TM Broadcast España 104, Septiembre 2017

P.V.P. 6 € España y Portugal

TM Broadcast N 104 - 2017

Editorial

EDITORIAL Recién llegados de IBC, preparamos este editorial en un momento muy ilusionante. Por un lado por el “tempo” de mercado, en el que parece evidente por el número de novedades presentadas, afluencia de público y expositores e impresión general de los mismos, que el mercado sigue despertando a pasos agigantados de ese letargo en el que estuvo sumido años atrás.

Todo ello lo abordamos en un amplio reportaje magníficamente estructurado sobre tendencias, marcas y productos que han destacado especialmente entre la inmensa oferta que podía visitarse.

Por otro lado la propia revista TM Broadcast ha sido, al parecer, tema relevante de conversación, cosa que nos congratula. Dos han sido los motivos. TM Broadcast es, desde hace muchos años, la revista de referencia en España del sector. Es inmodesto decirlo en estas líneas, pero es así y a nadie sorprenderá a estas alturas por evidente. También ha habido otro motivo: el cambio de director de la misma. A ese respecto en el breve espacio de este editorial solo caben, por el momento, dos cuestiones. Una nuestro agradecimiento por su labor pasada y sus logros de la mano del gran equipo de profesionales que la realizan. Otra manifestar que la sustitución estaba prevista, esperada y es, sin lugar a duda, un cambio adecuado para la revista y para el amplio equipo que elabora las distintas ediciones de nacional, internacional y Latam cada mes.

TM Broadcast es, desde su nacimiento hace ya muchos años, un proyecto de largo plazo muy ambicioso. Y para seguir creciendo a los ritmos marcados, a veces es necesario un pequeño cambio que otorgue más motor a cada proyecto.

El nuevo director, del que muy pronto habrá comunicación oficial, es un excelente profesional del sector con amplísima experiencia en el mismo; que trabajará -como siempre ha sido- bajo la Dirección General de nuestro editor.

Este número, por lo demás, viene cargado de excelentes contenidos recién elaborados. Al margen del especial IBC, un amplio artículo sobre “Instalación para educacional” con dos atractivas entrevistas a Vitelsa y Audiovisuales Data. La penúltima entrega del histórico recorrido “Historia de los Medios técnicos de la TV” que tanto interés despierta entre muchos ingenieros broadcast, un especial Proyección 4K elaborado por un reconocido experto en la materia que se incorpora al amplio staff de grandes especialistas con los que la revista trabaja habitualmente. También este mes tenemos el placer de incorporar un artículo de Andrés Torres, reputado Director de Fotografía y Presidente de la AEC. En total tres bancos de pruebas en los que nuestros especialistas desgranan virtudes o defectos de los equipos probados.

Un número cargado de contenidos y firmas de interés cuyo principal protagonista es siempre el mismo: usted, lector.

TM Broadcast

3

Septiembre 2017

Sumario

SUMARIO Septiembre 2017

Actualidad...... 6

Especial IBC... 22

Novedades en sistemas de proyección......38

Entrevista con

Vitelsa............. 46

Laboratorio

COLORCHECKER VIDEO X-Rite...64 Entrevista con

Audiovisuales Data................. 52

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com REDACCIÓN

Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es MAQUETACIÓN

Historia de los medios técnicos de televisión.

Laboratorio

Sony FS7 Mark II............ 52

Sistemas de edición y composición .... 56

Laboratorio

Chrosziel MN-200........... 52

COLABORADORES

ADMINISTRACIÓN Y SUSCRIPCIONES

Luis Sanz Álvaro Bernal Ángel Escribano Yeray Alfageme Luis Pavía Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena

Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en septiembre de 2017 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37

Mercedes González

TM Broadcast

4

Septiembre 2017

Mediapro

Actualidad

LaLiga y MEDIAPRO innovan todavía más en la retransmisión de partidos La apuesta de LaLiga y MEDIAPRO coloca a España como pionera en las retransmisiones deportivas e la mano de Mediapro,

cados en sus camisetas, con un dise-

productora oficial de

ño exclusivo para LaLiga que permi-

D

LaLiga, las retransmisio-

tirá a los aficionados identificar a los

nes darán un paso más,

jugadores.

llevando a los aficionados de LaLiga Santander a vivir los partidos con más detalle. LaLiga presentará durante la campaña que acaba de comenzar novedades en materia de realización de los partidos, de conte-

Durante la temporada pasada

nido audiovisual y del trabajo con

LaLiga se convirtió en la primera

los clubes de LaLiga Santander y

competición de fútbol en ofrecer las

LaLiga 1l2l3.

repeticiones 360º de INTEL en su

Una de las principales novedades será la producción de hasta dos partidos por jornada en calidad 4K, estando disponibles en este formato todos los partidos del FC Barcelona y del Real Madrid. También esta temporada tres estadios más estarán

LaLiga producirá un programa de plató en directo totalmente en inglés LaLiga además también hará una apuesta por los contenidos exclusi-

señal de partido. La instalación del

vos de televisión para sus broadcas-

Camp Nou y el Santiago Bernabéu

ters. Desde el pasado mes de agosto

convirtió a ambos estadios en los

de 2017, LaLiga comenzó a distribuir

primeros de Europa con esta tecno-

en todo el mundo un canal de televi-

logía. Esta temporada, LaLiga da un paso más e instalará dos nuevos sistemas en el Estadio Ramón SánchezPizjuán y el Wanda Metropolitano.

equipados con una instalación per-

sión full HD con programación durante todo el día dedicado a LaLiga. Este canal incluye la narración en inglés y español, así como

manente de cámara aérea -Estadio

Para aportar un extra a las retrans-

La Rosaleda (Málaga CF), RCDE

misiones se utilizarán todos los

Stadium (RCD Espanyol) y Estadio

datos y análisis de tracking disponi-

Benito

Betis

bles para ofrecer estadísticas que

Balompié)-, pasando a ser nueve en

mejoren la experiencia de ver un

total y convirtiendo a LaLiga en la

partido de LaLiga. Los datos de ren-

porada, LaLiga producirá un progra-

única competición en disponer de

dimiento y los gráficos 3D en directo

ma de plató en directo totalmente

estas cámaras en tantos recintos.

-proporcionados por ChyronHego-

en inglés alrededor de la jornada.

Además, la nueva incorporación de

ofrecerán mayor información para

Presentado por Simon Hanley, a

las posiciones de esquina de las

entender todos los detalles de lo que

cámaras de alta velocidad permitirá

está sucediendo en el campo.

a los realizadores captar las mejores

Además, por primera vez los equipos

acciones para las repeticiones con

de LaLiga Santander y LaLiga 1l2l3

antes de que comience el primer

cámara súper lenta.

lucirán los nombres y dorsales unifi-

partido.

Villamarín

(Real

TM Broadcast

6

Septiembre 2017

guion completo y una pista de audio ambiente.

Como principal novedad esta tem-

quien se unirán dos analistas, el programa hará la previa de la jornada

DPA - VAV

Actualidad

El canal catalán betevé apuesta por la microfonía DPA esde los informativos de

para alcanzar su máxima rendimien-

betevé apuestan por la

to.

D

calidad de los micrófonos de DPA. Después de

Este modelo de micrófono junto a

haber pasado por un banco de prue-

la nueva pinza SCM0013-B lo con-

bas en el Departamento Técnico del

vierten en un micrófono versátil por

canal

todas las posibilidades de montaje

de

televisión

local

de

Barcelona, finalmente optaron por la microfonía de DPA para cubrir sus

de que dispone. La nueva pinza peres altamente discreto. Debido a su

mite instalar el lavalier en cuatro

pequeño tamaño y su patrón omnidi-

posiciones diferentes: para arriba,

omnidireccional

reccional, no necesita ser apuntado

para abajo y hacia derecha e izquier-

Miniatura d:screet ™ 4061, Lo-Sens

directamente a la fuente de sonido

da.

necesidades.

El

micrófono

VAV produce el acto conmemorativo del Día de Extremadura n

Canal

especial “Extremadura noticias 2” y

mano inalámbricos y 5 diademas

Extremadura TV ha con-

el programa especial “Entrega de

DPA, entre otros. En esta ocasión, un

fiado en VAV para pro-

medallas de Extremadura”. Con

equipo humano de 50 personas hizo

ducir el principal acto

carácter anual, la comunidad reco-

posible la retransmisión de este

conmemorativo del Día de la

noce a todos aquellos que han tra-

acto.

Comunidad

bajado por el bien de la región y

U

año

más

Autónoma

de

Extremadura.

Desde el teatro romano de Mérida,

hace entrega de su máximo galar-

Paralelamente, Uvetech ha dado

dón autonómico la “Medalla de

por finalizados los trabajos de insta-

Extremadura”.

lación y realizado la entrega del

durante los días 6 y 7 de septiembre, VAV ha producido el informativo

Con un gran despliegue técnico, VAV desplazó hasta la capital autonómica su UM 21 UHD 4K con el siguiente equipamiento a destacar: 12 cadenas de cámaras, 5 teleobjeti-

Estudio A-2 de Torrespaña. Estos trabajos, englobados dentro del proyecto llevado a cabo en las instalaciones de RTVE correspondiente a la adecuación de los estudios A-1, A-2 y

vos, 6 ópticas angulares, 1 EVS, 2

A-3 de Torrespaña para la produc-

Steadycams, 1 cabeza caliente, 1

ción de programas informativos en

tituladora Inscriber Title One, 1

alta definición, marca la finalización

Autocue y una gran dotación de

de una nueva fase, en la que el estu-

audio para sonorizar el set de infor-

dio acogerá la nueva temporada del

mativos y de entrevistas: 3 sistemas

programa matinal “Los desayunos de

in ear inalámbricos, 3 micros de

TVE” en HD.

TM Broadcast

8

Septiembre 2017

Charmex

Actualidad

Charmex recrea su nuevo concepto de sala de empresa colaborativa Charmex presenta durante unas jornadas sus últimas tendencias de la mano de Sharp y Polycom harmex ha recreado el

dicha experiencia para el usuario

nuevo concepto de sala

atención y orientación personaliza-

final con el fin de que las soluciones

de empresa colaborati-

da por parte de los comerciales y

se integren en el flujo de trabajo del

C

los distribuidores pudieran recibir

va en unas jornadas de

jefes de producto de Charmex sobre

usuario y no el usuario en el flujo de

puertas abiertas en el Real Club de

las diferentes soluciones tecnológi-

trabajo de las soluciones teniendo

Polo de Barcelona, donde ha presen-

cas del sector corporate.

que cambiar su forma de actuar.”

tado las últimas tendencias audiovisuales y colaborativas integradas

Por el lado de Polycom, se han

Por su parte, de Sharp ha sido

para el sector corporate de la mano

integrado las soluciones de video-

expuesta la serie de pantallas inte-

de las soluciones de visualización y

conferencia Group 500, ideales para

ractivas táctiles BIGPAD para salas

colaboración de Sharp y Polycom.

salas medianas y grandes, y Group

de juntas de 40”, 60”, 65”, 70” y 80”

310, para salas más pequeñas.

que permiten realizar reuniones más

El evento, que ha tenido lugar el

También se ha mostrado la integra-

productivas y participativas con un

20 y 21 de septiembre, ha servido

ción de los equipos con Skype for

mejor control de las presentaciones

para que los distribuidores pudieran

Business. En cuanto a la tecnología

y distintas opciones de colaboración

apreciar en un mismo lugar las dife-

de Audio IP, se han exhibido termina-

e interactividad.

rentes soluciones audiovisuales inte-

les de la gama VVX que incorporan

grales para salas colaborativas de

codificaciones de audio de altas

empresa, desde pequeñas salas de

prestaciones.

Visual Solutions de Sharp España, resume: “Hoy en día, cada vez más

reuniones hasta salas de presidencia.

Rubén Sánchez, responsable del

Alfred Lozano, responsable de

Jose María Vilar-Sancho Raga,

las empresas tienen necesidades de

Sales Manager de Polycom Iberia,

organizar las reuniones a distancia,

comenta “La facilidad y transparen-

con empleados que trabajan fuera

de

cia para el usuario final es crucial

de la oficina, con sucursales en otros

Charmex, señala: “En Charmex esta-

para cualquier responsable de IT.

países... Buscan facilidad de manejo,

mos especializados en ofrecer a

Cualquier solución, si no es fácil de

calidad de conexión y minimización

nuestros distribuidores soluciones

usar, no se adopta y termina dese-

de costes para que puedan utilizar

integrales para salas de empresa de

chándose a medio o largo plazo.

las herramientas cuando quieran y

todo tipo, de forma paquetizada y

Desde Polycom invertimos mucho en

donde quieran. Nuestra división de

departamento

de

Display

llave en mano, por eso

Document está desarro-

hemos querido organizar

llando

estas jornadas recreando

tanto de hardware como

diferentes escenarios de

de software, bajo el con-

salas de empresa con

cepto de ofrecer la facili-

elementos de visualiza-

dad y mejor coste, para

ción y videoconferencia”.

aumentar la productivi-

los

productos,

dad, eficiencia, seguridad Han sido dos días dedi-

e incluso la motivación

cados a la demostración

de cada empleado dentro

y formación de producto

de su organización.”

con la finalidad de que

TM Broadcast

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Septiembre 2017

Hispasat

Actualidad

Hispasat y Media Broadcast Satellite lanzan una plataforma de distribución de contenidos 4K ISPASAT

H

y

Media

Ignacio

Sanchis,

director

de

en el mercado: actualmente se

Negocio de HISPASAT, también mos-

llegado a un acuerdo

transmiten en el mundo más de 50

tró su satisfacción por este acuerdo

para prestar servicios de

canales de televisión en 4K y se

con Media Broadcast Satellite.

distribución de contenidos 4K en Europa, norte de África y Oriente Medio (EMEA). Gracias a este acuerdo, firmado en el marco de la IBC, ambas compañías amplían su oferta comercial para el mercado audiovisual con una plataforma diseñada para lograr la máxima flexibilidad para los proveedores de contenidos 4K que quieran llevar su señal a dichas regiones.

La nueva plataforma combina las capacidades del telepuerto de Media

La televisión 4K es ya una realidad

Broadcast Satellite han

Broadcast

Satellite

espera que en los próximos años esta cifra aumente considerablemente, llegando a los 800 canales en 2020.

En

“Hispasat lleva años apostando por el 4K en distintas iniciativas con el objetivo de impulsar esta tecnología, para la que el satélite ofrece un valor diferencial. Este acuerdo con

palabras

de

Christian

Fleischhauer, Managing Director de Media Broadcast Satellite, "esta colaboración ofrece a las empresas

Media Broadcast nos permitirá ofrecer a nuestros clientes soluciones de alto valor añadido para acelerar el despliegue de servicios 4K en Europa y poner cuanto antes esta avanzada

de televisión la oportunidad perfec-

tecnología a disposición de un

ta para hacer crecer su audiencia y

mayor número de espectadores, que

distribuir sus contenidos en una

podrán así disfrutar de una mejor

soberbia calidad 4K”.

experiencia visual”.

en

Usingen (Alemania) con la potencia de los satélites de HISPASAT en la posición 30ºO, con cobertura sobre Europa y Norte de África diseñada específicamente para distribución de contenidos audiovisuales en la región. La solución tecnológica se basa en una plataforma digital compartida que facilita la transmisión de canales audiovisuales individuales dentro de múltiplex digitales, compartiendo la portadora con otros canales 4K. La plataforma de distribución 4K de Media Broadcast e HISPASAT incorpora un modelo de negocio específicamente dedicado a los proveedores de contenidos 4K, para los que se ha desarrollado un modelo flexible de riesgo compartido con el fin de evitar las barreras de entrada en cuanto a costes de distribución.

