Un comienzo bien de abajo
Fundamentos SerigrĂĄficos
Los inicios de la tampografĂa desde los relojes suizos al presente
Que tener en cuenta si queremos incursionar o mejorar nuestro negocio serigrĂĄfico
///todos los sistemas de impresión en una revista Agenda
Indice de Notas Técnicas 22 al 26 de Marzo, 2010 Argenplas (Plasticos) Capital Federal, Argentina
18 al 25 de Mayo, 2010 IPEX (Artes Gráficas) Birmingham, Inglaterra 10 al 12 de Junio, 2010 Congreso Internacional De las Artes Gráficas (Artes Gráficas)
Santiago de Compostela, España 22 al 26 de Junio, 2010 FESPA (Serigrafía) Munich, Alemania 18 al 24 de Octubre, 2010 Argentina Gráfica (Artes Gráficas) La Rural, Argentina
Octubre, 2010 73a. ASAMBLEA GENERAL ORDINARIA CONLATINGRAF (Artes Gráficas) Lima, Perú Octubre, 2010 XVI CONCURSO "THEOBALDO DE NIGRIS" (Artes Gráficas) Lima, Perú
.02
Gran Formato Mimakinación
.06
Impresión Digital Envases Digitales
.08
Impresión Digital Impresión
.14
Tampografía Tampones con Historia
.20
Grabados Que quede bien Grabado
.24
Flexografía Hasta la Vista Anilox
.26
Etiquetas Un Ambiente a Medias
.28
Equipos e Insumos Bizhub 1200
.30
Flexografía Cyrel Dupont
.32
Offset Impresión Offset
.34
Packaging En Base a Todo
.36
Papel Fabricación de Estucado
.40
Reportaje Compartiendo el Conocimiento
.42
Expo Sign Album de fotos
.48
Novedades, Cámaras, Editorial
Indice de Proveedores y Servicios 2010 Expo Gráfica (Artes Gráficas) Mar del Plata, Argentina
22 al 24 de Mayo, 2011 Fespa Digital (Impresión Digital) Hamburgo, Alemania
03 al 16 de Mayo, 2012 Drupa 2012 (Artes Gráficas) Dussedorf, Alemania
Premios APTA Rizzuto
Premios recibidos por Guía Gráfica: • APTA Rizzuto Accesit -1997 • APTA Rizzuto a la permanencia - 2002 • APTA Rizzuto, Producto Editorial - 2003 • APTA Rizzuto 1º Accesit - 2006/2007 • APTA Rizzuto Mejor Guía Independiente 2008 • APTA Rizzuto Mejor Guía Independiente 2009
Almanaques...........................52 Artìculos de Promoción..................52 Bolsas....................................53 Calcomanias..........................54 Carpetas................................54 Carteles..................................54 Cortes de papel..............................54 Diseño Gráfico................................55 Doblado.................................55 Domes.................................55 Embolsado...............................56 Encuadernación...............................56 Etiquetas................................56 Films......................................56 Formularios Continuos...................57 Fotocopiadoras.........................57 Fotopolímeros...........................57 Gigantografías............................57 Grabados.................................58 Guillotinas..................................59 Imanes Flexibles...............................59 Impresión Digital.............................59 Impresión Gráfica............................60 Impresoras Laser.............................63 Instr. Control de Calidad....................63
Insumos y Maq............................63 Laminados..................................65 Letras Corporeas...........................66 Maquinas Gráficas.............................66 Papel - Papeleras.............................66 Plotters Insumos.............................66 Portabanners.............................69 Preimpresion.............................70 Publicidad Movil..............................72 Rezagos de Papel...........................72 Rodillos.................................72 Sacabocados...............................72 Sellos...................................73 Serigrafia insumos/maq...................73 Serigrafia Taller................................76 Sobres.........................................76 Tampografía.............................76 Textil Insumos y Maq.........................76 Tintas................................................78 Trapos.......................................78 Troquel/Troquelados....................78 Agrupados...................................79 Compra Venta....................................80
G gran formato
dad Nove iva s Exclu fica rá G a Guí
M
Mimakinación
imaki Engineering Co., Ltd, líder mundial en
miento como sin él. Esta impresora ha tenido una gran
producción de impresoras inkjet de gran for-
aceptación en la industria y se usa ampliamente para ti-
mato y de máquinas de corte para los merca-
rajes cortos e impresión bajo pedido de trabajos con
dos gráficos, de rotulación, textiles e industriales,
datos variables.
anuncia la UJF-706, una nueva impresora de mesa con curado UV de mayor velocidad para aplicaciones indus-
Ahora Mimaki presenta la UJF-706 que mejora la pro-
triales que proporciona impresiones de una calidad ex-
ductividad de una forma significativa mejorando al
cepcionalmente alta. La nueva UJF-706 estará disponible
mismo tiempo la calidad de impresión. El nuevo sistema
en el mundo a partir de febrero de 2010.
de supresión de spray (Mimaki Spray Suppressor System) evita que las gotas de tinta satélites interfieran
El uso de un tipo u otro de tinta viene determinado por el tipo de aplicación que vaya a tener el material impreso de forma que quedan cubiertas las necesidades de cada cliente.
con partes especialmente sensibles de la máquina y mejora la consistencia de las impresiones. La UJF-706 es parte de una nueva generación de impresoras inkjet de mesa para la impresión simultánea a todo color y con tinta blanca que puede equiparse, opcionalmente, con un mecanismo para la impresión sobre bobina.
En 2004, Mimaki presentó su primer impresora de curado UV, la UJF-605C, que ya disponía de tinta blanca
Se ha ampliado el tamaño máximo imprimible de la má-
(para fondos y sobreimpresos) que permitía imprimir
quina hasta los 700 x 600 mm (en la UJF-605CII era de
imágenes brillantes a todo color en todo tipo de mate-
600 x 500 mm). La UJF-706 puede, también, imprimir
riales, incluyendo soportes transparentes. Más tarde, en
en soportes hasta tres veces más gruesos, permitiendo
2006, la compañía produjo a su sucesora, la UJF-
de esta forma la impresión en todo tipo de materiales
605CII, que dobló la velocidad de impresión sobre la
con hasta 150 mm de grosor.
UJF-605C y es reconocida por sus impresiones de alta calidad en todo tipo de materiales tanto con revesti-
La máquina cuenta con un sistema óptico de reconocimiento de posición automático para facilitar la impresión en objetos de pequeño tamaño así como ara la impresión de dato variable. Para esta impresora hay disponibles dos tipos de tintas – flexible y rígida. El uso de un tipo u otro de tinta viene determinado por el tipo de aplicación que vaya a tener el material impreso de forma que quedan cubiertas las necesidades marcadas por un abanico mucho más amplio de aplicaciones industriales. Además, está disponible una tinta de curado UV rígida de alto brillo que permite acabados suaves y mejoran las posibilidades de negocio que
La UJF-706 avanza y mejora de manera decisiva la impresión digital bajo demanda de elementos con datos fijos o variables.
2 GUIA GRAFICA
permite esta impresora.
G serigrafía
La larga linea
T
quinas de impresión serigráfica, con sede en Te-
hieme GmbH & Co. KG, fabricante líder de má-
Puesta en marcha a corto tiempo gracias a las funciones inteligentes
ningen, Alemania, ha desarrollado una nueva
Los usuarios de la nueva serie de máquinas comprobará
generación de impresión de múltiples líneas de color.
el aumento de la productividad diversas innovaciones. Por
Thieme 5000 la serie L, que se basa en la reconocida tec-
ejemplo, la máquina se adaptan automáticamente a dife-
nología Thieme multi-color, y que ofrece al usuario el má-
rentes formatos y materiales de hoja. Además el vacío de
ximo rendimiento de impresión. Thieme 5000 L está
las zonas de impresión de mesa comporta una óptima dis-
disponible inmediatamente para los formatos de impresión
posición de la hoja impresa y se adapta automáticamente a la hoja de cada formato. El diseño estándar de Thieme 5000 L ofrece tres zonas de vacío que pueden ser puestas en marcha y apagadas, un multi-mesa de vacío está disponible con hasta 48 zonas en función de modelo de máquina. El operador y el sistema se activa automáticamente en el vacío de las zonas correspondientes, respectivamente, y desactiva la zonas innecesarias. Para los pequeños formatos, esta función elimina tiempo. Por otro lado, el posicionamiento de los medios en el re-
La nueva familia de equipos Todo en Uno permite a las pymes ahorrar costos y ganar en eficiencia, algo fundamental en el actual entorno económico.
gistro se ha simplificado por medio una guía que trabaja en ambos lados (a doble cara para el trabajo). La hoja se
2.100 x 1.600 mm y 1.600 mm x 2.600 mm. "Hemos reali-
alimenta automáticamente a través de sensores ópticos.
zado un considerable esfuerzo en investigación y desarrollo", informa Peter Geiger, director técnico en Thieme.
Las guías de la parte frontal son fácilmente localizados
"Tanto la construcción básica de la máquina, así como di-
por el operador en la posición adecuada de acuerdo
versos componentes técnicos se han revisado y mejorado
con el formato de sustrato. Impulsado por un servo-
en muchos detalles."
motor, el vacío asume una posición definida en función
4 GUIA GRAFICA
serigrafía G
del sistema de las partes, a izquierda o la derecha, que
Gracias a la posibilidad de sustitución del transformador de la UV
corresponde a la anchura de hoja programado. Se eli-
el consumo eficaz de energía puede reducirse hasta en un 15 por
mina así la intervención manual.
ciento y la conexión de energía hasta en un 30 por ciento. Además, el lastre totalmente electrónico permite un ajuste
El nuevo sistema de diagnóstico es más productivo debido a una mayor tasa de transmisión de datos de la conexión a Internet de banda ancha
rápido y suave de la potencia radiante UV. El conjunto de potencia también se mantiene constante durante las fluctuaciones de la red de energía.
M, L, XL, o - la máquina adecuada para cada formato Simple operación y proceso de impresión óptima gracias al sistema de control moderno RCP con pantalla táctil
Con la introducción de la nueva serie 5000 L Thieme la actual
Al igual que en la "hermana mayor" serie Thieme 5000 XL, las
1.050 mm hasta 1.400 mm x 1.800 mm, la producción de
máquinas de la serie L Thieme 5000 vienen de serie equipados
hasta 2.200 m2 por hora
con un moderno sistema de control de RCP con pantalla táctil.
- Thieme 5000 L: Multi-color para formatos de 1.600 mm x
Cada estación de impresión está equipado con una unidad de
2.100 mm hasta 1.600 mm x 2.600 mm, la producción de
control maestro, que puede utilizarse para controlar todas las
hasta 2.600 m2 por hora
funciones, funciones relacionadas con la seguridad. Gracias
- Thieme 5000 XL: Multi-color para formatos de 1.600 mm
a un programa simplificado y una estrecha atención a la opti-
x 3.050 mm hasta 2.000 mm x 3.300 mm, la producción de
mización de las funciones operativas, ser operador de la má-
hasta 3.300 m2 por hora
gama de productos de Thieme con múltiples líneas de color es: - Thieme 5000 M: Multi-color para formatos de 750 mm x
quina es muy fácil. Para diferentes materiales y tareas de impresión, se pueden almacenar programas de trabajo) y recobrar de nuevo cuando sea necesario.
Rápido mantenimiento remoto usando la conexión a Internet de banda ancha Un nuevo sistema de mantenimiento remoto a través de VPN (Red Privada Virtual) se utiliza por primera vez para Thieme 5000 L. Desde una perspectiva global, el sistema permite el diagnóstico de error más rápido que nunca con el objetivo de efectuar la resolución sin necesidad de que acuda un técnico. El nuevo sistema de diagnóstico es más productivo debido a una mayor tasa de transmisión de datos de la conexión a Internet de banda ancha y, al mismo tiempo, es más segura que la anterior de mantenimiento remoto vía módem. Como destaca Peter Geiger: "Por un lado, el nuevo sistema ofrece análisis de datos y actualizaciones de software más rápidas. Por otro lado, el riesgo de acceso no autorizado de datos y la infiltración de infectados se minimiza en gran medida ".
Ahorro de energía cuando el secado con nuevo balasto electrónico Las nuevas máquinas también son más eficientes en el consumo. GUIA GRAFICA 5
G packaging
Envases comprometidos con el medio ambiente
D
uPont acaba de hacer público los nombres de los
Envase de champú de plástico reciclado
ganadores de los XXI Premios DuPont a la Innova-
Aveda Vintage Clove, champú de las empresas Estee Lau-
ción en Embalajes, un galardón que distingue a
der (EE UU). Estee Lauder lleva a cabo un programa de re-
aquellas empresas comprometidas con el medio ambiente y
cuperación e innovación en la utilización de material
los envases sostenibles. Los ganadores recibieron su titulo en
reciclado tras el consumo.
un evento mundial online, que incorporó intercambios sobre asuntos clave de sostenibilidad para la industria de envases y
Se trata de un programa proactivo, financiado por la em-
embalajes, incluyendo soluciones de eliminación.
presa, de recogida, llevado internacionalmente a las tiendas y escuelas es el corazón de este logro, que se
Redacción PU
completa con la fabricación de frascos, con un 96 % de
Productos ganadores de los XXI Premios DuPont a la In-
material de botella reciclada, y cuyos tapones usan un 100
novación en Embalajes. Según estudios recientes, los con-
% de polipropileno reciclado. La información del frasco
sumidores no dejan de respaldar el comercio ecológico por
promueve el reciclado. Los frascos se hacen en una planta
la economía.
que utiliza un 100 % de energía eólica renovable.
Así, un 44% de consumidores declararon que sus hábitos de
Bandeja renovable y compostable
consumo ecológico no han cambiado a pesar de la situación
Alimentos de repostería de Biosphere Industries (EE UU)
actual de la economía y una tercera parte dijeron que en la ac-
cocinados en recipientes para hornos Renew-A-Pak de la
tualidad son más partidarios de la compra medioambiental-
empresa Sealed Air. La bandeja de Biosphere Industries es
mente responsable que antes. Entre los productores de bienes
renovable y compostable, que hace posible la reinvención
de consumo, más de la mitad (55%) dicen que su compromiso
de prácticas de repostería al detalle y la simplificación de
con iniciativas sostenibles no ha cambiado y que los embalajes
la cadena de suministros con una reducción considerable
son un área de la máxima importancia (76%).
de los desechos. Esta nueva bandeja de repostería fabricada con 100 % materia renovable y el concepto total del
Un jurado formado por un panel de expertos internaciona-
sistema ayuda a cambiar los procesos de reposteria para
les independientes coordinados por Anne Johnson, direc-
conseguir un resultado más sostenible. Las prácticas pre-
tora de la Sustainable Packaging Coalition, evaluó las más
vias consistían en cocinar en bandejas desechables de
de 120 candidaturas del concurso de este año en siete as-
metal y transferir los alimentos a un segundo envase para
pectos de innovación que incluían la optimización de la
su venta en las tiendas. En último término, el consumidor
energía y los recursos y la mejora de prestaciones, para se-
es el que se deshace del envase como basura. Ahora el
leccionar 10 ganadores y 8 logros destacables.
producto se mantiene en la nueva bandeja dual que se
6 GUIA GRAFICA
packaging G
puede utilizar en el horno y en el microondas durante todo
millones menos de kilocalorías en la fabricación de estas
el proceso hasta llegar al consumidor y se puede transfor-
bandejas debido a la utilización de contenidos de reci-
mar en compost al final de su uso, eliminando la genera-
clado. Normalmente se usa CPET virgen en este tipo de
ción de desechos de aluminio y la necesidad de un
aplicación debido a los requisitos de higiene. La empresa
segundo envase que generaba basura después de su uso.
cumplió los requisitos de la FDA para utilización de material reciclado en esta aplicación.
Envase aséptico y ligero que utiliza material natural desarrollado por Ecolean Group, permiten una tremenda reduc-
Bolsa de politeno para sacos de detergente que sustituye al cartón corrugado
ción de recursos y ahorro de energía. El diseño para su manejo
Una bolsa clara e innovadora sustituye al cartón corrugado,
evita la necesidad de un soporte para servir separado y rígido.
reduciendo el peso del envase en un 80 % y comprimiendo
Los envases vacíos pesan tan sólo 14 gramos, lo que se apro-
el volumen un 20 %, lo que permite un transporte más efi-
xima a una reducción de peso del 50% si se compara con los
ciente y mejor manipulación de cargas en almacén. Con
cartones, que son la norma actual para envases asépticos. La
una reducción significativa del material de embalaje, P&G
utilización de carbonato cálcico (cal) reduce la cantidad de polí-
logró una eficiencia notable al sustituir el material corru-
mero que se necesita para la estructura. Con poco peso y volu-
gado con esta bolsa de politeno para sacos de detergente
men, permite fletes sustancialmente mayores por camión.
de envases múltiples y también un transporte más eficiente
El diseño innovador y la utilización de materiales de este envase,
energéticamente. Para el comercio, las ventajas incluyen mejor manipulación y gestión del stock.
Nuevo diseño de envase secundario que utiliza menos material Los comerciantes quieren reducir la cantidad de envases en sus tiendas. Pensando en sistemas totales, Procter & Gamble rediseñó este producto para paquetes más pequeños. El diseño de la bandeja y la funda de cartón reducen el volumen de material y el trabajo de almacén, y el atractivo para el consumidor mejora. Se utiliza menos tinta y se ahorra hasta un 80% en imprenta. Las prestaciones en Unilever y Amcor Flexibles sustituyen el frasco de cristal por bolsas ‘stand-up’ para utilizar un 70 % menos de materiales.
tienda se mejoran significativamente.
Sustitución del frasco de cristal por bolsas ‘stand-up’ Bandejas para alimentos congelados con un 40% de material recuperado
Unilever y Amcor Flexibles sustituyen el frasco de cristal
Healthy Choice Trays de ConAgra, desarrollados y producidos
teriales. Este desarrollo superó significativas limitaciones
por Associated Packaging Technologies (EE UU). Con un uso
técnicas en estabilidad del envase en estanterias para un
importante de materia reciclada, estas nuevas bandejas de
producto que es sensible con el oxígeno. Al poderse poner
Associated Packaging Technologies para alimentos congela-
en el microondas con su bolsa, este nuevo envase ofrece
dos usan un 40 % de material recuperado después del con-
ventajas significativas al consumidor y facilidad de uso
sumo en lugar de PET virgen, y refuerzan el mercado de
frente al cristal y ofrece ventajas en la venta al por menor
recuperado post-consumo. Un logro significativo es el elevado
debido a su fácil manipulación con una vida en estante
nivel de reciclado, primicia en los envases aptos para ambos
equivalente. Las ventajas debidas a la eficiencia en el
tipos de hornos (convencionales y de microondas). En 2008,
transporte son sustanciales. Un camión de bolsas vacías
se evitaron más de 3 millones y medio de kilos de PET en los
equivale a 25 camiones de frascos de cristal vacíos.
por bolsas ‘stand-up’ para utilizar un 70 % menos de ma-
vertederos con el reciclado tras el uso y se utilizaron 236 GUIA GRAFICA 7
G packaging
Envase para píldoras que reduce los residuos
Logros destacables
La búsqueda de sistemas dio como resultado este impor-
• Caja para sandwich McDonalds, desarrollada por Havi
tante rediseño de un concepto estándar en la industria.
Global Solutions. La compañía ha ideado la caja con tapa
Este nuevo diseño de un envase para píldoras reduce los
para M-Burger N-Flute para sustituir el SBS con recubri-
residuos y permite incluir un tratamiento completo en un
miento de barrera manteniendo una excelente protección
solo blister. Este logro ha duplicado el número de píldoras
del producto y buscando nuevas mejoras con la reducción
que pueden ir en un blister, de modo que el consumidor
de la utilización de material en un 20%.
dispone de un tratamiento completo en una sola tira. La
• Envase ‘Greener on the Greens’ para Callaway Golf de
reducción de desechos de envases es significativa.
