Guía Gráfica 188

Manteniendo la Máquina El mantenimiento en una máquina de impresión es algo básico y necesario.

Buenas Prácticas

Como desarrollar un proyecto de diseño de una manera correcta.

///todos los sistemas de impresión en una revista Agenda 22 al 26 de Junio, 2010 FESPA (Serigrafía) Munich, Alemania

29 al 30 de Junio, 2010 Digital Label Summit (Etiquetas) Barcelona, España

1 al 4 de Septiembre, 2010 XXII Congreso Latinoamericano De la Industria Gráfica Cancùn, Mexico

18 al 24 de Octubre, 2010 Argentina Gráfica (Artes Gráficas) La Rural, Argentina

Octubre, 2010 73a. ASAMBLEA GENERAL ORDINARIA CONLATINGRAF (Artes Gráficas) Lima, Perú

Octubre, 2010 XVI CONCURSO "THEOBALDO DE NIGRIS" (Artes Gráficas) Lima, Perú

27 al 30 de Abril, 2011 Digital Image 2011 Sao Pablo, Brasil

22 al 24 de Mayo, 2011 Fespa Digital (Impresión Digital) Hamburgo, Alemania

Indice de Notas Técnicas .02

Gran Formato Revolución Mimakinas...

.04

Diseño Adobe Creative Suite CS5

.06

Etiquetas Adhesivos Poderosos

.10

Envases Envases Competitivos

.14

Historia Un Poco de Historia

.18

Flexografía Nuevas Areas de Trabajo

.20

Gigantografía Novedades Vehiculares

.22

Impresión Digital Nuevos Compañeros

.24

Impresión Offset Destintado Enzimático

.28

Impresión Offset Manteniendo la Máquina

.32

Diseño Buenas Prácticas

.40

Producto Editorial El Libro Impreso

.44

Fotografía Sony Nex-5 y Nex-3

.46

Historia De los Mundiales

.50 a 55

Títulos, Novedades, Cámaras, Editorial

Indice de Proveedores y Servicios 20 al 23 de Septiembre, 2011 Envase 2011 Buenos Aires, Argentina

03 al 16 de Mayo, 2012 Drupa 2012 (Artes Gráficas) Dussedorf, Alemania

Premios APTA Rizzuto

Premios recibidos por Guía Gráfica: • APTA Rizzuto Accesit -1997 • APTA Rizzuto a la permanencia - 2002 • APTA Rizzuto, Producto Editorial - 2003 • APTA Rizzuto 1º Accesit - 2006/2007 • APTA Rizzuto Mejor Guía Independiente 2008 • APTA Rizzuto Mejor Guía Independiente 2009

Artìculos de Promoción..................58 Banderas....................................59 Bolsas....................................59 Cajas de Cartón....... ..........................59 Calcomanias..........................60 Carpetas................................60 Carteles..................................60 Computación Software.....................61 Doblado.................................61 Domes.................................61 Encuadernación...............................62 Envios de Mails...............................62 Films......................................62 Fotocopiadoras.........................62 Fotopolímeros...........................63 Gigantografías............................63 Guillotinas..................................64 Imanes Flexibles...............................64 Impresión Digital.............................64 Impresión Gráfica............................65 Instr. Control de Calidad....................68

Insumos y Maq............................68 Laminados..................................69 Letras Corporeas...........................69 Máquinas Gráficas.............................70 Papel - Papeleras.............................70 Plotters Insumos.............................71 Portabanners.............................73 Preimpresion.............................73 Rezagos de Papel...........................75 Rodillos.................................75 Sacabocados................................75 Sellos...................................75 Serigrafia insumos/maq...................76 Serigrafia Taller................................77 Sobres.........................................77 Tampografía.............................78 Textil Insumos y Maq.........................78 Tintas................................................79 Trapos.......................................79 Agrupados...................................80 Compra Venta....................................80

G gran formato

Revolución de las Mimakinas imaki incluirá su serie UV; la UJF-3042 de formato pequeño; la UJF-706 de formato mediano y la FX-1631 de gran formato. Además, Mimaki Europa también presentará algunas innovaciones y nuevos productos en su stand.

M

La revolucionaria UJF-3042 impresora plana A3 de curado UV que puede imprimir substratos de hasta 5 cm de espesor, es ideal para empresas que desean invertir en una solución rentable y de alta calidad UV de impresión en plano.

Es una solución para imprimir pequeñas cantidades de productos de promoción, novedades, teléfonos móviles, ordenadores portátiles, interruptores de membrana, cajas de regalo, placas con los nombres y mucho más. La má-

Otras novedades Mimaki son la impresora de gran formato JV5-320DS para impresión directa y por sublimación, esta máquina permite la impresión directa sobre soportes de poliéster en anchos de hasta 3,2 m. quina incorpora una tecnología UV muy innovadora que ofrece una amplia gama de beneficios, como la impresión en medios de comunicación sensibles al calor. El UJF-3042 incorpora impresión en color, incluyendo tinta blanca (CMYKW), además de recubrimiento transparente. La tinta blanca ofrece grandes posibilidades para los sustratos de color y transparente, mientras que el recubrimiento protege la imagen y le da a los materiales impresos un acabado brillante.

La UJF-706 es única en su campo, la impresión fotográfica de calidad con un detalle impresionante en objetos pequeños incluyendo artículos de promoción y novedades, cubre materiales electrónicos, tarjetas de plástico, paneles de operación, el placas y señales pequeñas con la impresión a todo color y la de blanco al mismo tiempo, la UJF-706 puede imprimir dos veces más rápido, como su predece4 GUIA GRAFICA

sora, la UJF-605C. El UJF-706 también tiene una mayor área de impresión (70x60cm) y la máquina puede acomodar objetos de hasta 15 cm de espesor - tres veces más gruesos que la UJF-605C. La UJF-706 incorpora siete colores de impresión, incluyendo la tinta blanca (CMYKLmLcW), además de recubrimiento transparente. La tinta blanca ofrece grandes posibilidades de color en sustratos transparentes. La JFX de gran formato 1631 de curado UV LED, impresora plana ofrece a los usuarios la posibilidad de imprimir grandes cantidades de objetos más pequeños o pequeñas cantidades de paneles de publicidad de gran formato, ofrece todos los beneficios de la tecnología de curado UV LED, incluyendo la impresión en los medios de comunicación sensibles al calor con menor consumo de energía.

La JFX-1631 incluye tinta blanca (CMYKW),además de recubrimiento transparente.

Los visitantes del stand también pudieron ver demostraciones en vivo de la UJV Hybrid-160, un rollo de 60 de curado UV LED, que puede trabajar soportes rígidos de hasta 10 mm debido a su mesa plegable que se incluye con la impresora de serie. La UJV-160 incorpora impresión en color, incluyendo tinta blanca (CMYKW). La UJV-160 se exhibió en combinación la cortadora plana de la serie CF2 de Mimaki. Además también estarán en exposición cortadores de vinilo Mimaki, mostrando el corte preciso de las etiquetas y pegatinas.

Otras novedades Mimaki son la impresora de gran formato JV5320DS para impresión directa y por sublimación, esta máquina permite la impresión directa sobre soportes de poliéster en anchos de hasta 3,2 m. La reconocida productividad y calidad de la JV5 se han combinado en este modelo para conseguir espectaculares resultados sobre soportes textiles en gran formato. La JV5-320DS está disponible a partir del 8 de enero de 2010.

G diseño

1 NOVEDAD

MUNDIAL

Adobe Creative Suite 5

Adobe Systems Incorporated ha anunciado Adobe® Creative Suite 5, un innovador conjunto de productos de software de diseño y desarrollo líderes del sector para prácticamente cualquier flujo de trabajo creativo.

entrándose en la interactividad, el rendimiento y maximizarel impacto del contenido digital y las campañas de marketing a través de medios y dispositivos, Creative Suite 5 trae magníficas actualizaciones de versión de las herramientas creativas insignia que ofrecen mejoras significativas del flujo de trabajo a los diseñadores y desarrolladores. Ofreciendo por primera vez la integración del contenido en línea y de las capacidades de medición y optimización de marketing digital, los productos de Creative Suite® 5 incluyen el acceso a las tecnologías de Omniture para capturar, almacenar y analizar información generada por los sitios web y otras fuentes. Además, un componente completamente nuevo, Adobe Flash® Catalyst™, se une a Creative Suite, marcando el comienzo de la capacidad de diseñar contenido interactivo sin necesidad de escribir código, y de mejorar el proceso de colaboración entre el diseñador y el desarrollador.

C

La familia de productos de Adobe CS5 también hace posible la creación de contenido y aplicaciones para las tan esperadas versiones de Flash Player 10.1 y Adobe AIR® 2, que se han optimizado para un alto rendimiento en pantallas de dispositivos móviles y se han diseñado de modo que puedan aprovechar todas las capacidades de los dispositivos de forma nativa para proporcionar una experiencia de usuario más sofisticada y envolvente. Adobe Creative Suite 5 Master Collection encabeza la nueva línea de productos Creative Suite 5 e incluye, en un solo paquete, todas las herramientas de renombre de las diferentes Creative Suites de Adobe, como Photoshop® CS5 , Illustrator® CS5, InDesign® CS5 , Flash Catalyst CS5 , Flash CS5 Professional, Dreamweaver® CS5, Adobe Premiere® Pro CS5 y After Effects® CS5. Estas herramientas también están disponibles por separado o en alguna de las cinco ediciones de Creative Suite. La línea de productos 6 GUIA GRAFICA

completa de Creative Suite 5 consiste en Creative Suite 5 Master Collection, Creative Suite 5 Design Premium, Creative Suite 5 Web Premium, Creative Suite 5 Production Premium y Creative Suite 5 Design Standard, además de 15 productos individuales, tecnologías asociadas e integración con los nuevos servicios de Adobe CS Live (los servicios de CS Live Services son gratuitos durante un tiempo limitado).

Las nuevas opciones de trazos permiten a los usuarios de Adobe Illustrator CS5 crear trazos de diferentes anchuras y ajustar con gran precisión la anchura en cualquier punto a lo largo del trazo.

“Mientras que Creative Suite 5 sigue la trayectoria histórica de Adobe de constantemente proporcionar nuevas y sorprendentes funciones creativas, esta versión se dirige principalmente a los desafíos que afrontan editores y creativos de todo el mundo actualmente: cómo crear negocios rentables alrededor del contenido digital”, afirma Shantanu Narayen, presidente y consejero delegado de Adobe. “Al unir las analíticas sofisticadas de los negocios en línea con nuestras brillantes herramientas creativas estamos asegurando que los editores, diseñadores y comercializadores puedan crear, proporcionar y optimizar experiencias digitales estéticas y de gran impacto a través de diferentes medios y dispositivos.” Se han integrado más de 250 funciones en Adobe Creative Suite 5 Master Collection. InDesign CS5 está posibilitando la transición hacia la publicación digital con nuevos documentos interactivos y con la compatibilidad con dispositivos electrónicos de lectura mejorados.

diseño G

pruebas de los contenidos de sitios web en los diferentes navegadores y sistemas operativos. NetAverages proporciona datos sobre el uso de la web que ayudan a reducir las suposiciones desde el principio del proceso creativo cuando se diseña para la web y para dispositivos móviles.

La creación y edición de imágenes se potencia con la tecnología de bordes perfeccionados (Refine Edge) de Photoshop CS5, que presenta una tecnología mejor para la detección de bordes y resultados de “masking” en menos tiempo. Photoshop CS5 también incluye la capacidad para eliminar un elemento de la imagen e inmediatamente sustituir los píxeles que faltan con la función de relleno según el contenido (ContentAware Fill). Las nuevas opciones de trazos permiten a los usuarios de Adobe Illustrator CS5 crear trazos de diferentes anchuras y ajustar con gran precisión la anchura en cualquier punto a lo largo del trazo.

Importantes innovaciones de ingeniería a través de toda la suite Adobe Creative Suite 5 Master Collection se unen para trabajar juntas y mejorar espectacularmente el rendimiento.

Adobe Photoshop, Adobe Premiere Pro y After Effects son ahora aplicaciones nativas de 64 bits en Mac y en Windows®, permitiendo a los usuarios trabajar con mayor fluidez en sus proyectos de alta resolución.

Los productos de Adobe Creative Suite 5 en castellano se empezaron a comercializar a principios de Mayo de 2010, y estan disponibles en los distribuidores autorizados de Adobe, en la tienda en línea Adobe store y en Adobe Direct Sales.

Adobe Story es una herramienta de escritura de guiones en colaboración que mejora los flujos de trabajo de producción y posproducción en CS5 Production Premium. También se incluye el acceso a los servicios de Acrobat.com, como la realización de conferencias por medio de Adobe ConnectNow, para mejorar el debate y el intercambio de información con colegas y clientes de todo el mundo. Los productos de Adobe Creative Suite 5 en castellano se empezaron a comercializar a principios de Mayo de 2010, y estan disponibles en los distribuidores autorizados de Adobe, en la tienda en línea Adobe store y en Adobe Direct Sales.

El tan esperado motor de reproducción Adobe Mercury Playback Engine con GPU acelerada de NVIDIA® permite a los usuarios de Adobe Premiere Pro CS5 abrir sus proyectos con mayor rapidez, perfeccionar secuencias HD con multitud de efectos en tiempo real y reproducir proyectos complejos sin necesidad de renderizar. El revolucionario pincel tipo rotoscopia (Roto Brush) de After Effects ayuda a los usuarios a aislar los elementos en movimiento en primer plano en una fracción del tiempo que se necesitaba normalmente. Además, Dreamweaver CS5 es compatible ahora con los populares sistemas de gestión de contenidos Drupal, Joomla! y WordPress, permitiendo a los diseñadores obtener vistas precisas del contenido web dinámico desde dentro del producto.

