Editorial
EDITORIAL Puestos a seleccionar temas para este editorial, y aún con la resaca ferial del último NAB, hay dos asuntos de ineludible mención. Por un lado la evidente importancia de los Premios TM Broadcast otorgados recientemente y de los que este número de la revista se hace eco para detallar profusamente todas las categorías, empresas o corporaciones destacadas y proyectos premiados. Un año más, atendiendo a los criterios de los que siempre hemos hecho gala: independencia, calidad e innovación tecnológica, el jurado se reunió para valorar con detalle, uno a uno, todos los proyectos presentados. Finalmente, tras interesantes debates fueron desgranándose los ganadores de cada categoría. En este número podrá encontrar el detalle respecto a cada uno de los premios otorgados, los proyectos que más interés nos han causado y también una breve descripción de los motivos que, finalmente, hicieron al jurado decantarse por un proyecto u otro. El segundo aspecto a destacar, no puede ser de otra manera, es el relevante número de ferias –ya presenciales- que están teniendo lugar estos días. NAB en las Vegas o ferias que, siendo de sectores aledaños al broadcast propiamente dicho, tienen mucha vinculación con nuestro sector. Tal es el caso de Prolight&Sound alemán, más orientado a audio e iluminación espectacular o el de ISE que tendrá lugar en Barcelona con una temática que gira en torno a la integración audiovisual. Obviamente, tras el parón de estos dos últimos años, las ferias tienen cambios relevantes. Así, por ejemplo, el volumen de m2 contratados por las empresas expositoras ha sido sensiblemente menor que en ediciones anteriores. También las visitas han tenido algunos cambios de interés. No sólo porque la cuantía de las mismas ha disminuido, sino también porque el mercado parece estar menos interesado en ferias “mundiales” y orientarse más a las “locales” en un sentido amplio. De tal modo que se percibe claramente un NAB con la mirada puesta en el mercado americano y un próximo IBC que mira hacia el europeo. La cuestión a dilucidar es si ese cambio es temporal o ha venido para quedarse y el crecimiento de las ferias locales en detrimento de las mundiales será definitivo. Toda la actualidad sobre los Premios TM Broadcast 2022, una atractiva entrevista a Canal Sur en la que nos desvelan presente y futuro tecnológico de esa televisión, bancos de pruebas y, por supuesto una selección de las noticias más atractivas. Tiene, una vez más, un número de la revista con grandes contenidos en sus manos.
TM Broadcast
3
EDITORIAL
SUMARIO EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González mercedes.gonzalez@tmbroadcast.es DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com REDACCIÓN redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN Sorex Media COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Medina Luis Pavía Carlos Alberto Martín Javier Guerra Luis Sanz Alfonso Redondo José Luis Cordero Carlos González Fernando Suárez
6
Actualidad
19
The Viewfinder, por Yeray Alfageme
20
II Edición Premios TM Broadcast
SUSCRIPCIONES suscripciones@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en abril de 2022 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.
TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43
4
SUMARIO
46
Canal Sur Radio y Televisión: Los proyectos se hacen realidad En 2020, TM Broadcast realizó un reportaje sobre Canal Sur Radio y Televisión (Radio y Televisión de Andalucía, RTVA) en el que su director técnico, José Enrique Zamorano, planteaba los proyectos que estaban listos para lanzarse y, ahora, dos años después, vemos, con José Enrique, cómo muchos de esos proyectos se están haciendo realidad.
60
Laboratorio Apantac UE-4-II-K Este laboratorio lo dedicaremos a analizar el modelo UE-4-II-K del fabricante Apantac. Con una reconocida trayectoria en el sector de equipamiento broadcast y un gran portafolio de productos, la innovación que demuestran en sus productos se encuentra a la cabeza del desarrollo en un sector como el nuestro. Un sector que demanda escalabilidad de soluciones técnicas a pasos agigantados.
TM Broadcast
5
SUMARIO
RTVE
Actualidad
RTVE renueva la infraestructura tecnológica de su Centro Territorial de Toledo RTVE ha destacado su infraestructura en Castilla-La Mancha como un centro de innovación tecnológico que contribuye al desarrollo y experimentación de numerosos proyectos para adelantar el futuro de la televisión. Entre ellos, ha hecho gala de programas en directo con el nuevo ancho de banda 5G, empleo de cámaras inalámbricas, pruebas con sonido holofónico en tres dimensiones, utilización de teléfonos móviles para el mobile journalism, uso de drones,
ensayos
con
realidad
aumentada y teletransportación, edición de imágenes en la nube, José Manuel Pérez Tornero y Emiliano García-Page, en el control GOBIERNO REGIONAL CLM
generación automática de textos y el metadatado de los archivos históricos de RTVE.
Recientemente, la corporación de Radiodifusión
púbica
española,
mejorar el aislamiento térmico y el El presidente de RTVE, José
control de temperatura.
Manuel Pérez Tornero, ha asegurado
RTVE, ha inaugurado la actualización de sus instalaciones de Toledo. Este centro de producción castellano-manchego ha vivido una profunda reforma sobre todo en su dotación tecnológica. El acto ha estado presidido por el
La nueva dotación técnica ha per-
sobre la dotación tecnológica que
mitido a TVE en Castilla-La Mancha
este nuevo centro está en “la van-
realizar sus emisiones en HD. Por su
guardia” y refleja “cómo debe ser la
parte, Radio Nacional de España
nueva RTVE”. “Vamos a hacer una
estrena nuevos estudios, con equipos
apuesta decidida para que Castilla-
digitales, mesas de sonido táctiles y
La Mancha lidere la brecha entre lo
el sistema Dalet Galaxy Five.
urbano y lo rural”, ha subrayado.
presidente de la Corporación, José Manuel Pérez Tornero, junto al presidente de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, Emiliano García-Page. En el Centro Territorial de RTVE en Castilla-La Mancha se han construido estudios de radio, locutorios, control de realización, redacción dotada con tecnología de vanguardia y nuevos servicio y despachos. Desde el exterior se ha dotado al edificio de protección especial para
Junto a la placa GOBIERNO REGIONAL CLM
TM Broadcast
6
NOTICIAS
LIVEU - HISPASAT
Actualidad
LiveU lanza su solución nativa 5G para la transmisión en directo: LU300S mato. Pesa alrededor de los 900 gra-
Hemos visto cómo la flexibilidad de
mos e incluye soporte para cámara,
la LU300 ha permitido a los clientes
bandolera y riñonera, para su cómo-
impulsar la participación de los
do transporte. La unidad puede ges-
espectadores en una amplia varie-
tionarse tanto de forma remota
dad de eventos deportivos, de entre-
como localmente a través de la
tenimiento y otros eventos en direc-
interfaz del dispositivo.
to”.
Apoyando el paso de LiveU a la
Por otro lado, ha destacado que
nube, el LU300S se integra en un
“esta flamante oferta abarca los últi-
ecosistema de producción en cloud.
mos avances en 5G, calidad de vídeo
Los usuarios pueden transmitir en
4K de 10 bits HDR y codificación
directo señales directamente a la
HEVC para producciones de nivel
solución Matrix IP de LiveU. Gracias
aún más alto. Al proporcionar com-
a la compatibilidad con la doble SIM,
patibilidad con 5G integrada, la
la unidad se puede convertir en una
LU300S ofrece el mayor ancho de
Fundamentado sobre la tecnolo-
unidad híbrida local/roaming para
banda y una latencia ultrabaja. La
gía LRT (LiveU Reliable Transport), la
la recopilación de noticias sobre la
unidad de campo más popular de la
unidad admite hasta seis conexiones
marcha.
industria, la LU300, ya ha demostra-
Este dispositivo es capaz de transmitir hasta 4K 10 bits de vídeo HDR.
do su eficacia en casos de uso extre-
IP, incluidas cuatro conexiones celudirector
mos en todo el mundo, como los
garantiza la fiabilidad incluso en
general y cofundador de LiveU, ha
deportes de motor y los servicios de
zonas de baja cobertura celular.
comentado sobre el lanzamiento
extinción de incendios en el aire, y
lares 5G/4G, WiFi y LAN, lo que
Samuel
Wasserman,
que, “una vez más LiveU aporta inno-
estamos entusiasmados de ver las
Sus características físicas desta-
vación tecnológica a una solución
increíbles nuevas oportunidades que
can por su pequeño y compacto for-
de transmisión de pequeño tamaño.
se abren con la LU300S».
comunicaciones de respaldo para entornos corporativos y a aplicaciones del Internet de las Cosas vía satélite.
Hispasat y AOTEC colaboran para digitalizar el mundo rural con acceso a conectividad satelital de 100 Mbps
Se trata entonces de un conjunto de prestaciones que permitirá acelerar la digitalización del mundo rural en áreas como la agricultura, la ganadería, la pesca, la protección forestal o la gestión municipal.
Hispasat ha llegado recientemente a un acuerdo de colaboración
con
AOTEC,
la
Asociación
de
Operadores Locales de Telecomunicaciones, por el que impulsarán los servicios de conectividad por saté-
AOTEC está formada por una red de operadores con mucha capilaridad en municipios de menos de 10.000 habitantes. Para Hispasat, su colaboración supone un gran valor ya que impulsa la tecnología satelital, el mejor aliado de la digitalización del mundo rural por su rápido despliegue y su cobertura universal.
lite en el ámbito rural. La Asociación accederá a la solución mayorista neutra de hasta 100 Mbps en cualquier punto del territorio nacional de Hispasat, así como a servicios de
TM Broadcast
8
NOTICIAS
FORTA
Actualidad
Los coloristas del estudio japonés Artone Film confían en productos de Blackmagic
una empresa, en lugar de hacer algo solo por mi cuenta,” comenta Ishiyama sobre la fundación del estudio. Tanto
Ishiyama
como
Kamei
comentaron que DaVinci Resolve Studio fue el primer sistema de etalonaje que usaron. Además, también decidieron confiar en soluciones en dos
unidades
DaVinci
Resolve
Advanced Panel. “DaVinci Resolve es un programa posproducción
naje de películas, programas televi-
simple y fácil de usar, que permite
Artone Film ha implementado un sis-
sivos, videoclips y anuncios publici-
agrupar y aplicar correcciones en
tema de corrección cromática basa-
tarios con el programa DaVinci
conjunto. Asimismo, permite traba-
da en DaVinci Resolve Studio y dis-
Resolve Studio.
jar con material de larga y corta
El
estudio
de
positivos DaVinci Resolve Advanced
duración. No es de sorprender que “Quería crear una empresa que
se utilice en estudios en todo el
diera a los coloristas la autonomía
mundo”. Kamei añadió: “El equipo de
para tomar decisiones de negocios.
investigación
Pero nunca se me cruzó por la cabe-
DaVinci Resolve escucha a los usua-
tos, entre ellos, producciones origi-
za ser un colorista independiente.
rios y continúa incorporando mejo-
nales de Netflix. Los coloristas
Dado que la industria audiovisual y
ras en el programa. Me gustan
Masahiro Ishiyama y Toshiki Kamei
cinematográfica implica una expre-
mucho las funciones de alto rango
fueron los fundadores del estudio.
sión artística muy amplia, quería
dinámico y distorsión cromática de
Ambos tenían experiencia en etalo-
convocar a varios artistas y formar
la versión nueva”.
Panel. Este estudio fue fundado en 2021 y, desde sus inicios, la empresa ha trabajado en numerosos proyec-
TM Broadcast
10
NOTICIAS
y
desarrollo
de
CANON
Actualidad
Canon Europa anuncia la gama Flex Zoom de lentes cinematográficas y el objetivo UHD DIGISUPER 122AF para broadcast Canon Europa ha anunciado el lanzamiento de varios objetivos profesionales que se encuadran dentro de las verticales de la producción cinematográfica y broadcast. La gama de cine es la serie Flex Zoom. Se trata de una gama de objetivos zoom full frame para producciones en HDR, 4K y 8K; que ofrecen alta luminosidad T/2,4 constante a lo
Objetivo UHD DIGISUPER 122AF.r
largo de toda la gama zoom. En la línea broadcast, es el objetivo UHD
asegura que cubren todas las distan-
DIGISUPER 122AF. Es un objetivo
cias focales más frecuentemente uti-
zoom para broadcast, que ofrece
lizadas en la filmación. Tanto el CN-
Broadcast 4K, el UHD DIGISUPER
resolución 4K con una ratio zoom de
E20-50 mm T/2,4 L F / FP como el CN-
122AF, también ha sido presentado
122x, lo que permite que el objetivo
E45-135 mm T/2,4 L F / FP están dis-
disponga de una gama de longitudes
ponibles con montura EF o PL -la
focales desde 8,2 mm a 1.000 mm.
montura es intercambiable. Los anillos de enfoque, del zoom y del iris
El
último
objetivo
para
TV
recientemente. El objetivo tiene un preciso sistema de enfoque automático por detección de fase con la
La gama Flex Zoom está compues-
cuentan con engranajes estándar de
captación de sujetos en movimiento
ta por las lentes CN-E20-50 mm T/2,4
la industria y un paso de 0,8 mm para
rápido con una resolución 4K, que
L F / FP y CN-E45-135 mm T/2,4 L F /
adaptarse a accesorios de terceros,
puede ser puesto en marcha por el
FP. Ambos disponen de un iris del
como mecanismos de enfoque de
operador utilizando el nuevo contro-
diafragma de 11 palas y la compañía
seguimiento y motores.
lador de enfoque FDJ-S31/41. El nuevo objetivo incorpora lentes de
Nuevo controlador de enfoque FDJ-S31/41.
fluorita y vidrio UD, que minimizan los defectos ópticos, como la aberración cromática, el velo óptico y las luces parásitas. Ofrece, como se decía anteriormente, un zoom de 122x, que con el multiplicador 2x incorporado, puede llegar a alcanzar una longitud focal de 2.000 mm. Este objetivo es también compatible con los sistemas de producción virtual. Con tres conectores de 20 clavijas, el codificador con valor absoluto de 16 bits puede trabajar con el zoom, el enfoque y el iris para transmitir información precisa.
