TM Broadcast España #152

Editorial

EDITORIAL NAB está a la vuelta de la esquina. Y aunque estamos acostumbrados a que la noticia se repita cada año, tiene una particularidad relevante en el contexto actual. El volumen de noticias que ha llegado a nuestra redacción y la presencia de las grandes marcas son un claro exponente de la vuelta a la normalidad de nuestro sector.

Es cierto que las empresas europeas, que antaño visitaban NAB con similar interés a IBC, este año están algo más reacias y en muchos casos dejarán que sean las delegaciones americanas las que asistan. Pero no hagamos malo lo bueno. Lo cierto es que tras dos años de inmensas dificultades para organizar ferias internacionales, parece que las aguas vuelven a su cauce y el mercado espera NAB con renovado interés.

Distinta cuestión es si estos dos años pasados han hecho que las grandes y medianas corporaciones hayan cambiado su perspectiva respecto al interés por echar el resto (en lo que a presupuestos de marketing se refiere) en pro de tener más presencia en ferias locales. Entendiendo por tales las propias de un país, en lugar de un continente. Pero lo cierto es que el mercado vuelve a agitarse en el mejor sentido, nuestra redacción echa humo con las noticias y novedades que a diario recibimos y el palpitar general es del máximo interés respecto a las novedades tecnológicas que serán presentadas en Las Vegas.

Abrimos este número con una atractiva entrevista a À Punt. Cuando se cumplen seis años de la creación de esta televisión pública valenciana, sucesora de Canal Nou, hemos charlado con varios de sus responsables técnicos para saber cuál es el presente tecnológico y en qué futuros proyectos se encuentran inmersos.

El avezado lector encontrará también una interesante entrevista con Plano a Plano. Una potente productora de nuestro país responsable de títulos como “El Principe” o “Servir y Proteger”.

Siempre atentos de la realización broadcast en deportes, nos acercamos a la evolución tecnológica de World Padel Tour.

Redondean los contenidos de primer nivel un artículo fuera de nuestras fronteras sobre cómo se está desarrollando el sistema de televisión digital de última generación en Brasil.

El sector se mueve, no puede ser de otra manera. ¿Nos movemos con él?

TM Broadcast

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EDITORIAL

SUMARIO EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com REDACCIÓN redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN Sorex Media COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Luis Pavía Carlos Alberto Martín Javier Guerra Luis Sanz Alfonso Redondo José Luis Cordero Carlos González Fernando Suárez

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Actualidad

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The Viewfinder, por Yeray Alfageme

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À Punt, 6 años después de su nacimiento. Presente y futuro.

En los cuatro primeros años de vida activa de la Corporació Valenciana de Mitjans de Comunicació y de la Societat Anònima de Mitjans de Comunicació se han puesto en marcha más de 330 proyectos de ingeniería que pasaron por la creatividad y esfuerzo de los pocos ingenieros que arrancaron la nueva televisión valenciana.

SUSCRIPCIONES suscripciones@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en marzo de 2022

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Entrevista con la productora Plano a Plano Nos entrevistamos con Álvaro Benítez, socio y director de Desarrollo de Negocio, y con Ángel Armada, supervisor y coordinador de Posproducción y Montaje, con el objetivo de que nos transmitan su propia historia, sus objetivos, el desarrollo que han vivido apoyándose en la tecnología y las técnicas que están desarrollando.

TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43

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SUMARIO

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Reinventando la implementación de infraestructuras: el sistema de televisión digital de última generación de Brasil El proyecto TV 3.0 de Brasil, con un modelo de selección estrictamente basado en pruebas de evaluación, marca la referencia para la selección y evaluación de tecnología.

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Los drones reinventan el audiovisual La aparición y el manejo del dron (RPAS) en el sector audiovisual es lo que nos lleva a hablar sobre la modificación o renovación del lenguaje audiovisual visto desde el aire, concretamente por los movimientos del vuelo del dron y por los que podemos hacer con el gimbal de la cámara.

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La evolución tecnológica de World Padel Tour Las claves sobre el presente audiovisual y sobre la transmisión de contenidos multimedia, así como el futuro tecnológico de la competición nos las han facilitado Ignacio Palencia, el representante de Comunicación de World Padel Tour, y Luis López, productor audiovisual de World Padel Tour, figura encargada de la gestión de la infraestructura broadcast de la competición.

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SUMARIO

LaLiga - MEDIAPRO - MOVISTAR

Actualidad

LaLiga muestra la tecnología broadcast desplegada en El Clásico junto a Movistar y Mediapro Se ha celebrado recientemente uno de los eventos deportivos más relevantes del fútbol mundial y una de las competiciones más esperadas de nuestro país. El Clásico es el encuentro de liga que enfrenta al FC Barcelona y al Real Madrid, dos de los clubes más importantes de La Liga Española de Fútbol. Para dar cobertura a este encuentro deportivo se crea, en cada ocasión, un despliegue audiovisual complejo y enorme. Los responsables de tal infraestructura han sido en esta ocasión LaLiga, Movistar y Mediapro.

“Las señales multicámara, la inteligencia artificial aplicada a los datos, la última producción audiovisual y

principales métricas obtenidas gra-

los grafismos más punteros, hacen

cias a Mediacoach y la tecnología de

de este partido la mayor experiencia

machine learning e inteligencia arti-

televisiva para todos los aficionados

ficial de Microsoft Azure.

del mundo”, afirma Melcior Soler, Director Audiovisual de LaLiga.

El Clásico llega a 650 millones de personas a través de 83 broadcasters internacionales. Son más de 500 los periodistas

que

cubrieron

este

encuentro en el estadio. De todos ellos, la mitad fueron internacionales, hecho en consonancia con la internacionalización de esta competición a través de la que, en este día, se llevó la imagen del partido a más de 50 ciudades en todo el mundo a través de 90 activaciones.

La semana anterior se lanzó una edición especialen el portal de estadísticas avanzadas del proyecto de LaLiga con Microsoft, Beyond Stats, sobre El Clásico. El portal ha publicado un informe donde se analizan las

Desde esta temporada LaLiga y Movistar están ofreciendo una nueva señal multicámara en sus retransmisiones, formada por cuatro ventanas en una única pantalla partida, además de un módulo de estadísticas en tiempo real, extraídas del sistema de análisis de datos de juego Mediacoach. Esta señal como base el plano de la cámara máster del directo, complementada por las estadísticas y grafismos 3D de Mediacoach, además de planos de las cámaras especiales. En El Clásico, hubo dos señales multicámara: una para los aficionados del Real Madrid y otra para los del FC Barcelona.

La producción audiovisual de LaLiga realizada por el Grupo Mediapro ha cobrado una dimensión distinta en este partido. Se ha producido en estándares de resolución 4K

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NOTICIAS

y de color HDR. Son 34 cámaras las que han entrado en juego, de ellas destacan diez cámaras superlentas, dos cinematográficas, dos pole cam high speed detrás de las porterías, dos cámaras de seguimiento de jugadores, un helicóptero, un dron y una cámara táctica. También han subrayado las prestaciones que otros elementos técnicos como Live 3D Graphics o REPLAY 360 han añadido a esta retransmisión. El sistema Live 3D Graphics genera grafismo virtuales en la retransmisión y REPLAY 360 utiliza 38 cámaras de Ultra Alta Definición alrededor del estadio para crear videos volumétricos en 360 grados para crear repeticiones.

Una de las novedades audiovisuales son los gráficos desde el dron. Se han proyectado gráficos de realidad aumentada sobre la vista aérea del estadio que ofrecían datos como el marcador o estadísticas de jugadores o clubes.

CANAL SUR

Actualidad

La televisión pública andaluza presenta su OTT CanalSur Más RTVA ha presentado recientemen-

de los contenidos bajo demanda;

te HD mejorándolo considerable-

te CanalSur Más: la plataforma de

“CSRTV, ha dicho Mellado, para cap-

mente. La plataforma permite adap-

contenidos OTT de Canal Sur Radio y

tar a una audiencia cada vez más

Televisión actualizada con la última

dispersa, tiene que adaptarse a los

tecnología con la que pretende

nuevos usos donde los espectadores

renovar su servicio actual de televi-

quieren acceder a los contenidos en

y posibilitándole también seleccio-

sión digital a la carta y con el que

cualquier momento y desde cual-

narla de forma manual. Por otro

quiere poner en valor un archivo

quier dispositivo”.

lado, Canal Sur Más no olvida la emi-

audiovisual generado en 30 años.

La plataforma cuenta con un port-

tar la calidad del contenido a la red del espectador de forma automática

sión lineal digital de la radio y la televisión andaluzas y recoge en

La presentación de la OTT de

folio de programas y producciones

RTVA ha tenido lugar en el Pabellón

audiovisuales del archivo histórico

directo la programación tanto de

de la Navegación de la Isla de la

de Canal Sur Televisión, como Saque

Canal Sur Andalucía como de todas

Cartuja de Sevilla y ha sido transmi-

Bola, El loco soy yo, Se llama Copla o

las emisoras de radio, regional y pro-

tido en streaming por CanalSur Más.

La respuesta está en la Historia, una

vincial. El streaming de eventos

amplia remesa de documentales y

deportivos, culturales o sociales

El director general de RTVA,

películas del audiovisual andaluz,

Juande Mellado, ha definido la

además de una serie de categorías

nueva plataforma como un proyecto

especiales de contenidos relaciona-

transversal en el que han participa-

dos con la cultura y las tradiciones

do muchas áreas de la empresa, un

de Andalucía. También incluye en su

La plataforma está disponible en

proyecto de servicio público destina-

estreno la categoría CanalSur Más

escritorio web y móvila través del

do a todos los sectores de la socie-

Accesible, una selección de progra-

dominio Canalsurmas.es y completa

dad andaluza. La puesta en marcha

mas adaptados a la lengua de signos

de CanalSur Más era una necesidad,

su despliegue multipantalla con

y con subtítulos en pantalla.

resaltó Mellado, porque la tenden-

también tendrá cabida en la plataforma.

aplicación propia llegando a dispo-

cia del sector audiovisual obliga a

La calidad del servicio de televi-

sitivos iOS y Android y a las stores de

Canal Sur a competir en el mercado

sión a la carta pasa a ser plenamen-

los principales modelos de Smart TV.

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NOTICIAS

FORTA

Actualidad

La FORTA busca la garantía de supervivencia ante la nueva Ley de Comunicación Audiovisual Recientemente, (Federación

de

FORTA Organismos

o

Entidades de Radio y Televisión Autonómicos) se ha reunido en la ciudad de Zaragoza para analizar los desafíos asociados al anteproyecto de Ley de Comunicación Audiovisual. Lo han hecho los diferentes directores generales de las diferentes cadenas autonómicas, conformando la Junta General de FORTA. Esta asociación está desarrollando un trabajo conjunto como propuesta a los diferentes grupos políticos en la que se ambiciona asegurar los intereses necesarios para los servicios audiovisuales públicos autonómicos.

El presidente de FORTA, Andoni Aldekoa, ha señalado que “es una ley necesaria porque hay que trasponer las directivas europeas pero

Sobre las plataformas digitales,

cos a esas plataformas, pues lo que

se está redactando en un momento

Aldekoa ha comentado que “comen-

ofrecen los miembros de la FORTA

clave en el sector audiovisual en el

zaron ofreciendo solo contenidos a

es un servicio público”.

que están ocurriendo muchas cosas

la carta, pero, cada vez más, se con-

que es preciso tener en cuenta,

vierten en agregadores de conteni-

Por otro lado, el director General

desde la irrupción de las platafor-

do, muchos de ellos también de las

ha admitido la influencia mundial de

mas a la globalización de los conte-

televisiones públicas y lineales”.

estos agentes del mercado y el

nidos, la revalorización de la infor-

dominio que existe más allá de las

news”.

La asociación mantiene que es

Seguidamente, ha concluido que “es

necesario estabilizar financieramen-

preciso

incertidumbre

te los servicios audiovisuales públi-

sobre el camino que va a seguir el

cos autonómicos y combinar la

actual combinado de televisión line-

gobernanza autonómica con la

al, que sigue siendo muy importante

gobernanza estatal en este nuevo

pero que cada vez está reduciendo

paradigma en el que los contenidos

dad y valores propios europeos”.

más sus consumos a causa de las

en el ámbito digital trascienden

Para lograrlo se ha puesto de mani-

televisiones por cable, con penetra-

fronteras”. Para ello, agrega que se

fiesto la importancia de crear y pro-

ción irregular en España, y la llegada

debe determinar cómo se agrega

mocionar herramientas de medición

de las grandes plataformas”.

contenido de los organismos públi-

fiables.

mación

o

las

despejar

fake

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NOTICIAS

fronteras europeas. “Es preciso determinar cómo debe enfrentarse la Unión Europea a esa situación y analizar cómo los contenidos pueden alteran los elementos de identi-

MEDIAPRO - AEQ

Actualidad

Mediapro selecciona equipamiento de AEQ para narrar los partidos del Mundial de Clubes de Abu Dhabi AEQ ha anunciado que Mediapro

audiocodificadores AEQ VENUS3

El dispositivo puede conectarse

seleccionó sus sistemas en todas las

como equipos de reserva. La filial

con equipos base de la mayoría de

posiciones de comentaristas de los

madrileña de la empresa desplazó

fabricantes a través del protocolo de

dos estadios en los que se celebró la

un grupo de técnicos e ingenieros

copa de fútbol del Mundial de

para colaborar con los de Mediapro

Clubes celebrado el pasado mes de

y dar soporte a la operación de todo

febrero en Abu Dhabi. Durante doce

este equipamiento durante las más

Pero si se conecta con un códec AEQ

días se celebraron ocho partidos tras

de dos semanas de preparación, des-

puede utilizar un conjunto de herra-

los que el Chelsea FC se convirtió en

pliegue, configuración y uso del sis-

mientas de ayuda a la comunicación

el vencedor.

tema.

y control de la unidad. Además, con

comunicación SIP, de acuerdo con la norma N ACIP Tech 3326 de la EBU.

el

software

de

gestión

de

La compañía suministró 28 unida-

AEQ ALIO es un audiocodificador

des de su audiocodificador ALIO, así

portátil IP de doble canal estéreo

audioCodecs AEQ ControlPhoenix se

como unidades de comentaristas

diseñado específicamente para las

dispone de control total de todas sus

AEQ OLYMPIA3 trabajando junto a

retransmisiones deportivas.

funciones.

DALET

Actualidad

América Televisión y Canal N abrazan la tecnología de Dalet para la gestión de sus noticias Dalet ha anunciado recientemente

que

los

canales

América

Televisión y Canal N, ambos propiedad de Plural TV Group, han instalado la tecnología Dalet Unified News Operations impulsada por Dalet Galaxy five.

El objetivo de esta implementación ha sido consolidar la producción y distribución de noticias de ambos canales en un solo sistema para la redacción, funcional tanto producción de noticias para televi-

remotamente como en las oficinas.

sión y online. Dalet Brio admite 16 América Televisión ofrece progra-

canales de ingesta y tiene la capaci-

mas temáticos, “reality shows” y

dad de editar noticias de última hora

noticias generales. Canal N se centra en noticias del país, actualidad y

a medida que el material se registra

programas políticos. Ambas tienen

en el servidor de almacenamiento,

sede en Lima, Perú.

así como la de reproducir todos los paquetes de noticias y programas al

Después de décadas con procesos editoriales y de archivo de las dos

aire. Las capacidades incluidas en

operaciones de noticias trabajando

Dalet Galaxy five para el manejo de

separados, el grupo transformó las

contenidos hacen un seguimiento de

antiguas y aisladas infraestructuras

los metadatos.

bajo la nueva tecnología de Dalet.

La actualización de los dos canales ha sido dirigida por la empresa asociada de Dalet, Connect Media.