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Septiembre 2017

Dolby - Percon - Xeltec

Actualidad

Dolby recibe el premio The International Honor for Excellence

Xeltec y RTVE XELTEC VIDEO suministra a RTVE 47 trípodes ligeros del

a feria IBC celebró, como

El premio fue recogido por Craig

cierre a la cita de este año,

Todd, Vicepresidente Senior y CTO

su ceremonia de entrega

de Dolby, que dijo: "Todos nosotros

Rey, Centros Territoriales y

en Dolby estamos muy honrados de

Unidades Informativas, como

recibir este premio. Dolby se dedica

adjudicataria del concurso

al progreso de la ciencia de la ima-

público de la Corporación. La

importante otorgado por IBC en sus

gen y el sonido con el fin de crear y

configuración elegida consta

premios, The International Honor for

permitir experiencias espectacula-

Excellence, este año para Dolby

res. La industria del Broadcast es uno

Laboratories por 50 años de innova-

de nuestros socios más importantes

ción en audio.

en este trabajo y, por lo tanto, este

L

de premios, organizada por

la científica Helen Czerski, en el Auditorio RAI. Durante la gala se hizo entrega del galardón más

fabricante Miller para las Unidades de PEL de Prado del

de una cabeza “AIR” , trípode modelo “Solo 75” de 2 tramos fabricado en aleación de aluminio, bolsa de transporte y brazo telescópico.

reconocimiento es particularmente

Las cabezas fluidas AIR de

significativo para nosotros”.

Miller están especialmente Durante los últimos cincuenta años, Dolby Laboratories ha sido pionera en el desarrollo de productos

diseñadas para reporteros que busquen un trípode ligero con una capacidad de carga de hasta 5Kg.

de audio para dar respuesta a los desafíos tecnológicos de toda la industria.

Percon presenta su nueva gama de cables coaxiales de vídeo Silver+ urante la nueva edición

D

sector del Broadcast y multimedia,

SMPTE ST2081 (QFHD) y SMPTE

de la feria internacional

PERCON dio a conocer de primera

ST2082 (UHD-1).

IBC 2017 en Ámsterdam,

mano su nueva gama VK680, VK780

el equipo de PERCON

y VK880 de cables coaxiales de vídeo

Además de los conectores BNC

presentó sus últimas novedades

Silver+ con conductor central de

UHD/8K 12GHz de 75 ohm de alto

para soluciones UHD/4K. Durante

cobre bañado en plata para aplica-

rendimiento con cuerpo de color

cinco días, se dieron a conocer las

ciones digitales. Que soportan trans-

novedades tecnológicas en cables

misiones de datos seriados (SDI) y

de alta calidad, conectores, patch

formatos de televisión de alta defini-

panels y accesorios con la máxima

ción (HDTV) según SMPTE 259M

garantía.

(270Mbps/SDI),

En el marco de una de las ferias internacionales más importantes del

ITU-R

BT.601

negro y contactos interno y externo con baño en oro. Con medidas de crimpado estándar conforme a los requisitos de SMPTE ST 2081-1 y ST

(Composite PAL 177Mbps), SMPTE

2082-1 para su uso en sistemas 6G-

292M

SDI y 12G-SDI, y ahora también pro-

(1,5Gbps/HD-SDI),

SMPTE

424M (Prog. Scan. HDT¬V/3G-SDI),

TM Broadcast

14

Septiembre 2017

bados a 18 GHz.

GES-IT

Actualidad

Novedades de GES-IT en IBC as principales novedades

L

que GES-IT ha presentado en Ámsterdam este año son los nuevos equipos

H265 de la marca Mobile View Point y los nuevos sistemas Stage Racer de la firma Ereca.

Respecto a MVP, las novedades más remarcadas son la nueva Agile AirLink, que permite trasmitir dos señales de video simultáneas sobre codificación H265 o H264. Este sistema es capaz de enviar dos señales de video a la vez, con un retorno de video IFB y capacidad de generar un hotspot de Wifi sobre una de las 8 Sims que puede llevar.

TerraLink-4C Multicam es capaz

Agile UltraLink 4K.

de trasmitir 4 señales de video simultáneas y tener la producción remota sobre codificación H265 o 4 canales de audio incorporados. 10

Stage Racer 2, del fabricante fran-

Tally. Proporciona una señal de

Conexiones 4G / IP enlazadas >

cés ERECA, permite conectar con un

datos de retorno para realizar remo-

50Mbps.

cable de dos líneas equipos entre sí,

H264, con un retorno de video IFB y

pudiendo montar una red de estu-

tamente el control de la cámara para el balance de blancos y correc-

También la nueva Agile UltraLink

ción de color. Ofrece, además de la

4K, primer equipo del mercado

opción en vivo, también una función

capaz de trasmitir señales en 4K

de grabación que graba el video en

(12G). Presenta una entrada de 12 G

el disco de estado sólido interno. Las grabaciones se transfieren utilizan-

y dos de 6 G para poder tener video

dios o U.M. de producción, en varias opciones de diagrama.

GEST-IT presentó además la nueva línea

de

monitores

Konovision

miembros del IABM, monitores que

real en 4 K. Este revolucionario siste-

presentan soluciones completas con

retransmisión proporcionando la

ma se adelanta al mercado, aportan-

PIP, PIB, medidores de luma y cromo,

máxima calidad posible. Este deco-

do soluciones reales en 4 K sobre

mediciones de imagen a campo

dificador tiene 4 salidas HD-SDI con

H265.

completo.

do el modo de almacenamiento y

Stage Racer 2.

TM Broadcast

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Septiembre 2017

Blackmagic Design

Actualidad

Blackmagic DaVinci Resolve, empleado para etalonar dos anuncios de publicidad lackmagic

ha

cas tales como 10 Cloverfield Lane,

dado a conocer que la

Scorpion, Baywatch y Escape Plan 2.

técnica en imágenes digi-

En los avisos para Virgin Mobile y

En el caso de la marca Milano, perteneciente a Pepperidge Farm, el

B

Design

Pepperidge Farm

tales Nina Chadha recu-

Pepperidge Farm, fue responsable

rrió al programa DaVinci Resolve

del etalonaje en el estudio de filma-

Studio y al dispositivo DaVinci

ción, la transcodificación del mate-

Resolve Micro Panel con el fin de

rial grabado para su edición, y la

etalonar anuncios publicitarios para

preparación de las imágenes para el

pudo etalonar las imágenes y traba-

Virgin Mobile y Pepperidge Farms.

colorista principal.

jar con el responsable de fotografía

Chadha formó parte del equipo de

director buscaba un aspecto soleado y brillante. Gracias al panel, Chadha

producción en ambas campañas y

En ambos casos, Chadha utilizó

Eric Steelberg para ajustar el estilo y

utilizó asimismo otros productos de

una plataforma móvil de solo 75

garantizar la homogeneidad de las

la compañía, entre ellos una matriz

centímetros de ancho con un equipo

tomas.

Smart Videohub 20x20, un monitor

portátil y un dispositivo DaVinci

SmartView Duo y un UltraStudio

Resolve Micro Panel en la parte

Mini Monitor.

superior de la misma, y una matriz Smart

Chadha ha participado en producciones televisivas y cinematográfi-

Videohub

20x20,

un

SmartView Duo y un UltraStudio

Virgin Mobile El anuncio publicitario de Virgin Mobile era sobre el plan Inner Circle

Mini Monitor en la parte inferior. para teléfonos iPhone, y el director de fotografía Cale Finot quería lograr un aspecto moderno y estilizado.

“En este spot, había algunas imágenes monocromáticas en las cuales la tonalidad del rojo de Virgin Mobile era muy importante. Durante dos días, usamos una grúa telescópica en el escenario moviéndola lentamente de lado a lado con el fin de obtener el tipo de tomas que Cale deseaba y así lograr un producto final que se diferenciara del típico aviso de teléfonos móviles. El dispositivo DaVinci Resolve Micro Panel me permitió ser muy intuitiva y realizar al instante cualquier ajuste necesario”, afirma.

El spot de Virgin Mobile.

TM Broadcast

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Septiembre 2017

Publireportaje

sistema de ahorro energético con funciones de gestión de temperatura y ventilación, garantiza un funcionamiento ininterrumpido independientemente de las condiciones externas.

SAMSUNG QLED SMART SIGNAGE Millones de colores con total precisión La calidad de la imagen se deter-

FINE PIXEL PITCH EN LA

formes sin necesidad de realizar nin-

mina por el brillo de la luz producida

guna calibración posterior. Además,

por la pantalla.

SERIE IF DE SAMSUNG

es compatible con diversas configu-

Emisión de contenido LED en un formato muy fácil de administrar Cada vez son más las empresas que recurren a la señalización LED para ofrecer una mejor experiencia a sus clientes. Las pantallas Fine

raciones de color, incluidos sRGB, AdobeRGB y LED Natural Mode y emite colores precisos en lugares con poca luminosidad gracias a su exclusivo algoritmo de gestión de escala de grises, el cual mantiene una gradación R/G/B constante que logra una mayor precisión cromática.

Las pantallas Samsung Serie IF

una calidad de imagen superior y

presentan un diseño compacto y son

una usabilidad intuitiva para sus

mucho más delgadas y ligeras que

serie IF dispone de las mejores tecnologías de video de Samsung además de High Dynamic Range (HDR), que permite la emisión de un conte-

otras alternativas comparables. De esta manera, obtenemos una instalación mucho más limpia y sencilla al compararla con otro tipo de soluciones de señalización. Por otro lado, el

nido más claro y de forma más sofisticada. Todo esto dentro de un diseño compacto, fácil de mantener y manejar. De esta manera, los usuarios podrán ofrecer imágenes más realistas y memorables para su público sin incurrir en costes adicionales.

Con las pantallas LED de Samsung, la emisión de contenidos será constante y eficiente. La minuciosa calibración de los subpíxeles de la Serie IF logra un brillo y cromaticidad uni-

TM Broadcast

objetivo de mantener una luz con brillo intenso durante mucho tiempo.

La señalización QLED es la única que produce el color más realista con la luz más brillante. Tiene un brillo natural tres veces mayor que el

Pixel Pitch de Samsung combinan

administradores. En este caso, la

Por lo tanto, la tecnología de la pantalla se ha desarrollado con el

20

Septiembre 2017

de las pantallas OLED. Esto es posible gracias a sus Quantum Dots, un material inorgánico que no cambia con el tiempo, a diferencia de la tecnología OLED, que utiliza materiales orgánicos que tienden a oscurecerse. Estos crean y mantienen permanentemente el nivel más alto de luz que una persona puede ver sin deslumbrarse.

La luz brillante de los Quantum Dots permite reproducir una gama de colores casi infinita en todos los rangos de brillo. Sólo la señalización QLED de Samsung puede mostrar un

ras de la marca en ofrecer el SSSP 5.0

mantenimiento y reparación de los

volumen de color del 100%. En otras

(Samsung Smart Signage Platform)

equipos y, por supuesto, una menor

palabras, la señalización QLED per-

mejorado, el cual está respaldado

mite mostrar un contenido de cual-

tasa de fallos, ya que ahora tanto el

por el potente sistema operativo

quier brillo y con colores totalmente

TIZEN 3.0. A través de esta integra-

realistas.

ción, los usuarios obtendrán un gran

Nuevas series de Samsung, como la QHH, introducen la tecnología QLED en el display profesional.

Samsung eleva la experiencia de contenido tradicional con una calidad mucho más realista para ofrecer

abanico de oportunidades para el desarrollo de su negocio, que van desde la creación de aplicaciones en su plataforma segura hasta la administración remota de varias panta-

hardware como el software se encuentran integrados en un mismo dispositivo.

El rendimiento de las pantallas es ahora mucho más potente, ya que soporta una reproducción eficiente del contenido y unas transiciones

llas.

suaves entre imágenes durante todo

un entorno de visualización que

Estos monitores incluyen SoC inte-

capte la atención del espectador.

el tiempo que esté en uso el monitor.

grado, lo que aporta una gran canti-

Las pantallas de la serie QHH pue-

Además, el rendimiento web ha

dad de beneficios a sus usuarios. La

den mostrar más de mil millones de

instalación de las pantallas resulta

colores con un volumen de color del

infinitamente más sencilla, ya que se

100% y emitir negros profundos y

reduce de manera notable la necesi-

blancos brillantes, haciendo así que

dad de cableado. Ahora tan sólo se

cualquier imagen resalte. De esta

necesita un único dispositivo, la pan-

manera, la nueva generación de

talla, cuando antes requería de una

pantallas Samsung de la serie QHH

instalación conjunta de un media

usuario de TIZEN 3.0 admite una

ofrece brillo, detalle y realismo

player junto al monitor. De esta

interacción sencilla e intuitiva para

totalmente mejorados.

manera, se logra optimizar el espa-

acceder a la pantalla de inicio y al

cio y obtener una instalación mucho

menú sin interrumpir en ningún

más limpia.

momento la reproducción del conte-

SSSP 5.0 CON TIZEN 3.0 Mayor flexibilidad operativa

Además, el uso de SSSP se traduce en menores gastos operativos para las empresas. Al no necesitar de dis-

mejorado, soportando gráficos de calidad superior y ofreciendo un navegador web con funciones totalmente gratuitas.

Su uso se simplifica. La interfaz de

nido. Incluye una aplicación web (para acceder a una URL) y un navegador en el listado de fuentes dispo-

Una de las nuevas series de panta-

positivos adicionales a la pantalla,

nibles para así poder acceder al ins-

llas Smart Signage de Samsung, la

esto repercute en un menor consu-

tante a la red y que ésta actúe como

QMH, se encuentra entre las prime-

mo energético, menores gastos de

una fuente de contenido más.

TM Broadcast

21

Septiembre 2017

Eventos

TM BROADCAST en

TM Broadcast

22

Septiembre 2017

IBC 2017

IBC, UN TESTIGO PRIVILEGIADO: 50 AÑOS TOMANDO EL PULSO DEL MERCADO

Texto: Daniel Esparza

A

día de hoy nadie discute

punteros esta edición, los avances en

que el IBC sea un punto

IP ocuparon sin duda un papel pre-

CEO de Ross Video, "seremos testi-

dominante.

gos de la desaparición de SDI quizá

de encuentro obligado

SDI y la irrupción del IP. Según el

dentro de 25 años". Y argumenta su

entre los profesionales

del negocio audiovisual. La feria invi-

Al hilo de esto cabe destacar, asi-

respuesta: "Devoncrof celebró una

tó a sus participantes otro año más a

mismo, la apuesta de IBC TV, el canal

reunión en este último NAB a la que

que formen parte de este alto en el

de contenidos en directo del evento,

asistí. En un gran gráfico mostraron

curso del mercado para explorar, del

para esta edición: desarrolló por pri-

quién había adoptado una resolu-

15 al 19 de septiembre, los retos, tec-

mera vez, tras ocho años seguidos de

ción 4K, quién estaba en 3G, quién

nologías y tendencias que determi-

emisión, una estructura totalmente

estaba en HD, quién estaba en SD y,

narán el futuro del sector.

IP y un flujo de producción remota.

finalmente, quién estaba todavía tra-

La solución integró tecnología EVS.

bajando en formato analógico. Esta información había sido recopilada

El foco principal de atracción entre los profesionales es siempre,

Sin embargo, y al margen de estos

de empresas ubicadas en todo el

sin duda, todo el abanico de noveda-

hitos, no es baladí recordar una de

mundo [...] Con toda esta informa-

des que nos trae cada año la feria.

las claves que aportó David Ross a

ción sobre la mesa, se planteó una

Entre las tendencias que sobrevola-

este medio en una reciente entrevis-

pregunta... ¿Cuál es el porcentaje de

ron el stand de los expositores más

ta, refiriéndose a la defunción del

empresas que todavía usa resolución SD o sigue trabajando analógicamente a nivel global? La respuesta fue: un 40%".

Este análisis contrasta, según Ross, con la información vertida periódicamente por los responsables de comunicación de las empresas: "Si nos fijamos en los mensajes publicados por los departamentos de marketing, cualquiera creería que todo será inmediatamente IP 2110 sin compresión, pero aún no estamos en esa etapa".

Otra tendencia que dominó este IBC es el HDR, una tecnología que

Más de tres cuartos del total de visitantes de IBC, un 75,63%, según datos de 2016, procede de Europa

TM Broadcast

23

Septiembre 2017

están empezando a incorporar las marcas más relevantes del sector en

Eventos

sus productos y soluciones, tal y como detallaremos más adelante.

IBC2017 registra otro récord de asistencia

La proporción de visitantes europeos ha decrecido en los últimos años, en contraste con un aumento de asistentes venidos de otras regiones.

Si algo sacamos en claro es la vocación del IBC para explorar qué tendencias marcarán el futuro del mercado audiovisual en su conjunto.