Caraustar Industries (EE UU) Un ejemplo excelente de reducción de fuentes en esta ca-
Cajas de regalo de cartón y etiquetas renovables, reciclables y biodegradables
tegoría de productos, con un 50 por ciento de reducción
El cambio al cartón y etiqueta renovables/reciclables/bio-
• Detergente para lavanderías Tide 2X de Procter & Gamble
degradables refuerza la imagen de marca ecológica de
y Plastipak Packaging Inc. (EE UU)
estas cajas de regalo Pangea Organics Holiday Gift Boxes,
La botella de nuevo diseño utiliza un 40 por ciento
al tiempo que lo dota de mayor atractivo en el estante.
menos de plástico y ofrece eficiencia en la utilización
Entre los logros más destacados en sostenibilidad en la ca-
de energía y transporte. Un buen ejemplo sobre la co-
también en costes de materiales.
tegoría de cajas de re-
municación de ventajas en
galo, este rediseño se
sostenibilidad con la publi-
ajusta
posiciona-
cidad en el punto de venta.
miento ecológico de la
• Envase para café de relle-
marca y mantienen el
nado para Nestle Japón
al
(Japón) Innovación en diseño
atractivo al tiempo que reduce sustancialmente la cantidad de envase. El cartón
que responde a un deseo típico de la cultura japonesa, que
se ha hecho completamente con material renovable, reci-
prefiere envases rellenables frente a frascos.
clable o biodegradable y utiliza tintas vegetales. Las semi-
• EcoPak de Chicago Paper Tube & Can (EE UU)
llas se encajan en el cartón, que puede ser plantado
La innovación en esta aplicación es utilizar un contenedor sen-
siguiendo las indicaciones.
cillo de cartón para envasar directamente cremas, bálsamos y productos con base oleosa, sin necesidad de utilizar plástico
Bidones, un 30% más eficaces en transporte y almacenamiento
o cristal en el interior.
A&C Packers desarrolla un nuevo diseño de bidones de 20
EE UU) Ésta es la primera aplicación de boca ancha para esta
litros un 30 % más eficaces en transporte y almacena-
tapa con precinto por ruptura, que elimina la necesidad de una
miento, y reutilizables y reciclables una vez usados. Esta
banda retráctil de PVC para el sellado y el proceso de aplicación
nueva estructura barrera sustituye a los bidones de acero
que conlleva.
• Cierre a presión de boca ancha EasySeal de Rexam (Canadá y
en las aplicaciones más habituales de disolventes y es reutilizable a los 5 años de uso, en comparación con el ante-
Compromiso con el medio ambiente
rior de un solo uso.
DuPont, una de las primeras compañías en establecer públicamente sus objetivos medioambientales hace 19
El diseño innovador permite mejor apilado y eficiencia del
años, ha ampliado sus compromisos medioambientales
espacio (un 30% de mejora). El nuevo diseño del cuello
más allá de la reducción interna del impacto medioam-
Easy Pour también ayuda a evitar pérdidas o salpicaduras
biental para incluir objetivos dirigidos al mercado, tanto
al trasvasar. Al final de su uso, los contenedores se reciclan
para los ingresos como para las inversiones en investiga-
en objetos como tuberías de drenaje.
ción y desarrollo.
8 GUIA GRAFICA
ARGENPLAS
G gran formato
Design Jet Hewlett Packard
A
finales del año pasado, en su sede de Sant Cugat
Versatilidad de aplicaciones
Barcelona, HP lanzó el nuevo modelo HP De-
La versatilidad inigualable que ofrece la impresora HP De-
signjet L25500. Gracias a la versatilidad inigua-
signjet L25500 permite a los clientes crear campañas im-
lable que la impresora HP Designjet L25500 ofrece para
pactantes que abarquen tanto interiores como exteriores
una variedad de aplicaciones en gran formato tanto para
(desde rótulos en puntos de compra hasta carteles para
exteriores como para interiores y a su facilidad de uso, esta
paradas de autobuses y lonas para vehículos).
impresora, que incorpora la tecnología de impresión HP Latex, otorga a los proveedores de servicios de impresión
Asimismo, permite imprimir en una amplia gama de sopor-
(PSP) una solución que ofrece durabilidad en comparación
tes, entre los que se incluyen soportes recubiertos o tela de
con las tintas olubles ecológicas, al tiempo que reduce el
poliéste y papel de bajo coste sin tratar. La señalización para
impacto propio de la impresión en el medio ambiente.
exteriores creada con las tintas HP Latex en la impresora HP Designjet L25500 ofrece la durabilidad propia de las tintas solubles ecológicas con una permanencia en exposición de hasta tres años sin laminar y hasta de cinco años laminada. También ofrece resistencia a raspones, borrones y al agua (en soportes resistentes al agua) en comparación con las tintas solubles ecológicas en una gama de soportes. Esta impresora sirve para crear señalización en interiores, tales como gráficos para exposiciones y decoraciones interiores como murales, que resiste una inspección exhaustiva gracias a los cabezales de impresión de inyección térmica de tinta HP para producir impresiones de alta re-
Las tintas HP Latex ofrecen una calidad óptima, rendimiento uniforme y versatilidad de aplicaciones en materiales de impresión de gran formato HP originales
solución a 1.200 ppp en una variedad de sustratos diferentes, entre los que se incluyen la tela de poliéster y el papel de bajo costo.
La última incorporación a la gama de productos propios de
Las tintas HP Latex ofrecen una calidad óptima, rendimiento
la tecnología de impresión HP Latex, la HP Designjet
uniforme y versatilidad de aplicaciones en materiales de im-
L25500, hermana pequeña de la L65500, destaca por ser
presión de gran formato HP originales. HP ofrece una gama
una solución ideal para los establecimientos de servicios
de 19 soportes en gran formato para tintas HP Latex, entre las
de impresión digital tanto medianos como grandes y de
que se incluyen siete sustratos reciclables, sustratos para in-
anuncios publicitarios, así como para las copisterías y los
teriores y exteriores asequibles, soportes no recubiertos y una
laboratorios interesados en ofrecer una gama mejorada de
serie de opciones de pancarta, autoadhesivo, tela, papel, malla
aplicaciones y en aumentar su ventajas competitivas.
y soportes especiales.
10 GUIA GRAFICA
gran formato G
Facilidad de uso
sora HP Designjet L25500 ofrece funciones que permiten
Las tintas HP Latex con base de agua y los cabezales de
ahorrar tiempo y minimizar las interrupciones, como por
impresión HP 789 Designjet permiten el mantenimiento au-
ejemplo realizar ajustes constantes. Esto optimiza la cali-
tomático y la impresión sin supervisión, sin necesidad de
dad de la impresión y la fiabilidad y, además, aumenta la
realizar operaciones de mantenimiento manuales y diarias
vida útil del cabezal. Asimismo, incorpora alertas que avi-
de los cabezales de impresión. Además, tampoco es ne-
san del momento preciso en el que es necesario cambiar
cesario realizar operaciones especiales de limpieza de los
los consumibles. El estado de la impresora se puede con-
cabezales de impresión después de haberla desactivado
trolar mediante el servidor web incorporado y, debido a que
Las tintas HP Latex con base de agua no son inflamables ni combustibles, no necesitan etiquetas de advertencia de peligro y no contienen compuestos orgánicos volátiles. Tampoco se necesitan equipos de ventilación especiales ni secador externo. como corresponde durante la noche, durante los fines de
HP colabora con los proveedores más populares de pro-
semana o durante periodos de tiempo más largos. Los ca-
cesadores de barrido de imágenes (raster image proces-
bezales HP 789 Designjet pueden ser sustituidos indivi-
sing, RIP, por sus siglas en inglés), es posible acceder con
dualmente por el usuario, lo que elimina tiempo de
facilidad a dicho servidor mediante las soluciones de RIP
inactividad y gastos en llamadas de servicio.
habituales. La tecnología HP Double Swath escalona los cabezales de impresión en el cartucho para duplicar el ba-
La impresora HP Designjet L25500 usa un espectrofotó-
rrido de impresión de la impresora HP Designjet L25500,
metro integrado para conseguir de forma sencilla colores
lo cual multiplica por dos el rendimiento en comparación
precisos y uniformes entre impresiones e impresoras; el
con el de los modelos HP Designjet anteriores.
sensor óptico de avance de papel (OMAS) controla de forma exhaustiva los soportes a medida que avanza por la impresora para minimizar las rayas con altas velocidades de impresión. Las tintas Látex HP con base de agua se someten a un proceso de curación dentro de la impresora HP Designjet L25500 para formar una película duradera sobre el soporte. Las copias salen de la impresora listas para laminar, usar, aplicarles el acabado y prepararlas para su envío o exposición, con la consiguiente mejora de la productividad. La tecnología inteligente incorporada en los consumibles de impresión ori-
Los barridos de impresión se solapan de forma que los inyectores se imprimen en la misma línea de escaneado, eliminando las rayas propias del barrido doble.
ginales de HP y en la impreGUIA GRAFICA 11
G gran formato
Reducción del impacto de la impresión en el medio ambiente
impresiones realizadas con tintas HP Latex en soportes re
Las tintas HP Latex producen impresiones inodoras que permiten
tuchos de tinta originales HP 789 Latex Designjet. La solu-
la distribución en los entornos de puntos de compra en los que
ción HP Designjet L25500 ayuda a los proveedores de
el olor es un problema, ofreciendo así una ventaja competitiva
servicios de impresión a distinguir sus negocios y a atraer a
frente a las copisterías que usan la tecnología soluble y ecológica.
clientes que ahora se centran en el medio ambiente, ofrecién-
La impresora HP Designjet L25500 ofrece el nivel ENERGY
doles una solución integral con tintas HP Latex con base de
STAR®, hecho que demuestra el cumplimiento de las estrictas
agua y medios reciclables HP, que ayuda a reducir el impacto
normas que destacan en materia de eficiencia energética.
de la impresión en el medio ambiente.
ciclables HP, así como con cabezales de impresión y car-
HP también ha presentado seis materiales de impresión originales de HP compatibles con las impresoras que utilizan tinta HP Latex. Estos nuevos productos amplían la cartera de materiales de impresión a 19, entre los que se incluyen siete sustratos reciclables
peligro y no contienen compuestos orgánicos volátiles.
Nueva selección optimizada de materiales de impresión para la impresora HP Designjet L25500
Tampoco se necesitan equipos de ventilación especiales
HP también ha presentado seis materiales de impresión
ni secador externo. Las impresiones creadas con tintas HP
originales de HP compatibles con las impresoras que utili-
Latex en soportes reciclables pueden devolverse gracias
zan tinta HP Latex. Estos nuevos productos amplían la car-
al programa de devolución de soportes de gran formato de
tera de materiales de impresión a 19, entre los que se
HP, ahora disponible en los Estados Unidos y Europa.
incluyen siete sustratos reciclables y varias alternativas que
Las tintas HP Latex con base de agua no son inflamables ni combustibles, no necesitan etiquetas de advertencia de
no contienen cloruro de polivinilo (PVC). Papel satinado blanco para póster HP: papel multicapa recubierto, blanco intenso, que ofrece una gran durabilidad y una excelente calidad de imagen, válido tanto para exteriores como para interiores y que puede reciclarse mediante los programas de reciclado habituales. Vinilo Adhesivo Perforado para Ventanas HP: vinilo autoadhesivo especialmente diseñado para gráficos para escaparates con una película perforada con fondo negro y revestimiento de papel blanco que permite obtener unos gráficos sorprendentes en un lado y una vista transparente por el otro. El Adhesivo brillante ajustable proporciona una durabilidad en exteriores de hasta cinco años para aplicaciones gráficos en vehículos y flotas.
Adhesivo brillante ajustable por liberación de aire HP: vinilo blanco de alto rendimiento con un acabado brillante
Como parte integrante del programa HP Planet Partners,
y un adhesivo opaco permanente que se desprende sin
este programa gratuito facilita la devolución y reciclado de
dejar marcas y que, laminado, proporciona una durabilidad
12 GUIA GRAFICA
gran formato G
Se espera empezar con las entregas de la L25500 este año y estar disponible para todo el mundo a principios de 2010. en exteriores de hasta cinco años (9) para aplicaciones gráficos en vehículos y flotas. Además cuenta con mayor garantía de durabilidad cuando se usa junto con laminado transparente adjustable brillante HP Film Adhesivo brillante sin PVC : alternativa sin PVC al vinilo monomérico que ofrece un rendimiento excelente en una película blanca con acabado satinado brillante y con un adhesivo permanente y reposicionable que presenta una mayor adhesión y resistencia en el exterior así como resistencia a la limpieza con limpiacristales y otro tipo de productos.
El gran formato tendrá una fuerte presencia en IPEX 2010 Las personas que visiten Ipex 2010 descubrirán un conjunto impresionante de nuevos productos de gran formato, así como las nuevas tecnologías que distintos proveedores de gran formato se han comprometido a lanzar durante la exposición. Agfa, Canon, Durst, EFI, Epson, Fotoba, Fujifilm, HP, Kodak, Mimaki Engineering, Océ, Roland, Screen, Vivid Laminating y Xerox son algunas de las empresas de gran formato que ya han confirmado su presencia en la exposición. El creciente número de tecnologías de gran formato que se expondrán en Ipex 2010 refleja claramente el enorme interés y el dinamismo de este sector, y subraya la importancia que conceden estos proveedores a Ipex como la exposición internacional más relevante del mundo de las artes gráficas en 2010. Se está preparando un localizador para los stands de las empresas de gran formato con el propósito de ofrecer a los visitantes de Ipex 2010 un plano específico de sectores que les permitirá sacar el máximo partido a su visita.
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GUIA GRAFICA 13
G pre impresión
Gestión de color La clave del problema: No todos los colores visibles
Esta es una descripción simplificada que basta para ilustrar
en un monitor son imprimibles. La gestión del color es un
el problema. En el proceso hay dos elementos claves: El
problema complejo. Para encontrar una solución, veremos
monitor y la prensa de litografía offset. Examinemos sus
primero el fondo de la cuestión, dejando de lado por el mo-
características con respecto al color.
mento cualquier aspecto que sea menos crucial.
La mezcla de las tintas no es una mezcla aditiva, ya que no ocurre en la retina. Las tintas están superpuestas de hecho y los colores se mezclan en la página Cómo producen el color un monitor y una imprenta El monitor produce las imágenes como matrices de píxeles (por ejemplo, un monitor de 17 pulgadas que muestra 1.024 × 768 píxeles). Cada píxel está formado por tres pequeños puntos de luz que no son visibles a la simple observación con el ojo desnudo. La imprenta produce los colores poniendo una capa de tinta semitransparente sobre otra. LAs cuatro tintas normalmente usadas son Cian, Magenta, Amarillo y Negra (abreviado CMYK)
El color del primer punto puede variar desde el negro El escenario es éste: Estamos trabajando en un ordenador Ma-
(cuando está apagado) al rojo brillante (cuando está en-
cintosh conectado a un monitor de buena calidad, equipado con
cendido al máximo) pasando por todos los matices in-
todos los programas de uso habitual en las artes gráficas: Adobe
termedios posibles. El segundo punto oscila entre el
Photoshop, Adobe Illustrator, Adobe PageMaker, Adobe InDe-
negro y el verde brillante. El tercero oscila el negro y el
sign, Macromedia Freehand o Quark XPress. El trabajo que te-
azul brillante. Estos tres puntos que forman un píxel son
nemos entre mano consiste en imágenes, dibujos y textos. La
los fósforos (phosphor): El fósforo R, el fósforo G, y el
composición se remata en el monitor y después se pasa a una
fósforo B. Variando el brillo de los tres fósforos, se puede
fotomecánica, que prepara las planchas. En la imprenta, el tra-
hacer que cada píxel asuma una serie de colores que varía
bajo se imprime en cuatricromía en una prensa offset.
entre el negro (los tres fósforos apagados) y el blanco (los
14 GUIA GRAFICA
pre impresión G
tres fósforos a plena potencia). Los tres fósforos están muy
¿Qué colores es capaz de reproducir un monitor?
cercanos entre sí. Tan cerca que el ojo no puede diferen-
Diferentes tipos de monitor usan diferentes tipos de puntos
ciarlos a simple vista y sus tonos se funden entre sí. Esta
de fósforo, incluso aunque procedan de un mismo fabri-
fusión tiene lugar sólo en la retina del observador, ya que
cante, por lo que tienen diferentes gamut. Incluso dos mo-
en realidad los tres fósforos son independientes y están
nitores del mismo modelo, hechos inmediatamente uno
perfectamente separados. A está fusión se la conoce como
detrás del otro, tienen gamut diferentes. Lo que es más, el
"mezcla aditiva" (additive mixture). La imprenta produce los
gamut de un monitor irá cambiando con el paso del tiempo y
colores poniendo una capa de tinta semitransparente sobre
como consecuencia de los ajustes en el contraste y brillo.
otra. LAs cuatro tintas normalmente usadas son Cian, Magenta, Amarillo y Negra (abreviado CMYK). La gama de co-
Los colores RGB en el mo-
lores que una imprenta concreta es capaz de producir (en
nitor se expresan por
un tipo de papel concreto con unas tintas concretas) se
medio de tres números
obtiene variando la concentración de tintas (por medio de unas
cuyos valores varían entre
tramas). La mezcla de las tintas no es una mezcla aditiva, ya
0 y 255. Por ejemplo, el
que no ocurre en la retina. Las tintas están superpuestas de
rojo que puedes ver en el
hecho y los colores se mezclan en la página. A esto se lo co-
cuadrado de arriba tiene
noce como mezcla sustractiva (substractive mixture).
las coordenadas R=255, G=0, B=51. Sin embargo
En algún momento de todo el proceso, los colores del mo-
hay que tener en cuenta que esos valores producirán co-
nitor (expresados en RGB) deben convertirse a los colores
lores (levemente) diferentes en monitores distintos. Así,
de la imprenta (CMYK), este proceso es la llamada conver-
cada monitor individual tiene su gamut particular, su propio
sión a cuatricromía (four-colour conversion).
Cada dispositivo es especial: El gamut Este diagrama, conocido como el diagrama de cromaticidad CIE 1931, representa todos los colores que el ojo humano es capaz de ver. Los dispositivos (devices) informáticos periféricos no tienen la misma capacidad de "ver" los colores que el ojo humano. Los dispositivos de lectura (input devices: escáneres y cámaras digitales) no pueden captar todos los colores que el ojo humano es capaz de ver. Los dispositivos de reproducción (output devices: monitores, impresoras, filmadoras, imprentas y grabadoras de vídeo) no pueden reproducirlos todos. Cada dispositivo sólo es capaz de reproducir una parte o subconjunto de la gama de colores que el ojo humano es capaz de ver. Este es el llamado "gamut" cromático de este dispositivo (o rango de colores reproducible, si se prefiere). GUIA GRAFICA 15
G pre impresión
conjunto de colores reproducibles, su así llamado "espacio
Cada dispositivo de impresión tiene su propio gamut, su
de color" (colour space) que es, como hemos visto, del tipo
propio espacio de color. En este caso se trata de un espa-
RGB (es decir, se produce por la mezcla aditiva de luz pro-
cio CMYK. Es un espacio producido mediante la mezcla
cedente de los fósforos rojos, verdes y azules). Más que
sustractiva de tintas cian, magenta, amarilla y negra, Dife-
un único espacio RGB para todos los monitores, lo que
rentes dispositivos de impresión usan diferentes tipos de
existe es una familia entera de espacios RGB de monitores,
tinta (y diferentes tipos de papel, diferentes modos de aña-
cada uno levemente diferente del otro. En otras palabras,
dir el negro en distintos tipos de tramados), por lo que tie-
el espacio RGB depende del monitor en uso. Dicho de otro
nen un gamut diferente.
modo, es dependiente del dispositivo (device-dependent). No es un espacio único, sino que hay uno para cada dis-
El gamut de un aparato concreto se verá además afectado
positivo concreto. En la ilustración de más abajo, uno de
por cambios en las tintas, en el papel y por otros factores
los triángulos blancos dentro del diagrama de cromaticidad
más. Por consiguiente, no existe un único espacio CMYK
indica los colores que un monitor concreto es capaz de re-
para los dispositivos de impresión, sino que existen mu-
producir. Los colores reproducibles por otro monitor se ven
chos espacios, uno para cada combinación concreta de
con otro triángulo cuya posición es distinta. Observa que
impresión (aparato, tintas y papel). Como ocurría en el caso
en el diagrama CIE 1931 un gamut RGB se representa con
del RGB, los espacios CMYK son dependientes de los dis-
un triángulo cuyos vértices son R, G y B.
positivos que se usen. Obsérvese que en el diagrama de
Más que un único espacio RGB para todos los monitores, lo que existe es una familia entera de espacios RGB de monitores, cada uno levemente diferente del otro. ¿Qué colores puede reproducir un dispositivo de impresión?
cromaticidad CIE 1931 el gamut de un dispositivo CMYK
Una imprenta offset produce los colores superponiendo tramas
Es una especie de masa triangular triángulo de lados
de tintas semitransparentes unas encima de otras. Si las tintas
redondeados con unos vértices redondeados donde
fueran perfectas, bastaría con que fueran de tres clases: Cian (C),
correspondería a cianes, magentas y amarillos.
viene representado por una forma que no es un triángulo.
magenta (M) y amarilla (Y). En la práctica, hace falta una cuarta: Negra (K). La superposición de estas tintas crea los colores me-
Comparación entre gamuts diferentes
diante una síntesis sustractiva: Cada tinta "sustrae" algo al blanco
El gamut de color de un dispositivo de impresión es distinto
del papel. Además, las imágenes se imprimen como puntos de
del de un monitor, aunque ambos sean subconjuntos de
tinta, por lo que la proximidad de esos puntos crea los colores a
un mismo diagrama de cromaticidad (es decir de los colo-
través de una mezcla aditiva. Los colores del dispositivo de im-
res visibles para el ojo humano). El gamut de un aparato
presión se expresan me-
de impresión suele ser más limitado que el de un monitor.
diante cuatro números cuyos valores van de 0 a 100, lo que
Dicho de otro modo: Una impresora sólo puede reproducir
indica el valor en tintas CMYK
una parte del gamut de un monitor. Dependiendo de las
de cada píxel. Sin embargo,
combinaciones impresora/monitor, habrá algunos casos de
los mismos porcentajes de
colores que se pueden imprimir pero que un monitor no
tintas CMYK producirán co-
podrá reproducir. El gamut genérico de un monitor RGB
lores diferentes en aparatos
comparado con el gamut genérico de un dispositivo de im-
de imprimir diferentes.
presión CMYK. Hablando en términos generales, cada dispositivo tiene su propio gamut y los distintos gamuts de
16 GUIA GRAFICA
pre impresión G
distintos aparatos se su-
• En forma de matriz (el PCS debe ser XYZ)
perponen y solapan en el
• En forma de tabla (el PCS puede ser D50 o XYZ).
diagrama CIE.
o Si es CMYK será en forma de tabla (el PCS puede ser Lab D50 o XYZ).