La transformación ha incluido un archivo centralizado para gestionar agencias y contenidos, con herramientas para facilitar la planificación, edición, gráficas y publicación de noticias.

«La plataforma de noticias de Dalet fue diseñada para adaptarse a la forma en que nuestros periodistas,

editores, directores de noticias, grá-

“La sala de redacción integrada y

ficos y equipos de cámara desean

el flujo de trabajo centrado en la

trabajar,” explica Javier Vásquez

noticia de Dalet permiten a las salas

Mendoza, Jefe de Ingeniería de Operaciones y Soporte, América

de

redacción

como

América

Televisión. «Todo está interconecta-

Televisión y Canal N reimaginar

do. El acceso centralizado a los con-

todo su flujo de trabajo para obtener

tenidos facilita el desarrollo del

más valor de su contenido y, al

relato desde la sala de redacción, remotamente o desde casa”.

mismo tiempo, respaldar un escenario de trabajo remoto más dinámi-

La plataforma de Dalet Unified News Operations permite a ambos canales gestionar el desarrollo y la

TM Broadcast

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NOTICIAS

co,” afirma Julian Decaix, Director General, Américas, Dalet.

AVOLITES

Actualidad

Avolites actualiza su software Titan para optimizar instalaciones audiovisuales Avolites desvela una actualización

de trabajo simplificado que aparece

de su software Titan. El objetivo de

en pantalla cuando la consola está

esta actualización es facilitar la pro-

bloqueada. Esto permite mostrar

gramación en instalaciones audiovi-

funciones seleccionadas, permitien-

suales.

do un uso simplificado para personal del local ajeno a la producción. Esta

La actualización ofrece una pro-

función también puede estar prote-

cambios improvisados”, comenta

gramación más visual, permitiendo a

gida con contraseña para instalacio-

Oliver

sus usuarios ejecutar las diferentes

nes en zonas de acceso público.

Avolites Titan. “En una instalación se

acciones manualmente a través de

Además, la consola puede ser confi-

busca programar una puesta en

la interfaz, o utilizando la función de

gurada para encenderse con diferen-

escena de manera fácil y rápida y

grabar la programación.

tes pantallas de bloqueo.

que pueda ser operada por cualquier

Waits,

desarrollador

de

persona, con la capacidad de dejar Con Titan 15.1, el “Venue Mode

“Las instalaciones audiovisuales

protegido el contenido, lejos del

Workspace” permite a los usuarios

son muy diferentes a los espectácu-

peligro de cualquier posible modifi-

programar una interfaz con espacio

los en vivo y no precisan de tantos

cación o cambio accidentado”.

GRASS VALLEY

Actualidad

Grass Valley apoyará la transición a IP del Grupo Bandeirantes de Comunicação brasileño

de

programa Faustão na Band sabía-

Fernando David, director de ven-

Comunicação de Brasil ha comuni-

mos que Grass Valley era el socio de

tas de Grass Valley en Brasil, agregó:

cado recientemente que ha elegido

transformación

para

«Contar con un proveedor de tecno-

a Grass Valley como principal prove-

garantizar que nuestro público

logía principal que pueda proporcio-

edor de tecnología de cámara para

siguiera encantado con nuestro con-

nar tanto tecnologías tradicionales

producir el programa de entreteni-

tenido”.

como de última generación, como la

El

Grupo

Bandeirantes

adecuado

nube, IP y basadas en software, que

miento Faustão na Band. La gama de cámaras seleccionada ha sido la LDX. «Los consumidores buscan contenido más cautivador porque quieren sumergirse en la mejor experiencia

Esta adquisición de tecnología

soporten producciones en exterio-

forma parte de una estrategia más

res, remotas y de estudio, ofrece una

amplia para hacer la transición a flu-

clara ventaja para brindar confiabili-

jos de trabajo basados en IP por parte de Bandeirantes. La serie de

dad y un mayor alcance para la flexibilidad creativa. Esta es la base de nuestra

estrategia

GV

Media

cámaras LDX de Grass Valley es nati-

Universe (GVMU), que permite a las

Perrela, director de ingeniería de

va de la red, contando con conexio-

empresas de medios aprovechar la

Grupo

de

nes de red para audio, video y con-

tecnología de software y hardware

Comunicação. «Nuestra misión es

trol directamente en la cabeza de la

para crear flujos de trabajo que les

estar a la vanguardia de la creación

cámara,

ayuden a producir contenido increí-

de

visualización»,

dijo

Bandeirantes

Thiago

de contenidos en Brasil y aprovechar las producciones en UHD basadas en la tecnología IP es fundamental

lo

que

permite

a

Bandeirantes distribuir las fuentes de cámara en cualquier lugar de la

ble de manera más eficiente.

Estamos encantados de asociarnos con Bandeirantes una vez más como

para ello. Grass Valley ha sido nues-

red. Además, esta serie permite a los

parte de la transición de la emisora

tro socio de confianza durante más

equipos de producción crear imáge-

a producciones preparadas para IP y

de dos décadas y al lanzar nuestro

nes en UHD nativo full raster.

4K”.

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NOTICIAS

HISPASAT

Actualidad

Hispasat lanza Wave: solución colaborativa de servicios de redes y de transporte de vídeo Hispasat ha anunciado recientemente el lanzamiento

acceso a Internet residencial y corporativo y soluciones de

de Hispasat Wave. Se trata de una solución de generación

Internet de las Cosas (IoT) y de puntos WiFi satelitales.

de servicios gestionados orientados a proveedores de ser-

Además, proporciona conectividad para entornos de

vicio, operadores de telecomunicaciones, gobiernos y

movilidad aérea, marítima y terrestre. Por último cuenta

empresas audiovisuales. La solución se basa en un plante-

con servicios gestionados para programas gubernamenta-

amiento colaborativo orientado al cliente.

les, como teleducación, telemedicina o emergencias.

Este anuncio ha sido realizado en el marco la feria del sector satelital Washington Satellite 2022.

Hispasat Wave combina las prestaciones de la flota de satélites de la compañía con la tecnología de sus telepuertos y sus servicios de valor añadido en dos grandes pilares: networks y video.

Hispasat Wave Video incluye soluciones end to end escalables para el envío y distribución de televisión y contenidos por medio del satélite y de tecnología OTT. Las soluciones de Hispasat Wave Video se han beneficiado de la adquisición por parte de HISPASAT, en 2021, de los activos y operaciones de transporte de señal de Media Newtoks Latin America (empresa del grupo Telefónica) en

Hispasat Wave Networks ofrece servicios de conectividad para la extensión de redes celulares, el despliegue de

Perú. A este portfolio se añadirá próximamente una solución de distribución de vídeo OTT.

SAMYANG

Actualidad

Samyang lanza el objetivo AF 35 mm F1.4 FE II gran formato para monturas Sony E-Mount 50 mm como el 35 mm se han actualizado.

La lente está compuesta por dos elementos asféricos que ofrecen contraste y resolución. La tecnología de recubrimiento de Samyang proporciona claridad de imagen en condiciones

lumínicas

escasas.

Aseguran que la nitidez se mantiene de esquina a esquina incluso con la apertura máxima. La distancia focal mínima es de 29 cm.

El motor (STM) de Samyang proporciona el alto empuje necesario para un AF y el seguimiento preciso.

En comparación con sus predecesor, el AF 35 mm F1.4 FE II está optimizado no solo para tomar fotos, sino también para grabar vídeo al minimizar la vibración y el ruido. Al seguir al sujeto con precisión el AF también funciona de manera silenciosa y fluida en rodajes.El diseño de apertura circular de nueve hojas del obturador mejora su capacidad para lograr un efecto bokeh. El bokeh suave puede hacer que los sujetos se destaquen en imágenes con un profundo impacto dimensional.

Este objetivo de Samyang se ha diseñado teniendo en cuenta no solo el diseño sino también el entorno de disparo del usuario. Tiene un anillo de enfoque de aluminio y un acabado hermético que protegen contra la

Samyang Optics ha anunciado su

Los objetivos incluyen las caracte-

lente AF 35 mm F1.4 FE II, diseñado

rísticas de botón de retención de

para cámaras con montura Sony E-

enfoque e interruptor personalizado.

El distribuidor oficial del objetivo

Mount de gran formato y cámaras

La compañía surcoreana anuncia

AF 35 mm F1.4 FE II de Samyang es

sin espejo Sony APS-C.

que con este nuevo objetivo, tanto el

Robisa.

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NOTICIAS

lluvia, la nieve y el polvo.

TEDIAL

Tedial presenta un plugin para el intercambio de contenidos entre Avid MediaCentral y sus plataformas

Tedial ha presentado su plugin para MediaCentral | Cloud UX para el intercambio de contenidos entre Avid MediaCentral y las plataformas de Tedial. Este plugin está integrado con la última versión de Tedial Evolution.

Mediante una simple funcionalidad de arrastrar y soltar, el usuario de este servicio puede archivar contenido del entorno de producción de Avid o recuperar contenido de la Plataforma de Tedial utilizando MediaCentral, una aplicación que ve a Tedial como una fuente o destino de contenido adicional.

Los usuarios pueden navegar por el archivo de Tedial en baja resolución sin necesidad de descargar ningún contenido y pueden seleccionar la ubicación de Avid MediaCentral a la que quieren enviar el material.

Del mismo modo, los usuarios pueden navegar a través de MediaCentral | Production Management y seleccionar el clip(s) que quieren enviar a Tedial.

Esto no solo permite archivar y recuperar contenidos, sino que también aprovecha las capacidades de integración de MediaCentral | CloudUX, que puede activar la entrega de contenidos directamente a cualquier otro destino, incluyendo S3, plataformas OTT, etc. También puede integrarse con cualquier otra parte del ecosistema (QC automático, herramientas de IA, transcodificadores, etc.).

Julián Fernández-Campón, CTO de Tedial, añade: «Tenemos una asociación tecnológica muy fuerte con Avid que se remonta a muchos años atrás. En Tedial, nuestra filosofía es proporcionar a los usuarios las soluciones de mayor calidad que simplifiquen los flujos de trabajo y aumenten la productividad. Esta última asociación continúa apoyando a la comunidad de producción, ahora y en el futuro.»

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MADRID FILM OFFICE

Actualidad

La Comunidad y el Ayuntamiento de Madrid anuncian ayudas al audiovisual por valor de tres millones de euros Tanto la Comunidad de Madrid como el Ayuntamiento de la capital han anunciado recientemente ayudas al sector audiovisual. Madrid Film Office es el organismo que ha compartido la medida.

La

Junta

de

Gobierno

del

Ayuntamiento de Madrid ha aprobado la puesta en marcha de dos líneas de ayudas estimadas en dos millones de euros, uno a cada una y ampliable hasta el millón y medio en función de la demanda.

El destino de estas ayudas del ayuntamiento es fomentar la creación de largometrajes y series de ficción producidos en Madrid que cuenten con equipo local o con la capital como escenario de sus producciones.

El importe máximo subvenciona-

Por otro lado, la Comunidad de

ble por proyecto será de 100.000

Madrid destina 1.125.000 euros a

euros para largometrajes y series de Podrán optar las pymes o micropy-

promover la producción cultural a

ficción realizados en imagen real o

mes que cuenten con dos años de

través de la convocatoria de tres

en animación y de 60.000 euros para

trayectoria o que sus componentes

largometrajes y series de documen-

puedan acreditar dos años en el sec-

tal realizados en imagen real.

tor audiovisual. También podrán acceder si su residencia no está en la

La segunda línea está destinada a

Comunidad de Madrid, pero deberán

la promoción y distribución de largo-

presentar obras vinculadas.

metrajes, de ficción o documental,

subvenciones, dirigidas a cortometrajes, proyectos de música y realización de actividades culturales relacionadas con las artes escénicas, la música o el audiovisual.

tanto de acción real como de anima-

Las ayudas a la producción de cor-

La primera línea de subvenciones

ción, cuyo estreno comercial esté

tometrajes de ficción, documentales

está dirigida a la producción de lar-

comprendido entre el 1 de enero de

o de animación tienen una dotación

gometrajes y series, de ficción o

2021 y el 30 de junio de 2023.

de 300.000 euros y son de carácter

documental, tanto de acción real

plurianual. Podrán optar a ellas las

como de animación en fase de pro-

El importe máximo subvenciona-

ducción que empiecen su rodaje

ble por proyecto será de 75.000

como muy tarde el 31 de diciembre

euros para largometrajes de ficción

de 2022. El plazo máximo para la

realizados en imagen real y para lar-

finalización del proyecto es el 30 de

gometrajes de ficción o documental

proyecto será de 20.000 euros para

junio de 2023, ampliable hasta el 31

realizados en animación y de 50.000

obras de ficción, 25.000 euros para

de diciembre de 2024 en el caso de

para largometrajes de documental

las de animación y 15.000 euros para

proyectos de animación.

realizados en imagen real.

los cortometrajes documentales.

TM Broadcast

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NOTICIAS

microempresas o pymes ubicadas en la región, y el importe máximo que se podrá otorgar por modalidades y

The Viewfinder

El broadcast y la seguridad Por Yeray Alfageme Desde que el audiovisual se ha convertido en una aplicación más de las tecnologías IT y nuestros flujos de trabajo usan equipamientos generales, hay un concepto que no debería ser nuevo para nosotros: la seguridad. Evidentemente, no me refiero a la seguridad física de nuestras instalaciones, algo muy presente en cualquier centro de producción, si no a la informática, algo mucho menos común de lo que debería. y poner solución como parte integral de nuestros proyec-

Debido a que antes el equipamiento usado en el audiovisual era específicamente diseñado y concreto a nues-

tos y sistemas.

tro mundo, ni siquiera se contemplaba el riesgo que

Ahora no estamos protegidos sin querer. Ahora esta-

suponía el que un tercero accediera a nuestros sistemas

mos desprotegidos queriéndolo. Todos conocemos sis-

de manera no autorizada. Esto era combinación de varias

temas audiovisuales que funcionan con versiones obso-

cosas que unidas nos ofrecían una capa intrínseca de

letas de software o que se implementan sobre redes o

seguridad a la que no había que ofrecerle especial cuida-

entornos sin protección alguna. De hecho, mirad alrede-

do.

dor y no os costará mucho encontrar uno en vuestro cen-

Si yo soy un pirata informático que quiero penetrar un

tro de producción, unidad móvil u oficina.

sistema concreto, lo que se conoce como un cracker no

Ahondando en el problema, todos estamos ya conecta-

un hacker, elegiré uno que esté mucho más extendido y

dos y queremos estarlo. Ninguno de los sistemas especí-

sea más lucrativo de explotar una vez logrado el objetivo.

ficos del pasado estaba conectado a la red de redes.

Si pudiera, elegiría el sistema más extendido del mundo,

¿Para qué? Ahora, como uno de nuestros equipos no

y de hecho así ha ocurrido desde el principio de los tiem-

pueda conectarse ni funciona. Por no hablar de recibir

pos con los virus informáticos y los diferentes sistemas

soporte o cualquier tipo de ayuda si falla. Es hasta un

operativos: el más extendido era el que más amenazas

requisito indispensable que esté conectado.

tenía y tiene.

