron. Solamente implica
desde un sujeto de cuerpo entero u
levantar el dron a gran altura para
objeto de interés hasta la visión del
ubicar al espectador en el entorno,
entorno en su conjunto. Es muy
el lugar o el acontecimiento. Si per-
espectacular. También es conocido
manece fijo se considera plano y, en
como el selfie en vídeo mediante
caso de que el gimbal de la cámara
drones (dronie). Bajo las técnicas de
se desplace en horizontal de izquier-
vuelo de drones se denomina pull
da-derecha o viceversa, es conocido
back.
como paneo descriptivo.
cámara en posición 90°. Supone colocar el dron paralelo a los objetos o edificios y volar de izquierda a derecha o viceversa con la cámara perpendicular. Conocido como travelling horizontal. Simula un slider shoot.
TM Broadcast
57
PRODUCCIÓN
PRODUCCIÓN
Plano en descripción en vacío
Plano de ascenso revelador (unveiling shoot)
Es un plano aéreo en movimiento
Es el tipo de plano aéreo con dos
de vuelo horizontal hacia adelante
movimientos. Consiste en el vuelo
con el único fin de ser contemplativo
del dron vertical que sube y avanza
y presentar el entorno sin sujeto u
en sentido horizontal lentamente y
objeto de interés. Bajo las técnicas
con una composición visual dentro
de vuelo de drones se denomina
del encuadre con dos términos bien
dolly in (vuelo hacia adelante).
diferenciados: uno delante que oculta al otro que está en el fondo de la
Plano en descripción revelador Es igual que el anterior, pero hacia atrás, por lo que nos va revelando o sorprendiendo lo que se muestra. Bajo las técnicas de vuelo de drones se denomina dolly out (vuelo hacia atrás).
Plano de ascenso o descenso
imagen. Conocido también como efecto grúa.
POI (point of interest/Punto de interés) Es el tipo de plano aéreo con un movimiento de rotación del dron sobre el sujeto u objeto mantenien-
haciendo el plano. Bajo las técnicas de vuelo de drones se denomina orbit.
Plano de descubrimiento o de llegada Es un plano aéreo en movimiento de vuelo horizontal que nos lleva de un punto de interés a otro, el cual “se descubre”. Esta finalidad se consigue por un cambio de orientación en el vuelo del dron o por un movimiento de la cámara. Bajo las técnicas de vuelo de drones se denomina dolly in tilt out o dolly out tilt in; o también como jib up tilt down o jib down tilt up.
Plano vértigo
do siempre el eje y la distancia
Es el tipo de plano aéreo en movi-
(course lock shoot o toma de blo-
miento de vuelo hacia delante, o
queo de rumbo).
hacia atrás, que implica un zoom digital hacia atrás, o hacia delante,
Un movimiento de vuelo vertical
Se puede hacer más complejo
con la cámara a 90° que simula el
haciendo un movimiento en órbita,
subir o bajar de un ascensor aprove-
lo que supone que el movimiento del
chando la forma de los objetos y edi-
vuelo sea hacia una dirección hori-
Es un plano aéreo en vuelo hori-
ficios. Conocido también como tra-
zontal y la cámara vaya al contrario.
zontal hacia delante que sigue las
velling vertical hacia arriba o hacia
Con mucha técnica podemos ir
formas, trazados o patrones que pre-
abajo. Bajo las técnicas de vuelo de
ascendiendo en espiral sobre el suje-
senta la localización como, por
drones se denomina jib up/jib down.
to u objeto mientras estamos
ejemplo, una carretera o un río.
TM Broadcast
58
DRONES
efectuado en postproducción.
Plano ruteado
DRONES
elevación y estabilización, gimbal de
Al igual que históricamente ha
tres ejes y capacidad de movimiento
sucedido con otros medios técnicos
Consiste en hacer un plano volan-
en 360°, doble mando a distancia
como la steady-cam, los objetivos de
do hacia detrás o hacia delante con
(para piloto y para operador de
cámara 90° atravesando diferentes
cámara), la capacidad de levantar
orificios en el terreno o pasando
cámaras con sensores de imagen
Plano “a través” o de Sam Kolder
muy cerca de algunos objetos.
grandes y ópticas de distinto rango
focal corta, larga o el objetivo zoom, el travelling, las grúas y las cabezas calientes, el dron ha permitido rein-
Todo dron aplicado en el sector
focal y baterías de larga duración
ventar el lenguaje audiovisual y ha
profesional del audiovisual tiene
que permitan largos vuelos (a partir
ofrecido una nueva forma de mirar
que tener cuatro o más motores de
de 24 minutos).
al espectador.