Esto quiere decir que, por ejemplo, habrá colores
La mayoría de los perfiles ICC de escáneres son tablas de
que se podrán ver en un
RGB a Lab con las coordenadas XYZ del punto blanco. En
monitor concreto que no
el perfil de matriz, los datos son las coordenadas de cro-
podrán imprimirse y que
maticidad de los tres receptores RGB y las del punto
habrá otros que se podrán imprimir pero que el monitor no
blanco. A partir de esta información se pueden calcular las
podrá representar. Habrá colores que se podrán ver en un
conversiones de RGB a XYZ.
monitor y no en otro, que habrá colores que un escáner será capaz de recoger y otro, no. Que habrá una impresora
Las curvas
capaz de reproducir ese tono pero que otra, no… y así
El perfil puede contener también información sobre curvas
hasta el infinito.
unidimensionales antes o despúes de la matriz o de la tabla. El propósito de estas curvas no esta especificado.
La tecnología de gestión del color del Consorcio de Color Internacional (ICC)
Su significado lo decide el programa que crea el perfil. Pue-
Características
o curvas especiales, que hacen cosas inusuales.
den ser curvas lineales (linear curves), que no hacen nada,
Un perfil ICC de entrada describe típicamente el gamut cromático de un escáner o de una cámara digital. Todos los escáneres y cámaras digitales (dejando aparte los monocromos) leen los colores en RGB. Algunos de los escáneres profesionales más antiguos tienen un algoritmo de conversión RGB a CMYK incorporado que no se puede desactivar. A eso se debe la posibilidad de que un perfil de entrada sea CMYK. Un perfil de entrada es unidireccional. Permite la conversión desde las coordenadas del dispositivo a las absolutas, ya que el escáner o la cámara es siempre un dispositivo de entrada u origen, nunca uno de destino. Como en perfil de entrada es siempre un perfil de origen, los propósitos de conversión no desempeñan un papel y sólo hay una conversión, que se puede especificar con una tabla (de RGB o CMYK a Lab o XYZ) o con un algoritmo (perfil del matriz, desde RGB a XYZ). Resumiendo, un perfil ICC den entrada tiene las siguientes características: • Es unidireccional (desde el dispositivo al PCS). • Solo se requiere una forma de conversión, que depende del tipo de dispositivo. o Si es RGB puede ser: GUIA GRAFICA 17
G impresión
Primera Parte
E
Que es una prueba de color
l proceso de impresión offset se realiza "a cie-
Conversiones y propósitos de conversión
gas". Es decir, sin la posibilidad de verificar a
El sistema de realización (workflow) correcto de una prueba
priori el resultado. Este proceso incluye la graba-
de color basado en los estándares ICC consta de dos con-
ción de los fotolitos de las separaciones de color, su mon-
versiones de color. La primera conversión es la siguiente:
taje, la grabación de las planchas, y la ejecución en si de
• Los colores de la imagen se convierten a Lab mediante
la impresión litográfica offset. Antes de la salida de un buen
el perfil de origen.
número de hojas de papel de la imprenta es imposible pre-
• Los colores Lab se convierten a los colores del disposi-
ver el resultado. De ahí la imperiosa necesidad de disponer
tivo de impresión "A" (que puede ser RGB o CMYK)
de una prueba de impresión previa.
usando como perfil de destino el perfil de este dispositivo "A". El propósito de conversión (rendering intent) usado en esta primera conversión es perceptual o, en algunos casos, relativo colorimétrico. En este punto, los colores de la imagen se han convertido ya a los colores del dispositivo de impresión. Ahora es necesario simular estos colores mediante los colores del periférico en el que se hará prueba de color mediante una segunda conversión.
La UJF-706 avanza y mejora de manera decisiva la impresión digital bajo demanda de elementos con datos fijos o variables.
En general, la prueba de color (colour proof) es la simulación en un periférico B (que puede ser una impresora o un
Una impresora RGB o CMYK es un periférico con un gamut de color más amplio que el del dispositivo de impresión final, con respecto a una prensa offset, pude servir para hacer pruebas de color "físicas" (hard proofs).
monitor) de cómo será la salida en otro periférico A (una imprenta litográfica offset, por ejemplo). Un requisito nece-
• Los colores de impresión "A" se convierten a valores Lab
sario para que esta prueba tenga algún sentido es que el
usando el perfil de la imprenta "A" como origen
gamut de colores del periférico B sea más amplio que el
• Los colores Lab se convierten a los colores del disposi-
gamut del periférico A. Si el periférico en el que hace la si-
tivo de impresión "B" usando el perfil de ese periférico
mulación es un monitor, la prueba se denomina "prueba
como destino. Los propósitos de conversión que se usan
virtual", "pseudo prueba", (en Adobe Photoshop:) "ajuste
en esta última conversión deben ser colorimétrico absoluto
de color" (soft proof). Si se trata de un dispositivo de im-
o colorimétrico relativo. Si se usa un propósito de conver-
presión, se le llama simplemente "prueba de color" o
sión colorimétrico absoluto, se obtiene una simulación per-
"prueba física" (hard proof),
fecta. Es decir, que todos los colores del dispositivo de
18 GUIA GRAFICA
impresión G
impresión "A" (la imprenta), incluido el blanco, se reproducen a la perfección en el periférico "B".
Realizar una prueba de color física ('hard proof') en una impresora CMYK Un periférico con un gamut de color más amplio que el del
Si se usa un propósito de conversión colorimétrico relativo,
dispositivo de impresión final, como es el caso de una im-
el blanco del dispositivo de impresión "A" (la imprenta) no
presora de inyección de tinta (sea RGB o CMYK) con res-
se reproduce en el periférico "B". En su lugar se usa el
pecto a una prensa offset, pude servir para hacer pruebas
blanco propio de este dispositivo. Todos los otros colores
de color "físicas" (hard proofs). Para ello, es necesario con-
se modifican en acorde con esto.
vertir los colores al perfil CMYK del dispositivo final con un propósito de conversión colorimétrico relativo (rendering intent relative colorimetric): 1. Se efectua la separación de colores de las imágenes conforme al dispositivo de impresión final (por ejemplo, prensa CMYK offset) con propósito de conversión perceptual: o Los valores de la imagen pasan a Lab usando el perfil de origen. o Los valores pasan a continuación a CMYK usando el perfil de la prensa offset CMYK como perfil de destino con propósito de conversión perceptual (es decir: BtoA0).
Esquema general de una prueba de color desde el punto de vista de los gamuts de los periféricos involucrados y de los propósitos de conversión aplicados. Cada círculo simboliza el gamut de un dispositivo.
2. Simulación de color Imprenta CMYK por medio del gamut de Prueba CMYK. o Los valores se pasan desde CMYK a Lab usando el perfil
Hay que destacar que en la prueba de color intervienen tres
de la prensa offset como origen con propósito de conver-
perfiles: El de las imágenes, del del dispositivo que se
sión colorimétrico absoluto (es decir: AtoB2).
quiere simular (la imprenta "A") y el del dispositivo "B"
o Y, a continuación se pasan de Lab a los valores CMYK
sobre el que se va a simular. El segundo de esos perfiles
usando como destino el perfil del dispositivo de prueba con
se usa dos veces. La primera como destino y la segunda
propósito de conversión relativo colorimétrico (o sea: BtoA1).
como origen, en ambos casos con propósitos de conversión (rendering intents) diferentes.
Realizar una pseudo prueba de color ('soft proof') en el monitor RGB
Por eso es necesario que el programa con el que se va a
Un periférico que tiene un gamut de color normalmente
efectuar la prueba permita asociar al perfil de impresión
más amplio que el gamut del dispositivo de impresión final
dos propósitos de conversión diferentes: El que se va a
es el monitor. Por eso, es teóricamente posible hacer una
usar para convertir "hacia" y el que se va a utilizar para
prueba de impresión con el monitor (soft proof. En Adobe
convertir "desde". Si, por el contrario, al perfil de impresión
Photoshop: "Ajuste de prueba"). Las imágenes CMYK se
se puede asociar un sólo propósito de conversión, pueden
simulan en el gamut RGB del monitor con un propósito de
suceder estas cosas según sea el propósito asociado:
conversión colorimétrico absoluto:
• Propósito colorimétrico relativo: Es posible que conver-
1. Se efectua la separación de colores de las imágenes con-
sión a imprenta y prueba efectuen ambas bien o mal, de-
forme al dispositivo de impresión final (por ejemplo, prensa
pendiendo del tipo de imagen y del gamut.
CMYK offset) con propósito de conversión perceptual:
• Propósito colorimétrico absoluto: La conversión a im-
o Los valores de la imagen pasan a Lab usando el perfil de origen.
prenta se realiza mal, la prueba se realiza bien.
o Los valores pasan a continuación de Lab a CMYK
• Propósito perceptual: La conversión a imprenta se efec-
usando el perfil de la prensa offset CMYK como perfil de
tua bien pero la prueba se hace mal (hay una reconversión).
destino con propósito de conversión perceptual. GUIA GRAFICA 19
G impresión
2. Simulación de los colores Imprenta CMYK en el
Pruebas de color "a distancia"
gamut del monitor.
Con esta técnica de pruebas a distancia (remote proofing),
o Los valores se pasan desde CMYK a Lab usando el perfil
los servicios de preimpresión, las agencias de publicidad y
de la prensa offset como origen con propósito de conver-
los estudios de diseño pueden transmitir sus trabajos a los
sión colorimétrico absoluto.
clientes (por medio de ADSL o ftp). Los clientes pueden im-
o Y, a continuación se pasan de Lab a los valores RGB
primir las páginas en una impresora local de inyección de
usando como destino el perfil del monitor de prueba con
tinta. Mediante un sistema de gestión del color, las pruebas
propósito de conversión relativo colorimétrico.
simularán las diversas impresiones en prensa. En el nivel 1.3 de PDF se puede incorporar perfiles ICC a imágenes aisla-
O bien...
das (RGB o CMYK) que, en la fase de impresión, se empa-
1. Separación de colores desde la imagen hacia el dispo-
rejarán con los perfiles ICC del dispositivo de impresión final
sitivo de impresión final con propósito de conversión per-
de separación y producirán una simulación de la imagen.
ceptual (imprenta CMYK): o Los valores de la imagen pasan a Lab usando el perfil de origen. o Los valores pasan a continuación de Lab a CMYK usando el perfil de la prensa offset CMYK como perfil de destino con propósito de conversión perceptual. 2. Simulación de colores imprenta CMYK con el gamut del dispositivo de prueba: o Los valores se pasan desde CMYK a Lab usando el perfil de la prensa offset como origen con propósito de conversión colorimétrico absoluto.
Para la prueba de impresión física, se puede usar el propósito de conversión colorimétrico relativo, siempre que se consiga para hacerla un papel que sea tan oscuro como el papel de destino final.
Es bastante irónico que hacer pruebas de impresión de productos en papel prensa (el medio de impresión más humilde que existe) sea, de hecho, el reto más difícil de todos.
• Si el medio (papel, cartulina. etc…) de destino es oscuro, no se puede realizar esta pseudo prueba en el monitor con un propósito de conversión colorimétrico relativo, ya que la imagen se irá de gama. En este caso es necesario usar el propósito de conversión colorimétrico absoluto para la conversión y cambiar el color de fondo en Photoshop a Lab= 82/0/0 para que el contraste no sea tan intenso (en comparación con un fondo negro).
o Y, a continuación se pasan de Lab a los valores CMYK usando como destino el perfil del dispositivo de prueba
Para la prueba de impresión física, se puede usar el pro-
con propósito de conversión relativo colorimétrico.
pósito de conversión colorimétrico relativo, siempre que se consiga para hacerla un papel que sea tan oscuro como el
3. Simulación de los colores de prueba CMYK sobre el
papel de destino final.
gamut del monitor: o Los valores se pasan desde CMYK a Lab usando el perfil
• Si el medio (papel, cartulina. etc…) de destino es claro / bri-
de la prensa offset como origen con propósito de conver-
llante se puede usar el propósito de conversión colorimétrico
sión colorimétrico absoluto.
relativo para esa prueba virtual en el monitor y las transforma-
o Y, a continuación se pasan de Lab a los valores RGB
ciones necesarias en las pruebas de impresión físicas
usando como destino el perfil del monitor de prueba con propósito de conversión absoluto colorimétrico. 20 GUIA GRAFICA
impresión G
Qué son los colores directos
dado, un motor de color debe convertirlas al espacio de
Comencemos por los nombres. En español se les llama
color del dispositivo de impresión con un propósito de con-
"colores directos", "tintas directas" o "tintas planas" (in-
versión determinado (perceptual o colorimétrico relativo).
cluso "quinto color"). En inglés se les llama spot colours o
Por eso son simplemente números que deben ser modifia-
special colours; en alemán, volltonfarbe; en italiano son
dos durante el proceso de coversión de color. Los colores
tinte piatte, colori dichiarati o colori di barattolo. Los colores
directos se definen con un nombre propio único [se suelen
directos son colores pensados para imprimir con una tinta es-
agrupar como "muestras de tintas planas"] y, en el mejor
Si el dispositivo de impresión no reconoce el nombre del color directo que debe imprimir o no reconoce las coordenadas absolutas o, en cualquier caso no es capaz de reproducirlas porque se hayan fuera de su gamut, se debe haber previsto un sistema alternativo de imprimir una simulación aproximada de esos colores. pecial (en impresión comercial con planchas aparte). No sue-
de los casos, con coordenadas Lab que raramente son
len entrar en la gama de tonos reproducibles mediante
controlables por el usuario. De hecho, muchas veces los
cuatricromía (o incluso hexacromía) estándar.
colores directos vienen ya definidos en un muestrario o biblioteca comercial (como por ejemplo Pantone) . En ese
Un color directo para ser impreso necesita la creación de
caso es el fabricante quien proporciona las coordenadas
una plancha aparte destinada a una tinta especial. Por eso
Lab. Esos colores directos no deben convertirse en modo
por lo que sólo tiene sentido hablar de la impresión de co-
alguno, ya que son nombres o coordenadas absolutas que
lores directos si se va a imprimir en una máquina en la que
deben permanecer tal cual.
las tintas se pueden variar [una máquina de litografía offset, por ejemplo]. Y tiene poco sentido querer imprimir colores
Si el dispositivo de impresión no reconoce el nombre del
directos en una máquina en la que las tintas no se pueden
color directo que debe imprimir o no reconoce las coorde-
variar [como la mayoría de las impresoras láser, por ejem-
nadas absolutas o, en cualquier caso no es capaz de re-
plo]. Eso es así porque:
producirlas porque se hayan fuera de su gamut, se debe haber previsto un sistema alternativo de imprimir una si-
• El color directo está dentro del gamut inamovible (al no
mulación aproximada de esos colores.
poderse cambiar las tintas) y entoncés es un color de cuatricromía (o hexacromía).
Definición de los colores directos en PostScript
• El color directo no está dentro de ese gamut y, por tanto,
Como ya hemos indicado, el lenguaje PostScript no admite
no es reproducible. Sólo se puede reproducir de modo
el uso de perfiles de color ICC, sino que utiliza perfiles pro-
aproximado.
pios a los que llamamos "espacios de color". Dos de estos espacios de color son "Separation" (presente ya en el Nivel
Declaración de los colores directos
2 de PostScript) y "DeviceN" (que existe a partir del Nivel
Los programas de diseño gráfico que permiten declarar co-
3 de PostScript).
lores directos son bastantes: Quark XPress, Adobe InDesign, Photoshop e Illustrator, Macromedia Freehand… Un
El espacio Separation se previó expresamente para los colores
trabajo realizado con estas aplicaciones puede estar hecho
directos definidos con un nombre propio, que es lo que se
con colores destinados a impresión por cuatricromía y/o
pasa al RIP; como por ejemplo esta instrucción PostScript
con colores directos.
[/Separation (AdobeGreen) /DeviceCMYK {dup .84 mul exch
Los colores de cuatricromía compuesta se definen con co-
0 exch dup .44 mul exch .21 mul} ] setcolorspace.
ordenadas RGB CMYK o Lab en un espacio concreto (RGB o CMYK con perfil de color, LabD50) y, en un momento GUIA GRAFICA 21
G negocios
Venda más
No baje sus precios E
s probable que le parezca paradójico, e incluso
por la sencilla razón de que SIEMPRE vendrán empresas
hasta una tomadura de pelo, el titular de éste ar-
más grandes, con mayores recursos o con mayores már-
tículo, lo cual no me extraña, ya que la gran ma-
genes de riesgos, que pueden ridiculizar su precio, y echar
yoría de propietarios y directivos de pequeñas y medianas
por tierra todo lo que creía haber construido.
empresas estarán totalmente convencidos de lo contrario; mientras más bajos y ridículos sean los precios de sus productos y/o servicios, más venderá. Esta filosofía podría ser válida hasta cierto punto, sin embargo, no debe perder de vista que para una pyme, una estrategia centrada únicamente en la competencia por precio, es una estrategia sumamente desgastante, que puede llevarte directamente a colgar un cartel de "Se Vende", "Se
No asuma que su negocio es invulnerable a estas estadísticas, porque cualquier pequeño negocio puede correr la misma suerte, al menos que actúe en consecuencia.
Traspasa" o "Liquidación por Cierre". Cuando esto pasa, el empresario toma conciencia de que debería haber diferenciado su negocio, pero por lo general, ya es demasiado tarde. Existen algunas estadísticas que deberías conocer y analizar. En términos generales, algunas de estas estadísticas coinciden en que 8 de cada 10 pymes que abren sus puertas, no llegan ni siquiera al quinto año de vida... ¿Lo has leído bien? No asuma que su negocio es invulnerable a estas estadísticas, porque cualquier pequeño negocio puede correr la misma suerte, al menos que actúe en consecuencia. Una De cada 1000 personas que emprenden en un negocio, 800 tienen un fracaso prácticamente garantizado, pero no son sólo las 800 personas; son 800 ilusiones diluidas, 800 familias que probablemente, han hipotecado parte de sus vidas, para ver morir un sueño que creyeron triunfante e invencible.
de las causas que mayor peso han tenido en estas esta-
Si centra toda tu ventaja competitiva, y todos sus esfuerzos
que asegura que, para tener éxito en los negocios, lo más
y recursos en buscar nuevas maneras de bajar los precios,
importante es tener el precio más bajo.
dísticas, son las que se desprenden de la creencia popular
se estará metiendo en un túnel cada vez más oscuro y tenebroso, donde le será muy difícil volver a ver la luz, y por
Tener esta afirmación como una verdad absoluta, es la cau-
lo general, cuando se vuelve a ver la luz no es precisa-
sante de grandes desgracias en el mundo de las pymes,
mente la salida, es un tren que viene en dirección contraria,
ya que, si esto es cierto, ¿para qué desarrollar una es-
cuando ya no queda tiempo para reaccionar... Todo acaba.
trategia de diferenciación o Propuesta Única de Venta?,
Con esto no quiero decir que competir por precio sea lo
¿para qué preocuparse por el posicionamiento?, ¿para
peor, o lo mejor, eso deberás determinarlo Ud, pero sin
qué romperse la cabeza en descubrir los activos ocultos
lugar a dudas, no es lo más conveniente para una pyme,
del negocio?, ¿de que sirve innovar?, ¿qué necesidad
22 GUIA GRAFICA
negocios G
hay de orquestar un plan de acciones internas y externas para asegurar que el cliente experimente nuestra diferenciación?, ¿por qué invertir energías en buscar la excelencia y la coherencia entre la estrategia teórica, la aplicación interna y la comunicación externa?, ¿para qué tener en cuenta a los clientes, si estamos convencidos que lo que ellos valoran, es el precio más bajo? Alguna vez te has sentado a reflexionar sobre los productos y servicios más exitosos, de mayor prestigio y por supuesto, lo más vendidos. ¿No te has percatado que NUNCA son los más baratos? ¿Crees que McDonals es la hamburguesa más barata?, ¿qué Rolex es el reloj más ba-
No te sigas vendiendo a ti mismo la idea de que desarrollar una estrategia de diferenciación es una tarea sumamente difícil, y reservada a los grandes Gurús del marketing.
rato?, ¿qué Nike o Reebook son la ropa deportiva más barata?, ¿crees qué Mercedes Benz es la marca de coches
empresa exitosa que conozca, y que no necesariamente tienen
más barata?, ¿qué Oreo es la galleta más barata, o qué
que ser empresas o marcas globales, y vea que NUNCA son los
Fedex es el servicio postal más económico?... ¿Es Coca
más baratos, y si lo son, cosa que dudo, no centran toda su es-
Cola el refresco más barato? ¿Ve lo que quiero decir?
trategia en el precio, ya que éste lo ofrecen como un valor o
Estos son sólo algunos ejemplos para tomar como referen-
atractivo más para el cliente, pero NO ES la principal razón por
cia, pero le invito a que profundice en cualquier marca o
la que le compran sus clientes… Investigue.