Acelere y optimice los flujos de trabajo creativos Los productos de Adobe Creative Suite 5 se integran con los nuevos servicios de Adobe CS Live*, un conjunto de cinco servicios en línea que aceleran aspectos clave del flujo de trabajo creativo y que permiten a los diseñadores centrarse en su actividad creativa para obtener los mejores resultados.

Los servicios en línea de CS Live son gratuitos durante un tiempo limitado y actualmente incluyen: Adobe BrowserLab, Adobe CS Review, Acrobat.com, Adobe Story y SiteCatalyst® NetAverages™ de Omniture. Adobe CS Review permite revisiones de diseños en línea directamente desde las aplicaciones de Creative Suite 5, mientras que Adobe BrowserLab es una herramienta indispensable para las GUIA GRAFICA

7

G etiquetas

&

Adhesivos Poderosos

Los adhesivos Hot Melt son muy valiosos a la tecnología del etiquetado, particularmente para el envolvente.

C

omprenden una familia de adhesivos cuya carac-

blandos y elásticos. Los no PSA están destinados en ge-

terística común es la de ser aplicados en hotca-

neral a la industria del packaging (ej. Cerrado de cajas) y

liente en estado fundido para luego en frío

son, en su mayoría, productos rígidos. Las principales ven-

presentar propiedades funcionales diferentes según el propó-

tajas de los adhesivos termofundentes son su muy buena

sito para el cual fueran formulado.

“función de arrastre”, su alta fuerza adhesiva inicial y el encolado o pegado rápido.

Estos adhesivos presentan como características sobresalientes las bajas viscosidades y bajos valores de punto de

Cuando alcanzan su temperatura de trabajo son líquidos,

ablandamiento para permitir el trabajo a temperaturas entre

un requisito indispensable para su procesamiento. Los ad-

120 °C y 150 °C.

hesivos termofundentes o hotmelt poseen un contenido de sólidos del 100 porciento y no tienen disolventes. Son ela-

Entre los adhesivos Hot Melt encontramos dos grandes

borados en base a diferentes termoplásticos y aditivos

grupos: los sensitivos a la presión (PSA) y los no sensitivos

como por ejemplo ceras y resinas, cuya relación de mezcla

(no PSA). Los primeros son aquellos que mantienen “pe-

depende de las exigencias específicas.

gajosidad' (tack) aún en frío. Son productos más o menos

Los adhesivos Hot Melt son materiales termoplásticos usualmente fabricados a partir de tres ó más componentes: - Cauchos termoplásticos: proporciona fuerza interna.

- Resinas: proporciona fuerza de unión adhesiva.

- Resinas líquidas plastificantes: modifica la viscosidad - Ceras: regulan el tiempo abierto.

- Aditivos: protegen o modifican el adhesivo.

8 GUIA GRAFICA

etiquetas G

Proceso de Etiquetado con Hot Melt:

como el sangrado. La temperatura del adhesivo que sale de

Al igual que los adhesivos en base acuosa, funcionan de una

la boquilla, a menudo, no es la misma que la prefijada . La fre-

manera similar involucrando dos etapas:

cuencia y cantidad de adhesivo agregado al tanque puede tener un efecto marcado en la temperatura real del adhesivo.

a) humectación: El adhesivo debe cubrir tanta área de su-

La temperatura es más estable con agregados pequeños y

perficie como sea posible para formar uniones más

frecuentes. Además tapar el tanque previene la contamina-

fuertes.Debe estar en estado líquido y ser capaz de fluir sobre

ción, la pérdida de calor y la exposición al oxígeno.

la superficie del sustrato. Esta etapa es importante para establecer la adhesión a los sustratos. La energía de superficie de

Es importante tener en cuenta que tanto los materiales del

un sustrato debe ser igual o mayor que la engría o superficie

envase así como su estado ejercen una gran influencia

del adhesivo Hot Melt para una óptima humectación.

sobre el resultado de etiquetado. En caso del etiquetado

b) “Set-up”: Después de humectar, el adhesivo debe solidi-

ingreso a la etiquetadora. Una botella de vidrio con una

ficar (perder su calor) para obtener fuerza. Esto debe ocurrir lo

temperatura inferior a 28°C hace que el adhesivo se enfríe

suficientemente rápido para prevenir movimientos de los sus-

rápidamente. Esto conlleva a un “efecto peeling”, es decir,

tratos en etapa es importante la cohesión del adhesivo. La ad-

que el adhesivo se pela y se desprende del envase. En

hesión funciona a través de dos mecanismos:

cambio en los envases de metal o plástico la temperatura

de botellas de vidrio, estas no deben estar muy frías a su

de los envases no es tan importante. Es así como las bo-

Mecánico: Traba físicamente el componente del sustrato

tellas de PET con una temperatura de 16°C pueden ser eti-

dentro de la masa del adhesivo.

quetadas sin problemas con adhesivos Hot Melt.

Químico: Atrae químicamente la superficie del sustrato a la

2. Dosis del adhesivo: Es la cantidad de adhesivo usado

superficie del adhesivo. E1 efecto adhesivo es desplegado du-

para una dada aplicación. Esta variable afecta la humec-

rante el enfriamiento y la solidificación. Dependiendo de las

tación del sustrato secundario por cambios en la velocidad

necesidades, pueden poseer “tiempos”.

de enfriamiento.

Factores para la performance del adhesivo:

Esta variable se mide en peso por unidad de área para de-

Hay tres factores principales que influencian la performance

terminar el verdadero nivel de adhesivo aplicado. General-

del adhesivo:

mente se consumen 0,14 a 0,18 g de adhesivo para cada 100 mm de altura de una etiqueta.

Sustrato: La química y funcionalidad de los sustratos afectan la superficie a la cual el adhesivo debe adherir.

3.Tiempo abierto: Es el tiempo que tarda el adhesivo en viajar desde el orificio del cabezal aplicador hasta la zona

Química de adhesivo: Afecta la adhesión a los sustratos,

de compresión con el segundo sustrato. Usualmente se

la relación adhesión cohesión.

mide en segundos.

Variables de aplicación: Hay cuatro variables principales

4. Compresión: Es la cantidad de fuerza usada para la-

que afectan la performance del adhesivo:

minar los sustratos primarios y secundarios. Es la laminación de los dos sustratos con el uso de una fuerza. Esta

1. Temperatura del adhesivo y del envase: Es la tem-

variable afecta la humectación de los sustratos. Teórica-

peratura del adhesivo cuando contacta con el primer sustrato.

mente debería ser la más alta posible, pera en realidad de-

Esta variable afecta la humectación de los sustratos. Teórica-

bemos considerar la tolerancia mecánica de los sustratos

mente debería ser tan alta como sea posible pero realmente

y otros asuntos como el sangrado.

debemos considerar la estabilidad térmica del adhesivo, la tolerancia al calor de los sustratos, y otros asuntos tales GUIA GRAFICA

9

G etiquetas

tolerancia del espesor en mediciones individuales es de ±

Etiquetas para el Etiquetado Envolvente

10 por ciento del valor nominal. Todas las tintas y las lacas empleadas deben resistir temperaturas de hasta 180°C y además no deben favorecer una electrización. Las etiquetas no deben cargarse estáticamente ya que de esta manera se pegan entre sí durante la separación y extracción por láminas individuales del almacén de etiquetas, ocasio-

as etiquetas de papel y las etiquetas de papel me-

nando perturbaciones. Generalmente estas etiquetas

talizado empleados en el etiquetado envolvente con

deben ser sometidas a un proceso de recubrimiento an-

adhesivos Hot Melt deben poseer una resistencia a

tiestático. Se trata de una laca especial, aplicada durante

la tracción en sentido transversal a la fibra de mínimo 24 N

la fabricación de la etiquetas. Las lacas y tintas empleadas

L

en muestras de 15 mm de ancho y una relación de la re-

deben garantizar una adherencia perfecta de los extremos

sistencia a la tracción de sentido longitudinal a sentido

de la etiqueta encolados con adhesivos Hot Melt. Los bor-

transversal inferior a 2:1. El peso adecuado del papel debe

des de corte de los recortes de etiquetas no deben pre-

oscilar entre 80 y 110 g/m2 . En el caso de etiquetado

sentar rebabas. La máxima tolerancia dentro de un mismo

desde bobina, este debería estar entre 65 y 90 g/m2 . En

tamaño de formato es de ± 0,25 mm. De ahí resulta una di-

el caso de las etiquetas envolventes el sentido de fibra co-

ferencia máxima entre medida máxima y mínima permitida

rrecto es aquel paralelo al lado más largo de la etiqueta. El

de 0,5 mm. Sin embargo lo ideal es una diferencia máxima

sentido de la fibra es correcto si la etiqueta se abarquilla

de 0,3 mm.

en sus lados más largos después de humedecer su reverso. Al etiquear envases mojados se recomienda acon-

El largo de la etiqueta depende del envase a etiquetar. En

dicionar adecuadamente tanto el reverso como el anverso

el caso de latas o de envases de vidrio el largo correcto es

de la etiqueta para evitar que el agua penetre en la estruc-

igual a la circunferencia más un traslapado de 8 a 10 mm.

tura del papel.

En cambio en el caso de botellas de plástico para bebidas carbonatadas, el largo de etiqueta correcto es igual

Para el etiquetado con láminas plásticas se dispone de va-

a la circunferencia más un traslapado de 12 a 15 mm.

rios materiales base. Estos son por ejemplo PE, PP, PVC

En el dimensionamiento de las etiquetas para el etique-

transparente, OPP transparente u opaco o PS espumado.

tado desde la bobina es importante tener en cuenta la

Generalmente el espesor del material oscila entre 40 y 60

superficie necesaria para las marcas de corte requeri-

µ, sin embargo en PS espumado entre 130 µ hasta 200. La

das por el mando de corte.

10 GUIA GRAFICA

G envases

%

Envases Competitivo

El envase y el embalaje:esos grandes desconocidos

inversa (persiguiendo la implantación de medidas como la reu-

El marcado entorno competitivo en el que desarrollan sus

tilización, el reciclado o la valorización y huyendo del poco

actividades las empresas hace que éstas deban plantear

ecológico depósito en un vertedero; en la práctica, estas me-

actuaciones para mejorar sus estándares de calidad, ser-

didas se suelen sintetizar con la aplicación de una ecotasa

vicio y costo. Sin embargo, ante esta necesidad las em-

“punto verde” en los envases y embalajes).

presas no siempre han prestado la suficiente atención a la contribución que un adecuado diseño de los envases

Para reforzar la importancia y las repercusiones de los envases

y embalajes proporciona a la mejora de competitividad

y embalajes, sirvan estos ejemplos: En una gran superficie un

desde la perspectiva del incremento de las ventas (dife-

consumidor ha dedicado, por término medio, 5 segundos a

renciación) y reducción de los costos (incremento de la

cada producto exhibido en los diferentes lineales, siendo éste

eficiencia logística).

el tiempo que realmente tiene el envase (con su poder diferenciador) para convencer al posible cliente de las bondades La explicación a esta si-

del producto (Cervera, 1998). De acuerdo con la FAO (Organi-

tuación viene derivada de

zación de las Naciones Unidas para la Alimentación y la Agri-

la naturaleza multifuncional del propio envase y embalaje (Johansson et al., 1997) que debe satisfacer las necesidades comerciales (capacidad de diferenciar el producto), logísticas (facilitando y

Si no se establecen sistemas objetivos para seleccionar, de acuerdo a los requisitos de diseño anteriores, las casi infinitas posibilidades de envases y embalajes, se corre el riesgo de no escoger los más adecuados

haciendo eficientes los procesos de aprovisiona-

cultura) el uso de unos adecuados envases y embalajes

miento, envasado, mani-

permitiría reducir las pérdidas de alimentos, reduciendo el

pulación, almacenamiento

hambre en el mundo; estas pérdidas se pueden cifrar entre un

y transporte) y, de forma

30% y un 50% (tercer mundo) y entre un 3% y un 5% (países

creciente, las medioam-

desarrollados) (Packforst, 2000).

bientales o de logística 12 GUIA GRAFICA

envases G

El número anual de palés y embalajes que pueden mover en los almacenes de una gran empresa de distribución supera los 130 millones de unidades; evidentemente, todo esfuerzo por hacer más eficiente, tanto la agrupación de envases en un embalaje como la agrupación de embalajes en un palé, redundará en una importante reducción de los costes de manipulación, almacenamiento y transporte (Henriksson, 1998). En una economía desarrollada, una persona consume a lo largo de su existencia 130 veces su propio peso (70 kilos) en envases domésticos; a estos residuos habría que añadir su participación en el consumo de envases industriales o embalajes (Cervera, 1998).

