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oncluida el 4 de junio de 1937 en París, después de 35 días de trabajo inspirado en el repudio contra el bombardeo alemán a Guernica, España, el 26 de abril
de ese año, la obra cumbre de Pablo Picasso que lleva el mismo nombre se convirtió en el más icónico grito antibelicista de la historia. Su valor artístico, que la volvió de culto, la hizo empren-
der un trajín por más de diez países durante medio siglo. El resultado: daños irreversibles. Como el Ulises de Homero regresó a la patria del malagueño en 1981 tras un largo periplo.
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LA BARBARIE QUE INSPIRÓ EL ARTE
LEGIÓN CÓNDOR
EL ATAQUE: 27 TONELADAS DE BOMBASEN TRES HORAS DISPUTAS POR EL PODER entre Franco y Mola propiciaron el ataque de la Legión Cóndor; el dictador no autorizó el bombardeo, pero calló para no perder el apoyo nazi, revela libro
A esta unidad, que q incluyó y más de 800 naves, se le atribuye y el primer p puente áereo de la historia al llevar militares de África a España.
VUELO DEVASTADOR La flota salió desde tres distintos puntos para concentrar su fuerza en el poblado. España
EN 1996 el entonces presidente de Alemania Roman Herzog pidió perdón al pueblo vasco por el crimen cometido, asumiendo en forma pública la responsabilidad.
LA POBLACIÓN CIVIL. Guernica era un objetivo militar porque, según cuenta el historiador Stanley Payne, estaba a 10 kilómetros del frente, contaba con tres batallones incompletos, una fábrica de municiones y siete refugios antiaéreos para tres mil 500 personas; pero sobre todo porque era un enlace de comunicaciones. El jefe de la misión de la Legión Cóndor, Von Richthofen pensaba que las tropas de Mola eran lentas. Recibió un informe del general Vigón y decidió atacar para acortar la campaña. Franco no sabía nada, es más, cuando se enteró se enfadó, aunque no hizo nada. No lo había autorizado y había prohibido los ataques sobre la población desde noviembre de 1936 por el fracaso de la aviación en Madrid, pero calló para no perder el apoyo alemán. En esos primeros meses de 1937, el PNV había entrado en conversaciones con el gobierno de Gran Bretaña, para convertirse en un protectorado suyo y mantener la auto-
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Eibar
Los Junker 52 procedían de Burgos. Burgos Burg os.
Los cazas sa salieron de Vitoria. Vitori ria.
ANTES DEL BOMBARDEO
Casa de juntas
Los Lo oss Savoia Saavo Sav vvo oia 79 llegaron llllega gaaron ron ro on desde deesdee Soria. So Sori rria. ria ia ia.
Escuela pública
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Vitoria V ito oriaa
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SE SALVARON La Casa de Juntas y el anexo Árbol de Guernica, símbolo ancestral del pueblo vasco, y la fábrica de armas Astra.
colaboradores@razon.com.mx
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Guernica Gu u nica i
Bilbao o
Por Jorge Vilches >
l episodio de Guernica se ha convertido en un mito, en un arma arrojadiza de políticos, escritores e historiadores, lo que siempre es un problema para la comprensión histórica. El debate político e historiográfico se produjo sobre los hechos, que hoy son más o menos conocidos, pero quedaba desgranar documentalmente la clave del acontecimiento: el contexto que explica la responsabilidad del ataque. Éste es el gran valor del libro de Roberto Muñoz Bolaños titulado Guernica. Una nueva historia: describir con eficacia la lucha de intereses y la psicología de los personajes para probar el peso en el bombardeo de las disputas por el poder entre Franco y Mola, la influencia de las negociaciones del Partido Nacionalista Vasco (PNV) con los británicos, con el gobierno frentepopulista y con los sublevados, y la autonomía de la aviación alemana.
Rutas utilizadas
Bermeo
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» Casa de Juntas
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» El anexo Árbol de Guernica
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VISTA hacia la iglesia San Juan, en 1935.
DESPUÉS DEL BOMBARDEO
Personas murieron en el ataque
Las casas fabricadas con vigas de madera ardieron durante tres días.
FASES SES DEL ATAQUE Hitler er dijo que Franco debería erigir un monumento a la aeronave, pues ayudó a conseguir ctoria de las fuerzas opositoras a la República. la victoria Primeras meras bombas
Bombas explosivas Alrededor de las 16:30 horas el bombardeo comienza con el objetivo de destruir el puente de Rentería.