GUIA GRAFICA 23
G negocios
Pero ahora viene lo más importante. Estas mismas marcas
gran oportunidad que te están ofreciendo? Si es una per-
o empresas (productos o servicios), que son los más ven-
sona prudente, el primer pensamiento que rondará tu ca-
didos, y que no son lo más baratos, ¿cree realmente que
beza, es que existe "gato encerrado" y que te quieren
son los mejores?, ¿son los de mayor calidad?... ¿está se-
estafar. Sencillamente, porque en lo más profundo, ni Ud,
guro? ¿Cómo y quién mide la calidad de estas marcas, y
ni nadie, termina por creerse que Bueno, Bonito y Barato,
sobre que criterios se determina esa calidad? ¿Conoce a
puedan coincidir en un mismo producto y/o servicio. ¿No
alguien que te pueda demostrar, de manera práctica, tan-
es cierto? Pues lo mismo pasa con sus clientes.
gible y científica, que la hamburguesa de McDonals es mejor que las que hacen en su bar favorito?
Sencillamente, la mayoría de sus clientes tendrán la percepción de que lo único que les ata a su negocio, es la ventaja económica que ven en él. Ésta será su única arma de fidelización, con lo cual, si alguna empresa de la competencia entra en su mismo juego (el del precio), sólo tendrá que asegurarse de tenerlo más bajo y comunicarlo a sus clientes. Por lo general, esto bastará para hacerse con su cartera… Así de fácil. Debe hacer lo posible y lo imposible por identificar o "crear" su diferencia. Debe potenciar la principal razón por la que le compran tus actuales clientes, o las razones por las que le comprará su cliente futuro.
Si te esfuerzas por destacar y competir con el precio más barato, sin potenciar tu diferenciación, no dudes de que nadie tomará muy en serio la calidad y la profesionalidad de lo que ofreces.
Su principal arma es el sentido común. Tiene que trabajar para Nadie sabe con certeza si éstos son los mejores productos
su beneficio y el de su negocio. Comience por descubrir, ¿por
o servicios, pero tampoco es lo que más nos interesa. Lo
qué le compran sus clientes actuales?, ¿cuál es la razón más
realmente importante, y es la lección que debería aprender
poderosa que los motiva a comprar sus productos o servicios,
y aplicar de éste artículo, es que esas marcas han sabido
sin contar con el precio como referencia?
crear una determinada percepción de calidad y diferenciación en la mente de cada consumidor. Han aprendido,
Lo que realmente está vendiendo en su empresa, es pro-
desde sus inicios, a jugar el juego de la diferenciación y
bable que no sea lo que cree. No asuma que su empresa
han actuado de manera constante, coherente y enfocada
vende servicios de contabilidad, coches, viviendas, co-
con su diferencia, hasta lograr posicionarse en la mente de
mida, servicio técnico, equipos industriales, juguetes, mue-
las personas que conforman su mercado (local, provincial,
bles para el hogar, teléfonos, servicios de limpieza, etc...
nacional o mundial). Si todas las empresas vendiesen el producto o servicio que Y ahora, una vez que han posicionado su diferencia, se pue-
se hace evidente a los ojos del cliente, entonces… ¿por
den dar el lujo de bajar precios y realizar ofertas y promo-
qué unas empresas triunfan, mientras que otras fracasan,
ciones excepcionales. Esas empresas también fueron
si "supuestamente" venden lo mismo?
pymes como cualquier otra, y no sólo sobrevivieron a éstas fatales estadísticas, sino que se convirtieron en marcas lí-
Sus clientes buscan en su negocio un beneficio, buscan
deres, gracias a que NUNCA centraron todas sus energías
resolver un problema que tienen o que ven venir. Buscan
en tener el precio más bajo, descuidando su verdadero valor.
la ventaja personal que les proporciona el producto o ser-
Si un concesionario de coches te ofrece comprar una Ja-
vicio que les ofrece, y debe hacer lo posible porque esa
guar, un Lexus o un Mercedes, totalmente nuevo, por 9.000
ventaja no sea solamente la económica. Sus clientes no le
Dólares, ¿lo comprarías sin pensarlo para aprovechar la
compran por "amor al arte", ni por el simple hecho de que
24 GUIA GRAFICA
negocios G
les esté vendiendo un producto o servicio; compran porque
renciarán y sobre los que centrará toda su labor de posi-
la venta golpea un acorde sensible en su mente y su reso-
cionamiento. Así de simple. Ahora bien, si quiere desarro-
nancia hace que esa persona quiera experimentar las ven-
llar una Estrategia de Diferenciación o Propuesta Única de
tajas y beneficios que ofrece su producto o servicio, y que
Venta verdaderamente efectiva, tenga en cuenta involucrar
a la vez, le soluciona un problema.
a todo su equipo en el proceso. Busque la participación y el consenso de todo su equipo humano, ya que la verda-
Cuando haya determinado las principales ventajas y beneficios que diferenciarán a su negocio, debes ser consciente de que ésta estrategia será la Espina Dorsal de su negocio, la que le permitirá mantener la coherencia..
dera excelencia se alcanza cuando cada integrante de su empresa actúa, respira y vive la estrategia, de una manera coherente y armoniosa. Una vez que haya determinado los beneficios sobre los que centrará su Estrategia de Diferenciación, no debe contentarse con el simple hecho de "comunicarlos" en sus acciones de marketing. Juntos, su equipo y Ud, deben desarrollar e implementar un conjunto de acciones concretas, que permitan orquestar esa diferencia, y "garantizar"
Investigue y descubra por qué le compran. Preste especial
que tu cliente vea cumplidas y superadas las expectativas
atención a la percepción que tienen sus clientes actuales
creadas en la comunicación externa.
de su negocio. Hagales preguntas del tipo: ¿Qué es realmente lo qué más le gusta de nuestro negocio / servicio /
Cuando haya determinado las principales ventajas y benefi-
producto? ¿Qué es lo que menos le gusta, o que considera
cios que diferenciarán a su negocio, debes ser consciente de
que podríamos mejorar?
que ésta estrategia será la Espina Dorsal de su negocio, la que le permitirá mantener la coherencia y el enfoque en todas y
¿Ha recomendado alguna vez nuestro negocio? Si lo ha
cada una de sus acciones comerciales, y la que regirá el cómo
hecho, ¿qué es lo que ha destacado al recomendarlo? Y
se hacen las cosas en su negocio, desde la atención telefó-
si no lo ha hecho, ¿por qué? ¿Qué destacaría como espe-
nica, hasta el tipo de uniforme. Cuando la estrategia se des-
cial de nuestro negocio / servicio / producto?. Desde su
arrolla y ejecuta correctamente, involucrando a todo el equipo
punto de vista, ¿qué debería tener un negocio / servicio /
humano, y velando porque siempre exista armonía entre la te-
producto como éste (el suyo), para que fuese ideal? Has
oría, su aplicación interna y la comunicación externa, el nego-
lo posible por simplificar las cosas. Si por el momento no
cio alcanza niveles de excelencia insospechados, y comienza
puede buscar ayuda en profesionales externos, desarrolla
a germinar una identidad propia que lo hará más apetitoso a
tú mismo una estrategia que te diferencie de tu compe-
los ojos de sus clientes y prospectos, aún cuando existan
tencia y que te permita comenzar a ocupar una posición
muchos otros negocios que se empeñen en seguir jugando
más privilegiada en la mente de sus clientes y prospec-
a tener el precio más bajo. Simplemente, se estará posi-
tos (clientes potenciales). El proceso para buscar su di-
cionando, no como el más barato, sino como el de más
ferenciación, pasa por descubrir:
valor, al menos para tu cliente.
• Los beneficios y ventajas que actualmente ofrece su ne-
¿No le parece que vale la pena?
gocio a sus clientes.
Un buen consejo: intente investigar y descubrir, cuál es la
• Los beneficios y ventajas más buscados y valorados por
queja más grande que tiene el público objetivo, de su mer-
sus clientes actuales, y prospectos.
cado o industria, ya que, por lo general, una queja que esté
• Los beneficios y ventajas que, consiente o inconsciente-
posicionada en la mente de sus posibles clientes, es un
mente, promociona y vende su principal competencia.
claro beneficio que ellos no están experimentando, ni de
• Y con toda esta información, determinar (decidir o crear)
su negocio, ni de las empresas de la competencia.
los dos o tres principales beneficios y ventajas que lo difeGUIA GRAFICA 25
G impresión digital
Lexmark novedades
D
iseñadas especialmente para la pyme, cuentan
Equipos con pantalla táctil y conexión a Internet
con innovadoras funciones y tecnología de úl-
La nueva familia incluye tres equipos AIO con pantalla táctil
tima generación. Lexmark Internacional, prove-
y conexión a Internet gracias a la tecnología myTouch de
edor líder de soluciones de impresión, ha dado a conocer
Lexmark de las pantallas táctiles de 4,3 pulgadas. Su pre-
las novedades sobre su línea de productos 2010 de dispositi-
cio será muy competitivo, oscilando aproximadamente
vos de inyección tinta ‘Todo en Uno’ (All in One, AIO), cuyo
entre los 199 y los 399 euros.
anuncio oficial está previsto para el próximo 1 de Marzo. La tecnología myTouch – junto a las SmartSolutions de Lexmark- conforman una aproximación innovadora a las interfaces de usuario, incluyendo iconos gráficos de fácil lectura para simplificar la gestión de funciones básicas de los equipos Todo en Uno, así como una navegación a la medida del usuario. En este sentido, las tecnologías SmartSolutions y myTouch, permiten mediante un solo toque la personalización de las funciones, haciendo más eficiente la gestión de los flujos de trabajo y la eliminación de tareas repetitivas y complejas. La nueva familia de equipos Todo en Uno permite a las pymes ahorrar costos y ganar en eficiencia, algo fundamental en el actual entorno económico.
Con SmartSolutions, Lexmark traslada a las pymes sus premiadas soluciones de gestión de flujos de trabajo, ayu-
Lexmark presentará ocho nuevos equipos de inyección de
dándoles a ahorrar tiempo y dinero mientras ganan en efi-
tinta AIO, diseñados especialmente para pequeñas y me-
ciencia, y todo a un precio mucho más asequible.
dianas empresas. Desde los nuevos diseños a las soluciones de pantalla táctil, líderes de la industria, Lexmark
Igualmente, la tecnología SmartSolutions ha sido diseñada
presenta la línea de impresoras más robusta e innovadora
para facilitar a los desarrolladores el diseño de aplicaciones
hasta la fecha.
a medida.
26 GUIA GRAFICA
Nuevas características La nueva línea de Lexmark cuenta con características que optimizan la eficiencia operacional de los negocios. Entre ellas figuran: - Tecnología de impresión Vizix – La nueva tecnología de impresión Vizix de Lexmark incluye cartuchos de tinta separados proporcionando una alta calidad y velocidad de impresión en toda la línea de nuevas impresoras de inyec-
Esta impresora permite la digitalización e impresión de la tarjeta de identificación por ambas caras en una sola hoja de papel; ideal para pequeñas empresas
ción de tinta. Esto permite a los usuarios elegir la impresora en función de sus necesidades, sin perder prestaciones independientemente del precio del equipo.
Algunos ejemplos actuales de soluciones y aplicaciones personalizadas son:
- Funciones inalámbricas – Lexmark es el primer fabricante
- Accesos directos y flujos de trabajo – funciones
de impresoras en proporcionar funciones inalámbricas a lo
personalizables que ahorran tiempo y aumentan la
largo de toda su línea de productos AIO. La compañía también
productividad, tales como envío de faxes a grupos,
es pionera en comercializar una gama de dispositivos inalám-
digitalización a correo electrónico de plantillas, etc.
bricos basados en el estándar 802.11n, que proporciona un mayor alcance y disponibilidad de la señal inalámbrica con el
- Copia de tarjetas de identificación – permite la di-
fin de acelerar el ratio de transferencia de archivos.
gitalización e impresión de la tarjeta de identificación por ambas caras en una sola hoja de papel; ideal
- Modo ecológico (Modo Eco) – El nuevo Modo Eco per-
para pequeñas empresas como las consultas médi-
mite a los usuarios ahorrar papel y electricidad simple-
cas, donde esta función reduce el consumo del
mente pulsando un botón. Esta función automatiza
papel a la mitad.
opciones como la impresión a dos caras, la copia o el envío de faxes, ahorrando a las empresas hasta un 50 por ciento
- Acceso a contenidos RSS – el usuario puede ac-
en gasto de papel y reduciendo los costes totales.
ceder desde la pantalla táctil a todo tipo de contenidos RSS – información económica, previsión del
- Digitalización de tarjetas de vista – La innovadora so-
tiempo, deportes, noticias, la intranet de una em-
lución de digitalización de tarjetas de visita de Lexmark ac-
presa...- así como poder enviar este contenido por
tualiza automáticamente los datos de contacto en las
e-mail directamente desde el equipo Todo en Uno.
aplicaciones de libreta de direcciones más utilizadas, como Microsoft Outlook, Windows CE o Palm OSTM. Esta función permite ahorrar tiempo, eliminar papeles y organizar el escritorio. La nueva familia de equipos Todo en Uno permite a las pymes ahorrar costos y ganar en eficiencia, algo fundamental en el actual entorno económico. Han diseñado estas robustas impresoras pensando en las necesidades de la pyme, dotando a los nuevos modelos con innovadoras funciones y tecnologías de última generación”. Además, en toda su gama Profesional de impresoras de inyección de tinta Lexmark sigue ofreciendo su garantía de cinco años, soporte técnico durante la vida útil del equipo y cartuchos de tinta XL. GUIA GRAFICA 27
G tampografía
Un comienzo bien de abajo
L
a tampografía vio sus inicios gracias a la industria
• Que fuera económicamente mejor
relojera suiza, que ha sido famosa por producir
• Que no sacrificara ni afectara la calidad del producto final
relojes de excelente calidad. El diseño de sus ca-
• Que además, tuviera gran precisión por la delicadeza del
rátulas se hacia a mano, es decir, con un proceso arte-
producto.
sanal que consumía mucho tiempo y dinero en el pago de mano de obra.
Lo que hoy sabemos, es que en el año 1969 Pierre Schmid inventó lo que sería la primera máquina de tampografía manual y que fue la predecesora de todas las máquinas tampográficas actuales. Con ello se redujeron los costos y los tiempos de decoración de las carátulas de los relojes, sin ir en detrimento de su calidad. El éxito de las máquinas de tampografia Schmid fue tal, que aún hoy día muchas de sus máquinas fabricadas en los años setenta siguen en funcionamiento. Hasta hace algún tiempo, se podían comprar sus famosas SP 710 reconstruidas y garantizadas, prueba irrefutable de la alta calidad de la maquinaria.
Como regla general, un tampón de silicón duro es mejor para la impresión de piezas más planas o de forma más regular
En lugar del ahora conocido tampón de silicón (ver muestra), se utilizaban tampones de gelatina para las máquinas de tampografía. La mayoría de carátulas de relojes no son planas,
Uno de los principales objetivos de cualquier empresa o
sino ligeramente curvadas, y los tampones de gelatina res-
industria, es maximizar sus recursos, sean estos tiempos
pondían a esa necesidad de impresión con tampón flexible,
de producción o inversión, o cualquier otro que permita su
fabricados para su uso en las carátulas de los relojes.
funcionamiento de manera óptima. Sin embargo, estos no eran muy durables y provocó la Esto motivó la búsqueda de una solución que evitara el
búsqueda de algún material que lo reemplazara. Fue en
proceso manual de decorado de las carátulas de los relo-
ese momento cuando apareció el tampón hecho de silicón
jes, ya que eso provocaba gastos de salarios, un empleo
que es el responsable que la tinta pueda ser transferida
de mano de obra mayor y tiempos de producción más pro-
desde la placa hasta el objeto a imprimir. Y con el nuevo
longados. Entonces, la solución debía, entre otros requisi-
material de silicón, se podía manejar la dureza y flexibilidad
tos, cumplir ciertas normas:
del tampon. Manejando estas dos propiedades, se podían
28 GUIA GRAFICA
tampografía G
imprimir más cosas con formas menos regulares. Un material sumamente suave y flexible permitía imprimir inclusive una nuez ya que el silicón del tampón adopta la forma del sustrato. Como regla general, un tampón de silicón duro es mejor para la impresión de piezas más planas o de forma más regular; un tampón suave y flexible responde mejor a la impresión de artículos con formas irregulares. Esta regla es parte del proceso tampográfico. Estos descubrimientos dieron paso a la apertura de nuevos mercados y nos llevaron hasta lo que hoy es la tampografía. Y así como originalmente se usaban placas de acero, hoy día existen placas de polímero fotosensible a la luz ultravioleta y de apenas unos cuantos milímetros de espesor.
La imagen que queremos imprimir tenemos que grabarla sobre un cliché, estos pueden ser metálicos (acero) o de metal recubierto de polímero
Todo el proceso se fue haciendo más y más económico y más rápido. Hoy día, y gracias a todos los descubrimientos e innovaciones, la tampografía se utiliza para productos tan
El cliché: El grabado en el cliché es entintado. Depen-
variados como las pelotas de golf, la impresión de catéte-
diendo del tipo de máquina, será hecho por la espátula (en
res para la industria médica, mandos a control, teclas de
el caso del tintero abierto), o por medio del tintero cerrado.
calculadores, artículos promocionales y una lista intermi-
Mientras esto ocurre, el tampón se moverá en dirección de
nable de productos donde solo la imaginación es el límite.
la placa o cliché.
Las impresiones tampográficas pueden ser aplicadas a
Transferencia de la imagen: Luego de entintado el cliché,
productos muy variados y hoy en día, existen máquinas total-
la cuchilla recoge el excedente de tinta y el tampón cae
mente automáticas y especializadas para industrias específi-
sobre la imagen, la recoge y la lleva hacia la pieza que que-
cas. Sin embargo, todas las máquinas tampográficas, desde
remos imprimir.
las famosas máquinas SP 710 hasta las de reciente fabricación, pueden adaptarse a las diferentes necesidades de la in-
La impresión: El tampón cae sobre la pieza a imprimir y
dustria, y eso es una de sus principales ventajas.
deja la imagen sobre él.
Existen muchas marcas y se pueden obtener en cualquier color y cualquier serie que sea específica para determinados sustratos. Hay que observar que un tipo de tinta que sirva para un tipo de plástico, no necesariamente servirá para otro. El proceso tampográfico es muy simple y sus elementos
El cliché o placa de tampografia: La imagen que quere-
básicos son el tampón, el cliché y la tinta. Por sus carac-
mos imprimir tenemos que grabarla sobre un cliché, estos
terísticas individuales, cada uno de estos componentes del
pueden ser metálicos (acero) o de metal recubierto de po-
proceso de tampografia, agrega ventajas y le da la flexibi-
límero, elección que dependerá de factores que veremos
lidad a la impresión.
más adelante.
Podríamos definir los pasos básicos del proceso de impre-
Tintas para tampografía: Las tintas tampográficas son tan
sión con tampografía asi:
versátiles como todos los demás elementos del proceso GUIA GRAFICA 29
G tampografía
tampográfico. Existen muchas marcas y se pueden obtener en cualquier color y cualquier serie que sea específica para determinados sustratos. Hay que observar que un tipo de tinta que sirva para un tipo de plástico, no necesariamente servirá para otro.