Los envases y embalajes y la mejora de la eficiencia logística Si no se establecen sistemas objetivos para seleccionar, de acuerdo a los requisitos de diseño anteriores, las casi infinitas posibilidades de envases y embalajes, se corre el riesgo de no escoger los más adecuados; esto impide que

vos de envasado y embalado, costes de distribución física

los envases y embalajes aporten su granito de arena a dos

o costes de reclamaciones y roturas). Es esta última rela-

líneas estratégicas para la mejora de la competitividad de

ción (la indirecta) la que impide a muchas empresas com-

las empresas (Porter, 1984): el incremento de las ventas

prender adecuadamente las bondades que un adecuado

(mayor diferenciación del producto) y la reducción de los

diseño de los envases y embalajes tiene en la mejora de la

costes (mayor eficiencia logística, directa e inversa).

eficiencia de la cadena de suministro, ya no tan sólo por-

La paletización y el sistema modular están íntimamente relacionados, dado que el uso de dimensiones de envases y embalajes múltiplos o submúltiplos del módulo 600*400 mm. permite aprovechar las limitaciones de superficie de los palés estándares más empleados Independientemente de la estrategia adoptada, los niveles

que no se comprenda esa relación sino porque, también,

de competitividad actuales obligan a las empresas a inten-

en muchos casos la propia partida de costes no es muy

tar aunar los beneficios de ambas y, por tanto, diseñar e

transparente dentro de las propias empresas.

implantar los envases y embalajes ”perfectos” (diferenciados y eficientes; Shagir, 2002; García y Prado, 2005), pre-

En este contexto, buena parte de los estándares que faci-

sentando

litan una mayor eficiencia logística de los productos (inclu-

una

vital

importancia

los

aspectos

de

segmentación del mercado y posicionamiento del producto

yendo sus envases y embalajes) no son nuevos (mediados

para inclinar la balanza más hacia el lado de la diferencia-

del siglo XX). Entre éstos se encuentran la paletización

ción o más hacia el lado de la eficiencia logística. Profun-

(norma ISO 3676:1983) y el módulo 600*400 mm. (norma

dizando en la relación existente entre los costes logísticos

ISO 3394:1984). La paletización y el sistema modular están

y los envases y embalajes, indicar que esta relación es,

íntimamente relacionados, dado que el uso de dimensiones

tanto directa (costes de compra de envases y embalajes y

de envases y embalajes múltiplos o submúltiplos del mó-

gestión de sus residuos) como indirecta (costes producti-

dulo 600*400 mm. permite aprovechar las limitaciones de GUIA GRAFICA 13

G envases

superficie de los palés estándares más empleados: el palé

años (por la tendencia a la reducción de stocks) hacia palés

EUR (800*1.200 mm.) y el palé americano (1.000*1.200

mixtos o multirreferencia, sobre todo en las últimas etapas

mm.), tanto en cargas monoproducto como multiproducto.

de la cadena de suministro, lo que todavía aporta más ar-

Además, estas medidas modulares contribuyen a una

gumentos a las empresas para la apuesta por la implanta-

mayor eficiencia en el punto de venta dado que la mayor

ción de los estándares existentes en el diseño de los

parte de los lineales (estanterías) de la gran distribución

envases y embalajes. En un estudio de Johnsson (1998) en

adoptan medidas modulares.

una gran superficie sueca se señalaba que el nivel medio de eficiencia en las unidades de cargas que entraban en

Si no se establecen sistemas objetivos para seleccionar, de acuerdo a los requisitos de diseño anteriores, las casi infinitas posibilidades de envases y embalajes, se corre el riesgo de no escoger los más adecuados

sus plataformas de distribución se encontraba entre un 70 y un 80%).

Llegados a este punto, si estos estándares de mejora de eficiencia logística no son nuevos, ¿por qué hoy en día todavía es necesario incidir en la importante contribución del diseño de envases y embalajes en la mejora de la eficiencia logística? La posible respuesta a la pregunta anterior está relacionada con el escaso éxito de la puesta en práctica

En este ámbito, destaca el papel que AECOC ha represen-

de un proceso de diseño que sea especialmente cuidados

tado, no sólo en la promoción de los estándares logísticos

con este equilibrio entre eficiencia y diferenciación, dado

anteriormente comentados (paletización EUR y módulo

que en el proceso de diseño es necesario tomar una serie

600*400 mm.) sino también en la definición de límites de

de decisiones que se encuadran en diferentes ámbitos (se-

peso y altura en las unidades de carga paletizadas (1.000

lección de materiales, dimensiones, agrupaciones y artes

kg. de peso y, con carácter general 1,45 metros); estánda-

gráficas), que son responsabilidad de diferentes departa-

res que son recogidos en las “Recomendaciones AECOC para

mentos con diferentes visiones e intereses. En este con-

la Logística” (RAL) documento que desde su primera aparición

texto, el objeto de este artículo es doble: por un lado,

en el año 1996, ha ido ampliándose y completándose de forma

presentar los resultados de una investigación realizada por

continua con el consenso de las principales empresas fabri-

los autores sobre los envases y embalajes del sector ali-

cantes, distribuidoras y operadores logísticos.

mentario español que incide en la existencia o no de este equilibrio entre diferenciación y eficiencia logística. Por

Curiosamente, cuando se desarrolló el concepto de mó-

otro, para reforzar e ilustrar la contribución de los envases

dulo 600*400 mm., el sector de gran consumo se caracte-

y embalajes a la mejora de la eficiencia logística, se co-

rizaba mayoritariamente por palés monorreferencia,

menta el impacto que sobre la misma han tenido ciertos

situación que ha cambiado drásticamente en los últimos

cambios en los envases y embalajes alimentarios.

14 GUIA GRAFICA

Sin obligación de compra. Las especificaciones de los equipos y su diseño externo estan sujetos a cambios sin previo aviso. Los datos de rendimiento y dimensiones son aproximadas. Las características técnicas y las fotos de productos exhibidas no son contractuales, siendo su carácter meramente ilustrativo y son susceptibles de ser modificadas en cualquier momento sin previo aviso. Canon es marca registrada de Canon Inc. Todas las marcas mencionadas en el presente son propiedad de sus repectivos dueños. Canon Argentina S.A CUIT No 30-52030624-9

G historia

Un poco de historia favorablemente en el desarrollo de la imprenta en China fueron la invención del papel en 105 d.C. y la difusión de la religión budista en China. Los materiales de escritura comunes del antiguo mundo occidental, el papiro y el pergamino, no resultaban apropiados para imprimir. El papiro era demasiado frágil como superficie de impresión y el pergamino, un tejido fino extraído de la piel de animales recién desollados, resultaba un material caro. El papel, por el contrario, es bastante resistente y económico. La práctica budista de

L

a evolución de la imprenta desde el método sencillo

confeccionar copias de las oraciones y los textos sagrados fa-

del tampón hasta el proceso de imprimir en prensa

vorecieron los métodos mecánicos de reproducción.

parece que se produjo de forma independiente en

diferentes épocas y en distintos lugares del mundo. Los libros que se copiaban a mano con tinta aplicada con pluma o pincel constituyen una característica notable de las civilizaciones egipcia, griega y romana. Estos manuscritos tamb ién se confeccionaban en los monasterios medievales y tenían gran valor. En la antigua Roma, los editores de

Los tipos móviles, fundidos en moldes, fueron inventados independientemente por los coreanos en el siglo XIV, pero también los consideraron menos útiles que la impresión tradicional

libros comerciales lanzaron ediciones de hasta 5.000 ejemplares de ciertos manuscritos coloreados, como los epi-

Los primeros ejemplos conocidos de impresión china, produ-

gramas del poeta romano Marcial. Las tareas de copia

cidos antes de 200 d.C., se obtuvieron a base de letras e imá-

corrían a cargo de esclavos ilustrados.

genes talladas en relieve en bloques de madera. En 972 se imprimieron de esta forma los Trip itaka, los escritos sagrados

Impresión en Oriente

budistas que constan de más de 130.000 páginas. Un inventor

Ya en el siglo II d.C. los chinos habían desarrollado e im-

chino de esta época pasó de los bloques de madera al con-

plantado con carácter general el arte de imprimir textos.

cepto de la impresión mediante tipos móviles, es decir, carac-

Igual que con muchos inventos, no era del todo novedoso,

teres sueltos dispuestos en fila, igual que en las técnicas

ya que la impresión de dibujos e imágenes sobre tejidos le

actuales. Sin embargo, dado que el idioma chino exige entre

sacaba al menos un siglo de ventaja en China a la impre-

2.000 y 40.000 caracteres diferentes, los antiguos chinos no

sión de palabras. Dos factores importantes que influyeron

consideraron útil dicha técnica, y abandonaron el invento. Los

16 GUIA GRAFICA

historia G

tipos móviles, fundidos en moldes, fueron inventados independientemente por los coreanos en el siglo XIV, pero también los consideraron menos útiles que la impresión tradicional a base de bloques.

Impresión en Occidente La primera fundición de tipos móviles de metal se realizó en Europa hacia mediados del siglo XV; se imprimía sobre papel con una prensa. El invento no parece guardar relación alguna con otros anteriores del Extremo Oriente: ambas técnicas se diferencian mucho en cuanto a los detalles. Mientras que los impresores orientales utilizaban tintas solubles en agua, los occidentales emplearon desde un principio tintas diluidas en aceites. En Oriente, las impresiones se conseguían sencillamente oprimiendo el papel con un trozo de madera contra el bloque entintado. Los primeros impresores occidentales en el valle del Rin utilizaban prensas mecánicas de madera cuyo diseño recordaba el de las prensas de vino. Los impresores orientales que utilizaron tipos móviles los mantenían unidos con barro

Johann Gutenberg, natural de Maguncia (Alemania), está considerado tradicionalmente como el inventor de la imprenta en Occidente. La fecha de dicho invento es el año 1450. Ciertos historiadores holandeses y franceses han atribuido este invento a paisanos suyos, aduciendo abundantes pruebas. Sin embargo, los libros del primer impresor de Maguncia, y en concreto el ejemplar conocido como la Biblia de Gutenberg, sobrepasa con mucho en belleza y maestría a todos los libros que

o con varillas a través de los tipos.

Los impresores occidentales desarrollaron una técnica de fundición de tipos de tal precisión que se mantenían unidos por simple presión aplicada a los extremos del soporte de la página. Con este sistema, cualquier letra que sobresaliera una fracción de milímetro sobre las demás, podía hacer que las letras de su alrededor quedaran sin imprimir.

El desarrollo de un método que permitiera fundir letras con dimensiones precisas constituye la contribución principal del invento occidental. Los fundamentos de la imprenta ya habían sido utilizados por los artesanos textiles europeos para estampar los tejidos, al menos un siglo antes de que se inventase la impresión sobre papel.

El arte de la fabricación de papel, que llegó a Occidente durante el siglo XII, se extendió por toda Europa durante los siglos XIII y XIV. Hacia mediados del siglo XV, ya existía papel en grandes cantidades. Durante el renacimiento, el auge de una clase media próspera e ilustrada aumentó la demanda de materiales escritos. La figura de Martín Lutero y de la Reforma, así como las subsiguientes guerras religiosas, dependían en gran medida de la prensa y del flujo continuo de impresos.

GUIA GRAFICA 17

G historia

supuestamente le precedieron. El gran logro de Guten-

y romanos redescubiertos recientemente, las historias de

berg contribuyó sin duda de forma decisiva a la acep-

los escritores laicos italianos y las obras científicas de los

tación inmediata del libro impreso como sustituto del

eruditos renacentistas. Una de las primeras aplicaciones

libro manuscrito. Los libros impresos antes de 1501 se

importantes de la imprenta fue la publicación de panfle-

En el siglo XVII se añadieron muelles a la prensa para ayudar a levantar rápidamente la platina. Hacia 1800 hicieron su aparición las prensas de hierro, y por aquellas mismas fechas se sustituyeron los tornillos por palancas para hacer descender la platina. dice que pertenecen a la era de los incunables. En el pe-

tos: en las luchas religiosas y políticas de los siglos XVI

riodo comprendido entre 1450 y 1500 se imprimieron más

y XVII, los panfletos circularon de manera profusa. La

de 6.000 obras diferentes. El número de imprentas au-

producción de estos materiales ocupaba en gran me-

mentó rápidamente durante esos años. En Italia, por

dida a los impresores de la época. Los panfletos tuvie-

ejemplo, la primera imprenta se fundó en Venecia en

ron también una gran difusión en las colonias españolas

1469, y hacia 1500 la ciudad contaba ya con 417 impren-

de América en la segunda mitad del siglo XVIII.

tas. En 1476 se imprimió un gramática griega con tipo-

Prensas de imprimir

grafía totalmente griega en Milán y en Soncino se

La máquina que se utiliza para transferir la tinta desde la

imprimió una Biblia hebrea en 1488. En 1476 William Cax-

plancha de impresión a la página impresa se denomina

ton llevó la imprenta a Inglaterra; en España, Arnaldo de

prensa. Las primeras prensas de imprimir, como las del

Brocar compuso la Biblia Políglota Complutense en seis

siglo XVI e incluso anteriores, eran de tornillo, pensadas

tomos entre 1514 y 1517 por iniciativa del Cardenal Cis-

para transmitir una cierta presión al elemento impresor o

neros; en 1539 Juan Pablos fundó una imprenta en la Ciu-

molde, que se colocaba hacia arriba sobre una superficie

dad de México, introduciendo esta técnica en el Nuevo

plana. El papel, por lo general humedecido, se presionaba

Mundo. Stephen Day, un cerrajero de profesión, llegó a la

contra los tipos con ayuda de la superficie móvil o platina.

Bahía de Massachusetts en Nueva Inglaterra en 1628 y

Las partes superiores de la imprenta frecuentemente iban

colaboró en la fundación de Cambridge Press. Los impre-

sujetas al techo y una vez que el molde se había entintado,

sores del norte de Europa fabricaban sobre todo libros re-

la platina se iba atornillando hacia abajo contra el mismo.

ligiosos, como Biblias, salterios y misales.

Los

La prensa iba equipada con raíles que permitían expulsar

impresores italianos, en cambio, componían sobre todo

el molde, volviendo a su posición original, de modo que no

libros profanos, por ejemplo, los autores clásicos griegos

fuera necesario levantar mucho la platina. Sin embargo, la

18 GUIA GRAFICA

historia G

operación resultaba lenta y trabajosa; estas prensas sólo

ventor norteamericano William A. Bullock patentó la pri-

producían unas 250 impresiones a la hora, y sólo imprimían

mera prensa de periódicos alimentada por bobina, capaz

una cara cada vez. En el siglo XVII se añadieron muelles a

de imprimir los periódicos en rollos en vez de hojas sueltas.

la prensa para ayudar a levantar rápidamente la platina.

En 1871 el impresor Richard March Hoe perfeccionó la prensa de papel continuo; su equipo producía 18.000 pe-

Aunque las mejores prensas manuales de la época sólo producían unas 300 impresiones a la hora, las prensas de hierro permitían utilizar moldes mucho más grandes que los de madera

riódicos a la hora.

LITOGRAFÍA La palabra Litografía viene de Lito, que significa piedra y Grafos, que significa escribir. Al unir ambas, encontramos que esta palabra se traduce como “escribir sobre piedra“.

