Ano XX - Edição 116 - R$ 12,90
Ano XX - Edição 116 Todas as cores da impressão na ExpoPrint 2010 • Futuro da impressão digital no Brasil • Photoshop Pro: Fotos e máscaras trabalhando juntas no Photoshop Revista Desktop
De 23 a 29 de junho, São Paulo torna-se a capital gráfica da América Latina com a realização da ExpoPrint Latin America 2010
Design
Photoshop Pro
Opinião
Marcelo Lopes conta o que aconteceu com o Design brasileiro em Cannes e no lançamento de novo papel da Arjowiggins
Alexandre Keese mostra como criar um super efeito mesclando fotos e máscaras
Saiba tudo sobre a sequência de tintas em impressão offset com Bruno Mortara
ExpoPrint 2010 Visite a Heidelberg de 23 a 29 de junho de 2010 no stand F59 no Transamérica Expo Center www.expoprint.com.br
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Alta produtividade. O mercado precisa de alta produtividade e excelente qualidade. O que determinará o seu sucesso no dia a dia é o volume de serviços aliado à qualidade. Combine velocidade, qualidade e confiabilidade para uma maior eficiência com a Heidelberg - porque produtividade é a sua maior vantagem competitiva. www.br.heidelberg.com
EDITORIAL
Paulo Stucchi
Editor da Revista Desktop
Entre tantos assuntoS Inicialmente, esta edição da Desktop foi planejada para trazer uma cobertura completa da ExpoPrint Latin America 2010. Contudo, nossa preocupação foi não tornar a edição exclusiva da feira - já que temos vários artigos e matérias de interesse do mercado gráfico também. Porém, conforme o número 116 foi tomando corpo, percebemos que, querendo ou não, a ExpoPrint acabaria tomando grande parte de nossas páginas. E, assim, seguem quase 20 páginas de completa cobertura do evento, com novidades e equipamentos que estarão em exposição nos pavilhões do Transamérica Expo Center de 23 a 29 de junho. Mas, como disse, a Revista Desktop não é feita somente de ExpoPrint. Assim, outras matérias super especiais podem ser conferidas nesta edição, como mais um capítulo do artigo de Marcelo Copetti sobre gerenciamento de cores e as ferramentas disponíveis para automação desses processos, a cobertura feita por Marcelo Lopes de tudo o que aconteceu com o design brasileiro em Cannes e no lançamento da nova linha de papéis da Arjowiggins, além de novas dicas e tutoriais na seção exclusiva Photoshop Pro. E não deixe de participar da pesquisa realizada por Fabiana Go e pela Revista Desktop. Queremos traçar um perfil dos profissionais certificados em softwares Adobe no Brasil. Participe em www.dtp.com.br/pesquisa . Enfim, esta edição está mais completa do que nunca. Vire a página e confira!
“De cara nova” a Desktop apresenta para você os ícones que ilustram a revista e facilitam sua leitura. Conheça mais sobre eles ao lado. Divirta-se e boa leitura.
Ícones de Download, Tempo de execução dos tutoriais e Matérias que vão para web, respectivamente. Dificuldade de execução dos tutoriais: fácil, médio e difícil, respectivamente.
EXPEDIENTE / índice Desktop Publishing Editorial Ltda. Rua Madre Maria Basília, 237 - 13300-003 - Itu - SP Tel.: 11 4013-7979 - Fax: 11 4013-7977 E-mail dtp@dtp.com.br - www.dtp.com.br
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DIRETOR Ismael Guarnelli - dtp@dtp.com.br
EDITOR CHEFE Paulo Stucchi - MTB 029182 - paulo@dtp.com.br
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PROJETO GRÁFICO
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Zeh.Design
DIAGRAMAÇÃO e ARTE Patrícia Guarnelli - patricia@dtp.com.br Jean-Frédéric Pluvinage - jean@dtp.com.br
TRATAMENTO de IMAGEM Felipe Zacharias - felipe@photopro.com.br
Web
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COLABORADORES
INTERNACIONAIS
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Jack Davis - USA Helder Generoso - Austrália
DIRETOR COMERCIAL Ismael Guarnelli - dtp@dtp.com.br
DIRETORA FINANCEIRA Vivian Stipp - vivian@dtp.com.br
COORDENAÇÃO de EVENTOS Sandra Keese - sankeese@dtp.com.br
CURSOS e EVENTOS Cláudia Menezes - claudia@dtp.com.br
ASSINATURAS Mariana Camargo 11 4013-7979 - assinatura@dtp.com.br
MARKETING marketing@dtp.com.br
IMPRESSÃO e Tiragem IGIL 11 4813-8696 21.000 exemplares
PERIODICIDADE BIMESTRAL Edição nº 116, junho/julho - Ano XX - ISSN 1806-6240
Imagens As imagens utilizadas em tutoriais são de total responsabilidade de seus autores
Expoprint • A maior feira gráfica da América Latina vai começar! Conheça as novas tecnologias e os principais produtos que serão expostos
Design • Marcelo Lopes destaca a criatividade no design brasileiro em Cannes e no lançamento de nova linha de papéis da Arjowiggins
Guilherme Keese - guikeese@dtp.com.br
André Lopes, Bruno Cialone, Bruno Mortara, Clovis Castanho, Demósthenes Galvão, Fernando Mayer, Fabio Mortara, Flávio de Andrade Costa, Irineu Jr., José Donizete de Melo, Luíz Seman, Marcelo Copetti, Marcelo Lopes, Marcos Araújo, Mario Navarro, Pedro Bueno, Ricardo Minoru, Ricardo Polito, Tonie R. V. Pereira, Rolf Hinrichs, Vitor Vicentini, Wilson Caldana.
Gerenciamento de Cores • Marcelo Copetti explica as opções de automação do controle de cores e as suas vantagens
ILUSTRADOR Getulino Pacheco - getpac@dtp.com.br
mercado • Gutenberg inaugura centro técnico Komori • Coralis desembarca nos Estados Unidos • Ferrostaal anuncia novos colaboradores
CONSELHO EDITORIAL Anderson Goes, Bruno Schrappe, Carlos Pinheiro Júnior, Carlos Samila, Claudio Gaeta, Eduardo Pereira, Fernando Maia, Ismar Miranda, Jorge Gasula Mir, Luiz Seman, Márcio Ribeiro, Nazareth Darakdjian, Osvaldo Cristo, Paulo Amaral, Salvador Sindona, Rafael Sanchez, Wilson Vieira.
Fique de olho • Akad comemora prêmio internacional da GCC • Chegada da linha :AGFA JETI no Brasil • Papirus lança concurso para Paper Toys
opinião criativo
• Exportação de dados do InDesign para o Excel, parte 2, por Vinicius Amaral • Fontes, Fontes e mais Fontes, por Irineu De Carli Jr.
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dicas & truques • As novidades do Illustrator CS5, por Getulino Pacheco
Photoshop pro • Em Chamas, aplicação de efeitos de fogo, por Alexandre Keese • Atmosfera de devaneio em vídeo, por Diego Navarro • Infrared, a luz que não se vê, por Kauê Luz e Leonardo Luz • Uma fonte cheia de graça, por AC Espilotro • Manipulando imagens externas, por Marcio Negherbon • O olhar, por Felipe Zacharias • Photoshop Conference 2010: saiba o que foi mito ou verdade!
colaboradores Alexandre Keese
Irineu DE CARLI JR
Um dos principais especialistas em Photoshop na América Latina, é consultor, criador do Grupo PhotoPro, organizador do Photoshop Conference.
Consultor, especialista em sistemas Apple e diretor da Crescer Consultoria.
AC Espilotro
Kauê Luz
Formado em Comunicação Visual pelo Mackenzie, Espilotro especializou-se no uso criativo do Photoshop. Atualmente, trabalha na área de Design e Criação e é um dos diretores da A2 Publicidade.
Formado em Publicidade, Kauê é especialista em tratamento de imagens e pós-prdoução com o Photoshop. Dirige o Estúdio Luz e, também, sua empresa, a Estúdio de Imagem.
AndrÉ lopes
Leonardo LUz
Experiente especialista em fluxos de préimpressão e aplicativos gráficos. Também ministra consultorias sobre ferramentas de prepress.
Fotógrafo consagrado no Brasil, com prêmios nacionais e internacionais. Está à frente do Estúdio Luz, um dos maiores do interior de São Paulo.
Bruno Mortara
Marcio negherbon
Reconhecidamente um dos maiores técnicos e conhecedores de processos gráficos do Brasil. Também é diretor da empresa Prata da Casa.
Vencedor do Adrenalina Pura em 2007, Marcio trabalha no birô de imagens Meca, da gráfica Impresul de Porto Alegre (RS).
Fabio Mortara
Marcelo Copetti
Presidente da Abigraf Regional São Paulo e da PaperExpress, uma das empresas pioneiras em Impressão Digital no Brasil.
Diretor da Easycolor e colaborador da Desktop. Especializou-se em fluxos de controle de cores e calibração de dispositivos em ambiente gráfico.
Diego Navarro
Marcelo Lopes
Formado em Publicidade, é especialista em edição de imagem, vídeo e áudio. É articulista da Revista Photoshop Pro e atualmente responde pelo setor multimídia da empresa A2 Comunicação.
Designer premiado nacional e internacionalmente, é diretor da empresa Merchan-design e atual diretor de projetos da ADP- Associação dos Designers de Produto.
Felipe Zacharias
Ricardo Minoru
Editor Assistente da Photoshop Pro. Felipe Especializou-se em tratamento e manipulação de imagens com o Photoshop. Atualmente, também é responsável pelos tutoriais de Conceito da Revista Photoshop Pro.
Conhecido especialista em aplicativos gráficos, Ricardo Minoru realiza consultorias em gráficas e editoras. É autor de diversos livros sobre softwares gráficos.
Getulino Pacheco
Vinícius Amaral
Ilustrador que iniciou seu trabalho usando técnicas de pintura tradicionais, especializou-se em arte vetorial e, hoje, ministra cursos de Illustrator e . Também é ilustrador da Revista Desktop.
Formado pelo Senai em Artes Gráficas e especialista em Pré-impressão e Sistemas Web.
Hamilton Terni
Vitor Vicentini
Consultor gráfico há mais de 35 anos e diretor da AN – Agência de Negócios, possui vasta experiência acumulada na direção de empresas gráficas. É criador, coordenador técnico e professor de Gestão Estratégica do curso de Pós-Graduação Gestão Inovadora da Empresa Gráfica na Escola Senai Theobaldo De Nigris.
Consultor e especialista em softwares de préimpressão. Vitor é autor de livros na área e consultor da Adobe em InDesign. Escreve periodicamente para a Revista Desktop com dicas sobre InDesign.
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Fique de Olho
Akad conquista Prêmio Internacional da GCC Pelo segundo ano consecutivo a Akad recebeu da GCC, fornecedor de plotters de recorte de vinil, o prêmio “Latin America Best Seller of the Year 2009” pelo seu excelente desempenho em vendas. A parceria da Akad e da GCC já dura mais de oito anos. Atualmente, fornece os modelos Expert 24’’, Bengal BN60, Jaguar IV-60, Jaguar IV-132, Puma III-60 e Puma III-132. As plotters de recorte da GCC são indicadas para recorte de vinil no mercado de sinalização, comunicação visual, serigráfico, indústria têxtil, indústria de vidros e no de brindes promocionais. Vários materiais podem ser utilizados tais como o vinil adesivo, vinil adesivo refletivo, filmes rubi ou âmbar, flock térmico, sand blast entre outros.
www.akad.com.br
A chegada da família :Agfa Jeti ao país também foi marcada pelo anúncio de uma nova parceria com a Serilon, tradicional empresa do ramo de grandes formatos que, anteriormente, representava os equipamentos Gandi Innovations no mercado nacional. Sendo assim, a empresa passará a contar com o suporte da Agfa e a comercializar os equipamentos :Agfa Jeti. “A Serilon é uma empresa tradicional e respeitada em todo o Brasil. É muito bom contar com uma parceria desse nível no Brasil para introduzir nossa nova linha”, disse Paulo Eduardo Amaral, diretor da Divisão de Sistemas Gráficos da Agfa. “A tecnologia Gandi Innovations, agora comercializada como :Agfa Jeti, complementa o portfólio de impressoras de grande formato da Agfa. Nós estreamos na linha de grandes formatos de alta produção com a Anapurna, mas nos faltava um equipamento para o setor industrial. O acordo com a Gandi Innovations nos permitirá cobrir essa parcela do mercado também”, disse Carlos Henrique Leão, consultor de negócios para o segmento de grandes formatos da Agfa. Durante a coletiva à imprensa foi demonstrado o modelo :Agfa Jeti JetSpeed 3348, cujos recursos reúnem impressão quatro cores com 48 cabeçotes Spectra, largura de 3,20 metros de boca e velocidade estimada de até 232 m2/hora. “A combinação dos produtos da Gandi Innovations e da Agfa Graphics resultará em um forte crescimento de nosso negócio de jato de tinta com base em uma carteira de sistemas ainda mais completa”, disse Amaral.
www.agfa.com/brazil
Agfa anuncia chegada de sua linhA :Agfa Jeti no Brasil e Parceria com a serilon A Agfa anunciou oficialmente a chegada de sua linha :Agfa Jeti no Brasil. A nova família de impressoras inkjet para produção industrial em grandes formatos é resultado da aquisição da Gandi Innovations em novembro de 2009. Agora, os primeiros modelos, vindos da parceria, começam a chegar ao mercado. Além disso, os tradicionais modelos Gandi Innovations passarão a ser comercializados sob a marca :Agfa Jeti (o que vale também para o suporte técnico em todo o Brasil).
Revista DESKTOP
Arjowiggins lança novo papel Metal Color em evento de gala Num grande evento, realizado no Café de la Musique e preparado com extremo bom gosto, a Arjowiggins anunciou ao mercado a chegada do novo papel Metal Color. Voltado a designers e profissionais do mercado gráfico, o Metal Color possui revestimento que simula material metálico nas duas faces do papel e traz alto valor agregado e inovação ao trabalho com papéis finos e especiais. O efeito iridescente traz luminosidade e faz com que a superfície do papel mude de cor conforme a incidência da luz, resultando em um efeito espetacular e um estilo inovador nas peças produzidas com esses papéis. O Metal Color é produzido pela Witcel, unidade do grupo Arjowiggins na Argentina, e será comercializado no formato adequado ao mercado brasileiro (66x96 cm) e com um serviço de reposição de estoque diferenciado. A linha iniciará com nove cores, dois acabamentos superficiais
(smooth e rustic) e três gramaturas, conforme a referência. Segundo Ronald Dutton, diretor de Papéis Finos para América Latina, “a Arjowiggins Security coloca mais uma vez à disposição do mercado todo o seu know how, qualidade e capacidade de inovação aplicados nos papéis Metal Color para realizar os sonhos dos criativos pelas mãos dos gráficos”, disse. Para marcar o lançamento do Metal Color, foi realizado um desfile com modelos utilizando peças criadas e confeccionadas com o novo papel.
www.arjowiggins.com.br
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Fique de Olho
International Paper sedia maior feira de tecnologia florestal da AL A fábrica da International Paper em Mogi-Guaçu será sede da maior feira florestal da América Latina. A Expoforest 2011, que se realizará de 13 a 15 de abril, é um evento focado na tecnologia para a implantação e colheita de florestas plantadas na região latinoamericana. O lançamento oficial da feira aconteceu no dia 14 de maio no Horto Florestal Mogi-Guaçu e reuniu profissionais da área florestal, membros da organização da feira e expositores. A Expoforest 2011 ocorrerá em uma área de 118 hectares que pertence à IP na região de Mogi-Guaçu (SP). Os visitantes terão a oportunidade de encontrar o que há de mais avançado em novas tecnologias para a implantação e a colheita de florestas plantadas, assim como, conhecer as opções de equipamentos utilizados para transporte de toras, englobando toda a cadeia produtiva da madeira. O evento é organizado pela Universidade do Paraná, pela Fundação de Pesquisas Florestais do Paraná e por um conselho formado pelas empresas participantes. A International Paper reconhece a importância da Expoforest para o setor e apoia esta iniciativa como viabilizadora, cedendo o espaço para a realização em sua área florestal.
www.internationalpaper.com.br
XMPie comemora 10 anos O XMPie, hoje sob o guarda-chuva de soluções para personalização da Xerox, está completando uma década. O aplicativo, utilizado para criação de conteúdo variável em impressos digitais sob demanda e campanhas de marketing one-to-one, caracterizou-se pelo pioneirismo na forma de trabalhar e unir criatividade e personalização. Sobre isso, Jacob Aizikowitz, Presidente da XMPie, diz: “O XMPie foi o pioneiro na indústria uma década atrás com nossa forma de olhar para a aplicação one-to-one, oferecendo uma única solução que ampliou os paralelos de criação com base nas ferramentas de design da Adobe, tornando a criação para crossmedia uma realidade”. E completa: “Hoje, nós somos lembrados pela inovação e flexibilidade que atende às demandas do mercado.”
www.xmpie.com
Papirus lança concurso para Paper Toys A Papirus, empresa nacional pioneira no uso de matériaprima reciclada na produção de papel-cartão, lançou no mercado uma ideia no mínimo inovadora. A empresa anunciou a realização do concurso Paper Toy Papirus, uma premiação voltada a designers de todo o Brasil que indicará a melhor personalização do Vita, boneco confeccionado em papel-cartão, sem pé nem cabeça, criado pelo designer Carlo Giovani exclusivamente para a campanha. Não há regras para a criação dos trabalhos, sendo permitido pintar, colar ou recortar o molde original do Vita. Depois de concluído, o participante deve enviar uma foto do trabalho final para designer@papirus.com até o dia 31 de maio. “Queremos atingir o especialista em transformar ideias em arte, o designer de embalagens e campanhas, que é quem realmente conhece e usa o nosso portfólio de papel-cartão”, explica Amando Varella, Diretor Comercial da Papirus. Segundo a Papirus, a campanha já é um sucesso e conta com a distribuição de mais de 17 mil bonecos. Os interessados em saber mais sobre o concurso também podem acessar o hotsite.
www.papirus.com/papertoy
Mercado
Alephgraphics Brasil passa a se chamar Solugraf Brasil No final do ano passado, a diretoria da Alephgraphics Brasil, representante de grandes empresas de insumos e de equipamentos gráficos do país, realizou uma pesquisa externa de qualidade entre os seus clientes brasileiros. A intenção, a princípio, era detectar o nível de satisfação a respeito dos produtos comercializados e dos serviços prestados pela empresa. Porém, o levantamento de dados revelou um gargalo importante: o nome da empresa era difícil de lembrar e de pronunciar entre os clientes, apesar da aceitação do público ser praticamente unânime em relação à qualidade dos produtos. “Esse dado bastante expressivo chamou atenção da diretoria da empresa, apontando para a necessidade de uma maior proximidade com nosso público. O nome de uma marca ou de um produto precisa ser muito bem estudado, caso seja lançado em um mercado global. O nome Alephgraphics nasceu em Miami, portanto, sua origem é 100% americana. Dessa forma, o cliente brasileiro acabou tendo dificuldades para assimilar esse nome, além da pronúncia e da grafia do mesmo, que também foram questionadas por grande parte dos entrevistados”, explica o diretor presidente da empresa, Carlos Palmeira. A companhia, que já estava passando por transformações estratégicas, reuniu sua diretoria para reavaliar sua posição no mercado e a proposta da mudança de nome e de marca ocorreu de forma unânime. “Nossa equipe é totalmente brasileira e estamos atuando no país há quase uma década, oferecendo soluções para o mercado gráfico. No início das atividades no Brasil, já utilizávamos o nome Solugraf. Então decidimos voltar com o nome original, integrando a ele a palavra Brasil. Nosso propósito é demonstrar que apesar de representarmos grandes empresas mundiais, somos genuinamente brasileiros”, detalha Palmeira. Já como Solugraf Brasil, a empresa estará presente na ExpoPrint Latin America 2010, feira de negócios dirigida ao mercado gráfico brasileiro e latino-americano, que acontecerá em São Paulo (SP). “Na maior mostra gráfica do Brasil, daremos este feedback aos nossos clientes que sugeriram a mudança de nome e apresentaremos os maiores lançamentos mundiais para o público visitante”, destaca o presidente.
Ainda neste semestre, a Solugraf Brasil ampliará sua estrutura e área de atuação. Irá inaugurar o escritório em São Paulo para atender mais prontamente a grande demanda dos clientes naquela região, que hoje é atendida via Curitiba. Irá também contratar representantes em Porto Alegre, para estar mais perto dos clientes do Rio Grande do Sul, e em Fortaleza, como ponto centralizador, o que irá permitir a cobertura das regiões Nordeste e Norte do país.
(41) 3018-6624
Gutenberg inaugura Centro Técnico Komori A Gutenberg, que desde 2000 distribui no Brasil as impressoras da fabricante japonesa Komori, inaugurou seu novo Centro de Serviços Técnicos Komori para a América Latina (KLT). O local, situado na própria sede da Gutenberg, na rua Conselheiro Nébias, São Paulo, é mais do que propriamente um local para expor máquinas; é, acima de tudo, um lugar dedicado a receber clientes e a abrigar cursos e treinamentos técnicos em equipamentos Komori. O anúncio oficial do novo centro contou com a presença de Klaus Tiedemann e José Fernandez, diretores da Gutenberg, e de executivos da Komori, entre eles, o senhor Satoshi Mochida, CEO e diretor executivo sênior da multinacional japonesa que veio ao Brasil pela primeira vez. Também estiveram presentes os senhores Toshiyasu Kubotera, gerente geral da Komori para Ásia/ Pacífico e América Latina, e Kentaro Yamane, gerente da Komori para a América Latina. “O objetivo do centro é oferecer aos clientes da América Latina a mesma excelência de serviços que a Komori disponibiliza em todo o mundo”, disse Mochida. “Queremos atender os distribuidores Komori da América Latina com treinamentos técnicos e prestar atendimento aos clientes dessa região.” Ainda segundo Mochida, a ExpoPrint 2006 foi um marco para a Komori no Brasil, já que após a feira as vendas de impressoras da empresa aumentaram muito. “E isso requer um cuidado especial do fabricante”, disse. “A América Latina tem uma importância muito grande para a Komori e esse papel tende a se tornar ainda mais importante nos próximos cinco ou seis anos. O Brasil é o maior mercado na região, aqui estão instaladas as máquinas mais sofisticadas e complexas de nossa
Revista DESKTOP
linha”, acrescentou Mochida. A expectativa do executivo japonês é de que a marca Komori, em parceria com a Gutenberg, cresça vertiginosamente no Brasil e na América Latina. “China e Índia são países com enorme potencial, mas têm maiores dificuldades para assimilar as novidades tecnológicas, o que não acontece no Brasil, onde a indústria gráfica absorve mais rápida e facilmente as novas tecnologias”, frisou o CEO. “A inauguração do KLT deve ser visto como um marco da relação entre a Komori, Gutenberg e o mercado brasileiro.” Contando com um ambiente clean e totalmente reformado, o KLT foi aberto com a demonstração da impressora Lithrone S29.
www.gutenberg.com.br
Cristina Barros assume gerência de marketing para o Mercosul na Sun Chemical Cristina Barros é a nova Gerente de Marketing para o Mercosul da Sun Chemical. Ela atuará junto às equipes de cada unidade da região nas atividades de marketing, estratégias de produtos e comunicação, reportando-se à presidência do Brasil e à Corporação. Cristina, com MBA em Marketing pela FGV, ingressou na Sun Chemical em 1997, como secretária bilíngue, e desempenhava a função de Coordenadora de Marketing até janeiro deste ano.
www.sunchemical.com
Inteligraph, de Ubatuba, instala HP Látex L25500
Fundada em 1950 por Gildo Guarnieri, a Gráfica Igil, sediada em Itu, está completando 60 anos. A empresa, que começou pequena, hoje é uma das maiores gráficas da região e, recentemente, realizou investimentos de grande porte, como um CtP Plate Rite da Screen (que marcou a entrada da empresa na era do CtP) e, ainda, uma terceira Speedmaster SM 74 quatro cores, que entrou em funcionamento em 2009, e uma Stahlfolder TI 52, dobradeira adquirida para acompanhar o crescimento no parque produtivo da gráfica. Atualmente, o parque gráfico da Igil conta com 4 mil m2. A empresa é administrada pelos filhos de Gildo, Antonio, Miguel e Agostinho, e também pela terceira geração, da qual fazem parte Miguel Junior, Cátia, Leopoldo, Giovani e Graziani.