Como grabar las placas de acero Las placas de acero (clises) son muy útiles para tirajes largos de más 100,000 unidades pero suelen ser más costosas. El grabado de estos clises no es complicado aunque si requiere de ciertos cuidados especiales.
Esto ocurre porque los diferentes materiales reaccionan de forma diferente a los componentes que integran la tinta. La variedad es tan grande que incluso existen tintas aprobadas para la impresión de productos médicos y alimenticios con tampografia. La adherencia va relacionada directamente con la viscosidad de la tintas, los solventes que utilicemos, la temperatura del taller y la evaporación.
Veamos: Quitamos la película protectora de la placa para colocar positivo. El clisé y el positivo se colocan en nuestra insoladora (puede ser entre 2 y 8 minutos). Este paso sirve para endurecer toda parte que quede expuesta a la luz neon, spot o ultravioleta de nuestra insoladora, pero que deje blanda la parte oculta por nuestro positivo. Como siempre, es necesario hacer pruebas hasta conseguir el tiempo optimo. Debemos estar claros que los factores que inciden directamente en el tiempo necesario para quemar la capa sensibilizada, son la fuerza de la lámpara de nuestra insoladora y la distancia entre la lámpara y la placa que queremos grabar.
Nunca hay que usar paño para secarla porque destuiremos la partes que sirven para proteger la placa del ácido o podemos dañara la imagen que ya hemos grabado en la insoladora.
Tampones de silicón: Como ya fue mencionado en otro artículo, el silicón permite que la tinta sea transferida al sus-
Al terminar de grabar, quitamos el resto de ácido y lo colocamos en otro recipiente. Este ácido no debe guardarse porque tiene partículas del acero que ha corroido, además, se pone de un color oscuro.
trato que queremos imprimir. Al momento de hacer contacto con el cliché, el tampón recoge la tinta ya que el silicón solo permite una adherencia temporal de la tinta a su superficie. Ya que la tinta es específica para ciertos materiales, al hacer contacto con el sustrato se “suelta” del tampón y se “pega” al artículo que se va a imprimir.
Una vez ajustado el tiempo óptimo, sacamos el clisé de la insoladora para revelarlo. Normalmente son necesarios entre 1 y dos minutos, algunos fabricantes sugieren solo sumergirlas en la soución y afirman que no es necesario que sea agitada. Personalmente prefiero agitarla un poco para ayudar a que no queden restos de película sensibili-
Los tampones vienen en diferentes durezas para diferentes
zada en nuestro grabado.
tipos de formas de los sustratos, siendo asi que de ello dependerá que se acomode bien a la forma de las piezas a imprimir. Un tampón duro normalmente permite una impresión más clara. En el caso de la impresión de una imagen sobre una superficie plana o casi plana, usar un tampón duro puede provocar distorsiones debido a que será necesario aplicar mucha presión, en ese caso, es mejor usar un tampón suave. 30 GUIA GRAFICA
Cuando ya se haya revelado, hay que secarla con aire comprimido. Nunca hay que usar paño para secarla porque destuiremos la partes que sirven para proteger la placa del ácido o podemos dañara la imagen que ya hemos grabado en la insoladora.
tampografía G
Cuando nuestra placa de acero está seca, procedemos a
cálculo. Normalemente bastará un minuto o minuto y
ponerle el ácido encima de las partes expuestas (nuestro
medio para lograr la profundidad correcta. Es bueno pro-
logo o leyenda). Algunas veces sucedera que el ácido pa-
tegerse con una mascarilla porque el ácido genera gases
reciera no reaccionar, así que un tip muy bueno, es que
molestos al olfato.
usando un alfiler se haga contacto con la placa. Pareciera que de alguna forma el contacto del alfiler con el ácido y la
Al terminar de grabar, quitamos el resto de ácido y lo colo-
placa provoca la reacción necesaria para empezar a co-
camos en otro recipiente. Este ácido no debe guardarse
rroer el metal.
porque tiene partículas del acero que ha corroido, además, se pone de un color oscuro. El ácido puede rebajarse con
Este paso es el más delicado. Tendrémos que hacer algu-
agua en caso que fuera demasiado fuerte. El revelador y el
nas pruebas para determinar el tiempo correcto para que
ácido, dependen del fabricante, así que habra que consul-
el ácido de la profundidad necesaria. Recordemos que las
tar con ellos cual es el indicado para cada paso.
pruebas debemos realizarlas reloj en mano y no al simple
Un innovador software optimiza las campañas de marketing online El departamento de innovación de ENFUSIÓN ha creado una herramienta de marketing online, Pombobox, que permite incluir distintas informaciones en envíos masivos, además de gestionar y actualizar las bases de datos de manera constante. ENFUSIÓN, empresa de Di-
El uso de Internet ha cambiado de manera vertiginosa y esto,
seño y Comunicación espe-
a su vez, ha hecho necesario redefinir la forma en que nos co-
cializada en soluciones inte-
municamos con nuestro entorno. Es aquí donde situamos el
grales de comunicación, ha
e-mail como una herramienta poderosa de marketing que per-
diseñado Pombobox, una
mite fidelizar y retener el tráfico a una Web”.
novedosa herramienta online de emailing que permite a las empresas enviar newsletters con la máxima facilidad, además de gestionar y mantener al día sus bases de datos. Además, Pombobox pro-
la fidelización del cliente sea uno de los factores claves para el éxito de cualquier compañía y, por ello, es necesario el uso de herramientas que permitan mantener informados a los clientes
porciona a los usuarios una herramienta online para realizar un posterior análisis y una medición de resultados para cual-
Hoy en día, una imagen puede tener un elevado valor econó-
quier envío. Esto permite la implantación de soluciones efec-
mico, por lo que es muy importante desarrollar Webs con el
tivas para mejorar la rentabilidad del negocio, así como la
diseño de un logotipo adecuado que sintetice el valor de la
realización de un saneamiento continuo de la base de datos.
empresa. Asimismo, la situación actual hace que la fidelización
Otra de las funcionalidades de este software es la posibilidad
del cliente sea uno de los factores claves para el éxito de cual-
que brinda al usuario de segmentar, de manera personalizada,
quier compañía y, por ello, es necesario el uso de herramientas
todos los contactos de sus bases de datos para que reciban
que permitan mantener informados a los clientes, tanto en el
la información adecuada en cada momento.
ámbito corporativo, como a nivel interno, externo. GUIA GRAFICA 31
G serigrafía
Serigrafia mitos Es poco rentable, e inclusive un proceso costoso
Es un proceso de decorado lento
La realidad es todo lo contrario, la serigrafía es un proceso
Esta afirmación es un poco ambigua porque depende con-
altamente rentable y de bajo costo si se hace con una vi-
tra que se compare y también de qué inversión quiera
sión de productividad, calidad y eficiencia.
hacer el industrial, sin embargo, se pueden imprimir a altas cadencias de producción, tanto plásticos planos como ob-
Si se hace desde una perspectiva de ahorrar centavos en
jetos de plásticos en general. Como se mencionó en el
maquinaria o insumos, puede usted estar seguro que gas-
punto anterior, en envases cilíndricos se puede llegar a pro-
tará pesos por mermas, tiempos muertos, etc. De hecho,
ducciones de hasta 8 o 10,000 impresiones por hora; en
entre los grandes serigrafístas del mundo existe un dicho:
CDs, por ejemplo, podemos llegar a 5,000 impresiones a
“en épocas de crisis la serigrafía resurge”. Este dicho
5 tintas y de altísima calidad, en fin, lo importante es ase-
es totalmente cierto ya que la impresión por serigrafía es
sorarse correctamente con un experto para ver las necesi-
uno de los procesos de impresión de menor costo.
dades y características de cada proyecto para poder afirmar si la serigrafía es lenta o rápida y si es adecuada o
Los positivos son el alma de la impresión, un buen positivo es primordial para obtener una buena calidad de impresión ya que la máquina va a reproducir exactamente lo que se encuentra en el positivo
no a su proyecto. De esta forma usted ya repasó los mitos principales que existen sobre la serigrafía y las realidades que contrastan y responden a esos mitos sin fundamento. Para continuar dentro del tema de la serigrafía y profundizar en la parte técnica y entender desde un punto de vista industrial, vamos a resumir a continuación los parámetros principales que repercuten en el éxito o fracaso de la decoración por
Por ejemplo, se puede imprimir una botella de 1 litro a una
serigrafía de un objeto plástico:
o dos tintas y el costo no va a ser mayor a 8 centavos. Esto permite decorar de forma permanente el envase a un costo
1. Positivo: Los positivos son el alma de la impresión, un buen
bajo y a cadencias de producción de hasta 8,000 botellas
positivo es primordial para obtener una buena calidad de im-
por hora en una sola máquina.
presión ya que la máquina va a reproducir exactamente lo que se encuentra en el positivo. A este respecto se deben tomar
Por otro lado, en cuanto a rentabilidad podemos tomar el
en cuenta los siguientes puntos principales: Los positivos
ejemplo de objetos de lujo como perfumes, cosméticos,
deben ser para serigrafía, es decir, la emulsión del positivo
etc., que requieren de una excelente presentación y calidad
debe estar por el lado de arriba del mismo ya que al mo-
de impresión, y es gracias a la serigrafía que las marcas lí-
mento de exponer la pantalla, la emulsión del positivo debe
deres en ese segmento pueden lograr un decorado que
estar en contacto con la emulsión de la pantalla para evitar
haga la diferencia entre vender y no vender su producto.
sombras o problemas de definición. La densidad obtenida al medir el positivo con un densitómetro de transmisión
32 GUIA GRAFICA
serigrafía G
debe ser mayor a tres unidades, ya que de lo contrario la
7. Manigueta: Es muy importante contar con una mani-
luz de la lámpara de exposición pasará a través del positivo
gueta que permita la adecuada transferencia de la tinta de
y expondrá zonas no deseadas.
la pantalla al objeto. Existen diversos materiales que obviamente repercuten en la calidad y rendimiento de las ma-
Los positivos deben ser de alta resolución para obtener lí-
niguetas. Otro punto es la dureza de las mismas (se mide
neas que sean verdaderamente eso y no píxeles que pro-
en Shore A), mientras más suave sea una manigueta mayor
vocarán una impresión de mala calidad. (No usar positivos
depósito de tinta y menor definición y viceversa.
fabricados por ink jet). 2. Pantalla: Se debe fabricar una pantalla de buena calidad, y para ello se debe tomar en cuenta lo siguiente: 3. Tela: Se debe seleccionar la tela en cuanto a número de hilos por centímetro y diámetro de hilo más adecuada para la aplicación, en cuanto a definición se refiere. (Definición máxima en serigrafía es de 150 líneas/pulgada) 4. Tensión: El proceso de tensado debe realizarse con aparatos e instrumentos adecuados que no lastimen la tela y que no generen un cambio en la geometría de la misma. Por otro lado, la tensión de cada pantalla (se mide en Nw/cm) en impresiones multicolor debe ser la misma para evitar problemas de registro.
Es muy importante capacitar adecuadamente a los involucrados en el proceso. La serigrafía es un oficio y una técnica.
5. Emulsionado: Se debe tener un emulsionado o adhe-
8. Máquina: La calidad del cabezal de impresión y la forma
sión de película correcto que garantice un valor Rz (rugo-
de manipular el envase son primordiales, existe una gran va-
sidad) lo más bajo posible (10 a 15% máx. del espesor del
riedad de máquinas. Se recomienda buscar ayuda de ex-
tejido) para lograr una buena definición. Y se debe escoger
pertos en la materia para poder seleccionar una buena
la emulsión correcta en cuanto a la resistencia mecánica y
máquina, ya que la serigrafía, por ser un proceso muy noble,
química se refiere.
tolera la aparición de máquinas “hechizas” de muy mala calidad y bajo costo que en los últimos años se han convertido
6. Tintas: La impresión depende en gran medida de la ca-
en una variable más del desprestigio de la serigrafía.
lidad de las tintas ya que son ellas las que finalmente dan el colorido y la definición final, se deben tomar en cuenta
9. Factor Humano: Es muy importante capacitar adecua-
los siguientes factores principales:
damente a los involucrados en el proceso. La serigrafía es
• Adherencia: Se debe escoger la serie de tinta adecuada para
un oficio y una técnica. Hoy en día, numerosos adelantos
el sustrato. Hay que tener cuidado ya que el PE y PP requieren
técnicos han permitido industrializar a la serigrafía, pero
un tratamiento previo (flama, corona o plasma) a la impresión
aún así se requiere de personal cuidadoso, muy detallista
para lograr una adecuada adherencia de la tinta.
y siempre abierto a aprender más, porque la serigrafía evo-
• Tixotropía.- Capacidad de definición que tiene una tinta.
luciona todos los días. Con estos argumentos y reflexiones
• Pigmentación.- La manera más fácil de bajar costos a
podemos dar por concluido el tema de la serigrafía. Espero
una tinta es por medio de la concentración y calidad de los
que ante este panorama el lector pueda tener una visión
pigmentos, es por ello que se debe escoger una tinta con
más clara de la serigrafía y darle su justo valor. De ese
una pigmentación adecuada.
modo podrá obtener el máximo provecho del proceso se-
• Estabilidad y Calidad.
rigráfico para el decorado de sus plásticos. GUIA GRAFICA 33
G serigrafía
Fundamentos serigráficos Marcos y Mallas La base de una exitosa impresión serigráfica es una pan-
y la escogencia de los materiales y componentes adecua-
talla bien hecha. En esta primera entrega de una serie de
dos es otro aspecto primordial. En estas páginas presen-
artículos, aprenderemos los factores que se deben tener
taremos los diferentes tipos de marcos y telas de malla y
en cuenta al escoger marcos y mallas para la serigrafía.
descubriremos cómo escoger aquellos que sean correctos
La preprensa es la base sobre la cual se realizan todos los
para usar con su equipo y sus aplicaciones.
trabajos de serigrafía.
Selección del marco La falta de capacidad para manejar las variables en la pre-
El marco es una herramienta importante en el proceso de
prensa conlleva en forma inevitable a problemas en las si-
producción. Al seleccionar un sistema de fabricación de
guientes partes del ciclo de producción. La selección de
pantallas, incluyendo la pantalla, usted está fijando el tope
marco y malla es una de las primeras decisiones que ten-
de rendimiento de la pantalla para siempre. Esta decisión
drá que tomar en la preprensa al alistarse para un trabajo,
no se debe tomar a la ligera. Si el sistema no puede cumplir con los requerimientos de calidad, no es mucho lo que se puede hacer si no se cambia a otro sistema. Su pantalla determina la máxima velocidad de producción de calidad y, en últimas, su rentabilidad, por esto, un sistema que limite la capacidad no es una buena adquisición. Escatimar en esta importante inversión le significará una baja calidad de impresión y sólo le costará dinero en clientes perdidos y trabajos rechazados. Escoja algo que exceda los requerimientos de trabajo actual para que pueda pensar en futuras expansiones; además, conocer los requerimientos de los marcos es necesario con el fin de tomar decisiones prudentes. A continuación examinaremos algunas de las consideraciones más importantes que deberá tener en cuenta al seleccionar el marco adecuado
Al decidir cuál tipo de marco es mejor para su taller, recuerde que los requerimientos principales del marco son la rigidez, la estabilidad bajo tensión, que sea cuadrado y sus lados paralelos.
34 GUIA GRAFICA
para cada trabajo.
serigrafía G
Problemas por mala calidad de marcos
usados en la industria. Son fáciles de construir, lo cual sim-
El marco es una herramienta vital en el proceso de la seri-
plifica el entrenamiento y puede llevar a pantallas más con-
grafía. El uso de marcos de mala calidad puede causar una
sistentes. Las pantallas estáticas no se pueden retensionar
cantidad de problemas mayores como:
después de su estiramiento. Debido a la naturaleza de la
• tensión inconsistente
tela de la pantalla, la pérdida de tensión ocurre en la malla
• incapacidad de soportar tensión
durante cierto tiempo hasta que las fuerzas se estabilizan.
• deficiente adhesión de la malla al marco
Los marcos estáticos no permiten la compensación de
• malla que se rompe durante la tensión
esta pérdida de tensión. La calidad de los marcos estáticos
• variación fuera de contacto, causa de inconsistencia en
estirados depende en gran grado del sistema de estira-
el color y la reproducción de la imagen.
miento y el marco empleado para tensionar la malla. Algu-
• necesidad de alta presión de la manigueta, causa de de-
nos sistemas sencillamente no están diseñados para
terioro de malla y y distorsión en la impresión
maximizar la tensión de la malla y, por ende, no pueden
• grosor inconsistente de emulsión, causa de variación en
producir pantallas que cumplan con altos estándares de
color y reproducción de imagen
calidad. Un sistema de estiramiento neumático de alta ca-
• mal registro
lidad produce pantallas comparables a las retensionables;
Al decidir cuál tipo de marco es mejor para su taller, recuerde que los requerimientos principales del marco son la rigidez, la estabilidad bajo tensión, que sea cuadrado y sus lados paralelos. Los marcos también deben ser livianos para su fácil uso y resistentes a los químicos que se usan en el proceso de impresión. La capacidad del marco para soportar la malla tensionada es un aspecto crítico. Una vez transferida completamente la tensión de la tela al marco, éste debe resistir la deformación bajo tensión mientras mantiene al mismo tiempo la tensión deseada. La tensión de la pantalla afecta directamente la calidad y el registro de la impresión, lo cual significa que el marco, de hecho, influye directamente en los resultados de la impresión. El tipo de sistema del marco, la fuerza, tamaño, costo y compatibilidad de procesamiento del marco son todos factores que debemos considerar. Primero discutiremos los tipos
sin embargo, no es posible retensionar la malla. Usando
de sistemas disponibles.
marcos estáticos, un adecuado equipo de tensionamiento y procedimientos consistentes es posible realizar exitosa-
¿Estáticos o retensionables?
mente trabajos de alta tolerancia.
Hay un debate entre los expertos de la industria acerca de la idoneidad de los marcos estáticos para la impresión de gráficos
Marcos retensionables.
de alta tolerancia como la cuatricromía. La diferencia de opinión
Los marcos retensionables son a menudo la opción prefe-
se centra en el nivel de tensión y la estabilidad inherente a los
rida para aplicaciones de impresión de alta tolerancia y
dos sistemas. En lugar de alimentar esta discusión aquí, más
multicolores. La capacidad de retensionar la malla cuando
bien nos concentraremos en los hechos acerca de cada tipo de
se requiere produce pantallas más consistentes y estables
marco para que usted decida cuál es el mejor para su operación.
a tensiones mayores en comparación con el sistema estático. Los marcos retensionables permiten que la malla
Marcos estáticos - Estos sistemas de marco estático o mar-
sea endurecida por medios mecánicos hasta un punto de
cos de estirar y pegar (stretch-and-glue) son ampliamente
tensión alto. Este proceso de endurecimiento por medios GUIA GRAFICA 35
G serigrafía
mecánicos tiene lugar cuando la malla es utilizada, reten-
marco deben ser lo suficientemente fuertes como para re-
sionada y vuelta a usar. El endurecimiento es básicamente
sistir esta fuerza. De hecho, algunos sistemas de tensio-
una estabilización de la tensión, por lo que la diferencia de ten-
namiento pandean por anticipado los lados del marco
sión entre el comienzo y el final de una tirada de impresión dis-
antes de fijar la malla, aplicando fuerza en los lados.
minuye después de cada retensionamiento y posterior uso. El resultado es un mayor control sobre la tensión que lo que ofre-
Esto reduce la pérdida de tensión después de adherir la tela.
cen los marcos estáticos. Sin embargo, los retensionables po-
Para ver el arqueamiento del marco, coloque un borde recto
seen una curva de aprendizaje más alta que los sistemas
(lo suficientemente largo como para tocar ambas esquinas) a
estáticos y generan más potencial de error del operario.
lo largo del borde de un marco vacío. Mida el tamaño de la separación. Luego estire la tela en el marco normalmente y mida el tamaño de la separación de nuevo. La torsión y el combamiento ocurren cuando al menos una esquina se levanta por la fuerza de la tensión, comprometiendo la planura del marco. Este tipo de distorsión de marco causa problemas de variación de la presión de la manigueta, depósito de tinta desigual, distorsión en la imagen, grosor irregular del esténcil, y distancias variables de contacto alrededor del marco al ser montado en la prensa. Deshágase de los marcos distorsionados o asuma el alto costo de los problemas de impresión. Coloque sus marcos en una mesa plana antes de llevarlos a la prensa para notar si están combados o torcidos. ¿Hay marcos excesivamente combados? Si es así, reemplácelos con nuevos para evitar problemas de impresión.
Resistencia del marco La resistencia del marco es una de las características más importantes debido a que mantiene el marco estable y le permite soportar tensiones altas sin deformarse. Si los marcos carecen de la fuerza necesaria, pueden ocurrir tres tipos de distorsión: arqueamiento, torsión, y combamiento.