Esto crea la tormenta perfecta para la que muchos aún

Además, si elijo el más común de los sistemas, seguro

no han comprado paraguas. Huelga mencionar a los sis-

que tengo algún colega malicioso que está dispuesto a echarme una mano y, entre ambos, lograr nuestro objeti-

temas en la nube. Menos mal que ahí nuestros proveedo-

vo y repartirnos el botín. Encontrar a gente que sepa de

res ya nos fuerzan a seguir ciertos protocolos para que el

algo que usamos todos siempre va a ser más fácil que

chaparrón no nos moje, pero aún queda mucho por

descubrir al especialista concreto en un sistema especí-

hacer. Aún la seguridad no es lo primero en lo que pensa-

fico y casi único. Aparte queda el valor de este conoci-

mos y a veces ni siquiera lo último y, en los tiempos que

miento, es mejor ser generalista o específico, todo

corren, muchos han tenido que correr apagando wifis,

depende.

reforzando firewalls y gastándose un dineral en protegerse a la carrera, o al menos intentándolo. Esperemos que,

Y una vez logrado nuestro objetivo y haber hecho lo

como nunca, aprendamos de esto y salgamos reforza-

que nadie ha hecho anteriormente y poner en riesgo

mos, al menos en la seguridad de nuestros sistemas, que

determinado sistema, el potencial de explotar dicho logro

no es complicado.

es mayor cuanta más cantidad de ellos exista, es evidente. Hasta aquí obviedades que, hasta el día de ayer nos

@yerayalfa

protegían, pero hoy son un riesgo más a valorar, atender

www.linkedin.com/yerayalfa

TM Broadcast

19

THE VIEWFINDER

TELEVISIONES

TM Broadcast

22

À PUNT

À PUNT

Vamos a realizar un análisis del presente y futuro de À Punt, la televisión pública valenciana sucesora de Canal Nou, con la colaboración de seis de sus responsables técnicos, a la sazón: Higinio Anyo Sanz, director de Explotación e Ingeniería.

Fernando Monsalve Dolz, jefe de la Sección de Ingeniería.

Carlos Campayo Crespo, jefe de la Sección de Emisiones.

Vicente Fuster Fuster, jefe de la Sección de Informática.

Luis López Belda, jefe de la Unidad de Sistemas y Comunicación.

Josep Ramón Balagué Ortiz, técnico de Emisiones.

A continuación, el presente y futuro de  Punt.

Coordinado por Luis Sanz, Consultor en vídeo y TV.

TM Broadcast

23

TELEVISIONES

TELEVISIONES

INTRODUCCIÓN

Contratos

Acuerdos con la

nuevos

Generalitat

46

48

2

2019

38

33

----

2020

51

32

3

2021

52

24

2

TOTAL

187

137

7

AÑO/TIPO

Pliegos directos

2018

En los cuatro primeros años de vida

activa

Valenciana

de de

la

Corporació

Mitjans

de

Comunicació (a partir de ahora CVMC) y de la Societat Anònima de Mitjans de Comunicació (a partir de ahora SAMC) se han puesto en marcha más de 330 proyectos de ingeniería que pasaron por la creatividad y esfuerzo de los pocos ingenieros que arrancaron la nueva televisión

Tabla 1.

valenciana.

Estos proyectos presentados en la Los proyectos planteados durante

tabla anterior fueron seguidos y eje-

estos primeros años han sido los que

cutados con la supervisión de cada

se muestran en la Tabla 1.

uno de los ingenieros responsables

del proyecto. Se realizaron los correspondientes informes de seguimiento y finalización de los mismos.

De izquierda a derecha: Carlos Campayo, Vicent Fuster, Luis Belda, Fernando Monsalve, Josep Ramón Balagué, Higinio Anyo.

TM Broadcast

24

À PUNT

À PUNT

“

Adicionalmente, como gastos menores, se han generado unos 460 pliegos.

EN LOS CUATRO PRIMEROS

CRECIMIENTO DE LOS MEDIOS DE PRODUCCIÓN

AÑOS DE VIDA ACTIVA DE LA CORPORACIÓ VALENCIANA DE

En los primeros años de inicio de la nueva televisión valen-

MITJANS DE COMUNICACIÓ Y

ciana ya se sentaron las bases del actual funcionamiento. A continuación, desarrollamos la evolución de la mayoría de los

DE LA SOCIETAT ANÒNIMA DE

sistemas.

MITJANS DE COMUNICACIÓ SE HAN PUESTO EN

Nuevo estudio 2 de programas Como ya estaba previsto, y con la intención de que toda la

MARCHA MÁS DE 330

producción ajena se pudiera hacer en el Centro de Producción

PROYECTOS DE

de Programas de Burjassot, se puso en marcha el control de

INGENIERÍA, QUE PASARON

realización del estudio 2 con su plató de 400m². Se realizó obra

POR LA CREATIVIDAD Y

civil para optimizar espacios y se generó un control de gran capacidad.

ESFUERZO DE LOS POCOS

Este estudio está dotado de 8 cadenas de cámara Panasonic,

INGENIEROS QUE

mezclador de vídeo SONY XVS-7000 (64 entradas, 48 salidas, 8

ARRANCARON LA NUEVA

paneles auxiliares), multipantalla Kaleido X (64 entradas, 8

TELEVISIÓN VALENCIANA.

salidas SDI/DVI y matriz interna x48) con router incorporado de 24 salidas HD versátil para la distribución de señales, mesa Calrec Artemis Light 48, sistema de intercomunicación Riedel

” TM Broadcast

en cada puesto operativo, sistema gráfico Aston de Brainstorm y realidad aumentada con Brainstorm para 2 cámaras, con

25

TELEVISIONES

TELEVISIONES

Infinity Set y sistema tracking de Mosys. Dispone, a su vez, del sistema Aston Wheather de Brainstorm para poder incluir en los programas elementos gráficos del “Oratge”. Está preparado para hacer realización de programas y permite que pueda trabajar con el plató del estudio 1 (800mts²) o con el plató del estudio 2 (400mts²). El plató está dotado de una grúa telescópica Scorpio 23’.

Este estudio incorpora un sistema KVM de Guntermann&Drunck que permite elegir qué cliente se necesita en cada puesto dependiendo de las necesidades del programa.

Ampliación capacidad del control central técnico En octubre de 2020 fue necesario realizar una ampliación de las entradas y salidas HD y MADI de la matriz NV8500 de Grass Valley a 256x256. A su vez se amplió el multipantalla Kaleido X con la compra de dos módulos de entrada KXI-16HS3 y 1 módulo de salida KXO-Dual3-B para completar las 96 entradas disponibles y sus ocho salidas para mejorar

Control Realización Estudio 2.

la monitorización de señales tanto en el control central técnico como en ingesta.

En el control central técnico hemos tenido que integrar equipos

Mejoras en el estudio 3 de informativos

ejes X, Y, altura, pan, tilt, zoom y foco

de videocomunicación broadcast para tener posibilidad de generar videollamadas con posibilidad de retornar señal de programa al corresponsal que está en el exterior.

Para ello, hemos adquirido un equipo Toolbox Vidigo de ChyronHego y estamos generado un pliego para tener la posibilidad de tener un sistema que permita generar videollamadas sin aplicaciones de terceros.

El sistema permite mover las tres cámaras por todo el estudio en los

Sistema de robótica

y almacenar encuadres con una gran

En 2021, se apuesta por la renovación tecnológica con un nuevo sistema de robótica. Se integra en la ingeniería de dicho control, un sistema de cámaras de VINTEN formado por tres conjuntos de cabezas y pedestales robotizados FH-145 / FP-188+, que se operan desde el puesto de control del servidor HD-VRC ubicado en sala de control de realización.

precisión. Los robots están sensori-

TM Broadcast

26

À PUNT

zados en todos los ejes y pueden, por tanto, integrarse en flujos de trabajo AR/VR. Desde el servidor de control HDVRC se operan del mismo modo cuatro cámaras PTZ Panasonic: una situada en el interior del plató, una

À PUNT

monitor de prompting de 19” y monitor de programa de 24”. Todas ellas equipadas con display de reloj y número de cámara CLOCKPLUS-IP. Para la cámara de la grúa se ha optado por un iPAD PRO de 12,9” con software Winplus WP-I, que lo convierte en un cliente más del servidor de prompting Winplus-IP. El control del texto lo realizan los presentadores a través de controladores de sobremesa HC-IP, de pie FC-IP y de mano inalámbricos WCPKG, dependiendo de su posición en el plató.

Se han adquirido diferentes licencias para iPad en los diferentes estudios, permitiendo realizar el promp-

“

EN EL CONTROL CENTRAL TÉCNICO HEMOS TENIDO QUE INTEGRAR EQUIPOS DE VIDEOCOMUNICACIÓN BROADCAST PARA TENER POSIBILIDAD DE

segunda que captura la transcrip-

IP. Esta tecnología se basa en la

ción del audio a lenguaje de signos

transmisión de metadatos en lugar

desde un cuarto anexo al plató, y dos

de vídeo comprimido, logrando, de

más situadas en diferentes puntos de

este modo, que los requerimientos

la redacción de Informativos.

de ancho de banda sean residuales.

VIDEOLLAMADAS CON

La solución simplifica, en gran mane-

POSIBILIDAD DE

ra, desplazar unidades de visualiza-

RETORNAR SEÑAL DE

Sistema de prompting Al igual que en los diferentes estudios migrados a HD con el nacimien-

ción y control de prompting dentro de las instalaciones y a localizaciones exteriores.

GENERAR

PROGRAMA AL CORRESPONSAL QUE

to de À Punt Mèdia, (estudio 4 y estudio 2), se ha implementado en el

La dotación del estudio incluye

estudio 3 un sistema de prompting

tres unidades de prompting sobre

de Autoscript basado en tecnología

cámara EPIC-IP19XL que incluyen

ESTÁ EN EL EXTERIOR.

” TM Broadcast

27

TELEVISIONES

TELEVISIONES

ting a los equipos desplazados en

plató del estudio 3, empezaron utili-

exteriores, visualizando el texto con

zando un videowall, de tecnología

un mínimo retardo –inapreciable- a

de plasma que se encontraba obso-

través de las redes móviles 3G/4G.

leto, tanto en prestaciones como en la posibilidad de obtener componen-

Moncada y Lorenzo ha sido la encargada del suministro, instalación y puesta en marcha del sistema de robótica de Vinten, así como del sistema de prompting Autoscript.

Videowall Las ediciones de informativos de À Punt Mèdia, producidas desde el

tes de repuesto.

En el tercer trimestre del 2021 se puso en marcha la renovación del decorado del estudio 3. Desde el Departamento de Imagen de la CVMC, se propuso el cambio de imagen y nuevo decorado, apostando por una pantalla LED, de grandes dimensiones, (18m x 2.5m, con una resolución de 6912x960 píxeles)

TM Broadcast

28

À PUNT

aumentando de esta manera la resolución y nitidez de la pantalla, con mayor presencia en el plató, siendo el elemento principal en la futura escenografía del decorado de este estudio.

El nuevo equipamiento permite nuevas composiciones en la realización paralela, permite aumentar la presentación de información gráfica, también la representación de diferentes señales enriqueciendo y aportando dinamismo narrativo a los contenidos y proporcionando multi-

À PUNT

La totalidad del videowall cuenta con la tecnología ORIM: permite,

Nuevo sistema de sonido para aprovechamiento del plató

mediante capas de resinas ópticas, dar robustez a la pantalla y mejorar sus propiedades ópticas otorgando un mayor ángulo de visión sin reducir por ello ni el brillo ni el contraste.

Se trata de una inyección óptica de resina en los LEDs que permite una mayor precisión entre módulos

Red de audio Seguiremos ampliando la actual Red IP Hydra2 de Calrec, por su alta capacidad de transporte de señales.

En estos momentos tenemos un tráfico de 1800 señales de audio, sin

(<0,02 mm) y se optimiza el ángulo

embargo, se acercará a las 3000 tras

de visión horizontal y vertical (en

la ejecución del estudio 1. Hydra2

175º), además de aumentar la pro-

nos ofrece un alto nivel de redun-

tección ante electricidad antiestáti-

dancia y estabilidad, además de la

ca (ESD>10KV). Todo ello con una

posibilidad de aceptar todo tipo de

gran protección a golpes, agua y

interfaces

fuego, ya que se cumple norma U94-

SMPTE 2110-2.

incluyendo

Dante

y

0.

El diseño del sistema de audio nos El sistema de procesamiento y escalado de imágenes está compuesto por 8 dispositivos 'todo en uno’ VX4S de NovaStar capaz de manejar hasta 2,3 millones de píxeles. El motor para nutrir este gran videowall viene de la mano de la combinación de un Ascender de Analog Way para señales en vivo y el Plató Estudio 2.

software Arkaos para la generación de fondos. Dispone de entradas CVBS, VGA, DVI, HDMI, DisplayPort y

tud de posibilidades, en definitiva, mejorando la producción audiovisual.

SDI, repartidos como principales y reservas, para atacar a las diferentes zonas en las que se ha dividido la pantalla.

permite la opción de que cualquier control de sonido trabaje con las señales de cualquier estudio. Un ejemplo es que actualmente el control de sonido del estudio 2 trabaja tanto para el plató 2 como con el plató 1. También en programas especiales como elecciones, la red Hydra2 nos ha facilitado distribuir tareas a distintas consolas de sonido ubicadas en diferentes estudios: una para tráfico de señales y otra para el control del programa.

Para informativos, estudio 3 y para el estudio 4 (virtual), se optó por un diseño con mesas en dos secciones,

Para ello se instalaron 45 metros

En el estudio se ha integrado la

cuadrados de pantalla del fabricante

generación de realidad aumentada

Alfalite, con un total de 180 módulos,

con la incorporación de dos Infinity

ModularPix Pro 2.6 que disponen de

Set de Brainstorm con su correspon-

un pixel pitch de 2.6mm compuesto

diente Mo-sys en grúa y pegatinas en

este formato. Una de las característi-

el techo.

cas que flexibilizan la operación de

de un LED RGB 3 en 1. Aporta una

dedicando una sección de 16 faders para la gestión de comunicaciones y otra con 40 faders para el control

la consola es su diseño capaz de

densidad de 147.456 pix/m2 con una

Datos Media Technologies ha sido

admitir a dos operadores simultáne-

luminosidad de 1.300 cd/m2, además

la encargada del suministro, instala-

os; cada uno con su propia sección

de una capacidad de reproducción

ción y puesta en marcha de la panta-

de APFL y con secciones completas e

de más de 281 trillones de colores.

lla, junto a Alfalite.

independientes de monitoreado.

TM Broadcast

29

TELEVISIONES

TELEVISIONES

Microfonía inalámbrica Control Sonido Estudio 2.

Escogemos Lectrosonics por la gran robustez de la RF. El tamaño y el peso nos permiten ser eficientes en el espacio ocupado.

Se ha integrado un número considerable (42 receptores) de canales entre estudio 1 y estudio 2, permitiendo la capacidad de emplear los receptores de ambos estudios en uno solo de los estudios, y dar cobertura a zonas comunes mediante el uso del combinador de PWS de una manera sencilla y económica.

Destacar la selección del DUET como equipo de in ear. Es el único equipo de in ear del mercado con transmisión digital 100% y un estéreo real. El estudio 1 dispone de 8 transmisores para monitorización musical in ear.

Comunicaciones

Hydra2 también destaca por su

señal, 48 canales multitrack/IFB, 24

diseño completamente plug and

buses auxiliares, 48 buses de grupo,

play permitiendo ampliar tarjetas y

16 buses principales y mix-minus con

cofres de E/S de manera sencilla y

acceso para los 240 canales.

rápida.

Como mesa de sonido auxiliar se Mesa de sonido

instalará una Calrec Brio de 36 faders y 96 canales mono, estéreo o

La consola prevista para el estudio

5.1 con procesado completo. La

es una Calrec Artemis con 56 faders

capacidad de procesado es desco-

y otra mesa auxiliar/backup Calrec

munal para una mesa de sus dimen-

Brio de 36 faders. Incluirá diferentes

siones (90 cm. de ancho): 36 buses

interfaces, entre ellos, un MADI bidi-

principales o de grupo mono, esté-

reccional con la matriz del control

reo o 5.1, 24 buses auxiliares mono o

central técnico NVISION 8280 que se

estéreo, 96 inserciones con sus

encarga de procesar y direccionar

correspondientes retornos, 24 buses

todos los audios embebidos. Se

auxiliares mono o estéreo, 96 direct

encuentran en proceso de adquisi-

o mix-minus.