TM Broadcast
59
PRODUCCIÓN
DEPORTES
TM Broadcast
60
WORLD PADEL TOUR
WORLD PADEL TOUR
El pádel es un deporte maravilloso. Tiene lo mejor del tenis, pues te lleva a la épica del último set igualado. También acoge lo mejor del fútbol porque es la afición la que caldea muchas veces los encuentros y son los jugadores los que transmiten esa energía a las gradas. Ofrece el espectáculo del baloncesto profesional a través de golpes imposibles e intrincadas jugadas. Esa capacidad de aglutinar tantos deportes en uno solo ha atrapado al espectador que ha accedido a él. Pero no todo es ver pádel, pues también hay que comunicarlo y difundirlo con pasión. Y así lo ha hecho World Padel Tour en una andadura que, a través de los años, les ha llevado de difundir el contenido en YouTube, a estar presentes en grandes grupos broadcast como Sky, Movistar +, NENT o DirectTV. ¿Cómo lo han logrado? Las claves sobre el presente audiovisual y sobre la transmisión de contenidos multimedia, así como el futuro tecnológico de la competición nos las han facilitado Ignacio Palencia, el representante de Comunicación de World Padel Tour, y Luis López, productor audiovisual de World Padel Tour, figura encargada de la gestión de la infraestructura broadcast de la competición.
TM Broadcast
61
DEPORTES
DEPORTES
World Padel Tour ha crecido a través
los torneos del circuito y de cada jor-
comerciales propios, opciones de
de la plataforma YouTube. ¿Cómo
nada, ya sean nacionales o interna-
selección de audios, etc.) que permi-
era la infraestructura en la que se
cionales, con el objetivo de unificar
ten cumplir tanto los objetivos pro-
apoyaba para producir y difundir
el producto broadcast World Padel
pios de World Padel Tour, como
este contenido?
Tour. El estándar que queríamos
satisfacer los acuerdos con diferen-
alcanzar era el de las competiciones
tes ventanas nacionales e interna-
Luis López, productor audiovisual
nacionales, puesto que, anterior-
cionales en venta de derechos
de World Padel Tour: En torneos
mente, el resultado final de las emi-
actualmente.
nacionales, realizábamos una pro-
siones quedaba muy condicionado
ducción presencial mediante unidad
por el desigual nivel de producción
¿Cómo fue la evolución que habéis
móvil con ocho señales de cámara.
en los entornos internacionales.
vivido desde YouTube hasta World
Recopilábamos las estadísticas e
Padel Tour TV?
insertábamos los grafismos de la
Para poder asumir este volumen
competición para cada señal (en
de jornadas de realización en cuatro
Ignacio Palencia, representante de
castellano para la señal nacional y
continentes, elegimos un modelo de
Comunicación de World Padel Tour:
en inglés para la señal internacional)
producción remota mediante el cual
El equipo de Comunicación y
en la unidad móvil. Después, enviá-
desplazamos los equipos y el perso-
Dirección llegó en 2016 y, en ese
bamos dos feeds con audio ambien-
nal necesario para recoger en cada
momento, la principal ventana de
te hasta el control técnico central de
sede las imágenes y el audio de la
difusión era YouTube. En aquel
Madrid donde se producía la recep-
competición. Lo realizamos a través
entonces se hacía un producto pro-
ción de señales y donde se realiza-
de equipos de transporte de señales
fesional con un equipo formado,
ban las narraciones y comentarios
punto a punto vía Internet. Las seña-
como máximo, por cinco cámaras,
en dos idiomas para completar las
les independientes de cada cámara y
pero sin los estándares de calidad
dos señales.
