MAD Escuela - Apuntes Beatmaking - El bajo

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CURSO DE PRODUCCIÓN EN FL STUDIO
INDEX Modelos tradicionales 01 Función Rítmica 01 Función Tonal 01 Teoría Musical 01 Formación de Acordes 02 Uniendo Conceptos 03 Bajo en la Música Electrónica 04 Operadores de Sintesis OSC 04 Operadores de Sintesis Sampling 04 ADSR 04 Filtros 05 Bajo en la Música Urbana 06 Usando un sampler 06 Usando un Sintetizador 06 808 en el FL Sampler 06 Bassline del 808 08 Concluyendo 09
EL BAJO

CURSO DE PRODUCCIÓN MUSICAL EN FL STUDIO EL

BAJO

El bajo (junto con el bombo de la batería) es el instrumento que aporta las frecuencias graves dentro de un ensamble musical.

MODELOS TRADICIONALES

En el mundo acústico/eléctrico, existen numerosos modelos cada uno con su característica sonora propia. El sonido que generan cada uno será más o menos apropiado a diferentes géneros.

FUNCIÓN TONAL

En terminos tonales, el bajo apoya la tónica del acorde del momento en los pulsos fuertes. Tambien pueden usarse esa nota en octava alta o baja, o bien usar las otras notas del acorde (3era y 5ta) para notas de paso o arreglos.

Contrabajo Acústico Bajo Acústico Bajo Eléctrico

Más allá de los géneros y estéticas, todos cumplen la misma función y tienen la misma tesitura, es decir que abarcan la misma cantidad de notas en las mismas octavas. Producen notas graves, por debajo de la octava donde se encuentra la armonía del tema.

FUNCIÓN RÍTMICA

Al compartir rango frecuencial con el kick, debe articularse con la rítmica de éste para no generar confusión en el arreglo. De alguna manera se comporta como un instrumento de percusión afinada

TEORÍA MUSICAL 2

Para comprender la relación entre el bajo y la armonía, entendamos como se forman los acordes basicos.

Un acorde es una superposición de 3 o más notas diferentes que suenan al mismo tiempo.

1
DO DO SIb RE MIb SOL SOL SOL SOL ACORDE DO MENOR BAJO APOYA TÓNICA BAJO APOYA TÓNICA ACORDE SOL MENOR
MI SI SOL # LA # 01

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¿QUÉ SON LOS INTERVALOS?

La diferencia de altura entre nota y nota se mide en INTERVALOS

El intervalo mas pequeño posible (la nota inmed iatamente contigua a la que tomemos de referencia)

Octava (12 semitonos)

FORMACIÓN DE ACORDES

llamados TRIADAS, se forman superponiendo dos intervalos de tercera. se conforman de TONICA, y QUINTA (justa o La tónica y la estructura interválica

Cuarta justa (5 semitonos) Cuarta aumentada (6 semitonos)
Triada menor (Acorde Do Menor) Triada mayor (Acorde Do Mayor)
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FORMACIÓN DE ACORDES

En un tema, las secciones son armadas sobre una secuencia determinada de acordes. Cada acorde puede durar como muy poco 1/2 compas. Normalmente duran 1 compas o 2, cada uno de ellos.

UNIENDO CONCEPTOS

2

1 COMPÁS

En este ejemplo, los acordes tocan 1 compás de DO menor, y 1 compás de SIb mayor. El bajo toca la tonica de cada acorde, una octava por debajo de la armonia.

Usando estas notas, en la linea de bajo se configura un patrón rítmico que interactue bien con la linea ritmica del kick. De esta manera cumple con las dos funciones: ritmica y tonalidad.

Triada disminuida (Acorde Do Disminuido) Triada aumentada (Acorde Do Aumentado) Compás 1 Compás 2
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ACORDES BAJO KICK
MAYOR
1 COMPÁS DO
SOL MAYOR
COMPASES DO MENOR

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OPERADORES POR SAMPLING BAJO EN LA MUSICA ELECTRONICA 3

El bajo en la música electrónica es ejecutado con un sintetizador o sampler. Por lo tanto la tímbrica posible es infinita y no esta delimitada por la capacidad de un instrumento acústico/electrico.

Por lo tanto, es muy importante entender los principios que gobiernan el diseño sonoro en el ambito de los sintetizadores y samplers. Si bien cada sintetizador es diferente, todos comparten en mayor o menor medida ciertos parametros comunes.

En el caso de los samplers, esta fuente es justamente un ´sample´, es decir una muestra digital de un sonido en formato WAV o MP3. El sampler lo que hace es reproducir un sonido grabado en un archivo, que puede ser literalmente cualquier cosa.

OPERADORES POR OSCILACION

Cada waveform, posee una característica tímbrica particular, determinada por la componente de armónicos que presenta.

Podemos cambiar la manera en la que el volumen del sonido evoluciona en el tiempo. Es decir si aparece rápido, lento, si es un sonido largo o corto. Esto se lleva a cabo utilizando un dispositivo llamado envolvente ADSR.