Los positivos son el alma de la impresión, un buen positivo es primordial para obtener una buena calidad de impresión ya que la máquina va a reproducir exactamente lo que se encuentra en el positivo
Estos fenómenos pueden verse tanto en los marcos estáticos como en los retensionables. Demos un rápido vistazo
Perfil del marco
al significado de cada término.
La resistencia del marco está determinada básicamente por el perfil y la composición del marco. El perfil del marco
El arqueamiento ocurre cuando los lados del marco se do-
se refiere a su forma, tamaño y grosor de pared. El perfil
blan hacia el centro bajo la fuerza de la malla tensionada.
correcto está determinado por el tamaño general del marco
Ocurre en todos los marcos hasta cierto grado, pero el ar-
de la pantalla, el material del cual está hecho, y el nivel de
queamiento excesivo puede causar una pérdida de tensión
tensión deseada. Los marcos más grandes requieren más
en el centro de la malla. El arqueamiento puede también
soporte estructural, y por tanto, mayores perfiles de marco
reducir la tensión de los hilos lo suficiente como para cau-
que los marcos más pequeños. Las tensiones mayores
sar distorsión en los bordes de la pantalla. Los lados del
pueden requerir un mayor perfil de marco también. Los
36 GUIA GRAFICA
serigrafía G
marcos de pantallas vienen en diferentes formas que mejoran la resistencia general. Los marcos que contienen soportes cóncavos o convexos o interiores de pared presentan una mayor integridad estructural y, por lo tanto, pueden soportar mejor las tensiones. Los perfiles cuadrados y rectangulares son los más comunes. En general, los marcos de pantalla de 25,4cm de ancho pueden emplear un perfil de marco cuadrado de 3,8cm; las pantallas hasta de 76cm de ancho, un perfil de 5cm, y las pantallas mayores de 76,2cm, un perfil de 2x6,35cm o de 2x10,16cm. Los proveedores de marcos recomiendan límites de tamaños para la resistencia específica de cada perfil. También indi-
perfiles. En general, los marcos de este tipo son poco cos-
can las tensiones máximas que toleran sus marcos.
tosos. Resisten la corrosión y el combamiento, son fáciles de limpiar, no se oxidan y tiene larga vida. Son ideales para
Composición del marco
todos los tamaños entre pequeños y grandes. Si usted
Para aplicaciones simples, la madera puede ser una opción
está considerando usar marcos de aluminio, debe saber
aceptable, siempre y cuando los marcos estén bien cons-
que la superficie de adhesión del marco debe ser prepa-
truidos y sellados y las pantallas estén apropiadamente es-
rada antes de que el adhesivo se adhiera, y el marco debe
tiradas. Los marcos de madera deben tener una junta de
ser sometido a la eliminación de desechos después de
caja y espiga en las esquinas para máxima resistencia y
cada uso. Inicialmente, estos marcos cuestan de dos a
estabilidad; también deben tener una capa de sellador
cuatro veces más que los de madera, no son tan fuertes
antes de usarlas.
como el acero, y pueden sufrir por la exposición a los ácidos y álcalis. Los marcos de acero están entre las compo-
La impresión no crítica, cuando no se necesita un registro estre-
siciones más estables y fuertes. Son ampliamente usados en
cho, puede verse favorecida con el uso de marcos de madera
la impresión electrónica y para otros trabajos de alta tolerancia.
de buena calidad. Para los impresores textiles, los marcos de madera pueden resultarles costo-efectivos debido a la posibilidad de almacenarlos para más de un pedido. No obstante, la impresión textil cuatricromática puede ser abordada más efectivamente empleando marcos retensionables o estáticos de metal. Los marcos de madera son económicos, livianos y fáciles de manejar, reciclar y desechar; son fáciles de hacer, y receptivos a la fijación de la malla. El lado débil de los marcos de madera es que son estructuralmente débiles, propensos al combamiento y arqueamiento, absorben agua y tintas o químicos, y se hinchan y encogen rápidamente debido a la exposición al agua y a los cambios en la temperatura y humedad. Estos marcos poseen
Es muy importante capacitar adecuadamente a los involucrados en el proceso. La serigrafía es un oficio y una técnica.
limitaciones en su capacidad de soportar tensión y registro, y son conocidos por su comportamiento inconsistente. Por último,
Ofrecen una larga vida si están protegidos, buena resistencia
ofrecen una vida más corta que los marcos metálicos y no son
a golpes, un área de sección cruzada más pequeña que el alu-
apropiados para tamaños de pantalla grandes. El aluminio es el
minio, conductividad eléctrica, alta resistencia, y resistencia al
material de marco más común, adecuado para la mayoría de las
combamiento. Por otro lado, los marcos de acero son pesa-
aplicaciones gráficas. Los marcos de aluminio pueden ser usa-
dos, propensos a la oxidación, deben ser revestidos o encha-
dos para todo tipo de malla, son livianos, soportan alta re-
pados para prevenir la corrosión, y deben ser sometidos a la
sistencia a la tensión y están disponibles en muchos
eliminación de desechos después de cada uso. GUIA GRAFICA 37
G impresión
Postcript sobreimpresiòn Sobreimprimir y calar en imprenta
ejemplo, el verde se consigue sobreimprimiendo cantida-
La impresión en litografía offset utiliza cuatro tintas trans-
des de amarillo con otras de cian. Pero, si lo que se busca
parentes (en colores cian, magenta, amarillo y negro, a los
no es imprimir un color verde sino, por ejemplo, imprimir
que llamamos "colores primarios" de cuatricromía) para
un círculo en cian, antes de imprimir es necesario quitar,
cada una de las cuales se prepara en la fase de preimpre-
extraer o, como se dice en jerga de artes gráficas, "calar"
sión una plancha sobre la que se reflejan, de diversos
(knockout), la parte en la que queremos impedir la impre-
modos, las zonas que hay que imprimir.
sión del amarillo.
Los colores originales se reconstruyen después en la fase de impresión, cuando se imprimen las partes marcadas de cada plancha con su tinta respectiva. Este procedimiento se llama "imprimir por separaciones (de color)" y cada plancha refleja una separación distinta.
Hay que tener mucho cuidado con no confundir los conceptos que intervienen al hablar de separaciones y sobreimpresión
Todos los colores finales obtenidos de este modo son llamados "colores (compuestos) de cuatricromía" o "colores de proceso". Para conseguir estos colores de cuatricromía,
La sobreimpresión tiene un sentido intuitivo sólo si se aplica a
las tintas se van sobreimprimiendo (es decir: se imprime
cada una de las tintas, es decir a los colores primarios de cua-
una tinta encima de donde se ha impreso ya otra). Así, por
tricromía (cian, magenta, amarillo y negro), de un dispositivo de impresión que separa físicamente los colores, lo que ocurre precisamente con las máquinas offset. La sobreimpresión de dos colores compuestos de cuatricromía (cada uno de ellos formado a su vez por dos colores primarios de cuatricromía) no tiene un significado tan intuitivo y usualmente en offset no se puede hacer si no es imprimiendo la página una vez, cambiando las planchas y dando una seguna pasada a la misma página. Además de las tintas cian, magenta, amarilla y negra, una máquina offset puede utilizar además una o más tintas especiales (que dan origen a los colores directos).
La sobreimpresión de dos colores compuestos de cuatricromía no tiene un significado tan intuitivo y usualmente en offset no se puede hacer si no es imprimiendo la página una vez cambiando las planchas y dando una seguna pasada a la misma página
38 GUIA GRAFICA
Estas tintas sí pueden sobreimprimir (entre sí y con colores de cuatricromía).
impresión G
El modelo de imagen PostScript y PDF
• Separación
PostScript es un lenguaje de programación basado en un mo-
Es una imagen monocromática (es decir: De niveles de gri-
delo de imagen (imaging model) opaco. Un fichero PostScript
ses) que refleja la contribución de una tinta concreta a la
es un programa que debe ser interpretado (es decir: Ejecu-
imagen final. Hay una por cada tinta (conceptualmente tinta
tado) en el RIP.
= separación). o Separaciones primarias: (o de cuatricromía o de proceso)
Eso quiere decir que en PostScript todos los objetos tie-
Las relaccionadas con las tintas primarias.
nen un color y que cada objeto cubre por completo los
o Separaciones de colores directos: Las relacionadas con
objetos que pueda haber debajo suyo. En otras pala-
cualquier una tinta directa.
bras: Cualquier instrucción de trazar un objeto lo hace en modo "opaco", no transparente (sí lo sería si los co-
• Plancha
lores subyacentes sí aparecieran).
Una por cada separación (conceptualmente separación = plancha).
PDF es un formato de fichero en el que se adoptó el mismo modelo de imagen hasta su versión 1.3 (ésta incluida). A partir de la versión 1.4, se adoptó un modelo de imagen transparente, en el que el último objeto dibujado puede dejar entrever en diferentes cantidades (de todo a nada) los objetos colocados debajo. Un fichero PDF contiene los resultados de la ejecución de un fichero PostScript, escrito en un lenguaje muy similar al PostScript (pero no de programación).
La separación de colores en PostScript Para simplificar, sólo hablaremos de colores de cuatricromía (es decir: De aquellos definidos en el espacio de color
Un CMYK sobre un CMYK cala siempre. Por eso, con dos colores compuestos de cuatricromía, la sobreimpresión equivale a no sobreimprimir.
"/DeviceCMYK") más colores directos (es decir: Los definidos en el espacio de color "/Separation").
• Color
Hay que tener mucho cuidado con no confundir los con-
o De cuatricromía:
ceptos que intervienen al hablar de separaciones y so-
• Compuestos de cuatricromía: (o de proceso) se especi-
breimpresión, que son:
fican mediante porcentajes de las cuatro tintas primarias; por ejemplo 10C 0M 0Y 5K, que se sobreimprimen.
• Tinta
• Los cuatro colores primarios: Se corresponden cada uno
o Tintas primarias: (o de cuatricromía o de proceso) Son
de ellos con una única tinta primaria: Cian (100C 0M 0Y
siempre cuatro, identificadas con los nombres cian (Cyan),
0K), magenta (0C 100M 0Y 0K), amarillo (0C 0M 100Y 0K),
Magenta (Magenta), amarillo (Yellow) y negro (Black). Siem-
negro (0C 0M 0Y 100K) (conceptualmente color primario =
pre están presentes.
tinta primaria). o Directos: Se especifican con porcentajes de colores di-
o Tintas directas: Son tintas identificadas con un nombre
rectos; por ejemplo 30% AdobeGreen.
propio (como "AdobeGreen"). Si los nombres fueran Cyan, Magenta, Amarillo o Cian se trataría en realidad de un color
• Espacio de color
primario. Pueden no estar presentes.
Es decir las especificaciones de las tintas en función de las cuales se define un color y también el conjunto de todos los colores definidos de este modo. GUIA GRAFICA 39
G impresión
o El espacio "/DeviceCMYK" que siempre está presente.
mía tiene estos efectos:
Es el espacio de todos los colores de cuatricromía.
• Se eliminan (calan) todas las separaciones de otros es-
• Se basa exactamente sobre las cuatro tintas primarias.
pacios de color; es decir: De las separaciones que no son
• Un color en este espacio se define con cuatro porcentajes.
CMYK (colores directos).
o Opcionalmente puede existir uno o más espacios "/Se-
• La marca como opaco sobre cualquier separación CMYK
paration". Cada uno de ellos constituye un esacio por su
de la contribución de correspondiente tinta. impresión de
propia cuenta.
una zona de color directo tiene estos efectos:
• Un espacio de este tipo se basa exactamente sobre una
• El calado (eliminación) de todas las separaciones de los
sóla tinta directa.
otros espacios de color (entre las que se hayan las sepa-
• Un color en este espacio de color se define con un
raciones CMYK).
sólo porcentaje. Inicialmente ninguna separación con-
• La marca como opaco en la propia separación de la con-
tribuye; es decir: Están vacías. La preparación de cada
tribución que hace la tinta.
separación (sea o no primaria) se hace aplicando al área
Esta regla se aplica con la convención (llamada full over-
afectada la contribución correspondiente de forma mo-
print) de que si la contribución que hace la tinta que se va
nocromática y opaca (eso es lo natural en PostScript)
a imprimir es 0%, se marca en la separación correspon-
en una cantidad (de 0 a 100%) que viene indicada en la
diente una cantidad 0 de tinta, lo que tiene por efecto la
composición por tintas del color.
cancelación de lo que pudiera haber.
La preparación de las separaciones on-host debe ha-
Más abajo, se ve un ejemplo en cuatro separaciones de cua-
cerse según la note técnica de Adobe 5.044 Convencio-
tricromía y dos separaciones de colores directas. La imagen
nes en las separación de color (technote Adobe 5044,
se compone en principio de tres rectángulos horizontales, uno
Color Separation Conventions. Su primera versión es de
de cuatricromía y dos de colores directos distintos.
1989 y la definitiva es de 1996). La expresión separaciones onhost significa que la separación la hace una aplicación (separación estilo Nivel 1: Level 1-style separation) en contraste con la separación en el RIP (in-RIP, separación estilo Nivel 2: Level 2style separation).
Imprimir sin sobreimpresión En lenguaje PostScript, la sobreimpresión la controla el
Arriba está el resultado final en color compuesto. A la derecha
operador setoverprint, anticipado en la mencionada
se ven las respectivas separaciones. En la fila inferior se puede
nota técnica 5.044 y presente oficialmente en las espe-
ver que sucede si añadimos dos rectángulos verticales que no
cificaciones del Nivel 2 del Lenguaje PostScript (de
sobreimprimen (es decir, setoverprint = false).
1991). Los valores de ese operador pueden ser verdadero (True) o falso (False). Si para una zona se ha deter-
El primer rectángulo vertical es un color compuesto de
minado el valor del operador setoverprint como falso, no
cuatricromía y, según las reglas, es opaco sobre todas las
debe haber sobreimpresión. El objeto afectado debería im-
separaciones de cuatricromía y cala sobre las separacio-
primirse calando (es decir: Sin nada visible debajo).
nes de color directo.
La impresión de un area de color compuesto de cuatricro40 GUIA GRAFICA
impresión G
El segundo rectángulo vertical es un color directo y, según
espacio de color actual (sin importar si la operación de pin-
las reglas, cala sobre todas las separaciones excepto las
tado está a punto de pintar sólo 0% de una tinta en una o
suya propia, donde va marcado como opaco.
más planchas). A continuación, pinta. Se puede espresar de forma distinta pero equivalente: La tinta de un espacio
Separaciones sin sobreimpresión.
de color (espacio de color en el sentido PostScript), cala
Nota: Las reglas anteriormente indicadas se pueden expre-
las tintas del propio espacio y sobreimprime las de los
sar con otras palabras. Olaf Drümmer, por ejemplo lo ex-
otros espacios. Gusten o no, intituitivas o no, esas son las
plica así: "Se hace el calado de todas las separaciones y
reglas del PostScript. El punto clave es que si una tinta de
después se aplican las contribuciones a las separaciones correspondientes". Eso es correcto, pero no evidencia la diferencia que existe entre el verdadero calado (knockout) y la marca de una aportación 0%. Son cosas distintas aunque lleguen a un mismo resultado. Y esto es, como veremos, una cuestión crucial.
Dos métodos de sobreimpresión en PostScript Nivel 3
cuatricromía vale 0, en la separación correspondiente va
Cuando setoverprint es verdadero, la regla PostScript es
marcado el color 0%, por lo que se ejecuta el calado.
esta: El calado (knockout) que se hacía en el caso anterior
Según estas reglas:
(sin sobreimpresión) ya no se hace. Lo demás es como
• Un cian (100C 0M 0Y 0K) colocado sobre un allo (0C 0M
antes: Se aplican las contribuciones opacas teniendo
100Y 0K), cala.
en cuenta que si la contribución es 0%, se marca una
• Un texto negro (0C 0M 0Y 100K) situado sobre un fondo
cantidad 0 de tinta, lo que tiene por efecto la cancela-
de cuatricromía, cala.
ción de lo que pudiera haber. Rescribiendo la regla del
• Un texto blanco (0C 0M 0Y 0K) sobre un fondo negro (0C
primer sentido del calado:
0M 0Y 100K), cala.
• Los colores de cuatricromía se marcan como opacos sobre todas las separaciones CMYK de las tintas en las
Resumiendo: Un CMYK sobre un CMYK cala siempre. Por eso,
que participan.
con dos colores compuestos de cuatricromía, la sobreimpresión
• Los colores directos se marcan como opacos en la propia
equivale a no sobreimprimir. Dos colores compuestos de cuatri-
separación de la tinta que les corresponde.
cromía no pueden sobreimprimir (porque pertenecen al mismo espacio de color PostScript).
También en este caso tenemos que aplicar la convención full overprint, según la cual si la participación de una tinta
Los colores directos pueden sobreimprimir, ya sea entre ellos o
es 0%, se marca una cantidad 0% de tinta, lo que tiene
con colores de cuatricromía, ya que en ambos casos pertenecen
por efecto la cancelación de lo que pudiera haber. Veamos
a espacios de color distintos. Dos colores definidos en el mismo
lo que ocurre en el ejemplo anterior si se ha marcado se-
espacio "/DeviceN" no pueden sobre imprimir (porque pertenecen
toverprint = true (es decir, con sobreimpresión).
al mismo espacio de color). Nota: Algunos RIPs no admiten (y subsiguientemente ig-
Separaciones con sobreimpresión.
noran) el operador PostScript setoverprint. En ese caso, es
Olaf Drümmer expresa así las reglas arriba mencionadas:
como si setoverprint = false. para aquellos dispositivos que
Al pintar algo, elimina sólo lo que haya en las planchas a
lo admiten, si setoverprint = true, las separaciones inRIP
las que la operación de pintado se enfoca por medio del
de nivel PostScript 2 siguen las reglas arriba mencionadas. GUIA GRAFICA 41
G carteleria
Cómo optimizar su negocio con letreros LED
A
horre energía y renueve la imagen corporativa.
voca un gran magnetismo. Transmiten información de ma-
Los letreros electrónicos en tecnología LED de
nera clara y actualizada, llegando de manera homogénea
Multiled muestran mensajes alfanuméricos en di-
a gran número de personas de forma continua en diferen-
ferentes tipografías, gráficos, secuencias, temperatura,
tes idiomas. Comunican a diferentes distancias de manera
hora y fecha o animaciones. Transmiten información de ín-
silenciosa, más allá del ruido ambiental. Son utilizados
dole general y de último momento. Puede introducir y mo-
también como una herramienta de señalización eficaz. Se
dificar los datos a difundir en forma dinámica. El contenido
ubican en lugares estratégicos de su negocio. Son ideales
puede ser modificado de forma remota haciendo una comunicación más personalizada. El movimiento generado destaca a los letreros como un centro de atención que pro-
Los letretos de tecnología LED contribuyen a localizar su establecimiento a distancia, compitiendo favorablemente con respecto a su competencia para informar y promocionar. Permiten comunicar con claridad en cualquier momento del día: a plena luz y de noche. Venden las 24 horas. Por su dinámica, incrementan sus ventas. Contribuyen a localizar su establecimiento a distancia, compitiendo favorablemente con respecto a su competencia. Ofrecen y explican el servicio. Informan e indican, convirtiéndose en un gran nexo con el público. Los letreros electrónicos revolucionan su negocio, al combinar información útil a los ciudadanos con ofertas y servicios.
42 GUIA GRAFICA
carteleria G
Son muy livianos, atractivos y no requieren mantenimiento.
No generan inconvenientes al instalarlos en cualquier
Contribuyen a incrementar la imagen de marca con una
vehículo. Tienen la capacidad de 32.000 caracteres y 10
percepción de vanguardia.
tipos de letra. Se utilizan como publicidad en vehículos o en colectivos.
Características técnicas: • Bajo consumo. Consumen 10 veces menos de energía
• Combi: se usan para exterior o para interior en empresas
eléctrica que una bombilla tradicional.
de turismo y en restaurantes. Combinan el texto de los le-
• LEDS de alta eficiencia con un estimado de 120.000
treros electrónicos con las imágenes de los productos. Son
horas de uso.
el complemento ideal para atraer al público a conocer los
• No requieren mantenimiento.
productos y el mejor medio publicitario para el comercio.
• Muy livianos. • Alta definición.
• Letreros Grandes: especialmente diseñados para exterior.
• Portátiles.
Generan un alto impacto visual. Exhiben texto, animaciones, hora y fecha o gráficos monocolor, multicolor o fullcolor. Tienen
Se puede elegir entre letreros para:
la capacidad de 32.000 caracteres y 10 tipos de letra.