micrófono son enviadas al control
que ha alcanzado hoy. Poco a poco y
técnico central de Madrid donde se
desde entonces, se ha conseguido
Una vez realizada la mezcla final
realiza la recepción individual de las
que la producción audiovisual de
de audio con narradores y comenta-
señales que son enviadas al control
este deporte sea comparable a la
ristas, se producía el transporte de
de realización donde se acomete la
que podría tener una máxima com-
las dos señales a las diferentes ven-
producción final.
petición del deporte rey, en términos relativos, por supuesto.
tanas para las publicaciones en YouTube, plataforma en la que se
Generamos las señales PGM incor-
retransmitía el contenido de WPT en
porando la realización de todos los
Lo cierto es que YouTube nos
su canal oficial. Desde el control téc-
planos de cámara y el añadido del
ha dado mucho. El contenido
nico central se realizaba el envío y la
audio en directo, con la integración
que WPT producía ha sido
codificación mediante dos encoders
de repeticiones, la recopilación de
referencia deportiva en
Cires21 según las características y
estadísticas insertadas mediante dos
esta red social a lo largo
protocolos que exige la plataforma.
motores de GFX para las dos señales.
de muchos años y con
Simultáneamente, y en dos cabinas
mucha
¿Cómo desarrolláis la cobertura de
de narración contiguas, se realizan
Gracias a esto, WPT se
los torneos actualmente y en qué
las narraciones en castellano e
ha llegado a convertir
servicios habéis confiado? En com-
inglés de forma independiente.
en un fenómeno de masas y, por ello,
paración a vuestros flujos de trabajo anteriores, ¿qué ha cambiado?
continuidad.
Mediante la sincronización y
muchas televisiones
ensamblaje de todos los entornos
del mundo se fue-
L. L.: Hemos planificado la produc-
técnicos involucrados, generamos
ron
ción integral de toda la competición
las diferentes señales con sus pro-
por los derechos
disputada en pista central de todos
pias
de emisión.
especificaciones
TM Broadcast
62
(paquetes
WORLD PADEL TOUR
interesando
WORLD PADEL TOUR
Todo ello nos ha llevado a la crea-
I. P.: La plataforma de World Padel
ción de World Padel Tour TV.
Tour TV ha sido diseñada por LaLiga
Compaginamos la plataforma con la
Tech en consonancia con los requisi-
venta de los derechos de emisión: el
tos de la dirección de la competi-
Grupo NENT en los Países Nórdicos,
ción.
Ziggo en los Países Bajos, DirectTV en Argentina y en otros países de Sudamérica, el Grupo Sky en México
¿Cómo y con quién realizáis la producción?
y en Italia, Movistar + en España,
I. P.: Hasta hace un año, era
Canal + en Francia y con todo lo que
Mediapro el encargado de esta
ello implica, pues el Canal + francés
etapa del proceso, hoy es Telefónica
también abarca otros 62 países.
Broadcast Services. Con Mediapro producíamos la señal que se distri-
L. L.: Una competición con el futu-
buía de forma internacional. En
ro de WTP necesitaba una ventana
España emitíamos a través de
propia sin la tutela y limitaciones
YouTube y, también, mediante GOL,
que impone YT. Necesitaba que, de
cadena que pertenece al Grupo
forma autónoma, la competición
Mediapro.
ofreciera todas las emisiones, controlar la publicidad asociada y ofrecer a sus seguidores una única plataforma de pádel profesional.
Hoy toda la producción del evento la realizamos con Telefónica. A cada competición solo se desplaza el pitch reporter, es decir, la figura que entrevista antes y después de los partidos, y el equipo asociado a esta función. Por otro lado, narramos de forma remota desde el Estudio 4 de Telefónica de Tres Cantos. A los compañeros del estudio, para que yo pueda interactuar con ellos y recibir feedback, se manda una señal de audio con dos backups para asegurarla mediante mochilas de LiveU. ¿En qué resolución estáis trabajan-
Para nosotros esto ha llegado a
do?
ser un hándicap en términos de audiencia. Por supuesto, nos ha
I. P.: El año pasado ya era alta defi-
reportado beneficios y ha hecho del
nición en YouTube, pero en GOL era
pádel profesional un evento más
SD. Sin embargo, en Movistar Plus ya
internacional, pero no hemos cose-
se distribuye en HD.
