LA VENDETTA I PAGLIACCI
Dobbeltopera
LA VENDETTA
Musik og libretto
Asger Hamerik
Førsteopførelse
23. december 1870 på La Scala, Milano
Varighed
Sprog
I PAGLIACCI
Musik og libretto
Ruggiero Leoncavallo
Førsteopførelse
21. maj 1892 på Teatro dal Verme, Milano
Ca. 2 timer og 30 min. inkl. pause - 1. del 55 min. - Pause 20 min. - 2. del 75 min.
Opføres på italiensk med danske overtekster
Spilleperiode Premiere 7. oktober 2022 i Alsion, Sønderborg Danmarksturné til 3. december 2022
La Vendetta er den 5. opera i Den Jyske Operas
Læs mere om Den Danske Serie i sæsonprogrambogen 2022-23 s. 65.
Dobbeltoperaen optages i Musikhuset Aarhus og sendes på DR P2 lørdag d. 17. december med optakt kl. 19.20.
Instruktør
Philipp Kochheim
Dirigent
Christopher Lichtenstein
Scenograf og kostumedesigner
Barbara Bloch
Lysdesigner
Anders Poll
Repetitør
Rima Chacaturian
[LA VENDETTA]
Estella
Dorothea Spilger
Alle spilledatoer
Vitollo Paul Gukhoe Song
7/10, 16/10, 1/11, 4/11, 8/11, 18/11, 2/12, 3/12
Michael Bachtadze
11/10, 13/10, 3/11, 5/11, 7/11, 15/11, 30/11, 1/12
Orso
Teit Kanstrup
7/10, 16/10, 1/11, 4/11, 8/11, 18/11, 30/11, 1/12
Romanas Kudriašovas 11/10, 13/10, 3/11, 5/11, 7/11, 15/11, 2/12, 3/12
[I PAGLIACCI]
Canio Peter Lodahl
7/10, 13/10, 3/11, 5/11, 8/11, 15/11, 30/11, 1/12
Iurie Ciobanu 11/10, 16/10, 1/11, 4/11, 7/11, 18/11, 2/12, 3/12
Nedda
Beppe
Solen Mainguené
7/10, 13/10, 3/11, 5/11, 8/11, 18/11, 2/12, 3/12
Ruslana Koval
11/10, 16/10, 1/11, 4/11, 7/11, 15/11, 30/11, 1/12
Michael Ha
Alle spilledatoer (Cover i tilfælde af sygdom: Joan Ribalta)
Tonio Paul Gukhoe Song
7/10, 16/10, 1/11, 4/11, 8/11, 18/11, 2/12, 3/12
Michael Bachtadze 11/10, 13/10, 3/11, 5/11, 7/11, 15/11, 30/11, 1/12
Silvio
1. medarbejder
Teit Kanstrup
7/10, 16/10, 1/11, 4/11, 8/11, 18/11, 30/11, 1/12
Romanas Kudriašovas 11/10, 13/10, 3/11, 5/11, 7/11, 15/11, 2/12, 3/12
Jani Kyllönen
7/10, 13/10, 1/11, 4/11, 7/11, 15/11, 30/11, 1/12
Andreas Winther
11/10, 16/10, 3/11, 5/11, 8/11, 18/11, 2/12, 3/12
2. medarbejder
Joan Ribalta
7/10, 13/10, 1/11, 4/11, 7/11, 15/11, 2/12, 3/12
Erik Bekker Hansen
11/10, 16/10, 3/11, 5/11, 8/11, 18/11, 30/11, 1/12
Den Jyske Operas Kor SOPRANER
Annette Dahl
Hanne Hohwü Houmøller
Birgitte Mosegaard Pedersen Birgitte Skarby Riddell
Pernille Stolting-Madsen
Lina Valantiejute
ALTER
Bolette Bruno Hansen
Jara Kanzler Hemmet Estrid Molt Ipsen
Sine Algreen Møller
Eline Denice Risager Åsne Sandegren
TENORER
Carsten Gottholt Hansen Erik Bekker Hansen
Jens Jagd Jacob Gade Nystrup Al Dresden Ramos Joan Ribalta
BASSER
Jens Bové Paul Frederiksen
Lars Fentz Krogh Jani Kyllönen
Morten Wang Andreas Winther
Orkestre
Sønderjyllands Symfoniorkester
7/10 16/10
Odense Symfoniorkester
1/11 - 8/11
Aalborg Symfoniorkester 15/11 - 18/11
Aarhus Symfoniorkester 30/11 3/12
Produktion af La Vendetta / I Pagliacci
Komplet personaleoversigt: se sæsonprogrambogen 2022-23 s. 96
Produktionsleder
Malene Myrup Villesen
Produktionslederassistent
Felicia Jafari Østerlund
Scene- og lysteknikere
Ib Asp Oliver Ross Bjerringholm Lone Boes
Amalie Dreyer
Amalie Fabricius-Steen Daniel Mortensen Niels Sangill Emilie Schmidt (elev) Thomas Stanley Liv Forbæk Svane
Skræddere
Henriette Bentzen (elev) Mette Birk Nete Holmboe
Maria Lindholm Fjordbak Kurtzhals
Anna Marie Lindquist (elev) Peter Bukdahl Nielsen Bente Tarp Ann Charlott Juul (kostumechef)
Hår og makeup
Ann Borghelt
Instruktørassistent
Margarita Semsi
Scenografassistent Sophia Darrmann
Danske overtekster Leif V.S. Balthzersen
Tekstoperatør Susanne Vinther
Nodearkivar Christian Lisdorf Eksterne værksteder Dekoration: Guido ApS Malerarbejde: Julie Bovbjerg Christensen Karen Tange Sattrup Lorentzen
Fotos fra prøverne Anders Bach
Videotrailer Jacob Nielsen Film
Forestillingsplakat Chemnitz Chemnitz
Programtryk Akaprint
Gratis sæsonprogrambog Den Jyske Opera
Et par ord fra instruktøren