En estos momentos disponemos de 42 codecs Tieline que permiten aceptar sin necesidad de carga de presets, llamadas telefónicas desde una centralita VoiP, llamadas de alta calidad desde la aplicación Report-It a la vez que las consolas de comentarista VIA. Por tanto, el operador puede cursar una llamada telefónica o monitorizar la entrada de una comunicación Report-IT (aplicación propietaria de Tieline) sin modificar parámetros del codec. El sistema nos permite gestionar distintas tecnologías de establecimiento de llamadas con una misma interfaz de control, facilitando con ello el “apagón” definitivo de las RDSI. Es de destacar la sencillez de con-

ción.

La matriz de enrutamiento del sis-

trol de la gestión de los 42 codecs

La Calrec Artemis dispone de una

tema de audio del estudio 1 permiti-

gracias a la aplicación SmartCodec

DSP que proporciona 240 canales

rá un tráfico de señal de 4096 x 4096

de ACE Medias Tools, la cual permite

mono con proceso completo de

puntos de origen/destino.

múltiples puestos de control/opera-

TM Broadcast

30

À PUNT

À PUNT

ción y acceso a todos los codecs

Calrec, desde allí se generan las n-1

El plató del estudio 1 contaba con

desde distintos puestos simultánea-

y se suman las órdenes de los pane-

una dotación de iluminación que uti-

mente. El sistema nos permite asig-

les de intercom Riedel.

lizamos en la grabación de programas musicales con la ayuda de un

nar recursos de comunicaciones en Dado que el sistema de comunica-

control de realización desde una uni-

ciones, en su conjunto, permite fácil-

dad móvil en HD. Posteriormente,

mente crecer según aumenten las

compatibilizamos ese plató de

La arquitectura del sistema está

necesidades, en el estudio 1 bastará

800m² con el control de realización

formada por los servers que actúan

con dotar de clientes SmartCodec

del estudio 2 que ya teníamos en

sobre los codecs Tieline. El Servidor

para acceder al control de cualquie-

funcionamiento en HD. El tiempo te

1 está conectado a 20 codecs y el

ra de los codecs que están ahora en

hace ver que no siempre es posible

servidor 2 a 22; total 42 comunica-

explotación.

planificar las grabaciones en dos

función de las necesidades de cada estudio en cada momento.

ciones bidireccionales simultáneos.

En la base de datos Oracle Express

platós con un solo control de realización, con lo que en la actualidad

In ear de presentadores

están registrados todos los paráme-

Del fabricante francés Overline, un

tros de control de los codecs. Con

mismo transmisor de ocho canales

estos datos, la aplicación residente

con antenas distribuidas mediante

en los servers ejecutará las tareas de

cable estructurado nos aporta flexi-

control solicitadas, como establecer

bilidad al sistema, amplia cobertura

una comunicación SIP o Report-IT.

y facilidad de implantación.

Cada sala de control está equipa-

Se trata de un sistema de 2RU que

da con una estación de trabajo que

permite desde una estación base

permite gestionar todos o parte de

cubrir distintas zonas en la banda de

los 42 codecs.

5Ghz. Se usa conectividad Bluetooth entre una petaca receptora y el in

El tráfico de audio de los codecs,

ear. La petaca receptora trabaja

tanto entradas como salidas, se

como

un

beltpack

full-duplex.

enruta hacia la red Hydra2 de

Mediante un pulsador y un micrófono integrado en la petaca, el presen-

“

tador accede al sistema de intercom independientemente de los micrófonos de programa.

CADA SALA DE

estamos en fase de licitación del control de realización del estudio 1 integrando su equipamiento con los flujos de trabajo ya establecidos en el resto de la cadena.

La previsión es poder ofrecer un estudio con plató de 800m² con equipamiento para realizar programas de gran formato, bien sean musicales o series de ficción, con los últimos avances tecnológicos del mercado audiovisual y con un gran sistema de sonido para hacer frente a programas de este calado.

MEDIOS MÓVILES Mochilas 4G En la sala de aparatos del CPP de

CONTROL ESTÁ

Estudio 1 para grabaciones de series de ficción

EQUIPADA CON UNA ESTACIÓN DE TRABAJO QUE PERMITE GESTIONAR

Burjassot, hay instalados decodificadores-streamhub de diferentes proveedores, para poder responder a las

Con la puesta en marcha de la

necesidades de producción de infor-

nueva televisión autonómica valen-

mativos y programas, para uso de un

ciana À Punt, nos centramos en los

total de 22 mochilas distribuidas

informativos, mientras que los pro-

entre los centros de Valencia,

gramas se contrataban fuera de

Alicante y Castellón.

nuestras instalaciones. Con el tiem-

TODOS O PARTE DE LOS 42 CODECS.

”

po vimos necesario aumentar la pro-

Del fabricante Mobile Viewpoint

ducción propia y de ficción adaptan-

(Gest-IT), se dispone de 5 decodifica-

do nuestros estudios a la necesidad

dores más 2 de reserva, para recibir

de la empresa.

14 mochilas (8 de una vía y 6 de

TM Broadcast

31

TELEVISIONES

TELEVISIONES

doble vía). Cada unidad tiene instaladas, 8 SIM (3 Movistar, 2 Orange, 3 Vodafone).

Del fabricante Aviwest (NRD multimedia), se dispone de dos streamhub. En total, ocho mochilas, y cada unidad tiene instaladas, 8 SIM (3 Movistar, 2 Orange, 3 Vodafone).

Se disponen decodificadores de TV-U y LiveU para la recepción y pareado de mochilas externas.

Unidades móviles En estos momentos nos encontramos ejecutando la instalación de una unidad móvil de producción ligera. La componen dos racks, uno de vídeo y el otro de audio.

Continuidad À Punt.

Forma parte del equipamiento de vídeo 4 cámaras ligeras SONY PXWX400, un mezclador Kula AV de Grass Valley con 40 entradas y 12

y recibir otras 4 vías desde el Control

El sistema completo permitirá esta-

salidas asignables junto a un servi-

Central Técnico de Burjassot. El

blecer hasta siete comunicaciones IP

dor de vídeo de 3 canales modelo T2

modelo es el Makito X4 del fabrican-

(FTTH, WiFi, 3G, 4G, 5G, etc.) con

también de Grass Valley, compatible

te Haivision.

cualquiera de los 42 codecs del

con producciones 4K. El mezclador

Centro de Producción de Burjassot.

de vídeo incluye un mezclador de

El rack de audio integra una mesa

audio para organizar los embebidos

de sonido Sound Devices modelo

de contribución y/o controlar el

Scorpio de 32 canales que es, ade-

audio para personalizar retransmi-

más, un grabador multipista de 36

siones de producción ajena a À Punt.

canales. Incluye interfaz Dante y entradas y salidas AES3 para comu-

Integrado en el rack de vídeo se

nicarse con la mesa de vídeo.

encuentra el transporte de señal,

APLICACIÓN DE SOLUCIONES TECNOLÓGICAS EN LA PRODUCCIÓN Producción UHD

para este menester se ha escogido

En cuanto a comunicaciones dis-

En la CVMC se ha optado por ins-

una pareja codec/decodec con pro-

pone de un codec Tieline Gateway

talar un estudio polivalente con

tocolo de transporte SRT (Secure

de cuatro canales más una consola

posibilidad de realizar programas de

Reliable Transport) por su baja

de comentaristas VIA con tres

televisión, radio e, incluso, progra-

latencia, indispensable para realizar

codecs integrados. El sistema de

mas mixtos de acuerdo con los nue-

conexiones

directo.

comunicaciones se completa con

vos formatos de streaming. En un

Incluyen codificación HEVC/H.265

cuatro paneles de intercom y un

principio arrancará con un programa

con HDR, compatible con tecnología

pupitre de comentaristas del fabri-

de “radio pintada” de informativos

4K/UHD. El sistema de transporte de

cante CTP Systems, todo ello interco-

emitido por TDT. Este nuevo estudio

señal permitirá contribuir con 4 vías

nectado a través de una red Dante.

estará orquestado por la herramien-

dúplex

en

TM Broadcast

32

À PUNT

À PUNT

“ EN LA CVMC SE HA OPTADO POR INSTALAR UN ESTUDIO POLIVALENTE CON

empresa Crosspoint S.L., equipa-

Nuestra idea principal es poder

miento de codificación y decodifica-

realizar emisiones de producciones

ción Haivision Makito X4 para contri-

en UHD en streaming desde nuestra

bución en UHD con protocolo de

web de À Punt Mèdia.

transporte SRT lo que nos permite decodificar producciones externas

POSIBILIDAD DE

HDR

en formato UHD. Los codificadores y

En cuanto a la tecnología HDR

REALIZAR PROGRAMAS

decodificadores Makito X en todas

todavía no hemos tenido experien-

DE TELEVISIÓN, RADIO

sus versiones ofrecen una codifica-

cias, si bien estamos dando un salto

ción y transporte de señal de vídeo

cualitativo en el estudio polivalente

con una latencia ultra-baja que pro-

en cuanto a número de pixeles. Con

PROGRAMAS MIXTOS

porciona la calidad, flexibilidad y

el 4K hay que prestar atención a la

DE ACUERDO CON LOS

confiabilidad necesarias para las

calidad de los mismos. Es preferible

aplicaciones de transporte de vídeo

una imagen HD-HDR que una ima-

en vivo más exigentes.

gen 4K-SDR, por lo tanto, es algo que

E, INCLUSO,

NUEVOS FORMATOS DE STREAMING.

tenemos que trabajar bien y poner

”

SRT es un protocolo de transporte

en práctica. En el estudio polivalente

que permite el transporte seguro y

será donde experimentemos los pri-

confiable de datos a través de redes

meros ajustes en cuanto a señales

impredecibles, como Internet. Si bien

HDR ya que disponemos de un mez-

es agnóstico a cualquier tipo de

clador Ultrix Carbonite que nos per-

datos, SRT está particularmente

mite las siguientes conversiones:

optimizado para la transmisión de ta “One Play” de Dalet que permitirá automatizar por escaleta prácticamente la totalidad de los equipos electrónicos que componen la dotación de este estudio.

audio y vídeo.

Color gamuts soportados: - BT.709 — color gamut recomenda-

También

disponemos

en

el

Control Central de un equipo Mediakind Cygnus RX1 UHD de recepción satelital que nos permite

do para señales de vídeo HD. - BT.2020 — wide color gamut recomendado para señales de vídeo UHDTV1.

El equipamiento de este nuevo

la recepción de señales en SDI-12G.

estudio, en fase de instalación, se

Este es un equipo decodificador pro-

Rangos dinámicos soportados:

podrá configurar en formato SDI-HD

fesional multi-codec y multiservicio

- SDR — Standard Dynamic Range.

o SDI-12G (UHD 4K). Este equipa-

que permite extraer, mediante

miento está compuesto por un mez-

módulo SFP, una señal SDI-12G bajo

clador Carbonite Ultra Engine 2ME

el estándar SMPTE ST 2082.

de Ross de 24 entradas y 10 salidas (en configuración HD) o de 18 entra-

Comentar que, gracias a la recien-

- HLG — Hybrid Log Gamma.

- PQ — Perceptual Quantizer.

- S-Log3 — Sony® S-Log3.

te adjudicación para la contratación

Cierto es que en España todavía

del servicio de transporte permanen-

no está claro cuál será el formato

te de señales de televisión y otras

ganador,

para alojar las distintas tarjetas (dis-

señales auxiliares entre FORTA y las

(Hybrid Log-Gamma) esté en mejor

tribuidoras, embebedoras, desembe-

televisiones autonómicas, dispone-

disposición en canales de televisión

bedoras, etc.).

mos ahora de un circuito UHD con

lineales; nuestro caso. Hay que

FORTA. Esto nos permitirá acceder a

recordar que HLG es retrocompati-

señales de este tipo provenientes de

ble con la mayoría de los televisores

otras televisiones autonómicas.

HD del mercado ya que su curva de

das y 10 salidas (en configuración UHD), una matriz Ultrix 32x32 de Ross, glue en chasis OpenGear OGX

Del mismo modo, adquirimos en concurso público y a través de la

TM Broadcast

33

TELEVISIONES

probablemente

HLG

TELEVISIONES

tienen la capacidad de generar gráfi-

En dichas pruebas se consiguieron

Seguiremos la opción HLG que ha

cos de realidad aumentada en sus

streamings de vídeo progresivo y

utilizado la BBC para la transmisión

programas diarios con el sisema de

entrelazado de hasta 20Mbps y

de sus producciones en streaming.

tracking Mo-sys. La realidad aumen-

retardo de 0,8s. Para las pruebas de

Otros ejemplos de uso son el modo

tada requiere interacción entre esce-

envío se utilizó un fichero de vídeo

HDR10 en YouTube, Netflix y Dolby

narios, actores y objetos virtuales;

grabado en la mochila y se consi-

para algunos reproductores Blu Ray

muchos de ellos creados a partir de

guieron envíos de vídeo de 407Mb

y algún contenido Netflix también.

fuentes de datos externas como

en 58s (una velocidad media de

estadísticas,

54Mbps, con picos de 100Mbps).

gama es idéntica a la de SDR.

La elección de este formato se complementa con el tipo de gamma que podemos usar con las cámaras PTZ Panasonic AW-UE150 que tenemos previstas en el estudio polivalente, que son también HLG.

Realidad virtual, realidad aumentada En la CVMC disponemos de varias posibilidades de trabajar con elementos 3D. Históricamente, hemos utilizado nuestro estudio 4 virtual para realizar producciones con escenarios virtuales. Para ello utilizamos tecnología de última generación proporcionada por la empresa valenciana Brainstorm Multimedia.

En particular el estudio 4 dispone de tres equipos con el software InfinitySet que es quien gestiona, mediante chroma keying, estos decorados virtuales aprovechado el tracking de los pedestales Vinten de las cámaras del plató del estudio.

InfinitySet en combinación permite crear escenas 3D totalmente fotorrealistas en tiempo real para cualquier tipo de producción virtual y en vivo.

gráficos,

barras

y

muchos otros. La integración de los elementos de realidad aumentada en entornos reales facilita la explicación de determinados contenidos, como por ejemplo las informaciones

Actualmente, desde las diferentes

metereológicas en las que se gene-

delegaciones de À Punt Mèdia:

ran plantillas y gráficos tanto en 2D

Alicante, Castellón y Madrid; se rea-

como en 3D. Se integran en flujos de

lizan directos desde sus redacciones,

trabajo de broadcast que requieren

a través de cámaras PXW-Z280

conexiones externas de bases de

conectadas vía LAN, y recibidas en

datos, estadísticas, tickers, redes

un decodificador PWS-110 del fabri-

sociales o tercios inferiores y una

cante Sony. Este equipamiento viene

gran variedad de gráficos.

de la mano de NRD Multimedia que ha hecho la puesta en marcha y

El motor de gráficos 3D en tiempo real y de estudios virtuales se consiBrainstorm. Esta es una herramienta potente y flexible que proporciona soluciones para cualquier tipo de gráficos en tiempo real.

Tecnología 5G En el ámbito del 5G se está colaborando en una prueba piloto de la mano de Telefónica con mochilas Aviwest con SIM 5G de Movistar. En particular, las pruebas se han desarrollado en distintas localizaciones

InfinitySet es que nos permite pro-

de Valencia capital y en otras capita-

porcionar varias salidas de vídeo a

les de provincia. Los objetivos han

partir de una sola instancia o combi-

sido:

nar varios crosspoints en una sola

miento del sistema.

También el sistema se conecta por red MPLS con los centros exteriores.