A Inteligraph de Ubatuba, litoral paulista, investiu em uma impressora HP Látex L25500. O modelo, lançado na Drupa 2008, utiliza tinta a base látex que é menos poluente e agressiva aos operadores e ao meio ambiente. “Há 10 anos atuando no mercado de impressão CAD, a Inteligraph conquistou mercado e viu a oportunidade de expandir suas atividades para a comunicação visual. Desde a primeira plotter CAD, uma HP 2000CP, comprada na Digigraf, tínhamos certeza de qualidade e produtividade com equipamentos HP. Por essa razão e por ser ecologicamente correta é que decidimos pela HP Designjet L25500. Nossa operação tem tudo a ver com a L25500, pois estamos em Ubatuba, a capital nacional de preservação ambiental, com seus 89,9% de Mata Atlântica preservada. Mantemos uma política ambiental desde a fundação e pretendemos reforçar esses conceitos cada vez mais, não só pelo fato de ser realmente uma necessidade de extrema importância, mas já é notado, perante nossos clientes, uma preferência por produtos e serviços ecologicamente corretos”, disse Eduardo Cury Russo, diretor da Inteligraph.
www.igil.com.br
www.inteligraph.com.br
Aos 60 anos, Gráfica Igil, celebra sucesso
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Mercado
Gráfica Art Laser instala O escritório da Coralis Latin America estará sob responGoss V-30 com sistema Q.I. sabilidade de Russ Steimle, que possui passagens pela Press Controls Basf esoluções X-Rite (esta tempara os produtos distribuídos A Coralis combina vinte anos de experiência e as mais completas doúltima mundo ajudar você A Gráfica Art Laser em de Campinas (SP) instalou uma nova a ter alta performance gerenciamento de cores.
pela Coralis no Brasil). impressora rotativa Goss V-30 que, como diferencial, é O objetivo da nova filial é facilitar a negociação e comacompanhada pelo sistema mRC+, desenvolvido pela pra de tecnologias para controle profissional de cores Para saber mais acesse agora www.coralis.com.br , ligue hoje para 11 2915 0544 ou visite-nos na Q.I. Press Controls e que permite o controle digital de por parte de profissionais latino-americanos e brasileiEXPOPRINT 2010 estande B3 RUA 1 - Dias 23 a 29 de Junho de 2010 no Transamérica Expocenter. registro de cor e corte. ros. Segundo divulgação oficial da Coralis, uma vez que “Com a Gráfica Art Laser, além de conquistarmos nosso o mercado brasileiro ainda é muito fechado, a aberprimeiro cliente no Brasil, fizemos a primeira instalação tura de negócios em outros países, como os EUA, visa em conjunto|com a Goss”, disse| Julio Coutinho, expandir o portifólio de atuação da empresa e expor a Equipamentos Softwares Cursos | gerente Consultorias geral da Q.I. Press Controls Brasil. “Como a Goss é um marca internacionalmente. dos principais fornecedores de impressoras no Brasil, A Coralis é distribuidora das marcas X-Rite, ICS, LaCie, a instalação de nossos produtos na Gráfica Art Laser Pantone e Munsell no Brasil. www.coralis.com.br será uma boa referência que poderemos usar como plataforma para demonstrar os benefícios tanto dos sistemas quanto do Gerenciamento serviço e suporte de da Q.I. Press ConLíder em Soluções para Cores. trols Brasil que, por sua vez, trará futuras expansões de © 2010 Coralis. Todos os direitos reservados. nossos produtos neste mercado”, frisa. A Art Laser é uma gráfica especializada na impressão Ferrostaal do Brasil anuncia de folhetos promocionais. Além da nova instalação, dois novos colaboradores outra conquista recente da empresa foi a certificação A Ferrostaal do Brasil anunciou Diego Hellmuthhauser ambiental FSC, que confere que a gráfica utiliza papel e Lara Vargas como seus dois novos colaboradores. procedente de uso de celulose e madeira produzidas Ambos passam a fazer parte do quadro de funcionários com respeito ao meio ambiente. da empresa e irão trabalhar diretamente com a linha de www.artlaser.com.br equipamentos Xerox para Artes Gráficas. No Brasil desde 1994, o engenheiro alemão Diego Hellmuthhauser traz na bagagem experiência de 16 anos no setor. Foi colaborador em várias empresas gráficas. Lara acumula experiência de 15 anos na área gráfica, tendo atuado, inclusive, na própria Xerox.
(11) 5522-5999
Coralis desembarca nos EUA A Coralis, empresa brasileira que atua no mercado de soluções para gerenciamento de cores, anunciou a inauguração de uma filial em Miami (EUA).
Revista DESKTOP
International Paper é considerada pela 4ª vez consecutiva uma das empresas mais éticas do mundo Pelo quarto ano consecutivo, a International Paper é considerada uma das Empresas mais éticas do mundo. Reconhecido pelo The Ethisphere Institute, o prêmio reflete o compromisso da IP com a liderança ética, as práticas de conformidade e a responsabilidade social corporativa. Para John Faraci, presidente mundial da International Paper, esse prêmio é reflexo dos valores e práticas que há muito tempo colocam a International Paper como líder da indústria. “O comportamento ético e um compromisso duradouro com nossos clientes, profissionais e com o ambiente é o jeito de ser IP e é algo de que todos podem se orgulhar.” Sharon Ryan, diretora de ética e conformidade da IP, afirmou que o5/28/10 prêmio é resultado dedicação da empresa 1_2paginaxrite.qxp 1:29 PM daPage 1
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aos mais elevados níveis de comportamento ético e integridade pessoal em todo o mundo.
www.internationalpaper.com.br
International Paper fecha acordo para aquisição de multinacional chinesa SCA A International Paper anunciou a aquisição da SCA, fabricante chinesa de papel. O valor do acordo foi divulgado em 200 milhões de dólares, estando sujeito a ajustes pós-fechamento. A IP pretende concluir a aquisição no segundo trimestre de 2010, dependendo da aprovação regulamentar dessa transação na China. O negócio de embalagens da SCA na Ásia consiste em 13 fábricas de caixas de papelão corrugado e duas plantas de embalagens especializadas, localizadas principalmente na China, mas também em Cingapura, Malásia e Indonésia.
www.internationalpaper.com.br
Soluções para o mercado gráfico Consultoria em tecnologia gráfica de impressão e pré-impressão A Starlaser atua na área de tecnologia gráfica e fornece soluções inteligentes como software, hardware, suporte, consultoria e treinamento.
• Gerenciamento de cores • Controle de processo e análise de impressão • Implantação da Norma ISO 12647 - Padronização • Consultoria de processos para incremento da produtividade e redução de desperdícios • Suporte especializado e assistência técnica Apple
Direto na Cor Sistema de Digitalização Automática EasyTrax O EasyTrax é o NOVO sistema semiautomatizado de digitalização de cores da X-Rite para produção exata de trabalhos com 2, 4, 6 ou 8 cores. Disponível em vários tamanhos de impressão, o EasyTrax vem com uma mesa de medição para instalação fácil e pode ser adaptado a outros consoles fabricados por terceiros.
Soluções inteligentes para aplicações gráficas
Espectrofotômetros Os espectrofotômetros da Série 500 medem dados de densidade, colorimétricos e espectrais. Estão disponíveis com diversas opções de tamanhos de aberturas e alguns modelos também têm a capacidade de armazenar informações sobre padrões e fórmulas de cores.
(11) 3365-3890 www.starlaser.com.br
Gerenciamento de cor
Marcelo Copetti
Automação
A hora de controlar a cor
A tecnologia tem aumentado a produção nas mais diversas áreas do ramo gráfico. Mais impressoras, maiores, mais velozes. Mas o gráfico começa a ter um arsenal de opções de automação no controle do impresso nunca antes visto. O que antes era a simples questão de qualidade, virou lucro. Errar menos, parar menos para decidir trabalhos, menos trabalhos re-impressos por problemas de cor. Essa é a nova seara de corte de custos na produção.
Revista DESKTOP
Não há mais tempo para erros O mercado mudou, e continua mudando de forma muito rápida. O nosso cliente mudou. Está mais exigente e quer prazo menor. O processo de impressão não mudou e continua com problemas antigos. A cada nova etapa as empresas adotam a tecnologia do momento. As máquinas de impressão quatro cores para aumentar a velocidade de produção foram as primeiras a substituírem as bicolores. São máquinas com controles computadorizados e centralizados em um console com um computador. O CTP permitiu diminuir o tempo de preparação, tornando mais curto o processo de preparação da chapa (eliminando o fotolito e a exposição), diminuiu o tempo para acerto de registro e aumentou a qualidade do impresso. Com ele o CIP3 veio para informar o melhor acerto de tinteiros para iniciar a produção, reduzindo novamente os custos de partida do trabalho com a redução de material gasto. Toda essa velocidade de produção trouxe um grande problema para o impressor. Não há tempo para controlar a cor. O controle então é feito de forma visual e rápida. Apenas a passada de olhos sobre o impresso é o que ele tem para balizar suas decisões sobre as cores. Mas o impressor ganhou um espectrodensitômetro para medir o impresso e para seguir os parâmetros. O que o empresário gráfico logo percebeu é que o equipamento manual não atende à velocidade do seu CTP com CIP3 integrado a sua impressora quatro cores com verniz. Produtividade A produtividade no ramo gráfico, seja no jornal, comercial, editorial, embalagem, independente da tecnologia de impressão (offset, flexográfica, digital etc), não é definida claramente. Os outros ramos industriais de fabricação de produtos diversos (automóveis, geladeiras, computadores etc) se tornaram indústrias na pura acepção do termo. A busca de maior produtividade é uma atividade diária, quase uma paranoia. No ramo gráfico, ainda nos permitimos trabalhar sem buscar produtividade em todas as áreas. Mas o que é produtividade? Ela pode ser definida através do resultado da divisão entre produção e trabalho. Essa definição resulta no conceito de eficiência. Assim, quanto maior a produção e menor o trabalho necessário, maior a eficiência.
Outra definição, de que eu gosto muito, é a busca constante dos fatores que, de forma direta ou indireta, afetam a produção, interferindo nos resultados desejados, impedindo-nos de alcançá-la. Assim, podemos entender que os erros constantes de cor, os resultados indesejados e as recusas de clientes em aceitar os trabalhos afetam diretamente a produtividade. Onde buscar mais produtividade? Este é o ponto que quero discutir. Comecei este artigo falando de todas as formas que o ramo gráfico normalmente busca aumentar a produtividade. Máquinas sempre mais rápidas e sempre com controles básicos. A automação chegou ao controle de cores para aumentar a produtividade a um preço muito inferior ao de máquinas novas. Os fabricantes perceberam que o mercado está mudando. Antes, apenas as grandes empresas de impressão queriam e podiam automatizar e as soluções para isso eram sempre muito caras. Agora, as empresas médias também querem automatizar o controle de cores para evitar desperdícios ou resultados indesejados. Então os fabricantes criaram produtos novos para automatizar esses controles de produção entre 3% a 5% do valor da impressora offset. Como controlar a impressão? O controle da impressão até hoje foi feito basicamente por meio da medição da densidade (carga de tinta). Mas essa medição sempre toma muito tempo do impressor, tornando-se uma tarefa difícil de cumprir durante a impressão dos trabalhos. A medição da barra de cor com um instrumento manual é hoje um entrave à produção. Se cada medição tomar cinco segundos e o impressor fizer quatro medições para cada uma das quatro cores ele levará mais de dois minutos para ter informações suficientes para tomar uma decisão. Em uma impressora com uma velocidade de 12.000 páginas/hora, isso representa a impressão de 400 páginas. Observe a figura 1 (próxima página) que mostra um exemplo de variações de cores em uma folha impressa. Quantas medições o impressor teria que fazer com um equipamento manual para ter essa quantidade de informações para tomar suas decisões? As soluções automatizadas hoje disponíveis são capazes de ler uma barra de cores de uma impressão de um
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metro de largura em oito segundos aproximadamente. Se não bastasse isso, elas permitem informar imediatamente onde o impressor deve fazer as alterações (exemplo da figura 1), aumentando a eficiência dos ajustes feitos pelo impressor e tendo como objetivo a ser alcançado o resultado da figura 2.
A ISO 2.846 tem como objetivo definir padrões para produção de tintas que reproduzam resultados similares nas mesmas condições de impressão, como espessura do filme de tinta e no mesmo substrato. A figura 3 mostra três exemplos de medições de tintas. A tolerância para a tinta está representada pela área cinza. 10 8
∆E*ab
18
Figura 1 - Exemplo de variações de medições em uma folha impressa. Verde está OK, amarelo merece atenção e vermelho está fora da tolerância.
2
6 4
1 a
2 0
3 c
b 0,5
1,0
1,5
Espessura do filme de tinta
Figura 3 - Controle da tinta de acordo com a espessura do filme de tinta.
Figura 2 - Exemplo de uma impressão uniforme, ideal para evitar variações de densidade (carga de tinta). O que controlar? Lab ou densidade? Com a ISO 12.647, a maior mudança para os controles é a adoção do espaço de cores Lab como referência. Durante muitos anos a densidade reinou absoluta como referência de impressão, e isso mudou com a ISO 12.647. Com o valor Lab de cada cor definido, as pessoas começaram a acreditar que o controle se tornaria mais complicado e que seria muito difícil se adaptar a ele. Então vamos esclarecer como funciona esse controle. Os valores em Lab para as tintas são definidos por outra ISO, a ISO 2.846. Assim como a ISO 12.647, ela possui subdivisões de acordo com a tecnologia de impressão. Vamos usar aqui como exemplo a versão 1, para impressoras planas e rotativas.
A curva 1 mostra o resultado obtido por uma tinta em conformidade com a ISO 2.846. A curva 2 mostra uma tinta com desvio na cor e a curva 3 mostra uma tinta com a cor correta, mas com a concentração de pigmentos errada. Os pontos “a” e “c” mostram as densidades mínima e máxima para que a tinta do exemplo esteja dentro da tolerância em Lab. Assim, é possível estabelecer uma relação entre o padrão de cor em Lab (representado no eixo vertical) e a densidade (a espessura do filme de tinta representado no eixo horizontal). Então, a partir de uma determinada densidade, a tinta atinge a tolerância de cor máxima determinada pela ISO, com Delta E <= 4. Continuando a aumentar a densidade, a tinta atinge o seu ponto ideal (b), ou seja, o menor erro possível em relação ao padrão definido pela ISO 2.846. Com o aumento da densidade, chegamos ao valor máximo dentro da variação de cor. Esses serão os valores de densidade usados para definir a variação, controlar a impressão e garantir resultados constantes dentro do esperado.
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Vantagens Quais são as vantagens de automatizar o processo de controle de cores? 1. Menor tempo de acerto de cores da máquina, com menor gasto de papel e tinta para atingir o padrão desejado. 2. Redução do consumo de tinta, pois evita que a impressão seja feita acima da carga de tinta necessária. Principalmente no amarelo, que é a cor que temos menor sensibilidade. 3. A diminuição do tempo de resposta do impressor leva a resultados mais rápidos e precisos em seus ajustes para manutenção da densidade do trabalho, evitando que a variação de cor dentro de uma mesma tiragem seja muito grande. 4. A maior estabilidade de resultado durante a tiragem, reduzindo as variações de carga de tinta e, por consequência, alteração das cores, que pode ser também traduzida em um relatório para o setor de controle de qualidade ou mesmo para garantir ao cliente que a impressão de toda a sua tiragem esteve dentro dos padrões estabelecidos. 5. Mais tempo para o impressor cuidar de outros aspectos relacionados à qualidade de impressão, como imperfeições na reprodução devido a problemas de blanquetas, água, caroços etc. 6. Evita problemas comuns, como um lado da folha estar com carga mais alta do que o outro, trazendo problemas em impressos com repetições dentro de uma mesma folha. 7. O aumento da velocidade média de impressão, pois o controle é mais efetivo e permite que o impressor continue produzindo com segurança. Soluções possíveis A automação do controle de cores pode ter duas opções. Elas diferem na forma de controlar os tinteiros. Na primeira, o ajuste dos tinteiros é feito pelo impressor diretamente no painel de controle da impressora, escolhendo a cor a ser corrigida e ajustando de acordo com a sua experiência para cima e para baixo cada um dos tinteiros. É importante notar que esses ajustes poderão ser feitos apenas de forma geral, ou seja, subindo ou descendo uma cor em todos os tinteiros. Se os seus tinteiros
forem “zerados” com frequência, fazendo com que todos respondam da mesma forma ao serem ajustados e garantindo que um tinteiro não responda menos do que outros, isso traria um desequilíbrio no balanço de cores. Na segunda, a diferença é apenas o controle dos tinteiros, pois é somado ao processo uma placa e um software que, instalados no computador da impressora, farão o “Close-loop”. Então, a cada leitura de uma folha, o software interpretará os dados medidos e fará as alterações necessárias em cada tinteiro, comandando diretamente a impressora. Essa solução é o nível mais alto de automação que podemos ter no controle de cores nas impressoras. Equipamentos Os equipamentos necessários para essas leituras são espectrofotômetros, pois para a leitura de valores em Lab os densitômetros não são suficientes. Os espectrodensitômetros, na verdade, são espectrofotômetros que permitem informar dados densitométricos (densidade, tamanho de ponto, ganho de ponto, contraste de impressão, trapping etc) por meio de fórmulas matemáticas. Mas não são opções automatizadas, são manuais. As opções estão divididas em três níveis diferentes. As opções de entrada utilizam um espectrofotômetro semi-automatizado, como o Eye-One, em que o impressor deve usar uma régua para guiar o caminho do Eye-One e gerar as leituras para os softwares. Sua vantagem é o preço mais baixo e a possibilidade de automatizar o seu processo e iniciar a melhora contínua da sua impressão para começar a tirar proveito dessa nova onda. A desvantagem é a perda de velocidade de leitura, pois pode ser necessário ler a barra de cores mais de uma vez, devido a erro de leitura do impressor. As próximas opções utilizam espectrofotômetros guiados por braços automatizados e trazem melhores resultados em termos de eficiência. Uma dessas opções, o EasyTrax, que é uma solução intermediária criada pela X-Rite, foi mostrada na edição passada, enquanto o IntelliTrax traz mais opções (leituras de barras de cores menores, maior número de cores especiais, maior velocidade etc) e permite o controle de impressoras maiores.
www.marcelocopetti.blogspot.com twitter/marcelocopetti
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Medidas simples ajudam o empresário a tornar sua gráfica mais “verde” e econômica A Heidelberg investe ativamente em equipamentos e serviços de alta tecnologia e qualidade, e acredita que o respeito ao meio ambiente é um dos pilares para o sucesso dos negócios da empresa e dos clientes. Durante a ExpoPrint Latin America 2010, os visitantes poderão conferir uma série de periféricos ecológicos acoplados aos equipamentos Heidelberg, tecnologias especialmente desenvolvidas para reduzir o desperdício de matéria-prima, aumentando a capacidade produtiva e rentabilidade das gráficas, como por exemplo o console Prinect Press Center, uma ferramenta exclusiva que combina o sistema de controle da impressora e o controle remoto de cor e registro em um único console central: esse sistema estabelece novos padrões de confiabilidade de produção e facilidade de uso dos comandos, que podem ser configurados em diferentes idiomas, inclusive o português. Nas trocas de trabalho, o Intellistart é um inovador sistema de controle sequencial de processos de operação que reduz drasticamente os tempos de acerto, melhorando o desempenho da produção.
Prinect Press Center
Além dos periféricos, a Heidelberg oferece a linha de consumíveis Saphira, produzidos e testados especialmente para suprir as necessidades produtivas de pré-impressão, impressão e acabamento em perfeito equilíbrio com as normas ambientais. Para uma impressão mais “verde” não existem truques. Otimização dos processos e pequenos ajustes nos hábitos de sua empresa podem contribuir para torná-la ainda mais eficiente e ecológica. Philipp Fries, gerente de produto para o formato A1 Heidelberg, preparou algumas dicas importantes que contribuem com a prevenção do desperdício de tempo, energia e matéria-prima nas gráficas:
Eco News Como começar? O primeiro passo é sempre o mais difícil. Comece observando a sua gráfica e identifique onde a maior parte da energia e recursos são gastos. Faça uma análise sobre o real consumo e localize os pontos de desperdício. O segundo passo é determinar objetivos concretos. Por exemplo: uma meta de redução de 3% no desperdício de papel até 2011, ou ainda, diminuir o uso de álcool na solução de molha em 5% até o final do ano. Estude as melhores saídas e crie medidas que deixem claro para todos os funcionários o que deve ser feito. Como imprimir sem álcool? Com as impressoras e consumíveis Heidelberg, é possível reduzir ou até dispensar completamente o uso de álcool. O sistemas de filtragem de água FilterStar e FilterStar Compact atuam também como importantes agentes no balanceamento constante entre tinta e água, essenciais para o sucesso da impressão e redução do consumo de água e álcool. É possível gerenciar a energia? É uma aposta segura dizer que sua empresa também desperdiça energia. Vazamentos de ar comprimido, pressão excessiva de ar e compressores com desenhos e tamanhos ineficientes, isolamento inadequado do prédio, má climatização do local, janelas abertas ou luzes inadequadas e ineficientes também provocam o desperdício de energia.
Como prevenir acidentes e incêndios? Outro ponto importante para um gerenciamento ambiental eficaz é a prevenção de acidentes. O que fazer se um prédio pegar fogo? Como prever se, no caso de algum acidente, há perigo da liberação de produtos químicos ou de contaminação do solo? É importante controlar a quantidade de produtos tóxicos em estoque. Descobrir se são realmente necessários e fazer as reduções possíveis. Só quantidades mínimas de produtos perigosos devem ser mantidas nos locais de trabalho, já que elas devem ficar em lugares específicos. É preciso também se assegurar de que medidas preventivas foram tomadas, como colocar solventes em ambientes adequados e com ventilação adequada. Finalmente, tenha sempre funcionários treinados. Mesmo que nunca aconteça um acidente, todos devem saber o que fazer no caso de algum imprevisto. Onde posso encontrar ajuda? A Heidelberg tem longa tradição em processos que viabilizam uma impressão mais “verde”. Consultores especializados terão o maior prazer em orientálo sobre as medidas que podem tornar sua gráfica amigável ao meio ambiente, mostrando como providências simples podem ajudá-lo a economizar e contribuir para a expansão de seus negócios, e ainda utilizar esses processos como ferramentas de marketing para conquistar novos clientes.
Philipp Fries Gerente de produto para soluções planas 70x100 e VLF. Para mais informações, acesse o site www.br.heidelberg.com, ou entre em contato pelo telefone (11) 5525-4482 ou pelo email philipp.fries@heidelberg.com
Expoprint
O Maior evento gráfico da América Latina abre as portas e mostra as tecnologias top de linha do mundo gráfico.
ExpoPrint Latin America 2010
De 23 a 29 de junho São Paulo se torna a capital gráfica da América Latina com a realização da ExpoPrint Latin America 2010. Não é ousado dizer que, durante esses dias, não somente a América Latina, como também o mundo todo estará prestando atenção no que ocorre no pavilhão de exposições do Transamérica Expo Center, local que abriga a ExpoPrint.
Revista DESKTOP
Acima da crise
Tecnologi as
no processo de imposição digital de
“Diante das confirmações que tivemos,
Os principais fabricantes (e, conse-
páginas (com possibilidades de se usar
esperamos um recorde de visitantes es-
quentemente, as maiores marcas) de
presets ou customizar layouts de impo-
trangeiros, incluindo norte-americanos,
soluções gráficas do mundo têm lugar
sição) e nas variáveis da pré-impressão,
asiáticos e europeus. Além de empresá-
assegurado na ExpoPrint Latin America
respectivamente. Também serão
rios e técnicos latino-americanos”, disse
2010. No caso, esse imenso portfólio
demonstrados os softwares Arkitex
Sandra Guarnelli, diretora da AP&S Feiras
totaliza quase 500 empresas mostrando
Prepress (gerenciamento de workflow
e Eventos, organizadora da ExpoPrint
suas soluções a um público estima-
para jornais), Interprise e Quality.