Porque, a día de hoy, no cabe entender este negocio dividiéndolo en compartimentos cerrados. Aunque no siempre ha sido así, y el IBC ha sido un testigo privilegiado de toda esta evolución. La feria empezó a rodar en el año 1967, hace justo cincuenta años, en el Royal Lancaster Hotel de Londres, centrándose únicamente en el vertical Broadcast. No hace falta aclarar que el contexto de mercado era diametralmente distinto. La feria reunió entonces apenas 32 expositores. Las necesidades de más espacio llevaron a los organizadores a mover la feria varias veces de sitio en las décadas siguientes, aunque dentro siempre de territorio británico. Hasta 1990. Ese año el IBC

57.669 participantes. Es un aumento

los últimos años, en contraste con un

afrontará un cambio de rumbo bajo

del 3,25% con respecto al año pasa-

aumento del número de participan-

el liderazgo de John Wilson, que

do. Si comparamos estas cifras con

tes procedentes de otras regiones. Si

consideró que había que replantear

las de 2010, cuando acudieron al

comparamos la edición de 2016 con

asuntos clave. La feria abandonó su

evento 48.521 personas, el incre-

los datos de 2010, este descenso es

residencia natal para mudarse a

mento asciende al 15,86%.

del 2,81%. En cambio, asistió un

Ámsterdam y, paralelamente, cambió de manos. Dejó de estar gestio-

El número de expositores ha creci-

IEE

do igualmente durante los últimos

(Institution of Electrical Engineers),

años. El año pasado hubo un total de

ahora llamada IET, y se constituyó

1.679 empresas, un 20% más que en

como cuerpo independiente. Desde

2010, cuando expusieron 1.337 fir-

entonces es propiedad de seis ‘part-

mas. La feria nos confirmó que este

ners’: IABM, IEEE, IET, RTS, SCTE y

año han participado más de 1.700

SMPTE.

compañías.

nada

únicamente

por

la

3,23% más de visitantes de América del Norte que hacía 6 años, alcanzando una proporción del 10,33% sobre el total de asistentes. El número de visitantes asiáticos, por su parte, superó el 9%, si bien su incremento con respecto a otros años fue menor (un 0,64% más de asistentes que en 2010). Continentes como

Desde su creación, el IBC no ha

Más de tres cuartos del total de

América del sur (0,83% de asistentes

dejado de crecer. De hecho, la feria

visitantes, un 75,63%, según datos de

sobre el total) o África (1,08%) no

ha cosechado esta edición un nuevo

2016, procede de Europa. No obstan-

aglutinan, en cambio, apenas peso

récord de asistencia, con un total de

te, esta proporción ha decrecido en

dentro de la feria.

TM Broadcast

24

Septiembre 2017

Eventos

IBC, epicentro global de novedades durante cinco días El IBC ha sido una edición más,

Frente al huracán de novedades IP que hemos visto en la feria, algunos fabricantes opinan que el SDI tardará todavía muchos años en desaparecer.

pues, epicentro de análisis global del mercado audiovisual durante cinco días. Los fabricantes más punteros del planeta no han desaprovechado pequeño y ligero del mercado. Su

Sin movernos de Japón, otra firma

del mundo sus últimas novedades. El

longitud aproximada es de 220.5 mm

que hizo una apuesta fuerte este IBC

evento nos ha servido, este año tam-

y pesa 1.98 kg. Ofrece una ratio de

es Sony. El fabricante desveló en

bién, para acercarnos a las tenden-

magnificación zoom de 24x, cubrien-

exclusiva su primer sistema de

cias más representativas del sector

do una longitud focal que oscila de

de boca de sus protagonistas.

angular de 7.8 mm a 187 mm tele.

la oportunidad para exponer a ojos

Algunas marcas han exhibido en primicia a nivel mundial sus últimos productos. Es el caso de Fujifilm. El

Está diseñado para ser usado en eventos deportivos, trabajos de estudio o incluso en espacios reducidos,

cámara 8K, que incluye tres sensores 8K de 1,25 pulgadas. El responsable de Media Solutions Sony en Europa, Richard Scott, exponía las claves de este lanzamiento: “La presentación de la tecnología de sensores 8K ofre-

fabricante japonés anunció en la

aunque resulta especialmente indi-

ce la capacidad para grabar produc-

feria el lanzamiento de la lente

cado para grabaciones con cámara

ciones en 4K y supone un paso ade-

Fujinon UA24x7.8BERD, llamado a

al hombro con los camcoders 4K. La

lante en la tecnología de imágenes

ser el zoom Broadcast 4K más

lente será lanzada en enero de 2018.

que ofrecerá a las empresas del sec-

Fujinon UA24x7.8BERD, Fujifilm lo exhibió como primicia en este IBC.

TM Broadcast

26

Septiembre 2017

Eventos

Blackmagic Design presentó su nuevo Ultimatte 12

tor audiovisual la flexibilidad que necesitan para la grabación de producciones en 4K en la actualidad”.

La asistencia a la feria ha aumentado más de un 15% desde 2010.

La señal 8K es transmitida a través de SDI, pero el sistema UHC-8300 es compatible también con una conectividad IP, uno de los pilares, sin duda, de esta feria, como desgranaremos un poco más adelante. Sony aceptará pedidos a partir de octubre de este año.

Otro anunció relevante procedió de Blackmagic Design. La firma nos presentó su nuevo Ultimatte 12, un Plataforma Versio de Imagine Communications.

compositor digital diseñado para superponer imágenes con calidad profesional, añadir elementos de

cesar contenidos UHD. Funciona

novedades sobre la industria del

Realidad Aumentada a cualquier

tanto con cámaras fijas y fondos

entretenimiento.

toma y crear escenarios virtuales. Su

estáticos como con escenarios vir-

empleo de tecnología SDI 12G facili-

tuales automatizados, de modo que

Es apto también para produccio-

ta que los usuarios trabajen con imá-

puede usarse para presentar infor-

nes televisivas o cinematográficas,

genes de alta definición y, al mismo

mes meteorológicos, programas

porque ofrece a los actores y a direc-

tiempo, estén preparados para pro-

deportivos, boletines de noticias o

tores la opción de ver en el estudio

TM Broadcast

28

Septiembre 2017

IBC 2017

El nuevo Io 4K Plus de AJA

de grabación los escenarios virtuales

yout para cumplir con sus objetivos

hasta frame rates de 50p/60p. La

que reemplazarán al fondo verde

operativos y empresariales.

solución se integra con herramientas creativas estándar como Adobe

frente al que llevan a cabo el rodaje.

Entre las novedades presentadas

Premiere Pro, Apple FCP X y Avid

nos

por AJA Video Systems, destacamos

trajo a este IBC, por su parte, la pla-

su nuevo Io 4K Plus con soporte para

taforma Versio, un sistema de flujo

Thunderbolt 3. Io 4K Plus ofrece

Canon lanzó también su artillería

de trabajo multimedia que permite a

conectividad E/S para 12G-SDI y

audiovisual este IBC. Aprovechó el

las compañías de medios optimizar

HDMI 2.0, herramientas de audio

evento para presentar dos videocá-

operaciones relacionadas con pla-

avanzado y soporte para 4K/UHD

maras profesionales, la XF405 y la

Imagine

Communications

Media Composer.

Eventos

Cámara profesional XF405 de Canon

XF400. Con un nuevo objetivo zoom

de MicroN es el inevitable paso pró-

óptico 15x (equivalente en película

ximo para el ecosistema MediorNet,

de 35 mm a 25,5 mm–382,5 mm), un

en tanto que estamos aún más cerca

sensor CMOS tipo 1,0 y un procesa-

de un futuro IP”. Y ojo, porque esta

dor de imágenes Dual DIGIC DV 6,

aplicación admite vídeo y audio

los nuevos modelos permiten grabar

SMPTE ST 2110, un estándar que ha

imágenes de alta calidad 4K/50p a lo

centrado la atención de muchos visi-

largo de todo el rango focal del

tantes. Admite también SDI y MADI.

Boxilla, de Black Box.

zoom. Permiten realizar una graba-

En combinación con todas las fun-

ción continua a 100 fps en Full HD

ciones integradas glue, está aplica-

para registrar vídeo a cámara lenta.

ción ha sido creada para funcionar

Entornos IP

como herramienta que cubra todas Black Box presentó Boxilla, plata-

Riedel ha visto claro este IBC por

forma de gestión KVM y AV centrali-

dónde apuntar los tiros. Por eso, uti-

zada, con su primera integración,

lizó el evento para anunciar por pri-

MicroN IP incluye hasta cuatro

InvisaPC. Permite a los usuarios ges-

mera vez MicroN IP App, una inter-

enlaces MediorNet de alta veloci-

tionar de forma centralizada los

faz que debe servir para crear un

dad, cuatro entradas y salidas SMPTE

derechos de acceso, configurar end-

puente ininterrumpido entre su siste-

2110-20, cuatro señales 3G-SDI de

points, asignar ancho de banda a los

ma MediorNet y las redes IP. El

banda base y ocho salidas 3G-SDI.

dispositivos y supervisar la actividad

Product Manager de Riedel, Lars

Cuatro de estas salidas están dedica-

de la red a través de una LAN segura

Höhmann, no titubeó al presentar el

das a monitorear los flujos SMPTE ST

o Internet.

nuevo producto: “La aplicación IPP

2110-20.

TM Broadcast

30

Septiembre 2017

las necesidades de interfaz IP.

MicroN IP de Riedel.

GatesAir, por su parte, presentó las nuevas mejoras de sus dos soluciones de redes Intraplex, con el foco puesto en el transporte IP. El objetivo de la compañía es, básicamente, que las emisoras de radio mejoren sus posibilidades de transporte de señales basadas en IP. Los dos productos, el software IPConnect y el codec IP Link MPXp, se estrenaron internacionalmente durante la feria.

Intraplex IPConnect es una nueva aplicación de software diseñada para fortalecer el transporte de datos a través de las redes IP. El Intraplex IP Link MPXp aprovecha, por su parte, las fortalezas de los códecs IP Link anteriores, mientras que concede a las emisoras más opciones de transporte de señales desde una única caja con bitrates históricamente bajos.

ENCO es otra de las empresas que surfeó la ola IP este último IBC. Conscientes de la transición

TM Broadcast

Eventos

Intraplex IP Connect de GatesAir.

emprendida por muchos responsables técnicos de televisión y radio hacia flujos de trabajo IP, la compañía estadounidense introdujo nuevas herramientas de software a sus sistemas de automatización para ampliar el valor de la producción y reducir

TVU Networks aprovechó la cita para presentar su ecosistema IP end-to-end de nuevos productos de hardware y software.

las cargas operacionales.

En el apartado de televisión, en

ción de transmisión móvil TVU One,

una de las empresas que aprovechó

concreto, ENCO presentó varias

TVU Router, la versión 3.0 de TVU

este IBC para consolidar su compro-

actualizaciones a su sistema MOM

RPS (Remote Production System) o

miso con esta tecnología. Ha incor-

(Media Operations Manager) dirigi-

TVU Producer, una aplicación web

porado tres nuevos modelos com-

das a extender MOM más allá de las

para producir y transmitir contenido

pactos a su portfolio de cámaras

tareas de automatización estándar,

en directo a Facebook Live.

LDX C86N y ha actualizado el siste-

ahondando más en la infraestructura

ma de repetición K2 Dyno, mante-

de una producción de TV. El sistema

Otra de las empresas que mostró

admite el soporte de conectividad

sus avances en el terreno IP es BFE.

cesamiento HDR nativo. “Con nues-

NDI. El presidente de ENCO, Ken

El integrador de sistemas alemán

tro extenso portfolio de producción

Frommert, aventuró lo siguiente: “La

presentó KSC SILKNET, un controla-

en directo, las cámaras de Grass

transición a operaciones basadas en

dor SDN para redes basadas en IP en

Valley, switchers y las soluciones

IP está expandiéndose rápidamente,

producción, contribución y distribu-

replay y de red están listas para

y la facilidad de uso de MOM y su

ción. Su arquitectura software está

cualquier cosa, admitiendo HDR, una

conjunto de características simplifi-

sujeta sobre una serie de pilares:

amplia gama de color y contenido

carán y acelerarán el paso a flujos

Discovery service, Topology mana-

4K en flujos de trabajo IP o SDI”, pre-

de producción basados en redes IP

ger,

sume su vicepresidente de produc-

para broadcasters de cualquier nivel

Pathfinder algorithm y Bandwidth

presupuestario”.

manager.

Network

service

manager,

niendo su apoyo a la captura y pro-

ción en directo, Mark Hilton.

Otra compañía que ha focalizado

TVU Networks aprovechó la cita para presentar su ecosistema IP endto-end de nuevos productos de hardware y software. Entre las novedades

HDR, ¿tecnología del

su exposición en mostrar sus avances en HDR es Atomos. La firma ha desvelado su plan para facilitar la

presente?

creación y visualización de conteni-

que desveló por primera vez al mer-

El HDR ha sido otro asunto de obli-

do HDR en YouTube. Ahora el usua-

cado europeo destacamos la solu-

gada conversación. Grass Valley es

rio podrá grabar las imágenes en su

TM Broadcast

32

Septiembre 2017

Algunas marcas aseguran que el contenido HDR está próximo a convertirse en la corriente principal.

Atomos 4K HDR, y subirlas luego directamente a YouTube en HDR también. Esta funcionalidad será parte de una actualización gratuita del firmware de AtomOS prevista para finales de año. ¿Le ha llegado, entonces, la hora al HDR? Jeromy Young, CEO de Atomos, no alberga dudas: "El momento del HDR es claramente ahora. A la luz de los anuncios del iPhone X y de Apple TV 4K, añadido a los nuevos dispositivos 4K HDR anunciándose todos los días, el contenido HDR está convirtiéndose en la corriente principal”.

Panasonic es otra de las compañías que se sube al carro. Nos desveló en la feria que actualizará a partir de octubre su gama de estudio para brindarle compatibilidad HDR tanto en HD como en 4K. La actualización afectará a las cámaras AK-UC3000 (4K), AK-HC5000 (Full HD) y a la compacta AK-UB300 (4K).

Cámara de Grass Valley LDX 86N.

TM Broadcast

Eventos

El codificador/decodificador Avantos de Sapec.

Además de exhibir la última incor-

nes trabajan a través de este nuevo

usuarios

poración a su serie UNICAM XE, la

tipo de tecnología. La compañía pre-

TrackFree, esta solución de Realidad

UHK-435, Ikegami nos anunció, por

sume de ser la primera en ofrecer

Mejorada incorpora un nuevo con-

su parte, que su cámara HDK-73

esta posibilidad a sus clientes. El

junto de herramientas y característi-

(serie Unicam HD) será compatible

flujo de trabajo de esta solución

cas que mejoran sus capacidades

con HDR.

ofrece tareas que oscilan desde la

gráficas.

por

su

tecnología

planificación de la programación,

Representación

pasando por la recuperación de la

Hispasat acompañó la exposición

media y el envío a los vídeos servido-

de sus últimos satélites y el resto de

española

res hasta su posterior emisión en

novedades con varias demostracio-

diferentes pantallas.

nes en directo. Por un lado, realizó una demostración vía satélite en

SAPEC nos brindó varias primicias este último IBC. La compañía anun-

Percon, por su parte, nos mostró su

colaboración con Dolby Vision

ció, por un lado, a su nuevo respon-

nueva gama VK680, VK780 y VK880

mediante una recepción audiovisual

sable de desarrollo del negocio para

de cables coaxiales de vídeo Silver+

en formato 4K HDR (HDR 10 y Dolby

Europa, Javier Verduch Golfe.

con conductor central de cobre

Vision simultáneamente). Empleó

bañado en plata para aplicaciones

para esto el satélite H30W-5 de HIS-

Los responsables de la compañía

digitales. Soportan transmisiones de

PASAT con contenido proporcionado

nos han asegurado, asimismo, que

datos seriados (SDI) y formatos de

por TVE. Además, la compañía reali-

este año ha visitado su stand más

televisión de alta definición (HDTV)

zó también una demostración de

gente. Los productos que más interés

según SMPTE 259M, ITU-R BT.60,

transmisión IP por satélite, en cola-

generaron

SMPTE 292M, SMPTE 424M, SMPTE

boración con Sematron y Syntelix.

son

los

codificado-

res/decodificadores Avantos-UHD y

ST2081 y SMPTE ST2082.