Las delegaciones provinciales de Castellón y Alicante, y la de FORTA en Madrid, dotadas de editores avanzados Adobe Premier, pueden acceder directamente a los servidores centrales de Dalet para la obtención y entrega de contenidos. Igualmente, las corresponsalías exteriores dotadas con editores OneCut de Dalet, podrán conectarse con el sistema central, vía web o línea.

HBBTV, MULTIMEDIA, PLATAFORMA OTT

- Realizar streaming de vídeo con

El estándar HbbTV permite acce-

distintas codificaciones y retardos.

der a los contenidos en línea a partir de un enlace ofrecido por el radiodi-

Por otro lado, todos los estudios de producción actuales de la CVMC

seguimiento del correcto funciona-

gue con el software Estudio de

Uno de los valores añadidos de

salida de vídeo (stack).

SISTEMA CONEXIÓN CON DELEGACIONES

- Envío de ficheros.

TM Broadcast

34

fusor dentro de su propio canal.

À PUNT

À PUNT

Desde À Punt Mèdia se han realiza-

así como también aplicaciones para

vista para cada canal de emisión a lo

do los esfuerzos necesarios para dis-

SmartTV (Samsung Tizen, y LG

largo de diversos días.

poner de una aplicación HbbTV

webOS), y set-top-boxes (Android TV

sobre el estándar 1.5 y posteriores,

y Apple TV).

El alojamiento del CDN de servicio de vídeo y streaming en directo se

además de ser compatible con las marcas más importantes en el mer-

A través de esta plataforma se

encuentra en la plataforma de

cado (SAMSUNG, LG). A través de

difunde todo contenido informativo

Brigthcove, siendo el implantador el

esta aplicación, se permite el acceso

en formato de texto acompañado,

proveedor Crosspoint.

a los contenidos, que se reciben a

normalmente también de vídeo o

través de Internet, pulsando el botón

audio. Igualmente, se pone a disposi-

rojo del mando a distancia.

ción de los usuarios todos los contenidos de los programas de la radio y

A esta plataforma, la acompaña

la televisión bajo demanda, así como

Se están explorando la mejora de las funcionalidades, como la aplicación para HbbTV adaptada a la lengua de signos (botón verde).

una web (apuntmedia.es), que es un

otros

web.

Por otra parte, se ha abierto un

CMS de noticias y vídeos a la carta

Asimismo, se emite online un canal

proyecto piloto para la implementa-

implementado por BitBan, aplicacio-

de TV en alta definición y otro de

ción de una plataforma OTT. Este

nes para dispositivos móviles y

radio, así como otras señales adicio-

proyecto piloto se ha planteado con

tablets (aplicación de noticias y con-

nales de vídeo que se activan de

un servicio por uso, utilizando como

tenidos a la carta y otra destinada al

forma puntual para eventos especia-

CDN el servicio actual ubicado en la

público infantil. Ambas están dispo-

les. También se ofrece al espectador

plataforma de Brightcove. La empre-

nibles en los sistemas iOS y Android),

una guía con la programación pre-

sa encargada de este proyecto piloto

exclusivos

de

la

Estudio 3 Informativos.

TM Broadcast

35

TELEVISIONES

TELEVISIONES

es Tyris Software, estando este piloto en su etapa inicial, realizando el análisis funcional de los requisitos que debe implementar, así como las integraciones con el resto de plataformas. Esperamos que a lo largo de los próximos meses dispongamos de una aproximación inicial a la futura plataforma en modo de pruebas para determinar su alcance final. La previsión de puesta en marcha el servicio se acerca a finales de año.

ARCHIVO, DOCUMENTACIÓN, ALMACENAMIENTO Y USO DE LA NUBE

Presentación nuevo Plató informativos Estudio 3.

WEB, radio). Este crecimiento ha

Comunicació (CVMC) necesita dispo-

generado un gran consumo de alma-

ner de un repositorio adicional a los

cenamiento en disco que ha sobre-

existentes en la actualidad que per-

pasado las previsiones iniciales.

mita un crecimiento sostenido frente

Todas las series, películas y, en gene-

a las necesidades de almacenamien-

ral, programas se envían principal-

to cada vez más exigentes en cuanto

El profundo archivo documental

mente a la CVMC/SAMC vía Internet

a ocupación en disco, teniendo la

de À Punt sigue siendo propiedad del

mediante la transmisión de ficheros.

visión futura en los contenidos 4K

Institut Valencià de Cultura de la

Estos ficheros, y dada la calidad

que aumentarán exponencialmente

Generalitat Valenciana desde el cie-

necesaria (broadcast) para su emi-

las solicitudes de almacenamiento.

rre de Canal Nou y se encuentra en

sión por TDT, ocupan gran cantidad

el

de espacio en disco.

Centro

de

Producción

de

Por otra parte, el almacenamiento está, últimamente y cada vez más,

Burjassot, explotado por À Punt. La dotación técnica está formada por tres librerías: una Sony Petasite con cintas LTO 5, una Spectralogic con cintas LTO 7 y una Sony Flexicart, para reproducción de cintas de vídeo analógicas y Betacam digital.

La gestión de transferencia entre las librerías, la ingesta y reproducción de contenidos se realiza por un sistema de documentación y gestión de contenidos de la empresa VSN.

Muchos de estos contenidos (ficheros) deben ser enviados para su traducción al valenciano y una vez traducidos, son devueltos y visionados por el personal de la CVMC/SAMC, lo que genera aún más almacenamiento en disco no susceptible en muchos casos de su almacenamiento en el archivo documental en primera instancia, dado que deben ser de rápido acceso, organización y gestión.

orientándose al modelo “pago por uso”, donde se contrata una cantidad de GB o TB inicial en base a unos mínimos y, si es necesario, en momentos puntuales se amplía de forma rápida y dinámica, con un coste fijo y otro coste en base a los excesos de uso de esa contratación inicial. Esta tendencia, totalmente consolidada en modelos y servicios como el de Amazon, Google o Microsoft, se está afianzado cada

La contratación de contenidos

Añadido a lo anterior, la produc-

más en las empresas dado que per-

audiovisuales por la Corporació

ción de programas e informativos,

mite no invertir en un almacena-

Valenciana

de

necesita, a su vez, más almacena-

miento en propiedad que, a medio

Comunicació (CVMC) y la Societat

miento en disco con un acceso direc-

plazo, implica unos costes de mante-

Anònima de Mitjans de Comunicació

to y rápido para su tratamiento y edi-

nimiento y renovación de tecnología

(SAMC) ha ido creciendo a medida

ción en el sistema.

bastante elevados, con una serie de

de

Mitjans

que se ha ido consolidando la programación en los diferentes medios de difusión de la CVMC/SAMC (TDT,

limitaciones en crecimiento por la Con lo indicado, la Corporació Valenciana

TM Broadcast

de

36

Mitjans

À PUNT

de

propia infraestructura o tecnología adquirida en propiedad.

À PUNT

Si bien el almacenamiento en la

Dado lo anterior, se ha considera-

nube de los mencionados Amazon,

do y está en fase de licitación, una

Google, etc., es una solución factible

solución on-premise en las instala-

para muchas empresas, en el caso

ciones de la CVMC en el Centro de

concreto de la CVMC/SAMC, y dado

Producción

el tipo de contenido que se pretende

Burjassot. Con los anchos de banda

almacenar -principalmente series, programas y en general vídeo de alta calidad en ficheros muy grandes, del orden de 50Gb o más- y la necesidad de tenerlos accesibles para su visionado, evaluación y con-

de

Programas

de

adecuados de la propia red local ya existente y un almacenamiento en disco en modalidad “pago por uso”,

ESTRUCTURA ORGANIZATIVA DE À PUNT EN ESTOS MOMENTOS. FLUJOS DE TRABAJO EN LA PRODUCCIÓN Y EMISIÓN DE PROGRAMAS.

pero con equipamiento instalado

Todos los flujos de trabajo relacio-

físicamente en las propias instala-

nados con la emisión y producción

ciones de la CVMC, se ha escogido

de programas están automatizados.

una opción similar al servicio en la

El software que se utiliza para la

trol, la solución de utilizar un reposi-

nube de Internet, pues tiene pago

torio en la nube implicaría una con-

fijo y pago variable en base al uso

tratación de ancho de banda de

del almacenamiento y, como se ha

acceso a Internet importante: unos

comentado, con un acceso rápido a

visión como para la radio. Este siste-

costes elevados a añadir al coste del

la información, lo que permitiría

ma está compuesto actualmente

pago por uso del “disco” en la nube.

incluso la edición de vídeo.

por:

emisión y producción de programas es Dalet Galaxy 5, tanto para a tele-

Redacción única.

TM Broadcast

37

TELEVISIONES

TELEVISIONES

Redacción.

- Tres estudios de TV.

- Media del sistema de archivo.

- Cuatro estudios de radio, dos pre-

- Media ingestada a través de siste-

sistemas (archivo, tráfico, web, OTT), de manera que la intervención de los

parados para realizar streaming

mas FTP automatizados.

usuarios finales es mínima y transparente en todos los sistemas.

de vídeo.

Se ha diseñado en base al concep-

Adicionalmente, se han incorpora-

- Tres delegaciones conectadas

to de “redacción única”, de manera

do sistemas de inteligencia artificial

directamente al sistema a través

que el sistema de producción es el

para la ayuda a la transcripción

de una VPLS.

centro y se interconecta con otros

automática de subtítulos en tiempo

subsistemas, como son la plataforma

real y en diferido que permiten

multimedia del web, la OTT y el

mejorar el número de horas transcri-

archivo.

tas en contenidos audiovisuales, así

- Contribuciones de los corresponsales y a través de mochilas 4G. - Alrededor de 200 usuarios concurrentes y 400 usuarios totales.

El sistema cuenta con un BPM que gestiona los flujos de trabajo diseñados para automatizar el intercambio

El sistema se alimenta de las

de información entre todos los sub-

siguientes fuentes:

como la mejora la calidad de las transcripciones en directo.

Estos sistemas, a partir de una reserva de trabajo previo a través de sistemas de gestión propios, lanzan los procesos automatizados que pro-

- Equipos de ingesta de señal (20

porcionan la media transcrita con

señales de ingesta de vídeo y otras

dichos sistemas para que el equipo

20 de audio en tiempo real).

de subtitulación realice las correcciones necesarias antes de su publi-

- Noticias de agencias que se inges-

cación o emisión en nuestras plata-

tan de manera automatizada.

formas. Este sistema ha sido realizaSistema de Subtitulación.

- Contribuciones de mochilas 4G.

TM Broadcast

38

À PUNT

do por el departamento MLLP de la

À PUNT

Universidad Politécnica de Valencia y utiliza redes neuronales y maching learning para obtener los resultados.

Dicho sistema es de uso propio de À Punt Mèdia y se encuentra instalado en el CPD de Burjassot.

INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA Programación emisión TDT En la Tabla 2, parrilla de emisión de À Punt en la semana del 7 de

Gráfico 1. Evolución de la audiencia de À Punt desde 2018 a 2021.

marzo de 2022.

Audiencia En el Gráfico 1, la evolución de la audiencia de À Punt desde 2018 a 2021.

Datos de personal de À Punt En la actualidad, À Punt cuenta con una plantilla de 519 empleados.

Los empleados tienen la situación laboral de personal interino en espera de una próxima convocatoria de oposiciones.

La plantilla se ha incorporado a la normalidad en sus tareas desde el mes de febrero. Se ha suprimido el teletrabajo, que solo se mantiene en algunos casos concretos por razones sanitarias, de prevención o de conciliación como establece la normativa vigente.

La polivalencia es una de las principales características de la redacción que se comparte entre la televisión, la radio y la página web apuntTabla 2.

TM Broadcast

media.es.

39

TELEVISIONES

PRODUCCIÓN

Rodaje de Estuve Aquí © Pipo Fernández.

TM Broadcast

40

Plano a Plano

Plano a Plano

TM Broadcast

41

PRODUCCIÓN

PRODUCCIÓN

¿Cómo nace Plano a Plano? Álvaro Benítez, socio y director de Desarrollo de Negocio: Plano a Plano es la continuidad de la carrera de César Benítez. Son cuarenta años en el sector, con la perspectiva que otorga la experiencia de empezar muy joven y en los puestos más bajos. Con el tiempo fundó dos empresas, primero Cristal Producciones y después Boca a Boca. En un momento dado en los 90 dio el salto a la producción de ficción en televisión y obtuvo éxito desarrollando formatos para varias cadenas nacionales, sobre todo para Telecinco.

Algunos de los títulos de esta época fueron El comisario, Todos los hombres sois iguales o Al salir de clase.

Después de esa etapa de Boca a Boca, creó Plano a Plano.

Entrevista con la productora Plano a Plano Desde oficinas de prensa y comunicación, salas de desarrollo de proyecto o mesas italianas hasta suites de edición para el montaje, sonido (que comanda la empresa Filmigranas) y salas de etalonaje. Todas las estancias y talleres de Plano a Plano se han diseñado como si de una película de cine se tratara: controlando como cada luz y cada sombra visten cada una de los escenarios. Esta consumada productora española ha creado un entorno de trabajo multidisciplinar diseñado especialmente para alumbrar los mejores proyectos de ficción para todas las pantallas en las que, hoy en día, se consume contenido multimedia de ficción.

Nos entrevistamos con Álvaro Benítez, socio y director de Desarrollo de Negocio, y con Ángel Armada, supervisor y coordinador de Posproducción y Montaje, con el objetivo de que nos transmitan su propia historia, sus objetivos, el desarrollo que han vivido apoyándose en la tecnología y las técnicas que están desarrollando. De su andadura se desprende un denominador común: la dedicación y el esfuerzo del artesano que cuida y revisa su obra plano a plano.

A la izquierda Ángel Armada, supervisor y coordinador de Posproducción y Montaje; y a la derecha Álvaro Benítez, socio y director de Desarrollo de Negocio.

TM Broadcast

42

Plano a Plano

Plano a Plano

Rodaje de Estuve Aquí © Pipo Fernández.

El objetivo para César Benítez al crear esta productora

tantas empresas con esta estructura que diversifiquen

fue el que siempre tuvo en la mente: crear historias dife-

tanto.

rentes, pero sin una línea editorial clara. Hoy, Plano a Plano sigue ambicionando esa misma meta: crear todo

¿Cómo lográis que tanto equipos técnicos como humanos

tipo de historias para dar cabida a un gran abanico de

se involucren en estos proyectos tan diferentes?

géneros, como la comedia, el thriller, el drama o, incluso, las series diarias y que, además no sean hechos como ros-

Á. B.: Contamos con grandes guionistas y muy polivalen-

quillas, sino que sean productos tocados por las manos de

tes, pero, de todas formas, cada uno se mueve mejor en

un artesano.

determinados estilos y nosotros intentamos no pedir a un guionista especializado en comedia que haga un thriller

¿Es esta diversificación un elemento diferencial en el

oscuro. Sin embargo, nuestros guionistas están in house y,

mundo de la producción?

por tanto, participan constantemente en todos los proyectos trabajando constantemente en equipo.

Á. B.: La artesanía no es tan habitual hoy en día. Suele ser parte de una compañía productora más grande que tiene un número mayor de empleados. Considero que

Lo mismo ocurre con los perfiles más técnicos. Nuestros

nosotros buscamos esa artesanía sin ser una productora

fijos se involucran en todos los proyectos sean del signo

enorme y, eso, creo que tiene mucho mérito, pues no hay

que sean.