Latin America. A ExpoPrint, além de
do de cerca de 30 mil visitantes reais
Já para quem busca soluções para im-
trazer as mais recentes tecnologias
(computados uma única vez na entrada
pressão digital inkjet, a Agfa mostrará as
gráficas para pré-impressão, impressão
do evento).
novidades de sua linha :Dotrix e a nova
e acabamento, também gera uma enor-
Se você vai visitar a ExpoPrint, a Revista
:Anapurna mW, ambas impressoras UV
me expectativa quanto a negócios que
Desktop preparou um guia especial com
para aplicações tanto em mídias rígidas
podem ser fechados durante os sete
os principais produtos que estarão em
quanto flexíveis.
dias do evento.
exposição no evento. É ver e conferir.
A nova Anapurna é um equipamento
“O Brasil, juntamente com China e Índia,
híbrido, podendo ser configurada para
foi o responsável pelo lucro de várias
Agfa
trabalhar com substratos flexíveis ou
empresas com atuação global, e no
A Agfa mostrará pela primeira vez a cha-
rígidos, possui qualidade de 1440x720
setor gráfico não foi diferente. Hoje, às
pa violeta chemistry-free :Azura V, que
dpi e é capaz de imprimir em até sete
vésperas da ExpoPrint, o que percebe-
segue os mesmos princípios ecologica-
cores (CMYK, mais cyan e magenta
mos no setor gráfico é um potencial de
mente responsáveis da Azura térmica.
lights e branco).
crescimento enorme. O empresário grá-
Também lançará no evento a :N92-VCF,
Outra grande novidade é a Dotrix, nova
fico nitidamente não cessou de investir,
uma chapa violeta que dispensa uso
impressora da Agfa que conta com
o que transformará a ExpoPrint, mais
de químicos voltada ao segmento
velocidade de 1209 m2/hora (ou 19.390
do que nunca, numa feira de negócios”,
de jornais. Complementando a linha
A4/hora), e possibilidade de trabalhar
explica Karl Klökler, diretor da ExpoPrint
:Azura, a empresa mostrará também a
com bobinas de 65 cm de largura em
Latin America 2010.
:Azura TS, tradicional chapa térmica que
papel cartão, BOPP, PVC, PET e outros
“O empresário gráfico brasileiro tem
já conta com mais de 2500 instalações
tipos de substratos flexíveis com até 600
o hábito de investir. Com o aumento
no mundo. Ainda dentro do conceito
micras de espessura. Além disso, possui
da competitividade no setor, adquirir
de “soluções verdes”, a Agfa mostrará
unidades de tratamento anti-estático e
novos equipamentos e tecnologias
sua linha de CtP :Avalon N, que oferece
corona, flexografia, laminação e corte
tornou-se essencial para grandes, mé-
uma economia de 28% no consumo de
em folhas totalmente em linha com o
dias e pequenas gráficas. E isso resulta
energia, um incremento de produtivida-
sistema digital.
nos números extremamente positivos
de de 12,5% e sistema closed -loop, que
www.agfa.com.br
que temos em nosso setor. Enquanto
elimina conexão com pontos de água,
todo o mundo cortava investimentos, o
drenos, exaustores e descartes e que
empresário gráfico brasileiro comprava
oferece garantia de estabilidade do pro-
máquinas. Isso nos enche de otimismo
cesso sem revelador graças à unidade
para a ExpoPrint Latin America 2010”,
de lavagem.
disse Dieter Brandt, Presidente da
Na área de softwares, a Agfa mostrará
Afeigraf (Associação dos Agentes de
o novo :Apogee Impose e o módulo
Fornecedores de Equipamentos e Insu-
Apogee PrePress versão 7, ambos
mos para a Indústria Gráfica), realizadora
voltados à otimização do controle de
da ExpoPrint.
fluxo de trabalho, atuando diretamente
23
24
Revista DESKTOP
A lph a print
de tecnologia látex Designjet L25500
A K-78 completa a linha no formato
Destacando equipamentos e soluções
e as impressoras da linha Vutek com
1. Trata-se de um equipamento que
que cobrem desde a pré-impressão até
tecnologia UV QS 3250r, QS 2000 e a
possui controle lógico programável
o acabamento para gráficas de diferen-
Rastek H700.
(CLP) com o qual todas as funções são
tes portes e segmentos, a Alphaprint vai
Por fim, para aqueles que procuram
comandadas diretamente do painel
à ExpoPrint Latin America 2010 levando
soluções de última geração para o setor
principal. Tem formato 780 x 1.150mm
modelos top de linha de várias de suas
de acabamento, a Alphaprint mostrará
com mesa de pré-empilhamento,
representadas no Brasil.
durante a feira o portfólio da linha Ricall,
produz caderno editorial de 4, 8, 16 e 32
Na área de pré-impressão, a empresa
sistemas para acabamento de impres-
páginas e com abafador de ruídos.
estará mostrando o CtP Trendsetter
são digital da Duplo, além de tecnolo-
www.aurossi.com.br
400, um equipamento térmico que tem
gias de fabricantes como Toledo, Áster e
velocidade estimada de 43 a 50 chapas/
Meccanotécnica.
hora com sistema Autoloader para abas-
www.alphaprint.com.br
tecimento de chapas automático que assegura maior rapidez aos processos
AU Rossi
de gravação. Também oferece suporte
A AU Rossi anunciou vários lançamen-
à tecnologia Kodak Squarespot, que
tos entre seus sistemas de acabamento
permite atingir lineaturas de 450 lpi e
durante a ExpoPrint. Entre as novidades
Ca non
trabalhar com retículas estocásticas de
estará a dobradeira TX 60, voltada ao
A Canon estará focada em seu portfó-
20 a 10 microns. A resolução varia entre
segmento editorial para produção
lio de soluções para o segmento de
2400 a 1200 dpi.
de cadernos 16 páginas que cobre o
Artes Gráficas durante a ExpoPrint Latin
Entre os equipamentos offset, destaque
formato 600x900 mm. Está equipada
America 2010. A primeira das novidades
para a Shinohara 52 e 75 IV. O modelo
com painel de controle touch screen
é a imagePress 7000VP, voltada para o
Shinohara 52 é um equipamento bico-
a partir do qual se pode programar
segmento gráfico de médio volume, que
lor que cobre o formato de até 370x520
todos os comandos do equipamento
tem como diferencial a constância da
mm, podendo trabalhar com papéis de
digitalmente. Também oferece o dife-
velocidade de impressão de 70 páginas
espessura de até 0,016 polegadas. Sua
rencial de não possuir a necessidade de
por minuto (cor e P&B), independente
velocidade está estimada em 12 mil im-
lubrificação nas estações de dobra por
da gramatura de papel usado (de 52g/
pressos/hora. Já o modelo Shinohara 75
bolsa, proporcionando maior segurança
m² até 300g/m²), e que pode trabalhar
IV tem velocidade de até 16 mil folhas/
e durabilidade. Por fim, é equipada com
com mídias revestidas com tamanho até
hora para formatos maiores.
ajuste fino nas bolsas de dobra e painel
13” x 19”. Possui servidores de impressão
Na área de impressão digital, outro
de comando com articulação, propor-
com os quais é possível fazer a calibração
segmento no qual a Alphaprint possui
cionando conforto ao operador.
das cores do equipamento, criar perfis
forte atuação, estarão em exposição os
Uma segunda novidade é a TX 36, uma
de papel e de cor e gerenciar a produ-
modelos HP Indigo e a Océ VarioPrint
dobradeira voltada para o mercado
ção e diversas opções de finalizadores
6320 Ultra (equipamento P&B de alta
de bula; tem seis dobras paralelas na
como dobra, refile e grampeamento. Um
velocidade), juntamente com softwares
primeira estação e agora conta com a
segundo destaque será a imagePress
e utilitários para a área digital, como
segunda estação com quatro dobras
1135, que, além de médios volumes,
DirectSmile, Digilabs, HP, B2C Print,
paralelas que trabalham cruzando a pri-
atende também ao segmento de grá-
Perfectly Clear e Ultimate.
meira estação, equipada também com
ficas rápidas, agências, centrais de im-
Para o segmento de comunicação
saída de bula com separador de lote e
pressão e birôs. É um equipamento P&B
visual, a Alphaprint mostrará diversas
abafadores de ruídos. É equipada com
capaz de imprimir com velocidade de
soluções, tais como a mesa de recorte
controle lógico programável (CLP) por
até 135 páginas por minuto e utilizar
Kongsberg iXL 44, a impressora HP
tela (touch screen) que comanda todas
vários tipos de mídias como papéis re-
Designjet Z 6100 e T 770, a impressora
as funções da máquina.
vestidos, com relevo ou pré-impressos.
Revista DESKTOP
Aceita gramatura de 52g/m² até 300g/
para compor uma única. Além disso, o
Digigr a f
m² e tamanho de até 13” x 19”. O equi-
equipamento oferece HD de 80GB para
Com portfólio diversificado que
pamento dispõe de diversos tipos de
guardar os trabalhos, resolução real de
abrange tanto soluções para impressão
acabamento como dobra, refile, gram-
2.400 x 1.200 dpi e aceita vários tipos
industrial quanto equipamentos para o
peamento, furador e unidade de dobra
de mídias como canvas, vinis adesivos,
segmento de comunicação visual (mí-
com lombada quadrada.
papéis fotográficos foscos ou brilhantes,
dias indoor e outdoor), a Digigraf levará
Na área de impressos coloridos, a Canon
papel comum e de arte.
para a ExpoPrint Latin America 2010 os
apresentará a imageRunner Color Ad-
Por fim, estará presente também a
modelos top de linha da HP, incluindo
vance 9075, que imprime com velocida-
imageRunner Color Advance 5051, outro
as impressoras digitais de alto volume
de de até 75 páginas por minuto (cor ou
multifuncional que oferece impressão,
HP Indigo. Destaque para a HP Indigo
P&B). Oferece qualidade e consistência
cópia, digitalização e fax com velocidade
7000, classificada como um modelo
de cor em vários tipos de mídias com
de impressão de 51 páginas/minuto (cor
digital offset que oferece alta produti-
tamanho máximo de 330,2x487,7mm
e P&B), HD de 80GB e memória de 2GB.
vidade e que está dirigida para os mer-
e 300g/m², como papel revestido, com
www.canon.com.br
cados transpromocionais, produção de impressos comerciais e promocionais,
textura, com abas e envelopes. Além disso, a 9075 está enquadrada
Day Br asil
além de permitir uso de dados variáveis
num rigoroso padrão de tecnologia
O Grupo Day Brasil participará da Expo
e impressão sob demanda.
ambientalmente responsável, desde
Print 2010 expondo diversos equipamen-
Outro grande destaque, porém na linha
sua fabricação (com reduzida emissão
tos e novidades para a indústria gráfica,
de impressão em grandes formatos, será
de CO2), até a utilização de bioplástico
de máquinas a mídias para impressão.
a Designjet L65500, modelo sensação
pelas partes externas da máquina e a
Ainda neste primeiro semestre, a Day
na Drupa 2008 que utiliza tinta ecoló-
certificação Energy Star, que assegura
Brasil anunciou a parceira com a HP
gica a base látex e cuja velocidade está
menor consumo de energia.
para soluções de impressão digital. Sen-
estimada em aproximadamente 78 m2/
Outro destaque será a imagePress
do assim, na feira, levará para seu stand
hora. Podem ser trabalhadas larguras
C1Plus, multifuncional colorida com a
os modelos Designjet L25500, modelo
de até 2,64 metros. Da mesma série, a
tecnologia do quinto toner: toner trans-
destaque na Drupa que utiliza tinta a
Digigraf mostrará a Designjet L25500,
parente. Com essa nova tecnologia é
base de látex que é menos poluente e
que conta com velocidade de 22,8 m2/
possível criar efeitos semelhantes ao de
agressiva aos operadores, a linha Z de
hora (segundo a fabricante) e que pode
verniz reserva no impresso e efeitos de
impressoras profissionais e a impressora
trabalhar com larguras de 1,06 e 1,52 m.
impressão brilhante ou fosca. Voltado
industrial HP Scitex FB950.
www.digigraf.com.br
para o segmento gráfico de baixo volu-
Também estarão em exposição fitas
me e de prova, oferece alta qualidade
adesivas Tectape, sistemas de blanque-
de cor e fidelidade de imagem. Possui
tas para impressão offset, área na qual
velocidade de impressão de 60, 40 e 14
a Day Brasil é uma das líderes mundiais,
páginas por minuto (P&B, transparente
tintas TechInk, bem como mídias para
e cor), aceita mídias comuns e pode re-
impressão digital, flexografia (Flexo-
vestir substratos com gramatura de até
Blanket) e cortadores Fletcher.
256g/m² e tamanho de até 13” x 19”.
www.daybrasil.com.br
Diginove
Para grandes formatos, a Canon
Durante os dias 23 a 29 de junho a
destacará a imagePrograf 8100, que
Diginove estará mostrando soluções de
possui boca de 42 polegadas e 12 cores,
suas representadas no Brasil para a área
tinta a base d’água (CMYK, RGB e cores
de acabamento.
especiais) para proporcionar maior fi-
O portfólio de produtos levado para a
delidade de cor, assim como economia,
feira inclui tecnologias para finalização
pois não é preciso utilizar várias cores
de impressos em baixas tiragens e
25
26
Revista DESKTOP
impressões sob demanda. Na ocasião,
problemáticos do fluxo de produção,
das operações e é ideal para amostras
os visitantes poderão ver novidades
como o trapping, reticulagem, códigos
e pequenas produções e permite um
como o sistema Duplo DFS 3500, que
de barras e muitos outros; o WebCenter,
fluxo de trabalho totalmente digital que
possui dobra e grampo, refile trilateral,
ideal para gerenciamento de projetos e
reduz custos e tempo de espera. Outra
vinco em todas as lâminas e produz
aprovação de pré-produção via internet;
vantagem é a alta capacidade de pro-
também lombada quadrada e grampea-
a tecnologia de retículas Concentric
dução do equipamento. Vários clientes
da. Todo o processo é feito por meio de
Screening, um sistema revolucionário
estão vendo o retorno rápido do inves-
sucção e também descarte automático
de pontos que transforma o ponto
timento utilizando-a em um segundo
de folhas fora do padrão do projeto; a
convencional em anéis concêntricos,
turno para produção de pequenas
Digicoater Morgana, uma aplicadora de
limitando o acúmulo de tintas nas
tiragens. O equipamento mostrado na
verniz voltada a gráficas promocionais
chapas e proporcionando uma maior
feira também estará capacitado para a
e trabalhos da área de fotografia; e a
liberdade na impressão; e o Automation
produção de pertinax.
Digifold Morgana, uma máquina de
Engine, um servidor de fluxo de traba-
www.esko.com
vinco e dobra inteiramente dedicada
lho inteligente. O Automation Engine
às características dos impressos digitais
maximiza a produtividade, a repetição
que realiza vinco em forma de “U” sem
e a consistência em todo o fluxo de tra-
pontos de atrito, o qual não danifica a
balho. Essa arquitetura Cliente/Servidor
impressão e o acabamento. Faz até duas
ajuda os usuários a produzir trabalhos
dobras e nove vincos em uma mesma
mais rápidos, mais baratos e com muito
passada em materiais com gramatura
menos erros. Ele supervisiona trabalho
de até 350 g/m2 com laminação e ver-
e gerenciamento de dados, o fluxo de
Fer rosta a l
niz. Ideal para o mercado promocional
trabalho nas estações dos operadores,
Depois de anunciar o aumento de seu
e editorial.
centraliza o conhecimento de cada
portfólio de representadas através da
www.diginove.com.br
operador e se integra com outros siste-
nova parceria com a Xerox, a Ferrostaal
mas (MIS, ERP).
vai para a ExpoPrint 2010 para apresen-
EskoA rt wor k
Em seu stand, a EskoArtwork mostra-
tar uma das gamas mais completas de
Com o lema “Conectar Mais” (versão em
rá ainda como destaque o CtP CDI
produtos para o segmento gráfico.
português do slogan Connect More), a
(Cyrel Digital Imager) Spark 2120, um
Juntamente com a Xerox, a Ferrostaal irá
EskoArtwork mostrará suas soluções
equipamento para chapas de polímero
realizar um lançamento mundial para a
que permitem maior interconectivida-
digital de pequeno porte, desenvolvido
área de impressão digital, uma solução
de entre pré-impressão, impressão e
para impressores de etiquetas e rótulos
que envolve a aplicação de efeitos espe-
convertedores.
(banda estreita). Criada para impressão
ciais com verniz durante o processo de
Grande parte do conceito de “conec-
digital de chapas de fotopolímero,
impressão. Além da apresentação de
tar mais” está centrada nos softwares
filme ablativo (filme térmico) ou chapas
sua nova máquina, a Xerox terá outras
apresentados pela empresa, todos em
letterpress até o formato 21” x 20”, o
três ilhas de produção digital no stand
suas mais recentes versões, incluindo a
CDI executa todas as funções que os
da Ferrostaal: uma fábrica de livros; a
nova Suite 10 com ferramentas para a
convertedores e clicherias esperam das
produção de photobooks e uma ilha
produção de design gráfico e estrutural
chapas flexográficas digitais. A CDI Spark
de soluções digitais voltadas a aos
que incluem o Artios CAD, aplicativo
2120 oferece soluções de até 4000 dpi.
segmentos promocional e comercial.
para produção de design estrutural de
Também estará presente a Kongsberg
Já no que se refere à Ryobi, fabricante
embalagens; PackEdge & Artpro, ferra-
XL20. Com uma área de trabalho de
de impressoras japonesa representada
mentas altamente produtivas para pré-
1680 x 1270mm (66” x 50”), essa mesa
com sucesso pela Ferrostaal no Brasil,
produção de embalagem que oferecem
de corte e vinco proporciona recordes
estarão em exibição os modelos Ryobi
uma tecnologia única e ferramentas
na produtividade e na versatilidade.
924, uma impressora formato ¼ de folha
dedicadas que focalizam nos pontos
A mesa oferece otimização do tempo
(920x625mm) e outros três modelos:
28
Revista DESKTOP
Ryobi 3304, 525 GE e 784 E.
tecnologia, combinando qualidade,
em 1992. Desde então, recebeu vários
Na área de acabamento o destaque
performance, facilidade de operação e
aprimoramentos e, hoje, é uma das
irá para outra fabricante japonesa, a
preços competitivos.
marcas mais tradicionais do portfólio de
Horizon e o seu modelo Stitchliner para
www.ferrostaal.com.br
equipamentos Goss. Está adaptada para
alceamento, dobra, grampo e refile
cobrir diferentes demandas de volumes,
lateral, além da AFC 744 e 564 (dobra-
desde tiragens medianas até baixas
deiras), a encadernadora BQ 470 e a
tiragens.
guilhotina APC 61 II.
www.gossinternational.com
Da Kolbus, a Ferrostaal irá mostrar a nova geração de máquinas de armar capas de livros e cadernos, a DA 270,
Flint Ink
que oferece troca rápida de formatos
Desde a tradicional impressão offset até
por meio do painel de controle, cola-
mercados como flexografia e rotogra-
gem do forro interno de capas de ca-
vura. Essa será a abrangência do leque
dernos, esteira de alimentação contínua
de produtos que a Flint Ink levará para
do papelão (nonstop) e de acúmulo de
a ExpoPrint Latin America 2010. Do por-
capas acabadas na saída.
tfólio de produtos da empresa estarão
Gutenberg
Na área de rotativas e auxiliares, a Fer-
em exposição tintas para impressoras
A Gutenberg, juntamente com a Komo-
rostaal levará para a ExpoPrint modelos
(heatset e coldset), rotativas, produtos
ri, da qual há dez anos é distribuidora
da linha Manugraph, como a Cityline
para aplicação UV, soluções de fonte,
oficial no Brasil, focará sua participação
Express, que possui arquitetura H e
blanquetas, fotopolímeros etc.
na ExpoPrint Latin America 2010 na
velocidade estimada para 35 mil cópias/
Além disso, a Flint Ink também levará
apresentação de equipamentos que
hora e que será mostrada com sistema
para a feira seus produtos de base
atendam às necessidades de gráficas de
de cura Prime UV, que permite a impres-
ecológica, uma tendência mundial para
todos os portes.
são em papel revestido, como LWC.
o segmento gráfico. Entre eles, estará
Parte das novidades guardadas para a
Os visitantes também terão a oportu-
sua linha Eco e a Novavit Bio Plus, tinta
feira foi apresentada durante a visita de
nidade de conhecer mais sobre a TKS,
formulada a base de óleos vegetais que
Satoshi Mochida, CEO da Komori. Mo-
fabricante de rotativas de dupla largura
possui baixo teor de toxidade e que
chida esteve presente na inauguração
e/ou dupla circunferência. A empresa,
atende às normas ISO 12647-2.
do novo Centro de Serviços Técnicos
líder de mercado no Japão e conheci-
www.flintgrp.com
Komori para a América Latina (KLT) e comentou sobre a ExpoPrint. Segundo
da mundialmente pelo altíssimo nível de tecnologia de suas rotativas, estará
Goss
ele, a ExpoPrint 2006 significou um
presente com a Ferrostaal. Além de
Com escritório oficialmente aberto em
marco para a marca no país, já que,
rotativas para jornais como a Century
São Paulo e atuação direta no país, a
após a feira, as vendas aumentaram
(rotativa mais veloz em produção no
Goss International e a Goss Brasil levam
vertiginosamente.
mundo, com 100.000 cph), a TKS possui
para a ExpoPrint Latin America 2010 sua
Neste ano, a empresa prepara várias
uma importante linha de rotativas
estrutura de atendimento e serviço que
novidades ao público visitante, entre
comerciais que apresentará ao mercado
marca a nova fase da empresa no País.
elas, o lançamento mundial da Enthrone
brasileiro durante a ExpoPrint.
Durante o evento, a Goss mostrará com
29, um equipamento considerado entry-
Para o setor de pós-impressão de
destaque sua rotativa M600 operando
level, voltado para gráficas de pequeno
jornais e gráficas editoras, a Ferrostaal
com sistema Autoplate, que permite
e médio portes que estão iniciando
apresentará o stacker TPE 525/825 e
maior agilidade através da troca auto-
investimentos em novos equipamentos
a amarradeira automática Transpak
mática de chapas.
em formato meia-folha.
TP-701NS. Ambos os equipamen-
A M600 é uma impressora formato 16
Além disso, será apresentado o
tos destacam-se pelo alto nível de
páginas que foi lançada no mercado
novo sistema de secagem H-UV, um
Revista DESKTOP
desenvolvimento recente da Komori e
para auxiliar no crescimento das gráfi-
visualizar melhor o trabalho, ver as se-
que permite a secagem de impressos
cas. Segundo Dieter Brandt, presidente
parações de cor e acessar, pelo console,
mais rapidamente e sem agressão
da Heidelberg América do Sul, um
sete softwares diferentes que agilizam
ambiental. Ainda em fase de testes, o
dos grandes atrativos da feira é que os
muito o acerto de cada trabalho.
sistema possibilita uma otimização de
equipamentos, consumíveis e serviços
A impressora ainda tem um sistema de
secagem, inclusive em máquinas oito
apresentados foram escolhidos visando
câmeras que permite que o impres-
e dez cores. No caso das máquinas oito
atender às expectativas de gráficas de
sor possa monitorar o margeador na
cores, isso permite operação sem uso
todos os tamanhos. Outro ponto des-
entrada da impressora, mesmo que ele
de jaquetas no cilindro, eliminando
tacado por ele é o forte investimento
esteja na saída.
qualquer tipo de variável que possa
feito pela empresa na ExpoPrint e nas
www.br.heidelberg.com
prejudicar a qualidade da impressão.