Esta técnica tiene su origen en el año 1798, aplicada por

Hacia 1800 hicieron su aparición las prensas de hierro, y

primera vez por el alemán A. Senefelder y prácticamente

por aquellas mismas fechas se sustituyeron los tornillos

el nombre Litografía en los procesos industriales de hoy en

por palancas para hacer descender la platina. Las palancas

día, tiene sentido puramente histórico. La idea se apoya

eran bastante complicadas; primero tenían que hacer bajar

fundamentalmente sobre un descubrimiento suyo: “Una

la platina lo máximo posible, y al final tenían que conseguir

superficie caliza húmeda repelía la tinta al óleo y una ima-

el contacto aplicando una presión considerable. Aunque

gen dibujada con un pincel aceitado, repelía el agua y

las mejores prensas manuales de la época sólo producían

atraía la tinta”. La técnica consistía en dibujar sobre una

unas 300 impresiones a la hora, las prensas de hierro per-

piedra calcárea (que tiene cal) de manera invertida, la ima-

mitían utilizar moldes mucho más grandes que los de ma-

gen con un lápiz graso o un pincel aceitado, luego se pa-

dera, por lo que de cada impresión se podía obtener un

saba por encima de la misma un rodillo mojado, de tal

número mucho mayor de páginas. La impresión de libros

manera que la piedra tomaba el agua en las zonas donde

utilizaba cuatro, ocho, dieciséis y más páginas por pliego.

no había grasa, o sea, sobre la superficie de la piedra

Durante el siglo XIX, las mejoras incluyeron el desarrollo de

donde no existía imagen alguna.

la prensa accionada por vapor; la prensa de cilindro, que utiliza un rodillo giratorio para prensar el papel contra una

Seguidamente, se pasaba un rodillo entintado sobre la pie-

superficie plana; la rotativa, en la que tanto el papel como

dra, de tal forma que la tinta, repelida por el agua, quedaba

la plancha curva de impresión van montados sobre rodillos

sobre el dibujo. El siguiente paso era apoyar un papel

y la prensa de doble impresión, que imprime simultánea-

sobre la pierda para que la imagen quede impregnada en

mente por ambas caras del papel. Los periódicos diarios

el mismo. Esta técnica dio origen a lo que hoy conocemos

de gran tirada exigen utilizar varias de estas prensas ti-

como el Sistema OFFSET.

rando al mismo tiempo el mismo producto. En 1863 el inGUIA GRAFICA 19

G flexografía

Nuevas Areas de trabajo EskoArtwork se prepara para presentar su lema ‘Connect More’ durante Expoprint Latin America 2010

skoArtwork demostrará cómo sus clientes pueden hacer realidad su lema "Connect More" con productos, servicios y personas durante Expoprint Latin America 2010, la feria dedicada a la preimpresión, impresión y conversión que se celebrará del 23 al 29 de junio en el Transamérica Expo Center de São Paulo, Brasil. En el stand de EskoArtwork, Pabellón B – Avenida B n°33, la empresa realizará demostraciones de sus soluciones para la industria de la impresión y las artes gráficas, que ofrecen una mayor productividad, una reducción de los errores y los residuos además de resultados fiables y constantes. La producción de planchas de flexografía, en primera plana

E

En el stand se podrá ver la unidad CDI (Cyrel Digital Imager) Spark 2120, un equipo CtP flexo de dimensiones compactas, diseñado para impresores de etiquetas y fotomecánicas. Creado para planchas fotopolímeras digitales, película ablativa o planchas tipográficas con base de poliéster de hasta 21”x 20”, el equipo realiza todas las funciones que los convertidores y empresas de preimpresión esperan de las unidades CtP para flexografía CDI Spark. El modelo CDI Spark 2120 proporciona resoluciones variables de hasta 2540 ppi y admite lineaturas de trama de hasta 200 lpi. Gracias a la amplia experiencia de Esko en flujos de trabajo digitales, los usuarios de equipos CDI Spark pue-

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Creación de muestras más sencilla En el stand también se expondrá la mesa Kongsberg XL20.

Con un área de trabajo de 1680 x 1270 mm (66” x 50”), esta mesa de corte y hendido sin troquel permite obtener una productividad y una versatilidad inigualables. La mesa ofrece un funcionamiento sencillo y rápido, una excelente 20 GUIA GRAFICA

flexografia G

flexibilidad de herramientas y una durabilidad inigualable.

La Kongsberg XL20 es ideal para la producción de lotes pequeños y permite aprovechar un flujo de trabajo totalmente digital, que ahorra el coste y las esperas asociadas a los troqueles de corte. Otra ventaja es que deja libres a los equipos de producción de alta capacidad. Varios clientes han constatado un rápido retorno de su inversión utilizando la mesa en un segundo turno para pedidos de lotes pequeños. La mesa Kongsberg XL20 que se mostrará en Expoprint estará equipada para cortar Pertinax.

ximiza la productividad, la repetibilidad y la coherencia de cualquier flujo de trabajo. Gracias a este software clienteservidor, los usuarios pueden producir trabajos más rápidamente, con menos gastos y menos errores. Supervisa la gestión de trabajos y datos, libera la carga de las estaciones de trabajo de los operarios, centraliza la experiencia de los operarios y se integra con otros sistemas (MIS, ERP).

"Expoprint Latin America 2010 se considera la cita más importante del sector gráfico de Latinoamérica”, comenta Aleks Zlatic, Director de Negocio de EskoArtwork en Lati-

El Tramado concéntrico divide el punto redondo convencional en anillos concéntricos. De este modo se limita la acumulación de tinta en la plancha, logrando una mayor latitud en la prensa. De este modo se limita la acumulación de tinta en la plancha, logrando una mayor latitud en la prensa.

Software "Connect More" Además, EskoArtwork presentará su paquete completo de herramientas de software ‘Suite 10’ para la producción de diseño estructural y gráfico. Entre ellas, destacan las siguientes: ArtiosCAD; es el software de diseño estructural para envases más popular del mundo. Con herramientas diseñadas especialmente para profesionales del packaging para el diseño estructural, el desarrollo de productos, la creación de prototipos virtuales y la producción, ArtiosCAD aumenta la productividad de toda la cadena de suministro de envases.

noamérica. “En nuestro stand — Hall B, Avenida B n° 33— daremos la bienvenida a los visitantes de fotomecánicas, impresores de etiquetas, convertidores de cartón, cartón ondulado y envases flexibles, e impresores comerciales, y les demostraremos cómo nuestra oferta de productos puede ser de gran ayuda para toda la cadena de suministro de la impresión y los envases”.

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Los usuarios trabajan en un entorno virtual y en tiempo real, con toda la cadena de suministro de envases: creativos internos, personal de marketing, grupos de ingeniería y diseño de envases, comerciales y proveedores externos y personal interno. Con WebCenter, los usuarios pueden revisar y aprobar documentos, acortar y eliminar los ciclos de desarrollo y ahorrar tiempo y dinero.

Tramado concéntrico; una tecnología revolucionaria de semitonos para la impresión offset. Divide el punto redondo convencional en anillos concéntricos. De este modo se limita la acumulación de tinta en la plancha, logrando una mayor latitud en la prensa.

Las imágenes resultantes son más nítidas y tienen una gama más amplia de colores. Automation Engine; un servidor de flujo de trabajo inteligente. Automation Engine maGUIA GRAFICA 21

G gigantografias

Novedades vehiculares Una nueva linea de películas protectoras de luz solar existe en el mercado.

a nueva línea de materiales funcionales bloquea los

Películas para cristales de vehículos

rayos UV y contribuye a ahorrar costes y energía.

Diseñadas específicamente para el uso en el interior de vehícu-

Spandex ha vuelto a incrementar su ya amplia gama

los, la serie ImagePerfect™ 100 de Spandex consta de once pe-

de materiales con la incorporación de una nueva gama de pe-

lículas que comprenden diversos tonos de gris y negro e

L

lículas protectoras de luz solar ImagePerfect™. Los productos

incorporan efectos de espejo y de transparencia. A pesar de

incluyen películas de interior para cristales de vehículos y de

que un vehículo puede proporcionar una sombra importante, las

interior/exterior para cristales en la construcción, así como pro-

áreas acristaladas no impiden el paso de rayos UV que pueden

ductos con diversos efectos espejo y tintados que ofrecen un modo importante y efectivo de reducir el impacto de los rayos UV y de mejorar la comodidad personal a la vez que contribuyen a reducir costes gracias a un menor consumo energético.

La protección de ventanas mediante películas o tintes es cada vez más popular y ha sido recomendada por las fundaciones contra el cáncer debido a su capacidad de bloquear los rayos UV. Y lo que es muy importante, los productos con efecto de

Además de proporcionar protección dermatológica de los rayos UVA directos e indirectos, las series 200 y 300 de Spandex contribuyen a impedir la decoloración tanto del mobiliario como de los tejidos espejo y tintados de las nuevas películas protectoras de luz

aumentar los riesgos de problemas oculares y dermatológicos

solar ImagePerfect™ de Spandex permiten la absorción y el

para determinados pasajeros. La serie 100 de películas protec-

reflejo de rayos UV eliminando hasta el 99% de los rayos ul-

toras de luz solar de Spandex ha sido específicamente diseñada

travioletas mediante sus filtros UV. Las nueva gama de láminas

para resolver este problema y al hacerlo, mejorar el confort global

protectoras de luz solar ImagePerfect™ de Spandex incluyen:

del conductor y de los pasajeros.

22 GUIA GRAFICA

gigantografias G

Películas para cristales para la construcción El uso de las series 200 y 300 de ImagePerfect™ de Spandex para aplicaciones planas en cristales en exterior e interior

respectivamente

proporciona

una

serie

de

importantes beneficios a nivel de comodidad y ahorro de costes tanto en entornos domésticos como comerciales.

Esta línea inicial de catorce películas cumple el doble requisito de bloquear la transmisión de luz UV y de permitir el paso del nivel necesario de claridad.

Además de películas para diversas funciones decorativas y promocionales, Spandex está encantado de ofrecer materiales que cuentan con atributos funcionales muy deseados y recomendables

materiales de la empresa y amplían la cartera de productos más completa de materiales digitales y de señalización minuciosamente seleccionados del mercado. Con una selección exclusiva de materiales de alta calidad pero a precios muy competitivos, la gama ImagePerfect™ de Spandex incluye materiales que no utilizan el PVC y son respetuosos con el medioambiente, así como opciones anti incendios y la línea PerfectApply recién incorporada que cuenta con

Además de proporcionar protección dermatológica de los

un innovador sistema adhesivo de salida de aire para una

rayos UVA directos e indirectos, las series 200 y 300 de

aplicación ultra suave y sin burbujas.

Spandex contribuyen a impedir la decoloración tanto del mobiliario como de los tejidos. Además, las nuevas películas reducen drásticamente las temperaturas interiores mejorando con ello la comodidad personal y contribuyendo a ahorrar en el consumo energético de los sistemas de aire acondicionado. Las nuevas películas protectoras de luz solar ImagePerfect™ de Spandex también incluyen la innovadora serie 500, que incorpora películas de interior especiales tales como una película de seguridad transparente.

“Además de películas para diversas funciones decorativas y promocionales, Spandex está encantado de ofrecer materiales que cuentan con atributos funcionales muy deseados y recomendables”, declara Roland Keller, Director ejecutivo de Gestión de producto postventa de Spandex.

“Nuestra popular gama ImagePerfect™ está sólidamente arraigada en el mercado y es conocida entre los fabricantes de rotulación y propietarios de empresas de impresión de gran formato como una cartera de productos que realmente mejora la rentabilidad. En base a la respuesta del mercado, prevemos que estas últimas incorporaciones vendrá a ampliar esta capacidad ya que responderán específicamente a las necesidades prácticas de los clientes”.

Las nuevas películas protectoras de luz solar ImagePerfect™ de Spandex complementan a la actual marca de GUIA GRAFICA 23

G impresiòn digital

Nuevos compañeros de oficina

anon, líder mundial en tecnologías de imagen, ha anunciado el lanzamiento de una nueva gama de sistemas digitales multifunción en blanco y negro, las nueva generación imageRUNNER ADVANCE. Esta nueva serie está formada por seis modelos, diseñados para trabajar en entornos de oficina con requerimientos medios y altos, desde empresas con un tamaño pequeño o mediano hasta grandes entornos corporativos. La plataforma Canon imageRUNNER ADVANCE cumple con las expectativas y demandas de incrementar la eficiencia de los flujos de trabajo gracias a la automatización de procesos y a una sencilla integración con la infraestructura informática existente.

C

color y ayudar a mejorar la eficiencia y el ahorro en los entornos de alta producción”. Los equipos imageRUNNER ADVANCE ofrecen numerosas mejoras con respecto a la anterior plataforma iR, incluyendo un nuevo controlador avanzado que mejora la velocidad de procesado de la información. Además, el nuevo interface de usuario a todo color es mucho mayor, fácilmente personalizable y adaptable a cada usuario, haciendo más simple el acceso a las funciones, disminuyendo drásticamente los tiempos de formación e incrementando la productividad de los usuarios.

Y adicionalmente, el nuevo diseño incrementa la robustez y fiabilidad de funcionamiento, reduciendo los costes operativos y proporcionando una disponibilidad mejorada.

La nueva gama imageRUNNER ADVANCE blanco y negro incorpora la función de escaneado en color “de una sola pasada”, que proporciona una velocidad de hasta 200 imágenes por minuto (ipm) a múltiples destinos a todo color.

Todos los modelos de la serie incorporan, de serie u opcionalmente, desarrollos de Adobe® como Adobe® PDF, Adobe® PDF/A-1b o las “Adobe® Reader Extensions” al incorporar de manera nativa la tecnología Adobe®. Así por ejemplo los usuarios podrán realizar anotaciones, y marcas en los PDFs generados en las imageRUNNER ADVANCE, creando un entorno de trabajo mucho más colaborativo.