TM Broadcast

43

PRODUCCIÓN

PRODUCCIÓN

¿Por qué os habéis especializado

grandes empresas crean aquí su pro-

algunos realities o docurealities se

tanto en la creación de formatos de

pia productora para realizar la

equiparen técnicamente a los pro-

ficción?

adaptación española de ese forma-

yectos de ficción.

to. Á. B.: Igual que hay empresas que

Á. B.: Salvando las distancias con la

se han especializado en proyectos

Aparte de las diferencias creativas,

tecnología, que es cierto que en

de ficción, también hay empresas

¿cuáles son las diferencias técnicas

entretenimiento puedes, por ejem-

que se han especializado en produc-

que se encuentran entre estos dos

plo, incorporar elementos para

tos de entretenimiento.

formatos?

hacerlo más dinámico, como podrí-

Nosotros hemos llegado a producir tres formatos de entretenimiento.

Pero nos hemos encontrado barreras de entrada. Existe un grado de confianza que depositan las cadenas de televisión en las productoras con las que trabajan. Suelen confiar más en nuestra ficción.

an ser sistema de realidad aumentaÁngel Armada, supervisor y coordi-

da; lo más reseñable es la diferencia

nador de Posproducción y Montaje:

entre la preparación, el proceso y el

Partiendo de la base de que los pro-

equipo humano involucrado.

yectos de ficción y entretenimiento son muy diferentes, en la ficción los procesos de montaje, tratamiento de la imagen, como color o FX, y por supuesto el diseño de sonido, son

Por otro lado, también hay que

mayores y requieren mayor cuidado

destacar que los grandes formatos

al crear una historia. Aunque ahora

de entretenimiento son de grandes

con la entrada de las plataformas en

empresas, la mayoría extranjeras,

el juego, los estándares de calidad

como por ejemplo Fremantle, ITV o

han cambiado. Esto ha hecho que

Armoza. Y esto implica que, en

suban los controles y que ciertos for-

muchas ocasiones, algunos de estas

matos de entretenimiento como

TM Broadcast

44

Plano a Plano

Á. A.: Y en la posproducción, siempre ha habido más tiempo para los proyectos de ficción. Aunque, como decía, ahora está cambiando. Por ejemplo, en algunos proyectos de entretenimiento ya se etalona. Sin embargo, en ficción se da un mayor valor y, por tanto, cuidado y tiempo a este proceso y también al de desarrollo de VFX. Esa dedicación es difícil de encontrar en el entretenimiento.

Plano a Plano

hay cualquier imprevisto que pro-

Los equipos de edición de Avid y

ducción no consigue absorber ya te

Blackmagic y el almacenamiento de

sientes apurado. Nosotros hemos lle-

Quantum están on-premise y todo

gado a estar a tres días de emisión.

ello fue reestructurado para que pudiese ser usado en remoto a tra-

Á. A.: Una de las grandes diferen-

vés de VPN y conexión a Internet de

cias, y que está muy relacionada con

fibra estable. Todos los servicios de

esta característica que comenta

almacenamiento los asentamos en

Álvaro, gira entorno a los grandes

la nube.

equipos implicados en el desarrollo de una serie diaria. Los equipos humanos y tecnológicos son mucho

¿Qué diferencias encontráis entre trabajar para plataformas y trabajar para las cadenas tradicionales?

más amplios que en una serie para prime time y, obviamente, mayores

Á. A.: Tecnológicamente sigue

que un proyecto de entretenimiento.

habiendo diferencias en los formatos de los master que nos piden las

Á. B.: Efectivamente, en un prime

plataformas y las generalistas.

time puedes grabar seis páginas al

Netflix ya nos está pidiendo, por

día, rodando una diaria como Servir

ejemplo, que mezclemos en Dolby

y proteger grabamos 50 páginas al

Atmos y las generalistas aún no han

Hablando de los tiempos y de la pre-

día, un capítulo entero. Y lo hacemos

mura que exigen los formatos de

multicámara para no tener que

entretenimiento, ¿son equiparables

repetir parlamentos en diferentes

a las producciones de las series dia-

planos de una misma escena.

rias? ¿Cuál es el apoyo tecnológico de estos formatos?

llegado ahí. Como mucho te piden una mezcla 5.1.

Después, si trabajamos en un proyecto de Netflix, como los Original, tenemos un calendario de presenta-

¿Cómo os ha afectado la pandemia?

ciones. Netflix participa de todo el proceso y nosotros debemos entre-

Á. A.: Obviamente depende de

Á. A.: En la pandemia, Servir y pro-

sobre qué proyecto de entreteni-

teger siguió adelante. En su caso, se

miento estemos hablando, ya que

llegaron a implementar técnicas de

hay muchos formatos diferentes. En

posproducción en remoto y al plató

la ficción diaria, los tiempos se estre-

iba solo el equipo imprescindible.

chan en todas las etapas de la pro-

También nos pilló en medio de la

ducción, ya desde la escritura del

posproducción de Benidorm, que era

Ahora entregamos diversos mas-

guion.

un prime time para Antena 3. En

ters: un master Textless, otro Non-

remoto, cada montador, editor de

Graded Archival, otro HDR Dolby

Á. B.: Cierto, diseñamos el guion

sonido, diseñador de VFX, colorista,

Vision, otro SDR, etc. También afecta

adaptado a esos tiempos tan exigen-

pudo trabajar desde su casa, armar

al sonido: a la plataforma se lo tie-

tes. Lo diseñamos para que cada

los capítulos, entregar los masters y

nes que dar en Dolby Atmos, en esté-

capítulo tenga el tiempo necesario

que la serie se emitiera en los plazos

reo y en 5.1. Las razones para entre-

para ser producido. Desde que ter-

que estaban previstos sin perder nin-

gar esta amalgama de másteres son

minamos el último proceso hasta

gún estándar de calidad. Luego vino

simplemente la suscripción y el dis-

que emitimos, en el mejor de los

Valeria, pero ya trabajamos en las

positivo de cada usuario. Cuando

casos, suele haber dos semanas.

salas de montaje, sonido y postpro-

Netflix emite la señal, la cuenta y el

Entonces, en el momento en el que

ducción.

dispositivo de cada usuario codifica

TM Broadcast

45

PRODUCCIÓN

garles distintos cortes. Te acompañan durante todo el proceso con predisposición y con mucho aperturismo desde el lado técnico, la creatividad la respetan.

PRODUCCIÓN

qué sonido y qué imagen se van a

realista. Lo desarrollamos a través

Á. B.: Hoy en día estamos investi-

reproducir. Esta metadata es parte

del software del estudio que trajo

gando la producción virtual. Paneles

de cada uno de estos masters.

esa tecnología a España.

de LED, entornos virtuales para las localizaciones, tracking de cámaras,

Además de los equipos de pospro-

Nosotros no podemos desarrollar

etc. Y es por una ambición de ser pio-

ducción, ¿qué otros equipos poseéis

la infraestructura y asumir la forma-

neros en la innovación, pero tam-

y cómo habéis innovado en este

ción que implica sin saber si la

bién por viabilizar las historias que

aspecto?

vamos a amortizar. En Sabuesos hici-

queremos contar. Queremos contar

mos que un perro hablara. En El

grandes historias y las queremos

Caso se recreó la Gran Vía de Madrid

contar mejor y, sin un apoyo tecnoló-

de los años 50 y 60. En estos casos

gico acorde, muchas veces es invia-

ocurre lo mismo: son características

ble.

Á. B.: En Plano a Plano siempre intentamos estar a la última y tener en mente todos los recursos que hay en el mercado para brindar todo lo necesario para el proyecto. Por ejemplo, en El Príncipe, nosotros fuimos pioneros en la introducción del croma robótico. Habría sido imposible irse a Ceuta a grabar la serie.

Contratamos una empresa capacita-

específicas de cada proyecto difícilmente

asumibles

por

nosotros

mismo. Por ello solemos confiar en servicios externos.

La producción virtual es un tema muy en boga, ¿creéis que cambiará y democratizará los modos de producción?

Á. A.: En el caso de Sabuesos, por

Á. B.: Bueno, también hay que

ejemplo, el reto de hacer que ese

pagarlo. Con las pantallas LED de

perro hablara fue enorme. Se regis-

The Mandalorian se ha hecho mucha

En este caso, implementamos una

traron todos los gestos del doblador

campaña, pero tiene su trampa. Al

pantalla verde y robotizamos las

que puso la voz al perro para que sir-

final depende de la producción. No

cámaras para conseguir que los

viera de referencia ante la creación

vas a meter una pantalla LED monu-

movimientos fueran acordes con el

de su propia gesticulación, Después,

mental solamente por el hecho de

fondo, y así simulamos una física

se implementó sobre la imagen real.

que puedes hacerlo.

da para ese proyecto específico.

TM Broadcast

46

Plano a Plano

Plano a Plano

Á. A.: Es como el 3D. No ibas a

ellas. Queríamos hacer una comedia

Á. B.: Parece que la televisión

hacer todo de esta manera, sino que

actual, fresca y atractiva por lo que

generalista y las OTT están encon-

combinabas espacios reales con fon-

introdujimos una banda sonora muy

trando una armonía en la que unos

dos en 3D. Vemos la producción vir-

sugerente. En Toy Boy, además de

se están convirtiendo en proveedo-

tual de la misma manera. Es una

hablar de prostitución masculina

res de los otros. Por otro lado, esa

combinación de recursos con la que

que ya era un reto en sí mismo, que-

guerra de plataformas se racionali-

pretendes sacarle el máximo partido

ríamos conseguir un thriller diferen-

zará y habrá muchas que se queden

a un contenido.

te, mezclando la tensión y el miste-

por el camino. No creo que tenga

rio del género con la sensualidad

sentido que cada major saque su

masculina. Lo apoyamos con un

propia plataforma porque nunca ha

montaje diferente y un cuidado dise-

sido así. Es decir, la distribución exis-

ño

por

te y existirá y seguirá siendo la

Á. B.: Cada producción es un

Filmigranas. En el caso de estas dos

encargada de controlar esta fase de

mundo. Por ejemplo, en Toy Boy, fue

series, la segunda temporada de

la vida del producto.

el diseño de producción lo que com-

Valeria y la primera de Toy Boy, ade-

plicó el formato. No contamos con

más, tuvimos que adaptarnos a la

Á. A.: Y también está sucediendo lo

un plató para producirla. Nuestros

pandemia y, ¡que no salieran masca-

contrario. Es decir, y teniendo en

escenarios fueron localizaciones

rillas!

cuenta los formatos de entreteni-

¿Qué destacaríais como verdaderos retos de las producciones en las que estáis trabajando actualmente?

de

sonido

realizado

miento, hay plataformas que se

naturales por toda la Costa del Sol. Los contenidos adaptativos, es decir,

están acercando a los estándares de

productos que adaptan su formato

la televisión en abierto y se ven

episodios por bloques, en concreto

al dispositivo en el que se reprodu-

influenciadas por ellas.

de dos en dos, y en la segunda tem-

cen parecen ser una tendencia de

porada grabamos los ocho a la vez.

futuro, ¿llegarán a ofrecer los prove-

¿Cuáles son vuestros planes de futu-

Esto derivó en una serie de inconve-

edores de estos contenidos estas

ro?

nientes, no tanto como problemas,

capacidades?

Otra cuestión interesante fue que en la primera temporada grabamos los

Á.

para posproducción.

B.:

Estamos

centrándonos

Á. A.: Algunas plataformas ya

mucho en hacer colaboraciones

En realidad, los retos más comu-

adaptan el contenido a los dispositi-

internacionales con socios que nos

nes que nos encontramos tienen más

vos en los que se reproducen, como

ayuden a realizar proyectos más

que ver con la planificación, como

comentábamos antes, teniendo en

ambiciosos y que nos hagan alcan-

escenas que en guion te funcionan

cuenta la metadata que ofrece el

zar un público mayor. Tenemos muy

muy bien y en el rodaje no funcionan

propio dispositivo. Pero sería una

buenas perspectivas, sobre todo

tanto o en edición no encajan tan

locura si esto delimitara la escala de

para los años que vienen, en concre-

bien como esperabas. En estas oca-

planos en la que el creativo en cues-

to para el 2023 y el 2024.

siones tienes que inventarte elemen-

tión plantea su historia.

Lo natural en un proyecto, desde

tos que le den dinamismo o replantear en la sala de montaje estructu-

Á. B.: De hecho, uno de los rasgos

que se gesta la idea, hasta que se

ras narrativas que le impriman ritmo

de la evolución tecnológica es la

empieza a realizar, es que pasen dos

a la historia.

creación de más oportunidades. No

años fácilmente. En nuestro negocio,

se desarrolla tecnología para mer-

lo más complicado es conservar la

mar las opciones creativas de los

paciencia y mantener esos tiempos

equipos.

en la cabeza, pero tenemos buenos

Á. A.: En Valeria el reto fue conseguir que Madrid fuera un personaje

productos en marcha, por lo tanto

más de la serie. Lo logramos a base de localizaciones ricas y la interac-

¿Cuál será el futuro de las platafor-

confiamos en ellos y esperamos ver-

ción que los personajes hacían con

mas?

los en la pantalla pronto.

TM Broadcast

47

PRODUCCIÓN

TECNOLOGÍA

TM Broadcast

48

Foro SBTVD

Foro SBTVD

Reinventando la implementación de infraestructuras: el sistema de televisión digital de última generación de Brasil El proyecto TV 3.0 de Brasil, con un modelo de selección estrictamente basado en pruebas de evaluación, marca la referencia para la selección y evaluación de tecnología.

Autores: Elena Burdiel y Adrian Murtaza, Fraunhofer IIS

Brasil está implementando actualmente una importante actualización tecnológica de su sistema de televisión digital. El país se propone introducir las soluciones tecnológicas más avanzadas disponibles actualmente para ofrecer a los telespectadores la mejor experiencia posible durante las próximas décadas. Reconociendo la enorme escala de este proyecto para todos los implicados, la dirección del proyecto fue asumida por el Foro SBTVD (Sistema Brasileiro de Televisão Digital/Sistema Brasileño de Televisión Digital), «creado mediante el Decreto Presidencial Brasileño […] para asesorar al gobierno brasileño acerca de las políticas y cuestiones técnicas relacionadas con la aprobación de innovaciones técnicas, especificaciones, desarrollo e implementación del Sistema Brasileño de Televisión Digital Terrestre (SBTVD).

El Foro SBTVD está formado por representantes de los sectores industriales de radiotransmisión, academia, transmisión, recepción y software, con la participación de

representantes

del

gobierno

brasileño

como

miembros

sin

voto»

(https://forumsbtvd.org.br/wp-content/uploads/2020/07/SBTVDTV-3-0-CfP.pdf).

El Foro SBTVD determinó que la mejor manera de lograr una transición fluida era ampliar la vida útil del sistema existente mediante una evolución retrocompatible (un proyecto llamado TV

2.5). En paralelo a la ejecución del proyecto TV 2.5, se

puso en marcha el proyecto TV 3.0, es decir, el desarrollo del sistema de televisión digital terrestre de última generación, que incluye la introducción de tecnologías de audio y vídeo punteras, así como opciones aún más avanzadas para beneficiar tanto a la audiencia como a los radiodifusores y productores.

TM Broadcast

49

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

Después de emitir una solicitud de

Para el componente de audio de

propuestas para tecnologías de últi-

TV 3.0 se propusieron tres tecnologí-

ma generación en 2020, el Foro

as de audio y todas ellas fueron eva-

SBTVD seleccionó las tecnologías

luadas con el mismo procedimiento

más avanzadas entre las propuestas

de prueba por los expertos en audio

recibidas. La decisión sobre cada

del laboratorio de pruebas encarga-

tecnología seleccionada para TV 3.0 se basó en los resultados de pruebas y evaluaciones muy estrictas y transparentes realizadas por diversos laboratorios independientes con la participación de unos 70 investiga-

do del componente de audio. La

¿Qué debe ofrecer un sistema de audio preparado para el futuro?