PMAs: “Neste ano fiscal que iniciou em
Também dispensa uso de qualquer pul-
abril, um grande investimento foi feito
verizador, porque a folha sai da máquina
visando equipar o espaço da ExpoPrint
totalmente seca. Contudo, o sistema
e das Print Media Academies de forma
H-UV necessita da utilização de uma
a oferecer ao cliente equipamento de
tinta UV especial fabricada pela Toyo
última geração. As PMAs terão uma
Ink, que já possui presença no Brasil.
participação importante para a Hei-
Outra novidade, que também segue
delberg durante a ExpoPrint, servindo
HP
uma forte tendência de mercado no
como espaços alternativos de visitas e
A HP, seguindo sua estratégia de
Brasil, será a apresentação de modelos
demonstrações.
estimular a transformação da impres-
de impressoras oito cores com verniz.
Um grande destaque da Heidelberg
são analógica em digital, apresentará
www.gutenberg.com.br
será a nova Speedmaster CX 102, que
na ExpoPrint alguns dos lançamentos
na feira virá configurada com seis cores
que aconteceram na Ipex - impressoras
e verniz em linha, na versão elevada. A
digitais, impressoras de grande formato
impressora será a primeira desse tipo na
e soluções de fluxo de trabalho (HP
América Latina.
SmartStream).
A Speedmaster CX 102 aproveita a his-
Entre os destaques estarão a nova HP
tória de sucesso e a plataforma consoli-
Indigo 7500, uma impressora top de
dada da linha Speedmaster 102, a mais
linha, altamente automatizada, proje-
vendida no formato folha inteira no
tada para concorrer com impressoras
mundo, com mais de 100 mil unidades
offsets de pequeno e médio portes
Heidelberg
e dá o próximo passo no seu portfólio
para aplicação de alta qualidade de cor,
No stand, com mais de 1.500 m2, os
em relação à produtividade.
como álbuns de fotografia, materiais de
empresários poderão conhecer o que
Com integração de componentes im-
referência de marketing e mala direta
há de mais moderno em equipamentos,
portantes da Speedmaster XL 105 como
personalizada; e a HP Indigo 3550,
consumíveis e serviços, além de esta-
o pente de pinças, pulverizador AP 500,
modelo de entrada da linha.
rem em contato com os especialistas
o DryStar, freios de folha dinâmicos e
No segmento de impressão digital em
da Heidelberg para tirar dúvidas e obter
a entrada e saída Preset Plus, a nova
grandes formatos em escala industrial,
informações mais detalhadas sobre
Speedmaster CX 102 está focada no
a HP apresentará a HP Scitex FB500, um
cada produto apresentado. O stand
mercado industrial com uma velocidade
equipamento de arquitetura plana com
da Heidelberg, que será no mesmo
de 16.500 folhas hora.
tecnologia de cura UV, ao lado da De-
estilo da Drupa 2008, vai ser também
A CX 102, que estará na ExpoPrint, tem o
signjet L25500, que conta com tecno-
um espaço importante para os clientes
console das Speedmaster, Prinect Press
logia de tinta a base látex para sistemas
checarem a performance de suas
Center com Intellistart e Wallscreen, uma
de impressão menos agressivos ao meio
empresas, pois traz soluções completas
tela de LCD que permite ao impressor
ambiente. Ainda para grandes formatos,
29
30
Revista DESKTOP
estará em exposição a Designjet Z5200,
99% e lineaturas de até 220 lpi.
termo marketing de precisão. “Imprimir
ideal para lojas de cópias, empresas de
Segundo a IBF, a Million DV permite que
é uma coisa. Mas o segredo é identificar
impressão rápida e outras pequenas
sejam impressas tiragens de até 250 mil
os anseios de um indivíduo e oferecer
empresas de impressão comercial
folhas. Outros benefícios incluem baixo
soluções para ele.”
interessadas em entrar no mercado de
consumo de químico na revelação,
Durante a ExpoPrint, a InfoPrint fará de-
grande formato.
revelação livre da presença de prata e
monstrações de como pode otimizar as
Acompanhando os hardwares, a HP
baixo consumo de água na impressão
aplicações transpromo, exibindo equi-
também apresenta na ExpoPrint as
(possibilitando um start up mais rápido).
pamentos coloridos com arquitetura
novas soluções para controle de fluxo
www.ibf.com.br
de folha solta e bobina, com destaque
de trabalho digital SmartStream.
para o modelo InfoPrint 5000 e InfoPrint
Além disso, a empresa realizará durante
InfoPrint
C900 (este último conta com tecnologia
a feira o primeiro Concurso HP Indigo
A ExpoPrint Latin America terá um
100% Ricoh e terá seu lançamento na
Brasil que irá premiar os melhores
significado especial para a InfoPrint.
América Latina realizado na feira).
trabalhos de clientes em várias catego-
Isso porque trata-se do primeiro grande
A InfoPrint também levará para a
rias - foto, embalagem, mala direta e
evento que a empresa participa já sob
ExpoPrint sua inteligência em softwares
transpromo, entre outras.
controle acionário total da japonesa
para gerenciamento e data mining de
www.hp.com.br
Ricoh, que adquiriu a divisão InfoPrint
banco de dados para personalização
Solutions da IBM.
de impressos, tais como as tecnologias
E, para comemorar a ocasião, a compa-
ADF para gerenciamento de fluxos de
nhia levará para a feira seu conceito de
trabalho VDP, que permite um controle
solução para o ambiente digital, incluin-
apurado desde a entrada do trabalho
do modelos top de linha de impressoras
até sua postagem.
e, principalmente, inteligência na área
“Muitas vezes, o cliente não se lembra
de softwares e aplicativos.
de que o problema pode ser a mala
IBF
“O que a InfoPrint faz de melhor é
direta ou postagem não chegar ao seu
A IBF anunciou que levará para a
trabalhar, gerenciar e imprimir produtos
destino, ao cliente do cliente. Nossas
ExpoPrint Latin America 2010 sua nova
transacionais. E é essa tecnologia que
soluções permitem um controle abran-
chapa digital violeta Million DV.
levaremos à ExpoPrint”, disse Giovanni
gente, que acompanha todo o processo
A nova chapa possui natureza fotopolí-
Faria, gerente geral da InfoPrint.
até seu despacho”, disse Giovanni.
mera sensível a lasers de 410 nm, permi-
A empresa pretende mostrar na feira
www.infoprintsolutions.com
te obtenção de alta resolução (2540 dpi)
o real conceito por trás das aplicações
com geração de pontos à razão de 1 a
transpromocionais (ou transpromo): não somente a impressão de dados mas, também, a inteligência no gerenciamento de bancos de informações que servem como base para a personalização de impressos e marketing um a um. “Transpromo não é somente imprimir documento com informação variável. Quando falamos nesse conceito,
K a lm aq
devemos levar em conta, acima de
A Kalmaq, que representa no Brasil mar-
tudo, a fidelização do cliente, que se
cas consagradas mundialmente como
dá no fornecimento de informações
Wifag, Crestwood, Motterstitch, Nela,
relevantes, pessoais e que cativem esse
BOD e outras, estará divulgando na Ex-
cliente”, disse Giovanni, destacando o
poPrint Latin America 2010 modelos de
Revista DESKTOP
impressoras rotativas offset para jornais
corretiva ou qualquer gasto relaciona-
para embalo de pacotes de espessura
e gráficas comerciais com tecnologias
do, sem revelador ou qualquer outro
grossa, como livros, pacotes de catálo-
coldset e heatset, além de perfuradoras
químico como goma ou plate finisher
gos e revistas, possui módulo especial
e dobradeiras de chapas que podem
e sem água, visto que uma processa-
de selagem transversal e sistema para
operar isoladas ou em linha com CtP;
dora utiliza em média de 10 a 15 litros
gerenciamento de volumes e separação
travas de chapas para rotativas; lavador
de água por minuto/chapa”, destacou
de itens; a processadora de filmes plás-
semi-automático de blanquetas; con-
Daniel Eraldo, gerente para soluções de
ticos Kern 40-1, que sela as embalagens
trole automático de registro de cores e
pré-impressão da Kodak.
utilizando um dispositivo em forma
de corte; sistema de controle remoto
A Thermal Direct suporta tiragens de até
de “L” para embalo individual de livros
de entintagem; grampeadeiras para
100 mil impressos, permite uso de retí-
ou mesmo de pilhas de encadernados
dobradeiras de rotativas; projetos de
culas estocásticas e lineatura de 175 lpi.
como livros e revistas.
engenharia e arquitetura para constru-
O stand da Kodak na ExpoPrint também
www.laurenti.com.br
ção ou adaptação de plantas gráficas
contará com destaques como os CtP
comerciais e de jornais.
Magnus e Trendsetter News (com
manroland
Em parceria com a NELA, a Kalmaq
sistema Auto Loader de abastecimento
Com o lema We are Print, a manroland
mostrará um lavador semi-automático
de chapas), além de impressoras digitais
levará à ExpoPrint 2010 seu conceito
de blanquetas, bem como soluções
como as séries consagradas NexPress
Value Added Printing, que pretende
para controle automático de registro de
SE3600, Digimaster EX300 e Versamark
mostrar como tornar uma gráfica
cores e de corte; sistema de controle re-
Prosper S5 w 2PH (esta, um lançamento
mais lucrativa por meio da agregação
moto de entintagem; travas de chapas
da Kodak para a ExpoPrint).
de valor à produção dos impressos e
para rotativas; e perfuradora e dobradei-
www.kodak.com.br
redução dos custos. Durante a feira serão apresentados
ra de chapas.
www.kalmaq.com.br
L au r enti
no Print Service o fornecimento de
A Laurenti, representante de soluções
upgrades para máquinas já instaladas,
Koda k
para diferentes aplicações no ramo
serviços de manuntenção preventiva
A Indústria Gráfica entrou definitivamen-
gráfico, estará apresentando durante
com pacotes desenhando a necessida-
te na conscientização ecológica e parte
a ExpoPrint Latin America 2010 as
de de cada cliente, estudo de índices
desse exemplo é o que a Kodak planeja
novidades da Kern para o setor de
de produtividade e desempenho nas
levar como destaque para a feira.
acabamento.
impressoras manroland.
Além de soluções como os CtP Trend-
No caso, a estrela da Laurenti será a
Os clientes serão informados em
setter e Magnus, câmeras digitais,
linha Kern 40, composta por vários
detalhes sobre soluções inovadoras de
soluções para gerenciamento de
modelos modulares configurados com
máquinas customizadas, configuradas
workflow etc, a empresa mostrará a
módulos de entrada, de endereçamen-
com aplicações especiais em linha
sua Thermal Direct, uma chapa térmica
to, embalo e saída com alto grau de
nas mais diversas possibilidades de
que é o principal trunfo da Kodak em
automação.
uso, ilustradas por meio de exposições
termos de tecnologia ambientalmente
Entre as novidades estará o modelo
técnicas, amostras de impressão e
responsável.
Kern 40-6, que representa o modelo de
exemplos práticos demonstrados nos
“Na linha de consumíveis estaremos de-
entrada da linha com excelente relação
equipamentos expostos no stand.
monstrando a nossa chapa sem proces-
custo/benefício para embalo de catálo-
Outro tema será a integração e arqui-
so químico ou qualquer tipo de proces-
gos, livros e demais produtos comer-
tetura aberta dos softwares que as
samento, ou seja, a verdadeira chapa de
ciais ou promocionais; Kern 40-15, um
máquinas manroland podem conectar.
CtP Digital sem processo Kodak Thermal
equipamento extremamente flexível
O novo Printnet apresentará demons-
Direct, agregando ao usuário vantagens
para embalo e despacho de revistas
trações do melhor fluxo de trabalho
inúmeras como: sem processadora, sem
em variados volumes (incluindo altas
que uma máquina impressora pode re-
custo de manutenção preventiva ou
tiragens); o modelo Kern 40-9, projetado
lacionar, enviando e recebendo dados
31
32
Revista DESKTOP
de produção em tempo real.
“Todas as ações de relacionamento
de tecnologia de gestão em empresas
Dentro do conceito Print Value, o maior
da empresa com cliente passam a ser
gráficas de todos os portes. Para tanto,
destaque é para o departamento
documentadas e avaliadas de forma
a empresa desenvolveu o conceito
PrintCom, que será apresentado como
inteligente, por meio da tela do nosso
de “Printware”, que engloba todos os
novidade aqui no Brasil por meio de
CRM, numa operação totalmente base-
componentes de gestão da família
soluções de produtos premium. A
ada na web”, afirma o diretor da Metrics,
Metrics e que possibilita uniformizar os
empresa pretende mostrar aos clientes
Osmar Barbosa.
processos de produção e administração
que, com um excelente consumível, a
Segundo o executivo, além de embutir
nas empresas gráficas.
produtividade e qualidade aumentam
regras de cruzamento de informação
Durante a ExpoPrint, a Metrics fará uma
consideravelmente.
voltadas para a eficiência dos contatos
demonstração de todos os componen-
www.manroland.com
e para o uso dos dados históricos para
tes da família Printware simulando uma
o planejamento de novas abordagens
operação real para que os visitantes da
ao cliente, o Metrics CRM torna mais
feira possam visualizar de forma prática
eficiente o trabalho colaborativo nas
as funcionalidades do modelo.
gráficas. “As telas da nossa solução tra-
Além de trabalhar em harmonia com
zem uma interface intuitiva que cria um
todos os produtos da Metrics, o Metrics
painel unificado de informações para
CRM suporta a integração com softwa-
melhorar a performance não só das
res de gestão de outros fabricantes.
equipes de vendas, mas também das
www.metrics.com.br
áreas de orçamento, expedição, qualidade e até de planejamento financeiro”,
Metrics
explica Osmar.
A Metrics irá lançar na ExpoPrint 2010 a
Entre as funcionalidades do produto,
primeira solução de gerenciamento de
destaca-se a grande facilidade pro-
contatos de negócio e fidelização de
porcionada pelo Metrics CRM para a
clientes (CRM) especialmente desen-
anotação de solicitações de orçamento,
volvida para atender as particularidades
uma das tarefas mais críticas do negócio
desta indústria.
gráfico, em vista do grande número de
Com 11 anos de experiência em plata-
variáveis, como tipos de papel, cores,
Müller M a rtini
formas de gestão para o setor, a Metrics
acabamentos, formatos das publica-
A Müller Martini está divulgando as
já oferecia ao mercado todos os com-
ções, prazos de entrega etc.
novidades que levará à ExpoPrint Latin
ponentes de software necessários para
O Metrics CRM dispõe de ferramentas
America 2010. De 23 e 29 de junho, a
a automação de processos, desde as
para a documentação de todos os tipos
Müller Martini mostrará os principais
vendas e o PCP (Planejamento Controle
de contatos, sejam eles por meio de e-
lançamentos mostrados na Drupa
da Produção) até as atividades adminis-
mail, telefone, fax, chat ou até via visitas
2008, incluindo a nova linha de equi-
trativas. Com o lançamento do Metrics
diretas. “A idéia é que os representantes
pamentos baseada em conceitos de
CRM, a empresa ajuda a aprofundar a
da empresa acessem a tela do sistema
ergonomia e economia de espaço.
visão integrada do negócio das gráficas
via web toda vez que iniciarem os con-
No segmento de pequenas tiragens, a
e a oferecer inteligência de processo
tatos, de modo que cada detalhe deste
atração será a Amigo PUR, encaderna-
para atividades não uniformes e de
relacionamento passe a se transformar
dora compacta de lombada quadrada.
difícil controle, como acompanhamento
em dados a serem usados pela platafor-
Atinge velocidade de até 1.500 livros/
dos contatos, avaliação dos níveis de sa-
ma”, conclui o diretor da Metrics.
hora e oferece versatilidade na produção
tisfação – ou de stress - e mapeamento
O lançamento do Metrics CRM é parte
de variada gama de materiais. Outra
de oportunidades de novas vendas ao
de uma estratégia da empresa de tornar
vantagem do equipamento está no
cliente a partir de dados históricos.
cada vez mais natural e acessível o uso
comando guiado por menu, que facilita
Alta Performance em Cores A Coralis combina vinte anos de experiência e as mais completas soluções do mundo para ajudar você a ter alta performance em gerenciamento de cores. Para saber mais acesse agora www.coralis.com.br, ligue hoje para 11 2915 0544 ou visite-nos na EXPOPRINT 2010 estande B3 RUA 1 - Dias 23 a 29 de Junho de 2010 no Transamérica Expocenter.
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34
Revista DESKTOP
e agiliza tanto a preparação como o
de abertura de cadernos para papéis
ColorWave 300 e PlotWave 300, ambos
ajuste do material a ser produzido. Dessa
muito finos (a partir de 28g/m ).
multifuncionais para impressão,
forma, toda a operação é perfeitamente
A Müller Martini pode conectar até três
digitalização e cópia de documentos
realizada por apenas uma pessoa.
máquinas de costura Ventura MC para
de grandes formatos coloridos ou
Ainda no segmento de lombada
formar um sistema Connect, propician-
P&B. Destacam-se ainda pela facili-
quadrada, mostrará a encadernadora
do a produção eficiente e automática
dade de uso, economia de espaço e
Pantera com o sistema opcional Amrys,
de livros e blocos de livros costura-
sustentabilidade.
que ajusta automaticamente todas as
dos com fio. Uma solução bastante
Na área de impressoras UV, a Océ
medidas relevantes para a espessura do
simples, porém eficaz, permitindo
mostrará a Arizona 350 GT, um equipa-
livro. A Pantera é um equipamento que
que os custos industriais de produtos
mento de mesa plana que oferece qua-
atinge até 4 mil ciclos/hora, compatível
costurados com fio sejam reduzidos
lidade fotográfica e que pode trabalhar
para produção em hotmelt e PUR. Sua
significativamente.
com mídias rígidas ou flexíveis. Possui,
construção compacta permite ainda
Representada com exclusividade pela
como diferencial, a tinta branca, que
acoplar a guilhotina trilateral que possui
Müller Martini Brasil desde o ano pas-
permite impressões em madeira, vidro
acertos automáticos de formatos (stan-
sado, a MBO apresentará dois modelos
e em outros inúmeros materiais e, jun-
dard), o que torna a produção ainda mais
de dobradeiras em nosso stand: a
to com a Océ ProCut Zund, demonstra-
eficiente e econômica.
automática T765 EA para folha inteira
rão um eficiente fluxo de trabalho.
A linha de alceadeiras-grampeadeiras
e a compacta FM 400 voltada para o
Um último destaque da Océ será a
estará representada pela Presto E90,
mercado de impressão digital.
Océ VarioPrint 6000, equipamento que
equipamento lançado na Drupa e
www.mullermartini.com.br
prima pela velocidade e produtividade
3
uma versão automatizada do modelo.
e que, durante a feira, será conectada
Destinada à produção de livros e revistas
a outras soluções profissionais para
grampeadas, a máquina destina-se ao
produção de livros sob demanda.
mercado de médias tiragens e atinge
www.oce.com.br
velocidade de até 9 mil ciclos/hora. Os destaques do equipamento são o medidor de cadernos desalinhados, o controle de grampos e o ajuste da guilhotina feito sem ferramentas. A Presto E90 possui alto grau de automação, com painel de
Océ
controle com tela tátil e operação por
A Océ-Brasil vai à ExpoPrint Latin
servo-acionamento.
America 2010 com soluções que
O visitante poderá ver também a Ventura
consolidam a empresa como uma das
MC, máquina de costura de alta precisão
principais fornecedoras de tecnologias
para formatos entre 120 e 510mm de
de impressão (comunicação visual, ar-
Over l a k e
comprimento de caderno, com veloci-
tes gráficas, transacional etc.) e gestão
Racionalizar o processo de enobre-
dade de até 12 mil ciclos/hora. A Ventura
de documentos.
cimento dos materiais impressos ao
MC possui um sistema patenteado pela
Destaque para a impressora ColorWave
mesmo tempo em que oferece novas
Müller Martini de formação da laçada
600, destaque na Drupa 2008 que conta
opções para a valorização do produto
com sopro de ar, que abrevia o tempo de
com exclusiva tecnologia Océ Crystal-
gráfico. Esse é o objetivo da nova linha
troca e produz um processo bastante es-
Point, que produz trabalhos de altíssima
de vernizes serigráficos UV que a Over-
tável e de alta qualidade. O equipamento
qualidade respeitando o meio ambien-
lake lançará durante a ExpoPrint 2010.
possui ainda um sistema de ventosas
te, sem emissões de ozônio ou resíduos,
Subdivididos em quatro grupos, os 20
para papéis porosos e cadernos muito
além do baixo consumo de energia.
novos itens têm como característica
perfurados, bem como um dispositivo
Outros dois destaques serão as Océ
comum a aplicação sobre materiais
Revista DESKTOP
impressos. Além disso, vários trazem
utilizados em impressos de segurança.
embalagens, um dos novos vernizes
pigmentos em combinação com
A linha Tátil traz as versões Soft Touch,
a base de água incorpora elementos
outros elementos em sua composição,
Alto-relevo e Prata Removível. O
advindos de fontes renováveis de ma-
criando efeitos visuais e táteis, bem
primeiro confere toque aveludado,
téria-prima, substituindo os derivados
como lhes conferindo cor. A ideia de
apresentando-se como uma alternativa
de petróleo.Apresentando toque avelu-
simplificação dos processos, permi-
à laminação BOPP fosca. Pode ser apli-
dado e acabamento fosco, o novo verniz
tindo aos profissionais ocuparem seu
cado em áreas com reserva e em com-
a base de água soft touch passa a ser
tempo com outras atividades e impul-
binação com outros vernizes. Livros,
uma alternativa ambientalmente correta
sionando a criatividade, está presente
revistas, folhetos, catálogos, rótulos,
e mais econômica à tradicional aplicação
no novo catálogo de vernizes serigrá-
enfim, qualquer produto impresso em
de filmes plásticos, como o BOPP.
ficos. Sob o mote Vida+up, o material
offset pode receber o verniz. Com for-
Os três novos vernizes podem ser
traz em suas lâminas os 30 itens que
mulação de elevada tecnologia, o ver-
aplicados por meio de sistemas online
compõem a linha (20 lançamentos),
niz UV Alto-relevo mostra-se como um
e offline de aplicação de verniz, com
permitindo a visualização dos efeitos.
caminho mais dinâmico ao processo
melhores resultados quando aplicados
A nova família de vernizes serigrá-
térmico de alto-relevo. O verniz Prata
por meio de cilindros anilox.
ficos UV é composta pelos vernizes
Removível compõe uma solução com
www.overlake.com.br
Fluorescentes, Dicromáticos, Táteis e
secagem ultravioleta para o recurso
Perolados. Além das versões Laranja,
conhecido como “raspadinha”.
Print Cor
Amarelo e Pink da linha Fluorescente,
Completando, os vernizes Perolados
O Grupo Printcor anunciou que lançará
há também o Ouro e o Prata Stamping,
trazem o Fundo Estelar, que sobre
durante a ExpoPrint Latin America
uma nova opção à aplicação da fita de
fundo preto confere o efeito céu com
2010 sua nova linha PrintFree, uma
hot stamping. Trata-se de uma alterna-
estrelas, o Prata Nano Holográfico e o
solução focada na sustentabilidade e
tiva de menor custo com efeito seme-
Ouro Perolado.
na preocupação ambiental.
lhante à estampagem a quente, que
Os novos vernizes serigráficos UV
A nova tinta offset possui baixo per-
na fase de testes atraiu a atenção tanto
podem ser aplicados sobre suportes
centual de óleos minerais de petróleo,
das gráficas promocionais quanto
celulósicos em impressoras serigráficas,
que são substituídos por similares
editoriais. “Em nossa prospecção junto
serigráficas rotativas (rotary screen) e,
extraídos de madeiras e grãos, que são
às empresas de acabamento e aos
em alguns casos, em impressoras flexo-
fontes renováveis de energia.
profissionais de criação, detectamos
gráficas de banda estreita. Facilitando a
Segundo Marco Zorzetto, gerente in-
uma grande expectativa com relação a
visualização de todos os efeitos, a linha
dustrial da fábrica, o Grupo Printcor já
opções ao tradicional high gloss para
ganhará um catálogo exclusivo, que
fabrica a linha de tintas 100% a base de
aplicações em capas e títulos. Estamos
começará a ser distribuído na Expo-
óleos vegetais provenientes de fontes
oferecendo alternativas que somam o
Print Latin America 2010.
renováveis que, além de ecológicas,
efeito high gloss e uma cromaticida-
Respondendo à demanda por
são sustentáveis. Essa nova tecnologia
de diferenciada”, comenta Francisco
produtos menos agressivos ao meio
recebeu a nomenclatura internacional
Veloso.
ambiente, a Overlake também lançará
de tintas “Verdes”.