ASPECTO del recinto religioso en mayo de 1937.
ASÍ DIERON A CONOCER LA NOTICIA LOS MEDIOS
EUZKADI (ESPAÑA). El periódico vasco tituló la noticia del bombardeo: “Gernkia, en llamas”.
Los acontecimientos en el pueblo vasco se conocieron por la cobertura de algunos corresponsales extranjeros que se desplazaron a Bilbao. nomía. Los británicos no habían visto con buenos ojos la Segunda República, pero tampoco el levantamiento militar. Recelaban de la participación francesa a favor del gobierno frentepopulista y crearon el Comité de No Intervención. El Partido Conservador británico fue el mayor crítico con los sublevados españoles, y dio esperanzas a los nacionalistas vascos. Sin embargo, a mediados de abril de 1937, el gobierno británico comunicó al autonómico de Aguirre que no le ayudaría. El gobierno nacionalsocialista, por su parte, no quería influencia inglesa en el país, por lo que animó a sus fuerzas militares en España a actuar en bien de su patria, no de Franco. Además, Sperrle tenía la orden de apoderarse cuanto antes
de las minas vizcaínas, propicias para el rearme alemán. Esto coincidió con que Von Richthofen tenía interés en probar el concepto de “guerra total, como advirtió Kindelán a Franco. La consecuencia de este conjunto de intereses políticos, geoestratégicos, económicos y personales animó a la Legión Cóndor a actuar por su cuenta para acelerar el avance sobre Bilbao. El resultado fue el bombardeo de Guernica. La mañana del 26 de abril de 1937, la Legión Cóndor y la Aviazione Legionaria atacaron el enclave de Arbácegui-Gerricaitz (Vizcaya). Repostaron y se dirigieron a Guernica con una autonomía de tres horas. A las 16:15 se produjo el ataque a su objetivo: el puente de Rentería, que comunicaba con Bilbao. No acertaron los aviones alemanes
“VON RICHTOFEN DECIDIÓ BOMBARDEAR EL CENTRO DE GUERNICA... DESPUÉS, LOS CAZAS ALEMANES E ITALIANOS SE DEDICARON A AMETRALLAR A LA GENTE QUE HUÍA”
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JUNKER 52 Hitler dijo que Franco debería erigir un monumento a la aeronave, pues ayudó a conseguir la victoria de las fuerzas opositoras a la República.
Los primeros aviones llegaron desde el norte siguiendo el río para orientarse.
El ataque duró cerca de tres horas.
Ayuntamiento
Tenía una capacidad para transportar a 17 pasajeros.
Carga: 500 kg
Parroquia Santa María
Contaba con dos ametralladoras MG 15.
Tenía una velocidad máxima de 275 km/h.
AVIONES AVIO AV IO ONES S EMPLEADOS Aeropl Aeroplanos oplanos alemanes a e italianos de última formaban últiima generación gee partee de la Legión. El bombardeo inició con el objetivo de destruir el puente Rentería. Lo cual no se logró.
Ruta de aeronaves
Diez cazas escoltaron a los bombarderos ametrallando a los ciudadanos que salían huyendo.
Estación
Talleres de Guernica
17:45-18:00 00 horas hor SavoiaMarTres aeronaves Savoia i -M arar chetti lanzan 36 bombas de 50 kg, destruyendo hasta el momento la iglesia de San Juan y la sede de Izquierda Republicana. q
En los casi tres años de la Guerra Civil cerca de 63 unidades junker 502 volaron el cielo español.
POCOS EDIFICIOS EN PIE. Von Richthofen decidió entonces bombardear el centro de Guernica, siguiendo el concepto de “guerra total”. Después, los cazas alemanes e italianos se dedicaron a ametrallar a la gente que huía de la ciudad. Cayeron 27
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Pais Pais: P Pai ai : Alemania Al Aleman nia i Tipo: biplano Tip ipo: Caza b iplano o Velocidad: 330 V elocidad: 3 30 km/h km m/h m
Savoia-Marchetti S avoia-Marchet Pais: Italia Tipo: Bombardero Medio km/h Velocidad: 460 km/ /h
Alrededor de 33 bombarderos lanzaron a la ciudad más de 2,500 bombas explosivas e incendiarias.