Anglatècnic presentó su línea

los codificadores Gredos HEVC. La compañía ha incorporado a la gama

Brainstorm estrenó en Europa su

Fingertext, una solución modular

Avantos, pensada para soportar el

InfinitySet3. Aclamado por muchos

para ofrecer accesibilidad y datos en

estándar ITU.H-265, el nuevo modelo VUD5200, un decodificador HEVC de señales UHD (4K) profesional. A la gama Gredos, por su parte, se ha sumado el modelo GHM5200, que admite

la

compresión

HEVC.

Además, soporta señales HD/SD entrelazadas, perfiles 422/420, procesado de 10bits, y múltiples formatos de codificación de audio (DD y DD+ en opción).

VSN consolidó este IBC su apuesta cloud al presentar una solución endto-end en la nube. Se trata de un ciclo completo en el que sus solucio-

Fingertext de Anglatècnic, una solución modular para ofrecer accesibilidad y datos en televisión

TM Broadcast

34

Septiembre 2017

televisión. El sistema permite la creación, catalogación, generación en tiempo real e inserción de contenidos de accesibilidad (subtitulación, audiodescripción y lengua de signos) y de datos (teletexto, EPG, HbbTV, stream events) en la señal de televisión (SDI y/o DVB) de forma integrada con la continuidad y automatización de la emisora.

Otra compañía española con presencia destacada en la feria fue Cires21. Sus soluciones de codificación pueden implementarse en un modo de pago por uso y aprovechar los recursos internos de la organización, teniendo un mayor nivel de control de gestión. Por otro lado, su servicio de Encoding Virtualization permite aprovechar el poder del hardware virtualizado, creando un sistema de streaming más complejo y eficiente.

Finalmente, su High-Density Encoding permite aumentar 4 veces la capacidad de corriente que un codificador puede procesar.

AEQ desveló en Ámsterdam su Olympia 3, la tercera generación de unidades de comentarista.

Puede funcionar como unidad autónoma, conectada a un PC de control o a un sistema de AoIP Dante nativo, o AES 67, integrada en un sistema de intercom, actuando simultáneamente como un panel de intercom para tareas de coordinación o, finalmente, formando parte de un gran sistema de comentarista.

Nuevos acuerdos Muchas empresas han aprovechado este IBC para anunciar al mercado acuerdos y sinergias con otras compañías. Panasonic, sin ir más lejos, presentó una iniciativa de colaboración con Vislink y Videosys para desarrollar los primeros módulos inalámbricos compatibles dirigidos a su gama de cámaras de estudio. Estos módulos están diseñados para permitir el control de las cámaras de forma más remota y transmitir vídeo a través de la banda HF mediante el uso de un sistema externo con anclajes sencillos y directos en los contactos de la batería de la cámara.

Llegó a nosotros también durante esos días de show la noticia del pacto alcanzado entre ChyronHego y Microsoft. A tenor del acuerdo, el

TM Broadcast

Eventos

Lawo decidió apoyarse en New Audio Technology para lanzar LIME, una solución para mezclar y monitorear producciones inmersivas 3D en sus consolas mc².

sistema TRACAB de ChyronHego será usado como tecnología de anclaje

en

el

sistema

Sports

Performance Platform de Microsoft.

Esta plataforma de análisis deportivo basada en la nube ofrece a los equipos deportivos profesionales, ligas y organizaciones una solución

Panasonic presentó una iniciativa de colaboración con Vislink y Videosys para desarrollar los primeros módulos inalámbricos compatibles dirigidos a su gama de cámaras de estudio

para ayudar a los jugadores y los equipos a tomar mejores decisiones.

TRACAB, por su parte, usa tecnologías avanzadas de procesamiento de

gramas de training diseñados para

SDI. Pero cambiar a IP requiere que

imagen y seguimiento óptico para

ingenieros, broadcasters y profesio-

aprendamos nuevos conceptos y

determinar la posición de todos los

nales de medios. El objetivo es enca-

nuevos métodos. Esto no es ciencia

objetos en movimiento del campo

minar a las organizaciones desde las

de cohetes; es sólo un nuevo conjun-

de juego, incluidos jugadores, árbitros y el balón.

redes SDI hacia la próxima generación IP. El Managing Director, Vicent

to de habilidades que todos debemos adquirir. Por eso hemos creado la 4K and IP Academy".

Videlio, por su parte, anunció el

Loré, es optimista con respecto al

lanzamiento de su 4K and IP

esfuerzo que implica transitar por

Lawo es otro ejemplo: decidió

Academy en colaboración con Cisco

estos cambios: "Los ingenieros de

apoyarse en New Audio Technology

y EVS. Consistirá en una serie de pro-

Broadcast están familiarizados con

para lanzar LIME, una solución para

TM Broadcast

36

Septiembre 2017

IBC 2017

SMPTE anunció la aprobación de los primeros estándares dentro de SMPTE ST 2110, empleados para el transporte a través de IP

Bluefish444 es, por otra parte, una de las empresas que ha decidido subirse a la cola del NDI. Lo hemos sabido este IBC, en donde anunció un acuerdo de colaboración con NewTek que permitirá la entrada y salida de señales de vídeo SDI de hasta 4K 60p como parte de un flujo de trabajo IP basado en NDI.

SMPTE ST 2110 da un paso al frente Otra de las órbitas de interés del evento giró en torno a

mezclar y monitorear producciones inmersivas 3D en sus consolas mc².

Dejero presentó CellSat, su nueva solución IP para la cobertura de eventos televisivos en directo desde locali-

los nuevos estándares.

SMPTE anunció la aprobación de los primeros estándares dentro de SMPTE ST 2110, empleados para el transporte a través de IP. Su presidente, Matthew Goldman, aportó algunas claves: "Los estándares de SMPTE ST 2110 van

zaciones remotas, enmarcada dentro de su colaboración

más allá de la sustitución del SDI por IP para apoyar la

con Intelsat.

creación de un conjunto completamente nuevo de aplicaciones que aprovechan los protocolos e infraestructura

Este IBC supimos también que Cinevideo, uno de los

IT".

principales proveedores de servicios Broadcast de Italia, ha instalado dos consolas Calrec Artemis Light en Dolphin 7.0, su nuevo vehículo 4K OB.

No en vano, empresas de la talla de Ross Video han decidido sumar este nuevo estándar a sus ecosistemas IP.

En profundidad

4K, HDR, LASER, LED NOVEDADES EN SISTEMAS DE PROYECCIÓN

TM Broadcast

38

Septiembre 2017

NOVEDADES EN SISTEMAS DE PROYECCIÓN

Texto: Javier Guerra

J

usto unas semanas antes de

Dentro de este cualitativo salto

Imágenes para uso profesional, que

feria

hacia delante, hay un segmento de

vivieron su esplendor en los años de

Bitam Show en Madrid y

nuestro mercado que no se ha actua-

bonanza económica. En aquel tiem-

haciendo un repaso a los

lizado a la misma velocidad y que

po en el que cada mes se abría un

eventos audiovisuales más impor-

parece haberse quedado anclado en

tantes de este 2017, no hace falta

los momentos inmediatamente ante-

que

comience

la

esforzarse mucho para comprobar que hemos llegado definitivamente a un punto de inflexión, tanto en la tecnología destinada a la reproducción de imágenes como a los conte-

riores al inicio de la maldita crisis económica durante

que

años.

Dispositivos

nos Hablo

de

acompañó de

Proyección

lización. En un país tan dispar como el nuestro, donde aún coexisten los canales de TV en Definición Estándar con los canales en HD y las recién llegadas emisiones en 4K y en el que todavía abundan los clientes de los Estudios de Post-Producción –principalmente del sector público- que se conforman con trabajos de calidad mediocre, también tenemos motivos para sacar pecho y mostrar a nuestros países vecinos, nuestro músculo tecnológico. Debemos estar muy orgullosos de eventos como el anteriormente citado Bitam Show en el que muchos de los actores principales del mundo audiovisual se darán cita en nuestro país a finales de noviembre. Por otro lado, también tenemos que reconocer el esfuerzo de muchos empresarios que están apostando fuerte tanto en la creación, como en la reproducción de contenidos audiovisuales al límite de la tecnología disponible, y que de esta forma hacen posible el rodaje, post-pro y exhibición de dichos contenidos en Estudios y Salas que son la envidia de nuestro entorno.

de la naturaleza, se inauguraba un congreso o se creaba una exposición o feria de muestras, el mercado de la proyección

alcanzó

su

gloria,

los

poniendo a disposición de los usua-

de

rios finales el máximo exponente de la tecnología de la época. Muchos de

nidos que vamos a emitir a través de cualquier moderno sistema de visua-

museo o un centro de Interpretación

El sector de la proyección de video profesional es tan amplio, que abarca desde los diminutos aparatos destinados a la formación en pequeñas aulas, hasta los monstruosos proyectores cinematográficos Láser RGB que alcanzan valores de luminosidad de hasta 60.000 lúmenes TM Broadcast

39

Septiembre 2017

aquellos proyectores siguen funcionando a día de hoy, pero es obvio que inmersos como estamos en el mundo de la Ultra Alta Definición, va siendo hora de pegarle un repaso al estado actual de las tecnologías de proyección y su implementación en los dispositivos actuales.

Tecnologías de Proyección y Sistemas de Iluminación El sector de la proyección de video profesional es tan amplio, que abarca desde los diminutos aparatos destinados a la formación en pequeñas aulas, hasta los monstruosos proyectores cinematográficos Láser RGB que alcanzan valores de luminosidad de hasta 60.000 lúmenes. No obstante, el corazón que habita en cada uno de ellos proviene de los mismos 3 tipos de tecnología disponible desde hace años.

Esto es,

paneles LCD transmisivos, sistemas LCoS reflexivos basados en LCD (SXRD y D-ILA principalmente) y proyectores de tecnología DLP –tanto en variantes monopanel, como en

En profundidad

modelos Tri-DMD-. Es cierto que poco a poco la tecnología tradicional LCD ha ido reduciendo su –en otro tiempo- gran cuota de mercado, en favor de la tecnología DLP. A día de hoy, los proyectores basados en paneles de Texas Instruments,

se

han adueñado masivamente del seg-

Desde mediados de la pasada década, fueron apareciendo los primeros proyectores con sistemas de iluminación basados en diodos de emisión de luz LED RGB

mento más económico del mercado, pero no es menos cierto que gracias a la iluminación mediante dispositi-

nes profesionales en las que no se

los mayores fabricantes de proyec-

vos LED o diodos Láser, cualquiera

puede controlar totalmente la luz

tores DLP del mercado, como son las

de las tres tecnologías en liza son

ambiente. Hace un par de años una

taiwanesas Benq y Optoma. También

actualmente capaces de mostrar,

de las empresas más importantes

dos,

incluso en pantallas de gran forma-

del segmento de la iluminación -

frente a las lámparas tradicionales.

to, unas imágenes de la más alta

como lo es la holandesa Philips- pre-

La primera y más importante es que

calidad.

sentó una variante de este sistema

su vida útil alcanza las 20.000 horas

de iluminación llamado HLD LED,

de uso, lo que en términos de ahorro

que gracias a una mejora drástica en

en costes de mantenimiento para

la densidad de sus diodos, solventó

proyectores

Tradicionalmente, los sistemas de iluminación empleados en proyección de imágenes se han basado en

son sus principales ventajas

funcionando

24/7,

dicha carencia, consiguiendo valores

puede resultar en una cifra muy con-

el uso de lámparas UHP de vapor de

de luminosidad en el entorno de los

siderable. Por otro lado, la luz emiti-

mercurio o bien en lámparas de

3000-4000 lúmenes, lo que habilita-

da por estos dispositivos permite a

Xenon. La ventaja de la mayor preci-

ba a estos dispositivos, como fuentes

los fabricantes de proyectores basa-

sión del color y estabilidad cromáti-

de luz apropiadas para aplicaciones

dos en chips DLP, alcanzar una

ca de las lámparas de Xenon, com-

educacionales y entornos profesio-

reproducción del color mucho más

petía contra el mejor rendimiento

nales de pequeño formato. En la ISE

fiel al original. De hecho podemos

eléctrico y mayor vida útil de las

2017, añadió a su portfolio la varian-

pasar de cubrir apenas el espacio de

lámparas de vapor de mercurio.

te destinada a proyectores de Home

color Rec.709 de las emisiones HDTV

Precisamente por eso, los mercados

Cinema, que con valores entre los

cuando usamos lámparas tradicio-

de ambos sistemas de iluminación

1000 y 2000 lúmenes, ya se han

nales, a reproducir hasta el 100% del

estaban bien diferenciados, prevale-

ganado el favor de al menos, dos de

espacio de color DCI-P3 que es la

ciendo los sistemas basados en Xenon en las aplicaciones con mayores requerimientos de fidelidad en la reproducción del color y las UHP en instalaciones donde se prima el bajo coste de mantenimiento.

Desde mediados de la pasada década, fueron apareciendo los primeros proyectores con sistemas de iluminación basados en diodos de emisión de luz LED RGB. Varios fabricantes de proyectores incorporaron distintas variantes de estos sistemas LED que adolecían principalmente de una muy baja luminosidad, lo que los hacía inservibles para aplicacio-

Esquema funcionamiento sistema iluminación HLD-LED

TM Broadcast

40

Septiembre 2017

NOVEDADES EN SISTEMAS DE PROYECCIÓN

varios miles de lúmenes, la reproducción de espacios de color tan amplios como los que se exigen en aplicaciones cinematográficas y la duración superior a las 20.000 horas de uso con pérdidas insignificantes en su rendimiento lumínico.

4K, 10 bits, HDR (High Dynamic Range) y WCG

Sistema de iluminación Láser con rueda de fósforo

(Wide Color Gamut) Pero si hay un apartado de los sisnorma en contenidos de Cine Digital

un banco de diodos láser de dicho

temas de proyección en el que las

y UHD, lo que se traduce en una

color, que se conduce a través de

cosas han cambiado en los últimos

mejora del 26% en su capacidad de

una lente de enfoque hacia una

años, ese es precisamente el nuevo

mostrar colores que el ojo humano

rueda de fósforo en la que se des-

escenario que se ha creado con la

puede observar.

compone en distintas longitudes de

llegada de las imágenes en resolu-

onda, obteniendo así

los colores

ción 4K. En primer lugar conviene

Con la experiencia adquirida

amarillo y verde. La suma de BGY se

aclarar las diferencias entre los tér-

durante décadas en el uso de diodos

hace pasar por una segunda rueda, -

minos

de luz láser para las más diversas

esta vez una rueda de color que

Definición), que a menudo se utilizan

aplicaciones, era cuestión de tiempo

puede variar entre 4 y 6 segmentos

como sinónimos de forma equivoca-

que estos sistemas de iluminación

en función de que se busque más

da. En el estándar de Cine Digital, la

irrumpieran en el segmento de la

luminosidad o mayor fidelidad cro-

resolución DCI-4K es el resultado de

proyección de imágenes. Es obvio

mática- y de esta forma podremos

obtener en pantalla una imagen con

que el ideal teórico para un proyec-

obtener los 3 colores primarios que

una densidad de 4096 x 2160 píxeles

tor con este tipo de iluminación,

conformarán nuestra imagen. Si

en formato 1.90:1. Esta resolución

debería contar con al menos un emi-

deseamos obtener un aumento signi-

pasa a denominarse 4K-UHD cuando

sor láser por cada uno de los colores

ficativo en la luminosidad del pro-

el tamaño nativo se adapta al forma-

primarios Rojo, Verde y Azul que

yector o en su tasa de contraste, el

to panorámico 16:9 (1.78:1) utilizado

componen la imagen y mejor aún

peaje a pagar pasa por la pérdida de

en las emisiones de TVHD y se con-

dos para cada color –uno para cada

rendimiento en el color rojo. Este es

ojo- en sistemas de proyección 3D.

el motivo de la reciente aparición de

Lamentablemente el precio a pagar

los sistemas híbridos más avanzados,

por estos dispositivos resulta estra-

que pueden incluir un segundo emi-

tosférico y sólo las más modernas y

sor de luz roja en forma de diodo

lujosas salas cinematográficas del

LED o incluso un segundo banco de

mundo, cuentan con sistemas como

diodos láser de color rojo que incre-

estos. Para el resto de dispositivos de

menta en gran medida la precisión

proyección láser, hemos de recurrir a

del color obtenido. Las ventajas

sistemas con un solo banco emisor, o

inherentes al uso de fuentes de ilu-

sistemas híbridos. El más habitual y

minación de estado sólido frente a

que incluso podemos encontrar en

las lámparas tradicionales, se con-

algunos aparatos monopanel dedi-

centran en cualquiera de estas tec-

cados al Home Cinema, pasa por

nologías basadas en el uso de diodos

generar un haz de luz Azul mediante

láser. Luminosidad en el orden de

TM Broadcast

41

Septiembre 2017

4K

y

UHD

(Ultra

Alta

Los términos 4K y UHD (Ultra Alta Definición) a menudo se utilizan como sinónimos de forma equivocada.