TM Broadcast
12
NOTICIAS
FUJIFILM
Actualidad
Telefónica Servicios Audiovisuales completa la renovación del Congreso de los Diputados apoyándose en lentes Fujinon kit de cámara usado incluye la
una empuñadura full servo digital de
empuñadura digital servo con las
16bit para controlar remotamente el
que han equipado las ocho salas del
zoom y el foco de la misma.
Congreso entre las que se encuen-
La óptica ZA22x7.6BRD se ha desarrollado para ofrecer a las cámaras de 2/3” una gran capacidad de zoom con un ratio de 22 aumentos. Sin desmerecer su ángulo de visión en posición angular cubriendo una longitud focal que va desde los 7.6 hasta los 167mm.
tran: La Sala Herrero de Miñón, la Sala Fraga Iribarne, la Sala Pérez Llorca, la Sala Ernest Lluch, La Sala Constitucional, la Sala de Conferencias de Prensa, y el Set. El suministro del Congreso consta de 25 ópticas entre las que se
El modelo ZA17x7.6BRD está dise-
encuentran 22 unidades del modelo
ñado para proveer a las cámaras de
de óptica estándar ZA17x7.6BRD
2/3” una longitud focal de 7.6 a
(7.6mm – 130mm), 2 unidades de
130mm con una apertura de diafrag-
óptica ZA22x7.6BRD y 1 óptica Gran
ma que va de f/1.8 a 7.6-102mm y
Angular del modelo ZA12x4.5BRD. El
f/2.3 en 130mm. La óptica incluye
Por su lado la óptica ZA12x4.5BRD, cuya longitud focal cubre desde los 4.5mm hasta los 54mm. Está diseñada para cubrir tomas de gran angular.
NEWTEK
Actualidad
El estudio Megolive se especializa en la transmisión en directo de eventos virtuales gracias a NewTek Megolive, en Malasia, se especiali-
GBAM, también conocido como
Creíamos que habíamos hecho lo
za en la transmisión en directo de
Ahmad Shaifullizam Arshad, se defi-
suficiente, pero seguíamos teniendo
eventos virtuales dinámicos a una
ne a sí mismo como una estrella del
problemas con las entradas y sali-
audiencia mundial. El equipo produ-
rock creativa. Él y su socio Technical
das, los conmutadores, las cámaras,
ce conferencias empresariales, lan-
Wizzard Rosli Mohamed se especia-
los grabadores, lo que fuera», expli-
zamientos de productos, seminarios
lizan en «conectar Malasia con el
ca Rosli. «Intentamos resolverlo con
mundo» transmitiendo eventos vir-
conocimientos básicos de NDI, pero
tuales superiores en vivo a través de
seguíamos
plataformas privadas y públicas
Estábamos atascados. Pero TriCaster
como YouTube, Facebook y otras
lo resuelve todo».
de formación y otras experiencias virtuales con estética televisiva. Las soluciones NewTek y NDI fueron adquiridas a Macking Domain, un proveedor de equipos de vídeo profesional y socio de NewTek con sede en Selangor (Malasia).
sin
conseguirlo.
plataformas sociales. Aunque NDI ayudó a Megolive a Aunque GBAM y Rosli dominan
conectar gran parte de su equipo de
Dado que la transmisión está
ahora sus instalaciones de produc-
forma rentable, sin un conmutador
basada en IP, Megolive se inclinó por
ción de vídeo en directo totalmente
compatible con NDI como el TC2
el protocolo de red de vídeo sobre IP
equipadas, no siempre fue tan fácil.
para unirlo todo, seguían teniendo
NDI® y eligió el TriCaster® 2 Elite
«Empezamos con lo que conocemos,
problemas para convertir las aburri-
(TC2) de NewTek para llevar a cabo
los PC, y construyendo la crème de
das reuniones en televisión con cali-
su producción.
la crème con hardware y software.
dad de emisión. Una vez instalado el
TM Broadcast
14
NOTICIAS
NEWTEK
Actualidad
TC2, Megolive disponía de una única
ollamadas se transmiten al TC2
caja que integraba todas las herra-
mientras el programa se emite en
mientas, funcionalidades y capacida-
directo. El TC2 admite la multidifu-
des que necesitaban, y todo ello en su red NDI. «Es una gran inversión
sión
simultánea
a
YouTube,
apostar por el TC2. Pero merece la
Facebook y otras plataformas en
pena. Invierte en las herramientas
línea.
adecuadas si quieres que todo vaya bien», coinciden los socios. Megolive crea pantallas LED de todos los videollamados que asisten
Además del TC2, el equipamiento típico del estudio de Megolive incluye cámaras Sony full HD configura-
de forma remota. Los miembros de
das con trípodes y varios objetivos;
la audiencia del estudio con micrófo-
una amplia gama de dispositivos de
nos pueden conversar e interactuar
iluminación en trusses, pantallas
en tiempo real con estos invitados virtuales y panelistas de todo el
LED P3 y una consola de audio digi-
mundo gracias a su integración con
tal Yamaha compatible con la tecno-
Skype, MS Teams y Zoom. Estas vide-
logía de audio Dante sobre IP.
SDI
Actualidad
SDI equipa a EITB Media con soluciones de cámara ENG de JVC EITB Media, la televisión pública
Las cámaras suministradas por SDI
del País Vasco, lanzó a concurso
a EITB Media integran el protocolo
público el suministro de equipa-
SRT para streaming en H264 o en
miento ENG. La empresa adjudicata-
H265 (HEVC) y VITC que permite sin-
ria ha sido SDI (Sinopsys Distribución
cronizar vídeo en recepción. Las
Integral SAU) que ha suministrado
cámaras también disponen de retor-
las cámaras CONNECTED CAM de
no de vídeo por IP, comunicación IFB
JVC, en concreto las cámaras de
y se sincroniza el TC en NTP, de
hombro GY-HC900 y las de mano GY-
forma que cada cámara sea por sí
HC550, ambas con generador de
misma una pequeña unidad móvil
streaming integrado. Juan Carlos Cañamares, adjunto a gerencia de SDI, ha declarado “el concurso público generado por EITB Media además de renovar su parque de ENG, buscaba soluciones complementarias a sus actuales sistemas de transmisión celular con mochilas. La conectividad integrada en las cámaras JVC cumple con este punto, ade-
integrada. muy importantes y afortunadamente Esto no elude el trabajo paralelo
JVC dispone de muchas herramien-
con mochilas de transmisión apor-
tas para solventar problemas en
tando mayor seguridad en donde la
campo, pero en ocasiones es necesa-
cobertura de transmisión en campo
rio aliarse con equipos de otros
puede verse comprometida, aunque
fabricantes para cubrir las necesida-
esta es otra gran ventaja de la pro-
des de cada cliente, y el trabajar con
puesta técnica con JVC donde nada
estándares abiertos permite adap-
es exclusivo y todo está abierto y
tarse a soluciones de terceros muy
suma, lo que permite crear eficaces
fácilmente. Otro aspecto importante
flujos de trabajo a medida.
que a veces no se tiene en cuenta es
más de ser una alternativa económicamente muy rentable que encajaba
Carlos Martínez, Ingeniería y
con los requisitos de un broadcaster
Soporte de JVCKENWOOD, declara
como EITB Media”.
que “los aspectos tecnológicos son
TM Broadcast
16
NOTICIAS
SDI
Actualidad
el ‘humano’, donde es innegable que
La cámara GY-HC550 es un mode-
Concluye Cañamares, “SDI llevó a
los operadores de cámara son el
lo de mano con óptica integrada que
cabo varias sesiones de formación
utiliza un sensor CMOS 4K de 1” y
para ingeniería y para los operado-
valor añadido más importante. Gracias a la conectividad (soporte remoto) y la facilidad de uso de las cámaras JVC, la adaptación del ope-
que comparte las prestaciones de conectividad de la gama CONNEC-
res de las cámaras JVC. Los profesionales valoraron la sencillez de manejo. Fueron unas jornadas inte-
rador es sencilla y rápida, ya que en
TED CAM, al igual que la GY-HC900.
resantes por ambas partes ya que
la mayoría de ocasiones se limita a
Ambos modelos disponen asimismo
surgieron ideas. Como ejemplo los
presionar un botón en función de la
de diferentes códecs de grabación,
reporteros manifestaron la comodi-
incluido el muestreo 4:2:2 a 10 bits
dad de no tener que estar pendien-
sobre tarjetas SDHC/SDXC y, opcio-
tes del código de tiempo que mues-
acción realizar. Esto aporta seguridad, efectividad y satisfacción al operador que finalmente repercute de forma positiva en las empresas que apuestan por las soluciones IP
nalmente, sobre unidades SSD estándar integradas en cámara.
de JVC”. Para recepción de streaming se La cámara de hombro GY-HC900 es un modelo híbrido ENG/cámara de estudio con tres sensores CMOS HD de 2/3” de alta sensibilidad que destaca por su conectividad.
han suministrado BR-DE900 decodi-
tra la cámara para sus anotaciones, ya que si se sincroniza el TC de las cámaras por NTP (reloj patrón en red) se puede utilizar el teléfono móvil que también muestra la hora sincronizada, de esta manera el
ficador/escalador de streaming de
periodista no tiene que estar pen-
muy baja latencia 24/7 con salida en
diente de la cámara y puede trabajar
HD SDI 3G y muestreo 4:2:2 10 bits.
más cómodamente”.
MADRID FILM OFFICE
Actualidad
Madrid Film Office reúne a la industria audiovisual madrileña en la primera edición de sus afterworks
El primer Afterwork ‘Cortamos
nanza específica de rodajes que
El acto contó con la actuación de
para…’ organizado por Madrid Film
regule esta actividad en todos los
Sananda Dico, que interpretó en
Office ha sido un rotundo éxito. El
espacios públicos, una reducción de
directo su versión del chotis clásico
encuentro fue ideado como espacio
las tasas de rodaje para aquellas
“Madrid, Madrid, Madrid”. Asimismo,
de networking para empresas, profe-
producciones que se localicen en
sionales e instituciones del sector
espacios gestionados por la empresa
audiovisual madrileño.
pública Madrid Destino o la organización de encuentros como este
La celebración de esta reunión
afterwork con el objetivo de reunir y
para la organización del encuentro se contó con la colaboración de In Out Travel & Events y el espacio para eventos
Green
Patio
(Calle
para estrechar los lazos del mercado
establecer espacios distendidos de
Salamanca, 23), la empresa de per-
ha tenido lugar poco tiempo des-
trabajo”.
sonal WorkOut Events, los servicios
pués de que el alcalde de Madrid,
audiovisuales de AV Express.
José Luis Martinez-Almeida, anun-
Los objetivos son fomentar el net-
ciara una batería de medidas para
working y las sinergias entre el sec-
Raúl Torquemada Melero, director
ayudar a la industria de la creación
tor, promover el contacto y estable-
de Madrid Film Office, comentó
de contenidos multimedia de la
cimiento de acuerdos de colabora-
sobre estos eventos que tienen voca-
región.
ción con Madrid Film Office, impul-
ción periódica: “nuestra idea durante
sar la ciudad como centro de proEl encuentro, que en su primera
ducción audiovisual, establecer un
edición ha reunido a más de 230
punto de encuentro entre creadores
representantes de la industria y
y productores, promocionar las
este tiempo distendido en estos afterworks gira alrededor de que conversáramos,
habláramos
de
nuestra industria, nos conociéramos
organismos vinculados, ha contado
medidas y actividades de apoyo al
con la participación de la concejala
audiovisual desarrolladas por el
e intercambiáramos opiniones e
delegada de Turismo, Almudena
Ayuntamiento y dar a conocer espa-
ideas con el fin de entablar relacio-
Maíllo. Ella ha subrayado la impor-
cios susceptibles de ser utilizados
nes profesionales fuertes y estable-
tancia de “la redacción de una orde-
como escenarios de rodaje.
cer posibles sinergias”.