Posteriormente, tres nuevaHenkel kel He-11 He-11 nu nueva evamente lanzan bombas sobre la ciudad.
Bombas incendiarias incend endiiarias
18:30-19:30 horas Ametrallamiento 19 Junkers Ju-52 dejan caer gran cantidad de bombas de diversos pesos, siendo la más común la de 1 kilo.
toneladas de bombas, en una combinación de explosivas con incendiarias; algo que quería probar Von Richtfohen. Afortunadamente, no fue un día de mercado porque el delegado del Gobierno lo prohibió por miedo a un bombardeo; y acertó. Sólo un 1% de los edificios quedó intacto. En la guerra de propaganda, las cifras de víctimas fueron a gusto del medio. La agencia Havas dijo que 800, el gobierno vasco lo llevó de 500 a más de mil 600, al tiempo, la prensa pro-republicana, como el comunista L’Humanité llegó a tres mil —la población era entonces de cinco mil 630 autóctonos más los refugiados de paso—. Los números se han ajustado mucho ahora. Salas Larrazábal estudió el registro civil para ver los enterramientos y concluyó que habían
Diez cazas ametrallaron a la población que había salido huyendo del incendio.
THE NEW YORK TIMES (EU). La crónica George Lowther Steer publicada en la portada del 27 de abril de 1937.
DAILY EXPRESS (EU). La noticia del ataque a Guernica aparecía en la primera plana con el relato de Eran Monks.
ni los italianos a destruir el paso. Rondando las 18:30 iniciaron el bombardeo de los arrabales de Guernica, que duró 20 minutos, tras el cual los cazas atacaron las carreteras. El motivo era cortar las vías de comunicación para detener el repliegue del Ejército republicano. Desde un punto de vista militar el ataque estaba siendo un desastre: no se había destruido el puente, y el humo de las primeras bombas impedía ver los objetivos para los aviones de la segunda oleada.
Heinkel H Hei einkel H He e 51
sido 126. Los historiadores Txato Echaniz y Vicente del Palacio han contabilizado recientemente 164. LA GUERRA DE PROPAGANDA. Los cuatro corresponsales extranjeros que se encontraban en Bilbao, se desplazaron a Guernica para informar del bombardeo. Eran Monks, Corman, Holme, y el más famoso de ellos: George L. Steer, un periodista conservador, colaborador de The Times y The New York Times. Su crónica dio la vuelta al mundo y creó el discurso político sobre el bombardeo. Steer llegó a Guernica seis horas después de producirse el ataque. Todo ardía, en parte por la ineficacia de los bomberos. La ciudad, escribió, no era
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Los periodistas de otros países que registraron el ataque
objetivo militar, sino que se quería destruir “la cuna de la raza vasca”. Sus datos eran falsos: no había mercado, ni diez mil personas, ni «centenares» de muertos. El deseo de Steer era influir en su gobierno para que se armara contra Alemania. Por su lado, Franco negó la destrucción y acusó a «los rojos» de incendiar Guernica, como habían hecho con Irún y Éibar. Para apoyar la denuncia y evitar la intervención británica ordenó la creación de la denominada Comisión Herrán y dos informes de ingenieros. Por eso, el informe de la Comisión fue publicado en Londres en el año 1938. Pasado el tiempo, lo que ha quedado para el gran público es el relato de Steer y el cuadro del horror pintado por Picasso, convertido en un emblema del horror.
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A. LOS PRIMEROS BOCETOS
INICIA EL 1 DE MAYO I 1937
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TRAZA un n Sol. El brazo del d guerrero se c eleva al cielo sujetando o un ramillete de espigas.
Picasso esboza sobre un lienzo de 3.50 x 7.76 metros los distintos personajes del Guernica. Algunos serán eliminados en el proceso, en un inicio el caballo miraba al guerrero.
E t a p a s
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PINTA el mango de la lanza clavada en el caballo.
EL GUERRERO herido cambia de postura y su brazo ya no apunta al cielo; también agrega zonas oscuras.
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DESAPARECE a la mujer tirada en el suelo.
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B. INTERPRETACIONES PARA TODOS LOS GUSTOS La rabia y el dolor escondidos en símbolos, metáforas, que el artista español plasmó en el famoso cuadro.