chado tanta audiencia como podría-
El cambio de YouTube a tu propia
mos haber conseguido si hubiéra-
plataforma over-the-top y video-on-
mos mantenido la emisión exclusiva
demand, además de emitir alrede-
en YouTube, a causa del bloqueo
dor del mundo a través de broadcas-
geográfico que teníamos que hacer.
ters internacionales, es grande,
TM Broadcast
63
DEPORTES
DEPORTES
comunicación toman la delantera antes de que nosotros nos pongamos a difundir esas crónicas. En este proceso de crecimiento, ¿qué papel han jugado las redes sociales? I. P.: Creo que han tenido un papel fundamental. Cuando entramos en World Padel Tour, las redes sociales no eran tan profesionales. En aquel entonces, las cuentas de empresas y clubes grandes como el Real Madrid o el Barça estaban muy poco cuidadas. Ahora la red social es tu carta de bienvenida. Teníamos claro que las redes sociales te dan acceso a un contenido gratuito con una fuerte capacidad de difusión, por lo tanto teníamos que enseñar el producto. Por supuesto, debíamos incorporar información como los perfiles de los jugadores, pero también teníamos que mostrar al gran público los puntazos. Gracias a esto, toda esa masa de potenciales aficionados empezó
Ignacio Palencia, representante de Comunicación de World Padel Tour.
a querer ver el partido entero, siguió por reconocer a los deportistas y ¿cómo habéis crecido así?
comunicación. Prácticamente les
acabó disfrutando la competición.
dábamos el trabajo hecho, pues les
Así lo desarrollamos.
I. P.: Fuimos poco a poco. Yo, por
enviábamos imágenes y crónicas
ejemplo que vengo del periodismo
escritas para que las publicasen en
deportivo, desconocía que había un
sus canales. Empezamos con los
circuito que se llamaba World Padel
nacionales y seguimos con los cana-
Tour hace unos años. Cuando el
les internacionales.
¿Qué hace especial a esta competición en comparación con otras dentro del pádel? I. P.: World Padel Tour es el Máster
equipo de comunicación de esta
Augusta, la NBA o la Champions
competición se incorporó a sus pues-
Lentamente fuimos entrando en el
League del pádel. Engloba a los
tos, aparte de contentar al especta-
dominio público hasta que mucha de
mejores jugadores, con las mejores
dor que ya formaba parte de la fami-
la gente que nos iba conociendo se
condiciones, en los mejores estadios
lia, nuestro objetivo era hacer
iba quedando. Nuestra labor y el
y con los mejores patrocinadores.
mucho más multitudinario este
propio contenido, que es muy bueno,
deporte. Nos lo planteamos como un
dieron sus frutos. Ahora ya no hace
Nosotros trabajamos para rozar la
trabajo a largo plazo e hicimos
falta que mandemos nosotros las
excelencia y para que cada jugador
mucho énfasis en los medios de
crónicas, pues muchos medios de
sienta que esta competición puede
TM Broadcast
64
WORLD PADEL TOUR
WORLD PADEL TOUR
ser lo más parecido a lo que siente
Nosotros medimos al milímetro la
espíritu del pádel. Desplegamos
Cristiano Ronaldo cuando pisa el
colocación del plano master. Lo digo
micrófonos de pista, de ambiente
césped de Old Trafford. Queremos
para que te hagas una idea de los
para que se escuche lo que los juga-
catapultarles hasta esos momentos
límites que tiene el deporte. El mas-
dores se dicen, los impactos en la
y creo que lo hemos conseguido.
ter está siempre estudiado para que
red, en los cristales, los paletazos,
la reja de los cuatro metros esté
etc.