TM Broadcast
18
NOTICIAS
The Viewfinder
Los riesgos de la nube, o no Por Yeray Alfageme
hiciéramos esto nos daríamos
Es evidente que el uso de la
cuenta de que estábamos
nube, ya sea pública o privada o incluso híbrida, como ya
locos hasta ahora y que usar
comentamos en un artículo
infraestructura cloud, inclu-
previo, es algo que ya ha
so de un único proveedor,
pasado de ser tendencia a
ofrece un nivel de riesgo
ser algo fundamental en
mucho menor que nues-
nuestra industria. Muchas
tros racks en el sótano.
veces se piensa que migrar,
Podemos reflexionar de
o desplegar, un sistema en la
una manera más filosófica
nube conlleva un riesgo intrín-
sobre que los humanos no
seco debido al proveedor de infra-
somos seres meramente objetivos
estructura único elegido. Pero quizá
y racionales, sino emocionales. Esto
haya algo más que este análisis inicial.
nos lleva a tener cierto apego o sesgo hacia
Es posible, aunque complica bastante la solución, el
objetos físicos, como un equipo en un rack, un cableado
poder desplegar un sistema de alta disponibilidad en
entre dos switches o la puerta del datacenter, que no
varios proveedores de infraestructura cloud. Es obvio
tiene lugar cuando dichos sistemas están desplegados
que esto no es factible siempre y estamos pasando por
en la nube, no los vemos.
alto que el propio proveedor ya nos ofrece un nivel de
En el diseño de todo sistema existen estos sesgos y
redundancia y seguridad estructural propio de su servi-
son inevitables, somos humanos por suerte. Es por ellos
cio.
que a la hora de analizar los riesgos de la nube hay un
En ocasiones no nos damos cuenta de que anterior-
importante sesgo emocional intrínseco a nuestra condi-
mente desplegábamos nuestros sistemas en rack en
ción humana que debemos considerar. No abogo por evi-
nuestro edificio con “cierto” nivel de disponibilidad.
tarlo o menospreciarlo, eso sería querer escapar de nues-
Duplicábamos la conectividad, la potencia, incluso los
tra condición humana fundamental, pero sí tenerlo en
equipos, pero siempre había un riesgo no detectado y
cuenta.
que ocurría de tanto en cuanto. Pero a nadie le quitaba el
Como conclusión, pensemos que nuestros racks no
sueño, se asumía. En la nube esto no es así y sin embar-
eran la solución ideal ni la nube supone un riesgo enor-
go creemos que es más arriesgado tener nuestra infraes-
me, no todo es blanco o negro. A nivel de infraestructura
tructura en la nube por ser un proveedor único.
el riesgo es mucho menor, eso es objetivo, pero a nivel de
Objetivamente esto tiene poca justificación.
diseño, arquitectura u otras consideraciones menos tangibles, hay más cuestiones que considerar. La nube no es
Llegados a este punto deberíamos hablar, más que de
un riesgo per se, es algo más a considerar, eso es todo.
si cierto despliegue o arquitectura es correcto o no a nivel de seguridad y riesgos, de la probabilidad de que
@yerayalfa
dichos riesgos tengan lugar y qué impacto tendrán si
www.linkedin.com/yerayalfa
ocurren. Un típico análisis de riesgo objetivo, vamos. Si
TM Broadcast
19
THE VIEWFINDER
PREMIOS TM BROADCAST
El reconocimiento del valor y la innovación en la industria broadcast española
Con el patrocinio de
TM Broadcast
20
PREMIOS TM BROADCAST
PREMIOS TM BROADCAST
La industria de la creación y difu-
tas como nuestros medios de comu-
jurado de los premios, a quienes pre-
sión de contenidos multimedia de
nicación online o nuestras redes
sentaremos en estas líneas, ha emiti-
nuestro país ya funciona a pleno ren-
sociales se han hecho eco de la com-
do su voto solo atendiendo a esos
dimiento y, además, crece con fuer-
petición y han difundido las catego-
criterios. Respetando todas las
za. Una muestra de este hecho es el
rías que suscitaban mayor interés.
interés que ha generado la segunda edición
de
los
Premios
TM
Queremos haceros a todos partícipes de un evento de esta envergadu-
Broadcast.
ra. También de su éxito. Por ello, Los galardones que reconocen la
tenemos que agradecéroslo con sin-
excelencia de los proyectos de tele-
ceridad. Primero, a los equipos de
visiones, radios, plataformas, ingenierías, integradores y distribuidores se han celebrado con éxito y se han fallado atendiendo al talento como principal criterio.
TM Broadcast y la organización de los Premios, pues gracias a su labor hemos dado un paso más en dar al sector el reconocimiento que se
reglas de una competición de prestigio, su imparcialidad ha estado garantizada durante todo el proceso. Ninguna injerencia externa o interna ha intervenido en sus decisiones. Nuestra responsabilidad, así como la de los profesionales que han sido parte del jurado, se basa en nuestro respeto hacia este mercado. Un sec-
merece. Segundo, a la industria, ya
tor al que admiramos y conocemos a
En los últimos meses, la redacción
que son las empresas y los profesio-
partes iguales. Queremos reconocer
de esta revista ha destacado los pro-
nales que la componen quienes nos
el valor, la valentía y la innovación
yectos de mayor interés que empre-
han trasladado su interés por esta
tecnológica de una industria que
sas
como
competición. Y tercero, a todos los
ofrece tanta información, cultura y
Telefónica, RTVE, Mediapro o la
y
corporaciones
lectores, fieles y ávidos de informa-
entretenimiento a nuestro país.
Corporación Catalana de Medios
ción de referencia sobre el músculo
Audiovisuales (CCMA) han remitido a
Consecuentemente, aquí podrán
de nuestro sector.
encontrar los más valiosos esfuerzos
la organización de los Premios. Todos los canales de información
Los Premios TM Broadcast se
técnicos que grandes empresas han
que TM Broadcast controla han apo-
cimentan sobre los valores de inde-
acometido para llevar la última hora
yado esta iniciativa. Tanto las revis-
pendencia, compromiso y solidez. El
y la ficción de moda a cada hogar.
TM Broadcast
21
PREMIOS TM BROADCAST
PREMIOS TM BROADCAST
Un jurado de prestigio Dos características definen a los miembros de nuestro jurado: la independencia y la profesionalidad. No ha habido consideraciones personales y todos los miembros del jurado han valorado las candidaturas atendiendo a criterios como la excelencia o la innovación tecnológica. Por otro lado, la experiencia de los miembros de este jurado es incontestable. Su carrera profesional y su extenso conocimiento han sido labrados en un sector que aman y respetan con pasión. Bajo la presidencia de Javier de Martín, CEO de nuestra editora Daró Media Group, el jurado ha estado compuesto por grandes profesionales del sector nacional. Tales como Luis Sanz, consultor independiente un amplísimo bagaje profesional; Luis Pavía, experto audiovisual y formador con una extensa carrera; o Yeray Alfageme, destacado miembro de la industria y también profundo conocedor de las últimas innovaciones del mercado. Durante varias semanas, el jurado pudo estudiar con detenimiento cada una de los proyectos participantes. Después fueron convocados a una reunión a puerta cerrada. Tras horas de deliberación y debate constructivo, el jurado tomó las decisiones que están a punto de conocer.
La estructura de los Premios
han estado divididos estos Premios.
La organización de esta revista ha
A continuación, podrán ver una lista
creado un sistema de categorías
con cada una de las divisiones que
mediante el que se han regido los
han optado a condecoración en esta
proyectos presentados y en el que
segunda edición:
Con el patrocinio de
1. Mejor proyecto de renovación de infraestructuras. 2. Mejor proyecto de integración de tecnología IP.
PREMIOS TM BROADCAST
3. Mejor proyecto 5G.
12. Mejor producción técnica
4. Mejor proyecto radiofónico. 5. Mejor proyecto postproducción. 6. Mejor proyecto de innovación. 7. Mejor proyecto en implementación de inteligencia artificial. 8.
Mejor
producción
técnica
deportiva. 9. Mejor producción técnica informativa. 10. Mejor producción técnica de entretenimiento. 11. Mejor producción técnica en directo.
remota. 13. Mejor producción técnica de ficción.
¿Se han cambiado los flujos de trabajo tradicionales al introducir un nuevo elemento tecnológico? ¿Se está haciendo avanzar a la tecnología y a la industria con estos proyec-
14. Mejor integración de archivo.
tos?
15. Mejor proyecto OTT. Todas las respuestas a estas preEstudiar un proyecto y juzgarlo de
guntas se deben responder con un sí.
forma aislada es prácticamente
Los proyectos que han ganado cada
imposible. La verdadera esencia de
una de nuestras categorías son los
la tecnología está en su integración
desarrollos que, además de añadir
con otros sistemas. Por eso ha sido
nuevas capacidades a los flujos de
necesario crear una categorización,
trabajo y mejorar el sistema, tam-
pues las características que englo-
bién hacen avanzar a la industria. Y
ban a todos estos proyectos son los
solo estas ideas son merecedoras de
porqués de su implementación. ¿Se
un galardón en los Premios TM
ha obtenido realmente una mejoría?
Broadcast.
PREMIOS TM BROADCAST
1. Mejor proyecto de renovación de infraestructuras Ganador: Telefónica Plataforma de producción de contenidos para Telemadrid Telefónica Servicios Audiovisuales
Telemadrid. Esta integración representa una innovación entre los sistemas existentes en el mercado al ser la primera solución de producción hiperconvergente, capaz de combinar hardware y software en tecnologías de media, Internet y cloud para convertirse en un sistema multimedia, flexible, altamente distribuido, robusto y escalable.
(TSA) ha realizado la instalación del
El proyecto está contratado a
sistema de producción Mediaback-
modo de servicio durante 5 años. La
bone HIVE de Sony como sistema
combinación del sistema de produc-
central en las instalaciones de
ción de Sony con el sistema de
Opinión del jurado La integración que ha realizado Telefónica para Telemadrid ha creado un servicio que, por el momento, es único en España. La instalación del HIVE en la televisión autonómica madrileña es un proyecto muy sólido y elevado. El proyecto ha sido elaborado por Telefónica Servicios Audiovisuales con mucha libertad desde la parte contratante. Esta razón aún hace a Telefónica más merecedora del Premio.
redacción y los sistemas gráficos con los que trabaja RTVM, hacen de la solución una sala de redacción digital completa y un centro de tecnologías para producción digital con herramientas avanzadas para la creación de contenidos multimedia. El sistema puede gestionar de forma nativa formatos de ficheros de audio/vídeo, que incluyen tanto formatos broadcast como no broadcast, progresivos y entrelazados, desde proxy hasta resoluciones de alta definición y UHD/4K/HDR. En cuanto a conectividad, cuenta con integración avanzada con sistemas o plataformas de terceros a través de la HIVE RESTful API, protocolo Media Object Server (MOS) y con sistemas de redacción como ENPS, iNews, Octopus y Open Media. Con el patrocinio de
PREMIOS TM BROADCAST
lizar la transición hacia un workflow totalmente IP. La solución Sony Mediabackbone HIVE instalada por TSA se basa en una arquitectura altamente distribuida, de tal forma que los microservicios de aplicaciones y servicios centrales de HIVE se han desplegado como máquinas virtuales en servidores físicos en los nodos convergentes. HIVE se construye alrededor de una plataforma distribuida de nodos Es una plataforma preparada para la nube y escalable con una arqui-
Al tratarse de una plataforma totalmente compatible con la norma
tectura de nodos convergentes para las aplicaciones y los servicios centrales.
convergentes con microservicios de clúster y replicación integrados que ofrecen seguridad, resistencia, esca-
SMPTE ST2110, dispone de eficiencia
labilidad y alta disponibilidad para
del flujo de trabajo a la hora de rea-
eliminar puntos únicos de fallo.
PREMIOS TM BROADCAST
Opinión del jurado La transición hacia el IP de toda la red tecnológica multiservicio de la Comunidad Valenciana, incluida la emisión de contenidos, es un proyecto digno de admiración: se trata de la integración IP a la totalidad de los servicios de la Generalitat. Este proyecto hace uso de la tecnología IP para hacer cosas realmente nuevas: como paquetizar el contenido o para distribuirlo de otra manera. Centro de Telecomunicaciones de Aitana (Alicante).
2. Mejor proyecto de integración de tecnología IP
de difusión y racks de alimentación.
Ganador: Istec Renovación tecnológica de la red multiservicio de la Generalitat Valenciana
Tecnologías de la Información y las
La Generalitat Valenciana vio la
El presupuesto total del proyecto asciende a 2.803.045,99 €. Istec, junto a la Dirección General de Comunicaciones, comenzó el proyecto en el cuarto trimestre del 2020. Actualmente se ha ejecutado el 85% y se prevé su total ejecución para junio de 2022.
necesidad de difundir y transportar diferentes tipos de servicios para
El proyecto supone cambiar el
mejorar la vida de los ciudadanos.
paradigma de la distribución y difu-
Para satisfacerla, llevo a cabo una
sión de las señales. Se eliminan todo
renovación íntegra en su red de
tipo de conversores, eliminando
transporte y difusión que recorre la
puntos de fallos; se disminuye la
totalidad del territorio de la región.
latencia, consiguiendo alejar la señal a difundir fuera del retardo de
El proyecto implica una renova-
red en el punto más remoto; y se uni-
ción de equipos en 109 centros de
fica la gestión de los elementos bajo
telecomunicaciones entre radioen-
una misma plataforma, facilitando a
laces, equipamiento de red, equipos
los técnicos las operaciones de
Con el patrocinio de
Maqueta de red y difusión.
PREMIOS TM BROADCAST
supervisión y mantenimiento, tenien-
Valenciana. Se pasa de tecnologías
tercer set remoto en la ciudad de
do la posibilidad de crear platafor-
de transmisión de datos como el
Barcelona. Dicho proyecto contem-
mas ad hoc.
SDH, el uso de interfaces ASI o inclu-
pla, además, la migración a la nueva
so conversiones a frecuencia inter-
instalación IP del sistema de graba-
Para desarrollar el proyecto se
media a unificar la transmisión y la
ción de señales actualmente en
están suministrando, instalando y
difusión bajo la misma tecnología IP,
explotación,
configurando 95 routers modelo
mejorando la operatividad de los sis-
mediante “gateways” de un centenar
ASR920 de la marca Cisco; 73 enla-
temas, unificando y simplificando las
de señales con la matriz HD-SDI de
ces NEC, modelos VR2 y VR10, en
comunicaciones bajo un mismo pro-
control central.
diferentes configuraciones de 2+0,
tocolo.
y gap-fillers, modelos TLU9 y TMU9 en diferentes configuraciones 1+1 y 1+0 de la marca Rohde & Schwarz.
el
intercambio
Una instalación realizada en audio
1+1 en configuración hot stand-by y 1+0; y 85 equipos, entre transmisores
y
Accésit: RTVE Sant Cugat
y vídeo digital encapsulados para su transporte sobre tecnología IP, dimensionada de inicio para formato
RTVE ha desarrollado una infraes-
1080/50p con HDR y evitando cual-
tructura completa de vídeo y audio
quier hibridación con recursos HD-
Este proyecto supone un salto cua-
IP para cuatro estudios de televisión
SDI. Este formato queda relegado a
litativo en la distribución y difusión
y dos sets en su centro de producción
situaciones muy residuales, princi-
de las señales de la Generalitat
de programas de Sant Cugat, y un
palmente monitorado de vídeo en
PREMIOS TM BROADCAST
Control realización IP.
Opinión del jurado Es un buen proyecto muy importante que ha hecho migrar todas las señales del centro de producción de Sant Cugat, desde la captación hasta la emisión. La razón principal por la que no hemos concedido el Premio a RTVE ha sido porque la transición a IP que han realizado no ha exprimido realmente todo su potencial, pues los antiguos modos de transmisión lineal se han mantenido.
