Más allá de la cámara
L
a fotografía, incluso la documental en estado puro y la esencialmente técnica, es un reflejo de su autor. Cada decisión artística, conceptual y simbólica que toma el fotógrafo al captar una imagen, crean un concepción única sobre la realidad. De manera que la fotografía, no sólo refleja la manera de observar del fotógrafo, sino cómo mira. Como elabora e interpreta los códigos y símbolos de lo que le rodea en un lenguaje visual consistente. Por ese motivo y a pesar de su inmediatez, la fotografía no deja de ser una idea elemental y sobre todo, concreta sobre como se construye una expresión artística personalísima. Todo fotógrafo medita sobre la realidad desde su particular punto de vista, la transforma para crear una visión sobre el entorno y sobre todo, para construir una expresión válida sobre lo que considera es una idea determinante en su trabajo.
de las decisiones artísticas e intelectuales de su autor. Una cámara no te hará un mejor fotógrafo, de la misma manera que una herramienta técnica defectuosa no afectará tu lenguaje visual sino tu capacidad para captarla de la manera que necesitas. El juego de la cámara y quien la sostiene, implica comprender que la fotografía, es el resultado de una serie de análisis intuitivos sobre lo que la crea y no. Toda fotografía se crea para ser vista, o al menos es la idea esencial en la que suele insistir al momento de reflexionar sobre el mundo fotográfico. La comprensión fotográfica evoluciona desde el punto de la fotografía como elemento creativo que se muestra hasta convertirse en una idea artística sustentada en las necesidades artísticas de su autor. En otras palabras, el fotógrafo deja de crear para otros y comienza a interesarse en esa interacción entre lo subjetivo y lo reflexivo de toda obra artística.
La fotografía depende de una herramienta tecnológica Cuando un fotógrafo insiste en crear exclusivamente para llevarse a cabo, pero sin duda es algo más que la tecsólo para obtener la aprobación del posible nología que sustenta al aparato. Cada fotografía espectador, pierde la capacidad esenes una combinación profunda de cial para profundizar sobre los ideas y percepciones de la temas que le preocupan, le obrealidad, que construsesionan o le seducen. Y es yen un código visual que crear sólo para obtener coherente y sobre reconocimiento, comprentodo, trascensión, empatía e incluso, redente. La flejar la simpatía de quien imagen mira la fotografía, transforque se ma la obra fotográfica en transforuna mera consecuencia de ma en idea. la interacción con un posible La idea que público y sobre todo, con se construesa idea general que ye sobre la cualquier obbase de la s er vador percepción tiene soartística. Así bre su que, aunque obra. un equipo de última generación pueda R e hacer mucho más sencillo dacla captura de la imagen tado y su procesamiento por : como elemento técnico, lo Aglaia que en realidad sostiene Berlutti el poder visual de cualquier para mecreación vi- sual depende dium.com.