Paul Rowntree, Product Sales Marketing Director de Canon Europa, explica: “Canon habla a diario con más de 10.000 usuarios en toda Europa. El desarrollo de la gama blanco y negro de la plataforma imageRUNNER ADVANCE es el resultado de un riguroso análisis de estas conversaciones y necesidades de nuestros clientes y partners. Los equipos de impresión en color imageRUNNER ADVANCE que se presentaron el año pasado han sido muy bien acogidos en un amplio espectro de sectores empresariales. Presentamos una nueva gama monocroma sobre la plataforma imageRUNNER ADVANCE para complementar los modelos en

24 GUIA GRAFICA

Rowntree continua: “Canon comprende la necesidad de impresión en blanco y negro en empresas que buscan fórmulas económicas para gestionar grandes cantidades de documentos internos. Los nuevos equipos desarrollados sobre la plataforma imageRUNNER ADVANCE cumplen rigurosamente con estas expectativas. Gracias a nuestros acuerdos con Microsoft®, NT-Ware® y Adobe® logramos desarrollar soluciones que mejoran sustancialmente la productividad y eficiencia de los procesos documentales. Los modelos imageRUNNER ADVANCE son dispositivos que

impresión digital G

crean un verdadero entorno de oficina digital.” Los equipos ofrecen funcionalidades avanzadas de seguridad, como el Sistema anti-copia de Canon (Document Scan Lock Kit), que previene el escaneado o copiado de documentos confidenciales por usuarios no autorizados. Al mismo tiempo, la integración con Adobe® LiveCycle Rights Management

Certificados por ENERGY STAR, los dispositivos imageRUNNER ADVANCE proporcionan una excelente eficiencia energética con uno de los menores ratios de consumo total de energía (TEC*).

Server ofrece el control de acceso a un entorno colaborativo.

Los usuarios también pueden imprimir de forma segura desde cualquier dispositivo de la red con la funcionalidad My Print Anywhere a través del software uniFLOW OM de Canon, y las características de seguridad tales como la encriptación de datos o la capacidad de borrado seguro ofrecen un grado de seguridad superior a las organizaciones que manejan documentos sensibles o confidenciales. Certificados por ENERGY STAR, los dispositivos imageRUNNER ADVANCE proporcionan una excelente eficiencia energética con uno de los menores ratios de consumo total de energía (TEC*). Los nuevos modelos consumen menos del 50% por ciento de energía que los modelos anteriores, utilizando en el modo espera tan

sólo 1,5 watios. La nueva familia imageRUNNER ADVANCE blanco y negro ha sido diseñada según las normas del Cálculo de Ciclo de Vida de Canon (LCA), cuyo objetivo es minimizar las emisiones de dióxido de carbono durante toda la vida del producto, desde su fabricación hasta el consumo de energía durante el uso. Incorporan los últimos desarrollos de Canon para el máximo respeto del medio ambiente, como plásticos reciclados y bioplásticos, y se estima que los nuevos modelos reduzcan las emisiones de CO2 un 10 por ciento más que los modelos anteriores. La estricta política medioambiental de Canon cumple plenamente la directiva europea RoHS. La nueva serie monocroma se compone de seis modelos imageRUNNER ADVANCE 6055, 6055i, 6065, 6065i, 6075 y 6075i series, con velocidades de impresión A4 de 55ppm, 65ppm y 75ppm, respectivamente, y estarán disponibles en Europa a partir del mes de junio de 2010. De forma paralela al lanzamiento de la serie imageRUNNER ADVANCE, Canon ha presentado la serie monocroma imageRUNNER ADVANCE 8000 para nivel de entrada de alta producción, destinada a los servicios de impresión profesional y centros de reprografía. Estos últimos modelos tienen velocidades de impresión de 85ppm, 95ppm y 105ppm.

GUIA GRAFICA 25

G impresión offset

v SEGUNDA

PARTE

Destintado Enzimático

Como optimizar las condiciones del mismo en papel impreso bajo sistema offset

E

n la actualidad este tipo de destintado no es utili-

1.3. DESTINTADO ALCALINO

zado con frecuencia, pero debido al grado de eco-

Este tradicional tipo de destintado permite la eliminación

nomía que arroja el uso de tintas flexográficas y

de tintas Offset. En condiciones alcalinas, es necesario

su problema de destintabilidad mediante el método con-

mantener el pH del medio próximo a 11, de esta forma se

vencional o alcalino ha sido necesario estudiar este tipo de

favorece la destrucción del papel y los posibles contami-

destintado. Aunque el proceso es equivalente al tradicional

nantes como agentes de encolado y ligantes mientras que

sus principales variaciones se pueden apreciar en los tipos

los pigmentos de la tinta y componentes del vehículo se

de reactivos utilizados y condiciones de operación.

dispersan y se saponifican en algunos casos. Los produc-

Las principales ventajas de utilizar este método para des-

nos y tensoactivos.

tos químicos esenciales utilizados son los agentes alcalitintar papeles impresos con tintas flexográficas son: - Poca dispersión de las tintas. El tamaño de partícula obtenido después del pulpeo es aproximadamente 1.3µm, mientras que para este tipo de tintas en una etapa alcalina se obtienen diámetros mucho menores a 1.3µm. Esta situación se ve reflejada en la blancura final de la pulpa luego de seguir

Se considera que la relación entre el Hidróxido de Sodio y el Peróxido de Hidrógeno son determinantes en la obtención de alta blancura

un proceso de destinado en serie neutro-alcalino.

Como agente alcalino se usa básicamente Hidróxido de - Menores demandas de reactivos aniónicos o catiónicos

Sodio (NaOH), aunque en algunos casos es posible com-

para ayudar a la liberación de la tinta del papel en la etapa

binarlo con Carbonato Sódico (Na2CO3), ya que el proceso

de pulpeo. Mientras para la etapa alcalina son necesarios

así es menos severo, se produce una menor degradación

30meq/Kg., en la etapa neutra se necesita 1meq/Kg., para

de la fibra y un menor amarillamiento de la pulpa; el NaOH,

obtener los mismos o mejores resultados.

promueve la separación de tinta de la pulpa, pero reduce la fragmentación de la tinta en partículas más pequeñas.

- Existe poca redeposición de la tinta sobre la fibra. Las re-

Para este tipo de destintado es necesario utilizar Silicato

sinas ácidas presentes en la tinta son neutralizadas y pre-

de Sodio como agente quelante y particularmente cuando

cipitadas en forma de grandes partículas de tinta para ser

se usa Peróxido de Hidrógeno (H2O2) para evitar el ama-

flotadas posteriormente.

rillamiento de la pulpa por acción del grupo álcali. El Peró-

26 GUIA GRAFICA

impresión offset G

xido de Hidrógeno se utiliza como agente blanqueante

Específicamente el proceso de flotación que ocurre en

pero no afecta la separación de la tinta, además cataliza

medio alcalino se sintetiza de la siguiente manera: las par-

algunas reacciones hidrolíticas que permiten la dispersión

tículas de tinta adquieren un potencial zeta negativo, in-

de las tintas. Se considera que la relación entre el Hidró-

cluso sin la adición de jabón, debido a la presencia de

xido de Sodio y el Peróxido de Hidrógeno son determinan-

ácidos orgánicos en su formulación, cuando se adiciona el

tes en la obtención de alta blancura. Para el destintado de

surfactante, éste se absorbe por su parte hidrofóbica sobre

tintas offset a concentraciones del 1% de NaOH y 1% de H2O2, temperatura de 40°C, consistencia de pulpeo de 8% y un tiempo de pulpeo de 25 min., se obtienen condiciones de blancura satisfactorias.

En este tipo de destintado son importantes tres tipos de tensoactivos:

En la actualidad el proceso de destintado combina métodos con dos etapas de flotación, algunas industrias consideran conveniente utilizar dos etapas alcalinas o en algunos casos dos etapas neutras.

- Detergentes (humectantes-penetrantes) para eliminar las tintas de las fibras. la partícula de tinta, mostrando su parte hidrofílica hacia el - Dispersantes para mantener las partículas de tinta dispersas e impedir su redeposición sobre las fibras.

agua. Como resultado de esto, las partículas de tinta presentan en su parte externa, una capa hidrofílica que favorece la separación de la fibra. Una vez separadas de las

- Agentes Espumantes para reducir la tensión super-

fibras, las partículas de tinta se mantienen dispersas, de-

ficial del agua, expandir la superficie líquida y pro-

bido a su estabilización electrostática en el medio alcalino

mover la formación de espuma (colectores).

que a su vez impide su unión a las burbujas de aire presentes. Mediante la acción del ión calcio, la tinta se une a

En el proceso de flotación los agentes químicos claves son

las burbujas, éste ión precipita el jabón disminuyendo el

los espumantes y los colectores. Como espumante se uti-

potencial zeta y le comunica a las partículas las propieda-

lizan tradicionalmente Jabones y como colectores se utili-

des superficiales hidrofóbicas del jabón cálcico, presen-

zan agentes tensoactivos sintéticos de tipo no iónico los

tando una fuerte tendencia a adherirse a las burbujas.

cuales pueden estropear la flotación si se utilizan en con-

Como los iones calcio reducen la carga existente sobre las

centraciones elevadas ya que actúan como dispersantes.

partículas, la repulsión entre ellas disminuye y se forman

GUIA GRAFICA 27

G impresión offset

pequeños agregados que tienen mejor flotabilidad y más

las partículas de tinta que están aferradas al papel, y poste-

probabilidad de chocar con las burbujas de aire. En la ac-

riormente puedan ser removidas, dando como resultado un

tualidad el proceso de destintado combina métodos con

papel con cantidades menores de tinta. Estas enzimas pue-

dos etapas de flotación, algunas industrias consideran

den ser ayudadas en algunos casos por los surfactantes.

conveniente utilizar dos etapas alcalinas o en algunos casos dos etapas neutras; pero los resultados mas satis-

1.4.1. Enzimas:

factorios se presentan cuando se utilizan inicialmente una

Las enzimas son proteínas que actúan como catalizadores

etapa de pulpeo y flotación en condiciones neutras y una

enormemente efectivos en los procesos biológicos, es

segunda etapa de pulpeo (ayudado por el blanqueo del Pe-

decir actúan disminuyendo la energía de activación ha-

róxido de Hidrógeno) y flotación en condiciones alcalinas.

ciendo que las reacciones se hagan más rápido; actúan en cantidades pequeñísimas y permanecen inalteradas al final

Los principales problemas del destintado son:

de una fracción proteica o apoenzima y un grupo prosté-

- Incrustaciones del silicato.

se llama sustrato. La enzima actúa formando un complejo

de la reacción. Muchas enzimas son proteidos, y constan tico o coenzima; la sustancia sobre la que actúa la enzima

- Incrustaciones de carbonato calcico.

- Reacciones silicato-polímero.

- Excesiva utilización de alumina.

- Incrustaciones de alumina.

- Pigmentos.

- Acumulación de metales pesados.

- Liberación de “stickies”.

- Pitch Blanco.

Las enzimas se forman en el ergatoplasma de las células, y la ordenación específica de sus aminoácidos depende de la “información” contenida en el ácido ribunocleico “mensajero” fijado en los ribosomas con el sustrato; la parte de la proteína que se une a este

1.4. DESTINTADO ENZIMÁTICO

es el centro activo; en la mayoría de los casos la acción de

El destintado enzimático es el proceso que se efectúa utili-

la enzima depende de la coenzima, y la especificidad para

zando enzimas, las cuales pueden atacar el papel o en al-

el sustrato, de la apoenzima. Por lo general las enzimas

gunos casos las partículas de tinta dependiendo de su

son altamente específicas y catalizan la reacción en una

función. Para el destintado enzimático, las más comunes

sola dirección de las varias posibles. Las coenzimas suelen

son las celulasas, las cuales degradan la celulosa liberando

ser comunes a varias enzimas y no actúan propiamente

28 GUIA GRAFICA

impresión offset G

como catalizadores, pues se transforman al final de la re-

remoción de las capas superficiales de las fibras individua-

acción y es necesaria la acción de una nueva enzima para

les. Woodward et al, sugiere que la hidrólisis catalítica

restituirlas a su forma original. La acción de las enzimas, a

puede no ser esencial, desde que las enzimas puedan re-

causa de su naturaleza proteica depende de la conserva-

mover la tinta bajo condiciones no optimas.

ción de su estructura terciaria, pues la desnaturalización Solo la enzima rodea la fibra y rompe la superficie logrando así

Solo la enzima rodea la fibra y rompe la superficie logrando así la liberación de la tinta. Los efectos enzimáticos pueden ser indirectos, removiendo microfibrilos y finos, con lo cual se aumenta la liberación de tinta facilitando el lavado o la flotación.

la liberación de la tinta. Los efectos enzimáticos pueden ser indirectos, removiendo microfibrilos y finos, con lo cual se aumenta la liberación de tinta facilitando el lavado o la flotación.

El contenido de finos, sin embargo, no siempre se reduce durante el destintado enzimático. Welt y Dinus aseguran que se manejan nueve mecanismos para el destintado enzimático, sin embargo, la importancia relativa de cada mecanismo podría ser dependiente del sustrato de la fibra, de la composición de la tinta y de la mezcla de la enzima.

suprime sus propiedades biológicas. Su actividad esta estrechamente relacionada con el pH: solo pueden actuar entre unos límites de éste, y lo hacen con máxima eficacia a un valor determinado o pH óptimo, las enzimas son inhibidas por algunas sustancias, que generalmente bloquean el sustrato (inhibición competitiva).

Las enzimas se forman en el ergatoplasma de las células, y la ordenación específica de sus aminoácidos depende de la “información” contenida en el ácido ribunocleico “mensajero” fijado en los ribosomas; esta información depende en el último término de la contenida en el ácido desoxiribonucleico del material hereditario.