Con el patrocinio de
controles y plató. El equipamiento
con la tecnología de sensorización
adquirido es equipamiento nativo IP
necesaria para producción con reali-
operando bajo los estándares carac-
dad virtual y aumentada. También se
terísticos de esta tecnología (SMPTE-
ha ampliado la instalación de sincro-
ST-2110 y AES67).
nismos con el añadido de señal PTP,
La infraestructura de red subyacente al transporte de las señales está basada en electrónica COTS (Commercial Off The Shelf) de la industria puramente IT, correspondiente a la línea de producto orien-
y el sistema de intercom de Riedel incluyendo RRCS para la gestión de las comunicaciones. Además, se han introducido dos nuevas herramientas no presentes hasta ahora en los estudios de RTVE:
tada al transporte de señales de alto ancho de banda en tiempo real con sincronización PTP.
- Un sistema de orquestación y control que gobierna el equipamiento de estudios, permitiendo realizar
Los estudios pueden trabajar e
cambios de configuración y reasig-
intercambiar señales con los sets
nación de recursos adaptándolos a
locales y el plató remoto, contando
la producción.
- Un sistema de gestión, monitorización y alarmas que ofrecen al operador una visión global de los procesos en ejecución, el estado del equipamiento y la red, con avisos interactivos para reaccionar ante incidencias o prever situaciones de congestión. La electrónica de red es marca Cisco, se ha confiado en la plataforma V_Matrix de Lawo respecto a los procesadores tipo SDH, las cabezas de cámara son 30 modelos LDX-82 Elite de Grass Valley integradas con el sistema StarTracker de Mo-Sys, se han instalado dos mezcladores de vídeo Kahuna en total y una consola LAWO mc2 56 MKIII HD en cada estudio u orquestador VSM de Lawo, entre otras soluciones.
3. Mejor proyecto 5G Ganador: RTVE 5G, cloud… cerrando el círculo en vertical RTVE ha aprovechado un concierto de Radio 3 en Casa América para cerrar un círculo tecnológico. Partiendo de la radio FM como origen de la retransmisión lograron llegar en directo, con una señal multicámara realizada en cloud, a todas las plataformas convencionales y digitales de RTVE. De hecho, a cada una de ellas se llegó en su formato específico, fuera horizontal o vertical. El origen de la retransmisión fue el audio emitido por Radio 3 en la FM convencional. Desde la mesa de mezcla se proporcionó en estéreo por cable a una cámara. Este audio sirvió como única referencia en todos los dispositivos y emisiones de la cobertura audiovisual.
TM Broadcast
29
PREMIOS TM BROADCAST
4. Mejor proyecto radiofónico
Opinión del jurado En un proyecto como este se han usado las capacidades del 5G de una forma muy específica, nada coyuntural. Más concretamente haciendo uso del edge computing, que básicamente significa colocar el procesamiento de las señales lo más cercano posible al punto de captación. TVE está realizando muchas investigaciones e innovaciones al respecto de este campo con el objetivo de mejorar los flujos de trabajo. Por estas razones, RTVE se merece este premio.
Ganador: AEQ Renovación de los centros de producción de IB3 Radio IB3 Ràdio es la cadena de radio del Ente Público de Radio y Televisión de las Islas Baleares. Tiene un centro de producción en cada una de las tres islas principales del archipiélago, una delegación en Formentera y emite una programación base con desconexiones a través de una red de 11 centros emisores e Internet. AEQ fue seleccionado adjudicatario en 2004 del Concuso para el equipamiento inicial y también de otros contratos posteriores. El concurso actual se produjo poco después de que el fabricante español lanzara al mercado ATRIUM. En el concurso se suministraron tres consolas ATRIUM para el centro de Palma de Mallorca, una para el estudio principal en Ibiza y otra para el de Menorca. También se han instalado dos con-
Su señal se conectaba directamen-
Las distintas señales de vídeo y
te con el sistema de realización vir-
audio se mezclaron y se distribuye-
tual Producer de TVU, empresa que
ron directamente a sus destinos
facilitó equipamiento para esta
desde el sistema Producer.
prueba. A este sistema, y sincronizando los tiempos de los distintos dispositivos conectados directamente por él, se le sumaron tres móviles, emparejados a través de un código QR y conectados a una red WiFi generada con un router 5G facilitado por Vodafone. A través de la aplicación TVU Anywhere contaban con retorno del equipo de realización. Con el patrocinio de
Partiendo del audio, se cerró el círculo con seis salidas de audio y vídeo que se emitieron en horizontal en Youtube, Twitter, Facebook, la web de RTMP y, a través de un decodificador SDI de televisión instalado en Torrespaña, Canal 24 Horas. Como novedad, Instagram en una realización y retransmisión simultánea en vertical.
solas digitales de altas prestaciones FORUM IP SPLIT para las cabinas de edición de Palma de Mallorca, una para la de Menorca, una para la de Ibiza y otra con una composición de mayores dimensiones para la delegación de Formentera, en la que puede ser necesario producir programas con varios micrófonos. Por otro lado, se han incluido dos sistemas de Multiconferencia Systel IP 16 para gestionar la telefonía de emisiones
en
los
estudios
de
Menorca e Ibiza. También se ha
desarrollado la adaptación del
llave en mano que permite la conec-
mobiliario técnico a las nuevas con-
tividad de audio por IP, con backup
solas.
analógico/digital en la totalidad de los centros de producción, para lo
Todo el equipamiento se ha suministrado dentro de un esquema de
que se añaden algunos componentes adicionales: Los switches de red gestionados para atender las redes locales de audio y control en los estudios, una
Opinión del jurado
tarjeta de conexión de audio IP Dante para conectar a las consolas
El proyecto que AEQ ha desarrollado en las Islas Baleares además de reconvertir toda la equipación antigua de IB3 y adaptarla a formas de trabajo IP, también ha diseñado nuevos modelos de trabajo para producir contenido de una forma distinta a la que había estado desarrollando habitualmente. Es un producto nacional muy loable que sin duda merece el premio.
de Palma de Mallorca 64 canales de audio de la matriz de conmutación AEQ BC 2000D ya existente, altavoces de monitorado, amplificadores/distribuidores de auriculares, paneles de conectores de audio de línea, de micrófonos y auriculares, y patchpannels para el audio de backup que conecta la matriz a las consolas en paralelo con el audio por IP. El desarrollo del Proyecto se ha producido en los últimos meses de 2020 y primeros de 2021 en paralelo con el acondicionamiento acústico de todos los estudios. La base del trabajo ha sido mantener los servicios activos mientras se producían los cambios de forma planificada.
TM Broadcast
31
PREMIOS TM BROADCAST
5. Mejor proyecto postproducción
5.1, que proporcionan el plano hori-
Ganador: RTVE Radio3 alcanza el hipersonido
en un 5.1.4. En esta mezcla se pue-
zontal, más 4 en altura que generan la experiencia completa, resultando den incluir tantos objetos sonoros como artísticamente se decida.
Radio 3 realizó un especial desde
Aunque el concierto se retransmi-
el Museo del Prado que contó, por
tió convencionalmente por Radio 3 y
primera vez en nuestro país, con tec-
por los canales en habituales de
nología de sonido envolvente Dolby
streaming, la señal final con Dolby
Atmos. Esta colaboración, en pala-
Atmos se transmitió en directo a una
bras de Pere Vila, Director de
web restringida para que un número
Estrategia Tecnológica e Innovación
limitado de personas, a través de sus
Digital de RTVE, es “imprescindible, y
móviles Iphone o Android, pudieran
más en la aplicación de nuevas tec-
valorar el salto de calidad y opinar
nologías que precisan diferentes
sobre esta nueva la experiencia
especialistas, muy profesionaliza-
auditiva.
Opinión del jurado La introducción de Dolby Atmos en este proyecto se ha realizado en la posproducción, y ahí precisamente radica la originalidad de esta candidatura. Por ello, por los esfuerzos que ha conllevado integrar este sistema de sonido en posproducción a partir de la pista única, se lleva el Premio en esta categoría.
dos. El hacer este trabajo de producción, de forma abierta, con entidades
El vídeo ya realizado y todo el
como Dolby, y compartiendo los
sonido captado en el concierto se
Atmos es la mejor herramienta que
resultados con otros actores del sec-
pusieron, para la postproducción
se puede utilizar puesto que permite
tor es también relevante para noso-
final, en las manos de Mikel F.
recrear el espacio donde se produjo
tros, tanto en cumplimiento de nues-
Krutzaga. El proceso de mezclar un
el concierto y eso le da un valor aña-
tra función de servicio público como
concierto en directo para la copia
dido enorme. Desde luego no es tan
por un aspecto pragmático”.
final que ahora se pone a disposición
sencillo como los sistemas estéreo y
del público en la web de Radio3 es,
se necesitan 10 salidas dedicadas,
La presentación del álbum Clamor
nos cuenta Mikel, un “proceso siem-
pero el resultado sonoro está a años
de María Arnal i Marcel, la cual se
pre muy apasionante en el que trato
luz, sobre todo en cuanto a ubica-
realizó en este contexto, contó con
de ser muy escrupuloso. Dolby
ción y espacialidad”.
la experiencia que proporciona Atmos. Esta tecnología de sonido inmersivo, desarrollada por Dolby Laboratories, incorpora dos conceptos nuevos: los objetos de sonido y el sonido
en
altura,
creando
un
ambiente de audio total. Se traduce en una experiencia de sonido realista. La retransmisión de un evento en directo de estas características necesita añadir al flujo convencional de trabajo un codificador de audio profesional. Para generar la experiencia inmersiva son necesarias de 10 señales que parten de las convencionales Con el patrocinio de
PREMIOS TM BROADCAST
6. Mejor proyecto de innovación Ganador: RTVE Aplicación de IA y cloud para el análisis de contenidos en el archivo de RTVE En el marco de la digitalización y en consideración de su entidad de servicio público, RTVE hace ya algunos años llevó a cabo la transformación a archivos digitales de todos sus fondos documentales. Este proceso ha hecho que los usuarios accedan a más de 2 millones de horas de contenido. Sin embargo, durante este proceso de transformación hubo una parte de la media digitalizada cuyo contenido no pudo recibir ningún tipo de tratamiento documental, lo que significa que, aunque estén disponibles, son fondos que difícilmente se pueden llegar a utilizar ya que los usuarios no tienen conocimiento de su contenido.
la que se ha deducido que tecnologí-
guaje natural y visión artificial ya
RTVE impulsó la Cátedra RTVE -
as como la inteligencia artificial
eran lo suficientemente buenas
Universidad de Zaragoza a través de
aplicada al procesamiento de len-
como para propiciar el comienzo de un proyecto. Este desarrollo posibilita el metadatado automático de aquellos archivos de vídeo de los
Opinión del jurado
fondos, que no disponían de trata-
Es un proyecto descrito como aplicaciones de inteligencia audiovisual y cloud. Pero su futuro es realizar este tipo de desarrollos a través de 5G, por lo tanto, usando su baja latencia para realizar automáticamente el contenido y sin ningún delay. Es algo realmente innovador, pues son conceptos nuevos que tienen una implicación real. Solo considerando la parte de aplicación de IA y tecología cloud, el proyecto es realmente innovador y muy válido para ser galardonado con el Premio.
recuperación y reutilización de este
miento documental, mejorando la material. El proyecto contempla dos premisas importantes, por un lado, el planteamiento de que el servicio sea en cloud. Por otro, la existencia de un integrador que permitiera el cambio de los proveedores de servicios de IA, a demanda de RTVE, en función de la evolución de la calidad de los
Con el patrocinio de
PREMIOS TM BROADCAST
servicios ofrecidos por éstos, sin tener que modificar la arquitectura
Accésit: VideoMOS Impulsa Visión
de la solución ni la interface con los El jurado, debatiéndose a qué pro-
usuarios.
yecto condecoraba como ganador
7. Mejor proyecto en implementación de inteligencia artificial Ganador: VideoMOS Impulsa Visión
El motor de inteligencia artificial
en esta categoría, decidió otorgar un
debe extraer información tanto del
accésit al proyecto de inteligencia
audio como del vídeo. Si nos referi-
artificial que ha desarrollado la
VideoMos Quality Probe S.L. es una
mos al audio, tiene que trascribir el
empresa VideoMos para monitorizar
startup que se fundó en 2019 para
archivo de audio y procesarlo. En
la programación de TVE y realizar un
capitalizar una tecnología desarro-
términos de vídeo, esta tecnología es
análisis de la experiencia de usuario
llada por el grupo de Aplicación de
capaz de realizar reconocimiento y
a partir de métodos automatizados y
catalogación de todos los elementos
machine learning.
Telecomunicaciones
Visuales
(GATV) de la Escuela Técnica Superior de Ingenieros de Teleco-
de la escena. En esta ocasión, tanto la categoría
municación de la UPM. Con esta tec-
adjudicado
6 (mejor proyecto de innovación) y la
nología se ha desarrollado Video-
mediante concurso público a la
categoría 7 (mejor proyecto en
empresa VSN como integrador, que
implementación de inteligencia arti-
ofertaba a su vez el motor de
ficial) han estado muy relacionadas.
Inteligencia Artificial de Etiqmedia.
Ambas se han apoyado sobre las
Se empezó a trabajar en el mismo en
capacidades de la inteligencia artifi-
abril de 2021, quedando finalizado y
cial para desarrollar estas ideas.
listo para entrar en explotación en
Encontrado este punto en común, el
octubre de 2021. Desde entonces se
jurado decidió repartir premios y
Video-MOS plantea un modelo de
están enviando diariamente 40
accésits en esta categoría y la
negocio disruptivo. La solución pro-
horas de media para su procesado.
siguiente entre dos proyectos real-
puesta elimina el control de la QoE
facial, identificar y catalogar.
mente superlativos.
de forma manual, optimizando la
El
Con el patrocinio de
proyecto
fue
MOS, una solución de pago por uso para la monitorización automatizada de la calidad de los contenidos audiovisuales desde el punto de vista de la experiencia del espectador basada en el uso de algoritmos de inteligencia artificial y Big Data.