A linha de vernizes Dicromáticos confe-
em junho, na ExpoPrint, três novos
A nova linha PrintFree, destaque no
re variação de cor ao material impresso
vernizes offset, sendo um UV e dois à
evento, é composta pela PrintFree
e chega nas opções azul, verde, vinho
base de água. Direcionado, sobretudo,
19680 (para embalagens e cartões);
e fundo reativo à luz negra. O efeito de
ao segmento de embalagem, o novo
PrintFree 20500 (para o segmento
dicroísmo se dá através da adição não
verniz UV tem em sua formulação
promocional, papel couché fosco e
de pigmentos à formulação do verniz e
componentes à base de óleo de soja,
brilhante); e PrintFree 22000 (para linha
sim de sais que decompõem a luz. Além
reduzindo assim o percentual de
de impressoras heatset e uso com pa-
de materiais promocionais e editoriais,
matéria-prima de fontes não reno-
pel couché, reciclado, LWC e offsets).
os vernizes Dicromáticos podem ser
váveis. Também para o mercado de
www.printcor.com.br
35
36
Revista DESKTOP
Solna
e o sistema para prova digital Founder.
nas quais estes apareçam, agilizando
A Solna do Brasil anunciou que divulga-
Além disso, será mostrada toda a linha
processos como ajuste de cores em
rá e apresentará alguns novos produtos
Xanté de impressoras digitais, tais como
fotos de moda ou a simulação de cores
na ExpoPrint 2010. Divulgará as rotativas
Ilumina, Filmmaker e PlateMaker.
em um banco de carro, a partir de uma
offset que, como diferencial, oferecem
www.solugraf.com.br
amostra de tecido.
www.starlaser.com.br
modelos específicos coldset para impressão em papéis absorventes, assim
Sta r l aser
como, modelos com tecnologia heatset
A Starlaser comercializa equipamentos
Sun Chemica l
para impressão em papéis revestidos.
e softwares para a área de gerencia-
A Sun Chemical anunciou que levará
Além disso, em parceria com a Rosset, a
mento de cores, controle de processo
para a ExpoPrint Latin America 2010 boa
Solna do Brasil mostrará com exclusivi-
e pré-impressão, além dos serviços de
parte das novidades que fazem parte de
dade o modelo Solna 225AL, nova ver-
consultoria e suporte na área gráfica.
seu portfólio consagrado de produtos.
são da impressora de folhas bicolor com
Entre as representadas estão a GMG,
O primeiro destaque será a PrintSmart,
sistema de umectação Alcolor, exposta
X-Rite, EskoArtwork, Digital Information,
uma linha de produtos que inclui duas
ao lado da Solna 125 Auto.
EIZO, JustNormlicht, Barbieri, PrintFactory,
famílias de tinta heatset: a SunOne
www.solna.com.br
Elpical, Veripress.
(voltada ao segmento de jornais e
Na ExpoPrint, a Starlaser mostrará novi-
papéis supercalandrados) e SunMag
Solugr a f
dades como a Epson Stylus Pro WT7900,
(voltada para o segmento editorial e
A paranaense Solugraf está pronta para
tendo como principal característica a
promocional).
receber seus clientes na ExpoPrint Latin
tinta branca desta impressora de provas
Para a linha de tintas offset planas, a Sun
America 2010.
que permitirá a impressão de provas
Chemical levará para a feira as linhas
A empresa, que já participou da primeira
em substratos plásticos (especiais para
SunLit Diamond, Exact, EOS High Speed,
edição do evento em 2006, terá novi-
impressoras jato de tinta) utilizando tinta
SunPack Irocart, entre outras. Já nas li-
dades exclusivas de suas representadas,
branca, o que será uma grande novidade
nhas de tintas produzidas com base em
tanto para máquinas e equipamentos
para o segmento de embalagens; a
óleo de soja (portanto, menos agres-
como para insumos gráficos.
solução Roland LEC 330, impressora
sivas ao meio ambiente) a empresa
Apostando no mercado gráfico brasileiro
de provas que permite a utilização de
mostrará opções ecologicamente ami-
e alavancando as perspectivas quanto
uma ampla gama de substratos, desde
gáveis que utilizam matéria-prima de
à região latino-americana, que também
um cartão de offset, até um BOPP de
fontes renováveis ou biocomponentes,
deverá representar um dos maiores
rotogravura ou materiais especiais como
não contendo entre seus componentes
crescimentos da área gráfica em todo o
placa de PVC com até 1 mm de espes-
óleos minerais. São fabricadas com
mundo, a Solugraf Brasil estará apresen-
sura. É um equipamento excelente para
baixo ou nulo conteúdo de compostos
tando equipamentos de alta performan-
confecção de protótipos e provas espe-
orgânicos voláteis (VOC´s).
ce, reconhecidos pelo mercado gráfico
ciais , considerando que, além das tintas
Para aplicações coldset, a Sun
mundial: o CTcP – BasysPint 455 (carrega-
CMYK, a impressora Roland LEC 330
Chemical mostra a linha de tintas de
mento e descarregamento automático
trabalha com tinta branca, Verniz Gloss e
sua divisão US Inks que conta com
de chapas) Processadora: Glunz&Jensen
Matte, permitindo a criação de texturas e
produtos exclusivamente voltados para
GECKO 85; o software para gerencia-
relevos. Esse equipamento ainda possui
aplicações em jornais.
mento de workflow Xitron e Dynagram;
faca de recorte e permite a criação de
Para o segmento de embalagens, mos-
vincos em cartões; o software Veripress
trará seu portfólio de tintas de base sol-
para gerenciamento de provas virtuais;
vente, base água e curáveis por energia
e uma nova solução para gerencia-
(EB). Além disso, estarão na ExpoPrint
mento de cores no setor gráfico que
a linha de produtos Rycoline e tintas
permite que objetos sejam digitaliza-
para necessidades específicas, como
dos e suas cores aplicadas em imagens
metalgrafia, termocromias, fotocromias,
tintas peroladas, metálicas etc.
produtos comercializados com garantia
Destaque, ainda, para o setor de ser-
de fábrica e nacionalizadas, start up
viços da empresa, que conta com um
para novas impressoras, suporte online,
vasto portfólio de ações que auxiliam os
prestação de serviços com contrato de
clientes a imprimirem melhor e de for-
manutenção e sistema de atendimento
ma mais lucrativa, entre soluções para
hotline, opções de planejamento e
gerenciamento de cores (Smart Color),
consultorias, atualizações e upgrades,
seminários, suporte técnico etc.
entre outros.
www.sunchemical.com
Na área de equipamentos, a Technotrans guarda para a ExpoPrint Latin
Technotr a ns
America 2010 alguns lançamentos, tais
A Technotrans América Latina estará
como os sistemas de filtragem fina de
presente no maior encontro latino-
solução de molha beta.f, alpha.f e basic.
americano de tecnologia gráfica, apre-
fc.
sentando toda sua linha de produtos.
Tratam-se de aparelhos compactos de
São sistemas de circulação, preparação,
filtragem para impressoras planas de
refrigeração e controle de tempera-
médio e grande formato que realizam
tura da solução de molha (contínua),
a limpeza contínua da solução de
sistemas de controle de temperatura da
molha. Com essas soluções é possível
tinta, sistemas de filtração da solução
aumentar significativamente a vida útil
de molha, sistemas automáticos de
da solução para vários meses. Também
alimentação de tinta (offset rotativa e
é possível alcançar uma redução no
plana), sistemas de circulação de verniz,
consumo de solução, de água e dos
sistemas de tratamento e preparação de
custos de eliminação e descarte de
água para impressão, sistemas auto-
químicos, protegendo o meio ambiente
máticos de lavagem de blanquetas e
e também o bolso do gráfico. Outro
sistemas de umidificação por pulveriza-
lançamento será a linha ink.supply, um
ção (spray dampening).
sistema central de abastecimento de
São acessórios originais de fábrica,
tinta que oferece diferenciais como
desenvolvidos e produzidos com a alta
automatização, redução dos custos
tecnologia da Technotrans com sede na
com mão de obra e compra de tinta
Alemanha, e que equipam as principais
em embalagens pequenas, menor
marcas mundiais de impressoras, como
desperdício e eliminação de problemas
Heidelberg, manroland, Komori, KBA,
com descarte das embalagens de lata
Goss, Ryobi etc.
ou plástico.
No setor de serviços, a empresa mostra
www.technotrans.com.br
seu novo programa de manutenção customizado para cada cliente que visa
T&C
reduzir o consumo de energia, custos
A T&C anunciou os destaques que esta-
operacionais ou eliminar prejuízos
rá levando para a ExpoPrint Latin Ame-
decorrentes da falta de produtividade
rica 2010. Basicamente, são novidades
pelo equipamento parado. Dessa ma-
que se dividem entre CtP e impressão
neira, evita-se transtornos à produção.
digital, duas das principais frentes de
Entre os serviços oferecidos estão peças
atuação da empresa e nas quais possui
de reposição originais para todos os
fortes parceiros. Na linha de CtP, a T&C
38
Revista DESKTOP
apresentará o CtP térmico PlateRite
resistentes ao rasgo.
Na área de softwares, a empresa mos-
R8800ZX, da Dainippon Screen, uma
Outra novidade será na linha de papéis
trará a nova geração de seu sistema
novidade para o mercado brasileiro e
para revestimento e encadernação
FreeFlow Print Server 7 ao lado do
classificado como um dos equipamen-
que acabam de ganhar mais cinco
ImageSmooth Technology que, juntos,
tos mais velozes de sua categoria. Tem
linhas contendo mais de 30 referências
permitem não somente o controle
capacidade de alimentação para até
que imitam pele de animal, madeira e
do workflow digital como também o
500 chapas de cinco formatos diferen-
tecido. Além disso, a VSP apresentará
aprimoramento na qualidade das cores
tes e extração automática do papel
em primeira mão o novo portfólio de
– tudo, sem prejuízo na velocidade dos
interleaf. Também utiliza tecnologia GLV
papéis laminados com variadas opções
equipamentos. As soluções FreeFlow
de 1024 canais de diodo laser e sistema
douradas e prateadas, nas versões brilho
estarão em exposição trabalhando
de autobalance exclusivo da Dainippon
e fosco. Os principais destaques desse
ainda com fluxos de trabalho híbridos,
Screen e a possibilidade de utilizar até
catálogo serão as opções de cartão
integrando processos digitais e conven-
quatro jogos de furadores automáticos
holográfico e PVC espelhado, lançados
cionais offset.
(opcionais) para qualquer impressora
devido a uma constante procura.
Para as aplicações transpromocionais,
offset do mercado mundial.
Segundo a VSP, a ExpoPrint é um evento
ou transpromo, o destaque ficará por
Na linha de impressão digital, a T&C
fundamental por permitir apresentar, de
conta das ferramentas XMPie e GMC,
mostrará como maior novidade a
uma só vez, todas as novidades ao mer-
voltadas à personalização de impressos
impressora de grande formato Epson
cado, além de reforçar as consagradas
e que oferecem suporte às mais varia-
Stylus Pro WT7900, que utiliza uma
linhas de papéis especiais, como Color
das demandas, volumes e caracterís-
combinação de tinta a base água bran-
Plus, Markatto, Relux, Relux Duetto,
ticas dos campos variáveis (imagens
ca e uma nova película transparente
Relux Decor, Sparkle, Starpaper, entre
e textos), desde a mais simples das
- Epson ClearProof Film. Está equipa-
outras.
aplicações a processos robustos e
da, ainda, com a tecnologia de tinta
www.vsppapeis.com.br
estruturados de produção gráfica em
UltraChrome que permite a expansão
alto volume com uso intensivo de cores
dos gamuts de cores que podem ser
Xerox
e imagens.
atingidos nos impressos, além do uso
A Xerox participará da ExpoPrint Latin
A Xerox anunciou, ainda, que estará
da tinta branca.
America 2010 mostrando os principais
mostrando uma grande novidade para
www.tecshopping.com.br
destaques de sua linha de impressoras
o setor de impressos coloridos exclusi-
digitais coloridas e preto e brancas.
vamente para os visitantes da ExpoPrint
As soluções estarão distribuídas por
Latin America 2010.
três diferentes stands junto a revendas
Além dos destaques expostos no stand
parceiras.
da Ferrostaal do Brasil, a Xerox ainda
Com a Ferrostaal do Brasil, por exemplo,
participa da feira juntamente com as
empresa com a qual a Xerox selou uma
parceiras Brasif (onde mostrará as solu-
parceria de representação de produtos
ções de impressão N288, a recém-lança-
para Artes Gráficas no Brasil, estará ex-
da Xerox 4595 com sistema booklet, e a
VSP Pa péis
posta uma das maiores estrelas, a iGen
Xerox 6204); e com a PrePress (mostran-
A VSP Papéis, que atua no segmento
4, lançada na Drupa 2008.
do os modelos Xerox X700 e 8254 para
de papéis especiais, anunciou vários
Além disso, a Xerox também apre-
impressão em grandes formatos).
lançamentos durante a ExpoPrint Latin
sentará a nova Xerox 650/1300, que
www.xerox.com.br
America 2010.
passou por aperfeiçoamentos e que
As estrelas deste ano serão nas linhas
traz sistema de alimentação com dupla
de papéis sintéticos, das quais será
bobina de impressão contínua, (com
mostrado, com destaque, o Vitopaper,
possibilidade de trabalhar com papéis
e o recente lançamento Enduro, ambos
duplex de até 200 g/m2.
PARTICIPOU
DE UMA GUERRA
DE BALÕES GIGANTE? VIU A PALESTRA
DO HANS
DONNER? FEZ PARTE DA
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A-DO-LE-TÁ
DO MUNDO? IMPROVISOU NA
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Design
Marcelo Lopes
criatividade!
Marca criada pela Abedesign para vender a imagem do deisign brasileiro no exterior.
O Ano da França no Brasil parece que não acabou para o Design. Seja de lá para cá, ou daqui para lá, os dois países continuam conectados pela criatividade. A Apex-Brasil (Agência Brasileira de Promoção de Exportação e Investimentos) e a Abedesign retornam ao festival de Cannes inscrevendo o melhor do design brasileiro e a tradicional fábrica de papéis francesa, Arjowiggins Security, acaba de lançar no Brasil a linha de papéis com acabamento metalizado, o Metal Color. Concurso Roupas de Papel da Arjowiggins Vencedor: Rodrigo Yaegashi
Revista DESKTOP
Rumo a Cannes A Apex-Brasil e Abedesign retornam ao festival de Cannes com o melhor do design e têm como objetivo consolidar o design brasileiro no cenário mundial. Desde 2008, o Festival possui a Categoria Design Lion. Na primeira edição da categoria, foram inscritas 48 peças brasileiras de oito empresas de design que trouxeram para o Brasil dois Leões de Prata e um de Bronze. Em 2009, o país participou com números mais expressivos: 130 peças inscritas, provenientes de 30 empresas do setor. Essa intensa participação rendeu ao
país sete Leões. Este ano, o Brasil chega a Cannes com mais identidade e mais inscrições. Foi criada pela Abedesign uma nova marca para vender a imagem do design Brasileiro no exterior, a marca BRAZILDESIGN e o país irá participar com 150 trabalhos na categoria Design. Além de participar da competição, o país terá um estande destinado à promoção dos trabalhos brasileiros e realizará uma palestra sobre o design no BRIC (Brasil, Rússia, Índia e China), apresentada por Luciano Deos, no auditório principal do Palais des Festivals. A iniciativa de promover o design brasileiro em Cannes faz parte do Projeto Setorial Integrado de Promoção de Exportações dos Serviços de Design Brasileiro, firmado entre a Apex-Brasil e a Abedesign. O PSI tem como objetivo a inserção definitiva do país no mercado internacional, destacando a criatividade, a flexibilidade e os custos competitivos como diferenciais brasileiros. Para isso, nada melhor do que levar os trabalhos brasileiros a um dos principais pontos de encontro dos profissionais do setor, o Festival Internacional de Publicidade de Cannes.
o Brasil também terá um estande destinado à promoção De trabalhos e realizará uma palestra sobre design
Creamy Cookie e Chica Bon (imagens acima): embalagens inscritas no festival de cannes 2010 / arquivo da abedesign
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Revista DESKTOP
ROUPAS DE PAPEL A indústria de papéis francesa, Arjowiggins Security, acabou de lançar no Brasil a coleção de Papéis Metal Color. Em parceria com a Faculdade Santa Marcelina, foi criado um concurso para os alunos de desenho de moda do terceiro ano da faculdade, a criatividade e a ousadia foi aplaudida com festa no Café de La Musique. Roupa finalista de Mauro Spolaor Moda, metal e papel? Sim. Todos os looks apresentados no desfile foram feitos com a nova linha de papel Metal Color. Várias foram as fontes de inspiração, entre elas a arquitetura de Oscar Niemayer, o Koh-I- Noor (maior diamante do mundo), livros feitos pelos maias, Street Art, armaduras dos guerreiros orientais e Sherpas (uma etnia do Nepal). Os alunos utilizaram técnicas de recorte, estamparia com renda, tingimento, dobradura, moulage e tressê. A peça vendedora foi criada pelo aluno Rodrigo Yaegashi, eleita por um júri composto por Mariana Rocha, colunista de moda da UOL, Walquiria Carvesan, designer de moda, Irmã Maria de Fátima Souza Lima, representante da Faculdade Santa Marcelina, Marcelo
Finalistas no concurso de roupas de papel
Lopes, diretor da Associação de Design de Produto e Luciana Ribeiro, gerente de marketing da Vip Papers. “A minha ideia foi trabalhar o papel como papel, sem transformá-lo em tecido. Para mim, C.O.I.S.A. é um olhar subjetivo do TUDO e do NADA ao mesmo tempo. Eu explorei o volume com uma estrutura ritmada obtida por recortes arredondados feitos no papel Metal Color Blue Stone. Fluidez e leveza são os aspectos que imprimem essa forma cônica e pesada”, defendeu o vencedor do concurso. As peças finalistas e a vencedora serão expostas no Paper Point, showroom da Arjowiggins localizado em São Paulo, a partir de junho.
marcelo@merchan-design.com.br
Roupa finalista de Barbara Melo e Natasha Morisita
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DESIGN é...
Design é a ação projetual que transforma uma necessidade em solução. Cely Monti
Design é a capacidade de transformar desejos em experiências. Christiano Braga
Design é algo que até hoje a sua mãe não consegue entender. Marcelo Rocha
Design é uma ação contemporânea de tradução e, ao mesmo tempo, de influência na vida humana a partir dos objetos, sistemas, serviços, métodos e processos concebidos, desenvolvidos e produzidos. Mônica Moura
Design é inevitável Nelson Graub
Design é fazer arte sob encomenda e quanto mais comercial melhor, quanto mais livre melhor, quanto mais convencional melhor, quanto mais questionador melhor, quanto mais original melhor, depende do gosto do freguês – e principalmente da visão do designer. Ricardo Ohtake
EXPOSIÇÃO INTERNACIONAL
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OpiniãO
Bruno Mortara
SeqUência das tintas em impressão Offset
A impressão baseada em quadricromia utiliza as cores Ciano, Magenta, Amarelo e Preto. Certos produtos requerem a utilização de cores especiais, também chamadas cores spot. Poderíamos pensar que ao carregar uma máquina offset (com quatro ou mais cores) teríamos liberdade total para escolher a ordem das cores a serem impressas. No entanto, a sequência de impressão das tintas pode alterar significativamente o resultado do produto final, além de, em certos casos, impossibilitar a realização visual e colorimétrica do trabalho. A impressão offset tem tantas variáveis que sempre se apresenta como um compromisso entre o ideal e as possibilidades que estão à mão do impressor. A sequência de impressão das tintas não é exceção. Embora existam algumas práticas consideradas “melhores práticas”, estas não são documentadas e disseminadas na comunidade gráfica. Os fatores principais que as melhores práticas consideram são:
• Estar em conformidade com a norma da indústria, a ISO 12647-2:2004 (controle de processos em offset). Essa norma padroniza a sequência de tintas cromáticas CMY - com o preto sendo impresso antes (KCMY), ou após (CMYK). • O Tack das tintas (ou seja, a pegajosidade da tinta que permite a impressão de uma camada de tinta sobre outra já impressa) deve ser menor a cada nova tinta impressa. • A capacidade de absorção do papel (tanto a lisura quanto a estrutura da superfície do papel afetam a aderência da tinta). • Aderência por secagem - tinta úmida adere melhor sobre tinta seca do que a tinta úmida sobre tinta úmida. Equipamentos de impressão com estações de impressão sem secagem entre si imprimem tinta úmida sobre tinta úmida. Sistemas de impressão com secagem UV após cada impressão imprimem tinta
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úmida sobre tinta seca. Uma impressora monocolor, quando imprime uma quadricromia quase sempre acaba imprimindo úmido sobre seco. Transparência (opacidade) das tintas – tintas de processo são transparentes para que se dê a síntese subtrativa, isto é, a combinação óptica de uma camada sobre outra (vermelho = magenta+amarelo). No entanto, tintas especiais podem ser menos transparentes e isso dificulta a percepção das tintas subjacentes. Cobertura da tinta - quanto maior for a cobertura de uma tinta (eficiência) menos as tintas que se seguem serão capazes de aderir de forma eficiente sobre ela. A técnica de separação de RGB para CMYK que foi utilizada: depende da geração de preto, UCR ou GCR e sua proporção, o total de tinta máximo e o início e o limite máximo do preto. O processo de impressão utilizado - ou seja, offset, flexografia, rotogravura etc.
Instrumento para medição do Tack das tintas No caso abaixo, uma camada de Magenta foi impressa em uma impressora monocolor. Em seguida, uma camada de mesma espessura, porém de Ciano, foi sobreposta sobre a camada do Magenta já seca. Este foi um trapping de úmido sobre seco.
Síntese Subtrativa O trapping de uma tinta úmida sobre uma tinta seca
Ciano
Verde
Azul
O resultado é um trapping de tintas excelente com um azul resultante bastante intenso, sem “puxar” para o Magenta nem para o Ciano. O próximo exemplo foi produzido em uma impressora com quatro castelos, capaz de imprimir em uma só passagem Ciano, Magenta, Amarelo e Preto. No entanto, nesse caso, o Magenta é impresso sobre o papel seco (úmido sobre seco) e o Ciano é impresso sobre o Magenta úmido (impressão úmido sobre úmido).
Amarelo Magenta Vermelho
magenta ciano ciano ciano
+ + + +
amarelo amarelo magenta magenta
= = = +
vermelho verde azul amarelo =
preto
A síntese substrativa que depende da transparência das tintas Em impressões com diversas cores, a cor impressa antes deve ‘puxar’ a próxima cor da blanqueta e, para isso, esta deve ter um Tack maior do que a posterior e assim por diante. Por isso se diz que, na sequência de impressão, o Tack - a pegajosidade da tinta – deve ser sempre descendente de dois a quatro pontos entre elas.
O trapping de uma tinta úmida sobre uma tinta úmida Enquanto o filme de tinta Magenta estava bem aderido ao papel seco, a aderência da tinta Ciano sobre o Magenta não foi adequada, pois a tinta Magenta ainda estava úmida. Isso provocou uma sobreposição de azul com uma nítida invasão de magenta/vermelho.
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O próximo exemplo foi produzido na mesma impressora com quatro castelos, porém, com a sequência de impressão trocada. Novamente a impressão se deu com úmido sobre úmido, com o Ciano antes do Magenta.