- Enzimas usadas en el destintado enzimático: Las enzimas más usadas en el destintado incluyen a las li-

1.4.2.Tinta:

pasas, estearasas, pectinasas, hemicelulasas, celulasas y

Las tintas son los fluidos portadores de color que se trans-

enzimas lignolíticas. La mayoría de la literatura publicada

fieren desde la forma impresora al papel y se fijan en éste.

sobre destintado se ha desarrollado con celulasas y hemi-

Específicamente están compuestas de una mezcla homo-

celulasas. Los ataques enzimáticos son de dos tipos uno

génea de materia colorante o pigmentos y el barniz res-

a la tinta, y otro a la superficie de la fibra. Las lipasas y las

ponsable de transportar y fijar el pigmento. El barniz a su

estearasas pueden degradar las tintas basadas en aceites

vez está constituido por un vehículo, resinas, disolventes

vegetales. Las pectinasas, hemicelulasas, celulasas y en-

y algunos aditivos cuya finalidad es reproducir una imagen

zimas lignolíticas alteran la superficie de la fibra. Los inves-

sobre un soporte mediante un proceso de impresión. De

tigadores Coreanos resaltan que las enzimas hidrolizan

acuerdo a la función del tipo de tinta y a las propiedades

parcialmente y depolimerizan la celulosa entre las fibras, li-

que ésta deba tener, se puede establecer la composición

berándose unas de otras. Las partículas de tinta son des-

en cantidad y variedad de los componentes. Cabe anotar

alojadas de las fibras en el pulpeo. Algunos investigadores

que el proceso de destintado está íntimamente relacionado

creen que los tratamientos enzimáticos debilitan los enla-

con el método de impresión, el tipo de tinta usada y el mé-

ces, probablemente por el incremento de la fibrilación o la

todo usado para secar la tinta.

GUIA GRAFICA 29

G impresion offset

1 NOTA

DE TAPA

Manteniendo la máquina

El mantenimiento en una máquina de impresión es algo básico y necesario para poder trabajar en buenas condiciones. Si regularmente realizamos un mantenimiento en la máquina de impresión, además de una correcta limpieza de la máquina, conseguiremos reducir los fallos en la impresión, reduciendo así tiempos de producción y, además, aumentaremos la conservación de la máquina de impresión.

E

l primer aspecto que debe ser considerado a la

fluyen en el proceso de impresión, sobre todo el caucho

hora de implementar la norma ISO 12647-2 en el

y la plancha de impresión. Esto es, el grosor de la plancha

flujo de trabajo es el estado en que se encuentra

y la mantilla de caucho con sus respectivas alzas o

la máquina de impresión, ya que existen determinado as-

camas, dependerán de las dimensiones de los rebajes y

pectos de la máquina que influyen directamente en la im-

resaltes de la máquina.

presión final y, por tanto, deben ser tenidos en cuenta y controlados adecuadamente. Por ese motivo, lo primero que se debe hacer para implementar la norma ISO 126472 es tener la máquina en un estado óptimo de calibración.

A continuación se detalla el procedimiento a seguir para ajustar la máquina de impresión a un estado óptimo de calibración o, por llamarlo coloquialmente, ajustar la máquina de impresión a un “estado cero” donde se mantenga un equilibrio entre todos los elementos de la máquina.

Un factor muy importante que debemos tener en cuenta en la máquina de impresión es el tipo de solución de mojado que usemos para imprimir A la hora de realizar la implementación de la norma ISO 12647-2 tanto las mantillas como las alzas deberán ser nuevas o estar poco usadas, pues una mantilla o un juego de alzas (ya sea del caucho o de la plancha) sobre lasque se han realizado un exceso de golpes de impresión verá reducido su grosor y alterará el factor de pre-

u

Lo primero que debemos tener en cuenta son las tres

partes más importantes de una máquina de impresión, el

sión, reduciendo la misma y alterando el equilibrio entre todos los materiales.

cilindro portaplancha, el cilindro portamantillas y el cilindro impresor o de contrapresión.

Por otro lado, tenemos la batería de entintado y la batería de mojado, sobre las que deberemos realizar una limpieza

En primer lugar, deberemos conocer las dimensiones del

exhaustiva para extraer impurezas de los rodillos y, si fuera

rebaje o resalte de los respectivos aros guías de cada uno

necesario, aplicaremos algún producto en las baterías de en-

de los cilindros (plancha, caucho, impresor), para poder

tintado que regenere la superficie de los rodillos de caucho

elegir correctamente el grosor de los materiales que in-

con el fin de mejorar su capacidad mordiente y mejore así la

30 GUIA GRAFICA

impresion offset G

transferencia de la tinta entre los rodillos. Respecto a la batería de mojado, disponemos de una variedad muy extensa en el mercado de tipos de rodillos y sistemas de mojado, por lo que dependerá del tipo de batería o sistema de mojado el que se le realice un mantenimiento u otro, tomando como factores importantes si la solución de mojado contiene o no alcohol y si tenemos algún muletón puesto en los rodillos.

Otro factor muy importante que debemos tener en cuenta en la máquina de impresión es el tipo de solución de mojado que usemos para imprimir. Necesitamos que la solución de mojado se comporte de la manera más estable posible en la bandeja de mojado, puesto que aunque tengamos un control de la solución que controle todos aquellos factores a tener en cuenta (% de alcohol, temperatura, dureza, etc.), esto sólo nos asegura que la solución se comporta de manera estable en el bidón o la nevera donde se encuentra depositada; sin embargo, necesitamos que el agua de mojado

en la máquina como intervalos de tiempo, lo que debe-

sea de las mismas características en los cuarto cuerpos,

mos hacer es, una vez implementada la ISO 12647-2

esto se consigue cuando toda la temperatura del taller de

añadir a dicho plan, una serie de acciones que aseguren

impresión está bajo control, pues una vez la solución de mo-

que seguimos cumpliendo la norma ISO 12647-2 en

jado se deposita en la bandeja ésta varía en función de las

todos los trabajos.

características ambientales, pudiendo aumentar o disminuir la temperatura y evaporando alcohol.

Pasos a seguir para un correcto mantenimiento de la ISO 12647-2

Parámetros a tener en cuenta, método de control y mantenimiento.

Lo primero que deberemos conocer para poder realizar un

Una vez se ha implantado la norma ISO 12647-2 en nues-

tra máquina son los aspectos de impresión que esta norma

tro taller, es necesario realizar un mantenimiento controlado

recoge y su campo de aplicación; son los siguientes:

correcto mantenimiento de la norma ISO 12647-2 en nues-

y exhaustivo en todo el proceso de impresión. La implementación de la norma ISO 12647-2 se hace en cada taller

• Colorimetría de las tintas CMYK

de una forma personalizada, es decir, los valores que se

• Colorimetría de los valores RGB

deben seguir en cada taller para mantener un estado nor-

• % de punto (gaancia)

mativo en la impresión corresponden a un conjunto de va-

• Colorimetría y brillo del soporte

riables, como son la máquina de imprimir, las tintas y soportes, solución de mojado, etc.

Estos serían los pilares básicos de la norma ISO 12647-2 que se deben cumplir en todos y cada uno de nuestros tra-

Por lo tanto, y atendiendo a las variables que se han men-

bajos, por lo tanto, debemos tener estos aspectos bien

cionado, en cada taller se realiza la implementación de

controlados para asegurarnos que cada uno de nuestros

forma única, y para mantener esta condición normativa y

trabajos cumple con los requisitos que marca la norma ISO

todo lo que ésta conlleva, no deberemos alterar ninguno

12647-2. Por otra parte, para realizar un correcto mante-

de los dispositivos con los que se ha realizado la imple-

nimiento en nuestra máquina de imprimir deberemos dotar

mentación. Si en nuestro taller de impresión tenemos un

nuestro taller de una serie de herramientas e instrumenta-

plan de mantenimiento que contempla tanto intervenciones

les que nos faciliten el trabajo.

GUIA GRAFICA 31

G impresión offset

Los elementos básicos para realizar un correcto mantenimiento son los siguientes:

es la presión de impresión, a mayor presión mayor ganancia de punto, y viceversa; por lo tanto, ésta deberá ser la misma para todos los trabajos, normalmente se imprime con una presión de 0.1 mm. por lo que se usará esta presión para todos

• Espectrodensitómetro para la medición de densidad, ganancia de punto y colorimetría.

los trabajos, dependiendo del grosor del soporte se ajustará la distancia entre los ejes de los cilindros (impresor – caucho – plancha) a una distancia determinada.

• Herramientas y elementos de control para estandarizar la impresión como el Altona Test Suite.

Como hemos comentado, la distancia entre los ejes de los cilindros variará dependiendo de los rebajes y resaltes que

• Phmetro

tenga la máquina de impresión, por lo tanto a este aspecto hay que prestarle un cuidado especial. La mantilla de im-

• Software para la creación de perfiles ICC

presión, normalmente de caucho, es uno de los elementos más determinantes que intervienen en la impresión offset,

Para empezar, una vez se ha implantado la ISO 12647-2 en la empresa, el maquinista tiene unos valores objetivos de densidad para las tintas CMYK que aseguran que manteniendo el conjunto de dispositivos con los que se ha realizado la implementación (máquina de impresión, gama de tintas, soporte, etc.), la impresión realizada corresponde a los valores colorimétricos marcados por la norma ISO

por lo tanto, el estado de la mantilla influirá directamente en la impresión final, así que, saber cuando cambiar las mantillas es un factor muy importante para que la ganancia de punto no varíe por el desgaste de los cauchos, por este motivo, y, dependiendo del fabricante, habrá que cambiar las mantillas en un determinado numero de golpes, pero antes de que éste vea reducido su grosor.

12647-2. Y por otra parte, el sistema de creación de forma impresora (CTP, CTF, etc…) está ajustado para asegurarnos la ganancia de punto total que debe aparecer sobre el pliego impreso.

También hay que tener en cuenta que la presión que ejercen los rodillos dadores de tinta sobre la plancha influirá en la ganancia de punto (aunque en menor medida que la presión del caucho), por lo tanto, habrá que controlar la

Por lo tanto, lo primero que deberemos controlar serán estos dos factores, ganancia de punto y colorimetría de las tintas. Uno de los factores más importantes que influyen en la ganancia de punto y en la colorimetría de las tintas

32 GUIA GRAFICA

presión de estos rodillos sobre la plancha como mínimo mensualmente, pues aparte de asegurarnos que no influyen en la ganancia de punto, una correcta alineación de las baterías de entintado nos asegura un perfecto entintado

impresión offset G

MacDermid Autotype en FESPA

y una impresión homogénea. Este factor se controla bajando los rodillos dadores de tinta sobre una plancha totalmente seca y dejándolos parados unos 10 segundos, luego se levantan y se puede observar sobre la plancha la franja de contacto que existe entre el rodillo dador de tinta y la plancha nivelándolo si es necesario; estas franjas deben tener entre 3 y 4 mm dependiendo del fabricante.

Otro factor muy importante en la impresión es la solución de mojado y el equilibrio agua – tinta, y puesto que si las condiciones del agua de mojado varían el resultado impreso también varía, habrá que mantener la solución demojado lo más estable posible en máquina. Para realizar un buen mantenimiento de la solución de mojado se recomienda medir diariamente con la ayuda de un peachímetro portátil las características de la solución de mojado en máquina e intentar que la solución de mojado siempre esté más o menos con los siguientes valores: - Temperatura de solución de mojado de 10º C aprox.

- Valores de pH comprendidos entre 4,5 y 5,5 - Dureza del agua no superiora los 15º dH. - % de alcohol en agua de entre el 3% y el 5% Sobre la solución de mojado actúa la temperatura ambiente que se encuentra en el taller, por lo tanto, cualquier variación de temperatura ambiente nos alterará las características de la solución, siendo recomendable que tanto la temperatura como la humedad del taller sean controlas y se mantengan estables, de igual manera, el sistema que regula la solución de mojado en la máquina deberá dotar a dicha solución de las características deseadas.

El líder mundial en desarrollo y fabricación de películas de revestimiento y productos químicos de alta calidad, MacDermid Autotype, presentará su última tecnología en productos para la industria gráfica y sustratos industriales y digitales en FESPA 2010. En esta exhibición conjunta con la Asociación europea de fabricantes de maquinaria y consumibles para la industria gráfica (ESMA, por sus siglas en inglés), el centro de enfoque primordial de la empresa será ayudar a las empresas de diseño y serigrafía a mejorar su consistencia y calidad, aumentar su rentabilidad y a la vez reducir al mínimo su huella medioambiental.

La innovadora gama de productos para la industria gráfica de MacDermid Autotype es famosa en el mundo entero e incluye los productos clásicos: Five Star, emulsiones PLUS y Capillex. Durante más de un siglo, los productos de MacDermid Autotype han ayudado literalmente a miles de impresores de todos los lugares del mundo a mejorar su rentabilidad, al permitirles alcanzar una mayor consistencia y control en sus procesos de serigrafía. Buen ejemplo de ello es la última gama ecológica de productos químicos de limpieza para serigrafía desarrollados por la división CPS de MacDermid Autotype.

En ella se incluyen disolventes no catalogados con la etiqueta de producto tóxico, eliminadores de “imagen fantasma” no cáusticos, y concentrados líquidos para recuperar pantallas, así como desengrasantes.

Los productos químicos CPS permiten al usuario alcanzar unos niveles de limpieza óptimos y a su vez utilizar menos productos químicos, lo que significa que cada litro de producto limpia más pantallas y dura mucho más que otros productos. Su vida de servicio se prolonga aún más, ya que los productos químicos se pueden reciclar e utilizarse una y otra vez. Y lo más importante, la gama de productos CPS ha sido diseñada para conjugar unos niveles de rendimiento sin igual con la responsabilidad medioambiental, lo que los convierte en una alternativa más segura frente a los productos químicos tradicionales que se utilizan para la preparación de mallas, la eliminación de la tinta y la recuperación de pantallas.