PREMIOS TM BROADCAST
8. Mejor producción técnica deportiva
Opinión del jurado El proyecto de VideoMOS ha desarrollado una solución de software como servicio que, además, también provee monitorizado al cliente. La importancia de este proyecto es muy grande. Además, parte de su importancia le viene dada porque es una solución Software‐as‐a‐Service. Esto posibilita el acceso a esta herramienta a cualquiera que lo necesite, por lo tanto la hace muy accesible para perfiles de todo tipo. La inteligencia artificial es indispensable para este proyecto y la herramienta VideoMOS no sería posible sin ella. Desde luego, estamos ante una de las mejores aplicaciones de la inteligencia artificial en broadcast.
Ganador: Mediapro Innovaciones tecnológicas para LaLiga de los partidos de Liga Santander y Liga Smartbank El Grupo Mediapro ha resultado ganador en esta categoría por las innovaciones tecnológicas que ha llevado a cabo, desde 2021, para LaLiga en la cobertura de los partidos de Liga Santanter y Liga Smartbank. Estas innovaciones han llevado al fútbol a otro nivel.
productividad del usuario al eliminar
sual y no en la diferencia entre imá-
la carga tediosa y poco productiva
genes.
de
monitorización
Mediapro ha incorporado una cámara cinematográfica sobre un soporte steadycam. Esta innovación
humana.
Proporciona una rápida detección
Los entornos de aplicación de la
proporciona una calidad de imagen,
de las distorsiones, ayudando a
solución en servicios audiovisuales
de textura cinematográfica, gracias
mejorar la calidad de la emisión del
son: monitorización, control de cali-
al sensor de 35mm y sus ópticas de
contenido en todo su flujo de traba-
dad y administración, administración
cine. Mediapro ha desarrollado una
jo. Se basa en una sonda software,
de recursos, seguimiento y control
operativa diseñada ad hoc para la
desplegada fácilmente sobre cual-
de las condiciones de calidad recogi-
producción de deportes en la que
quier infraestructura hardware de la
das en el contrato del proveedor de
esta cámara puede ser usada en
red de distribución del contenido
servicios y nuevos desarrollos para
modo “cine” y “televisión”.
multimedia.
la herramienta a raíz de la experiencia.
Video-MOS ha participado en el
Overon Aerials, compañía del Grupo, ha incorporado el uso de dro-
programa Impulsa Visión Empresas
La tecnología está siendo testada
nes en la producción de los partidos
de RTVE en el que se ha probado en
por potenciales clientes como RTVE
de Liga Santander. Las aeronaves
un entorno real una solución tecno-
y Dorna Sports (productora de
ofrecen un punto de vista de los
lógica que combina tecnologías
MotoGP). Además, se han realizado
estadios nunca antes visto. Esta
avanzadas en analítica de vídeo e
pruebas con usuarios beta en entida-
inteligencia artificial, verificando
señal se envía a la unidad móvil en
des como Mediaset, Hispasat o
directo a través de radioenlaces
Telefónica.
1080p. Mediapro también ha suma-
que es posible reemplazar la dependencia humana en la medición de MOS mediante herramientas automatizadas. De esta manera, se puede efectuar una estimación de la QoE sin referencia, realizando una monitorización en tiempo real del MOS basado en el impacto psicoviCon el patrocinio de
Accésit: RTVE Aplicación de IA y cloud para el análisis de contenidos en el archivo de RTVE
do el uso un dron “acrobático”. Una aeronave tan pequeña y ágil que tiene la capacidad de grabar cualquier rincón del estadio: desde los túneles de vestuario hasta la estructura de la cubierta.
PREMIOS TM BROADCAST
Opinión del jurado La infraestructura desple‐ gada para modernizar la experiencia del usuario que el aficionado al fútbol está disfrutando desde el 2021 es digna de admiración. Desarrollada e implementada durante una época compleja, lo que ha hecho que este proyecto sea aún más desafiante, la partici‐ pación de Mediapro ha cambiado la forma de hacer este deporte. No solo es la adición de tec‐ nología, sino la creación de contenido, el hecho de que el storytelling haya mejorado. Estas razones convierten a Mediapro en el ganador del Premio.
alternativa de los partidos y que una misma jugada se pueda seguir desde diferentes perspectivas. Los grafismos son específicos para esta segunda pantalla. Este tipo de producción se realiza a partir de sistemas virtualizados. La compañía, como host broadcas-
inserción gráfica no solo se aplica a
ter de los partidos de LaLiga, ha
la señal de las cámaras de TV, sino
incorporado en sus retrasmisiones
también a las cámaras especiales y a
gráficos en realidad aumentada
los drones.
9. Mejor producción técnica informativa Tras mucha deliberación, el jurado decidió dejar esta categoría desier-
(RA). Esta innovación tecnológica permite complementar la experien-
En su producción para LaLiga y
ta. Los motivos de esta decisión obe-
cia de usuario con informaciones,
Movistar, Mediapro ha introducido
decen a que los candidatos que se
sobre el terreno de juego o sobre los
una nueva señal multicámara en sus
presentaron a la categoría de mejor
jugadores, en tiempo real. El grafis-
retrasmisiones: cuatro imágenes en
producción técnica informativa no
mo se opera con datos obtenidos del
una única pantalla. El objetivo es
aglutinaban las características nece-
sistema de Análisis Mediacoach. Esta
ofrecer al espectador una visión
sarias para recibir tal galardón.
Con el patrocinio de
PREMIOS TM BROADCAST
Tanto la organización como el jurado, instan a la industria a participar en los Premios. El músculo de
Opinión del jurado
este sector al respecto de este tipo de producciones es muy fuerte y, en muchas ocasiones se desarrollan grandes despliegues informativos. La mejor manera de hacerlos valer es contarlos. Y que mejor plataforma que los Premios TM Broadcast para hacerlo.
10. Mejor producción técnica de entretenimiento Ganador: Grupo Izen Insiders
El formato de Insiders es realmente revolucionario. Producir un reality coral con una constante monitorización de los concursantes sin dejar que ninguno de ellos lo descubra ha debido ser un reto tecnológico impresionante. Además, esa necesidad de ocultar, disminuir y camuflar los elementos de captación, tales como cámaras o micrófonos, no ha comprometido lo más mínimo la calidad cinematográfica del concurso.
concursantes tienen la certeza de
están grabando? El reality utiliza la
que están en un espacio sin cámaras
cámara oculta como mecanismo
Insiders parte de la siguiente pre-
y micrófonos? ¿Cambia su comporta-
para desvelar cómo son realmente
misa: ¿qué pasaría en un reality si los
miento cuando saben que no les
los concursantes.
Con el patrocinio de
PREMIOS TM BROADCAST
La producción se desarrolla en un plató de 1600 metros cuadrados con más de 250 micrófonos ocultos y 70 cámaras escondidas. Se debía mantener una grabación en 4K y un look cinematográfico, además de evitar colocar a los concursantes un micrófono, pero que aun así se grabara todo lo que decían en todo momento. Se propuso un sistema para grabar 250 canales de audio dentro de la casa de manera que los concursantes no percibieran que estaban siendo grabados. Había más de 40 micros ambiente escondidos por diferentes estancias de la casa. La dinámica de grabación debía fusionar, por un lado, el sistema tradicional de los realities de convivencia que cubren 24/7, y por otro, sumar el sistema tradicional de ficción, que es grabar en la tarjeta de la cámara
en
formato
4k
UHD/Logarítmico, para posteriormente poder hacer en laboratorio el tratamiento de color adecuado. Y esto multiplicado por 23 cámaras. Además de contar con cámaras de videovigilancia adaptadas. El decorado se diseñó al servicio del plan de contenidos. La coartada tenía que generar dos espacios muy distintos, uno que ellos viesen como el lugar de trabajo, donde había cámaras vistas, veían al equipo y les poníamos micros. Y otro espacio más íntimo donde ellos debían tener la sensación de privacidad. Aquí no había cámaras vistas, todas las cámaras cinematográficas estaban detrás de los espejos. Posiblemente haya sido la cámara oculta más larga de la historia de la televisión. Con el patrocinio de
11. Mejor producción técnica en directo Ganador: TV3 Emisión experimental en directo multicámara 360o de las competiciones del Autonomous Driving Challenge 2021 El proyecto de la Corporació Catalana de Mitjans Audiovisuals ha sido diseñado por TV3 y desarrollado durante el mes de noviembre de 2021.
Opinión del jurado TV3 ha realizado un experimento introduciendo varias tecnologías de forma coyuntural, pero que ha tenido una de sus mayores complejidades en la realización en directo de las cámaras de 360 grados. Además, ha existido un reto real en la producción del formato.
PREMIOS TM BROADCAST
retransmitiendo mediante la red 5G y dos cámaras de 360o conectadas al servidor de emisión. En cuanto al audio, se previó la captación del audio ambiente, así como microfonía para las entrevistas en los teléfonos móviles. Toda la captación audiovisual se centraba en un sistema de realización mediante software basado en vMIX que recibía las distintas señales de audio y vídeo a través de la red IP 5G y, en el caso de las cámaras robotizadas, por conexión directa de vídeo. La señal stream realizada desde vMIX se enviaba al sistema servidor central, desde donde, junto con las El Autonomous Driving Challenge
tual como en tabletas o el televisor
es una gincana de programación de
tradicional. El proyecto ViVIM se
vehículos autónomos a escala 1:8.
centra en la producción de vídeo en
Los participantes deben superar
diferido y en directo y consiste en
pruebas de orientación, situación,
adaptar tanto la tecnología como el
velocidad o habilidad en un circuito
lenguaje cinematográfico para des-
de 12 x 12 metros. Para realizar este
plegar todas las posibilidades de las
proyecto, la Corporación produjo
pantallas inmersivas.
una emisión multicámara 360 grados con realización remota y contribución de las señales de audio y vídeo a través de IP y 5G. La producción, narración y retransmisión de
Para la retransmisión, se desplegó cobertura 5G de Vodafone a través de la que tres smartphones que fun-
Barcelona.
360o, se producía y se enviaba el contenido final multicámara a la nube gracias a la red 5G de Vodafone.
12. Mejor producción técnica remota Ganador: Telefónica Producción remota cloud partido Champions
cionaban como cámaras móviles, además de las cámaras 360 grados.
TSA, junto con TBS y Grass Valley han llevado a cabo recientemente la
las pruebas corrió a cargo de las alumnas de la escuela Thau de
señales streams de las dos cámaras
Para la realización del directo
producción remota y personalizada
multicámara 360 grados se diseñó
de uno de los partidos oficiales de la
un despliegue técnico basado en la
Champions League de forma remota
Esta producción de la CCMA se
tecnología empleada en las nuevas
desde el Santiago Bernabéu. Para
enmarcó en las actividades del
producciones remotas y en el mobile
llevar a cabo dicha producción, y
ViVIM (Visión por computador por
journalism. Se desplegaron ocho
aprovechando las ventajas de la pro-
Vídeo Inmersivo Multiplataforma),
cámaras tres cámaras / smartphones
ducción remota en cloud, se han se
que se propone crear un nuevo for-
equipados para retransmitir median-
han instalado los recursos técnicos y
mato audiovisual basado en vídeo
te la red 5G, dos cámaras robotiza-
humanos, tales como cámaras de
omnidireccional que puede verse
das Panasonic conectadas con la
grabación, puntos de conexión en
tanto en dispositivos de realidad vir-
realización, una cámara cenital
directo, etc. en el estadio, mientras
Con el patrocinio de
PREMIOS TM BROADCAST
Opinión del jurado El proyecto de Telefónica para realizar remotamente este partido concreto de la Champions ha supuesto un verdadero avance en el campo de la producción remota de eventos deportivos. Los equipos de TSA, TBS y Grass Valley son verdaderamente merecedores del premio.
que la realización como tal del evento se ha llevado a cabo remotamente mediante el uso de señales directamente sobre cloud. En total, la retransmisión ha durado más de tres horas incluyendo todas las etapas pre, durante y post partido. Para ello se ha contado con los medios de producción de TBS tanto a nivel de vídeo como de audio, los medios de realización de Grass Valley, tanto componentes físicos como GVIO o Korona Panel
miento de las señales de vídeo
Internet pública en ambos extremos,
enviadas a una instancia de cloud
tanto en los controles de operación
permite
remota
como en el estadio. La solución de
mediante aplicaciones SW y/o equi-
Grass Valley basada en producción
pos físicos de broadcast tradicional
remota, utilizada en modo SaaS ha
En esta retransmisión, no se ha tra-
los cuales pueden estar distribuidos
permitido realizar esta producción
tado únicamente de enviar las fuen-
en diferentes localizaciones y sólo
en HD con seis fuentes de señal y
tes de vídeo o su transporte median-
necesitan estar conectados a esa ins-
salida de monitorización SDI. El
te diferentes tecnologías o el cloud
tancia de cloud.
equipo de captación en el estadio,
como elementos virtualizados del entorno GV AMPP. También se han utilizado las instancias y recursos en cloud de AWS.
la
operación
mientras que en las instalaciones de
hacia el lugar de realización. Se ha demostrado cómo la solución pro-
Esta producción remota basada en
Telefónica en Tres Cantos se ubicó el
puesta, en este caso el AMPP de
cloud se ha llevado a cabo única-
control con los operadores y la reali-
Grass Valley, junto con el procesa-
mente
zación del evento.