En su solicitud de propuestas, el

prueba utilizó una cadena completa

Foro SBTVD había especificado los

de producción y transmisión y solo el

distintos requisitos tecnológicos que

sistema MPEG-H Audio cumplió

el sistema de audio debía satisfacer

todos los requisitos obligatorios

para formar parte del nuevo sistema

definidos en la solicitud de propues-

de radiodifusión, que incluían audio

tas para TV 3.0, demostrando su

inmersivo o 3D, así como opciones

dores de siete universidades brasile-

madurez y capacidades inigualadas.

de personalización. Estas últimas

ñas.

del

Por consiguiente, MPEG-H Audio fue

proporcionan una experiencia per-

Ministerio de Comunicaciones brasi-

seleccionado como el único códec

sonalizada con programas como

leño, el Foro SBTVD publicó los

de audio obligatorio para futuras

acontecimientos deportivos, docu-

resultados de su selección en enero

aplicaciones de transmisión y banda

mentales y conciertos, además de

de 2022.

ancha de TV 3.0.

ofrecer un mayor grado de accesibi-

Con

la

aprobación

TM Broadcast

50

Foro SBTVD

Foro SBTVD

lidad para personas con discapaci-

por sus capacidades para gestionar

dades visuales y auditivas, permitir

metadatos en radiodifusión y pro-

elegir entre varios idiomas fácilmen-

ducción en directo. Los metadatos

te y garantizar una experiencia de

son esenciales para ofrecer estas

escucha cómoda con opciones de

nuevas funciones de interactividad

El proyecto TV 3.0 podría tener

mejora de diálogos. Estas opciones

al público y deben generarse sobre

consecuencias más allá de las fron-

de accesibilidad avanzadas son

la marcha durante los eventos en

teras brasileñas. Siendo

indispensables en los sistemas de

directo. Además, durante las pausas

economía de Sudamérica, el país a

radiodifusión modernos e inclusivos

publicitarias, el formato de audio

menudo desempeña un papel de

que deben satisfacer las necesida-

normalmente cambia de una repre-

liderazgo en la adopción de nuevas

des

sentación inmersiva e interactiva a

tecnologías y estándares: en 2006 se

un anuncio con sonido solo estéreo y

adelantó en la adopción de ISDB-T y

viceversa. El sistema MPEG-H Audio

varios países sudamericanos siguie-

demostró durante la fase de pruebas

ron su ejemplo (Chile, Argentina,

de

un

público

diverso.

Fraunhofer IIS ya había demostrado anteriormente las capacidades del sistema MPEG-H Audio en diversas ocasiones en todo el mundo y en Brasil: la tecnología permite a los radiodifusores y creadores de contenidos transmitir una amplia gama de opciones de personalización fáciles de usar para sus públicos en un solo flujo de datos y, al mismo tiempo, se

que contenía el juego de metadatos más completo, garantizando así que el radiodifusor tiene pleno control sobre todas las funcionalidades.

También fue el único sistema NGA capaz de gestionar los cambios de

La imagen global: ¿Qué podemos aprender del modelo brasileño?

la mayor

Venezuela, Ecuador y Perú, por citar solo algunos). Volver a adoptar la misma tecnología de radiodifusión podría tener ahora varias ventajas para ellos: la primera, utilizar Brasil como ejemplo de mejores prácticas y elegir los sistemas sometidos a las

configuración en una infraestructura

rigurosas pruebas de TV 3.0 permite

de radiodifusión en directo existen-

ahorrar recursos durante la costosa

te. Se espera que estas ventajas con-

implementación de una nueva infra-

tribuyan significativamente a mejo-

estructura. La producción y el inter-

Durante la evaluación técnica de

rar la calidad de la experiencia, su

cambio de contenido también resul-

todos los sistemas de audio propues-

realismo y la sensación de inmersión

tan mucho más fáciles, sencillos y

tos, MPEG-H Audio también destacó

en el contenido para el público.

asequibles. Además, las regiones

asegura de mantener la visión creativa y el marco óptimo de transmisión del sonido.

TM Broadcast

51

TECNOLOGÍA

TECNOLOGÍA

fronterizas no sufren pérdidas de servicio a causa de sistemas incompatibles, como sucede por ejemplo en la situación comparable en las fronteras canadiense y mexicana de los Estados Unidos.

Abordando el enfoque brasileño para implementar una nueva infraestructura de televisión desde un punto de vista más general, merece la pena señalar algunos aspectos del proceso de selección para replicarlos en proyectos similares. La importancia de nombrar un órgano de gestión central encargado de la definición e implementación de todo el proceso parece tan evidente que no debería ser necesario mencionarlo.

No obstante, es un factor clave del éxito de TV 3.0 que no se aplica en todos los mercados.

El siguiente punto que es preciso subrayar es la definición estructurada de los requisitos para todo el sistema de televisión y la creación de «hojas de especificaciones» detalladas para todas las tecnologías necesarias. Sobre esta base, el Foro SBTVD logró diseñar un proceso de selección transparente que tuvo en cuenta a todas las partes interesadas relevantes, incluido el público y el gobierno. Para las pruebas propia-

Brasil fue la inclusión de las opcio-

mentación de dichas funcionalida-

mente dichas, el Ministerio de

nes avanzadas de accesibilidad y

des pueden beneficiarse de las prue-

Comunicaciones brasileño asignó y

personalización en la solicitud de

bas brasileñas de sistemas maduros

financió a laboratorios de pruebas

propuestas. Estas características son

capaces de satisfacer dichos requisi-

independientes. Estas medidas sir-

esenciales para garantizar el acceso

tos.

ven para elegir las mejores tecnologías posibles basándose en su evaluación y para establecer la confian-

a contenidos a personas que se encuentran en desventaja debido a

En muchos países, varios de ellos en Europa, existe una demanda sig-

una discapacidad, su edad, barreras

nificativa de sonido accesible, inte-

lingüísticas u otros factores. Las nue-

ractivo e inmersivo en la televisión.

vas tecnologías permiten crear un

Los radiodifusores y creadores de

Un aspecto muy relevante de la

panorama de radiodifusión inclusivo

contenidos desean ofrecer conteni-

nueva infraestructura elegida para

y los países interesados en la imple-

dos que satisfagan esta demanda. En

za en la elección y el apoyo de todos los interesados.

TM Broadcast

52

Foro SBTVD

Foro SBTVD

muchos casos, se enfrentan a limita-

difusión y sus principales partes

podrían ayudarles a promover sus

ciones causadas por una infraestruc-

involucradas crearon el foro UHD

objetivos de manera eficiente.

tura que no soporta estos formatos

Spain para lograr una adopción

o por responsabilidades y calenda-

coordinada de la tecnología UHD. El

rios de proyectos de actualización

objetivo del grupo es crear la base

que no están claramente definidos.

de conocimiento más útil acerca de

Un ejemplo de esto es el caso de

UHD y todas las tecnologías relevan-

España, donde el propio sector del

tes, además de una red para compar-

rente y una implementación en la

entretenimiento ha asumido un

tir e impulsar este conocimiento. En

que participan todas las partes inte-

papel de liderazgo en la actualiza-

2022 el grupo se está centrando en

resadas relevantes y se toman deci-

ción de la infraestructura de televi-

las tecnologías de audio y los resul-

siones basadas en la madurez e ido-

sión: En 2021 la comunidad de radio-

tados del proyecto TV 3.0 en Brasil

neidad tecnológica.

TM Broadcast

53

TECNOLOGÍA

En resumen, el proyecto TV 3.0 brasileño puede beneficiar a otros países que piensan introducir cambios en su infraestructura como esquema para un proceso transpa-

PRODUCCIÓN

TM Broadcast

54

DRONES

DRONES

Por Carlos Medina, Experto y Asesor en Tecnología Audiovisual

El plano es la unidad narrativa mínima

Cada plano tiene su propia denomina-

del lenguaje audiovisual. A través de la

ción y viene delimitado por el tamaño de

combinación de distintos planos se va

la imagen que se encuadra en relación a la

estructurando una narrativa en un espacio

figura humana, desde un plano detalle (PD

y tiempo determinado. Por tanto, toda

en siglas) hasta un gran plano general

narrativa audiovisual es un conjunto de

(GPG) pasando por planos medios (PM),

planos ordenados bajo el prisma del guion

plano americano (PA o ¾) u otros. Son lo

y la intencionalidad marcada por el direc-

que conocemos como tipos de planos o

tor de la obra audiovisual.

escala de planos.

TM Broadcast

55

PRODUCCIÓN

PRODUCCIÓN

Pero, ¿siempre ha sido así? Por supuesto que no. El lenguaje de los planos ha ido evolucionando por cuatro razones. En primer lugar, la necesidad de contar por parte de los directores; en segundo lugar, las tendencias e influencias estéticasnarrativas de cada época; en tercer lugar, el tipo de relato que se construye en las distintas producciones audiovisuales como el largometraje, el cortometraje, las series de TV, los programas de entretenimiento de TV, el documental, el videoclip, etc.; y, en cuarto lugar, las distintas tecnologías y medios técnicos disponibles en cada momento histórico.

La aparición y el manejo del dron (RPAS) en el sector audiovisual es lo que nos lleva a hablar sobre la modificación o renovación del lenguaje audiovisual visto desde el aire, concretamente por los movimientos del vuelo del dron y por los que podemos hacer con el gimbal de la cámara.

Plano cenital (fijo o en movimiento) Es el tipo de plano aéreo con movimiento de vuelo hacia arriba y la cámara mirando completamente hacia el suelo, lo que supone colocarse encima del sujeto, objeto o localización. Es el cenital fijo (headover shoot). Se hace más interesante cuando hacemos un giro sobre el propio eje del dron manteniendo la cámara sobre una referencia estática.

En caso de que el dron tenga un desplazamiento horizontal, es un

suele mantener la misma distancia

hacia arriba con la cámara en ceni-

entre el vuelo y el suelo.

tal y, según se coge altura, vamos a mover el gimbal de la cámara en un

Plano look-up shoot o revelado

tilt up.

Plano lateral

cenital con movimiento. Es básico y

Es el tipo de plano aéreo con dos

presenta un vuelo muy atractivo por

movimientos. Primero vamos a hacer

Es el tipo de plano aéreo con

la perspectiva que se muestra. Se

un movimiento de vuelo del dron

movimiento de vuelo horizontal y la

TM Broadcast

56

DRONES

DRONES

Plano rasante

Plano de seguimiento

Es un plano aéreo con movimiento

Es el tipo de plano aéreo con

de vuelo horizontal y la cámara en

movimiento de vuelo horizontal que

posición 90° a muy poca altura del

nos permite mostrar o narrar un des-

suelo. Puede existir una variedad

plazamiento de un personaje u obje-

contrapicada cuando el gimbal de la

to manteniéndolo en el centro para

cámara se sitúa 45° hacia arriba.

ver su movimiento y el entorno que

Plano establishing shot in o plano acercamiento Plano con movimiento de vuelo

lo acompaña. Es fundamental mantener la misma velocidad del dron y el objeto que se mueve, además de respetar el aire en el movimiento.

horizontal que supone acercarse desde lo más general o lejano hasta el sujeto u objeto de interés. Bajo las técnicas de vuelo de drones se denomina pull in.

Plano de rebasado Igual que el anterior, pero, en un momento dado, el dron supera al movimiento del sujeto u objeto.

Plano establishing shot out o plano expansión Plano con movimiento de vuelo

Plano o paneo descriptivo Plano aéreo sin movimiento de

horizontal que supone alejarse

vuelo del dron. Solamente implica

desde un sujeto de cuerpo entero u

levantar el dron a gran altura para

objeto de interés hasta la visión del

ubicar al espectador en el entorno,

entorno en su conjunto. Es muy

el lugar o el acontecimiento. Si per-

espectacular. También es conocido

manece fijo se considera plano y, en

como el selfie en vídeo mediante

caso de que el gimbal de la cámara

drones (dronie). Bajo las técnicas de

se desplace en horizontal de izquier-

vuelo de drones se denomina pull

da-derecha o viceversa, es conocido

back.

como paneo descriptivo.

cámara en posición 90°. Supone colocar el dron paralelo a los objetos o edificios y volar de izquierda a derecha o viceversa con la cámara perpendicular. Conocido como travelling horizontal. Simula un slider shoot.

TM Broadcast

57

PRODUCCIÓN

PRODUCCIÓN

Plano en descripción en vacío

Plano de ascenso revelador (unveiling shoot)

Es un plano aéreo en movimiento

Es el tipo de plano aéreo con dos

de vuelo horizontal hacia adelante

movimientos. Consiste en el vuelo

con el único fin de ser contemplativo

del dron vertical que sube y avanza

y presentar el entorno sin sujeto u

en sentido horizontal lentamente y

objeto de interés. Bajo las técnicas

con una composición visual dentro

de vuelo de drones se denomina

del encuadre con dos términos bien

dolly in (vuelo hacia adelante).

diferenciados: uno delante que oculta al otro que está en el fondo de la

Plano en descripción revelador Es igual que el anterior, pero hacia atrás, por lo que nos va revelando o sorprendiendo lo que se muestra.

Bajo las técnicas de vuelo de drones se denomina dolly out (vuelo hacia atrás).

Plano de ascenso o descenso

imagen. Conocido también como efecto grúa.

POI (point of interest/Punto de interés) Es el tipo de plano aéreo con un movimiento de rotación del dron sobre el sujeto u objeto mantenien-

haciendo el plano. Bajo las técnicas de vuelo de drones se denomina orbit.

Plano de descubrimiento o de llegada Es un plano aéreo en movimiento de vuelo horizontal que nos lleva de un punto de interés a otro, el cual “se descubre”. Esta finalidad se consigue por un cambio de orientación en el vuelo del dron o por un movimiento de la cámara. Bajo las técnicas de vuelo de drones se denomina dolly in tilt out o dolly out tilt in; o también como jib up tilt down o jib down tilt up.

Plano vértigo

do siempre el eje y la distancia

Es el tipo de plano aéreo en movi-

(course lock shoot o toma de blo-

miento de vuelo hacia delante, o

queo de rumbo).

hacia atrás, que implica un zoom digital hacia atrás, o hacia delante,

Un movimiento de vuelo vertical

Se puede hacer más complejo

con la cámara a 90° que simula el

haciendo un movimiento en órbita,

subir o bajar de un ascensor aprove-

lo que supone que el movimiento del

chando la forma de los objetos y edi-

vuelo sea hacia una dirección hori-

Es un plano aéreo en vuelo hori-

ficios. Conocido también como tra-

zontal y la cámara vaya al contrario.

zontal hacia delante que sigue las

velling vertical hacia arriba o hacia

Con mucha técnica podemos ir

formas, trazados o patrones que pre-

abajo. Bajo las técnicas de vuelo de

ascendiendo en espiral sobre el suje-

senta la localización como, por

drones se denomina jib up/jib down.

to u objeto mientras estamos

ejemplo, una carretera o un río.

TM Broadcast

58

DRONES

efectuado en postproducción.

Plano ruteado

DRONES

elevación y estabilización, gimbal de

Al igual que históricamente ha

tres ejes y capacidad de movimiento

sucedido con otros medios técnicos

Consiste en hacer un plano volan-

en 360°, doble mando a distancia

como la steady-cam, los objetivos de

do hacia detrás o hacia delante con

(para piloto y para operador de

cámara 90° atravesando diferentes

cámara), la capacidad de levantar

orificios en el terreno o pasando

cámaras con sensores de imagen

Plano “a través” o de Sam Kolder

muy cerca de algunos objetos.

grandes y ópticas de distinto rango

focal corta, larga o el objetivo zoom, el travelling, las grúas y las cabezas calientes, el dron ha permitido rein-

Todo dron aplicado en el sector

focal y baterías de larga duración

ventar el lenguaje audiovisual y ha

profesional del audiovisual tiene

que permitan largos vuelos (a partir

ofrecido una nueva forma de mirar

que tener cuatro o más motores de

de 24 minutos).

al espectador.