En profundidad

vierte en un panel de 3860 x 2160 píxeles.

El cambio que supuso la llegada de los formatos en Alta Definición y en concreto el conocido como Full HD (1920x1080 puntos de resolución frente a los 720x576 de la definición estándar en formato PAL) supuso un gran avance en la definición de las imágenes que multiplicaban por cinco la resolución de sus predecesoras. Pero más allá de ese aumento de resolución y del salto del escaneado entrelazado al barrido progresivo, no hubo grandes diferencias en términos de reproducción del color

En el estándar de Cine Digital, la resolución DCI-4K es el resultado de obtener en pantalla una imagen con una densidad de 4096 x 2160 píxeles en formato 1.90:1. Esta resolución pasa a denominarse 4K-UHD cuando el tamaño nativo se adapta al formato panorámico 16:9 (1.78:1) utilizado en las emisiones de TVHD y se convierte en un panel de 3860 x 2160 píxeles.

(los espacios CIE Rec. 601 para SD y Rec. 709 para HD eran muy similares) o aumento del rango de luminosidad. No obstante todo el mundo

Espacio de Color: Los sistemas de

ahora, la mayor restricción que

abrazó el Full HD, como la mejora

interpretación del color, se plasman

encontrábamos para alcanzar un

más importante acaecida desde el

sobre un eje de coordenadas donde

espacio más amplio, estaba asocia-

comienzo de las emisiones televisi-

cada uno de los Colores Primarios –

da a las limitaciones físicas de las

vas 50 años antes.

RGB- se sitúan en un punto del dia-

La llegada del formato 4K y UHD, renueva totalmente la forma de emitir contenidos a través de cualquier display. Se vuelve a multiplicar por cuatro la definición con la que se forma cada fotograma -pasamos de apenas 2 millones a más de 8 megapíxeles- pero adicionalmente se

grama mediante coordenadas x e y.

Cuanto mayor sea la superficie contenida en el triángulo que forman los tres puntos RGB, mayor será la satu-

tecnologías CRT, LCD CCFL, etc. Pero con la llegada de la iluminación LED y OLED para pantallas planas y el uso de diodos láser y LED para pro-

ración del color percibido y por

yección, el Gamut de Color que

tanto mayor la fidelidad cromática

podemos alcanzar supera con creces

al original que nuestro cerebro

los valores del espacio Rec.709 para

puede captar en la naturaleza. Hasta

HD Digital.

aumenta de 8 a 10 bits la cuantificación del color en las imágenes y se mejora de forma muy significativa tanto el rango de luminosidad, como el espacio de color que se alcanza en la reproducción de dichos contenidos. La combinación de estos cuatro factores, nos da como resultado una imagen de calidad global mucho mayor y que mejora drásticamente la fidelidad al original.

Antes de profundizar en los términos que dan título a esta sección, conviene recordar algunos concep-

Comparativa SDR vs HDR en captura y reproducción

tos básicos.

TM Broadcast

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Septiembre 2017

NOVEDADES EN SISTEMAS DE PROYECCIÓN

Función de transferencia. Debido a la forma no lineal en que el cerebro humano interpreta las diferencias en luminancia, el brillo de cualquier contenido estaba representado en base a una curva logarítmica de transferencia de la luz desde la cámara que captó dicha imagen hasta la pantalla y desde ésta hasta nuestro cerebro. Esa corrección necesaria para la perfecta interpretación de los diferentes valores triestimulos, se conoce con el nombre de Curva de Gamma y la que alcanzaba

Comparativa gradación en 8 Bits vs 10 Bits

un valor aproximado de 2.4 era la curva ideal que nos servía para compensar nuestro particular sistema de visión, que discrimina mucho mejor las diferencias de luz en las imágenes oscuras que en las partes más brillantes.

Límite de los Valores de Brillo.

Precisamente heredados de la limitación de la tecnología CRT para poder exhibir una precisión del color adecuada con altos niveles de brillo, los monitores disponibles hasta ahora no podían alcanzar valores de máxima luminosidad superiores a

Curvas EOTF. Gamma 2.4 vs HLG vs PQ

100-120 nits y a pesar de que tecnologías como los paneles LCD o el Plasma podían alcanzar cifras de hasta 300 nits, la gradación de las

que hace es expandir el Rango

imágenes en la sala de edición se

Dinámico del Display, para que

limitaba a cifras inferiores. Todo

pueda reproducir con fidelidad las

1. El panel del Display en cuestión

esto, a pesar de que en un día solea-

imágenes reales Esto se consigue

tiene que ser capaz de reproducir

do, cualquier superficie que encon-

mediante el aumento del pico de luz

señales nativas de 10 bits y mos-

tremos en la naturaleza puede

capaz de mostrarse en pantalla y

trar por tanto entre 876 y 1024

alcanzar valores de más de 10.000

modificando al mismo tiempo la

diferentes niveles de luz en cual-

nits.

profundidad en bits de la imagen

quier modo de brillo y contraste.

cumplirse las siguientes condiciones.

pasando de 8 a 10 bits y contando HDR, La Revolución de la Imagen.

por tanto con 1024 gradaciones dife-

2. La función de transferencia ante-

Al contrario que el HDR en fotogra-

rentes por cada color primario en

riormente conocida como curva

fía -que mediante múltiples exposi-

lugar de las 256 de las que disponía-

de gamma, pasa a convertirse en

ciones trata de comprimir el rango

mos hasta ahora.

una función lineal que tiene dos variantes. La primera, es la ideada

de luz de las imágenes reales en un rango más limitado para poder

Para que una imagen sea realmen-

por los laboratorios Dolby, se

reproducirlas- el HDR en Video lo

te considerada como HDR han de

denomina Curva PQ (Perceptual

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43

Septiembre 2017

En profundidad

Quantization) y se estandariza en la norma SMPTE ST.2084, con el nombre comercial Dolby Vision y pasa de unos valores de entre 0.01 y 100nits a 0.0001 y 10.000 nits. Dentro de esta variante, se incluye una segunda versión ideada por el consorcio HDR 10 que difiere de la ideada por Dolby en

NOVEDADES EN SISTEMAS DE PROYECCIÓN

Al contrario que el HDR en fotografía, el HDR en Video lo que hace es expandir el Rango Dinámico del Display, para que pueda reproducir con fidelidad las imágenes reales.

una menor cantidad de información contenida en los metadatos necesarios para una transferencia sin errores. Por otro lado, existe

dad con las gammas antiguas, con

unos primarios puros en longitud

una segunda variante de HDR,

un suelo de negro de 0.01 nits y un

de onda, sin tener en cuenta las

preconizada por los estudios de

pico de blanco de hasta 5.000 nits.

limitaciones actuales de la tecno-

televisión y en concreto por la BBC denominada HLG (Hybrid

3. Con la llegada de la Ultra HD

Log Gamma), que como su nom-

(tanto en 4K como en el futuro 8K)

bre indica, es una curva híbrida en

se estableció un nuevo espacio de

logía. (De momento no existe ningún sistema de visualización capaz de abarcar el

100% del

la que la parte más oscura de la

color

denominado

espacio Rec. 2020). Para hacernos

imagen ofrece retrocompatibili-

Rec.2020 que se basa en el uso de

una idea de su nivel de extensión,

máximo

ocupa hasta un 37% más de superficie visible que el espacio DCI-P3 que como hemos dicho es la norma para emisiones de Cine Digital y supera en un 72% al espacio Rec. 709 que es la norma de las emisiones actuales en HD y Blu-Ray. No obstante y debido a que en los actuales discos UHD HDR, las señales de color están contenidas en DCI-P3, la norma del consorcio Ultra HD Premium cataloga con ese distintivo, a cualquier display capaz de alcanzar al menos el 90% de este espacio DCI –P3.

Llegamos al final y sólo me queda recomendarles que estén atentos a los próximos números, donde trataremos de explicar con mayor detalle estos conceptos y sobre todo donde tendremos la posibilidad de probar en profundidad, los primeros proyectores de video 4K que darán pleno sentido a este artículo.

Espacios de Color. Rec. 2020 vs DCI-P3 vs Rec. 709

TM Broadcast

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Septiembre 2017

Entrevista

Tomamos el pulso al sector de tecnología AV en entornos educativos por medio de dos referencias en este ámbito. Vitelsa y Audiovisuales Data nos aportan en este número claves actuales y tendencias principales para el futuro próximo de este mercado.

CONVERSACIONES CON

VITELSA

TM Broadcast

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Septiembre 2017

Vitelsa

Si algo define a Vitelsa es su transversalidad. Fundado en 1983, este grupo ha transitado sin complejos más allá del negocio media, de donde procede, hacia sectores como el corporativo, ocio o institucional. Otro rasgo que lo distingue es su proyección internacional. Actualmente, Vitelsa está presente en 20 países repartidos por cuatro continentes. Su director de Ingeniería, José Antonio Giménez Blesa, admite que la compañía está centrando ahora el foco en el mercado Latinoamericano.

Recién aterrizado del IBC, Giménez Blesa nos dice que le ha sorprendido que todos los fabricantes dispongan ya de un “orchestrator” para personalizar, optimizar y automatizar los flujos de trabajo en cada caso.

Entrevista con José Antonio Giménez Blesa, Director Técnico de Vitelsa Habéis acompañado al mercado durante más de treinta años. ¿Hacia dónde evoluciona? El IBC está llenándonos la boca con novedades 4K, IP… ¿llegarán estas tecnologías a un espectro amplio del mercado en los próximos años, o queda todavía mucho recorrido?

Hay que distinguir entre mercado

José Antonio Giménez Blesa, Director Técnico de Vitelsa

profesional y mercado de consumo.

Los

papeles

se

han

invertido.

Actualmente, en el mercado de con-

limitada oferta de contenidos, como

Conglomerados enormes de un gran

sumo, no eres nadie si no dispones

a la implantación de una tecnología

abanico de sectores –El País, ENA-

de un televisor de gran formato,

con estándares en construcción.

GAS, Red.es (para un proyecto del

capaz de reproducir contenidos 4K,

Iniciativas como AIMS están acele-

Servicio Público de Salud Gallego),

con HDR por supuesto, y con total

rando los procesos de interoperativi-

etcétera– han confiado en vosotros

conectividad IP. En cambio, en el

dad y estandarización entre fabri-

para emprender sus proyectos AV ¿A

mercado profesional, la velocidad es

cantes, pero no tanto como para

qué se debe? ¿Qué os diferencia de

más lenta, tanto en lo referente a la

seguir el ritmo al consumo.

la competencia?

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Entrevista

Creo que la clave está en el conocimiento, la experiencia de décadas y la transversalidad de nuestra oferta. Al dedicarnos a proyectos audiovisuales en sectores tan diversos como broadcast, corporativo e institucional, museística y seguridad, cruzamos experiencias y técnicas de diseño entre ellos, generando innovación y enriqueciendo sensible-

“La formación sigue una curva inversa a la crisis laboral. Cuando hay crisis y escasez de puestos de trabajo, los estudiantes y profesionales buscan formación para competir en mejores condiciones.”

mente el resultado final en cada caso. donde se forman los futuros comunicadores y técnicos. También colaboramos Presumís de dar respuesta también a

con master class tecnológicas para profesorado y alumnos de masters.

proyectos internacionales ¿Podéis darnos algún detalle? ¿Cuál es vuestro planteamiento de cara al mercado internacional?

Las empresas que conforman el Grupo VITELSA cuentan con una amplia experiencia internacional, con proyectos ejecutados en más de 20 países y 4 continentes.

Actualmente estamos desarrollando una intensa acción comercial en diferentes mercados, con especial foco en el mercado latinoamericano, y trabajando en colaboración con partners tecnológicos locales para proporcionar proyectos de alto valor añadido a nuestros clientes. ¿Qué tipo de soluciones estáis aplicando más para entornos educativos? ¿Qué os piden? ¿Algún patrón común?

Las soluciones para entornos educativos se basan en entornos colaborativos, interactividad, teleformación y gestión y difusión de contenidos por la red, todo ello apoyado por potentes soluciones audiovisuales de presentación y de producción en los formatos y resoluciones más demandados. Estos proyectos de producción se implantan en las facultades

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Septiembre 2017

Vitelsa

Carlos III, Alcalá de Henares, Málaga,

dosas y atractivas, tanto para profe-

siempre que sean una ayuda y no el

Pablo de Olavide… Muchas universi-

sores como para alumnos.

centro de gestión de un entorno tecnológico complejo que requiere de

dades han confiado en vosotros durante 2016. ¿Qué tipo de soluciones os están pidiendo? ¿Qué necesidades comunes percibís?

Nuestro trabajo consiste en escu-

Los educadores se informan y sue-

especialistas para que funcione ade-

len estar al tanto de las últimas ten-

cuadamente. Nosotros ofrecemos

dencias. A nosotros nos toca conver-

soluciones audiovisuales y de comu-

tir esas inquietudes en realidades

nicaciones que faciliten la formación

prácticas que se utilicen a diario.

y simplifiquen los procesos técnicos.

char las inquietudes de los responsa-

Todos quieren estar a la última,

bles, para lo que fijamos reuniones

pero siempre garantizando la fiabili-

de trabajo que nos permiten identifi-

dad y dejando claro que lo importan-

car necesidades y aportar soluciones

te es la formación. También están

que sean a la vez adecuadas, nove-

interesados en automatismos, pero

¿Y qué tal 2017? ¿Las universidades tienen apetito de inversión en equipo AV, o no estamos en ese pico?

La formación sigue una curva inversa a la crisis laboral. Cuando hay crisis y escasez de puestos de trabajo, los estudiantes y profesionales buscan formación para competir en mejores condiciones. En el mundo audiovisual y en las profesiones que utilizan medios audiovisuales como parte de su actividad, la oferta de profesorado de nivel y de “laboratorios de prácticas” de todo tipo es la más atractiva a la hora de elegir un centro, por lo que los centros se renuevan para estar a la última.

Cuando la actividad laboral es alta, la inversión en formación es más limitada y específica.

En cualquier caso, los medios audiovisuales

llevan

décadas

implantados en las aulas y tanto profesores como alumnos están habituados a ellos. La inversión de cada año, cuando procede renovar, aprovecha para introducir nuevas tecnologías tales como entornos colaborativos o gestión de contenidos y streaming, a la vez que se crece en resolución y en calidad de video y audio. Personalmente pienso que los sistemas de control están bien, siempre que sean sencillos de usar y mantener y simplifiquen los procesos de gestión de aulas, salones y auditorios.

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Septiembre 2017

Entrevista

¿De qué proyecto os sentís más orgullosos? Mencionadnos alguno que haya implicado un desafío de más envergadura o sea de interés para entender mejor el momento actual de mercado.

Realmente nos sentimos orgullosos de todos nuestros proyectos, desde el más sencillo al más complejo. Además, es difícil elegir, dado que nuestra actividad se desarrolla en campos muy diferentes, y en cada uno de ellos hemos logrado retos importantes.

“Me gustaría resaltar nuestro reciente proyecto en Telemadrid, dentro de su nueva etapa informativa. En un tiempo récord, hemos instalado y puesto en marcha una gran pantalla de LEDs curva, de más de 50 m2, dividida en tres partes, una central fija y dos laterales móviles en el estudio de informativos.”

Dada mi especial querencia por el mundo broadcast, me gustaría resaltar nuestro reciente proyecto en

marcha una gran pantalla de LEDs

informativos. El mayor reto ha sido

Telemadrid, dentro de su nueva

curva, de más de 50 m2, dividida en

integrar la estructura fija y móvil en

etapa informativa. En un tiempo

tres partes, una central fija y dos

el decorado, gestionar el movimien-

récord, hemos instalado y puesto en

laterales móviles en el estudio de

to de las pantallas mediante un

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Septiembre 2017

Vitelsa

autómata programable y sincronizarse adecuadamente con el sistema gráfico que sirve los contenidos.