O trapping de uma tinta úmida sobre uma tinta úmida, na sequência de impressão adequada O resultado é que o azul, nas áreas onde o Ciano e o Magenta se sobrepõem, possui uma invasão decididamente para o Ciano. Essa é a sequência utilizada nas impressoras multicoloridas (quatro ou mais cores) para a impressão de quadricromia. Atualidade Impressoras offset contemporâneas tendem cada vez mais a possuir diversos corpos impressores, de quatro a 12, sendo alguns castelos dedicados a vernizes ou cores especiais. A competição com outros processos provocou uma revolução na construção dessas máquinas que agora têm que entregar o produto rapidamente, em registro perfeito e com as cores corretas. Nessas máquinas a primeira cor tem um trapping bom, pois é impressa sobre o papel seco, o que possibilita ótima aderência. As cores seguintes começam a ter trapping pior, pois são impressas úmido sobre úmido. Há casos em que as tintas impressas posteriormente podem provocar “arrancamento” dos grafismos previamente transferidos ao papel pelas tintas subsequentes. Isso pode ser causado por uma sequência de Tack não decrescente entre os castelos de impressão. De qualquer maneira, a quantidade de tinta transferida sobre úmido é sempre inferior em comparação a da tinta transferida sobre tinta seca. Numa impressora com sistema de secagem entre os castelos, IR (infravermelho) com calor para as tintas convencionais ou UV (luz ultra-violeta), para tintas curáveis com UV, a aderência é sempre ótima pois a tinta úmida imprime sempre sobre a prévia, já seca. A aderência de úmido sobre úmido provoca muita instabilidade no processo offset quando não há sistemas
de secagem entre os elementos de impressão e, muitas vezes, é apontado como elemento dificultador para se conseguir impressões idênticas em diferentes máquinas, mesmo quando utilizada a mesma tinta, sequência e papel. Parte-se de primárias idênticas (CMYK) mas falha-se ao se tentar chegar nas mesmas secundárias (RGB). Conclusões Sistemas de impressão com secagem entre os elementos (castelos) produzem os melhores trappings e, portanto, são preferíveis aos sistemas convencionais de úmido sobre úmido. Além do mais, essas máquinas produzem uma gama de cores (Gamut) mais ampla e o processo é muito mais fácil de ser controlado e mantido constante do que o convencional. A norma ISO 12647 prevê a utilização de tintas de acordo com a ISO 2846-1. Além do mais, determina a sequência das tintas Ciano, Magenta e Amarelo o que ajuda a determinar a integridade das cores secundárias, RGB (Vermelhos, Verdes e Azuis). Ela, portanto, aceita o preto impresso em primeiro lugar, KCMY, ou o preto impresso por último, CMYK. É sempre bom lembrar que, durante a impressão, a sequência de tintas deve respeitar um Tack decrescente: o Tack da primeira tinta impressa deve ser o maior e as seguintes devem ter Tack duas ou três unidades a menos, sucessivamente. Sempre que o resultado da impressão na ordem CMY, com o preto antes ou por último, provocar uma perda de Gamut, mudanças tonais, falta de contraste na impressão ou manchas nas cores (mottling) deve-se verificar se o Tack está adequado para aquela sequência de impressão adotada. Na maioria das vezes, os fabricantes não revelam o Tack das tintas. Estas são vendidas e, caso a caso, “ajustadas” no Tack para aquele cliente ou para aquela máquina daquele cliente. Os valores de Tack deveriam ser sempre decrescentes e variar aproximadamente assim: • • • •
No primeiro castelo tinta (K ou C) Tack de 14. No segundo (C ou M) Tack de 12. No terceiro (M ou Y) Tack de 10. E no quarto (Y ou K) Tack de 8.
bmortara@pratadacasa.com.br
Opinião
Fábio Arruda Mortara
Presidente da Associação Brasileira da Indústria Gráfica (Abigraf Regional São Paulo) e da Associação Latino-Americana de Artigos para Livraria e Papelaría (ALALP).
Impressão digital em franco
crescimento
O mercado de impressão digital no Brasil continua em franco crescimento. Esta é uma das conclusões da densa pesquisa feita pelo GE-DIGI (Grupo Empresarial de Impressão Digital) da Abigraf São Paulo (Associação Brasileira da Indústria Gráfica) e o IEMI (Instituto de Estudos de Marketing Industrial) e divulgada recentemente. O estudo, em sua segunda versão, já é uma referência nacional na área e reforça mais uma vez a complementaridade da impressão digital – e não uma competidora da impressão convencional - dentro da gama de serviços oferecidos pela indústria gráfica ao mercado. Intitulada “Segunda Pesquisa sobre o Mercado de Impressão Digital no Brasil”, o trabalho entrevistou 759 gráficas em todas as regiões do País, sendo 206 gráficas digitais e 553 convencionais. Para melhor esclarecer, foram consideradas gráficas digitais aquelas que possuem impressoras digitais em seu parque de produção, com capacidade mínima de impressão de 40 páginas em cores por minuto – esta capacidade representa índice em escala industrial. De acordo com o estudo, o segmento de impressão digital fatura hoje no Brasil R$ 3,7 bilhões – no total, a indústria gráfica nacional tem um faturamento de R$ 22,7 bilhões; e existem no País 364 gráficas digitais, contra 246 em 2006, quando foi feita a primeira pesquisa do segmento – no total, o Brasil possui 21 mil gráficas. Nos últimos três anos, foram investidos R$ 182 milhões em equipamentos no segmento de impressão digital, segundo esta mesma pesquisa. Foi uma evolução de 69% em relação ao resultado anterior – menor, vale dizer, do que os aportes feitos nas gráficas convencionais (que foram muito altos), mas que denotam, sem sombra de dúvida, desenvolvimento importante na área. E entre os serviços mais realizados, incluem-se impressos variáveis – talvez a mais notável possibilidade que essa tecnologia possui, além de livros, apostilas, revistas e
etiquetas com tiragens médias obviamente menores do que as feitas pelos processos de impressão convencional existentes. No que se refere às perspectivas para 2010, a pesquisa do GE-DIGI aposta em novos investimentos: 33% das gráficas digitais planejam fazer aporte em equipamentos. Está claro que esses recursos despendidos pelo mercado gráfico na tecnologia tem como objetivo central atender às novas demandas, além do incremento da produtividade, melhorando as vantagens para aquisição do serviço pelo cliente. Uma outra face da pesquisa, não centrada exclusivamente na expansão do conjunto de produtos e serviços da impressão digital, mostra a sua convergência com a impressão convencional ou complementaridade de operação. O dado que aponta que mais da metade das gráficas digitais (59%) possuem também sistemas convencionais de impressão é um exemplo disso. Mas não quer dizer que não esteja crescendo o número de gráficas somente com impressão digital. Elas estão sim surgindo e aumentando a presença, só que atuando de forma especializada, operando em nichos de mercado. O fato, porém, é que o processo de incorporação do sistema de impressão digital pelas gráficas convencionais deverá continuar nos próximos anos, mesmo ainda com alguns entraves existentes, como o custo dos equipamentos digitais, além de sua própria manutenção e atualização. Mas isso não pode ser barreira para o mercado gráfico se adequar aos novos tempos em que a tecnologia digital assume um papel importante no desenvolvimento do setor, estabelecendo novas oportunidades e diversificando o mix de produtos e serviços. Trata-se, enfim, de uma importante transformação na indústria de comunicação gráfica.
fmortara@paperexpress.com.br
Opinião
Hamilton Terni Costa
A cara da nova gráfica: uma visão da Ipex 2010 Já faz algum tempo que cunhei, durante palestras e artigos, a expressão “a nova gráfica” para designar como empresas gráficas estavam inovando seu modelos de negócio, produtos e serviços para atender às novas necessidades de comunicação e redução de custos de processo dos seus clientes. O uso das aplicações em impressão digital sempre foi importante como indicação de caminhos e possibilidades e, em especial, nos projetos de inovação abertos pela tecnologia digital. A Ipex 2010, realizada no final de maio, me fez lembrar essas colocações e mostrou de vez que o processo de mudança que vimos no setor gráfico nos últimos 10 anos caminha a passos largos para a consolidação dos processos automatizados, repetitivos e controlados por um lado e, de outro, mostra as amplas possibilidades de criação de comunicações interativas entre os meios físicos e digitais. Para muitos, a última Drupa foi um verdadeiro choque ao mostrar essas tendências. A Ipex somente demonstra que os protótipos da Drupa já estão na rua e irão gradualmente mudar a cara do setor, ainda que de forma um pouco mais lenta nos países emergentes, como o Brasil. Vejamos: nesta Ipex, 70% do espaço ocupado estava relacionado ao digital, recorde em feiras desse porte. A demonstração das máquinas inkjet em folhas e rotativas mostra claramente os caminhos da velocidade e qualidade dos impressos. Até mesmo a Xerox, que tem a maior linha de equipamentos, todos em base toner, anuncia sua primeira rotativa inkjet. Esses equipamentos são os que têm maior potencial para o crescimento da impressão digital em maiores volumes, sejam de livros, jornais, revistas, transpromos e materiais promocionais - reunindo ainda benefícios como ajuste imediato e baixa agressão ao meio ambiente, tendendo a dominar boa parte do mercado de offset. A melhora gradual e constante dos wokflows gráficos e dos softwares de gestão, com uma sincronização cada vez mais ampla através da Internet, aliado às diversas plataformas de web-to-print, é outro caminho sem volta que altera os fluxos e comandos de trabalhos da
gráfica, definitivamente incorporando os clientes nos seus processos. A automação dos equipamentos offset, folhas ou rotativas, - e mesmo da flexografia - torna esses equipamentos cada vez mais rápidos em quesitos como acerto e integração com o acabamento - seja em linha ou não - completando o quadro que permite mostrar a “cara” da nova gráfica. É evidente que o setor gráfico é muito diversificado. Cada segmento, como a produção de embalagens, promocionais, rótulos, transacionais etc., tem suas características e soluções próprias. Mesmo assim, diante da evolução tecnológica, reiteramos o que defendíamos há algum tempo: a nova gráfica, diferente da tradicional, é cada vez mais flexível, mais conectada ao cliente e mais digital. Ela se ajusta mais rapidamente às novas demandas e necessidades que representam valor para seus clientes, por isso, é mais flexível. Seus processos se integram aos processos dos clientes, reduzindo custos; por isso, é mais conectada. Suas interfaces são eletrônicas e acessíveis a partir de qualquer lugar, por isso, é mais digital. Com isso, altera-se o modelo tradicional de cotação, ocupação de máquina e resultado. Ela passa a gerar valor junto com o cliente, aumentando gradualmente esse valor por meio do crescimento orgânico de ambos e pela experiência positiva gerada no cliente final. De forma resumida, essa é, enfim, a cara da nova gráfica. A Ipex só reforçou os traços. Hamilton Terni Costa é Diretor Geral da ANconsulting, consultoria voltada ao desenvolvimento de projetos estratégicos para empresas que buscam inovação de valor e crescimento com lucratividade. Coordena também as ações da PODi na América Latina, com foco na área digital. É também um dos coordenadores do curso de Pós Graduação Gestão Inovadora da Empresa Gráfica na faculdade Senai na escola Theobaldo De Nigris , onde ministra o módulo de gestão estratégica.
hterni@anconsulting.com.br
OpiniãO
Jânio Coelho
Gerente geral da Ferrostaal Rio de Janeiro
FERROSTAAL COMEMORA SUCESSO de EQUIPAMENTOS NO RIO DE JANEIRO A equipe carioca da Ferrostaal reuniuse com um grupo de 25 clientes/ amigos no Bar da Urca, no Rio de Janeiro, para uma comemoração dupla: ultrapassamos a marca da 50ª Ryobi vendida e comercializamos a 25ª máquina Horizon, ambas as metas atingidas no Estado do Rio. Em seis anos representando a Ryobi no Brasil, a Ferrostaal pôde comemorar a venda média de mais de uma impressora por mês. O mesmo vale para a Horizon, que em apenas dois anos também alcançou a mesma média de vendas. Estes bons resultados nos dão algumas certezas. Entre elas, que a comercialização dos equipamentos Horizon estão em curva ascendente e seguirão a mesma trajetória das máquinas Ryobi. Muito em breve, todos os clientes Ryobi terão máquinas de acabamento Horizon porque esse público já notou que a última fase da produção gráfica necessita de máquinas rápidas e eficientes para não incorrer em atrasos na entrega final dos trabalhos, criando um funil. A comemoração desses fatos notáveis, de maneira nenhuma, poderia se resumir apenas a uma homenagem à equipe carioca da Ferrostaal. Porque – temos plena consciência – de que não fomos nós que vendemos a maioria desses equipamentos. Mas, sim, os próprios clientesusuários que, ao falarem entusiasticamente de seus produtos Ryobi e Horizon, causam frisson nos demais gráficos. Esses, por sua vez, se interessam em conhecer mais sobre as máquinas de impressão e pós-impressão. Além disso, nada mais merecido do que um brinde com o grupo que – generosamente – faz de suas gráficas verdadeiros showrooms dos produtos oferecidos pela Ferrostaal ao mercado. Levamos empresários do Brasil inteiro até essas casas e eles são recebidos de portas abertas, com livre acesso à linha de produção, aos impressores, aos impressos e aos próprios donos. Eles sanam suas dúvidas, questionam e acompanham o processo produtivo do começo ao fim. Falamos em Brasil, mas – desde o início do ano – já
trouxemos 18 gráficos de países da América Latina, como Chile, Argentina, México e Peru, para dentro das gráficas cariocas. Mas qual é a fórmula mágica que leva empresários, que disputam a mesma fatia do mercado, a transformaremse em amigos, a ponto de sentarem na mesma mesa e conversarem sobre assuntos que transcendem o universo gráfico? A fórmula mágica se resume em competência. Porque, para essas gráficas cariocas – assim como para outras de São Paulo, Minas e demais estados do País –, essa é a representação mais fiel de uma concorrência saudável. E uma concorrência saudável não é problema para empresas que trabalham dentro das regras do mercado. Ao contrário; os gráficos preferem que o nível de qualidade das empresas seja constantemente elevado para que não se pratique a concorrência predatória - aquela que será feita apenas em cima do menor preço. Quando a gráfica não tem mais nada a oferecer – nem bom prazo de entrega e, muito menos, qualidade – a única carta na manga é alardear o custo mais baixo. Mas foi-se o tempo em que o cliente era seduzido exclusivamente por esse argumento. Hoje ele busca a trilogia baseada em preço, prazo e qualidade. E não obrigatoriamente nessa ordem. Quando os empresários gráficos se unem convencendo uns aos outros sobre a necessidade de aquisição de tecnologias para conseguir sucesso e lucratividade, eles estão, na realidade, fazendo um movimento para expurgar o segmento, livrando-se de gráficas que ainda mantêm o pensamento arcaico de que concorrência se faz apenas jogando o preço lá embaixo. Longe de ser uma saída, esta é a pá de cal para sepultar uma relação comercial. Empresários que desejam prosperar se preocupam em conhecer soluções gráficas que se adaptem ao perfil de seus negócios, em saber das possibilidades de cada equipamento e em conseguir lucratividade prestando bons serviços à demanda. Quando adquirem máquinas que dão conta do recado e lhes dão o retorno esperado, eles podem brindar à vontade: à saúde de suas empresas!
janio.coelho@ferrostaal.com.br
Criativo
Vinicius Amaral
www.dtp.com.br/desktop116
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Exportando dados
InDesign para o Excel
do
Parte 2 Na edição passada foi mostrado como preparar um arquivo no InDesign para ser exportado para o Excel. Esta edição mostrará como o Excel recebe esses dados e os armazena na planilha separados por linhas e colunas. Essa é uma forma prática de atualizar os dados que muitas vezes sofrem alterações no arquivo paginado, deixando a base de dados desatualizada e incompatível com o documento. Mas isso já foi discutido na edição passada. Então, agora, é hora de colocar a mão na massa. Relembrando... O último passo da Parte I deste tutorial determinava a exportação dos dados em XML a partir do InDesign para uma importação no Excel. Importante Este exemplo será executado em Excel 2007, em ambiente Windows. Poderia também ser executado na versão 2003 com alguns comandos em locais diferentes. Porém, usuários de Mac não têm esse recurso na versão 2004 e 2008. Para concluir este tutorial será necessário a migração para ambiente Windows.
Revista DESKTOP
habilitando o guia
01 do desenvolvedor
Abra o Excel 2007. Selecione o seu botão de opções e vá em Opções do Excel.
Dentro de Opções do Excel > Mais Usados, habilite o item Mostrar guia Desenvolvedor na Faixa de Opções.
Clique em Ok. Esse comando serve para habilitar a Guia de Desenvolvedor na barra de ferramentas no Excel. Parte dela será utilizada com frequência, pois contém os botões relacionados ao uso do XML no aplicativo.
removendo
02 a tag mãe
Abra o documento no bloco de notas ou em um editor de XML de sua preferência. Remova todos os <Story> e </Story> utilizando Find e Replace.
Importante: Essa remoção ocorre devido ao InDesign gerar uma Tag-mãe para textos com Tags diferentes dentro das mesmas caixas. Exemplo: Na caixa de descrição do produto encontram-se o código, produto e garantia. Para que essas três Tags existam dentro de um só box, uma Tag-mãe tem que ser criada. Nesse caso, foi o <Story>. Não haveria problema se todos os dados estivessem dentro da mesma caixa, mas neste exemplo, fora dela há os dados do preço e imagem. Esse é o motivo da remoção do <Story> e </Story>. Agora salve o documento.
03
Importando
Crie um documento em branco no Excel. Com a guia Desenvolvedor selecionada, clique em importar.
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Selecione o arquivo XML que foi exportado a partir do InDesign. Clique em Importar. O Excel exibirá uma mensagem dizendo que o código fonte não é referente a um esquema e que ele criará um para você com base nos dados encontrados. O esquema é uma declaração prévia dos dados que entrarão na estrutura XML já definida. O InDesign não obriga que você tenha um esquema ou um DTD (Document Type Definition) que é uma evolução do XML Schema. Porém, o Excel e o Word, apesar de não aceitarem o DTD, obrigam que você tenha um arquivo XSD (XML Schema). A vantagem do Excel para o Word é que, quando ele não encontra o XSD, gera um automaticamente e de modo transparente para o usuário. Porém, o Word obriga que o operador tenha um arquivo definido em seu equipamento. Clique em Ok. O Excel vai solicitar que seja escolhido o local de início da planilha XML. Esse local pode ser selecionado via cursor ou digitado na linha de importação.
A1 * B1, A1 * B2, A1 * B3. Por isso, o uso do cifrão. Neste caso, o Excel está pedindo uma fixação do primeiro dado para associação ao arquivo XML. Então, caso vá colocar manualmente os dados, não esqueca do “$”. Clique em Ok. Pronto! Os dados contidos no InDesign agora estão “quase” organizados no Excel.
Repare que a linha digitada refere-se à célula A1. A mesma é descrita como $A$1. A utilização do cifrão é para uma fixação de dados. Parece um pouco complexo, mas é fácil de entender. Supondo que você tem uma planilha financeira onde há gastos em moedas como o Real e o Dólar, nos cálculos de conversão, vários tipos de gastos podem ser convertidos. Exemplo: aluguel de carro, passagem, despesas com hospedagem etc. Porém, o valor do Dólar é único. Seria uma relação de muitos para um. Quando você solicitar conversão desses valores em sua fórmula, se a célula do Dólar não estiver fixada por cifrões, o Excel vai fazer apenas a conversão do primeiro dado, deixando os dados restantes de fora. Isso ocorre devido ao software “pensar” que o usuário quer converter linhas sequenciais. Exemplo: A1 * B1, A2 * B2 etc. O correto é ele converter
Observação: O Label Graphics explicado na primeira parte do tutorial insere as caixas da legenda de baixo para cima, da direita para a esquerda. Sendo assim, a ordem dos dados XML segue a criação das caixas, caso não seja trabalhado manualmente a hierarquia do arquivo. A sequência de imagens não estará de acordo com os dados do arquivo. Para corrigir essa incompatibilidade, procure trabalhar com imagens numeradas e sequenciais. Esse procedimento facilita muito no momento de arrumar a ordem delas no Excel. Caso não seja possível, acerte a ordem hierárquica ainda no InDesign movimentando cada tag de imagem para a sua posição correta. Encerro por aqui. Deixo um grande abraço a todos e nos vemos na próxima edição.
organizando o
04 arquivo excel
Todos os dados estão dentro do Excel. Porém, não estão organizados, ou seja, não estão lado a lado. Para organizá-los, selecione os dado de cada coluna a partir do primeiro dado e utilize o Control + X para recortar do local de origem e o Control + V para colar no local desejado. Faça isso com todas as colunas e o arquivo estará pronto. Salve o XLS e o tutorial está finalizado.
viniciusamaral@gmail.com
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Criativo
Irineu De Carli Jr.
FONTES, FoNtEs, e mais FoNtEs!… OS DIVERSOS USOS DAS FONTES NO MACINTOSH Todos sabemos que 50% do impacto ou comunicação de um texto está no tipo utilizado para escrevê-lo, ou seja, na sua fonte tipográfica. Existem centenas de milhares de tipos de letra, ou fontes tipográficas, no mundo. No entanto, exatamente por causa de seu impacto e da sua pluralidade de tipos e tamanhos, é muito importante haver um equilíbrio e uma parcimônia no uso de cada fonte. Na minha opinião, o melhor livro até hoje escrito sobre os diferentes usos das fontes no mundo da computação é o “The Macintosh is not a Typewriter” da brilhante escritora Robin Williams.
Revista DESKTOP
Li esse livro há mais de 15 anos e foi um dos pilares da minha formação em editoração eletrônica (Desktop Publishing). Nele, a autora explica que teve formação de editoração quando havia apenas tipos e, por isso, pôde escrever o livro de forma tão concisa e tão abrangente ao mesmo tempo. Antes de continuarmos a falar sobre alguns destaques desse livro, faz-se necessário aqui abrir um parêntese e relembrar a evolução da escrita, que caminhou do escrito à pedra, para o escrito à mão em pergaminhos, para a imprensa de Gutenberg, que abriu o mundo todo à literatura, que se manifestou mais tarde na avó dos computadores de hoje, a máquina de escrever, que evoluiu de forma breve para as máquinas composer e que tem o seu auge no computador pessoal (PC ou Mac) como conhecemos hoje.
Gostaria de continuar apresentando dois destaques do livro da autora Robin Williams: Primeiro, que existem dois tipos de fontes: as fontes com Serifa (Serif), e as fontes Sem-Serifa (Sans-Serif). Traduzinho para um português mais popular, seriam as fontes Com
Perninhas, e as fontes Sem Perninhas. As fontes “com perninhas” são aquelas que auxiliam a leitura pois têm uns pezinhos que formam linhas imaginárias no decorrer do texto, que permitem aos olhos acompanhar melhor a leitura. Um exemplo dessas fontes é a Times New Roman, fonte clássica que é utilizada pela maioria dos livros de texto pesado. Já as fontes “sem perninha”, como a famosa Arial por exemplo, são as utilizadas nas capas e nos títulos do diferentes livros e/ou revistas para destacar e comunicar de forma mais livre e atraente.
Serifada
Sem-Serifa
Segundo, como temos literalmente um mundo de fontes ao nosso dispor, é muito importante estudar qual fonte você vai utilizar para qual texto pois, como já dissemos, 50% ou mais do impacto e da comunicação do seu texto reside no tipo de fonte que você escolher. Por isso, em seu livro, Williams destaca que não devemos utilizar mais do que duas famílias de fontes numa mesma página ou obra que estejamos construindo, literariamente falando. Por exemplo, no corpo do texto, você escolhe uma fonte serifada, mas no título você escolhe uma fonte não-serifada. Dessa forma, alternando, você destaca, ilustra e comunica melhor. Claro que teremos exceções nas quais o
uso de vários tipos de fontes sejam desejáveis, mas, no geral, o uso de muitos tipos de fontes numa mesma página demonstra amadorismo. Ao usar muitas famílias de fontes poluímos o texto, dificultando a sua leitura e, portanto, a comunicação. A maior lei da comunicação diz que comunicar não é falar ou escrever; comunicar é fazer a outra pessoa entender o que eu estou falando ou escrevendo. Por isso, pense, estude, veja a melhor maneira de você compor uma página. Deixe-a leve, arejada. Evite aquele monte de texto junto. É melhor comunicar menos, mas com clareza, do que ninguém entender nada. Um titulo harmônico, com o corpo de um texto, é fundamental. Você pode variar com o texto puro (plain text), o texto em itálico (italic) e/ou negrito (bold) para destacar, mas evite o sublinhado (underline), e evite ao máximo o sombreado (shadow) ou o tipo esboçado (outline). Nem pensar na mistura de todos eles. O uso de cores no texto, é claro, é mais usado para o título e vai de acordo com a veia artística do autor da obra.