MacDermid Autotype es además uno de los líderes mundiales del mercado de las películas industriales y digitales de alta calidad, entre las que destacan las películas de poliéster de recubrimiento duro que se emplean en la fabricación de teclados de membrana, teclados numéricos y paneles de instrumentos. Esta gama incluye la nueva película llamada Autotex Steel, que permite a los diseñadores producir efectos de acero inoxidable gracias a una película flexible y fácil de manipular, que combina unos altos niveles de reproducción de color y definición con una fuerte superficie externa, que ofrece una resistencia excelente a una amplia gama de agentes químicos y de disolventes.

GUIA GRAFICA 33

G diseño

Buenas prácticas

1 NOTA

DE TAPA

El briefing, también denominado programa de diseño, es un documento escrito que recoge toda la información necesaria para que se pueda desarrollar correctamente un proyecto de diseño.

Todo el tiempo que se dedique a redactar, de la forma más detallada posible, este briefing debe considerarse por bien empleado puesto que ahorrará tiempo en el desarrollo del proyecto y fomentará una creatividad bien orientada.

¿Cuándo se necesita un briefing de diseño formal?

En todo caso aunque se trate de un re-

para delimitar el presupuesto del proyecto, como guía para el desarrollo

Será necesario siempre, excepto

siempre debe hacerse por escrito,

Así, el briefing sirve principalmente

toque de un briefing ya existente éste

del proyecto (indicando sus directri-

cuando se trate de actividades ruti-

nunca verbalmente. Así se evitarán futu-

ces y aglutinando la información de

narias y continuadas para un mismo

ros malentendidos y frustraciones.

consulta) y como instrumento para el

cliente. En ese caso cada una de

seguimiento y la evaluación del pro-

ellas será una adaptación o retoque

yecto (según los objetivos y resulta-

de algo previo, por lo que bastará

Propuestas de trabajo frente a briefings de diseño

dos esperados del mismo, ya sean

una actualización en vez de empe-

Las propuestas de trabajo se elaboran

estos parciales o finales).

zar desde cero.

cuando hay que dar a una fuente externa de diseño la información rele-

El formato del briefing de diseño

vante. Por tanto es redactada sólo por

No hay un único formato; cada estudio

tante. Sin embargo, un briefing de di-

o profesional tiene sus propias preferen-

seño es más que una propuesta. Debe

cias: viñetas, formularios, diapositivas,

escribirse entre el solicitante y el grupo

narrativo… En cualquier caso lo impor-

de diseño después de debatir los ele-

tante es que tanto el formato como el

mentos clave para el proyecto.En con-

contenido se puedan adaptar a cada

creto, el briefing de diseño:

una de las partes: la empresa solici-

proyecto y a sus participantes y promotores. Es evidente que la cantidad y ca-

• Es un acuerdo por escrito entre las

lidad de la información necesaria para

partes de proyecto.

realizar un proyecto de diseño gráfico no es la misma cuando se trata de un fo-

• Es un mapa que define los pasos a

lleto comercial, de la edición de una pu-

seguir desde la concepción del pro-

blicación periódica o de la elaboración

yecto hasta su conclusión.

de una imagen corporativa.

34 GUIA GRAFICA

diseño G

• Debe incluir la estrategia comercial y

• Cuáles son los objetivos principales

incluye la siguiente información:

la estrategia de diseño.

del proyecto.

• Breve repaso a la situación que ha lle-

• Por qué es necesario este pro-

vado a la necesidad del proyecto.

• Debe ser una herramienta de segui-

yecto y por qué es necesario ha-

• Los objetivos y resultados o expectati-

miento del proyecto y una guía para

cerlo ahora. En este sentido no

vas sobre el proyecto.

su presentación de forma que no

debe olvidarse que una acción o de-

• Un esquema de las fases de desarrollo

tenga problemas para ser aprobado.

cisión a destiempo suele tener con-

del proyecto con fechas y plazos.

secuencias indeseables.

• El presupuesto del proyecto, des-

• Qué resultados comerciales se es-

glosado por fases a ser posible.

pera del proyecto.

• Listado de los responsables del pro-

• Identificar a los participantes clave

yecto y de los miembros del equipo

Responsables de crear y desarolar el briefing

que colaborarán en el proyecto. Algu-

del proyecto de diseño.

El primer paso es siempre identificar a

mientras que el resto tendrán un papel

A continuación aparecen varias fases

los “propietarios”, “socios” o respon-

más puntual, como abogados, res-

que recopilan y analizan información

sables del proyecto. Lo recomendable

ponsables de compras o de ventas.

sobre los productos de la empresa y

sería una propiedad conjunta entre la

Una vez elegido el equipo, los socios

de sus competidores, sobre el con-

empresa y el grupo de diseño, espe-

se reunirán con él para transmitir el re-

junto de la empresa y sobre su pú-

cialmente si el proyecto es importante

sultado de esta reunión preliminar.

blico objetivo.

La elaboración del briefing de diseño

nos formarán el equipo del proyecto

para la imagen de la empresa o bien se espera un gran impacto comercial.

El borrador y el formato del briefing se determinarán entre la reunión preliminar y la primera reunión con el equipo del proyecto. Posteriormente el equipo ratificará o retocará este borrador en una segunda reunión, una vez hayan comprobado que su contenido se ajusta al proyecto en cuestión.

De esta forma lo que realmente se creará no es una mera relación comercial entre grupo de diseño y cliente, sino una sociedad estratégica de negocios en la cual los propietarios son socios en un mismo negocio.

(aunque pueden ser varias), que se

Elementos esenciales del briefing

limita a los responsables, se con-

El borrador y el formato del briefing se

Información y análisis del ámbito de actividad de la empresa.

sensuarán las cuestiones clave del

determinarán entre la reunión prelimi-

En esta fase se busca estudiar los ne-

proyecto. La importancia de deba-

nar y la primera reunión con el equipo

gocios en los que compite la empresa

tirlas por anticipado se debe a que

del

el

para determinar claramente el posi-

el diseño es un uno de los llamados

equipo ratificará o retocará este borra-

cionamiento de ésta en el mercado (o

Asimismo en la primera reunión

proyecto.

Posteriormente

“factores fundamentales de éxito”

dor en una segunda reunión, una vez

mercados). Por tanto hará falta informa-

de un negocio y, por tanto, una de

hayan comprobado que su contenido

ción sobre estudios de posicionamiento

las bases de las ventajas competiti-

se ajusta al proyecto en cuestión. En

de marca existentes, declaraciones de

vas de las empresas que sus estra-

general este contenido contará con

la empresa sobre su estrategia y política

tegias deben lograr y mantener.

los siguientes elementos básicos:

comercial global, así como información de la misma naturaleza referida a los

De esta forma conviene primero fijar

Introducción-resumen.

competidores de la empresa. Esta parte

el problema y los objetivos antes de

Consiste en redactar brevemente una vi-

del briefing es una de las que más

concretar cómo actuar para solucio-

sión general del proyecto y de sus ante-

tiempo puede llevar por la cantidad de

narlo. Estas cuestiones clave serán:

cedentes. Normalmente este resumen

información que precisa (al incluir a la GUIA GRAFICA 35

G diseño

competencia) y suele concretarse en las

esta información.

Análisis de la empresa.

siguientes actividades:

Estudio del público objetivo.

Se pretende describir la empresa y sus

• Hacer primero una lista de los productos

Éste debe determinar los perfiles del pú-

actividades de forma detallada. Esta parte

de la empresa indicando su importancia

blico objetivo o “target”. Ello incluye las

es la primera que debe actualizarse para

para ella (cuota de mercado, peso en la

características socioeconómicas, cultura-

futuros proyectos si la relación con la em-

facturación…) así como su evolución.

les y demográficas de aquellos para los

presa es continuada. En este caso no se

• Procurar hacer lo mismo con los pro-

que se va a diseñar: los que observarán y

trata tanto de sus negocios como de su

ductos de los principales competidores.

responderán al diseño gráfico. En este

organización y funcionamiento interno, así

• Describir los criterios y métodos de fijación de precios y los instrumentos de promoción usados por la empresa y por la competencia.

• Relacionar los productos individuales con la estrategia de marca y el posicionamiento de la empresa y de sus competidores.

• Identificar las tendencias de los negocios en los que compite la empresa y su posible impacto sobre el proyecto.

• Concretar la estrategia y políticas co-

como del posicionamiento global y re-

Para que la solución de diseño sea eficaz, ésta debe resolver el problema. Por ello éste debe ser definido con toda claridad junto con los objetivos comerciales de la solución que se va a adoptar.

merciales de la empresa, las cuales in-

putación de la empresa. Evidentemente estos aspectos tendrán un impacto sobre el proyecto ya que la imagen sobre el producto puede diferir de la de la propia empresa y debemos concretar cómo se integrará el proyecto en el conjunto empresarial. A partir de esta fase el briefing se centrará en la actividad de diseño a realizar.

Objetivos comerciales y estrategia de diseño.

dicarán cómo pretende ésta lograr sus

caso la información también puede ser

Para que la solución de diseño sea efi-

ingresos. Es evidente que la colabora-

complicada de obtener si no disponemos

caz, ésta debe resolver el problema. Por

ción del responsable representante de la

de estudios de mercado específicos. Por

ello éste debe ser definido con toda cla-

empresa y de los participantes que tam-

ello conviene recurrir a la fuerza de ventas

ridad junto con los objetivos comercia-

bién pertenezcan a ella es clave para la

de la empresa por su contacto directo

les de la solución que se va a adoptar.

calidad, cantidad y rapidez en obtener

con el público objetivo.

Sólo con una descripción detallada se podrá desarrollar una estrategia de diseño adecuada de la que luego surgirán los conceptos de diseño. Esta estrategia deberá cómo, desde la actividad de diseño, se va a dar solución al problema y lograr los objetivos propuestos. Así cada aspecto del problema y cada objetivo, definido a partir de dicho problema, servirá de base para desarrollar los objetivos y las actividades de diseño incluidas en dicha estrategia de diseño.

Esta parte es fundamental porque representa el verdadero contrato que supone la elaboración del briefing.

Asimismo ayuda a evitar malentendidos en la fase de desarrollo posterior; los cuales suelen ser largos y problemáticos de resolver.

36 GUIA GRAFICA

diseño G

f. Desarrollo del proyecto.

penderán de la complejidad del pro-

En esta fase se detallan las fases del pro-

yecto. En todo caso conviene estable-

yecto y se especifica cómo se realizan.

cer de antemano quién las concede,

Esto resulta muy importante en la nego-

cuándo, dónde, un orden del día, etc.

ciación que deben realizar primero los socios y, después, en la presentación del

Presupuesto de la fase.

proyecto para su aprobación. Aquí es

A partir de esta información empezará la

donde el grupo de diseño muestra al

negociación entre los responsables, ya

socio de la empresa lo complejo que es

sea contenidos, plazos, precios… En

un proyecto de forma que puede justifi-

todo caso siempre deben tenerse presen-

carse mejor el presupuesto. Evidente-

tes los riesgos comerciales de los recortes

mente cada proyecto de diseño gráfico

tope de finalización del proyecto. Acto se-

que, presumiblemente, solicitará el res-

tiene un desglose de fases propio pero,

guido fijamos un plazo para la presenta-

ponsable de la empresa. Estos riesgos se

en cualquier caso, en todas ellas se de-

ción del mismo.

berían concretar los siguientes elementos:

Justo antes de la

refieren a las posibilidades de que los ob-

presentación se estimará un tiempo para

jetivos y resultados comerciales espera-

correcciones y ajustes. Las fases del pro-

dos no se cumplan. En este momento

Descripción precisa de las actividades

yecto, por tanto, deberán terminar antes

cobra importancia el hecho de que esos

realizadas en la fase. Por ejemplo, una

de los ajustes y después de terminar la

resultados ya fueron consensuados por

fase puede consistir en investigar,

elaboración del briefing. Se temporaliza,

los responsables del proyecto al principio

analizar, obtener resultados o conclu-

de nuevo, empezando por la última fase

de la elaboración del briefing, con lo que

siones y, en base a ellos, desarrollar el

hasta la primera. Personas involucradas,

será más difícil para el responsable de la

concepto de diseño.

ya sean del equipo del proyecto o no, con

empresa defender un recorte.

Conviene concretar quién y en qué circunstancias (medios, lugar, fecha, tiempo estimado…) presentará oficialmente el proyecto a la empresa, así como quién y en qué circunstancias lo aprobará. Si la presentación no es realizada por el ninguno de los responsables que han intervenido en el briefing y su negociación, debería hacerse una presentación para que pueda ser utilizada por la persona designada para ello.

Límite de tiempo para su realización.

pondiente. Recordemos que el listado

Aprobación final del proyecto.