Con el patrocinio de
mediante
conexiones
a
PREMIOS TM BROADCAST
13. Mejor producción técnica de ficción
tipo de tecnología y que no propor-
Para empezar, hace el contenido
cionaba el rendimiento necesario
más accesible ya que todo el mate-
que el aumento de producción que
rial está en cloud y puede acceder a
El jurado decidió dejar esta cate-
la televisión deportiva ha tenido. Por
él cualquier persona autorizada que
goría desierta. Pese a que había cier-
otro lado, junto con este MAM, en su
tenga conexión a internet. Por otro
tos proyectos adheridos a la compe-
día también se implantó un sistema
tición por este Premio en particular,
de archivo profundo constituido por
su mirada crítica le hizo acordar que
dos cabinas gemelas de discos Isilon.
las candidaturas no eran los suficien-
lado, se trata de una segunda copia de todo el material “sin limitación” de espacio, lo que supone disponer
temente representativas de las
Es por todo ello, que el Real
de un sistema totalmente escalable
capacidades industriales que se rea-
Madrid vio claro el dar el salto tec-
según las necesidades que puedan
lizan sobre este campo.
nológico a los servicios de almace-
surgir. Además, se añade otra impor-
namiento en nube, en este caso de
tante ventaja adicional, que es la
S3 de AWS.
seguridad que brinda el tener el con-
14. Mejor integración de archivo Ganador: Telefónica Archivo para la plataforma de contenidos RMTV en cloud El Real Madrid Televisión ha llevado a cabo su proyecto de actualización y mejora del archivo del canal de la mano de Telefónica. Los motivos para acometer este proyecto han sido la antigüedad de la plataforma de gestión con la que se ha venido trabajando durante los últimos años y la gran cantidad de contenidos existentes en el almacenamiento, cuya ocupación rozaba ya casi el 100% de sus capacidades. De esta manera, Telefónica lleva a cabo la actualización a la última versión la plataforma de gestión de contenidos, el Media Asset Management, Viz One de Vizrt para Real Madrid Televisión. La situación inicial de partida de este proyecto comienza con la instalación del MAM en el año 2015, el cual fue renovado parcialmente en el año 2018. Así, el Real Madrid Televisión contaba hasta ahora con un gestor casi obsoleto para este Con el patrocinio de
PREMIOS TM BROADCAST
Opinión del jurado Es un proyecto con el Real Madrid realmente interesante. La infraestructura integrada en este proyecto es monumental. Los esfuerzos que requiere realizar un desarrollo de tal envergadura son dignos de reconocimiento.
para utilizar Internet con los servi-
abierta de Mistika Workflows que ha
cios en la nube de AWS.
permitido añadir funcionalidades personalizadas y adaptadas a los
Opinión del jurado: es un proyecto sante. La infraestructura integrada
Desde su implementación, AXN
en este proyecto es monumental. Los
NOW entrega con éxito, sin errores y
esfuerzos que requiere realizar un
de manera completamente automá-
desarrollo de tal envergadura son
tica más de 170 paquetes de conte-
dignos de reconocimiento.
nidos al mes a siete plataformas diferentes (con planes de integrar
15. Mejor proyecto OTT
dos más este año), incluyendo apro-
Ganador: SGO – AXN NOW
casi 10.000 imágenes. Incrementan-
AXN NOW ha implementado una solución orquesta, novedosa que integra diferentes sistemas de metatenido alojado en la nube, ya que AWS defiende su durabilidad de “11 9’s”, esto es, si se almacenan 10.000 objetos en S3, a lo mejor perdería 1 objeto cada un millón de años. El hecho de integrar el archivo en cloud, ha supuesto que el MAM también tiene que mirar hacia este modelo. Se ha confiado en Viz One. Para la integración del archivo en Cloud, el primer paso es el traslado de todos los contenidos de las cabinas al bucket S3 de AWS y para llevarlo a cabo, el método elegido ha sido el basado en AWS Snowballs. Se trata de dispositivos de almacenamiento físico para transferir grandes cantidades de datos, entre la ubicación origen donde se encuentran almacenados los datos de cliente y Amazon S3, con velocidades superioresa las de Internet. En lo que se refiere a la conectividad entre el datacenter de cliente y AWS se ha optado por la solución de Direct Connect, que es un servicio de red que proporciona una alternativa Con el patrocinio de
requerimientos.
con el Real Madrid realmente intere-
data, optimiza los recursos y auto-
ximadamente 1200 videos, 800 subtítulos, 170 ficheros de metadata y do de manera importante su competitividad en el mercado, la mejora en la eficiencia y en la optimización de los recursos es evidente: plazos de
matiza las tareas de empaquetado y entrega de contenidos. Para ello han apostado por Mistika Workflows, el primer software de la empresa de desarrollo española SGO dedicado a la automatización de las entregas de contenidos y gestión de la media. En este entorno se logró automatizar totalmente el flujo de trabajo de entrega de contenidos de AXN NOW a diferentes plataformas de transmisión de los mismos, como Euskaltel, ZapiTV, AgileTV, Movistar, Vodafone PT, Nos y Nowo. Cada una de estas compañías emplea sistemas de gestión de archivos diferentes y el reto principal era integrarlos. Esto ha sido posible gracias a la arquitectura
Opinión del jurado Es un proyecto que se aplica a las demás OTT y, por lo tanto, tiene una grandísima amplitud. Además de ser un desarrollo para una OTT propia, tiene las miras en los demás miembros del mercado. El uso de Mistika para solventar una necesidad OTT es muy efectivo.
PREMIOS TM BROADCAST
integración de los clientes nuevos en
audiencias. El proyecto nació a fina-
su entorno de entregas se ha recor-
les del 2018 en el seno del equipo de
tado a la mitad, la eficiencia de los
Innovación del Grupo con un objeti-
equipos de distintos departamentos
vo: generar una OTT donde los
ha mejorado y las tareas manuales
eSports y el entretenimiento para las
que daban mucho espacio a errores
nuevas generaciones fueran los pro-
y consumían la jornada completa de
tagonistas. Tras la incorporación de
un miembro del equipo, ahora está
LVP al Grupo se detectó una oportu-
controlado por un solo operador que
nidad para dar salida en un nuevo
dedica una hora al día para supervi-
espacio a las competiciones de
sar que el flujo de trabajo es correc-
deportes electrónicos. Así nació
to. Del resto se encarga Mistika
UBEAT.
Workflows.
Accésit: Mediapro OTT de UBEAT para esports
A nivel técnico la apuesta del
Opinión del jurado Es un proyecto desarrollado expresamente para OTT, pero que alude a más campos y que se ha ido diversificando. La infraestructura es impresionante y muy digna de nuestra consideración.
grupo fue clara: última tecnología para dar respuesta a una audiencia nativa digital. Se creó la plataforma ad-hoc, orientada al formato de con-
El Grupo Mediapro puso en mar-
sumo mayoritario entre la gente
cha la OTT UBEAT para las nuevas
joven: mobile first, sea o no en itine-
En cuanto a las apps, se desarrollaron combinando código nativo y
rancia. Se diseñó una UX específica
código escrito en javascript, median-
para la web y también una aplica-
te el uso de la tecnología de
ción para móviles con UX diferencia-
Appcelerator Titanium.
da. En 2021, además, UBEAT estrenó A partir de esa base, se ha aplica-
UBEAT Premium, su nueva modali-
do a la OTT la siguiente tecnología:
dad de registro con acceso a conte-
en la parte servidora se utiliza
nidos sin publicidad y escenas extras
node.js, tecnología que permite con-
de programas de producción propia.
seguir un alto nivel de concurrencia
Además, otras de las últimas nove-
en cuanto al número de usuarios; y
dades son que UBEAT ha estrenado
para lograr un funcionamiento lo más óptimo posible, se utiliza una CDN desde la que se sirven todos los recursos estáticos que usan tanto la web como las apps (imágenes, PDFs, etc). Además, todas las respuestas de la API y de la web se "cachean" en un base de datos redis, lo que permite mantener unos tiempos de respuesta por debajo de los 200ms de forma
Con el patrocinio de
su propio adserver para gestionar internamente las campañas publicitarias, y también ha incorporado a la plataforma la posibilidad de transmitir eventos en PPV. Por último, en noviembre de 2021 UBEAT migró el sistema de playout a la nube. Desde entonces todo el con-
constante. Y como base de datos
tenido del canal se aloja en los servi-
principal se utiliza PostgreSQL por
dores de Amazon AWS, contenido
su alto rendimiento y su capacidad
almacenado en el cloud que sirve
para trabajar con datos en formato
como solución para la emisión de los
JSON con rendimientos similares a
2 canales lineales de UBEAT para
los de bases de datos NoSQL.
España y Latinoamérica.
TELEVISIONES
CANAL SUR RADIO Y TELEVISIÓN Los proyectos se hacen realidad
TM Broadcast
46
CANAL SUR
CANAL SUR
En 2020, TM Broadcast realizó un reportaje sobre Canal Sur Radio y Televisión (Radio y Televisión de Andalucía, RTVA) en el que su director técnico, José Enrique Zamorano, planteaba los proyectos que estaban listos para lanzarse y, ahora, dos años después, vemos, con José Enrique, cómo muchos de esos proyectos se están haciendo realidad. Coordinado por Luis Sanz, Consultor en vídeo y TV.
TM Broadcast
47
TELEVISIONES
TELEVISIONES
José Enrique Zamorano, Director Técnico de CSRTV
Está a punto de inaugurarse y
Hasta el momento, en el entorno
poner en explotación un nuevo con-
de producción se ha realizado una
trol
de
renovación en IP y NDI, en todos los
Aznalfarache mucho más estético
estudios de informativos de los cen-
Se han instalado, y ya están funcio-
que el actual, proyectado por
tros territoriales. La adaptación se
nando desde hace meses, los nuevos
Provídeo. Básicamente, es una reubi-
ha gestionado en torno a un sistema
controles de informativos en todas
cación del actual control, más
Tricaster Elite 2 de la compañía
las provincias. El equipamiento ins-
amplia, con más potencia de monito-
Newtek con conectividad NDI con
talado incluye tres cámaras PTZ
rado, renovando algunos equipos,
otros equipos del estudio.
Panasonic AW-UE 150, un mezclador
pero
Tricaster de Newtek y una mesa de
matriz que todavía no se renueva. Se
sonido Behringer sobre red Dante.
mantienen todas las herramientas
ESTADO DE LOS PROYECTOS PENDIENTES EN 2020
central
en
San
permaneciendo
Juan
la
actual
de control, de monitorado y gestión, El estudio de programas del cen-
tanto de la red de contribuciones
tro de Málaga, único que quedaba
provinciales, como de los sistemas
en SD, ya que los estudios de Sevilla
de mochilas, etc. En resumen, se ha
ya estaban en HD, se ha renovado
rediseñado la interfaz de usuario.
completamente. Se ha hecho una remodelación de toda la obra civil,
Hasta 2020, el uso de mochilas 4G
con una redistribución de puestos. Se
estaba externalizado en compañías
han instalado ocho cadenas de
de producción externas. Después se
cámara SONY HXC-FB80, un mezcla-
decidió la adquisición directa de
dor de vídeo SONY modelo XVS6000,
mochilas, las primeras a Prodys y en
un sistema multipantalla con matriz
un segundo lote a LiveU, actualiza-
Ultrix de ROSS y se ha renovado el
bles a 5G. Se dispone de un total de
control de sonido con una mesa
quince mochilas, todas con seis SIMs,
Yamaha CS_R5 y una nueva inter-
dos para cada operador (Telefónica,
com Conexia de AEQ.
Vodafone, Orange).
TM Broadcast
48
CANAL SUR
PLATAFORMA OTT En relación con la plataforma OTT, nace CanalSur Más: el escaparate digital de Andalucía. El martes 15 de marzo de 2022 fue presentada oficialmente CanalSur Más, la nueva plataforma de contenidos OTT de CanalSurRadio y Televisión que ya está disponible para PCs, móviles, tablets y Smarts TVs. Concretamente, CanalSur Más cuenta con versiones en escritorio web y móvil responsive a través del dominio Canalsurmas.es. También tiene disponibilidad en APPs móviles para iOS y Android y para smarts TVs para Android TV, Apple TV, LG, Samsung y Amazon TV.
CANAL SUR
En esta primera fase del proyecto, la plataforma cuenta con un renovado servicio “A la Carta” de CanalSur Radio y TV. Es un portfolio de programas y producciones audiovisuales del archivo histórico de Canal Sur Televisión, una primera remesa de documentales y películas del audiovisual andaluz, así como una serie de categorías especiales de contenidos relacionados con la cultura y las tradiciones de Andalucía. Además, CanalSur Más mejora considerablemente la calidad del anterior servicio de la televisión a la carta pasando a ser plenamente HD (1920x1080 - 5Mbps). Permite adaptar la calidad del contenido a la red del espectador de forma automática
“
EL ESTUDIO DE PROGRAMAS DEL CENTRO DE MÁLAGA, ÚNICO QUE QUEDABA EN SD, YA QUE LOS ESTUDIOS DE SEVILLA YA ESTABAN EN HD, SE HA RENOVADO COMPLETAMENTE. SE HA HECHO UNA REMODELACIÓN DE TODA LA OBRA CIVIL, CON UNA REDISTRIBUCIÓN DE PUESTOS.
y seleccionándola manualmente.
De forma paralela, la plataforma no deja de lado la emisión lineal digital de la radio y TV andaluza y recoge en directo la programación tanto de Canal Sur Andalucía, como de todas las emisoras de radio, tanto en ámbito regional como en provincial. Finalmente, CanalSur Más pretende abrir una ventana al streaming
”
Control de Realización de Informativos en los centros periféricos.
TM Broadcast
Centro de Málaga.
49
TELEVISIONES
de eventos especiales del mundo del
TELEVISIONES
Control Realización Estudio Programas Málaga.
deporte, la cultura, lo social… que
Esta selección de programas se irá
tienen lugar en Andalucía y que pue-
completando
den complementar y enriquecer la
hasta alcanzar la totalidad de los
oferta de contenidos del ente auto-
programas existentes y consolidan-
nómico andaluz más allá de sus emi-
do la apuesta de CanalSur Más por la
siones habituales.
progresivamente
accesibilidad de sus contenidos.
nueva línea de negocio con la que tratar de aumentar los ingresos publicitarios del grupo. La plataforma OTT está totalmente integrada en la nube de Amazon Web Services.