Además, quiero resaltar también un complejo proyecto museístico que hemos emprendido recientemente, donde vamos a integrar en un entorno arquitectónico de gran singularidad múltiples soluciones

En entornos educativos, la tendencia consiste en poner los contenidos a disposición del alumno fuera del aula, ya sea por streaming o VoD, mediante la plataforma más adecuada en cada caso

audiovisuales de última generación. ¿Destacáis alguna innovación tecnológica o equipo de interesante apli-

redes sociales), no deja de llamarme

En entornos educativos, la tenden-

cación para entornos educativos, ya

la atención que no hay fabricante

cia consiste en poner los contenidos

sea porque está usándose mucho o

que no tenga su “orchestrator” para

funciona especialmente bien?

Acabamos de visitar la IBC y, además de la evolución tecnológica de

personalizar, optimizar y automati-

a disposición del alumno fuera del aula, ya sea por streaming o VoD, mediante la plataforma más ade-

zar los flujos de trabajo en cada

cuada en cada caso y, todo ello, con

caso.

herramientas

de

colaboración,

la producción y transmi-

seguimiento y consulta

sión hacia entornos 4K e

que faciliten la tutoría

IP (esto último favoreci-

personalizada y el tra-

do por la agrupación de

bajo remoto en equipo.

fabricantes para favorecer la interoperabilidad

Para terminar: ¿podéis

y la estandarización –

destacarnos algún pro-

AIMS y SMPTE 2022) y

yecto futuro de interés?

de la evolución de la

Sin dar detalles con-

gestión y difusión de

cretos, podemos apun-

contenidos multiplata-

tar algunos de los pro-

forma (OTT, cloud y

yectos de futuro en los que estamos dando los primeros pasos: sistemas de gestión dinámica de contenidos y grafismo interactivo para su presentación en diferentes pantallas con extrañas formas y volúmenes geométricos, plataformas de formación para organizaciones con múltiples sedes, centros de producción y difusión de contenidos en varias universidades y varios NOC para aplicaciones OTT (gestión de todo tipo de señales -SAT, HDSDI, IP-, codificación, almacenamiento, streaming y publicación multistream en CDN).

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Septiembre 2017

Entrevista

CONVERSACIONES CON

AUDIOVISUALES DATA

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Audiovisuales Data

Hace 20 años, la digitalización de las aulas podía resumirse en introducir artículos de lujo. Ahora es una necesidad imperiosa. Es una de las claves que nos brinda Daniel Hernández, responsable del departamento comercial de Audiovisuales Data. Según él, los directivos de compra de estas organizaciones están ya escarmentados del material mediocre de baja calidad.

Fundada en 1997, Audiovisuales Data fue pionera en la integración de Aulas Digitales en España. Están especializados tanto en el ámbito educativo como corporativo, en donde implementan sistemas audiovisuales y digitales para entornos colaborativos. Su crecimiento es paralelo al increíble avance de estos recursos en las últimas décadas.

Entrevista con Daniel Hérnández, Asesor TIC Education and Corporate Manifestáis ser pioneros en la integración de Aulas Digitales en España. Lleváis 20 años atentos a la evolución del mercado. Teniendo todo esto en cuenta, ¿qué desafíos tecnológicos creéis que enfrentan ahora los entornos educativos, en contraste con sus requerimientos de hace unos años?

Hablar de la digitalización de las aulas hace 20 años era hablar de la introducción de artículos de lujo en las escuelas y universidades. Ahora se trata de una necesidad, porque no se concibe un aula sin equipamiento audiovisual.

Al hilo de esto, ¿Qué tipo de soluciones estáis aplicando más para estos entornos educacionales? ¿Qué os

Daniel Hernández.

piden? ¿Detectáis algún patrón común?

TM Broadcast

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Septiembre 2017

Entrevista

Se dan soluciones fáciles e intuitivas que permitan al docente familiarizarse de manera rápida con los equipos. Los responsables de compra y grupos de decisión están escarmentados del material mediocre de baja calidad y sin garantía. Buscan sobre todo buen servicio post venta y un partner tecnológico con certificaciones de ISO y registrada como

“Las nuevas implementaciones exigen estar a la última. Y un ejemplo ha sido la digitalización del nuevo aulario de la Universidad de Derecho en Barcelona, la primera universidad pública libre de mercurio.”

instaladora profesional.

Prestáis servicio a toda la Península. ¿Habéis detectado alguna Comunidad más puntera en la implantación de soluciones AV en ámbitos educativos?

En general, las escuelas de la Península están puestas al día, pero sí es verdad que comunidades como Andalucía, Valencia, Cataluña y País Vasco son más punteras. ¿Qué tal 2017? ¿Las entidades educativas tienen apetito de inversión en equipamiento AV, o no estamos

Instalación realizada por Audiovisuales Date en recinto universitario.

en ese momento?

Más que una cuestión de apetito,

necesidad imperiosa. Los alumnos

atraviesan una situación de una

no pueden ser analfabetos, digitalmente hablando, y por eso muchas escuelas e instituciones están cambiando y sustituyendo los antiguos equipos por otros nuevos con más calidad, garantía y eficiencia. ¿De qué proyecto os sentís más orgullosos? Mencionadnos alguno que haya implicado un desafío de más envergadura.

Las nuevas implementaciones exigen estar a la última. Y un ejemplo ha sido la digitalización del nuevo aulario

de

la

Universidad

de

Derecho en Barcelona, la primera universidad pública libre de mercurio.

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Audiovisuales Data

La garantía de una fuente lumínica que no decaiga de intensidad, la garantía de 5 años y el uso de equipos respetuosos con el medio ambiente permiten que esta innovación tecnológica pueda integrarse en las aulas de manera natural.

Para terminar: ¿tenéis entre manos algún proyecto futuro de interés?

Tenemos

muchos

proyectos

muchos, y son interesantes, pero nuestro propósito como empresa, en cualquier caso, es seguir dando apoyo a las escuelas e instituciones que necesitan un buen servicio post venta. ¿Destacáis alguna innovación tecnológica o equipo de interesante aplicación para entornos educativos, ya sea porque está usándose mucho o funciona especialmente bien?

La introducción en las aulas de los eco-proyectores, equipos de proyección híbrida Laser & LED, está provocando un cambio revolucionario.

“La introducción en las aulas de los eco-proyectores, equipos de proyección híbrida Laser & LED, está provocando un cambio revolucionario.”

Nos interesa

Historia de los medios técnicos de la televisión

Sistemas de edición y composición

TM Broadcast

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Septiembre 2017

Medios técnicos de la televisión

Por Luis Sanz

Edición lineal Como se ha señalado en el aparta-

de caracteres y efectos digitales,

do de postproducción, después de la

librerías de imágenes fijas, etc. todo

etapa inicial de corte físico de cinta

ello gobernado por un controlador

con la empalmadora Smith en los

de edición, con un software que rea-

primeros años 60, el montaje y edi-

liza las funciones de edición de

ción de las imágenes grabadas en

acuerdo con un listado de edición

televisión, realmente comenzó con

EDL que marca todas las acciones

los sistemas de edición lineal, consis-

planificadas que van a realizarse en

tentes en programas informáticos

el proceso.

instalados en ordenadores de la época que controlaban magnetosco-

Aunque ha existido un número

pios reproductores, grabadores y

considerable de sistemas de edición,

otras máquinas como mezcladores

el mercado ha sido copado por unas

de vídeo y audio, con la referencia

pocas compañías. Los primeros siste-

del código de tiempo de las imáge-

mas fueron los desarrollados por las

nes y con el recurso de la lista de edi-

compañías

EECO,

CMX

Aunque ha existido un número considerable de sistemas de edición, el mercado ha sido copado por unas pocas compañías

y

ción EDL. Los sistemas lineales fueron evolucionando. Primero fue la edición máquina a máquina, con un magnetoscopio reproductor en el que se sitúan las cintas con el material bruto a editar y otro grabador/editor en el que se grababa el resultado de la edición de los brutos elegidos y que controla al anterior por control remoto con el estándar RS322. A continuación, se desarrollaron los sistemas A-B y A-B-C roll, con 2 ó 3 máquinas reproductoras y un controlador de edición sobre ellas y, finalmente, se comercializaron los más completos sistemas de edición no lineal, con varios magnetoscopios reproductores y grabadores (de vídeo digital en su última etapa

AMPEX ACE 25. https://www.google.es/search?q=ampex+ace+2000&hl=es&tbm=isch&tbs=rimg:CfvHpWrKQ3ilIjjoKn A8YdFQPHBC7NjOMxfTutjHM3Hb3KfogZCIAe9cMUywWObwyvwWD2hl11mfJeyY6PYaruP2iyoSCe gqcDxh0VA8Eez7t930PHA6KhIJcELs2M4zF9MRJA6rT0Gqux0qEgm62MczcdvcpxE11eSVWOxEqS oSCeiBkIgB71wxETGhnKOg9yCKhIJTLBY5vDK_1BYREx4V0EZZbcEqEgkPaGXXWZ8l7BHBb_17hEsxlySoSCZjo9hqu4_1aLEY6N pQsaIpEP&tbo=u&sa=X&ved=0ahUKEwj3pvHqbvWAhXDWxoKHZCmC6UQ9C8IHA&biw=944&bih=936&dpr=1#imgrc=iw6UgSkRmP2vYM:&spf=15 06191854653

D1,

D2, Betacam Digital

Convergence con un corta expansión

temas de edición. Así, durante los

y DVCPro), mezcla-

que se terminó cuando los grandes

años ochenta y principio de los

dores de audio y

fabricantes de tecnología de televi-

noventa el mercado de la edición

vídeo, generadores

sión comercializaron sus propios sis-

para la producción de programas de

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Septiembre 2017

Nos interesa

televisión fue cubierto por AMPEX, Grass Valleygroup-GVG y Sony. Otras compañías que han desarrollado sistemas de edición lineal han sido Accom, JVC y Panasonic, pero con una escasa incidencia en el mercado de la televisión en relación con las

A mediados de los 80 era posible instalar una gran sala de postproducción con prácticamente todo el equipamiento de AMPEX

anteriores.

AMPEX desarrolló en 1970 el edi-

extendido en las pequeñas compañí-

inferior) y, en 1987, la Televisión de

tor RA-4.000 que controlaba hasta 6

as de producción, hasta los modelos

Galicia TVG se dotó de una sala simi-

magnetoscopios AVR-1 con un códi-

superiores ACE 200 y 2.000.

lar en la que incluso había un gene-

go de tiempo propietario. Televisión

rador de gráficos AMPEX AVA3.

Española adquirió varias unidades.

A mediados de los 80 era posible

En 1976, AMPEX fabricó el EDM-1, su

instalar una gran sala de postpro-

primer editor con control por orde-

ducción con prácticamente todo el

nador que actuaba sobre los magne-

equipamiento de AMPEX (editor

toscopios AVR3 y mezcladores de

ACE, mezclador de vídeo AVC, efec-

vídeo y audio. Ya en 1982, presentó

tos digitales ADO, librería de imáge-

la nueva serie de editores por orde-

nes fijas ESS, grabadores de cinta de

nador para edición lineal ACE

audio ATR, etc.). Yo mismo proyecté

los desde el VPE 131 hasta el 251. El

(Ampex Computer Editor), trabajan-

e instalé dos salas con esta solución

más empleado fue el GVG VPE

do con el estándar CMX de EDL, con

en 1985 en los locales de la compa-

141/151. Entre los editores de las

varios modelos, desde el ACE Micro,

ñía de producción para televisión

grandes compañías, el GVG VPE fue

pasando por el popular ACE 25, muy

K2000 en Galdácano-Vizcaya (foto

el que menos presencia tuvo.

Postproducción de K2000 instalada por Luis Sanz

TM Broadcast

58

Septiembre 2017

Grass Valley Group-GVG, por su parte, estableció su propio estándar de EDL y desarrolló la serie VPE de editores por ordenador para montaje lineal. Comercializó varios mode-

Medios técnicos de la televisión

de Lucas Film, el desarrollo de los editores no lineales basados en aplicaciones informáticas estuvo pendiente del avance de la capacidad GVG VPE-151 https://www.recycledgoods.com/g rass-valley-group-151-main-keyboard-for-gvg-vpe-151-editor/

de proceso de los ordenadores y de la capacidad de almacenamiento de los sistemas de registro en disco. Un ejemplo de la progresión de la capacidad de las CPU de los ordenadores

Sin duda, los sistemas de edición lineal por ordenador más extendidos

Edición no lineal

para hacer posible la edición no lineal, fue demostrada en la presenta-

en el mercado de la producción en

El primer sistema completo de edi-

ción en 1985 de «Harry» de Quantel,

televisión han sido los comercializa-

ción no lineal fue el CMX 600, que en

primer sistema de edición no lineal

dos por Sony. Cuando Sony irrumpe

1971 era capaz de digitalizar la

totalmente digital. Harry era real-

señal de vídeo de los magnetosco-

mente un sistema de composición y

en el sector de la grabación magnética broadcast con sus magnetoscopios analógicos de señal compuesta sobre cinta de una pulgada (BVH), desarrolló su serie BVE de editores para montaje lineal por ordenador.

Estos editores trabajan sobre el pro-

pios quádruplex en paquetes de discos de grandes dimensiones controlados por un minioordenador Digital PDP11 y trabajar en una edición previa para generar una EDL con la que

efectos de vídeo, pero tenía capacidades de edición no lineal y, sobre todo, podía grabar 80 segundos de vídeo digital sin compresión en norma CCIR 601 y aplicarles efectos.

trabajar posteriormente con las cintas de vídeo. Como la digitalización

pio estándar de EDL de SONY y han

Los sistemas de edición no lineal

sólo conseguía registrar imágenes

sido el referente de la edición lineal

tal y como los conocemos hoy, nacie-

en blanco y negro y a baja resolu-

en las compañías de televisión.

ron con la compañía AVID en 1989 y

ción, este primer sistema no lineal se

hoy, 18 años más tarde, los produc-

Desde el editor más vendido en el

ideó para uso de edición off-line.

tos de edición de AVID siguen domi-

mundo, el BVE 600 para edición AB roll, pasando por los 800 y 900, hasta

Al margen de este precursor que

el potente BVE 2.000 que ha sido la

no tuvo un gran éxito, y de algunas

estrella de las salas de postproducción lineal digital Sony.

soluciones durante los años 80 basadas en múltiples laserdisc controlados por ordenador como el EditDroid

nando el mercado de la postproducción en televisión, por su magnífica relación calidad/precio. En la feria NAB de 1990 pudimos ver como una pequeña compañía llamada AVID, en un minúsculo stand, presentaba

En España, el primer editor por

al mercado un sistema de edición no

ordenador para edición lineal, de la

lineal que denominaba «Media

compañía Convergence, un ECS-90,

Composer» y que consistía en una

fue adquirido en 1982 por la compa-

aplicación software que corría en un

ñía Telson, gracias a la iniciativa de

ordenador Apple Macintosh II y al

su Director Pedro Mengibar, pionero

que había incorporado tarjetas dedi-

en España, como en otras varias oca-

cadas para la captura del vídeo y

siones, de la tecnología audiovisual.

El sistema de edición lineal más extendido en España fue el de Sony, con algunas unidades de AMPEX,

audio. La calidad de la imagen digiEditdroid video http://fraser-harrisonpostproduction.blogspot.com.es/2013/03/whatwas-editdroid.html

GVG y Convergence. No se instaló

talizada era baja, casi peor que la que producía un magnetoscopio

«Harry» de Quantel, fue el primer sistema de edición no lineal totalmente digital

ningún editor CMX, de gran calidad, probablemente porque nadie lo introdujo con eficacia en el mercado español.

TM Broadcast

59

Septiembre 2017

Nos interesa

AVID NITRIS DX

doméstico VHS, utilizando un codec de compresión MJPEG. No podía emplearse todavía como on-line pero su existencia, dadas sus prestaciones y precio, revolucionó los métodos

de

postproducción

al

emplearse masivamente como edición off-line no lineal para crear EDL y aplicarlas a la edición on-line lineal de magnetoscopios. Es justo seña-

Con AVID se puede considerar que nació la edición no lineal de forma industrial.

por todo tipo de productoras y radiodifusores, es el desarrollo informático relacionado con la producción de programas de televisión con mayor número de sistemas comercializados, más de un centenar.