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1. El toro. Este animal era una de las figuras más utilizadas en el imaginario picassiano. En esta ocasión representa la brutalidad a la que estaba sometida España durante la Guerra Civil. 2. El caballo. Ocupa el centro de la composición y aparece con la boca abierta y la lengua de fuera; en su costado se abre una herida vertical y está atravesado por una lanza. En 1945 Picasso señaló que hacía referencia a la España franquista. 3. La mujer con el niño muerto. Tiene la mirada hacia el cielo en un ademán de grito de dolor, mientras el niño que sostiene en sus brazos carece de pupilas, lo que supone que ya está muerto.
4. La paloma. Está entre el toro y el caballo y apenas resulta visible, pues, a excepción de una franja blanca, su cabeza, sus alas y parte de su cuerpo están del mismo color que el fondo del lienzo. Es el símbolo de la paz rota.
Por Gilda Yuriko Cruz > colaboradores@razon.com.mx
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icen que en París pintaba todas las noches con furia y sin descanso. Por aquel entonces vivía en un departamento donde también tenía su estudio, en el número 23 de la calle Boétie, entre el polvo del yeso y pliegos de papel. Hasta allí lo visitaron Josep Renau, director general de Bellas Artes de España y los escritores Max Aub y Juan Larrea para encargarle una pintura que adornara el Pabellón de la República Española, en la muestra internacional de la capital gala. Se dice que el artista no quiso cobrar por esa creación, pero tras una fuerte e
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Primer boceto con rostro humano. Dibujo preparatorio para Guernica.
Primer esbozo.
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Versiones señalan a La Piedad, de Miguel Ángel, como inspiración.
Símbolo del Partido Comunista Francés; era recurrente en la obra del español.
inteligente insistencia del agregado cultural de la embajada de España en París, Max Aub (después naturalizado mexicano), Picasso aceptó 150 mil francos (unos siete mil dólares en 1937). Pero el espacio para pintar una obra descomunal como ésa era reducido; entonces el español se trasladó, a sugerencia de la fotógrafa y pintora Dora Maar, al 7 de Grands-Augustins, un antiguo palacio parisino del siglo XVII, donde antes el actor Jean-Louis Barrault ensayaba obras de teatro. Ahí, el 1 de mayo de 1937, 120 horas después del bombardeo a Guernica y día en el que tuvo lugar en las calles de París una de las manifestaciones más gran-
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des en que se condena el bombardeo y se pide ayuda para las víctimas, Picasso traza el primero de los 45 esbozos de su cuadro más importante y representativo de la Guerra Civil española. No sería hasta el boceto número 15, fechado el 9 de mayo de 1937, cuando Picasso culminaría el bosquejo más cercano a lo que hoy se conoce como Guernica. El 4 de junio dio por terminado el cuadro. Ese mismo año se exhibió en el Pabellón de la República Española, en la muestra internacional de París. No se salvó de las críticas. Guernica no gustó ni a los alemanes, quienes lo tildaron de degenerado; ni a los comunistas —a éstos les iba más el realismo estali-
“Mi trabajo es un grito
SU OBRA C LA PINTÓ E EL ARTISTA no cobró por su creación, pero aceptó 150 mil f el alumbramiento del famoso lienzo en una serie de imágen
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EL TORO adquiere rasgos humanos y sus orejas toman forma de lanza.
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LA MUJER cayendo pasa de tener los brazos en cruz a extendidos hacia arriba.
EL CUELLO del caballo está estirado hacia arriba, su cabeza toma una posición central en la obra.
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EL CUADRO está prácticamente acabado. La principal diferencia con la versión final es la cabeza del guerrero muerto.
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1 Junio 1Junio
El Diluvio del Apocalipsis de la Abadía de SaintSever, referencia para la creación del guerrero.
Guernica tras el bombardeo.
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‘La dama oferente’ de igual forma sujeta un quinqué con el mismo brazo de la mujer en la pintura.
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rito de guerra”: Picasso
CUMBRE EN 35 DÍAS 0 mil francos para gastos; la fotógrafa Dora Maar acompañó mágenes que hasta la fecha conserva el Museo Reina Sofía
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PASAN dos semanas desde la sexta versión (finales de mayo) hasta la versión conclusiva del 4 de junio (última fecha de la que se tiene registro fotográfico). Picasso pintó Guernica en menos de un mes.