CanalSur Más ofrece contenidos
La nueva OTT de Canal Sur Radio y
exclusivos, como son un importante
Televisión ha activado igualmente
número de retransmisiones en direc-
perfiles oficiales en redes sociales,
to que no se emiten en TDT ni se
concretamente en Twitter, Face-
ofrecen en HbbTV. Incluyen el strea-
book, Instagram y Tik Tok. Desde
ming de deportes minoritarios y de
estas fuentes se informará de las
Sin duda es el proyecto estrella de
actos institucionales de poca enti-
novedades y noticias sobre su desa-
Canal Sur Radio y Televisión. La pla-
dad informativa. Tienen un pequeño
rrollo e incorporación de nuevos
taforma proyectada supone la reno-
formato de producción, utilizándose
contenidos. Además, activa un correo
vación de un sistema que lleva quin-
entre una y tres cámaras.
electrónico,
ce años de servicio.
canalsurmas@rtva.es,
PLATAFORMA DIGITAL INTEGRADA DE EDICIÓN, EMISIÓN Y ARCHIVO
para completar la interlocución con Es también destacable que la plataforma se estrena con la categoría
El adjudicatario ha sido TELEFÓNI-
los usuarios de la plataforma en esta
CA, que ha subcontratado a tres
primera fase en pruebas.
"CanalSur Más Accesible". Está for-
empresas del grupo: Telefónica de
mada por una selección de progra-
En definitiva, se estrena una venta-
mas (actualidad, entretenimiento,
na de Andalucía al mundo, que per-
y
servicio público e información)
mitirá, además de incorporar nuevos
Servicios Audiovisuales, responsable
correspondientes a la emisión de
contenidos exclusivos, atraer nuevos
de todo el sistema de producción
Canal 2 Andalucía, que pueden visio-
targets y públicos a la cadena; situar
audiovisual; y a Telefónica Tech, res-
narse bajo demanda, mostrando al
a la empresa a la vanguardia en el
ponsable de la seguridad IT del pro-
intérprete de lengua de signos y los
conjunto de corporaciones audiovi-
yecto. Además, ha contratado los
subtítulos en pantalla.
suales autonómicas y añadir una
servicios de TEDIAL.
TM Broadcast
50
CANAL SUR
España, responsable del alojamiento comunicaciones;
Telefónica
CANAL SUR
dad a través de redes de muy alta capacidad dedicadas exclusivamente al servicio. La red que une el data center con el centro de San Juan de Aznalfarache es de 80 Gbps, redundada con doble camino. El centro de Málaga se une mediante una red de 20 Gbps, mientras que el resto de los centros, más pequeños, tienen una conectividad de 2 Gbps. En este proyecto se integran, por primera vez, los archivos de radio y televisión. El sistema de archivo va a estar unificado. Hasta ahora, cuando se habla de integración con otros sis-
Presentación de la OTT CanalSurMás.
temas, por ejemplo el sistema de emisiones y continuidad con la OTT Por su parte, Telefónica Servicios
Por ejemplo, ahora el MAN utilizado
Audiovisuales ha contratado los ser-
es Tarsys 3 de Tedial. La plataforma
vicios de Datos Media.
va a poner en marcha el nuevo MAN de Tedial, Evolution, pero Tarsys 3
La plataforma digital integrada se
permanecerá mientras siga siendo
ha contratado con el modelo econó-
necesario su uso para labores docu-
mico de prestación de servicios. No
mentales hasta que Evolution las
se adquiere nada, el hardware y el
asuma totalmente. Igual pasa con la
software
de
base documental BRS existente
Telefónica, el pago no es una inver-
desde 2007. Cuando se implantó
sión, sino un gasto de explotación. Es
Tarsys, RBS se siguió y seguirá usan-
un contrato a seis años, de presta-
do ahora, ya que existen documen-
ción efectiva, desde el momento que
tos antiguos que solo están docu-
entra el servicio hasta que finaliza,
mentados en ella.
son
propiedad
nivel de producción. Es decir, que un redactor de la radio pueda acceder fácilmente a través de su sistema actual de radio a contenidos de audio de la televisión, o viceversa. Se trata de que haya un intercambio fluido entre los sistemas de produc-
“
LA PLATAFORMA DIGITAL INTEGRADA
sin contar el periodo de implantación que llevará prácticamente otro
Con carácter general, se puede
año. El importe adjudicado es de
decir que el concepto del sistema de
13.800.000 euros, que se paga men-
gestión audiovisual que comporta la
sualmente, 191.000 euros cada uno
plataforma
de los 72 meses de duración. La
momento en España. Es un sistema
razón fundamental de elegir este
modo servicio, es un sistema centra-
tipo de contrato de servicios ha sido
lizado, no como el actual que es dis-
garantizar la renovación tecnológica
tribuido; en donde en cada centro de
de forma periódica.
producción existe un minisistema
es
o la radio, esas integraciones son a
único
hasta
el
autónomo. La plataforma comporta
DE EDICIÓN, EMISIÓN Y ARCHIVO ES EL PROYECTO ESTRELLA Y SUPONE LA RENOVACIÓN DE UN SISTEMA QUE LLEVA
La plataforma sustituye práctica-
un sistema montado sobre una nube
QUINCE AÑOS DE
mente a los sistemas de gestión
privada, con uso de edge computing.
audiovisual actuales, pero en algu-
La nube está montada en un data
SERVICIO
nos casos no los elimina totalmente.
center en Sevilla, dando conectivi-
TM Broadcast
51
TELEVISIONES
”
TELEVISIONES
Ahora sistema descentralizado
Nueva distribución. Todos en la misma plataforma
ción de radio y los sistemas de pro-
Por otro lado, hay una gran dife-
tema de backup. Ahora si hay bac-
ducción de televisión. Pero en el
rencia, a nivel tecnológico, entre el
kup, basado en cintas LTO8, situado
caso del MAN, del archivo, no pode-
sistema actual de archivo basado en
en otra ubicación, en la sede de los
cintas LTO3 y LTO4, sin redundancia
estudios centrales de San Juan de
y sin ningún tipo de backup; y el de la
Aznalfarache. La migración de archi-
plataforma, con un sistema en el que
vos desde las actuales cintas LTO3 y
mos hablar de integraciones, sino de que van a estar unificados, van a estar trabajando sobre el mismo sis-
el almacenamiento principal está
LTO4 a los discos Quantum y cintas
tema. La radio va a utilizar Evolution
basado en discos Quantum, situados
LTO8, del orden de lunos 5 Peta
para gestionar sus contenidos de
en el data center de Telefónica y se
Bytes; se estima que se realizará en
archivo.
gestiona la sincronización con el sis-
unos 18 meses.
Migración Área Archivo
TM Broadcast
52
CANAL SUR
CANAL SUR
La gran ventaja del nuevo sistema está en la centralización, pues da una gran flexibilidad. Cualquier contenido que se ingeste en el sistema en cualquier punto, procedente de cualquier origen, instantáneamente estará disponible para todo el mundo, esté donde esté. La nube privada puede considerarse híbrida porque dentro del sistema también
Esto produce menos residuos sólidos.
• Posibilidad de colaboración para las grabaciones entre centros.
• Sistemas virtualizados (vmware). • Almacenamientos
redundados
(Nexis, archivo, etc.).
• Se puede seguir trabajando con el clip mientras que se ingesta. • Aunque se trabaja en HD, es
• Redundancia de la producción local ante incidencias.
ampliable a 4K. • En Sevilla INTERPLAY CAPTURE.
• Redes independientes más anchas y seguras de Telefónica.
• En Delegaciones TELESTREAM LIGTHSPEED.
está incluida una conectividad, un acceso a Internet, que permitirá
Ingesta SDI
transferencias de todo tipo de mate-
• 44 canales de ingesta simultánea.
rial procedente de productoras externas enviado a través de file Catalist (con protocolo UDP) o procedente de las redes sociales, incorporando una herramienta de búsqueda e ingesta de contenidos de las
Ingesta de ficheros y
- 2 x 8 canales en Sevilla = 16 - 7 x 4 canales en delegaciones = 28 canales.
• Granja de nueve servidores de transcodificación. • 54 trabajos simultáneos de trans-
• 12 puestos de control.
codificación.
- 2 Málaga.
Descripción de la plataforma
• Telestream Content Agent.
canales.
- 3 Sevilla.
redes.
transcodificación
• Integrado por API y por carpetas
- 7 para el resto delegaciones. • Timeline en horizontal.
calientes. • Hardware más potente.
Áreas sobre las que opera: • Ingesta.
Área de Ingesta
• Edición. • Archivo. • Playout. • Grafismo. • Integración con otras áreas: Canal Sur Radio, CMS (Merlin), continuidad, OTT. Novedades: • Accesibilidad a producción (Cloud UX y Teradici). • Reducción de tiempos de producción. • Integración
con
otras
áreas
(radio…). • Seguridad. • Medio ambiente: ahorro energético (consumo, refrigeración, etc.).
TM Broadcast
53
TELEVISIONES
TELEVISIONES
• Se transcodifica con una automatización a MXF Op-Atom. • Más opciones de formatos de origen. • Más servidores dedicados. • Integración hacia otras áreas (radio, etc.). • Se puede usar mientras se ingesta. Ingesta de cámara Todo el parque de ENG está basado en cámaras Panasonic con tarjetas P2 –unas 60 cámaras-, lo que ha obligado a elegir el códec AVC-Intra para la Plataforma. No obstante, el contrato está vivo y permite actualizaciones a lo largo del mismo, por lo que es posible que en un futuro se vaya a otros tipos de códecs.
Avid MediaCentral
• 33 licencias flotantes de Card Agent: - Diez
puestos
ingesta
ENG
(cámaras): tres en Sevilla y siete en delegaciones. - Once puestos de ingesta. - Doce puestos volantes. AVID Mediacentral • No se necesita un equipo potente. • Todas las herramientas en un mismo lugar. • Acceso por web. • Es el mismo login que el dominio de Canal Sur. • Menor consumo de recursos del PC. Edición • AVID Mediacomposer - 73 licencias de Avid MediaComposer (39 cabinas de edición). - Conexión con Nexis, Mediacentral y Maestro.
Avid Media Centra RUNDOWN
• AVID Protools
TM Broadcast
54
CANAL SUR
CANAL SUR
IA en la Catalogación de archivo.
Área de archivo • Migración del archivo actual. • Evolution. • Aumento de 30x o 15x de capacidad por Cinta (LTO3-400GB, LTO4-800GB, LTO8-12TB). • Procesos de descarga e ingesta más rápidos. • Menos uso de cintas LTO. • Etiqmedia: inteligencia artificial para ayudar en la catalogación de archivo. Área de Playout • Avid Command.
OTT CanalSurMás.
“
• Aid Fastserver.
EN RELACIÓN CON LA REALIDAD AUMENTADA, SE
Área de grafismo
ESTÁN DANDO LOS PRIMEROS PASOS Y SE TIENE LA
• Avid Maestro.
INTENCIÓN DE IR A UN MODELO HÍBRIDO MIXTO
En estos momentos, el sistema
EXTERNALIZADO E INTERNALIZADO.
está básicamente instalado. El data
”
center está terminado y ahora
TM Broadcast
55
TELEVISIONES
TELEVISIONES
de renovar todo el entorno de monitorado y mezcladores de los estudios de producción en Sevilla, los tres de San Juan de Aznalfarache y el de la Cartuja. Por otro lado, asimismo se está trabajando en la renovación de la matriz del control central de San Juan, ampliando su tamaño, actualmente es de 256 x 256, y aplicando tecnología IP. Se prevé, a corto-medio plazo, la renovación de todo el sistema de
Área de Grafismo MaestroINews.
intercomunicación general. La idea es interconectar todos los centros de empezará la instalación del equipa-
supuestario y que se a adjudicar en
producción de Andalucía, utilizando
miento local, los servidores, el siste-
breve, es el de renovación de robóti-
la red corporativa de la Junta de
ma de control del playout y las nue-
ca para los estudios de informativos
Andalucía como red de transporte y
vas salas de postproducción, etc.
de Sevilla. Actualmente cuentan con
tecnología Dante.
Sothoku, con un sistema que tiene También está a punto de comenzar la fase de formación de la plataforma. Esta etapa afecta a unos 700 trabajadores de Canal Sur Radio y Televisión. La implantación completa se prevé que pueda estar terminada después del verano: alrededor de septiembre u octubre de este año.
OTROS PROYECTOS ACTUALES Y EN PERSPECTIVA
quince años de antigüedad. Se va a
En producción remota se han rea-
incluir sensorización de cara a la
lizado
varias
producciones
de
realidad aumentada.
pequeño formato. Se han apoyado con tres cámaras captando y trans-
También está en perspectiva el
mitiendo con mochilas 4G, que se
proyecto de un nuevo control de
reciben en Sevilla con receptores de
informativos en Sevilla, más amplio,
4G y por la red interna se dirigen al
con más capacidad, más monitora-
control de un estudio en donde se
do. Para el año que viene se preten-
realiza la producción remota.
Área de Playout ahora.
Se adquirirá el equipamiento necesario y se contratarán en el exterior los desarrollos creativos a implementar y su actualización diaria. También está pendiente de terminar un proyecto de renovación de decorados para informativos con grandes pantallas. Otro proyecto aún pendiente de publicar por razones de ajuste pre-
TM Broadcast
56
CANAL SUR
CANAL SUR
Organigrama de Canal Sur Radio y Televisión, S.A. - Junta de Andalucía.