La gama de productos de AVID para edición no lineal ha sido muy extensa en estas casi dos décadas,

lar que los conceptos de «time line»

des- tacando: serie Media Composer

(línea de tiempos) y «clip bins»

desde MC 400 (off-line), MC 1000 (on-line), hasta los actuales MC

(depósitos de piezas) en los que se apoya la gestión de la edición del

una calidad que competía con la de

Adrenaline; Film Composer para tra-

Media Componer no fueron creados

la edición lineal mediante magne-

bajo a 24 fps en cine; MCXpress para

por AVID, sino por el EditDroid de

toscopios.

trabajos sencillos de edición, actualmente AVID Xpress Pro; AVID Liquid

Lucas Film a principios de los 80. Con A partir de los primeros años de la

heredado de la adquisición de

década de los ochenta, se desarro-

Pinnacle Systems; NewsCutter e

llaron numerosos sistemas de edi-

Instinct para edición de noticias;

ción no lineal. A diferencia de la tec-

Serie Symphony con los modelos

nología que necesita fundamental-

Meridiam y el actual Symphony

mente de circuitos electrónicos,

Nitris, el equipo AVID de más alta

y Asociados de Madrid a finales de

hardware, que exige grandes inver-

gama sólo para edición.

1990, a iniciativa de su directora

siones económicas, el desarrollo de

gerente Manuela Gutiérrez.

tecnologías de aplicaciones infor-

La competencia de AVID en los sis-

máticas, software, está al alcance de

temas de edición, a lo largo de este

Con la mejora de los codecs de

muchas compañías de diferente

tiempo, se ha establecido en dos

compresión y el aumento de la capa-

tamaño. Lo importante no son los

gamas de equipos, gama alta y gama

cidad de almacenamiento en los

aspectos financieros, sino la capaci-

baja/media. Los principales competi-

arrays de discos, rápidamente evolu-

dad creativa y la inteligencia infor-

dores en gama alta han sido Quantel

cionó la capacidad de la edición no

mática. Por ello, la edición no lineal,

y Discreet, con una presencia menor

lineal y ya en 1993 el AVID Media

de componentes básicamente infor-

de dos sistemas, uno de Lightworks

Composer podría trabajar on-line en

máticos y sumamente demandada

(VIP 450) y otro de Sony (XPRI).

AVID se puede considerar que nació la edición no lineal de forma industrial. En España, el primer sistema AVID Media Composer, que en aquel momento lo distribuía la compañía Meditel, fue adquirido por Videospot

TM Broadcast

60

Septiembre 2017

Medios técnicos de la televisión

dos en la producción de programas

programas de televisión, sobre todo

de televisión, al margen de los ya

de ficción, telenovelas y series, la

comentados de AVID, han sido y son:

posibilidad de la postproducción

Edit de Discreet, Final Cut Pro de

multicámara, como facilidad opera-

Apple, Vegas de Sony, Premier de

tiva de los sistemas de edición no

Adobe, Media 100, Edius de Canopus,

lineal. Esta facilidad permite la gra-

Videostation de Ulead, Velocity de

bación simultánea en diferentes

Leitch, Videotoaster, etc., etc.

magnetoscopios (o servidores de vídeo en los últimos tiempos) de la

Quantel ha significado siempre para la postproducción la máxima excelencia técnica y operativa, pero al máximo precio. Sus legendarios equipos de grafismo, edición, efectos, composición, etc., han estado en la primera línea de posibilidades y

Y como elemento auxiliar impor-

imagen de todas las cámaras que

tante en los sistemas de edición no

intervienen en la producción, ade-

lineal, cabe destacar las tarjetas

más de la grabación de las señal rea-

capturadoras que transforman el

lizada en el estudio con la selección

vídeo en ficheros para su uso en la

de cámaras hecha en el mezclador

edición. Las principales marcas son:

de imagen. Después, en postproduc-

Targa, Canopus, Pinnacle, Ads y

ción, con la edición no lineal, se pue-

Matrox.

den visionar simultánea y sincrónicamente las diferentes grabaciones

Es interesante señalar el cambio

de las cámaras para realizar la

que ha supuesto en la producción de

selección de planos deseados. Con ello, se ha trasladado la realización

de calidad, pero su coste les ha reservado para aquellas compañías de producción y postproducción y radiodifusores cuyos presupuestos han permitido las elevadas inversiones para su adquisición. Ciñéndonos a edición no lineal, el sistema Editbox de Quantel, ha sido probablemente el editor con las mayores prestaciones del mercado, y a pesar de no fabricarse desde hace media docena de años, todavía se encuentra trabajando en numerosas empresas del sector audiovisual. La gama alta actual de editores de Quantel corresponde a la serie sQ Editors.

Quantel ha significado siempre para la postproducción la máxima excelencia técnica y operativa, pero al máximo precio

en estudio a la realización en postproducción.

Composición Los sistemas de composición, sistemas de postproducción profunda, que trabajan con múltiples capas de unas imágenes sobre otras, con importante aplicación de efectos y correcciones de imagen y color, se emplean en la producción de programas de televisión en los trabajos más exigentes y elaborados, como pueden ser cabeceras de programas,

Por su parte Discreet, adquirida AUTODESK COMBUSTION https://www.google.es/sear ch?hl=es&biw=1920&bih= 944&tbm=isch&sa=1&q=S ONY+XPRI&oq=SONY+X PRI&gs_l=psyab.3..0i13k1l4.176645.182 371.0.191391.9.9.0.0.0.0.1 02.770.7j2.9.0....0...1.1.64. psyab..0.9.761...0j0i67k1j0i10i 30k1j0i30k1.0.9lNdFliWDN I#imgrc=1pF16dtwGTZgP M:&spf=1506195940965

por Autodesk, ha desarrollado muy buenos sistemas de composición para vídeo y cine, dedicando a la edición no lineal el sistema Smoke, que compite con la gama alta de AVID y Quantel.

En las gamas baja y media, el número de sistemas de edición no lineal es incontable. Los más utiliza-

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Septiembre 2017

Nos interesa

SONY XPRI https://www.google.es/search?hl=es&biw=1920&bih=944&tbm=isch&sa=1&q=SONY+XPRI&oq=SONY+XPRI&gs_l=psyab.3..0i13k1l4.176645.182371.0.191391.9.9.0.0.0.0.102.770.7j2.9.0....0...1.1.64.psyab..0.9.761...0j0i67k1j0i10i30k1j0i30k1.0.9lNdFliWDNI#imgrc=1pF16dtwGTZgPM:&spf=1506195940965

promocionales, publicidad, producciones de prestigio, etc., o cuando es necesario corregir o retocar imágenes grabadas por problemas técnicos o por necesidades de producción o emisión.

Sin dejar de mencionar dos sistemas de composición de nivel medio pero con una relación calidad precio

Dos sistemas de composición de nivel medio pero con una relación calidad precio magnífica, son Combustion de Discreet (adquirida posteriormente por Autodesk) y After Effects de Adobe Systems

magnífica, como son Combustion de Discreet (adquirida posteriormente por Autodesk)

y After Effects de

Quantel ha desarrollado a lo largo

pañías que ha adquirido. Así, su siste-

Adobe Systems, los grandes sistemas

de la historia de la producción para

ma de composición por capas

durante los dos últimos decenios

televisión y cine una importante

Illusion, lanzado en los 90, era la

han estado en las manos de Quantel

gama de sistemas de composición:

actualización del sistema Advance

y Discreet, sin olvidar una iniciativa

Harry, Henry, Hal, eQ e iQ, a la que

de la casa Parallax que adquirió pre-

española, la de los canarios de

ha

ahora

viamente y el actual sistema DS

Comunicación Integral que comer-

Autodesk, con su serie de equipos de

Nitris, es el heredero, totalmente

cializaron en todo el mundo su

composición Flint, Flame y Fire.

renovado, del sistema Digital Studio

contestado

Discreet,

importante sistema de composición

de la compañía Softimage, también

Jaleo, luego adquirido por otra com-

AVID, en cambio, no ha brillado en

pañía española, SGO, que lo hizo

la composición tanto como en la edi-

evolucionar hacia el actual Mistika,

ción no lineal y los equipos que ha

Como equipos especializados y

de gran aceptación, incluso por los

lanzado al mercado siempre han

exclusivos de la postproducción de

Directores de cine.

sido productos heredados de com-

televisión y sobre todo para cine, se

TM Broadcast

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Septiembre 2017

absorbida por AVID.

Medios técnicos de la televisión

encuentran los sofisticados correctores de color. El mercado ha contado y cuenta con cuatro estrellas dentro del género: Pogle de Pandora’ Box, Da Vinci de Da Vinci Systems, Pablo de Quantel y Lustre de DiscreetAutodesk.

Ni que decir tiene que estos sistemas de composición necesitan una elevada capacidad de proceso de los ordenadores sobre los que corren.

En España el primer sistema de composición, mejor dicho, los dos primeros sistemas de composición, Harry de Quantel, se vendieron simultáneamente en 1985 a las compañías de postproducción Telson en Madrid y K2000 en Galdácano

Por ello, se han utilizado potentes estaciones de trabajo, bien abiertas como las de Silicon Graphics-SGI

primeros sistemas de composición,

hizo creer a los directores de Telson,

(O2, Indigo, Octane, Onix), usadas

Harry de Quantel, se vendieron

Pedro Mengibar y K2000, Jaime

por SGO y Autodesk, o de Hewlet-

simultáneamente en 1985 a las com-

Yarritu, que «su Harry» era el prime-

Packard utilizadas por AVID, bien

pañías de postproducción Telson en

propietarias como las utilizadas por

Madrid y K2000 en Galdácano.

Quantel.

Joaquin Escrig, legendario distribui-

ro en España, si bien realmente el que entregó un día antes fue el de

dor de equipamiento de televisión,

Telson. La vocación de pionero de

En España el primer sistema de

Director de Telco, compañía que

Mengibar no podía consentir otra

composición, mejor dicho, los dos

representaba a Quantel en España,

cosa.

Laboratorio

Carta de color

COLORCHECKER VIDEO de X-Rite

Por Andrés Torres AEC Director de Fotografía Cinematográfica

a Carta “ColorChecker

Es decir, era una ayuda para la

Video” es una herramien-

colorimetría del proceso posterior

ta ideal por su tamaño

de etalonaje.

L

para facilitar las tareas de

trabajo de fotógrafos y profesionales

En la Imagen 2 os enseño esta joya

que trabajan en el medio audiovi-

que lleva conmigo más de 40 años y

sual y cuyo trabajo final, se terminará con una postproducción digital

no creo que existan muchas más.

Imagen 1. Señal de la carta.

cuyos equipos requieren datos según

Estas cartas también existían en

las normas estándar.

color, pero las de blanco y negro Hagamos un poco de historia, este

hacían que el trabajo en el laborato-

Una cosa que se debe tener en

tipo de herramientas o ayudas no es

cuenta con este tipo de herramien-

nuevo. Cuando se rodaba en 35 mm,

tas es la perfección de la impresión,

se utilizaban estas Lillys de blanco y

pues hace que su fiel gama de grises

negro para que la persona encarga-

y colores permitan el calibrado de

da del etalonaje en el laboratorio

equipos para que nuestros trabajos

reprodujera la gama de grises de

sean correctos, tal y como puede

esta carta y lógicamente la imagen

apreciarse en la señal obtenida de

obtenida en el positivo fuese un fiel

quiero decir que cumple las normas

esta carta (Imagen 1). En un monitor

reflejo de la iluminación. Incluidas

de colorimetría actuales para los

de forma de onda profesional es

las caras de los actores, que el

medios digitales que nos sirven para

muy lineal, lo que nos dice que cum-

Director de Fotografía había hecho

exponer la imagen de una obra

ple las normas.

en el set.

audiovisual.

TM Broadcast

64

Septiembre 2017

rio fuese de una rigurosidad extrema para no contaminar esos grises puros.

Volviendo

a

nuestra

carta

Colorchecker Video que nos ocupa,

Colorchecker Video X-Rite

La carta tiene principalmente un blanco puro que nos permitirá hacer el balance de blancos con nuestro equipo de manera que el primer paso ya está hecho.

Ahora empieza nuestro arte con la luz y sus leyes, solo que en ese caso no nos las podemos saltar, pues se volverán contra nuestro trabajo en la postproducción. Con las franjas de blanco, grises y negros de la Carta podremos tener una buena referencia a la hora de fijar nuestra exposición, utilizando obligatoriamente el Forma de Onda, instrumento que ha

Imagen 2. Lilly de Color para laboratorio cinematográfico.

desplazado a Fotómetro, ya que nos dirá de una manera visual dónde están situados los niveles de la señal,

ra que en la reproducción en el set

Este tipo de cartas calibradas

tengamos una imagen lo más pareci-

debemos cuidarla con profesionali-

y podremos empezar a grabar con la

da a la que será cuando terminemos

dad, pues cuando esos colores se

seguridad de que estaremos expo-

el trabajo en postproducción con

ensucien o degraden cambiará toda

niendo de forma correcta.

nuestro colorista (Jefe de Etalonaje

la colorimetría posterior de nuestro

en fotoquímico).

trabajo, ya que la referencia no será

Con los parches laterales, tanto los

de

Skinetone

Saturated/desaturated

como

los

Chomatic

colors, podremos ajustar nuestro equipo para una mejor grabación de los diferentes tipos de piel o maquillajes exigidos en el rodaje, de mane-

buena y si el trabajo lo debe termiEs ideal para profesionales, como Directores de Fotografía, Dit´s, Ayudantes de cámara… Nos permite calibrar los equipos y además tiene un tamaño muy bien estudiado, ya que es muy fácil llevarla en nuestra maleta de trabajo.

Skinetone.

nar nuestro colorista y no podemos estar a su lado, él hará bien su trabajo, pero el resultado cuando lo veamos no será el deseado.

Saturated Desaturated Chomatic Color.

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Septiembre 2017

Laboratorio

Chrosziel MN-200 Tecnología y precio razonable

Test realizado por Álvaro Bernal

oy llevamos a banco de

lente Canon CN 17x120, con la que

frecuentemente usados gymbals. Es

pruebas el control de

no es necesario utilizar motores

un hecho que desde que las cámaras

foco

inalámbrico

externos, ya que el Magnum contro-

de sensor grande se han impuesto en

H

Chrosziel MN-200. Un

la digitalmente los servos de dichas

todo tipo de producciones controlar

control de foco inalámbrico con dos

ópticas. La verdad es que son

remotamente el zoom, foco e iris de

canales de motor y mando deslizan-

muchas las aplicaciones para este

nuestra óptica. Es una necesidad en

te para iris. Lo hemos probado con la

control: grúas, travellings o los ahora

el ámbito profesional, ya que es evi-

TM Broadcast

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Septiembre 2017

Chrosziel MN-200

te porque cada foquista tiene su forma de trabajar, así como los recorridos que desea para cada tipo de lente. Además, estos topes tienen un dispositivo de bloqueo mecánico y es posible incluirles discos o anillos de diferentes tamaños con los que amoldarse

a

distintas

lentes.

Igualmente interesante es el analizador de espectro que muestra el mejor canal para operar.

El tacto del conjunto es excelente, sólido, fluido, para los que nos peleamos con todo tipo de ópticas trabajar así es una gozada. Cuando hay presupuesto “delante de la cámara” uno entiende que estas herramientas son esenciales. Repetir tomas por fallos en la operación del foco por ejemplo, es en ocasiones un verdadero problema, así como estar limitados en planos grúa o steady a una posición de foco e iris “de compromiso”. Esta herramienta abre el margen a la creatividad.

Todo el sistema está gestionado por menús configurables y cuenta, cómo no, con función de inicio y paro de grabación, entre otras muchas funcionalidades.

Recientemente, Chrosziel ha lanzado la versión Mini del receptor, de menor peso y tamaño, con una car-

Realización del banco de pruebas

casa más ligera para adaptarse mejor a gimbals, drones o steadidente que no resulta realista operar

Este control de foco cuenta con

cams, algo que ya es tan frecuente

de otra manera estas lentes. Incluso

una rueda manual con dos ‘topes’

que sin estos accesorios no se puede

desde trípode es de gran ayuda dada

variables, de un uso muy fluido y con

lograr el efecto deseado en nuestras

la precisión de sus controles.

fricción ajustable. Esto es importan-

imágenes.