Attack tecla presionada tecla liberada fin del sonido Decay Sustain Release
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A D S R ENVOLVENTE ADSR

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ATTACK:

Attack (ms) define cuanto tiempo tardará el sonido en alcanzar su punto máximo de volumen. A valores menores el sonido sera mas percusivo, a valores mayores tardará más en sonar, lo que resultará en un sonido mas ´acolchonado´

¿DONDE LOS ENCUENTRO?

Estos controles de envolvente de volumen estan presentes en casi todos los sintetizadores o samplers. Pueden aparecer en forma de parametros similares, pero cumplen

DECAY:

Decay (ms) define cuanto tiempo tardará el sonido en disminuir su volumen desde el punto maximo de éste al llamado ´ volumen de sostenimiento´ (o sustain)

¿QUÉ SON LOS FILTROS?

SUSTAIN:

Sustain (%) define el volumen que mantendra el sonido mientras esta apretada la tecla, luego de haber pasado por los tiempos de attack y decay.

Tanto sintetizadores como samplers cuentan con un filtro, que según el caso puede ser de tipo variable (LP, BP, HP) o a veces es LP fijo. También nos permiten modular la frecuencia de corte con una envolvente dedicada, usando como disparador el comando NOTE ON del MIDI (el comienzo de cada nota).

RELEASE:

Release (ms) define cuanto tiempo tardara el sonido en extinguir su volumen una vez que la tecla es liberada.

Envolvente ADSR del filtro Cantidad de modulación ADSR aplicada
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BAJO EN LA MUSICA URBANA

4 808 EN EL FL SAMPLER 5

1

En este genero, la linea de bajo se hace con un sonido muy particular, llamado 808, que originalmente es generado por una caja de ritmo Roland TR808 (de ahi su nombre). Podemos recrear este sonido de dos formas:

USANDO UN SAMPLER

Esta forma es mas practica. Por otro lado, permite ciertos ajustes mas extremos. Todo recae en tener un buen sample, de buena calidad.

USANDO UN SINTETIZADOR

Programando un sonido con release largo y modulando el pitch con una envolvente de similares caracteristicas

Esta muestra estara en una nota determinada. Algunas veces el nombre del sample lo especifica y otras no. Es importante saber esto para poder configurar correctamente el dispositivo y que responda correctamente a las notas que programemos.

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Click derecho sobre el grafico del sample y elejimos Edit in audio editor

Cargamos un sample de 808 en el sampler
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Cargamos un sample de 808 en el sampler

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En la esquina superior derecha del sample veremos la afinación del mismo

Dentro del menú configuración, seteamos la root note del sampler a la nota en la que el sample está afinado (en este ejemplo, F#).

Esto basicamente afina el sampler para que responda correctamente a la nota que se toca

Ajustar la envolvente de volumen.

Configuramos la envolvente con un ataque rapido, el máximo sustain y un release rapido. Esto nos permitira articular mejor la ritmica, ya que al dejar de tocar una nota dejara inmediatamente de sonar

5
4 F#
6 5 6
07
7
3
Dentro del menú Markers, elejimos el comando Detect pitch regions

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BASSLINE DEL 808

ACORDES

Recordemos que la linea de bajo tiene una doble función

RÍTMICA

tiene que ser coherente con la ritmica del kick

ARMÓNICA

Apoya notas del acorde del momento

A continuación definimos la altura tonal de cada nota. En principio apoyaremos la tónica del acorde del momento. Cuando el acorde es Am, el bajo tocará LA, cuando es Dm tocará RE y cuando es Em, la nota MI

DRUMS

Nuestro punto de partida sera la linea rítmica del kick. La podemos copiar desde el piano roll de la bateria, seleccionando todos los golpes del kick y CTRL+C, a continuación la pegamos en el piano roll del 808.

Recordemos que por la envolvente de volumen que tenemos programada, tendremos que definir el largo total de cada nota del bajo, por lo que estiraremos la duracion de cada una, hasta la nota siguiente. Si musicalmente es necesario, agregaremos o retocaremos la ritmica de alguna que otra nota.

Para enriquecer el aspecto tonal, podemos cambiar la altura de algunas notas. Los intervalos mas usuales son 8va y 5ta justa, o alguna nota de la armonía.

BAJO KICK
808 Am Dm Dm Em Em Am 08

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PROGRAMANDO SLIDES

Las notas comando, estiran la afinacion de la nota base en el tiempo definido por su duracion.

También podemos programar slides (barrido de afinación entre dos notas) a través del menú propiedades de la nota (clic derecho sobre ella) seleccionando el comando slide

Experimente con diferentes intervalos entre nota base y nota comando, y diferentes largos de slide.

CONCLUYENDO

Para que la linea de bajo sea interesante, sugerimos utilizar diferentes tipos de variación en lugares estratégicos.

Variación Rítmica Variación Tonal Slides

COMANDO SLIDE CLICK DERECHO
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