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CONCLUYE EL 4 DE JUNIO I 1937
5. El guerrero. Más que un cuerpo son restos de un hombre muerto: la cabeza, su brazo izquierdo y parte de su brazo derecho, el cual sostiene una espada rota de la que surge una rosa. Representa un rayo de esperanza ante la desolación de la guerra.
6. Una bombilla. Posee una representación dual. Por una parte simboliza el avance científico y tecnológico. Al pintarla no encendida sino rota supone también una forma de destrucción masiva, como la guerra.
7. La mujer con el quinqué. Ilumina la escena con una vela mientras avanza con la mirada perdida. Expertos aseguran que es una alegoría fantasmagórica de la República.
Parece que sus extramidades quisieran echar raíces en el suelo.
8. La mujer coja o arrodillada. Intenta avanzar entre las víctimas, mientras se sujeta la herida de su pierna derecha pintada de un color blanquecino en comparación con el otro, que posee un tono más fuerte, lo que supone que ya es tejido muerto.
Está inspirado en el cuadro El tres de mayo de 1808, de Goya.
9. La casa en llamas y el hombre implorando. Alude a las bellas artes que están siendo devoradas por el fuego. La figura con los brazos en alto mirando al cielo se refiere al ruego a los aviones para que dejen de bombardear.
nista—, ni a facciones del gobierno republicano español, que hicieron campaña para retirar aquel “espantoso desbarajuste” del pabellón, por “antisocial, ridículo y totalmente inadecuado a la sana mentalidad proletaria”. El estilo solo complació a los colegas surrealistas del pintor. LA MUSA DOLIENTE. Colega y amante de Picasso, Dora Maar fue pieza clave en la realización del Guernica. Se conocieron a principios de 1936 sin saber la compleja y apasionada relación sentimental y correspondencia artística en la que el trabajo fotográfico de la creadora surrealista atraería al español. Dedicada en cuerpo y alma a Picasso,
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PICASSO Y DORA MAAR fotografiados por el artista surrealista, Man Ray, en 1936 en París.
Dora Maar acompañó el alumbramiento del famoso lienzo e inmortalizó la metamorfosis en una serie de fotografías que hasta la fecha conserva el Museo Reina Sofía de Madrid. Incluso trazó algunas de las pequeñas rayas verticales que aparecen sobre el caballo en la parte central de la composición, algo anecdótico pero especialmente simbólico. En Guernica sus ojos se repiten en la expresión de terror de la madre que sostiene a su hijo, en el toro o en la mujer que huye despavorida de las bombas. Dicen que tras la ruptura amorosa con el malagueño Dora Maar expresó: “después de Picasso, sólo Dios.”
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UNA LARGA Y SINUOSA TRAVESÍA
EL MURAL TIENE GRIETAS, DESGARROS...
UN PACIENTE ESTABLE, PERO DELICADO
Símbolo del sufrimiento de todas las guerras, la obra también adolece, víctima de sus viajes.
EL 10 DE MAYO de 1937 el artista español inicia los primeros trazos de Guernica en su estudio de la rue des Grands Augustins de París.
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MÁS DE 50 AÑOS de peregrinaje por el mundo dejaron marcas en la piel del famoso cuadro; curadores descartan una restauración; el lienzo se ha enrollado y desenrollado más de 90 veces Por Gema Pajares >
colaboradores@razon.com.mx
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esde que en 1938 el comerciante de arte francés Paul Rosenberg organizó una muestra itinerante con obras de Pablo Picasso, el Guernica, uno de los símbolos con mayor fuerza sobre la Guerra Civil española, recorrió más de once países antes de llegar, en 1992, a su morada final en el Museo de Arte Reina Sofía, de Madrid. Sin embargo, el enrollado y el desenrollado por más de 20 años en un periplo sin fin han dejado marcas al lienzo imposibles de borrar; por ello directores y conservadores del recinto diagnosticaron que, debido a su estado de salud, la obra no volvería a viajar y los cuidados serían paliativos y permanentes. Se dice incluso que hacia la década de los 60 Picasso expresó: “Ya basta”. “Es un lienzo de formato monumental que debido a su historia ha sufrido bastante”, explica a La Razón Jorge García Gómez-Tejedor, jefe de Restauración del Reina Sofía, museo que desde el 3 de abril alberga la muestra Piedad y terror en Picasso: el camino a Guernica, organizada para celebrar el 80 aniversario de la obra. Cuando pasó del Casón de Buen Retiro, a donde llegó en 1981, al Arte Sofía, lo hizo
A FINALES de ese año el mural se traslada a Sudamérica para mostrarse en el Museu de Arte Moderna de Sao Paulo, Brasil.