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OS DIVERSOS TIPOS DE FONTES NO MACINTOSH Temos diferentes tipos de Fontes: • Fontes TrueType: mais voltadas para o escrito na tela; • Fones Postscript: mais voltadas para o mundo da impressão; • Fontes OpenType: o melhor tipo de fontes, que se adaptam tanto para a tela, quanto para a impressão. As Fontes OpenType, têm estilos, variantes, ligaturas, swoshs e até mesmo gliphos com até 16 mil variações, possibilitando um mundo de adaptações e dando uma enorme clareza na comunicação do texto. • Fontes Bitmap: mais antigas e voltadas para a tela, com impressão pobre. Infelizmente, no Brasil existe uma cultura na maioria das agências, gráficas e birôs de simplesmente copiar as fontes e passar uns para os outros. Isso é pirataria de fonte. Quando estudamos como as fontes são feitas, internacionalmente falando, a dificuldade, a arte, o número de pessoas e horas envolvidos, a genialidade do criador das diversas fontes, vemos quanto a nossa cultura está perdendo em não legitimar o mundo da criação e venda das fontes. No entanto, a culpa também é das diferentes empresas que criam e vendem as fontes, pois tente encontrar qualquer escritório de representação de fontes de qualquer empresa no território nacional. Claro que temos a Internet, mas seria importante que as diferentes empresas investissem em nosso país, com preços equilibrados e até mesmo apoiando os geniais criadores de fontes que temos. Não
é qualquer empresa, e muito menos usuário pessoal, que tem condições de comprar o excelente pacote da Adobe, o Fontfólio, que contém uma gama maravilhosa de famílias de fontes OpenType na sua maioria, mas que foge muito à nossa realidade devido ao preço, na minha opinião, abusivo. Muitas vezes, o usuário que compra as Suítes CS5 e Corel X5 não sabe que dentro dos DVDs de instalação encontram-se excelentes famílias de fontes, de alto nível, que ficam lá empoeirando, sem serem utilizadas. Temos de mudar essa cultura! OS DIVERSOS LUGARES DAS FONTES NO MACINTOSH As fontes dentro do Sistema Operacional Snow Leopard (Mac OS X 10.6), ficam em três lugares: 1º - Biblioteca (Library) do Usuário: Dentro da casinha do Usuário, na primeira pasta, a Biblioteca, você encontra uma pasta de fontes temporárias. Essas fontes aparecem aqui porque foram habilitadas para a conta do usuário pelo FontBook. Se você não vai compartilhar seu computador Macintosh com mais ninguém, então pode ir até as Preferências do aplicativo Font Book e trocar de usuário para computador. Dessa maneira, nenhuma fonte será habilitada apenas para o usuário e nenhuma fonte será criada fora do Sistema Operacional principal. 2º - Biblioteca (Library) Auxiliar do Sistema: Dentro do Macintosh HD, no canto superior direito, você vai encontrar quatro pastas: Aplicativos (Applications), Biblioteca (Library), Sistema (System), e Usuários (Users). Essa é a área de dados pessoais
menos protegida, por isso, apenas essas quatro pastas deveriam estar lá. Na pasta Aplicativos estão os programas. Na pasta Usuários estão os dados do usuário do computador. As outras duas pastas, Biblioteca e Sistema, são as responsáveis pelo Sistema Operacional Snow Leopard. Por isso, falamos que no Macintosh é muito difícil perder dados pessoais, porque se houver alguma falha grave de Sistema e seja necessário reinstalálo, pode fazer com segurança que seus dados e programas estarão lá quando você terminar. De qualquer forma, a questão aqui são fontes. É nessa pasta auxiliar do Sistema, a segunda pasta chamada de Biblioteca, que se encontram praticamente todas as Fontes do seu computador. Não é bom ficar mexendo nela; antes, é melhor você instalar suas fontes através do seu gerenciador de fontes, ou do Font Book, no caso. 3º - Sistema (System) Principal: Dentro da pasta do Sistema encontramos nossa terceira pasta de nome Biblioteca. Só que esta é reservada para uso apenas do computador. Essa pasta contém todo o coração (Kernel) do Sistema Operacional Snow Leopard. Nela, encontramos também a terceira pasta de fontes, só que estas fontes são especiais, são reservadas ao Sistema. Sem elas o Sistema não funciona, não dá partida, não dá Boot. Antes, no início do Sistema X, essa pasta não existia; todas as fontes ficavam na pasta Biblioteca Auxiliar. Só que pessoas desavisadas acabavam apagando ou movendo as fontes essenciais do Sistema, e o Macintosh acaba travando. Hoje, a partir do Sistema Leopard (Mac OS X 10.5), e agora no
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Sistema Snow Leopard (Mac OS X 10.6), temos essa proteção de sets de fontes. OS DIVERSOS TIPOS DE GERENCIADORES DE FONTES NO MACINTOSH Como esta coluna é de Macintosh, me atentei apenas para os diversos programas gerenciadores de fontes do universo Macintosh, sem, no entanto, ser exaustivo. Importante ressaltar que, com exceção do Font Book, que é gratuito e vem fazendo parte do Sistema da Apple, todos os outros gerenciadores de fontes citados aqui são comerciais, e têm seu valor de mercado. • Font Book: Este é o gerenciador original do Sistema Operacional Leopard, na sua versão Font Book 1.0 e no Snow Leopard, Font Book 2.0. Quem já lida com gerenciadores de fontes há algum tempo vai se dar bem com o Font Book porque ele trabalha de forma muito parecida com o ATM (Adobe Type Manager) da Adobe. Esse antigo gerenciador, o ATM, hoje infelizmente descontinuado pela Adobe, era muito simples de usar. Nele você podia criar sets de fontes por Jobs, ou seja, para cada trabalho que você estivesse realizando, criava um conjunto de fontes e quando terminasse o projeto, desfazia o set ou salvava o set. O Font Book trabalha do mesmo jeito. Nele você ainda tem pré-visualizações das fontes e ele ainda resolve alguns problemas de conflitos entre as diversas famílias de fontes tipográficas.
• Linotype FontExplorer X Pro: A Linotype talvez seja a princesa entre as empresas que criam e comercializam fontes. Já assisti a algumas palestras dessa empresa, e não há como não perceber o cuidado e a profunda arte envolvidas no desenvolvimento de suas fontes. Dessa forma, seu gerenciador de fontes, o FontExplorer X Pro, é um dos mais bem aceitos no mercado por sua simplicidade e pela maneira como permite visualizar as fontes. • Suitcase Fusion 2: O Suitcase, depois do ATM, talvez seja o mais antigo gerenciador de fontes. Ele é extremamente flexível e poderoso. Soube evoluir bem com o tempo e talvez por isso seja hoje um dos mais bem aceitos no mercado, embora um pouco caro. Sua maior falha talvez seja o fato de dar muitos problemas de conflito com os produtos da Adobe. De tempos em tempos, é necessário zerar seu banco de fontes para sanar esses conflitos. • Font Agent Pro: O Font Agent Pro é pouco conhecido. Mas, por ser barato e extremamente ágil, achei por bem mencioná-lo por aqui. Pequenas agências gostam desse pequeno gerenciador que tem alguns truques que os maiores não têm. Vale conferir! • Fontcase: Por último, o Fontcase. Este realmente é um minigerenciador. Mas como é quase de
graça, serve para quem quer algo mais ao estilo do Suitcase Fusion 2, mas não quer pagar tanto por isso. Existem outros gerenciadores no mercado, mas, na minha opinião, o melhor é ser conservador e ficar com o próprio gerenciador do Sistema, o Font Book, que cumpre bem o seu trabalho, sem invadir o seu espaço. AS DIVERSAS FAMÍLIAS DE FONTES TIPOGRÁFICAS Gostaria de citar aqui o nome das célebres famílias tipográficas na história do Design Gráfico, que são: Arial, Bodoni, Comic Sans MS, Frutiger, Futura, Garamond, Gill Sans, Helvética, Times New Roman, e Univers. Sejamos gratos a Deus, que inspira os gênios das artes gráficas, seja na parte de hardware, com a prensa móvel de Gutenberg, com a Apple e o lançamento do Macintosh, que criou a face da Editoração Eletrônica; seja na parte de software, com o design de novas famílias de fontes tipográficas e programas, que é o incansável trabalho da Linotype, da Adobe, e de outras grandes do setor e graças às quais, hoje, na era do Kindle e do iPad, podemos escrever, ler, e criar para o papel e tinta, sejam eles das árvores ou feitos de luz (com atual papel eletrônico). Lembremos-nos no entanto, que o principal é COMUNICAR! Forte abraço!
irineudcjunior@gmail.com
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dicas & truques
Getulino Pacheco
NOVO
ILLUSTRATOR
CS5
CRIAÇÃO VETORIAL SEM LIMITES
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Novidades O Illustrator, sem dúvidas, é um estímulo criativo para qualquer artista profissional. Nesta nova versão, com uma série de melhorias e novos recursos, o Illustrator CS5, assim como foi na versão CS4, novamente surpreendeu. Entre as novidades estão o Perspective Grid Tool, uma fantástica ferramenta que permite criar um ambiente em perspectiva linear com dois e três pontos; e a nova ferramenta Perspective Selection que permite mover, escalalonar, duplicar e transformar objetos dinamicamente em perspectiva. Você também pode mover e duplicar objetos de um plano para outro.
Largura controlável As opções de pincéis podem agora controlar a largura do cursor em qualquer ponto ao longo de um caminho.
Alinhamento e precisão No painel Stroke é possível alinhar os traços e as extremidades nos cantos de um caminho, adicionar setas com precisão e controlar a forma como essas setas se pocisionarão ao longo de um trecho.
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Pinceladas Uma nova e fantástica categoria de pincéis agora permite pintar com os vetores e imitar as pinceladas do mundo real. Você pode definir características como o tamanho do pincel, comprimento, espessura, dureza, forma, densidade de cerdas e opacidade da pintura e criar incríveis ilustrações que nem se parecem com vetor.
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Formas Orgânicas Criar formas orgânicas ficou muito mais intuitivo e criativo com o novo recurso da ferramenta Width. Basta clicar em qualquer lugar ao longo de um caminho traçado e arrastar para aumentar ou diminuir o tamanho no Illustrator CS5.
Pintura mascarada Uma outra opção inclui a capacidade de se escolher onde pintar, como, por exemplo, dentro de uma forma, fora dela ou sobre ela. O processo é bem semelhante à criação de uma máscara rápida.
Sem limites Outros aprimoramentos adicionais incluem uma ferramenta de forma Builder para combinar, editar e preencher as formas em sua prancheta, desenho e diversas melhoras, símbolos e efeitos independentes de resolução. Os aprimoramentos na criação de conteúdo para Web incluem a capacidade de alinhar o seu trabalho a uma grade de pixels e criar um texto legível através de antialiasing. Você pode facilmente mover o seu projeto entre o Illustrator e o novo Flash Catalyst, como fatiar e projetar seu layout e depois adicionar elementos interativos para ele sem codificação. Com esses e outros aprimoramentos e recursos o Illustrator CS5 realmente torna-se uma ferramenta de criação sem limites. Vale a pena conferir e se atualizar.
getpac@dtp.com.br
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HÁ 20 ANOS A REVISTA DESKTOP REÚNE PIONEIRISMO E QUALIDADE PARA LEVAR A VOCÊ A MELHOR INFORMAÇÃO DO UNIVERSO GRÁFICO. CONFIRA POR QUE A DESKTOP É A REVISTA PREFERIDA DE DIRETORES DE GRÁFICA, TÉCNICOS, GERENTES, PROFISSIONAIS DE PREMEDIA E EDUCADORES: · Artigos atuais, em sintonia com o que o mercado gráfico procura; · O pioneirismo de ser a 1ª revista a trazer informações sobre meios eletrônicos para a indústria gráfica da América Latina; · A primeira no Brasil a realizar cobertura in loco dos maiores eventos gráficos mundiais; · O único veículo a tratar do tema impressão digital (VDP) e grandes formatos com profundidade e conhecimento.
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É quente!
Alexandre Keese mostra como unir fotografia e máscaras e criar um efeito realista utilizando fogo
Devaneio
Diego Navarro ensina como criar clima onírico em vídeo com o Photoshop
Cheia de graça
Fontes e criatividade trabalhando juntas no tutorial de AC Espilotro
Photoshop pro
Alexandre Keese
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Em Chamas! crie o efeito de fogo e chamas em um objeto de modo simples, rรกpido e surpreendente
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as Chamas Há algum tempo venho desenvolvendo um tutorial que explica como aplicar chamas sobre um objeto e, durante uma brincadeira, ele surgiu. O mais surpreendente de todo o processo é a simplicidade do trabalho e a velocidade com que você pode repetir esse método em outros elementos. Por isso, meu conselho é que você fique atento ao procedimento e entenda seu processo. Depois, basta se divertir e começar a explorar novos horizontes e elementos, como por exemplo água, fumaça etc.
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criando um fundo
Com a ferramenta de degradê, configurada com a opção Radial, passei um gradiente do centro para a extremidade, com as cores indo de vinho para preto. Isso é bem legal para ambientar melhor a arte.
Capturando Fogo Usando uma câmera pequena, capturei diversas imagens de fogo. Sei que elas podem não contar com uma super resolução quando vistas de forma independente, mas, depois de uní-las, você verá que consegui montar uma imagem com grande resolução e qualidade.
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Unindo os arquivos
Selecione todos os arquivos pelo Bridge, entre no menu Tools > Photoshop > Load files into Photoshop Layers para que todos os arquivos sejam abertos em um único documento. Note que cada imagem do fogo fica em um layer independente.
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blend mode
Agora vamos misturar as chamas. Para isso, basta trocar o Blend Mode de Normal para Screen. Somente não se esqueça de fazer isso em todos os layers de chamas.
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Posicionamento
Com a ferramenta Move, tecla de atalho V, mova os arquivos para um lado e para outro buscando uma composição de chamas. Isso é bastante simples, pois como o fogo não possui forma definida, a combinação dos elementos acontece de forma super natural. Ao final, coloque todas as imagens de fogo em uma pasta, tornando seu processo editável, como veremos mais adiante.
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Máscara
Com a ferramenta Move selecionada, clique sobre a miniatura do layer da letra para carregar sua seleção. Em seguida, selecione a pasta com as imagens do fogo e clique no ícone Add Layer Mask na parte inferior do painel Layers.
Uma máscara é inserida e o fogo aparece seguindo a estrutura da letra.
inserindo
05 o caracter Com a ferramenta de texto, digite um caracter qualquer. Para este tutorial, usei a letra N.
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layer styles
Volte para o layer com o texto e aplique dois layers styles; eles são importantes para desenhar melhor o contorno do texto e enfatizar o efeito. Mas, antes, reduza a opacidade do Fill de 100% para 0% pelo painel Layers. Em seguida, clique o ícone Add Layers Effects, que possui um FX, e configure-o segundo as telas seguintes.
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editando a máscara
Usando a ferramenta pincel você irá pintar sobre a máscara que esconde a textura de fogo com a cor branca, revelando algumas chamas ao redor do texto e tornando o resultado mais interessante.
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ajuste final
Usando o comando Liquify, fiz um último ajuste deformando um pouco o texto. Está pronto! Você pode também adicionar algumas pequenas chamas laterais para valorizar o efeito do fogo. Basta duplicar o arquivo inicial e posicioná-lo usando o comando Free Transform, tecla de atalho T.
alekeese@photopro.com.br
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Diego Navarro
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10m Photoshop em movimento:
atmosfera de
devaneio em vídeo
Com o Photoshop Extended, temos a possibilidade de importar um take de vídeo e, com o recurso Smart Objects, aplicar um efeito a todos os quadros do vídeo. Criaremos com a técnica a seguir um efeito esfumaçado, linguagem bastante utilizada em trabalhos de finalização para envolver os personagens em uma atmosfera de sonho ou memórias passadas.
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Luz, Photoshop… Ação! Importação e
01 Área de trabalho Inicie escolhendo a configuração de área de trabalho adequada para se trabalhar com arquivos de vídeo no Photoshop. Acesse o menu Window>Workspace>Video ou selecione essa opção listada no menu pop-up na área superior direita do aplicativo. Em seguida, importe o take para o Photoshop através do menu File>Import, navegue até a pasta onde está o arquivo de vídeo e o selecione.
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Atmosfera de sonho
Inicie essa etapa acessando o menu Filter>Blur> Gaussian Blur para desfocar levemente a imagem tendo como objetivo tirar a evidência das características de contornos. Ao final do resultado desejado clique em OK para aplicar o efeito aos quadros do take.
Conversão
02 para smart filter Para o efeito de um filtro do aplicativo afetar todos os quadros do take, ao invés de ter ação sobre um único frame apenas, primeiro deve-se transformar o Video Layer em um Smart Object pelo menu Layer>Smart Objects> Convert to Smart Object ou clicar com o botão direito do mouse ao lado da miniatura do layer no Painel Layers e escolher a opção Convert to Smart Object no menu contextual.
No Painel Layers o filtro é exibido como um Smart Filter, sendo que uma coordenada editável é aplicada ao Smart Object. Dê um clique duplo no ícone de mesclagem avançada do recurso, ao lado do nome do filtro.
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Na caixa de diálogo Blending Options selecione o modo de mesclagem Lighten e reduza a opacidade para 70%. Dessa maneira, uma névoa envolverá a imagem, além de obtermos um resultado com brilho suave nas áreas claras.
ajustes. Assim, utilize os sliders das cores para obter um resultado mais criativo, ao seu gosto, nas características das cores da cena.
Ao final do processo, um layer de ajuste é criado logo acima do layer, nos permitindo, com um clique duplo sobre o ícone do ajuste, acessarmos esses valores caso queiramos configurar algum dos sliders novamente. Para ter acesso aos valores utilizados no filtro ou às configurações de mesclagem avançada, em qualquer momento do processo criativo, dê um duplo clique no nome da coordenada ou no ícone do recurso Blending Options, respectivamente.
coloração
04 localizada Uma comando bastante intuitivo e visual para a criação de efeitos de cor dentro do Photoshop é o Color Balance. Tal comando nos permite atuar nas áreas claras, escuras e de meio-tons do nosso take. Para isso, devemos selecionar uma das três opções antes de começarmos os
diego@photopro.com.br
Adode Certified Expert; Consultor Adobe Systems Brasil; Diretor do Grupo PhotoPro; Autor do livro Tratamento & Edição Profissional de Imagens, do DVD Photoshop CS4 Canais, Máscaras e Seleções e coautor do DVD Photoshop & Fotografia: A Arte da Imagem Conceitual, com Brasilio Wille.
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Photoshop pro
Kauê Luz e Leonardo Luz
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INFRARED A Luz que não se vê.
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Acima do vísivel Quando um diretor de arte nos procurou para fazer uma fotografia que remetesse a um mundo surreal, logo imaginamos uma centena de efeitos que poderíamos provocar no Photoshop. Talvez, ainda, se uníssemos duas imagens, poderíamos mais uma vez colocar o produto fotografado no estúdio e depois aplicá-lo em um fundo retirado de um banco de imagem para parecer algo extraordinário. Mas o que não esperávamos era que o cliente desejava uma sessão de imagens para que ele pudesse escolher a melhor! Então, resolvi lançar mão de uma técnica extremamente antiga mas que sempre causou uma espantosa surpresa no observador: fotografia infravermelha. Usar o comprimento de onda acima do espectro visível, perto dos 900nm, para obter imagens, é uma forma já usada com películas em preto e branco especiais e que tinham uma revelação também especial.
Registro das cores visíveis ao olho humano
É um tipo de imagem muito útil no campo científico para o registro do calor produzido pelos corpos, porém, com a fotografia digital, isso se tornou muito mais simples. Apesar de nosso sensor ter como um dos grandes problemas a alta sensibilidade aos comprimentos de onda infravermelha, isso se foi com o uso de um filtro o hot mirror - que na frente desse sensor elimina esses raios e deixa apenas o espectro visível passar. Ou seja, a máquina “enxerga” apenas o que enxergamos. Algumas máquinas pequenas, como o cybershot da Sony, tiveram essa proteção retirada e, assim, com elas, podemos fotografar no escuro. Mas a grande sacada realmente é fotografar quando temos muita luz, pois o diferencial é o registro inverso de todas as cores; o azul ficará preto, o vermelho será branco, e assim todas as cores serão registradas de forma totalmente diferente daquilo que estamos acostumados a enxergar.
Registro inverso das cores
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Transformando um jardim em um mundo surreal. Para realizar o trabalho, levei a minha máquina digital, a mesma de que retirei o filtro hot mirror, e dediquei-me a fazer fotos infrared com um filtro R72. Fomos a um lugar com muitas árvores e num horário extremamente propício à irradiação de infravermelho pelo sol: meio-dia.
mirror e deixamos passar somente irradiação infrared, o canal vermelho é que destacou maior registro, deixando assim a imagem totalmente avermelhada.
Para escolher melhor a imagem e verificar o real efeito causado precisávamos equalizar esses canais colocando o contagota do LR em um ponto branco da imagem.
Um cuidado que precisamos ter é com o foco, pois quando estamos fotografando nesse comprimento de onda, este possui um comportamento diferente do que visualizamos na máquina. Recorremos a um pequeno teste para marcar na objetiva qual a nova marcação de foco infrared e reposicionar o anel de foco todas as vezes
em que ajustávamos esse foco. Fizemos então uma sessão em vários pontos da locação e escolhemos as melhores posições. Porém, quando tiramos o filtro hot
Agora, passamos para o laboratório para criar as chamadas cores falsas dessa imagem. Para iniciar o processo de tratamento, abrimos a imagem - ela pode ser baixada em www.dtp.com.br/desktop116
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balancear o
01 ponto branco Por ser um arquivo RAW, a imagem será aberta pelo Camera Raw do Photoshop. Lá, o primeiro ajuste feito foi o balanceamento do ponto branco. E, para isso, vamos encontrar a área que mais emite o infravermelho - neste caso, as folhagens verdes.
Inversão pelo
02 channel mixer Já no Photoshop, invertemos as cores por meio do menu Layer > New Adjustment Layer > Channel Mixer. Na janela de Channel Mixer, selecionamos o canal vermelho e configuramos com os valores R=0 G=0 B=100. Depois, selecionamos o canal Blue com os valores R=100 G=0 B=0.
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Contraste
O próximo passo foi ajustar o contraste da imagem pelo menu Layer > New Adjustment Layer > Levels. Utilizamos os indicadores preto e branco, posicionando-os nos limites do gráfico para que a imagem adquirisse um melhor nível de contraste. Para intensificar a sensação infravermelho acessamos Layer > New Adjustment Layer > Gradient Map. Optamos por escolher cores que se assemelhassem à reação criada por meio dos sensores e filtros de infra. Por exemplo, amarelho e azul. Antes de finalizar o ACR é preciso clicar no centro inferior da janela e configurar a relação de Bits por canal para 16. Dessa maneira, teremos condições melhores de ajuste no Photoshop.
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ajustes e flare
Também alteramos o Blend mode desse layer de ajuste para Color. Selecionamos a máscara de layer, ativamos o pincel com a tinta preta e eliminamos o gradiente nas áreas em que se encontra a modelo.
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Depois de criar um novo layer, utilizamos Shift+F5 (Menu Edit > Fill) e preenchemos o layer com uma cor (Content: Color). Modifique o Blend Mode para Screen e diminua a opacidade para 30%
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mudança nos canais
Por meio do menu Window > Channel, ativamos a janela de canais. Com o Cmd (PC: Ctrl) pressionado, clicamos na miniatura do canal verde (Green), selecionando somente áreas setorizadas da imagem.
Crie mais um layer com o Blend mode em Screen e utilize o pincel com uma nova cor. Preencha as áreas próximas ao modelo e o canto direito, simulando assim um flare. Por meio do menu Edit > Fill, preenchemos com preto as áreas selecionadas na máscara criada na pasta.
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pasta e máscara
Selecionamos esses dois layers, responsáveis por cores em screen, e com Cmd+G (PC: Ctrl+G) os inserimos em uma pasta. Depois, criamos uma máscara na pasta utilizando o menu Layer > Layer Mask > Reveal All.