Se siguen produciendo en 4K algunos programas que son susceptibles
externas. En los nuevos proyectos de
En relación con la plataforma
renovación tecnológica se incorpo-
HbbTV, continúa el mismo nivel de
de formar parte de los fondos documentales de Canal Sur, pero contratando su producción a empresas
ran equipamientos con capacidad de
servicio, con todo el catálogo de producciones de televisión a la carta,
producción en 4K.
siguiendo con el servicio de accesibilidad que se emite en Canal Sur 2; con lenguaje de signos y subtitulación en pantalla. Se cuelgan contenidos en 4K y, en la parte de radio, se dispone de la librería musical del canal de radio que se denomina Flamenco Radio.com. Se ha realizado una actualización del front-end para modernizarlo y, con la puesta en marcha de la OTT, se está trabajando en un nuevo diseño para que haya una homogeneización en el Nueva área de playout.
interfaz de usuario de ambas plataformas.
TM Broadcast
57
TELEVISIONES
TELEVISIONES
INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA Programación emisión TDT Se adjunta parrilla de emisión del primer canal de Canal Sur en la semana del 18 al 24 de abril de 2022. Datos de personal y teletrabajo La plantilla total, a 31 de marzo de 2022, es de 1.370 empleados repartidos en: - Directivos RTVA: 9, Fijos RTVA: 180, Temporales RTVA: 54. - Directivos CSRTV: 18, Fijos CSRTV: 871, Temporales CSRTV: 238. Un problema es la alta edad media de los profesionales, 54,73 años, con lo que el incremento de jubilaciones se produce a gran velocidad. En relación con el teletrabajo, afortunadamente unos meses antes de la pandemia y por razones previas, se había actualizado y potenciado la VPN corporativa. Esto multiplicó por cien el número de conexiones remotas. Por tanto, el teletrabajo se pudo realizar con eficacia, gracias a la cola-
TM Broadcast
58
boración, además, de los profesionales que aportaron en remoto sus propios recursos, ordenadores, conectividad desde casa, etc. Se hicieron unas inversiones rápidas: audiocodecs IP para radio, servicios IP de videoconferencia profesional con Skype y la solución software de TVU para cargar en las tablets y smartphones que permitiera para hacer conexiones en el área de televisión, incluso con la participación de invitados en remoto. En el momento más crítico estaba en teletrabajo el 75% de la plantilla: el área administrativa al completo, todo el personal de redacción con su conexión a Inews y parte del área de realización. En la actualidad, la operativa está normalizada y se mantiene un cierto nivel de teletrabajo en el área administrativa. Es importante reseñar que en 2020, ante la posibilidad de que hubiera un brote del coronavirus que llevará a tener que cerrar el edificio de los servicios centrales y para asegurar que los andaluces iban a tener al menos programas informativos de televisión, se arbitró una continuidad remota y un estudio de producción en otro edificio en la Isla de la Cartuja. Todo trabajando, lógicamente, sobre los sistemas que estaban en los estudios centrales. Afortunadamente, no fue necesaria su utilización.
CANAL SUR
CANAL SUR
TM Broadcast
59
TELEVISIONES
LABORATORIO
Apantac UE-4-II-K Multivisualización tangible, ¡es posible!
Nos acompañan en nuestro día a día, siendo uno de los elementos técnicos sin los que no podríamos realizar nuestro trabajo en los modernos y minimalistas controles de realización y unidades móviles actuales. Siempre han tenido sus detractores y defensores acérrimos en nuestro mercado de producción técnica, sin embargo, no podemos negar su necesidad y eficacia en los entornos de producción. Sí, nos referimos a los multipantallas o multiviewers. Lejos quedan los puentes de monitorado formados por infinidad de monitores independientes de visualización, enormes conjuntos que, sin darnos cuenta, transformamos en sistemas de visualización múltiple sobre una única pantalla, lo cual nos permite, ser mucho más eficientes tanto en espacio como en consumo. Este laboratorio lo dedicaremos a analizar el modelo UE-4-II-K del fabricante Apantac. Con una reconocida trayectoria en el sector de equipamiento broadcast y un gran portafolio de productos, la innovación que demuestran en sus productos se encuentra a la cabeza del desarrollo en un sector como el nuestro. Un sector que demanda escalabilidad de soluciones técnicas a pasos agigantados. Laboratorio realizado por Pablo Martínez
TM Broadcast
60
APANTAC UE-4-II-K
Apantac UE-4-II-K
Disponemos de dos salidas HDMI con una resolución
Primera toma de contacto
máxima de 4096x2160P (4:4:4). También tiene dos salidas
La verdad sea dicha: sobre el papel, las características
de BNC SDI con salidas 12g SDI y la segunda 3G SDI. Por la
de este equipo son inmejorables, pero una vez en mis
parte de control e interacción, dispone de cuatro conecto-
manos, y antes de incluirlo en una maqueta para realizar
res USB tipo B para la conexión con los ordenadores que
la batería de pruebas en un entorno real, las posibilidades
monitoricemos, pudiendo trabajar directamente desde el
que brinda son enormes; imaginación al poder.
multiview conectando un ratón y un teclado en los dos conectores USB tipo A serigrafiados.
No estamos delante de un simple multiview, aun siendo Respecto al resto de I/O, disponemos de un conector
el pequeño de la familia “Crescent UE Multiviewers”. Las
RJ45 para la conexión de control y configuración desde el
posibilidades que ofrece nos pueden simplificar drástica-
software jDirector de Apantac, un conector RJ45 para la
mente la visualización de nuestras señales y al máximo
conexión de la interfaz RS232 y cuatro conectores RJ50,
con su “arma secreta”: contiene un sistema KVM que lo
dos para la interacción vía RS232 (1 in, 1 out) y dos para la
sitúa en un nivel superior de integración, con unos tiem-
interacción de los GPI (ocho por cada conector).
pos de respuesta excelentes.
Pruebas de “estrés”
Características técnicas
Una parte importante que siempre tenemos en cuenta a
El 4II-K nos proporciona la posibilidad de trabajar con-
la hora de evaluar un nuevo equipamiento es la fiabilidad.
currentemente con cuatro entradas HDMI 2.0 UHD con
Aunque el periodo de pruebas es “finito”, este siempre nos
autodetección y decodificación de audio (hasta ocho
aporta una información muy relevante ante futuros com-
canales por entrada). Esto nos permitirá trabajar con dis-
portamientos inesperados. De ahí la prueba de “estrés”.
tintas configuraciones de resolución de señales sobre un
Como en ocasiones anteriores, realizaremos esta prueba
mismo sistema. Como ejemplo, nos evitaríamos tener que
centrados en el comportamiento del equipo frente a cam-
configurar en distintos ordenadores la salida de pantalla a
bios de temperatura y manejo intensivo en un corto perio-
una resolución determinada para su visualización.
do de tiempo. Sus características técnicas nos indican que
TM Broadcast
61
LABORATORIO
LABORATORIO
puede trabajar dentro del rango de
cerrado de 10 grados a 40 grados en
coloca cada entrada del multiview
temperatura de entre 0 y 45 grados
intervalos de una hora de variación y
en pantalla completa; en este caso
centígrados. La configuración de la
una hora de temperatura constante.
se midieron los tiempos de interac-
prueba se realizó sobre un rack ais-
Durante este periodo los cuatro
ción de cada proceso con el fin de
lado dotado de control independien-
ordenadores están reproduciendo
“calibrar” la respuesta del sistema.
te de temperatura, el equipo se ali-
en bucle vídeos de alta resolución.
mentó mediante una toma de
Dos de ellos a pantalla completa, en
Finalizado el tercer día de pruebas
corriente no estabilizada (220v/44-
este caso no se configura ningún
y con los datos obtenidos, podemos
52Hz), conectándose cuatro señales
UMD asociado a la alarma de tem-
afirmar que estamos ante un equipo
de entrada HDMI, tres de las cuales
peratura, pero si se incluye en cada
robusto no nos generará ningún pro-
con resolución 3840x2160 y una con
ventana del multiview, los identifica-
blema en entornos controlados 24/7.
resolución 1920x1080. Todas las
tivos de alarma sobre fallo de señal
Respecto a los valores analizados, la
fuentes provienen de cuatro ordena-
y se le asocian cuatro canales de
temperatura en el interior del equi-
dores los cuales se conectan por USB
audio por cada ventana.
po se mantuvo dentro de los márgenes de trabajo, en especial, gracias
al UE-4II-K para usar su KVM integrado. El monitor de salida sobre el que
Una vez iniciada la prueba, cada
al sistema de ventilación forzada
observaremos el comportamiento
cuatro horas se realiza un test de
frontal que incorpora. Con relación a
durante la prueba se configura en
control KVM desde el multiview
la usabilidad y tiempos de respuesta
resolución de 3840x2160 (tiempo de
sobre cada uno de los pc. Se modifi-
en estas condiciones, no se apreció
respuesta de 9ms), que es la resolu-
ca el vídeo reproducido y se navega
un decremento aparente de funcio-
ción estándar que nos permite el
durante dos minutos por el menú del
nalidades. Los tiempos de respuesta
equipo.
ordenador, así como, se cambia
entre cambios de presets rondaron
entre diferentes presets que predefi-
los 1,7 - 1,9 segundos y el funciona-
Planificamos una prueba 3x24h,
nimos en su configuración con el fin
miento del KVM para tomar el con-
con una variación ponderada de la
de alterar el orden y visualización de
trol de cada ordenador fue preciso e
temperatura ambiente en el entorno
las distintas ventanas. También se
invariable.
TM Broadcast
62
APANTAC UE-4-II-K
Apantac UE-4-II-K
Pruebas reales Una vez finalizada la prueba de “estrés”, ya teníamos claro en qué entorno deberíamos implementarlo. Me remito a lo comentado al comienzo de este laboratorio, los multiview nos permiten mantener espacios de trabajo minimalistas. Seguramente, muchos lectores os encontréis con situaciones similares a la nuestra: poco espacio y control obligatorio de dos o más ordenadores desde una sola posición operativa en el control o en la unidad móvil. En ese caso, el UE-4II-K es nuestro aliado. Debido a la idiosincrasia del sistema de playout del que disponemos en nuestros controles de realización, estos, necesitan obligatoriamente dos pantallas por cada ordenador así como dos ordenados por posición de playout (principal y backup). Este hecho implica que, en el mejor de
TM Broadcast
63
LABORATORIO
LABORATORIO
los casos, siempre y cuando tenga-
un problema por el delay en la con-
principal con cuatro ventanas inclu-
mos “sitio”, debemos disponer cuatro
mutación de la señal de vídeo que
yendo UMD de ID y UMD de dos
pantallas mínimo de 17” con dos
genera un KVM de doble salida
canales de audio para cada ventana.
teclados y dos ratones o, en el caso
sobre un solo equipo). Esta segunda
El resto de presets se configuraron
contrario, dos pantallas asociadas a
opción es la que actualmente noso-
para disposiciones de 2:2 y de 1:1. Se
un KVM externo para realizar la con-
tros tenemos implementada, así que
pudo realizar de este modo gracias
mutación entre ordenadores de
la prueba en un entorno real estaba
al acceso directo que nos proporcio-
manera rápida (aunque en este caso,
clara. Se sustituyeron las dos panta-
na el UE-4II-K mediante teclado
y dependiendo de la configuración y
llas de 17” por un monitor de 32”,
(ctrl->ctrl->Fxx) para cambiar de
el sistema operativo, esto puede ser
configurándose un preset de trabajo
preset. He de destacar la facilidad
TM Broadcast
64
APANTAC UE-4-II-K
LABORATORIO
de uso del software de configuración
tiview permitió el control de cuatro
como para la alimentación redun-
jDirector. Permite realizar práctica-
ordenadores con control de automa-
dante, integrado en el chasis.
mente cualquier combinación de
tización. Se visualizaron en una sola
Técnicamente no es complicado y
ventanas, la inclusión de UMD del
pantalla los diferentes procesos con-
operativamente, para tareas de
tipo label, clock, temperature, audio
currentes. También se mostró, en
mantenimiento y operación en exte-
level y logo.
caso de necesidad de interactuar
riores, es de gran ayuda.
con el ordenador porque pudiese Realizamos un paralelo de emisión durante dos programas usándolo como elemento de visualización y control sobre un único monitor. Al mismo tiempo se integró su salida SDI en una de las ventanas del multiview general del control, lo que permitía al realizador y ayudante tener una referencia de la escaleta del playout. La simplicidad y la operativa resultaron inmejorables. En primer lugar, gracias a la posibilidad de monitorizar las cuatro señales concurrentemente. Y en segundo lugar, por la posibilidad de ir cambiando de vista de trabajo (presets) en función de las necesidades del opera-
generar errores, su pantalla en el multiview en pantalla completa. Para esta prueba se realizó un preset
Verdaderamente me ha sorprendi-
principal compuesto por cuatro ven-
do el comportamiento del UE-4II-K
tanas, un clock digital sincronizado
con el módulo de KVM integrado.
mediante servidor NTP y cuatro
Como habéis podido leer, un único
labels con el ID de cada ventana. Se
equipo puede resolvernos varios
mantuvo en paralelo con el sistema
problemas. Desgraciadamente, hay
actual para verificar su funciona-
muchas particularidades que se me
miento mientras era analizado su
han quedado en el tintero, pero os
comportamiento por los compañe-
invito a visitar la página de Apantac
ros del departamento. Se reportaron
y echarle un vistazo a las especifica-
unos comentarios muy positivos en
ciones técnicas y manuales de esta
cuanto a accesibilidad, simplicidad y
serie de equipos: unos multiview con
eficiencia del equipo para este tipo
una excelente relación calidad/pre-
de entornos de control.
cio que os recomiendo tengáis en cuenta en vuestros proyectos.
dor. Como segunda prueba en un entorno de producción, se configuró
Conclusión
¿Qué podemos echar de menos?
Por último, dar las gracias a Michel Rudelle de APANTAC LLC por
para su uso como pantalla de con-
Por poner una pega, echo de
la cesión del equipo, así como a IB3
trol de eventos y avisos en el depar-
menos un interruptor de encendido,
por la cesión de sus instalaciones
tamento de sistemas. El uso del mul-
tanto para la alimentación principal
para realizar este laboratorio.
TM Broadcast
66
APANTAC UE-4-II-K