Interior: Pasamensajes, Doble línea, Multilínea o Multicolor. Todos ellos tienen la capacidad de 32.000 caracteres y 10 tipos de letra o más. Exterior: Sus LEDS están diseñados con la tecnología de Hiper Brillo, que permite contrarrestar las fuentes de luz externa, las cuales pueden llegar a afectar la visión del mensaje. Son capaces de resistir la humedad, la lluvia y el calor intenso. Pasamensajes, Doble línea, Multilínea, Multicolor, Grandes. Todos ellos tienen la capacidad de 32.000 caracteres y 10 tipos de letra o más. La empresa fabrica carteles en distintas medidas y para Publicitarios:
múltiples aplicaciones: centros educativos, cines y teatros,
Multiled le ofrece la oportunidad de tener su propio medio
comercios, concesionarias de autos, vidrieras, salones de
de comunicación.
venta, hoteles, hospitales, salones de convenciones, congresos, exposiciones y eventos, vía pública.
• Minicompac: son para interior y presentan letras, gráficos y efectos visuales. No poseen cableado, son livia-
Aprovecharon las grandes ventajas de estos displays:
nos y recargables. Cualquier persona los puede llevar.
Coca Cola, Tienda León, Hotel Edén de Colombia, Perso-
Con estos letreros el mensaje puede llegar a todos los
nal, la Municipalidad de San Isidro, la Conferencia Estrate-
destinos. Son cómodos y tienen un alcance de hasta 20
gas, la exposición de Gustavo Masó sobre Charly García
metros de visión. Su batería recargable hace que tenga
en el Centro Cultural Recoleta (donde los letreros descri-
22 horas de autonomía.
bieron epígrafes y textos complementarios a las obras), el teatro Multiteatro y Paseo La Plaza entre otros.
• Vehicular: ideales para publicidad móvil electrónica vehicular. Muestran mensajes en cualquier vehículo, permitiendo que
Los diferentes modelos diseñados por Multiled se adaptan
la información llegue a su público. Por su diseño pueden
a la necesidad de sus clientes. Confiar en la experiencia
soportar vibraciones de movimiento.
de la empresa es acertar, sin duda alguna. GUIA GRAFICA 43
G pre impresión
Problemas con los degradados al filmar
¿Porqué causan tantos problemas las máscaras curvadas
con curvas, el programa de dibujo vectorial crea docenas
y los degradados y fusiones complejos? La respuesta yace
o cientos de descendientes de ese objeto curvo, cada uno
en el corazón de las filmadoras, que suelen ensamblar los
de los cuales se construye a su vez a base de montones
objetos PostScript mediante una ingeniosa combinación
de esos que ya sabemos.
de formas trapezoidales simple. Al recurrir a estas formas geométricas básicas, la filmadora puede reproducir un ob-
La filmadora se encarga de la tarea de calcular los cientos
jeto PostScript con bastante eficacia, sin importar lo com-
o miles (o millones) de trapezoides que forman ese simple
plejo que sea.
y adorable degradado. Es difícil predecir cuanto tardará en imprimirse un sólo degradado. Incluso una filmadora de úl-
Muchas filmadoras usan trapezoides simples como piezas
timo modelo puede entrar en coma con esa carga, en-
de construcción para ensamblar los objetos PostScript; así
viando un mensaje de error y negándose a imprimir.
siete trapezoides pueden dibujar un pequeño círculo. Si es Las formas con muchos detalles y curvas requieren una
Con todo esto en mente, se pueden hacer cuatro cosas para evitar esa temida llamada de última hora:
gran cantidad de trapezoides.
1. Aumentar la curvatura del dispositivo (inglés: flatness).
pequeño, el ojo no llega a percibir los bordes escalonados.
Esto permite a la filmadora un cierto margen de error al Un círculo de buen tamaño puede necesitar miles de ellos
construir los objetos PostScript, que pueden ser un poco
para reproducirse de forma perfecta. Como es obvio,
menos perfectos y aún así verse bien. Con las resoluciones
cuanto mayor sea el número de trapezoides que compo-
a las que trabajan las filmadoras, el aumento del valor de
nen una imagen, mayor será la carga que soporte la fil-
curvatura puede llegar a reducir el número de trapezoides
madora…y ahí es donde aparece el bloqueo. Una
necesarios en un 90% sin que haya un efecto visible.
filmadora de 2.400 ppp representa con 45 trapezoides un símbolo de un punto con un degradado.
Al aumentar la curvatura del dispositivo un poquito, el número de trapezoides que forman el símbolo de un punto
El mero tamaño de los números puede volverse mareante.
baja hasta 21. Ahora los trapezoides son mucho más bas-
Cuando se hace un degradado basándose en un objeto
tos, pero la forma aún conserva detalle suficiente.
44 GUIA GRAFICA
pre impresión G
2. Tener sumo cuidado con los degradados radiales, los degradados o fusiones basados en objetos curvos y las máscaras de forma curva (estas máscaras sobrecargan la filmadora con una capa extra de trabajo además del trazado de trapezoides). 3. Avisar siempre al personal de preimpresión y de la fotomecánica cuando un trabajo contiene cosas de este tipo. A veces, hay ciertas medidas previas a la filmación que pueden aplicar en casos como estos. 4. Siempre que sea posible, crear los efectos de transiciones suaves, aerógrafo, degradados, fusiones y similares en programas de dibujo de mapa de bits como Photoshop. Las imágenes de mapa de bits son imágenes que no se ven afectadas por ste problema de trapezoides. Además, los degradados y fusiones suelen quedar mejor en programas de dibujo de mapa de bits que en programas vectoriales como Illustrator.
1. Usar un programa de tratamiento digital de imágenes En uno de estos programas se pueden superponer objetos y sus sombras, guardar el conjunto compuesto como una sola imagen y llevarlo al programa de maquetación. Esto requiere un poco de planeamiento de antemano, ya que la disposición de los elementos individuales dentro de la imagen no se puede modificar una vez dentro de la maqueta.
En un mundo perfecto también podríamos usar capas transparentes en programas de diseño. Sin embargo, los programas de diseño y maquetación deben seguir unas reglas PostScript que son bastante claras. En las maquetas no existe transparencia. Qué hacer y qué no hacer con los trazados de recorte La idea de las capas fue un gran acierto de Adobe Photoshop y de otros programas de tratamiento digital de imágenes, y por una buena razón. Estos programas permiten trabajar con capas de elementos en una imagen como si cada una de ellas fuera una hoja de acetato electrónico cuya posición y transparencia se pudiera ajustar a voluntad. En un mundo perfecto también podríamos usar capas transparentes en programas de diseño. Sin embargo, los programas de diseño y maquetación deben seguir unas reglas PostScript que son bastante claras. En las maquetas no existe transparencia. Para conseguir el efecto de imágenes fotográficas en capas hay dos elecciones:
2. Usar trazados de recorte Se puede usar un trazado de recorte PostScript para cada imagen. En teoría se pueden colocar tantas imágenes recortadas dentro de una maqueta como se necesiten. La realidad es que unos pocos trazados de recorte mal hechos pueden volver imposible de imprimir en una filmadora un fichero. Aquí está el problema potencial: En el esfuerzo por conseguir el aspecto más natural posible para imágenes con trazados de recorte, es tentador caer en la creación de trazados extremádamente detallados. Además, es muy usual también caer en la tentación hermana de girar o escalar imágenes con trazados de recorte. Desgraciadamente, ambas acciones pueden llevar al coma al mejor de los RIPs de una filmadora. Y cuando el RIP falla, la maqueta no se imprime.
GUIA GRAFICA 45
G pre impresión
Tres principios básicos para buenos trazados de recorte
para definir ese borde. No se debe intentar consguir deta-
1. Mantener los trazados de recorte tan breves y simples
lles finos en los bordes mediante trazados de recorte.
como sea posible. Hace falta una cierta experiencia para juzgar si una imagen 2. Aumentar la curvatura por lo menos hasta un valor de 4
con trazado de recorte se imprimirá bien. Si tiene dudas,
a 6 como norma general y nunca usar un valor cero. El au-
es mejor que pregunte a las personas encargadas de la fo-
mento de la curvatura crea biseles microscópicos en el tra-
tomecánica. Si tienes un fichero que contenga un trazado
zado de recorte, con lo que reduce enormemente los
de recorte largo o complicado, debería avisarles de ello al
cálculos que el RIP tiene que hacer.
entregarles el trabajo. A veces pueden tomar medidas para ayudar al RIP a completar la tarea.
3. No girar ni escalar imágenes con trazado de recorte en un programa de maquetación. Es mejor hacer estas ope-
¡Este @#%! documento no se imprime!
raciones de antemano en un programa de tratamiento di-
(Procedimientos de urgencia para lograr imprimirlo)
gital de imágenes.
Esta es una lista ordenada de las cosas que debe mirar o intentar cuando un documento no se imprime en una
La aplicación de estos principios conduce a estas ideas:
impresora. Está enfocado sobre todo a personas que
1. Cuanto más largo es un trazado de recorte, más simple
trabajen con documentos de artes gráficas o diseño,
debe ser.
pero muchas de las cosas que aquí se dicen pueden ser de aplicación general.
2. No hay que ser tímidos en aumentar la curvatura (inglés: flatness). Esta curvatura es el error permisible en la preci-
Aviso previo importante: La lectura de estas líneas no ga-
sión de un trazado expresada en píxeles del dispositivo de
rantiza que su problema se vaya a resolver. Y su autor
Hace falta una cierta experiencia para juzgar si una imagen con trazado de recorte se imprimirá bien. Si tienes dudas, es mejor que preguntes a las personas encargadas de la fotomecánica.
tampoco se hace responsable de los daños que puedas causar a tus documentos, programas, aparatos y persona si las sigues. Cualquier cosa que haga, lo hace por su cuenta y riesgo Si te fríes los dedos tocando enchufes, estropeas un aparato de varios cientos de euros (o su equivalente en tu moneda local) o pierdes un documento imprescindible para tu
impresión. Por eso, una curvatura de 6 píxeles en una fil-
trabajo, será responsabilidad tuya exclusivamente. Quedás
madora de 2.400 ppp quiere decir que estás dispuesto a
advertido. Dicho lo cual…
dar por buenos errores de 1/400 de pulgada en el trazado [1 pulgada = 2,54 cm.]. En la mayoría de las imágenes este
Problemas de impresora
valor es mucho menor que su misma resolución.
En la cadena formada por Impresora - cables - ordenador, el primer elemento que debe mirar es la impresora. Si la
3. Hay que evitar el uso de un trazado de recorte largo y
impresora no llega a encenderse o se enciende mal, mire
detallado cuando una mera edición de la imagen bastaría;
el cable de alimentación. Si tiene otro, cámbielo y com-
por ejemplo: en lugar de crear un trazado de recorte que
pruebe de nuevo el aparato. Entonces, si la impresora dis-
refleja cada islote de la costa en un mapa escaneado de
pone desde el mismo aparato de la posibilidad de imprimir
los Estados Unidos, es mejor editar la imagen para obtener
una página de prueba, hagalo. Si no imprime nada, el fallo
un buen contorno en la misma imagen.
es de la impresora. Ahora, antes de nada, apague la impresora y el ordenador, cuente diez, enciéndalos de nuevo
4. Si el detalle en los bordes es esencial en un objeto, es mejor usar un programa de tratamiento digital de imágenes 46 GUIA GRAFICA
y vuelva a intentarlo. Esta tontería hace milagros.
pre impresión G
Mire los sistemas de diagnóstico de la impresora (luces
Problemas de sistema
que parpadean, mensajes en pantallas de cristal, etc...). Si
El siguiente elemento en la cadena es el sistema opera-
dan error y no sabe que significan, use el manual. Si no dis-
tivo y su comunicación con la impresora. En el pro-
pone de manual, busca la página del fabricante en Internet
grama de textos más sencillo que tengas, escriba unas
y mira a ver si dispone de información al respecto. Los fa-
palabras y mándelo a la impresora. Un simple "hola",
llos más usuales son:
bastará. Si se imprime correctamente, quiere decir que,
• La impresora está "fuera de línea" (off-line). Apriete el
en principio, la impresora tiene sus controladores como
botón de On-line.
es debido y que debe pasar al siguiente apartado. Si no
• El cargador de papel está vacío, casi vacío o demasiado
es así, pruebe estas medidas:
lleno. Ponga la cantidad adecuada. • El papel está mal colocado o su tamaño o tipo son in-
• Los controladores (drivers) de la impresora están mal ins-
apropiados (demasiado grande, demasiado duro…). Pon
talados, no corresponden o se han corrompido. Borre la
ga el adecuado.
impresora y reinstálalos. Es mejor eliminar e instalar de
• La bandeja de papel no está bien metida (se ha forzado
nuevas que hacerlo sobre una instalación antigua. Reinicie
o no está metida hasta el fondo). Sitúela bien.
el ordenador y vuelva a intentarlo. Si hubiera controladores
• La tinta se ha agotado o está seca. Cambie la tinta y lim-
más modernos en la página web del fabricante, instalarlos
pie lo que proceda.
podría ser una buena opción.
• La tinta se ha cargado mal o no corresponde al modelo. Cámbiela • Los cabezales de impresión u otros sistemas están deteriorados (en este caso, llame al servicio técnico o sustituir las piezas correspondientes). • Los rodillos internos están atascados con trozos de papel o suciedad en general. Despéjelos si se cree capacitado. • Alguien ha tocado dentro de la impresora y ha dejado al-
Si finalmente consigue imprimir luego de quitar las fuentes, vaya reinstalandolas por lotes hasta que vuelva a fallar. Habrá localizado al culpable. Tire esa fuente y no la vuelva a usar.
guna pieza mal colocada o suelta. La impresora está mal cerrada. Revísela (Nunca toque dentro de una impresora
• Una causa muy usual de problemas la forman las fuentes
sin apagarla antes y sin desenchufar).
de tipos de procedencia "dudosa". Son esas tipografías gra-
Si la página de prueba se imprime, entonces el problema
tuitas conseguidas "de aquí y de allí" en Internet o de algún amigo. No proceden de fabricantes serios y por tanto no siguen criterios de calidad en su elaboración. Pueden dar muchísimos problemas, incluso al sistema operativo. Por si acaso, desactive todas las fuentes salvo las propias del sistema (que son imprescindibles para su buen funcionamiento). Renicie el ordenador e intenta de nuevo imprimir. Si lo consigue, vaya reinstalando fuentes por lotes hasta que vuelva a fallar. Habrá localizado al culpable. Tire esa fuente y no la vuelva a usar.
está más adelante en la cadena de aparatos. Compruebe
• El sistema operativo está deteriorado más allá de toda
que los cables de conexión entre la impresora y el ordena-
esperanza. Se comporta de forma errática incluso después
dor están bien conectados y son los adecuados. Lo mismo
de reiniciar. Ejecute las operaciones usuales de manteni-
vale para los cables de Red. En caso de duda, cambielos
miento (borrado de ficheros temporales, pasada de herra-
y vuelva a intentarlo (reinicia ordenador e impresora antes).
mientas de desfragmentacón de discos, pasada de GUIA GRAFICA 47
G pre impresión
antivirus, eliminación de programas residentes innecesa-
• ¿No logras imprimir nada? El programa se ha corrompido
rios...). Si todo eso no funciona, quizá debería plantearte
o el sistema operativo no se enterá de que está ahí. Des-
una reinstalación generalizada o reponerlo desde una ima-
instálalo, reinstálalo, reinicia el ordenador y vuelve a inten-
gen del disco duro hecha anteriormente con un programa
tar la impresión.
adecuado. Si después de una reposición y formateo total los problemas siguen, podría incluso estar ante un problema físico
• Si incluso despúes de esta medida tan drástica, no se imprime,
(RAM en mal estado, placa base defectuosa…) En este caso,
reinstale una vez más los controladores de la impresora. Si aún
obviamente, deberá buscarte otro ordenador hasta que pueda
así, insiste en no imprimir nada bien, reinstalar el sistema opera-
arreglar el suyo. Grabe el trabajo si puede y hagalo.
tivo podría ser una buena opción.
Problemas de programa
Problemas de documento
Si ha llegado hasta aquí, el siguiente sospechoso es el pro-
Puede que el documento en sí se haya corrompido (es
grama. Cree un documento nuevo que sea simple en dicho
decir que su complejo interior haya sufrido un daño en su
programa e intente imprimirlo. Si dispone de un documento
estructura casi irreparable). También puede ser que un ele-
anterior que sepa que se imprime sin problemas, inténtelo
mento del documento sea conflictivo o que un procedi-
Si se ha corrompido un archivo haga un nuevo documento en blanco. Copie el contenido del documento conflictivo en ese nuevo documento. Haga un "Guardar como...". e intente imprimir el nuevo documento. Si eso no funciona, vaya borrándole los elementos o partes que crea que pueden ser la causa del problema. con ése y mire a ver cómo sale. Si el documento de prueba
miento en su elaboración haya sido erróneo o improcedente.
sale bien, entonces el sospechoso pasa a ser el docu-
Haga lo siguiente:
mento que no se imprime. Si no es así, pruebe con estas
• Haga un nuevo documento en blanco. Copie el contenido
medidas:
del documento conflictivo en ese nuevo documento. Haga un "Guardar como...". e intente imprimir el nuevo docu-
• Muchos programas modernos tienen un fichero con las
mento. Si eso no funciona, vaya borrándole los elementos
"Preferencias" de uso (Photoshop, Quark XPress, Illustra-
o partes que crea que pueden ser la causa del problema.
tor...) No es raro que estas se estropeen. Tírelas, reinicie el
Los sospechosos habituales son los gráficos de cualquier
programa y vuelva a intentar la impresión.
tipo o, en su ausencia, los cuadros complejos de texto. Cuando consiga imprimir así, habrá encontrado el ele-
• ¿Se ha fijado si su impresora admite el tipo datos que le
mento conflictivo: El último que borraste.
estás enviando? Es decir, no le estará enviando datos PostScript (Quark XPress, por ejemplo) a una impresora no
• Si el documento es de Quark, ábralo una vez apretando la
PostScript, ¿verdad? No le pida peras al olmo. Tampoco
tecla Ctrl (Windows) o Cmd (Mac). Así actualizará las imáge-
le pidas que haga más de lo que puede ni que lo haga más
nes. Sálvelo y ciérrelo. Vuelva a abrirlo apretando la tecla Alt
deprisa de lo que puede.
(Windows) o Opción (Mac). Intente imprimirlo ahora.
48 GUIA GRAFICA
pre impresión G
Problemas de objeto Bueno, si ha llegado a este punto, es que el documento tenía un objeto o secuencia que lo volvía problemático y ya lo has localizado. La cuestión ahora es si puede prescindir de él (lo más fácil y conveniente) o si tiene que arreglarlo de algún modo. Si tiene que arreglarlo, estas son algunas soluciones habituales:
Busca en Internet documentación sobre tu problema. Usa las claves del resumen para buscar. Ten en cuenta que demasiadas claves restringen demasiado la búsqueda y demasiado pocas no ayudan lo bastante. • Si se trata de un documento en colores de Illustrator, Quark o Freehand, compruebe que no estás usando definiciones de color mezcladas (RGB con CMYK y tintas directas). Pudiera ser que eso confunda al programa. • Si está en un programa de dibujo vectorial, situe el valor de curvatura (flatness) en un valor un poco más alto (que será menos complicado de procesar). A lo mejor el objeto era demasiado complejo. También busque en las preferencias la opción de partir trazados largos o complejos (para que sean más simples). Si, pese a todo, sigue sin poder imprimir y ya ha visto que todo está correcto, pudiera ser que tu ordenador no tenga memoria RAM o potencia de proceso suficiente. A veces documentos EPS verdaderamente complicados pueden tardar una eternidad. Dele tiempo y, mientras tanto, vaya pensando en actulizar tus aparatos.
• Si el objeto es una imagen que contiene algún trazado,
Buscar más ayuda
texto o vector y le es muy urgente imprimirlo, intente abrirlo
• Escríba en un papel un resumen claro, sencillo y com-
en Photoshop. Rastericelo a una resolución lo bastante alta
pleto de la situación. Especifique el modelo de impresora,
como para que no se note e imprime eso. Sólo será página
el de ordenador, el sistema operativo, el tipo de docu-
a página y no es una buena solución. Es un apaño.
mento, etc... Si tiene algún mensaje de error (en la impresora o en el ordenador), apuntelo claramente y en qué
• En el caso de imágenes y/o textos complejos una buena
momento aparece.
opción es convertir ese objeto a PDF con los parámetros adecuados en Acrobat Distiller y luego volver a colocarlo
• Busca en Internet documentación sobre su problema.
en nuestro documento. Mejor aún, conviértalo todo a PDF
Use las claves del resumen para buscar. Tenga en cuenta
e imprime eso.
que demasiadas claves restringen demasiado la búsqueda y demasiado pocas no ayudan lo bastante. Buscar claves
• Si el elemento conflictivo es una imagen, ábrela en Photoshop
en distinto orden suele dar resultados diferentes.
e intente cambiar su formato o modo de color. Los ficheros Tiff
• Con el resumen que se ha hecho, busque ayuda en un
(sin opciones avanzadas) suelen ser los que dan menos proble-
foro técnico o de usuarios avanzados. Suelen funcionar
mas en Quark.
bastante bien siempre que sea educado y, sobre todo,
• Si el elemento conflictivo es un EPS vectorial, intente abrirlo
claro y conciso.
con Illustrator o Freehand y guardarlo como una versión inferior
• Grabe el documento en donde puedas e intenta impri-
o un nivel PostScript más bajo (pudiera ser que, por ejemplo, in-
mirlo desde otro ordenador.
tente imprimir en un aparato de nivel 2 cosas de nivel 3). GUIA GRAFICA 49
///enero en títulos Vélez festejó su centenario con una caravana El club de Liniers cumplió 100 años y sus hinchas lo celebraron con una peregrinación multitudinaria desde la estación Floresta hasta el Amalfitani. En el estadio se pudieron recordar los títulos del Fortín en una pantalla gigante.