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“
Tantos años de viaje le han pesado, la tela está bastante fatigada, tiene grietas, se observan fisuras y amplios craquelados” Manuel Borja Villel Director del Museo Reina Sofía
un mural frágil, no “seEsrestaurará, sólo estamos estudiando la posibilidad de retirar el barniz que se le puso cuando llegó al Reina Sofía, en 1992” de pie y sobre su bastidor. No se volvería a enrollar más. “Tantos años de viajes le han pesado, sobre todo en los primeros veinte de vida. La tela está bastante fatigada, tiene agrietamientos, se observan fisuras y amplios craquelados. Cuando la capa de pintura se
empieza a cuartear aparecen las pérdidas y las faltas en determinadas zonas”, expone el experto. Pero un proceso de restauración que toque la pintura está totalmente descartado por temor a los efectos secundarios. “El cuadro está estable, su evolución es correcta. Se mantiene, se limpia y se vigila”, señala García Gómez-Tejedor, quien se ha convertido en su auténtico médico de cabecera. En total, Guernica se ha enrollado y desenrollado más de noventa veces hasta su llegada al Reina Sofía. Ni siquiera pueden acercarlo a los talleres de restauración de la institución para hacerle las curas más necesarias. Cada martes, el día sin visitas, especialistas atienden como un reloj la obra de 7.8 por 3.5 metros; se le practica un examen rutinario y se limpia la parte superior con un plumero de pelo suave sin descolgar jamás la obra. Lo que sí se hará, quizá en unos meses que pueden convertirse en años, es estudiar la posibilidad de retirar los barnices oxidados del cuadro. En ese caso la pintura no se descolgaría de la pared. Nada fuera de su sitio, sobre todo ahora que está por cumplir su aniversario número 80. Así que no, Guernica no se mueve.
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El regreso a España Para trasladar el lienzo expertos en arte y restauración tomaron medidas a fin de protegerlo.
Condiciones ideales Humedad 50% Luminosidad 150 lux
Cabina climatizada Debe mantener las Caja transporta- condiciones idóneas. dora 3.5 metros.
Por tierra
Temperatura 20ºC
LOS DOCUMENTOS DEL GUERNICA En 1970 Picasso envió una carta al MoMA para pedir que la obra no regresara a España mientras estuviera Franco (izq.); tras su muerte, su viuda escribió al museo para indicar que la voluntad del artista era que el cuadro volviera al Museo del Prado (der.).
EN MARZO de 1954 el Guernica retorna al Museo de Arte Moderno de Nueva York; acumula 16 años de viajes por el mundo.
PARA JUNIO de 1955 el lienzo vuelve a enrollarse una vez más; ahora viaja de nuevo a París donde inicia una gira por Europa.
Jorge García Gómez-Tejedor Jefe de Restauración del Museo Reina Sofía
LA CARTA de Jacqueline Picasso escrita con su puño y letra.
LA MISIVA, redactada a máquina, fue enviada al museo de Nueva York el 14 de noviembre.
POR PRIMERA VEZ se exhibe en Alemania. La Haus der Kunst de Munich alberga el mural del 25 de octubre al 26 de diciembre.
PARA 1956 el Guernica y sus bocetos se exponen en el museo Kunsthalle de Hamburgo del 10 de marzo al 29 de abril.
DE MAYO a junio la obra de Pablo Picasso se presenta en el museo Raíais des Beaux-Arts de Bruselas, en Bélgica.
LA MISMA exposición permanece del 14 de julio al 30 de septiembre en el Stedelijk Museum de Amsterdam, en los Países Bajos.
DEL 19 octubre al 2 de diciembre Suecia tiene una vez más la obra en exhibición, ahora, en el museo Nacional de Estocolmo.
1956 será el último año que el cuadro es contemplado en Europa hasta su posterior traslado a España, treinta años después.
EN 1957 el MoMA organiza una exposición de la tela para celebrar los 75 años de vida de Picasso; después viaja a Chicago y Filadelfia.
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SE EXHIBE el 4 de junio, mismo día en que terminó la obra, en el Pabellón de España de la Exposición Internacional de la capital francesa.