Hvor realistisk kan opera egentlig være? Giver denne kunstige kunstform overhove det mulighed for nogen form for realisme? Vi kan alle blive enige om, at vi sjældent synger, når vi kommunikerer med andre, og at vi aldrig har et helt symfoniorkester live som baggrundsmusik i vores daglige rutiner. Ikke desto mindre var en af de mest udprægede tendenser og ambitioner i det 19. århundredes musikteater at vende sig bort fra guder, helte og fiktive væsener og i stedet skildre hverdagen og almindelige menneskers følelser og kampe. Publikum skulle straks kunne identifice re sig med menneskene på scenen. Denne tendens blev mere udbredt i verismen fra 1870’erne og kulminerede i mesterværker af komponister som Puccini, Mascagni og Leoncavallo.
I vores ukonventionelle kombination af Asger Hameriks La Vendetta der på et tidspunkt var den mest berømte danske opera, og til stadighed den eneste opera der nogensinde er bestilt af La Scala i Milano med Ruggiero Leoncavallos arkety piske verismethriller I Pagliacci, har vi valgt at sammenflette de to værker for at ud fordre idéen om realisme i opera og samtidig ”overdrive” denne idé endnu mere! Operaen begynder således med Tonios berømte prolog, hvor publikum får at vide, at de nu skal se en teaterforestilling. Som en overraskelse for operaelskere leder denne åbning ikke direkte videre til I Pagliacci, men til La Vendetta, der her frem står som en normal teaterforestilling af Canios teatertrup. Efter pausen fortsætter vi med I Pagliacci, hvor publikum inviteres med om bag scenen for at afsløre skue spillernes (og de andre medarbejderes) private liv. Desuden annonceres den første opera, La Vendetta, som en teaterforestilling, men opføres på en yderst realistisk måde blot for at foregive, at den anden opera, I Pagliacci, faktisk er mere end realistisk (man kunne kalde det autentisk). Det er nærmest en dokumentar om men nesker på et teater og deres sædvanlige forfængeligheder og kampe.
Philipp Kochheim
A few words from the director
How realistic can opera be? Is any kind of realism possible at all in this highly artificial art form? We all agree that we rarely sing when we communicate with others, nor are we accompanied by a full orchestral soundtrack during our daily routines. Neverthe less, one of the predominant tendencies and ambitions in the musical theatre of the 19th century was to get away from gods, heroes and goblins and to depict everyday life through the feelings and struggles of ordinary people. Audiences should be able to immediately identify with the people on stage. This goal gave rise to the verismo movement, which began in the 1870s and culminated in the masterworks of compos ers like Puccini, Mascagni and Leoncavallo.
For our unconventional combination of Hamerik’s La Vendetta - at one point in his tory the most famous Danish opera and to this day the only one to be commissioned by La Scala di Milano - with Leoncavallo’s archetypical verismo thriller I Pagliacci, we chose to intertwine the two works to challenge the idea of realism in opera and at the same time to exaggerate the idea even more!
First, the audience learns in Tonio’s famous prologue that they are going to watch a play. As a surprise to opera lovers, this opening does not lead directly into I Pagliacci, but into La Vendetta, functioning as a regular performance by Canio’s ensemble. Af ter intermission, we continue with I Pagliacci, now inviting the audience backstage to reveal the private lives of the actors (and the other theatre company employees!) they have just experienced onstage! Moreover, the first show (La Vendetta), is an nounced as a play, but performed in a highly realistic manner, just to pretend that the second show (I Pagliacci) is actually even more than realistic (you could call it authentic), like a documentary about theatre people and their usual vanities and fights.