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Septiembre 2017

Laboratorio

Sony PXW-FS7-M2 Mejorando la excelencia

TM Broadcast

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Septiembre 2017

Sony PXW-FS7-M2

Sin ánimo de reemplazar a su predecesora, y proporcionando una serie

uando Sony presentó el

C

mm con todas las ventajas ya

primer modelo de PXW-

comentadas en otros laboratorios, y

FS7 hace pocos años, se

un aspecto físico también muy simi-

convirtió en una autén-

lar. De entre todas las novedades,

tica referencia por múltiples moti-

las que más nos han gustado han

vos: su sensor de Super 35 mm, sus

sido el filtro de densidad neutra

formatos de grabación, sus curvas

variable, visto por primera vez en la

precio entre ellas, el

de gamma, su extraordinaria ergo-

FS5; la montura E sin giro de óptica,

nuevo modelo llega

nomía, sus posibilidades de expan-

primicia absoluta de concepto, y el

sión, y sus diseños interno y externo.

espacio de color Rec2020, una de las

Y desde luego el precio, por lo ase-

premisas para un 4k con auténtico

resultados al tiempo que

quible en un equipo con su impre-

HDR directamente en cámara.

hace nuestra vida más

sionante colección de característi-

de mejoras que bien valen la diferencia de

ofreciéndonos mejores

fácil.

Luis Pavía

cas, y apta para cubrir multitud de

El filtro de densidad neutra varia-

situaciones gracias a su enorme ver-

ble se gestiona desde la rueda clási-

satilidad, tanto por concepto como

ca de aspecto mecánico con cuatro posiciones, una “clear” en la que no

por prestaciones.

hay filtro alguno y tres más que se Partiendo de un modelo que supu-

configuran en valores predetermi-

so una auténtica revolución, el tiem-

nados a través del menú. Pero si

po y la experiencia bien aprovecha-

activamos el modo variable median-

dos han permitido mejorar el que ya

te el botón adyacente, podemos uti-

era un excelente equipo. Prueba de

lizar el dial para ajustar su valor de

ello es que este nuevo modelo que

forma continua entre ¼ (2 f-stops) y

hoy traemos a nuestro laboratorio

1/128 (7 f-stops). Esta funcionalidad

no supone el reemplazo del modelo

nos cautivó desde que Sony la pre-

anterior, sino que ambos conviven

sentó con la FS-5. Poder jugar con la

para que cada cliente pueda elegir

exposición sin tocar iris (ni profundi-

la más adecuada a sus necesidades

dad de campo), velocidad de obtura-

y presupuesto.

ción (ni motion-blur o borrosidad de movimiento), o sensibilidad (ni su

Los cambios repercuten en múlti-

correspondiente ruido asociado) y

ples aspectos: prestaciones, funcio-

hacerlo mientras estamos rodando

nalidad, usabilidad y ergonomía.

sin tener que cortar el plano para

Incluye funciones y características

cambiar filtros físicos o ajustes de

específicamente concebidas para

menú, nos parece que abre unas

avanzar aún más en los conceptos

posibilidades narrativas que hasta

de uso en estilos documental y cine-

ahora no existían salvo que contáse-

matográfico, sin descartar otras que

mos con una postproducción cara y

también mejoran su usabilidad en

sofisticada, y ni así conseguiríamos

noticias o reportaje, ampliando su

una profundidad de campo tan regu-

ya destacada versatilidad.

lar. Además se posibilita el hecho de obtener lo mejor de cada una de

Considerando que el modelo FS7

nuestras lentes manteniéndolas

original es suficientemente conoci-

siempre en su punto dulce. Desde

do por nuestros lectores, comenza-

nuestro punto de vista, sólo esta

remos viendo las mejoras y noveda-

característica supone un factor dife-

des de esta evolución, ya que man-

rencial que sitúa a esta cámara en

tiene el mismo sensor de Super35

un espacio completamente distinto

TM Broadcast

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Laboratorio

al de cualquier otra actualmente dis-

el mercado que se anuncian compa-

Trabajando en modo CineEI con

ponible, salvo su hermana pequeña

tibles con este estándar, son simple-

curvas de gamma S-Log 2 y S-Log3

FS5 que también cuenta con esta

mente eso: “compatibles”. Es decir,

disponemos de un rango dinámico y

destacada funcionalidad.

son capaces de recibir e interpretar

una reproducción cromática aún

estas señales, pero todavía no son

mayor que la del espacio Rec2020,

capaces de mostrarlas en toda su

pero para aprovecharlas y mostrar-

gama. Porque para hacer auténtico

las correctamente es obligatorio un

4K no basta sólo con resolución

proceso de etalonaje. La ventaja del

La montura E sin giro de óptica también es una valiosa característica, especialmente cuando trabajamos con ópticas pesadas, o con dispositivos de follow focus e iris mecánicos o remotos, ya que no obligan a liberarlos para cambiar lentes. Esta

espacial, sino que necesitamos una reproducción cromática y de rango dinámico muy superior a lo que la

característica es un estándar de las

mayoría de nuestros dispositivos

ópticas con montura PL, habituales

actuales son capaces. Pues bien, esta

en entornos cinematográficos, en las

nueva FS7-II sí es capaz de registrar

que sólo gira el enclavamiento de la

toda esta gama cromática.

montura. Teniendo en cuenta, además, que los nuevos diseños de lentes tienen el buen criterio de mantener la posición relativa de anillos de foco e iris respecto al plano de la montura, esta característica aporta aún más comodidad. Se trata, simplemente, de un anillo que gira en el cuerpo de la cámara, como en las monturas PL, para enclavar y desenclavar las ópticas con montura E. Lógicamente, con su correspondiente gatillo de seguridad. Esta forma de anclaje también mejora la robustez permitiendo utilizar ópticas más pesadas con mucha mayor fiabilidad.

El espacio de color Rec2020 es el estándar establecido en el nuevo entorno de captación y difusión en 4K para HDR (high dynamic range, o alto rango dinámico). No sólo amplía la gama de tonalidades cromáticas y niveles de luminancia y contraste representable mucho más allá del conocido espacio Rec709, sino que es incluso mayor que el estándar DCI-P3 adoptado para difusión en salas de proyección cinematográficas. En este punto es muy importante dejar claro que aunque ya existen monitores y televisores en

TM Broadcast

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Septiembre 2017

Sony PXW-FS7-M2

espacio 2020 es que se podría ir

impresionar la retina de nuestros

destacables, contamos con unas

directamente de captación a difu-

espectadores o clientes.

cuantas más, de esas que “hacen

sión con los parámetros del espacio

nuestra vida más fácil”. Algunas tie-

correctamente definidos sin necesi-

Si bien estas tres características

dad de este proceso intermedio para

son las que nos han parecido más

nen su origen en

comentarios y

aportaciones de multitud de opera-

La montura E sin giro de óptica también es una valiosa característica, especialmente cuando trabajamos con ópticas pesadas, o con dispositivos de follow focus e iris mecánicos o remotos, ya que no obligan a liberarlos para cambiar lentes

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Septiembre 2017

Laboratorio

En cuanto a la ubicación y número de botones asignables en el cuerpo, se han modificado y además ahora cuentan con una textura diferente para localizarlos con facilidad al tacto sin tener que mirar.

Otros cambios menores incluyen un led testigo de encendido, para no volvernos locos si el conector de la pantalla no está bien enclavado y la cámara nos parece apagada cuando no lo está; una tapa de audio rediseñada que ahora abre hacia abajo, e incluso abierta queda completamente pegada al cuerpo para hacerla menos susceptible a los accidentes; dores de todo tipo, por lo que su

se mantienen los sistemas de wifi y

y la extracción de las tarjetas XQD es

beneficio es indudable.

GPS integrados en el cuerpo como

ahora más fácil porque al liberarlas

en el modelo original.

sobresalen más del cuerpo, y se

En la parte electrónica, nos parece

manipulan con mayor comodidad.

destacable la posibilidad de asignar

Y ya entrando en la parte más fun-

diferentes LUTs (look-up tables, o

cional, se mantienen los dos botones

Al igual que con el modelo ante-

de grabación en el cuerpo y la exce-

rior, se puede adquirir sólo el cuerpo

lente empuñadura ergonómica de la

sin óptica o en kit con un zoom. La

primera versión con múltiples boto-

óptica anterior era un 28-135, mien-

correctores de apariencia de color) a cada una de las salidas: SDI 1, SDI 2, HDMI y monitor, de forma que nos aseguramos que nuestros rodajes con curva de gamma asignada nos permiten obtener el mejor rango dinámico posible sin asustar a direc-

nes, el dial rotativo (idóneo para asignarle la función de filtro de densidad neutra variable) y el joystick

tras que ahora se suministra con un 18-110 f4 específicamente diseñado en conjunto con esta cámara, que sacrifica ligeramente el alcance en

tores o productores poco familiari-

para manejar el menú sin mover la

zados con esta forma de grabar, tan

mano, pero se ha mejorado el brazo

ficativamente el rango de angular, a

poco vistosa en primera instancia,

que la soporta, disponiendo de más

menudo más necesario.

pero tan efectiva una vez que está

posiciones y ajustes, y permitiendo

debidamente etalonada.

ahora hacerlos todos simplemente a

Se trata de una óptica completa-

mano, sin herramientas, ni siquiera

mente nueva, diseñada específica-

Sin ser novedad, y siguiendo la

mente pensando en el uso cinemato-

monedas.

gráfico y documental. Sin olvidar

línea de una gran parte de los equipos audiovisuales de la marca, la

Manteniéndose la pantalla LCD, se

zapata de accesorios es de tipo MI

ha mejorado el diseño del soporte y

(interface multipropósito), permitiéndonos conectar antorchas con encendido sincronizado, o receptores de microfonía inalámbrica que acceden a los canales de audio sin necesidad de cables adicionales.

Para terminar el repaso de la parte electrónica, confirmamos que

tele, pero a cambio nos amplía signi-

las fijaciones para que no gire involuntariamente, se ha mejorado el anclaje del visor ocular para montarlo y desmontarlo de forma más rápi-

que por sus excelentes prestaciones también podrá ser utilizada junto con otros cuerpos de cámara, para lo que incorpora alguna peculiaridad, como su propio servo para accionar el zoom, innecesario en este caso, pero muy útil en el caso de utilizarlo

da y segura, y en esta versión se

con cuerpos de tipo réflex o mirror-

suministra una visera plegable para

less. Desenclavando cualquiera de

evitar la entrada de reflejos al utili-

los servos el funcionamiento del

zar la pantalla sin visor.

zoom es puramente mecánico, con

TM Broadcast

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Septiembre 2017

Sony PXW-FS7-M2

muy buen tacto. Esta óptica incorpora su propio soporte para trípode, desmontable y perfectamente alineado con la base del cuerpo de la FS7 haciéndolo idóneo para montarlo en rigs o plataformas y equilibrar perfectamente el peso del conjunto,

Se trata de una óptica completamente nueva, diseñada específicamente pensando en el uso cinematográfico y documental.

sea cual sea la configuración de accesorios instalados. ópticas de tipo cine, o de marcar con

sistemas de autofoco son más rápi-

taca el diseño de los anillos. Además

un click y un ligero enclavamiento

dos y precisos que nuestros ojos,

de lo ya mencionado del servo para

los puntos de diafragma como en las

sobre todo cuando no tenemos mar-

el zoom, el anillo de foco es despla-

ópticas de tipo foto.

cas de posición y escenas cuidadosa-

De esta nueva óptica también des-

mente medidas y planificadas de

zable longitudinalmente, para que A nivel de software, nuestra uni-

antemano. Pero en ocasiones algu-

mecánico con topes de recorrido y

dad de prueba era absolutamente

nas combinaciones de cuerpos de

escala de distancias amplia y clara, o

nueva, con firmware versión 1.0, y en

cámara y ópticas muestran un ligero

de giro continuo en el caso de fun-

el extenso menú nos hemos encon-

desajuste que esta opción de micro-

cionamiento en modo autofocus. Y

trado, entre otras, con la interesante

ajuste permite compensar.

para el anillo de iris disponemos de

función de microajuste de autofoco.

la posibilidad de hacerlo girar de

Casi todos nosotros ya tenemos asu-

Podemos configurar nuestra gra-

forma fluida y continua como en las

mido que la mayoría de los actuales

bación en diversos formatos, los mis-

su comportamiento sea de estilo

Laboratorio

Sony PXW-FS7-M2

mos disponibles en la primera versión: RAW, XAVC-I, XAVC-L, MPEG HD 422, ProRes 422 HQ y ProRes 422.

Para hacernos una idea de los volúmenes de datos en los que esto se traduce, la cámara estima que en una tarjeta XQD de 128 Gb podemos grabar: 30 minutos en DCI-4K ó QHD a 50p en formato XAVC-I, que suben hasta 99 minutos si el mismo QHD a 50p lo registramos en formato XAVC-L. Y un simple HD a 50p en XAVC-L nos permitiría almacenar en esta misma capacidad de tarjeta (siempre vacía, por supuesto) hasta 270 minutos. Por cierto que para

hace pocos años, pero que la opera-

razón se ha decidido mantener

nuestra prueba hemos contado con

tiva y manejo que ofrece una cámara

ambos en el mercado. Pero si el filtro

una de las nuevas tarjetas XQD de

pensada en la eficiencia del opera-

de densidad neutra y sus posibilida-

128 Gb de la serie G, que ofrecen

dor, con suficientes botones de

des narrativas, la montura sin giro de

unos impresionantes 400 Mbps en

tamaño razonable en sitios alcanza-

óptica, el espacio de color Rec2020,

escritura y 440 Mbps en lectura.

bles, y sin tener que navegar por

y la ergonomía mejorada significan

menús para ajustar parámetros bási-

algo para vosotros, nos parece que

cos de operativa, sigue siendo ini-

la diferencia en precio está más que

gualable.

justificada.

La gama de accesorios sigue siendo la misma que la de su predecesora. Alguno, como la unidad de extensión XDCA-FS7, sigue siendo necesa-

En ese sentido, el concepto que

Y respecto a la nueva óptica, dise-

ria para disponer de posibilidades

recuperó el diseño de esta cámara

ñada para optimizar su rendimiento

como la grabación de 4K RAW a 12

en 2014 hizo que en su momento

con el nuevo cuerpo y sin dejar de

bits en dispositivos externos, o

evocase el excelente rendimiento

lado que continúe ofreciendo exce-

ProRes422 internamente, o conexio-

ergonómico de las cámaras clásicas

lentes prestaciones ópticas y funcio-

nes adicionales de código de tiempo

de documental de algunas décadas

nales con cualquier otro cuerpo al

y genlock. Esta compatibilidad facili-

atrás, y que hoy sigue siendo un refe-

que decidamos adosarla, se puede

ta ampliar nuestro parque en los

rente indiscutible.

adquirir

momentos necesarios sin necesidad de adquirir o alquilar nuevos componentes adicionales.

conjuntamente

con

la

cámara en formato kit con un imporHemos dejado el precio para el

te de unos 13.500€, como siempre

final, porque consideramos impor-

precio sugerido de lista antes de

tante conocer de antemano las dife-

impuestos.

La operativa y ergonomía básica

rencias que implica. Hablando siem-

es la misma que la de su predeceso-

pre de precios de lista antes de

Nuestra conclusión es que se trata

ra FS7, que ya era extraordinaria, y

impuestos, sólo el cuerpo sin óptica

de un valioso ejercicio de mejora un

aun así ha mejorado gracias a las

del modelo anterior ronda los

producto que de partida ya era

modificaciones

comentadas.

8.500€, que para el nuevo modelo se

extraordinario. Ya sólo nos falta que

Sabiendo que es una opinión tre-

eleva hasta rondar los 10.000€ en las

nuestros clientes también sepan

mendamente

siempre

mimas condiciones. Si alguien os

apreciar estas diferencias para dis-

hemos compartido abiertamente

dice que no lo vale, siempre será una

frutar de una cámara suficientemen-

que el boom de las cámaras com-

opinión respetable, porque proba-

te versátil como para afrontar multi-

pactas o réflex con capacidades de

blemente para este profesional no

tud de situaciones con garantía de

vídeo ha abierto el mercado a presu-

sean relevantes las diferencias que

éxito gracias al equilibrio entre pres-

puestos y posibilidades impensables

el nuevo modelo aporta, y por esta

taciones, funcionalidad y ergonomía.

personal,

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