ENTRE ENERO y abril de 1938 el mural inicia una exposición itinerante por cuatro países de Europa; el primer lugar que visita es Oslo, Noruega.
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EN FEBRERO de 1938 arriba al Statens Museum for Kunst de Dinamarca, en el centro de Copenhague.
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DESPUÉS VIAJA al museo Liljevalchs konsthall de Estocolmo, en Suecia, el más importante de la capital.
EN EL CUARTO mes de ese años termina el extenuante recorrido por estos cuatro países en el museo Konsthallen de Gotemburgo.
LOS DAÑOS
DESGARROS. Cruza la tela y atraviesa el toro; se mantienen con cera-resina fundida.
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Por aire Suspensión Tiene que evitar las vibraciones.
Altura de túneles De 4.5 a 5 metros.
Por tierra Es llevado al avión en un camión especial.
Aceleración La fuerza centrífuga debe llegar a 1 G.
CUARTEADURAS. Por los continuos enrollados en traslados también ha perdido pintura.
Temperatura El área de bodega debe mantenerse entre 5 y 10º C.
ORIFICIOS. Con dos huecos, la cabeza del guerrero es la parte más dañada.
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EN OCTUBRE la obra sale una vez más para exhibirse hasta febrero del siguiente año en varias ciudades de Gran Bretaña.
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PÉRDIDA DE MATERIA. En la arista del bastidor por procesos de clavado y desclavado.
Aterrizaje Provoca vibraciones de entre 100 y 1,000 Hertz.
EN MAYO el cuadro regresa al estudio donde Picasso lo para su resguardo, pero ya se alista una gira más por otras naciones.
Por tierra Se hace un último traslado hacia su nuevo hogar.
Altura de vehículos Es de 4 metros.
DEL 5 AL 27 de mayo de 1939 el lienzo sale por primera vez de Europa con destino a la Galería Valentin de Nueva York, EU.
EN ESOS DÍAS se organiza una gira de tres meses por las ciudades más importantes de Estados Unidos que duraría varios años.
EL 6 de julio llega al MoMA de NY. Picasso optó porque el museo custodiara el cuadro y sólo saldría en préstamo hasta nuevo aviso.
REGRESA a Europa en 1953 para participar en una retrospectiva en honor al pintor, en el Palazzo Reale de Milán, en Italia.
La última voluntad de Picasso no se cumplió
Gilda Yuriko Cruz >
colaboradores@razon.com.mx
EN 1968 FRANCISCO Franco pidió al vicepresidente Luis Carrero Blanco iniciar la petición al Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York para llevar de vuelta al Guernica a España. Sin embargo, Pablo Picasso no quería que el cuadro sirviera para lavar la cara
PARA ENTONCES el cuadro ha sufrido las vicisitudes de años de viajes y con autorización de su creador, inicia la restauración.
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LUEGO DE 43 AÑOS el Guernica, junto con los 63 dibujos y bocetos que le acompañan, vuelve por fin a España en 1981.
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CIUDADES de Europa y Estados Unidos visitó Guernica sólo entre 1937 y 1939
LA CASA del Buen Retiro del Museo del Prado recibe el 10 de septiembre a la obra más importante del artista español.
del régimen franquista, así que cuando se hizo pública la solicitud gubernamental, el malagueño se negó rotundamente: “El Guernica solamente volverá a España con la república”. Dos años más tarde y por recomendación de su abogado Roland Dumas, el artista hizo llegar un documento al MoMA en el que especificaba su deseo de que la obra, los estudios y los dibujos regresaran
FINALMENTE en 1992, entre mimos por lo ya delicado de la tela, el Guernica llega al Museo Reino Sofía donde permanece hasta hoy.
a la madre patria hasta que se restablecieran las libertades en España. Tres años después, el 8 de abril de 1973, Picasso falleció en su casa de París. Tras su muerte, los arreglos para solicitar una vez más el regreso del Guernica se reactivaron. Durante las actividades para conmemorar el 40 aniversario del bombardeo, un grupo importante de artistas vascos y el pueblo de Guernica se manifestaron para
que el cuadro se instalara en su localidad. Eran días en que se hizo célebre en carteles la consigna “el Guernica a Guernica”; a esta petición siguieron otras, el Museo de Bellas Artes de Bilbao, el Reina Sofía… Pero la voluntad del pintor era que la última morada de su obra más importante fuera el Museo del Prado, según manifiesta en una carta Jacqueline, su viuda. Nunca se cumplió.