TM Broadcast

59

PRODUCCIÓN

DEPORTES

TM Broadcast

60

WORLD PADEL TOUR

WORLD PADEL TOUR

El pádel es un deporte maravilloso. Tiene lo mejor del tenis, pues te lleva a la épica del último set igualado. También acoge lo mejor del fútbol porque es la afición la que caldea muchas veces los encuentros y son los jugadores los que transmiten esa energía a las gradas. Ofrece el espectáculo del baloncesto profesional a través de golpes imposibles e intrincadas jugadas. Esa capacidad de aglutinar tantos deportes en uno solo ha atrapado al espectador que ha accedido a él. Pero no todo es ver pádel, pues también hay que comunicarlo y difundirlo con pasión. Y así lo ha hecho World Padel Tour en una andadura que, a través de los años, les ha llevado de difundir el contenido en YouTube, a estar presentes en grandes grupos broadcast como Sky, Movistar +, NENT o DirectTV. ¿Cómo lo han logrado?

Las claves sobre el presente audiovisual y sobre la transmisión de contenidos multimedia, así como el futuro tecnológico de la competición nos las han facilitado Ignacio Palencia, el representante de Comunicación de World Padel Tour, y Luis López, productor audiovisual de World Padel Tour, figura encargada de la gestión de la infraestructura broadcast de la competición.

TM Broadcast

61

DEPORTES

DEPORTES

World Padel Tour ha crecido a través

los torneos del circuito y de cada jor-

comerciales propios, opciones de

de la plataforma YouTube. ¿Cómo

nada, ya sean nacionales o interna-

selección de audios, etc.) que permi-

era la infraestructura en la que se

cionales, con el objetivo de unificar

ten cumplir tanto los objetivos pro-

apoyaba para producir y difundir

el producto broadcast World Padel

pios de World Padel Tour, como

este contenido?

Tour. El estándar que queríamos

satisfacer los acuerdos con diferen-

alcanzar era el de las competiciones

tes ventanas nacionales e interna-

Luis López, productor audiovisual

nacionales, puesto que, anterior-

cionales en venta de derechos

de World Padel Tour: En torneos

mente, el resultado final de las emi-

actualmente.

nacionales, realizábamos una pro-

siones quedaba muy condicionado

ducción presencial mediante unidad

por el desigual nivel de producción

¿Cómo fue la evolución que habéis

móvil con ocho señales de cámara.

en los entornos internacionales.

vivido desde YouTube hasta World

Recopilábamos las estadísticas e

Padel Tour TV?

insertábamos los grafismos de la

Para poder asumir este volumen

competición para cada señal (en

de jornadas de realización en cuatro

Ignacio Palencia, representante de

castellano para la señal nacional y

continentes, elegimos un modelo de

Comunicación de World Padel Tour:

en inglés para la señal internacional)

producción remota mediante el cual

El equipo de Comunicación y

en la unidad móvil. Después, enviá-

desplazamos los equipos y el perso-

Dirección llegó en 2016 y, en ese

bamos dos feeds con audio ambien-

nal necesario para recoger en cada

momento, la principal ventana de

te hasta el control técnico central de

sede las imágenes y el audio de la

difusión era YouTube. En aquel

Madrid donde se producía la recep-

competición. Lo realizamos a través

entonces se hacía un producto pro-

ción de señales y donde se realiza-

de equipos de transporte de señales

fesional con un equipo formado,

ban las narraciones y comentarios

punto a punto vía Internet. Las seña-

como máximo, por cinco cámaras,

en dos idiomas para completar las

les independientes de cada cámara y

pero sin los estándares de calidad

dos señales.

micrófono son enviadas al control

que ha alcanzado hoy. Poco a poco y

técnico central de Madrid donde se

desde entonces, se ha conseguido

Una vez realizada la mezcla final

realiza la recepción individual de las

que la producción audiovisual de

de audio con narradores y comenta-

señales que son enviadas al control

este deporte sea comparable a la

ristas, se producía el transporte de

de realización donde se acomete la

que podría tener una máxima com-

las dos señales a las diferentes ven-

producción final.

petición del deporte rey, en términos relativos, por supuesto.

tanas para las publicaciones en YouTube, plataforma en la que se

Generamos las señales PGM incor-

retransmitía el contenido de WPT en

porando la realización de todos los

Lo cierto es que YouTube nos

su canal oficial. Desde el control téc-

planos de cámara y el añadido del

ha dado mucho. El contenido

nico central se realizaba el envío y la

audio en directo, con la integración

que WPT producía ha sido

codificación mediante dos encoders

de repeticiones, la recopilación de

referencia deportiva en

Cires21 según las características y

estadísticas insertadas mediante dos

esta red social a lo largo

protocolos que exige la plataforma.

motores de GFX para las dos señales.

de muchos años y con

Simultáneamente, y en dos cabinas

mucha

¿Cómo desarrolláis la cobertura de

de narración contiguas, se realizan

Gracias a esto, WPT se

los torneos actualmente y en qué

las narraciones en castellano e

ha llegado a convertir

servicios habéis confiado? En com-

inglés de forma independiente.

en un fenómeno de masas y, por ello,

paración a vuestros flujos de trabajo anteriores, ¿qué ha cambiado?

continuidad.

Mediante la sincronización y

muchas televisiones

ensamblaje de todos los entornos

del mundo se fue-

L. L.: Hemos planificado la produc-

técnicos involucrados, generamos

ron

ción integral de toda la competición

las diferentes señales con sus pro-

por los derechos

disputada en pista central de todos

pias

de emisión.

especificaciones

TM Broadcast

62

(paquetes

WORLD PADEL TOUR

interesando

WORLD PADEL TOUR

Todo ello nos ha llevado a la crea-

I. P.: La plataforma de World Padel

ción de World Padel Tour TV.

Tour TV ha sido diseñada por LaLiga

Compaginamos la plataforma con la

Tech en consonancia con los requisi-

venta de los derechos de emisión: el

tos de la dirección de la competi-

Grupo NENT en los Países Nórdicos,

ción.

Ziggo en los Países Bajos, DirectTV en Argentina y en otros países de Sudamérica, el Grupo Sky en México

¿Cómo y con quién realizáis la producción?

y en Italia, Movistar + en España,

I. P.: Hasta hace un año, era

Canal + en Francia y con todo lo que

Mediapro el encargado de esta

ello implica, pues el Canal + francés

etapa del proceso, hoy es Telefónica

también abarca otros 62 países.

Broadcast Services. Con Mediapro producíamos la señal que se distri-

L. L.: Una competición con el futu-

buía de forma internacional. En

ro de WTP necesitaba una ventana

España emitíamos a través de

propia sin la tutela y limitaciones

YouTube y, también, mediante GOL,

que impone YT. Necesitaba que, de

cadena que pertenece al Grupo

forma autónoma, la competición

Mediapro.

ofreciera todas las emisiones, controlar la publicidad asociada y ofrecer a sus seguidores una única plataforma de pádel profesional.

Hoy toda la producción del evento la realizamos con Telefónica. A cada competición solo se desplaza el pitch reporter, es decir, la figura que entrevista antes y después de los partidos, y el equipo asociado a esta función. Por otro lado, narramos de forma remota desde el Estudio 4 de Telefónica de Tres Cantos. A los compañeros del estudio, para que yo pueda interactuar con ellos y recibir feedback, se manda una señal de audio con dos backups para asegurarla mediante mochilas de LiveU. ¿En qué resolución estáis trabajan-

Para nosotros esto ha llegado a

do?

ser un hándicap en términos de audiencia. Por supuesto, nos ha

I. P.: El año pasado ya era alta defi-

reportado beneficios y ha hecho del

nición en YouTube, pero en GOL era

pádel profesional un evento más

SD. Sin embargo, en Movistar Plus ya

internacional, pero no hemos cose-

se distribuye en HD.

chado tanta audiencia como podría-

El cambio de YouTube a tu propia

mos haber conseguido si hubiéra-

plataforma over-the-top y video-on-

mos mantenido la emisión exclusiva

demand, además de emitir alrede-

en YouTube, a causa del bloqueo

dor del mundo a través de broadcas-

geográfico que teníamos que hacer.

ters internacionales, es grande,

TM Broadcast

63

DEPORTES

DEPORTES

comunicación toman la delantera antes de que nosotros nos pongamos a difundir esas crónicas.

En este proceso de crecimiento, ¿qué papel han jugado las redes sociales?

I. P.: Creo que han tenido un papel fundamental. Cuando entramos en World Padel Tour, las redes sociales no eran tan profesionales. En aquel entonces, las cuentas de empresas y clubes grandes como el Real Madrid o el Barça estaban muy poco cuidadas. Ahora la red social es tu carta de bienvenida.

Teníamos claro que las redes sociales te dan acceso a un contenido gratuito con una fuerte capacidad de difusión, por lo tanto teníamos que enseñar el producto. Por supuesto, debíamos incorporar información como los perfiles de los jugadores, pero también teníamos que mostrar al gran público los puntazos. Gracias a esto, toda esa masa de potenciales aficionados empezó

Ignacio Palencia, representante de Comunicación de World Padel Tour.

a querer ver el partido entero, siguió por reconocer a los deportistas y ¿cómo habéis crecido así?

comunicación. Prácticamente les

acabó disfrutando la competición.

dábamos el trabajo hecho, pues les

Así lo desarrollamos.

I. P.: Fuimos poco a poco. Yo, por

enviábamos imágenes y crónicas

ejemplo que vengo del periodismo

escritas para que las publicasen en

deportivo, desconocía que había un

sus canales. Empezamos con los

circuito que se llamaba World Padel

nacionales y seguimos con los cana-

Tour hace unos años. Cuando el

les internacionales.

¿Qué hace especial a esta competición en comparación con otras dentro del pádel?

I. P.: World Padel Tour es el Máster

equipo de comunicación de esta

Augusta, la NBA o la Champions

competición se incorporó a sus pues-

Lentamente fuimos entrando en el

League del pádel. Engloba a los

tos, aparte de contentar al especta-

dominio público hasta que mucha de

mejores jugadores, con las mejores

dor que ya formaba parte de la fami-

la gente que nos iba conociendo se

condiciones, en los mejores estadios

lia, nuestro objetivo era hacer

iba quedando. Nuestra labor y el

y con los mejores patrocinadores.

mucho más multitudinario este

propio contenido, que es muy bueno,

deporte. Nos lo planteamos como un

dieron sus frutos. Ahora ya no hace

Nosotros trabajamos para rozar la

trabajo a largo plazo e hicimos

falta que mandemos nosotros las

excelencia y para que cada jugador

mucho énfasis en los medios de

crónicas, pues muchos medios de

sienta que esta competición puede

TM Broadcast

64

WORLD PADEL TOUR

WORLD PADEL TOUR

ser lo más parecido a lo que siente

Nosotros medimos al milímetro la

espíritu del pádel. Desplegamos

Cristiano Ronaldo cuando pisa el

colocación del plano master. Lo digo

micrófonos de pista, de ambiente

césped de Old Trafford. Queremos

para que te hagas una idea de los

para que se escuche lo que los juga-

catapultarles hasta esos momentos

límites que tiene el deporte. El mas-

dores se dicen, los impactos en la

y creo que lo hemos conseguido.

ter está siempre estudiado para que

red, en los cristales, los paletazos,

la reja de los cuatro metros esté

etc.

El público se ha identificado con

encuadrada con la línea de la red y,

las estrellas, con las pruebas y con la

así, no ofrecer una vista clara al

Por supuesto, introducimos ilumi-

espectador sin perder ni un ápice de

nación artificial en los pabellones

campo de visión.

para que no se pierda ningún deta-

competición. Admira a Paquito, a Sanyo o a Alejandra. El público

lle.

entiende el deporte, lo ha asumido y

Probamos constantemente con

lo conoce bien. Sabe que, por ejem-

cámaras y con planos distintos ade-

Al final el juego exige un plano

plo, no es lo mismo jugar en Madrid

más de la trasera, la delantera, la de

máster lo más limpio posible y tres

que jugar en Barcelona, porque las

salida, etc. Hemos introducido una

cámaras captando el detalle para

presiones y la altura influyen en las

spider cam en las repeticiones y

transmitir

condiciones del partido. Y eso lo ha

hemos conseguido añadir nuevas

vivido a través de World Padel Tour.

sensaciones estéticas a este deporte.

Cámara que, por cierto, solo está

Decías antes que WPT está ahora al

presente en los partidos de fútbol de

nivel de competiciones deportivas

más alto nivel.

I. P.: Es cierto que siempre se puede mejorar. Pero es cierto que el deporte en sí mismo también tiene algunos inconvenientes que hacen

el tenis obtienes una señal limpia.

jugada.

Evidentemente podríamos poner miles de cámaras alrededor de la pista con una resolución 4K, pero ¿qué te iba a aportar eso teniendo

Se han probado cámaras en la red,

que tienes que realizar? Lo que tene-

cámaras para beauties en el pabe-

mos que conseguir es que se vea y

llón entero. No podríamos incorpo-

que se escuche lo mejor posible.

rar una cámara al cuerpo de un jugador. Lo normal es que acabe por

Al respecto de las estadísticas en

molestarle y por restar calidad a su

vivo, ¿cómo pueden mejorar gráfica-

juego, hoy por hoy.

mente?

que esté más limitado que otros. En el pádel hay cristales y hay rejas. En

la

en cuenta el volumen de inversión

como la Champions League, ¿qué planes hay para mejorar?

bien

En el apartado del sonido nos hemos esforzado por transmitir el

I. P.: En el directo podríamos introducir estadísticas de todo tipo ampliando mucho la oferta que hoy tenemos. Pero lo cierto es que nosotros introducimos en pantallas las más habituales, smashes, breaks, servicios, puntos de oro, etc., con el objetivo de que también sea sencillo para el espectador. Se trata de un deporte creciente en el que seguimos queriendo que su acceso sea sencillo y no asfixiante para los recién incorporados. Creemos que un exceso de gráficos estadísticos en pantalla puede llegar a serlo.

TM Broadcast

65

DEPORTES

DEPORTES

¿Qué formatos extra podéis introdu-

les, no había nada. Ahora hay un

va a solo un clic de distancia del

cir en la retransmisión en directo de

periodismo deportivo en torno a este

espectador.

este deporte para acercarlo más al

deporte. Y, muy pronto, pues está

espectador?

sobre la mesa, llegará a haber un

Debemos seguir trabajando con

programa en el que una serie de

respeto y cariño hacia el producto.

I. P.: En este sentido ya estamos dando los primeros pasos. Por ejem-

colaboradores comenten lo que ha sucedido durante el fin de semana.

plo, y hace muy poco, en el Master

No podemos dar pasos en falso, pues un paso en falso en un deporte que

Final hicimos una serie de previas los

¿Cuál es el futuro de World Padel

no sea el fútbol, que ya está remata-

tres días del fin de semana de alre-

Tour?

damente consolidado, puede entra-

dedor de 20 minutos por día en las que enseñábamos la instalación a los espectadores.

ñar mucho riesgo.

I. P.: Hace diez años el pádel no era un deporte conocido por las masas. Cuatro años después era ya

Hemos conseguido que jugadores amateur tengan sus referentes.

Algo que ha ayudado mucho a

un deporte accesible para la gente

esta expansión también es el naci-

que, además, tenía mucho potencial

miento de la prensa del pádel. Este

para ser difundido en masa por su

hecho nos parecía impensable hace

espectacularidad. Hoy tampoco es la

Debemos seguir por ese camino y

unos años, porque más allá de blogs

única opción, más aun teniendo en

cada vez conquistaremos más cora-

o pequeñas cuentas en redes socia-

cuenta que hay tanta oferta deporti-

zones.

TM Broadcast

66

WORLD PADEL TOUR

Tenemos que seguir manteniendo viva esa ilusión en la gente.