Rally Dakar 2010 Una multitud despidió a los competidores en Palermo. Los pilotos desfilaron ante el público. La máxima ovación fue para Marcos Patronellli, el campeón en cuatriciclos. Después se realizó la entrega de premios.
Murio Sandro Su cuerpo no resistió una sucesión de operaciones tras el doble trasplante de corazón y pulmones que se le realizó en Mendoza el 20 de noviembre pasado. Con carisma, ritmo y sensualidad, el Gitano se había convertido en una figura central del espectáculo argentino. Tenía 64 años.
Televisión en 3D Fabricantes de televisores y señales de tevé avanzan firmemente hacia la nueva tecnología. ESPN transmitirá en 3D los partidos del Mundial. Discovery, Imax y Sony crearán un canal de entretenimientos. Y se esperan anuncios en una feria de tecnología que se hace en estos días.
Sandro y su velatorio Pasaron casi 40 mil personas, en una procesión dominada por el dolor y las anécdotas del ídolo. Debido a la multitud, el velatorio siguio toda la noche. Al día siguiente, a las 12, el cortejo fúnebre partió hacia un cementerio privado de Longchamps.
Muere único sobreviviente a las dos bombas atómicas En 1945, el japonés Tsutomu Yamaguchi vivía en Nagasaki. La primera bomba lo sorprendió en Hiroshima durante un viaje de trabajo. Y la segunda en su ciudad, cuando regresó. Se había convertido en un luchador por la paz.
Google presentó su celular y ya vende equipos con su marca El teléfono se llama "Nexus One". Se destaca por su potente procesador y su cámara de 5MP. Es un celular inteligente, que compite principalmente contra el iPhone y el Blackberry. Cuesta US$ 530, "liberado", en los EE.UU.
La Justicia repuso a Redrado en el Banco Central y el Gobierno apelará La jueza Sarmiento suspendió el decreto con el que Cristina lo había echado del organismo. Casi de inmediato, el funcionario volvió a la entidad. Aníbal Fernández dijo que era una "situación ridícula" y que apelarán. Pero aclaró que no encuentran a la jueza.
Venezuela: los días de la megadevaluación Entre ellos hay dos supermercados. Chávez había pedido al Ejército que realice inspecciones e intervenga las tiendas que especulen con el nuevo cambio. Comercios de todo tipo volvieron a verse abarrotados de gente desesperada por comprar ante el temor de que se dispare la inflación.
A un año de su descubrimiento, sacan el galeón de Puerto Madero Los trabajos arrancaron hace 20 días y demandarán entre dos y tres meses. En su nuevo destino, Barraca Peña, lo volverán a enterrar para que se conserve. Y planean exponer los cañones y otros objetos.
Reinauguraron el Viejo Puente Pueyrredón Las obras incluyeron la ejecución de una calzada metálica y de una vereda peatonal. Además, se recuperó el mecanismo de izado. Así se recupera una vía de comunicación entre la Capital y el sur del Conurbano.
La Costa tiene récord de visitantes y más controles a los jóvenes Aseguran que la ocupación turística en los principales balnearios está un 20 por ciento por encima del año anterior. Especialmente en Mar del Plata, Villa Gesell, Pinamar y Monte Hermoso. Se profundizaron las inspecciones a bares y boliches.
Estiman que son 140.000 los muertos por el terremoto en Haití El gobierno dijo que ya fueron sepultadas 40.000 víctimas. Y que otras 100.000 permanecen desaparecidas. Alertaron por la presencia de pandillas en las calles. Milagrosamente rescataron a 45 personas bajo los escombros de un hotel.
El eclipse más largo del milenio El fenómeno se pudo ver hace unos dias en algunas regiones de África y Asia. Recorrió casi 13 mil kilómetros y duró más de 10 minutos.
Problemas de memoria en los jóvenes Es por el estrés; las consultas crecieron 30%. Según los especialistas, se da en la franja de los 20 a los 30 años. Dicen que es cada vez más común entre universitarios y ejecutivos. Les preocupa conseguir trabajo y luego conservarlo.
Levantaron el embargo a las reservas del Banco Central en EE.UU. Lo anunció Boudou y lo ratificó Redrado. Sin embargo, el ministro dijo que la medida demuestra que las críticas al Fondo del Bicentenario no tenían sustento. Y el titular del Central, que se logró por "la independencia" del banco.
Tras el histórico triunfo, Piñera dice que Chile "necesita más unidad" El candidato de la derecha se impuso a Eduardo Frei por tres puntos en el balotaje presidencial. Así, rompió con 21 años de gobierno de la coalición de centroizquierda. El mandatario electo se mostró a favor de una "democracia de acuerdos". Y aseguró que el país "enfrenta problemas muy grandes".
///novedades Spandex se expande
Konica Minolta recibe la licencia PANTONE
Los nuevos productos Plus mejoran la calidad, la durabilidad y la relación calidad-precio del material impreso. Spandex, proveedor pionero integral de soluciones completas e innovadoras para los sectores de la impresión digital y la señalización en todo el mundo, ha anunciado nuevas incorporaciones a su popular gama ImagePerfect™ de materiales con dos nuevos materiales de vinilo polimérico brillo blanco. Tanto el IP 2503 Plus como el IP 2503PA Plus (PerfectApply) ofrecen mayores ventajas a los sectores de la señalización y la impresión digital en material de calidad, durabilidad y relación calidad-precio. Los dos nuevos materiales ImagePerfect, que amplían la gama de oportunidades en aplicaciones de señalización tanto de interior como de exterior, han sido diseñados para la impresión digital en impresoras de inyección de tinta de gran formato y son compatibles con todas las tintas ecosolventes, solventes y de curado UV.
Kingston sigue almacenando El disco SSD 30GB todo en uno con soporte TRIM para Windows 7 optimiza el rendimiento del PC a un coste excepcional. Kingston Digital, la filial para el mercado de memoria Flash de Kingston Technology Company, el mayor fabricante independiente de productos de memoria del mundo, ha anunciado el lanzamiento de Kingston® SSDNow V Series 30GB Accelerator Drive, la última incorporación a su familia V (Value) de Discos de Estado Sólido (SSD, Solid State Drives).
Capacidad monstruosa Iomega, empresa perteneciente a EMC (NYSE:EMC) y líder mundial de almacenamiento y protección de datos, ha aumentado la capacidad de algunos de su familia de discos duros de sobremesa Iomega® Prestige™ Desktop Hard Drive USB 2.0, que ahora se distribuyen con 2TB de capacidad.adaptador Energy Star® que ayuda a la protección del medio ambiente.
52 GUIA GRAFICA
Con el SISTEMA DE CORRESPONDENCIA PANTONE basado en la verificación, la premiada bizhub C65hc obtiene la licencia de PANTONE. Este dispositivo cuenta con la extraordinaria calidad del tóner High Croma (HC), lo que le otorga un valor añadido para las compañías gráficas, reprografías y departamentos centralizados producción de cada color de reprografía (CRDs). en la impresión se consigue actualmente a través Los colores PANTONE de la revisión del número son reconocidos y usa- de colores de la guía PANdos de forma generali- TONE, que se convierten zada como estándar de en índices en base al SISespecificación de color TEMA DE CORRESPONtanto en el mercado de DENCIA PANTONE. las artes gráficas como en el de la industria de la impresión en todo el mundo. El grado de re-
Samsung Galardonada Samsung SyncThru Admin5 fue premiada como la solución de gestión de dispositivos en red más destacada, mientras que las CLP-770ND y ML-2855ND recibieron los galardones a la mejor impresora en color para grupos de trabajo y a la mejor impresora monocroma para uso personal, respectivamente.
nes “Producto selecto” del Buyers Laboratory Inc. (BLI), el colectivo independiente de evaluación de productos y soluciones reprográficas más importante del mundo. Los dispositivos seleccionados han sido: Samsung SyncThru Admin5 como la solución de gestión de dispositivos en red más destacada; CLP-770ND la mejor impresora en color Samsung Electronics, em- para grupos de trabajo; y MLpresa líder a nivel mundial en 2855ND mejor impresora molos sectores de la informática nocroma para uso personal. y la electrónica de consumo, se ha hecho con los galardo-
Periodicos 2010 en conferencia Aunque la difusión ha venido siendo el indicador común a la hora de determinar las tarifas publicitarias en la prensa impresa, los anunciantes ya no se conforman con cifras cuando se trata de sus audiencias on-line. En un futuro próximo, las tarifas publicitarias se basarán en gran medida en el comportamiento de los usuarios, cuyo seguimiento es mucho más fácil en la web según Matthew Dodd, destacado experto en el análisis y la investigación de los medios digitales, quien además será ponente en la vigésima conferencia mundial sobre la publicidad en los periódicos (20th World Newspaper Advertising Conference), los días 4 y 5 de marzo en Copenhague, Dinamarca.
Mira quien ABLA ahora La comercialización de ABLA 2010, la Feria de Comunicación, Marketing, Diseño y sus Soportes, ha entrado en su recta final y lo ha hecho cosechando unos buenos resultados. A día de hoy 26 expositores han confirmado su presencia, número que supera al de la última edición, celebrada en 2008. Una tendencia que también se ha trasladado al número de metros cuadrados contratados. Unos datos que pueden verse incrementados ya que en esta edición los expositores que lo deseen podrán
contratar stands modulares “llave en mano” de diferentes superficies que les permiten reducir notablemente las labores de preparación y diseño del stand. Esta filosofía, que se puede resumir con el lema de “exponer es fácil en ABLA”, hace posible que el expositor sólo tenga que preocuparse por llegar y colocar sus productos, servicios o elementos de promoción. Una novedad que, por otra parte, permite prolongar la comercialización de ABLA hasta las jornadas previas a la celebración de la feria.
Blanco Opaco para serigrafía Con el nuevo blanco opaco SICURA FLEX WHITE, Siegwerk ha logrado sacar al mercado una alternativa al blanco opaco serigráfico cuya principal ventaja es poder imprimir con las velocidades habituales de flexografía UV. Para imprimir con este nuevo blanco opaco de flexografía es necesario, sin embargo, un rodillo anilox ART especial que ha sido desarrol-lado por la prestigiosa empresa PRAXAIR Surface Technologies (Europe) S.A. Ginebra (www.praxair.com). SICURA FLEX WHITE se caracteriza por ofrecer una opacidad excelente y permitir una sobreimpresión perfecta con otras tintas. Ahora podrá imprimir en la máquina flexográfica el blanco de las etiquetas «No Label Look» sin perder prestaciones.
Grabados y Acabados
Simec Group, empresa líder desde hace más de 40 años a nivel mundial en suministro de rodillos, mangas anilox y accesorios de impresión para el mercado flexográfico, ofrece productos de la máxima calidad gracias a una nueva y amplia gama de grabaciones, denominadas Leonardo, y a una terminación de la superficie sumamente precisa y bien alisada, Kiss Touch. Se trata de otros dos elementos del concepto estratégico que Simec ha
puesto a punto (Simec Concept), para garantizar a los impresores soluciones capaces de obtener, de las plantas de producción, el máximo rendimiento. Una atención especial recibe el tipo de conformación de las celdas que se realiza para una transferencia de tinta precisa y constante a lo largo del tiempo, evitando inexplicables y prematuras reducciones del volumen transferido a la superficie de trabajo.
Nuevas tintas para flexografía La impresora Uvistar es la más flexible y eficiente en su clase y está disponible en 4 modelos diferentes, que dan calidad y alta producción a velocidades de más de de 300 m2/ hora. Se trata de un sistema multi-rollo con una alta e intuitiva complicidad con el usuario que es rápido y eficaz, y produce pocas mermas de materiales de impresión en la puesta en marcha. Tiene la capacidad de manejar rollos de diferentes anchos hasta 5m. En combinación con la nueva tinta de Fujifilm Sericol Uvijet QK, las impresoras pueden hacer trabajos sobre una amplia gama de materiales flexibles incluido el PE, sin dar problemas de curado o falta de tinta y con excelentes resultados para impresiones sólidas y de retroiluminados. Las tintas Uvijet no desprenden olor, lo que es ideal para aplicaciones internas y externas. GUIA GRAFICA 53
///cámaras FAIGA - Re elección del presidente En la reciente Asamblea General Ordinaria se reeligió por unanimidad el Consejo Directivo para el período 2009 – 2011. Por consiguiente, será la cuarta vez que Anselmo L. Morvillo está a cargo de la presidencia de FAIGA.
ANDIGRAF - Alianza con consultores de crédito
APTA Comunica: La Dirección de la Licenciatura en Diseño Gráfico y Comunicación Visual de la Universidad de Ciencias Empresariales y Sociales invita a participar en el Concurso de Diseño BICENTENARIO 2010 abierto a todos los profesionales del Diseño, Idóneos, Editoriales y Estudios de Diseño de nuestro país que sean los responsables de algún diseño de tapa de libro o revista conmemorativa o ilustrativa del Bicentenario. Para mayor información ingresar a: http://www.uces.edu.ar/bicentenario/basesconcurso-bicentenario.php. Las tapas deben haber sido editadas entre el 2007 y hasta mayo (inclusive) de 2010
Mediante una alianza entre ANDIGRAF y Consultores Financieros Asociados, las empresas afiliadas al Gremio recibirán asesoría en identificación, preparación, sustentación y evaluación de proyectos de inversión específicos, a tarifas preferenciales por ser miembros de nuestra Asociación. Consultores Financieros Asociados es una firma privada de consultores de crédito de fomento al servicio de las personas naturales y jurídicas establecidas en el país y pertenecientes a los sectores productivos, tanto en los campos industriales o de transformación, como de servicios para el mercado interno o de exportación. La empresa aliada trabaja para otorgar una visión clara de la realidad de sus asesorados, sus antecedentes, consecuencias y proyecciones a corto y mediano plazo, en cuanto a inversiones se refiere, reingeniería del proyecto, reestructuración organizacional, sistemas de financiación y seguimiento del plan propuesto hasta lograr su realización. Escuela Senai Theobaldo De Nigris - Cursos gratuitos Se encuentran abiertas las inscripciones para operarios de la industria gráfica en los programas gratuitos de desarrollo profesional ofrecidos por el convenio entre el Sindigraf-SP y la Escuela Senai “Theobaldo De Nigris”. Esta oportunidad es exclusiva para operarios de las gráficas afiliadas al SindigrafSP en día con la contribución. En el primer semestre de 2010 serán realizados los siguientes cursos: CorelDraw para preimpresión (curso práctico); Producción Gráfica (curso teórico); y Tecnología de Impresión Offset (curso teórico, para impresores y ayudantes).
FAIGA – NEXSYS: informática de la industria gráfica
Industria brasileña hacia el mercado interno Con el mercado impulsado por el aumento de la renta, del empleo y del crédito, las industrias decidieron redireccionar el foco de sus negocios hacia los clientes locales. Con eso, escapan del real revaluado que entorpece las exportaciones y de la demanda externa aún resentida por la crisis financiera internacional. El Grupo Orsa, que actúa en celulosa, embalajes y madera, comenzó a sentir la recuperación del mercado interno en septiembre. De acuerdo con el presidente del Grupo, Sérgio Amoroso, el mercado interno se recuperó con vigor en el sector de cartón ondulado, uno de los termómetros de la actividad económica, el cual creció un 8% en volumen en octubre, comparado al mismo periodo de 2008. El segmento está batiendo récords de volúmen, lo que muestra una demanda recuperada en todos los sectores.
Mediante el convenio firmado por FAIGA y el distribuidor mayorista de software NEXSYS, las empresas de la industria gráfica podrán acceder a herramientas informáticas en condiciones promocionales y contar con asistencia y capacitación para optimizar la utilización de esas soluciones tecnológicas de alto valor agregado. El convenio suscripto por el presidente de FAIGA aportará diversos beneficios al sector, en particular a las pequeñas y medianas empresas. Por un lado, la disponibilidad de una amplia variedad de productos informáticos – que incluye programas como Adobe, Autodesk, Corel, McAfee, Microsoft e incluso la marca de tabletas digitalizadoras Wacom – adquiriendo el licenciamiento con descuentos especiales sobre los precios de lista con financiación flexible. Y por otro lado, y muy principalmente, el asesoramiento de proveedores especialmente capacitados lo mismo que la oportunidad de asistir a cursos y seminarios, como lo señaló el presidente de FUNDACIÓN GUTENBERG, para maximizar el aprovechamiento de las soluciones tecnológicas que Nexsys provee. 54 GUIA GRAFICA
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///editorial on una temperatura que nos hace sentir como en el medio del Sahara,
pero no, estamos en Argentina y trabajando, que no es poco por la época del año, viendo como muchos compatriotas llenan los lugares turísticos,
en Buenos Aires los Shoppings están con muchísima gente que no solo va porque tienen aire acondicionado sino que compran, los sectores de siempre siguen veraneando en Punta o Miami según su gusto. Verano donde los grandes temas para los medios masivos son los enfrentamientos de la farándula o de un ricachón devenido en mediático, pero la ver-
proveedores servicios
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Guía
dad es que lo que realmente pasa es que el país CAMINA; CRECE y para aquellos cuya memoria no es frágil aun no es poco. No se importó leche, ni carne, ni trigo ni un c....o porque siempre son mas importantes los hechos negativos que los positivos, porque no vemos el medio vaso lleno, que no significa negar que aun falta para que este lleno. Por trabajo estuve recorriendo algunos lugares de la provincia de Buenos Aires y Córdoba, viendo a ambos costados de las rutas, campo, campo, campo, campo, plantado, con lo que sea, o con vacas, ovejas etc. etc. ¿Como me pueden plantear aun que les va mal? no vi una sola chata realmente todos andan en 4x4 que en buena hora se ganaron, pero no lloren mas. A los empresarios gráficos, como a casi todos los empresarios de servicios, en especial a las PYMES, es al sector al cual aun le debe y mucho este gobierno, en créditos blandos, en una reforma tributaria que nos permita seguir siendo el principal sostén de fuentes de trabajo, como muchas otras cosas, pero yo me pregunto: cuando a nosotros nos va mal en un emprendimiento, negocio etc. ¿Quien nos apuntala, sostiene ayuda? "el chapulín colorado", creo que es necesario cada día mas no ser cordero de lo que nos dicen sino actores desde nuestro lugar y según nuestra realidad verdadera, siempre viendo que deseamos que nuestro vaso se llene y que cada día sea mas grande, pero no perdiendo de donde venimos es decir tener memoria. Memoria cosa que a muchos que tienen que ver con nuestro pasado nefasto tanto política como económicamente no les conviene. Espero que la memoria me falle lo menos posible en cada uno de los próximos periodos de mi vida y
Nuestro Staff Director Técnico Miguel Solodovnik Director Comercial Vladimir Faggiani Diseño Gráfico Leandro Di Lorenzo (Estudio Uh! Lilea) Laminado Lacabril Preimpresión Corrales Valor del ejemplar: Argentina $ 20.Exterior U$S 10.Guía Gráfica de La Manigueta es propiedad de Artegrafía Grupo Editor S.R.L. Año 18 - Edición Enero 2010 - N° 184 Las opiniones y notas vertidas en la presente publicación son exclusiva responsabilidad de sus autores, como así también el contenido de los avisos publicitarios que se incluyen en la misma. Prohibida total o parcialmente su reprodución sin permiso por escrito de la editorial, como así también de los avisos creados, generados y/o diseñados por esta editorial. Esta revista circula en Capital Federal, GBA., interior del país, y toda Latinoamérica entre asociaciones, Cámaras, Embajadas, Consejerías Económicas, Empresas y Talleres, Agencias de publicidad, fabricantes del sector y prestadores de servicios en general. 14 de Julio 1016 (C1427CJV) CABA Desde 1992 en el mismo domicilio Reg. de la Prop. Intelectual Nro 125336
les deseo lo mismo.
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