EL ÚLTIMO EXILIADO DE FRANCO Desmontaje del cuadro del MoMA de Nueva York, en 1981 (izq.); expertos colocan el lienzo en su última morada, el Reina Sofía de Madrid, en 1992 (der.).
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P I C A S S O
CON TRES HERIDAS POR GUERNICA CON MIGUEL HERNÁNDEZ Con una herida, la de la vida, llego al pueblo de Guernica que despierta somnoliento Queda atrás de la plaza, la fría escarcha de las eras. Coronado el mercado con el esfuerzo del trabajo de sus huertas Una pincelada de voces, de colores, de alegría, hace la vida fuerte luchando día a día contra su desventura. Es Guernica un pueblo que ha nacido de orgullosos pastores, artesanos y agricultores. También es tierra fecunda en albañiles, obreros industriales y mecánicos. Avanza en muchos campos de esfuerzos en el trabajo, esperando ascender sus obreros cuando se liberen de su yugo que les hace esclavos. Luchan como guerrilleros con fusiles con el matillo en la fabrica, con la azada en la tierra, con la piedra en el monte protegiendo el ganado. Nada, ni nunca, podrá alguna vez doblegarlos. pues han sido heridos en Guernica con la vida. Despierta Guernica un 23 de abril enamorado. La vida está en la trinchera que ocupa el día a día de nuestra gente oprimida bajo el peso del trabajo. Nada, ni nunca, podrá alguna vez doblegarlos. Con una segunda herida, la de la sangre, en un campo de amapolas me detengo. El alba clara de la mañana se enturbia. Se alejan las alondras, y el aire está mudo. La mirada se hace espesa, calidoscopio de tristezas encerrados en panales de colmenas. Todo está troceado dentro de la muerte, atrapado el corazón en una celda. vigoroso órgano de sangre y de coraje. Viene un presentimiento de hachas homicidas. Una vorágine de muerte se acerca desde el cielo. Su vuelo se apoya en el martillo, en la lleve inglesa, en el ingenio humano que pone alas a los hierros,
La Razón SUPLEMENTO ESPECIAL
»COORDINADORA Gilda Cruz
Foto>Archivo Museo Reina Sofía de España
P O R A N G E L I L L O D E U I XÓ ’ *
PICASSO trabajando en el Guernica en su taller de Grands-Augustins, París en 1937. Fotografía: Dora Maar. y cadenas a la libertad. Han sido obreros, nuestros más cualificados trabajadores: los ingenieros. Los que han hecho que levante hoy el vuelo, la industria de la muerte. Son asesinos de obreros , hijos de obreros que escupen a la vida blasfemando desde el cielo. Se acerca este alba una tormenta, la primera tempestad engendrada del hombre, que pondrá fin a la vida como un huracán mil veces más criminal. Rayos, truenos, nubes fuego, hierros que bajan del cielo a devorar la carne. El canibalismo de Dios desatado por la industria del hombre. Con una tercera Herida, la de la muerte. Yo Miguel Hernández no me resigno. Se ha desarmordazado la muerte y la cólera en Guernica,
»DISEÑO Meztli Aguilar Alan Sanabria Luisa Ortega Bertín Cova
como nunca se ha visto ni soñado. Recogemos cada diente. Uno por uno. Anda nuestro ojo, uno por uno por cada hueso, tibias, cráneos, echados por tierra, como si no fuera nada la vida. Solo un ensangrentado despojo que salta a la vista. triturado desde el aire. Han convertido hombres vivos en polvo en un instante En las manos, caven los órganos desarmados de los niños, de las mujeres, de los ancianos. Nuestro aliento dará voz a este polvo. Uno por uno, construiremos un puente de amor por estos muertos. Vendrán de nuevo a ser hombres vivos entre nosotros, resucitaran de nuestra herida. conciencia enamorada de la vida, de la libertad, y del trabajo.
»RETOQUE DIGITAL Luis de la Fuente Zeus Gómezmont
* Escritor dedicado a la obra del poeta Miguel Hernández, sobreviviente de la Guerra Civil española.
»CORRECCIÓN Raúl Chávez María Luisa López Alfonso González
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