Depois, é só diminuir a opacidade para 70%.
Pronto! Uma imagem surrealista, criada de uma maneira híbrida.
curso@grupoluz.com.br www.grupoluz.com.br
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AC Espilotro
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4h
Uma fonte cheia de graça
Fazendo um passeio visual por algumas revistas importadas, fiquei curioso com o estilo de um dos títulos, todo cheio de flores. Resolvi investir um tempo desconstruindo essa imagem para trazê-la para este nosso espaço e mostrar como isso poderia ser feito com o Photoshop. Então, mãos à obra!
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abrindo um
01 novo documento Abra um novo documento 40 x 14 cm com 300 ppi. Use o fundo branco para facilitar na diagramação das imagens. Atenção: fique preparado para trabalhar com aproximadamente 600 layers.
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Título principal
Digite o título: Photo. Use cada letra com uma fonte e tamanho, isso deixará o layout mais dinâmico e criativo.
Digite o segundo título: shop. Dessa vez, use uma única fonte.
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Imagens
Use diversas imagens de flores, borboletas e passarinhos. É preciso trabalhar as imagens tirando os fundos. Depois, é só ir arrastando para o documento principal e ajustando os tamanhos. Faça várias cópias e coloque-as sobre as letras. Para copiar basta clicar sobre a imagem com Option e arrastar, criando uma cópia da imagem em um novo layer.
Com o Smart Sharpen, por se tratar de um filtro de nitidez, a imagem a princípio deve ser analisada a 100% na tela para que você possa ver de forma clara como o filtro está trabalhando sobre ela.
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Colorindo as
04 borboletas e outros elementos
Trabalhe nas cores das borboletas e em outros elementos utilizando o Hue/Saturation. Adicione um novo Adjustment Layer de Hue/Saturation pelo ícone da paleta Layer e altere o valor de Hue para a cor desejada. Modifique um pouco o Saturation. Dessa maneira, você poderá alterar as cores das borboletas e de algumas flores.
Trabalhando
05 o segundo título Na paleta dos Layers clique no ícone Layer Style. Você irá trabalhar o título Photo. Aplique as seguintes configurações:
Ao criar outros elementos fique ligado nas cores. Pois as cores devem manter a mesma escala de tons para não perder a harmonia.
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um pouco mais
finalizando
06 de contraste
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Vamos trabalhar com o contraste e aproveitar para trazer um pouco mais de luz no ambiente geral. Crie um novo layer de ajuste clicando no ícone que é um círculo preto e branco na paleta dos Layers. Com isso, voce irá criar um layer chamado New Fill Adjustment Layer. Você deverá estar no último layer.
Para finalizar, coloque uma foto de fundo. Pronto, nosso título está pronto. É isso aí pessoal, espero que tenham curtido. Até a próxima edição!
espilotro@ajato.com.br www.flickr.com/photos/espilotro www.a2.com.br
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Marcio Negherbon
Manipulando imagens externas
Créditos Agencia DDB&Co Istanbul Cliente AUDI Diretor de Arte Luis tauffer Manipulação de imagem Marcio Negherbon e Luis Tauffer
Para mim sempre foi um desafio manipular imagens externas. Digo isso pois a maioria das minhas referências de imagens publicitárias é de imagens obtidas em estúdio, ilustrações ou 3D. Nesses casos, você sempre tem o controle absoluto da luz, sombras e objetos. Podemos montar em estúdio cenários perfeitos, mesmo quando
se trata de ambientes urbanos. Na verdade, isso sempre é montado pensando em uma imagem publicitária, ou seja, qualquer arranhão, grafite, desgaste ou sujeiras de parede, por exemplo, são minuciosamente estudados e posicionados de maneira a tornar o cenário o mais real possível e, acima de tudo, mais bonito.
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Pois bem, neste trabalho existiam dois grandes desafios: Primeiro transformar uma imagem urbana (obtenção externa) em uma imagem com ares de foto publicitária. O segundo desafio era o conceito: criar os feixes de luz de xenon de um AUDI. O foco da imagem seria a luz dos faróis de xenon iluminando um pai e seu filho atravessando a rua, com uma placa de trânsito pendurada no pescoço do pai. Com esses faróis você enxerga duas vezes mais à noite do que o normal. Como em todas as fusões que faço, comecei manipulando todas as imagens separadamente, ganhando mais qualidade e agilidade. Qualidade, pois tenho o foco voltado somente para a imagem que estou manipulando, podendo identificar muito melhor os defeitos ou efeitos para deixá-la melhor. É como se eu isolasse a imagem das outras, me concentrando somente em suas particularidades. Aqui, é claro, cabe uma grande ressalva: mesmo trabalhando nas imagens separadamente, sempre as manipulo pensando na fusão final. De maneira alguma corrijo ou insiro ajustes incoerentes com o cenário que depois será montado. Exemplo: digamos que preciso manipular uma imagem que tenha uma luz forte, de meio-dia. Trato os elementos separados, mas não posso esquecer o conceito geral da imagem, que é um sol a pino. Outro item, a agilidade, diz respeito ao fato de que, ao trabalhar cada imagem separadamente, lidamos com arquivos mais leves e podemos visualizar e corrigir pontualmente eventuais problemas - o que não seria possível se tivéssemos realizado toda a montagem para depois fazer os ajustes. Bom, explicado esses dois pontos, vamos à prática! Para realizar este trabalho recebi três imagens: uma da rua com os prédios, o pai com o filho e a placa. PLACA Comecei pela placa. Ela parecia um vetor, então usei a terceira etapa da engenharia de imagens, a etapa chamada RENDER, que se baseia em recortar todas as partes do objeto ou modelo e aplicar novas texturas e cores. Para deixar a placa mais real, apliquei uma textura de aço escovado sujo usando o blend mode Multiply. Além disso, criei dois furos e construí um volume para dar espessura.
PAI E FILHO Primeiro, fiz uma limpeza básica eliminado fios soltos das roupas, logomarcas e algumas imperfeições de pele. Depois, acertei a forma das roupas, onde geralmente temos dobras muito marcadas ou formas estranhas. É importante que esses problemas sejam solucionados antes do recorte. O próximo passo, como de costume, foi recortar todas as partes, como calça, casaco, camisa, sapatos, pele etc. Tudo isso para, depois, poder ter controle absoluto sobre todos esses detalhes separadamente. Agindo assim, posso alterar cores ou aplicar luz e sombra de forma localizada. Isso é fundamental para a etapa da Ambientação.
RUA E PRÉDIOS O terceiro passo foi manipular a rua com os prédios. Agora vem a dica mais importante: mesmo sabendo que, no final, a imagem seria bem escura, o diferencial aqui foi eliminar qualquer informação desnecessária. Sendo assim, investi um bom tempo eliminando sujeiras, rachaduras no asfalto e praticamente todas as placas com nomes e propagandas. Outro detalhe importante foi eliminar vários pontos de luz que existiam na imagem original. Isso, sem dúvida, iria “roubar” a atenção. Não podemos nos esquecer de que, neste caso, o foco são as
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luzes de xenon. Qualquer outro objeto ou luz que fosse distrair a leitura da imagem seria prejudicial. Essa preocupação com esses pequenos detalhes é o que pode nos diferenciar dos outros. Em uma imagem publicitária, isso é sempre fundamental. De nada adianta saber iluminar e aplicar um monte de filtros se a sua base não estiver totalmente pronta para ser ambientalizada. Com as três imagens manipuladas separadamente, posso começar a quinta etapa da Engenharia de Imagens: a montagem. Como geralmente acontece, o Diretor de Arte me passou um prisma para seguir como referência.
O que fiz foi deixar esse prisma no formato e resolução corretas. Na imagem em questão, o formato tinha que ter 40x60 cm com 300ppi. Depois, comecei a sobrepor e posicionar as imagens sobre o prisma. Lembrando que, se precisarmos reduzir, ampliar, distorcer etc, podemos fazer isso sempre de uma só vez. Se, por exemplo, você reduzir a imagem para encaixar no prisma e depois do OK perceber que não ficou exatamente na posição, volte o comando e refaça a redução. Isso porque, cada vez que alteramos o tamanho de uma imagem, estamos perdendo qualidade. XENON O próximo desafio foi criar as luzes de xenon. Para isso, criei uma seleção elíptica e a distorci para ficar mais vertical. Adicionei a essa seleção um ajuste de curva e a clareei. Feito isso, apliquei um Gaussian blur seguido de um Motion blur na vertical. Posicionei a luz para iluminar somente o menino e, depois, dupliquei esse ajuste de curva e o direcionei para o lado direito para iluminar o pai. Pronto! Obtive a simulação de dois feixes de luz. Para dar mais ênfase ao conceito da campanha, escureci gradualmente as bordas usando vários ajustes de curvas até se aproximarem do pai com o filho. Depois de muitas curvas, sempre tendo como referência o “real publicitário”, fui aplicando as luzes e sombras para deixar o layout com o aspecto final. Com a imagem ambientada, achatei toda ela usando o famoso “tudo + E” no teclado (Command + Option + Shift + E) e apliquei três filtros, conforme explico abaixo: 1 • Portraiture: faz uma leitura dos tons da imagem e automaticamente elimina manchas,
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deixando a imagem com uma plasticidade muito usada em publicidade. O que mais gosto nesse filtro é que, diferente do Surface blur ou Neat image, os detalhes finos permanecem intactos. 2 • Unsharp mask: como a imagem é bem escura, apliquei esse filtro para tentar dar mais corte, ou seja profundidade de campo, com valores baixos de amount 20 e altos de radius 70. Às vezes, o High pass desempenha melhor essa função, mas, neste caso, criaria um halo entre o final dos prédios e o céu. 3 • Smart sharpen: agora sim, a busca por mais detalhes finos. Apliquei um Smart sharpen com 200 de amount e 1 pixel de Radius. O valor ideal do Smart sharpen depende do substrato e do dispositivo de saída. Todos os valores desses três filtros servem somente para esta imagem. Não são um padrão!
Fusão realista Para finalizar, apliquei um grão bem sutil, para dar mais realismo à montagem. Geralmente, isso se faz necessário quando temos originais obtidos de diferentes formas e temos que fazer uma fusão. Neste caso, eu tinha uma imagem feita em estúdio, outra externa e um vetor. Para criar esse grão existem diversas formas, mas usei um novo layer sobre todos com um preenchimento cinza. Depois, apliquei um Noise de 5, com as opções Gaussian e Monochromatic ativas. Em seguida, apliquei um Blur more e pronto! Bastou alterar o Blend para Overlay com opacidade de 50%. Direção de arte Quero fazer um agradecimento especial ao Diretor de Arte que criou e dirigiu este trabalho, Luis Tauffer. Todas as campanhas da AUDI são muito bem refinadas e têm um grau de exigência enorme. Por isso, agradeço ao DA pela confiança de manipular esta campanha aqui no Brasil em nosso estúdio.
negherbon@terra.com.br
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Photoshop pro
Felipe Zacharias
www.dtp.com.br/desktop116
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O OLhar
O olhar diz muito sobre as pessoas. Os orientais dizem que o olhar é a janela da alma; expressam tristeza, alegria, angústia, sem que digamos uma única palavra sobre como nos sentimos. Por isso, dediquei este tutorial ao olhar. No caso, a partir de uma foto, quis dar à imagem um impacto visual maior, recorrendo ao contraste da fotografia P&B e às cores fortes refletidas na íris.
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curves
Com minha imagem aberta no Photoshop, não me preocupei em fazer um tratamento completo, pois queria apenas dar um efeito mais artístico. No momento, trabalhei somente com o contraste da imagem. Utilizei o comando Curves para ajustar esse contraste levemente.
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Inversão e ajuste
Fiz uma seleção ao redor do olho, inverti e apliquei um layer de ajuste de Curves. Troquei o Blend mode de Normal para Multiply e, para não ficar com uma transição “dura”, apliquei um Gaussian Blur na máscara.
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High pass
Em seguida, apliquei um filtro chamado High Pass (Filter>Other>High Pass). Antes de aplicar o filtro, devemos dessaturar a imagem (Image > Adjustments > Desaturate). Agora, com a caixa do filtro High Pass aberta, utilizei o valor de 10 pixels. Depois, basta mudar o Blend mode desse layer de Normal para Hard Light.
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Preto e branco
Para deixar somente a íris colorida, selecionei-a, inverti a seleção e adicionei um layer de ajuste Black & White. Depois, repeti o mesmo processo do Passo 3 na máscara.
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saturação
05 e contraste Adicionei mais um layer de ajuste de Curvas (neste momento, poderia ser Levels, Brilho e Contraste) e não trabalhei no layer de ajuste; somente troquei o Blend mode de Normal para Soft Light, ganhando um pouco mais de contraste na imagem e saturação na cor da íris.
íris
Vamos trabalhar um pouco na íris do olho. Com a tecla Alt (PC: Ctrl) do teclado pressionada, cliquei sobre o ícone Create a new Layer. Repare que abrirá uma caixa de diálogo. Nessa caixa, troque o Blend mode de Normal para Overlay e clique na opção abaixo.
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dodge e burn tool
Com as ferramentas Dodge Tool (o) e Burn Tool (o), vamos começar a trabalhar nessa camada cinza criada no passo anterior. Selecione a ferramenta Dodge Tool e passe-a no meio da Ăris e, com a Burn Tool, passe-a em sua borda.
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photo filter
Para fazer o acabamento, adicionei um layer de ajuste chamado Photo Filter para dar um tom de amarelo, mas bem fraquinho. Depois de feito isso, achatei a imagem (menu Image > Flatten Image). E, para finalizar, criei uma vinheta.
felipe@photopro.com.br
Photoshop pro
Photoshop Conference 2010
Entre mitos e verdades sobre o Adobe Photoshop, a vers達o CS5 do aplicativo foi a grande estrela!
Revista DESKTOP
O tema do Photoshop Conference deste ano pode ter sido Mito ou Verdade, mas o fato é que quem roubou definitivamente a cena, sem sombra de dúvidas, foi o novo Photoshop CS5. A nova versão do aplicativo da Adobe foi o tema principal do keynote realizado por Zorana Gee, gerente de desenvolvimento do Photoshop, que participou pela segunda vez do evento. Zorana, que se declara apaixonada pelo Brasil (ela já visitou o país seis vezes, quatro a passeio), demonstrou sua simpatia introduzindo sua apresentação em português para depois, em inglês, começar a dissecar as novidades do Photoshop CS5. Entre os mais de 300 highlights, Zorana apontou alguns aprimoramentos muito úteis para três segmentos de aplicação: fotógrafos, profissionais de criação e design e,
por fim, para aqueles que querem o melhor de suas imagens, mas precisam de produtividade em seu dia a dia. Além disso, ela também destacou que, como acontece em todas as atualizações de softwares da Adobe, sugestões de usuários dadas por meio de blogs e e-mails foram usadas para melhoras no aplicativo, como nos chamados recursos JDI (ou just do it), que se referem a simples comandos que fazem as vezes de aplicações repetitivas – como, por exemplo, o painel com a opção Apply to All. Destaque, ainda, para novas ferramentas do Lightroom 3, como otimização de contraste, eliminação de ruídos de cores e luzes com o Remove Noise, controle de granulação como efeito artístico (ou não), a forma otimizada como o aplicativo promove melhorias em áreas de imagem sem comprometer qualidade real
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Revista DESKTOP
dos pixels (como no caso de ajustes pontuais em áreas de imagens), integração com o ACR 6 (Adobe Camera Raw) etc. Já no Photoshop CS5, estiveram entre os destaques de Zorana as ferramentas aprimoradas de HDR (com a qual se pode “fundir” várias imagens e aproveitar o melhor de cada uma delas em termos de contraste, luz e cor), novas ferramentas de seleções como o Soft Edges, Refine Brush, melhor controle sobre áreas com contaminação de cores, entre outras. Arrancando aplausos, Zorana demonstrou, ao vivo e a cores, a funcionalidade da nova Content-Aware Fill, com a qual, a partir de uma simples seleção, pode-se eliminar objetos das imagens como num passe de mágica (para maiores informações, veja artigo publicado por Alexandre Keese na edição 115 da Desktop). A seguir, acompanhe uma entrevista exclusiva com Zorana Gee feita para a Revista Desktop. Zorana: “Os participantes do Brasil possuem nível avançado.” Desktop - Qual foi sua impressão neste segundo contato com o público do Photoshop Conference? Zorana - Eu admiro o profissionalismo dos participantes do evento. Diferentemente do público que participa dos congressos de Photoshop nos Estados Unidos, que são, na maioria, iniciantes, aqui os participantes possuem nível avançado. Além disso, não é segredo que admiro o trabalho dos usuários de Photoshop brasileiros. Sempre acompanho trabalhos publicados em websites e blogs e, quando vejo belas imagens, noto, “oh, é brasileiro”. E isso se repete (risos). Desktop – Focando nas áreas de criatividade e fotografia, quais são as maiores novidades do Photoshop CS5? Zorana – Para fotógrafos, posso destacar os recursos do HDR, que estão incríveis. Com ele, o Photoshop segue sua filosofia de permitir a criação de imagens incríveis com facilidade. Utilizando o Lightroom 3 e o Photoshop CS5, fotógrafos podem aplicar vários aprimoramentos em suas imagens de forma mais fácil. Para profissionais criativos, os grandes destaques são os novos pincéis e ferramentas artísticas. É interessante notar, ainda, que mesmo quem não tem familiaridade com a pintura e com arte pode se beneficiar desses recursos. Cito o exemplo da Juliane Cost, fotógrafa muito viajada, que possui imagens incríveis,
mas que não tem familiaridade com pincéis ou pintura. Mas, quando ela começou a utilizar as novas ferramentas de pintura do Photoshop, rapidamente descobriu como aplicá-las na melhora de suas imagens e hoje está realizando trabalhos impressionantes. Desktop – E quanto à produtividade? Um software mais poderoso pode ser também mais produtivo? Zorana – Sem dúvida. E, a esse respeito, destaco principalmente o fato de o Photoshop CS5 ser construído sobre a arquitetura de 64 bits, o que otimiza o trabalho com imagens e renderizações em níveis avançados. Além disso, existem os recursos que se encaixam no conceito JDI, que promovem pequenas melhorias mas que, no final, influenciam muito na produtividade, resumindo em um único ou poucos cliques uma tarefa que tomaria tempo. Desktop – É possível dizer que, hoje, o Lightroom traz para o mundo digital todos os recursos da sala de revelação? Zorana – Sim. E, isso, com a vantagem de se poder aplicar efeitos e molduras, por exemplo. Além disso, todas as edições feitas estão dentro de um workflow não destrutivo, que preserva as informações das imagens originais. Isso dá aos profissionais uma grande flexibilidade.
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Desktop – Em que medida a integração entre o Lightroom 3 e o ACR 6 otimiza o trabalho com imagens? Zorana – Na medida em que se tem o mesmo engine por trás das duas tecnologias. Como existe essa integração, os usuários podem ter a certeza de que as mesmas informações visualizadas no Lightroom estão também nas imagens abertas no ACR 6. Também vale destacar que, todas as vezes que existe uma atualização para uma determinada câmera digital, há o upgrade para o Lightroom e para o ACR. Novidades Além do Photoshop CS5, o Photoshop Conference ainda contou com uma série de outras novidades, entre elas, a realização do primeiro Lightroom Day, um dia totalmente dedicado ao Photoshop Lightroom 3, um aplicativo de edição e gerenciamento de imagens que complementa o trabalho no Photoshop por parte de fotógrafos. Outra novidade foram os novos Estúdios ao Vivo realizados nos três dias de evento e nos quais verdadeiros estúdios fotográficos foram montados no auditório principal para captura em tempo real e posterior edição no Photoshop. Uma terceira novidade que arrancou elogios do público participante foi a primeira edição do Business Meeting, uma hora para se discutir formas de valorizar o trabalho do profissional de imagem no mercado, durante o qual experiências foram trocadas. O encontro teve como moderador Alexandre Keese, organizador do Photoshop Conference e aclamado com um dos maiores especialistas da América Latina no aplicativo.
Business Meeting: o mercado em discussão
os Congressistas vieram de todos os cantos do brasil “O Business Meeting do Alexandre Keese foi muito importante. Há quatro anos, no Sergipe, o dono de uma agência fazia tudo. Agora viram que tem que ter a presença de um designer, que é preciso um escritório só para edição de imagens. E continuamos conscientizando o empresário disso. E também é a hora do micreiro, do apertador de botão, se profissionalizar pois ao fazer trabalhos por preços risíveis ele quebra o bom profissional. Conscientizando o empresário e os micreiros você irá valorizar os profissionais de Photoshop e operar com transparência, abrir o jogo”, salientou Glauber Jatobá, de Aracaju (SE). E, se falando em Aracaju, vale destacar que os congressistas no Photoshop Conference vieram de todos os cantos do Brasil para prestigiar o evento. Do Rio Grande do Sul ao Amapá, fotógrafos, designers e editores de imagem se reuniram no congresso para trocar experiências e se atualizarem. É o caso de Joubert Ribeiro, designer de São Luís (MA). “Fiz questão de vir de longe e estar aqui. É como foi dito em alguns anúncios do Photoshop Conference; eu faço do conhecimento meu diferencial no mercado. É a primeira vez que venho e, certamente, será a primeira de muitas”, disse. “Trata-se de um evento fundamental para a atualização”, afirmou Marcela de Oliveira, designer de Belo Horizonte (MG). “A importância do Photoshop Conference é enorme. É o momento que profissionais do Brasil se encontram, trocam experiências. Para mim, como profissional, estar aqui e aprender novos recursos, ter informações de qualidade que normalmente não se tem de onde eu venho, é fundamental. Show de bola”, disse Waldiney Braga que trabalha no Ministério Público do Estado de Rondônia. “O Photoshop Conference traz os profissionais mais renomados. É um evento de nível altíssimo que agrega muito valor ao mercado”, falou Robinson Ferreira de Fortaleza (CE).
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É um Leque muito grande de pessoas atrás de uma coisa: Conhecimento!
A qualidade dos instrutores e do evento também foi destacada por Isaac da Costa, fotógrafo de Brasília. “O Photoshop Conference agrega muito valor ao trabalho do fotógrafo. Muitos pensam que mexer com o Photoshop é fácil. O aplicativo ajuda, mas isso não tira o mérito do fotógrafo e do editor de imagem. É isso que vemos aqui. É um evento que realmente surpreende todo mundo. Quem vem com a ideia de aprender alguma coisa apenas, acaba aprendendo muito; e quem vem para aprender muito, aprende muito mais.” Exposição O Photoshop Conference 2010 também contou, mais uma vez, com uma área dedicada à exposição de soluções e produtos para imagem. Segundo Wilson Barbosa, gerente de vendas da Wacom Brasil, que estreou como expositora no evento, “a Wacom acredita que todos os usuários de Photoshop deveriam usar uma tablet e, por isso, estar ao lado de um público altamente qualificado que participa do congresso é fundamental.” Já Rogério Privitela, da Ariane, destacou o fato de, pelo terceiro ano, estar expondo no Photoshop Conference. “É o terceiro ano que expomos produtos para imagem, préimpressão, software e vídeo e áudio. É importantíssimo estar aqui pelos contatos que fazemos. A divulgação aqui é enorme. O Photoshop Conference tem o grande mérito de trazer profissionais do Brasil inteiro, desde o mais simples designer até produtores e diretores de grandes agências. É um leque muito grande de pessoas que vem aqui para uma única coisa: conhecimento.”
Transformando ideias em realidade. Ferrostaal Equipamentos e Soluções Ltda • São Paulo: (11) 5522-5999 • Rio de Janeiro: (21) 2537-8603 • Amazonas: (92) 3622-4026 • Bahia/Sergipe: (71) 3357-0671 • Ceará: (85) 3308-9898 • Espírito Santo: (27) 3254-1377 • Goiás/Distrito Federal/Tocantins: (62) 3232-8800 • Minas Gerais: (31) 3299-0500/9165-9196 • Paraná: (41) 7813-2937 - ID 85*220655 • Alagoas/Pernambuco/Paraiba/Rio Grande do Norte: (81) 3421-4379 • Rio Grande do Sul/Santa Catarina: (51) 3325-2346 • www.ferrostaal.com.br • graphic.br@ferrostaal.com
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