El público se ha identificado con
encuadrada con la línea de la red y,
las estrellas, con las pruebas y con la
así, no ofrecer una vista clara al
Por supuesto, introducimos ilumi-
espectador sin perder ni un ápice de
nación artificial en los pabellones
campo de visión.
para que no se pierda ningún deta-
competición. Admira a Paquito, a Sanyo o a Alejandra. El público
lle.
entiende el deporte, lo ha asumido y
Probamos constantemente con
lo conoce bien. Sabe que, por ejem-
cámaras y con planos distintos ade-
Al final el juego exige un plano
plo, no es lo mismo jugar en Madrid
más de la trasera, la delantera, la de
máster lo más limpio posible y tres
que jugar en Barcelona, porque las
salida, etc. Hemos introducido una
cámaras captando el detalle para
presiones y la altura influyen en las
spider cam en las repeticiones y
transmitir
condiciones del partido. Y eso lo ha
hemos conseguido añadir nuevas
vivido a través de World Padel Tour.
sensaciones estéticas a este deporte. Cámara que, por cierto, solo está
Decías antes que WPT está ahora al
presente en los partidos de fútbol de
nivel de competiciones deportivas
más alto nivel.
I. P.: Es cierto que siempre se puede mejorar. Pero es cierto que el deporte en sí mismo también tiene algunos inconvenientes que hacen
el tenis obtienes una señal limpia.
jugada.
Evidentemente podríamos poner miles de cámaras alrededor de la pista con una resolución 4K, pero ¿qué te iba a aportar eso teniendo
Se han probado cámaras en la red,
que tienes que realizar? Lo que tene-
cámaras para beauties en el pabe-
mos que conseguir es que se vea y
llón entero. No podríamos incorpo-
que se escuche lo mejor posible.
rar una cámara al cuerpo de un jugador. Lo normal es que acabe por
Al respecto de las estadísticas en
molestarle y por restar calidad a su
vivo, ¿cómo pueden mejorar gráfica-
juego, hoy por hoy.
mente?
que esté más limitado que otros. En el pádel hay cristales y hay rejas. En
la
en cuenta el volumen de inversión
como la Champions League, ¿qué planes hay para mejorar?
bien
En el apartado del sonido nos hemos esforzado por transmitir el
I. P.: En el directo podríamos introducir estadísticas de todo tipo ampliando mucho la oferta que hoy tenemos. Pero lo cierto es que nosotros introducimos en pantallas las más habituales, smashes, breaks, servicios, puntos de oro, etc., con el objetivo de que también sea sencillo para el espectador. Se trata de un deporte creciente en el que seguimos queriendo que su acceso sea sencillo y no asfixiante para los recién incorporados. Creemos que un exceso de gráficos estadísticos en pantalla puede llegar a serlo.
TM Broadcast
65
DEPORTES
DEPORTES
¿Qué formatos extra podéis introdu-
les, no había nada. Ahora hay un
va a solo un clic de distancia del
cir en la retransmisión en directo de
periodismo deportivo en torno a este
espectador.
este deporte para acercarlo más al
deporte. Y, muy pronto, pues está
espectador?
sobre la mesa, llegará a haber un
Debemos seguir trabajando con
programa en el que una serie de
respeto y cariño hacia el producto.
I. P.: En este sentido ya estamos dando los primeros pasos. Por ejem-
colaboradores comenten lo que ha sucedido durante el fin de semana.
plo, y hace muy poco, en el Master
No podemos dar pasos en falso, pues un paso en falso en un deporte que
Final hicimos una serie de previas los
¿Cuál es el futuro de World Padel
no sea el fútbol, que ya está remata-
tres días del fin de semana de alre-
Tour?
damente consolidado, puede entra-
dedor de 20 minutos por día en las que enseñábamos la instalación a los espectadores.
ñar mucho riesgo. I. P.: Hace diez años el pádel no era un deporte conocido por las masas. Cuatro años después era ya
Hemos conseguido que jugadores amateur tengan sus referentes.
Algo que ha ayudado mucho a
un deporte accesible para la gente
esta expansión también es el naci-
que, además, tenía mucho potencial
miento de la prensa del pádel. Este
para ser difundido en masa por su
hecho nos parecía impensable hace
espectacularidad. Hoy tampoco es la
Debemos seguir por ese camino y
unos años, porque más allá de blogs
única opción, más aun teniendo en
cada vez conquistaremos más cora-
o pequeñas cuentas en redes socia-
cuenta que hay tanta oferta deporti-
zones.
TM Broadcast
66
WORLD PADEL TOUR
Tenemos que seguir manteniendo viva esa ilusión en la gente.