Aunque puede aparecer nueva informa-

completo de participantes ya se hizo en

A continuación conviene concretar quién

ción que altere las actividades es necesa-

las primeras reuniones de los responsa-

y en qué circunstancias (medios, lugar,

rio fijar fechas y cumplirlas. Esto no es

bles. Documentos en los que se plasmará

fecha, tiempo estimado…) presentará ofi-

sencillo debido a los imprevistos que

el diseño gráfico realizado en la fase, junto

cialmente el proyecto a la empresa, así

suelen surgir; por tanto lo mejor es

con los formatos de presentación para su

como quién y en qué circunstancias lo

temporalizar hacia atrás: La empresa

aprobación posterior.

aprobará. Si la presentación no es reali-

el reparto/asignación de tareas corres-

zada por el ninguno de los responsables

suele delimitar un plazo máximo de lanzamiento de imagen o de produc-

que han intervenido en el briefing y su ne-

tos por lo que… a partir de ese mo-

Aprobaciones requeridas para la fase.

gociación, debería hacerse una presenta-

mento, se restan, por este orden, la

Hace referencia a las reuniones de control

ción para que pueda ser utilizada por la

distribución final del producto impreso

del proyecto. Su necesidad y las fases

persona designada para ello.

y la producción, y tendremos la fecha

concretas en las que habrá reuniones deGUIA GRAFICA 37

G cartelería

Los tableros Industriales Generan considerables mejoras en la productividad

L

os tableros industriales de Multiled sirven para establecer

Algunas de las funciones:

contacto con cualquiera de los sectores de la empresa y

• Relojes patrón.

brindar información al mismo tiempo. Esto influye favo-

• Conversores de señal.

rablemente en la eficiencia de la productividad, en el control ge-

• Controlar la productividad mediante relojes digitales sincro-

rencial y en la motivación del empleado directamente. Permiten

nizados, manejándose el sistema mediante software en PLC.

establecer comunicaciones de acuerdo a la interfase que se uti-

• Controlar directamente termómetros operados en 4-20 ma.

lice. Asimismo, no dependiendo de ésta, la comunicación en

• Operar cronómetros crecientes / decrecientes, contro-

todos los casos se realiza en tiempo real. Estas pantallas elec-

lando y mostrando tiempos de producción con intervalos

trónicas en tecnología LED pueden mostrar información numé-

de cronometrado.

rica, alfanumérica y contadores de producción y tiempo en una

• Testear automáticamente equipamientos sobre: canti-

o en ambas caras y tienen una larga vida útil. Previenen acciden-

dad/tiempo, calidad/tiempo, cantidad/calidad, cantidad/

tes, miden la asistencia del personal y colaboran con: el cumpli-

calidad/tiempo.

miento de las normas ISO, la mejora continua y defecto 0.

38 GUIA GRAFICA

cartelería G

• Muestreo de mensajes de alarma/seguridad.

• Control de procesos.

• Generadores de códigos.

• Secuencias programadas.

• Test de programación (circuito-componente).

•Buscadores de personas.

Características técnicas: • LEDS de alta eficiencia (120.000 hs. de uso).

• Interfase SERIAL: RS 232/422/485.

• Caracteres ASCII. • Contactos secos/bornera.

• Interfase PARALELA: BCD y BINARIO. • 12 V. dc o 220 Vac/50 Hz. • PC /PLC/MODEM/ Radio frecuencia.

• Displays individualmente dirigidos.

Xerox pide pista

//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

os proveedores de servicios de impresión que preten-

quen para conseguir mayor impacto visual, mejores efec-

den ampliar sus negocios digitales disponen ahora de

tos artísticos o de seguridad. También beneficia a las apli-

dos nuevas opciones para producir sofisticadas piezas

caciones de datos variables que utilizan el software XMPie

de marketing directo, publicidad de ventas a todo color y pro-

de Xerox, ya que muestra el contenido personalizado de

ductos de publicación de fotos: las prensas Xerox Colour

forma más intensa.

L

800/1000.

“La calidad de las imágenes de las aplicaciones que salen Los sistemas, que imprimen 80 y 100 páginas por minuto

de estas nuevas prensas es absolutamente magnífica”, ex-

respectivamente, ofrecen una calidad de imagen de alta

plicó Frank Romano, profesor emérito del Instituto de Tec-

resolución sobre una amplia variedad de papeles. Una es-

nología de Rochester. “Los proveedores de impresión

tación opcional de tóner transparente permite que tanto las

quieren incrementar el valor de cada página que venden y

imágenes como el texto o las marcas de agua se desta-

el tóner transparente lo hace. Añade intensidad, calidad y GUIA GRAFICA 39

G impresión digital

valor a una aplicación”. Estos dispositivos, diseñados para

disponibles actualmente se encuentran un GBC Advanced

operaciones de impresión internas y comerciales así como

Punch, Apilador de de Alta Capacidad (sencillo o dual) con

para firmas de comunicación de marketing, están posicio-

carrito para el transporte del papel, Acabadora de Produc-

nados entre las galardonadas prensas de Xerox, DocuColor

ción con plegadora C-Z, Realizador de Folletos y la unidad

7002/8002 Digital Colour y Xerox iGen4, buque insignia de

de guillotina y lomo cuadrado (SquareFold Trimmer). Entre

la compañía.

las que estarán disponibles en el futuro figuran Xerox Tape Binder, GBC eBinder 200 y PlockMatic Pro 30 Professional Booklet Maker.

• Diseño innovador _ ofrece dos bandejas de 2000 hojas debajo el motor de impresión, por lo que ocupa menos que otros sistemas competidores. Un alimentador de alta capacidad opcional con dos bandejas adicionales pueden aumentar la capacidad a 8.000 hojas.

• La gama más amplia de soportes _ con capacidad para papeles de 55 a 350 gramos, permite imprimir papeles ligeros de peso que generan ahorros en el posterior franqueo postal. Con hojas de tamaño de hasta 330 mm x 488 mm, las prensas pueden gestionar múltiples trabajos y aplicaciones que necesitan ser guillotinadas a sangre.

• Mejoras en el flujo de trabajo _ simplifica los requisitos de producción con FreeFlow Digital Workflow Collection. Las prensas están disponibles en el lanzamiento con FreeFlow Print Server de Xerox y Xerox EX Print Server, de Fiery. Más tarde lo estarán con Xerox CX Print

“La extraordinaria calidad de la imagen en color y la opción

Server, de Creo.

de tóner transparente de estos dos nuevos dispositivos, abren una excelente oportunidad creativa tanto para el im-

Las opciones de Xerox y EFI se integran con el Motor de

presor como para el diseñador gráfico al permitirles ofrecer

Impresión Adobe PDF para hacer posible una impresión

a sus clientes aún más valor”, señaló Scott Russel, respon-

fiable y rápida de archivos Adobe PDF nativos, que inclu-

sable de operaciones de marketing del Grupo de Produc-

yen diseños y transparencias complejas para los entornos

ción de Xerox Europa.

de producción.

Las prensas Xerox Colour 800/1000 imprimen a 2400 x

• Servicio Xerox Productivity Plus _ alerta a los usuarios

2400 dpi por lo que consiguen una excelente nitidez y uni-

sobre cuando se aproxima una rutina planificada, y propor-

formidad y utilizan la nueva Tinta Seca de Emulsión Agre-

ciona paso a paso los procedimientos de reemplazo de

gada, de fusión a baja temperatura y ofrecen un acabado

piezas y consumibles. La tecnología de auto-limpiado adi-

como si fuese Offset. El tóner de Emulsión Agregada tam-

cional maximiza el tiempo de actividad y mantiene una alta

bién requiere menos energía a la hora de fabricarlo que los

calidad de las imágenes. Las nuevas prensas pueden

tóners convencionales.

acompañarse de los recursos y herramientas ProfitAccelerator de Xerox, así como con sus Servicios de Desarrollo

Otras características del producto son:

de Negocio. La Guía de Diseño de Xerox para el tóner

• Opciones de acabado flexible _ permite que los sistemas

transparente, desarrollada específicamente para estos

se personalicen para volúmenes específicos y en función

equipos, ayuda a los clientes que sus negocios de impre-

de las necesidades de las aplicaciones. Entre las opciones

sión digital crezcan rápidamente.

40 GUIA GRAFICA

gran formato G

Una máquina para todos presentó en Argentina la impresora ? SeDesignjet L25500

H

el usuario y un espectrofotómetro

permitiéndoles crear una ventaja

integrado para obtener color preciso

competitiva y aprovechar nuevas

P presentó en el país la im-

y consistente en todas las impresio-

oportunidades de crecimiento”. Di-

presora de gran formato HP

nes y entre impresoras.

señada para reducir el impacto de la im-

Designjet L25500, una so-

presión sobre el medioambiente, las

lución del portfolio de tecnologías de

“Los clientes han solicitado una al-

tintas HP Latex producen impresiones

impresión látex HP que permite impri-

ternativa versátil y accesible a las

inodoras que permiten su ubicación en

mir de forma sencilla una mayor varie-

soluciones de impresión basadas

ambientes de punto de venta donde el

dad de aplicaciones de la que ofrece

en solventes ecológicos para la

olor es una preocupación. Las tintas HP

la impresión tradicional a base de

producción de una mayor variedad

Latex no son inflamables ni combusti-

agua o solventes ecológicos.

de aplicaciones de gran formato

bles, no requieren del uso de etiquetas

para interiores y exteriores, con re-

de precaución y no contienen contami-

HP Designjet 25500 posibilita a pro-

ducido impacto sobre el medioam-

nantes atmosféricos de alto riesgo

veedores de servicios de impresión

biente”, dijo Jordi Casas, Product

(HAPs). Asimismo, no se requiere de un

y rotulación digital, laboratorios fo-

Manager estratégico global de so-

equipo especial de ventilación ni seca-

tográficos, y estudios gráficos y pu-

luciones de Gran Formato del

dor externo; la impresora HP Designjet

blicitarios, producir con facilidad

Grupo de Imagen e Impresión de

L25500 cuenta con la certificación

aplicaciones para interiores y exterio-

HP. “La expansión al portafolio HP

ENERGY STAR®, lo cual demuestra su

res tales como imágenes para puntos

Latex Printing Technology nos per-

cumplimiento con estrictos lineamientos

de venta, gráficas de exhibición, mu-

mite cubrir y superar esta demanda

de ahorro de energía.

rales y telas para pancartas exteriores,

para una gran variedad de clientes,

gráficas para vehículos, etc. La versatilidad que ofrece la impresora HP Designjet L25500 permite a los clientes medianos y pequeños desarrollar material para campañas de manera fácil y rápida, con gran calidad de imagen y versatilidad, con costos reducidos. La impresora HP Designjet L25500 no requiere de mantenimiento diario, cuenta con cabezales que puede reemplazar GUIA GRAFICA 41

G producto editorial

El libro impreso y digital introducción de las tecnologías de la ? Lainformación en las bibliotecas obliga a coexistir a la tecnología impresa y a la tecnología electrónica o digital.

Sin embargo, el impacto que producen las publicaciones electrónicas en estos centros, hace que se replanteen qué material es el más útil para alcanzar los objetivos que se marcan las diferentes unidades documentales. Es importante analizar y comparar el uso beneficioso del libro electrónico y del libro impreso desde distintas perspectivas. Estudiarlas desde ángulos diversos, como son el uso de la información, el libro, las publicaciones periódicas, su almacenamiento, el soporte documental, su regulación jurídica, los profesionales de la Documentación o desde otros aspectos más generales, nos llevarán a concluir que la tecnología impresa es más apta para la literatura de ocio, obras de reflexión y estudio como manuales básicos; por el contrario, la tecnología digital es más útil para revistas científicas, literatura gris, obras de referencia y obras de consulta.

LAS BIBLIOTECAS “HÍBRIDAS”.

ESTADO DE LA CUESTIÓN La nueva coyuntura en que ahora las bibliotecas se encuentran, pasa por la tradición y la renovación. La tradicional postura biblioteconómica de considerar a la biblioteca como un almacén del conocimiento y de la memoria, de ser una institución donde impere la conservación, el orden y el silencio; y de ser considerada durante el siglo XIX y sobre todo el XX como un servicio público y social dedicado a la formación y educación de la ciudadanía, ha pasado a renovarse profundamente con la irrupción de las nuevas tecnologías de la información y de la comunicación. La sociedad ha caído rendida ante la informática, la computación y los ordenadores debido a su utilidad, a su gran rendimiento en el trabajo y, sobre todo, a su aplicabilidad multidisciplinar. Cualquier tarea humana puede ayudarse y beneficiarse de la tecnología informática: la industria, el comercio, la educación... Las empresas de la comunicación como la televisión, la radio, los periódicos y revistas, etc., han desarrollado un apartado propio dentro de la informática que se ha llamado Tecnología de la Información y Comunicación, tecnología electrónica utilizada para la transmisión y recepción de información. Y, por supuesto, la incorporación de las instituciones documentales a la computación tales como las bibliotecas, archivos, centros de documentación o bancos de datos, ha sido también efectuada con provecho en la utilización de herramientas de búsqueda, almacenamiento y recuperación de información; y estas unidades de información se han nutrido de catálogos automatizados u OPACs, de bases de datos o de tesauros informatizados.

42 GUIA GRAFICA

producto editorial G

También han incorporado Internet y todas las posibilidades web para filtrar mayor cantidad de información de calidad para sus usuarios. Sin embargo, las unidades de información (y en concreto las bibliotecas) se han visto sorprendidas por otro aspecto nuevo de la información. La industria productora de información documental, las editoriales sobre todo, también han cambiado parte de su sistema tradicional de producción, dando como fruto el libro o documento electrónico o digital. Si el soporte tradicional de información era el papel y el códice, ahora fabrican también cederrón; han volcado pues toda la información contenida en los libros-papel a los libros informáticos. Ahora, las bibliotecas reciben dos tipos de soporte de obligada convivencia en los centros para los usuarios y los bibliotecarios. Esta nueva concepción de las bibliotecas se ha denominado bibliotecas “híbridas”, donde la mezcla de documentos analógicos y digitales ha dado origen a la utilización del término “recurso” para englobar de forma conjunta la nueva naturaleza de los fondos documentales.

La convivencia ha de ser pacífica por razonamiento lógico. Son dos tipos de soporte que ofrecen información por igual, pero la utilización, manejo y gestión de los documentos electrónicos cambian la rutina de trabajo. Esta es pues la renovación en la que se encuentran las bibliotecas. Ante este panorama, surge la siguiente pregunta: ¿sustituirán las publicaciones electrónicas a las publicaciones impresas o analógicas? Según Codina (1999), existe una ley (expuesta por él mismo) por la cual “un medio sustituye a otro a menos que subsuma todas y cada una de las propiedades del anterior”. Con esta ley viene a sugerirnos que las publicaciones electrónicas solo podrán desplazar a las impresas cuando ofrezcan las misma características y ventajas que éstas, superen sus defectos y unan los beneficios que ofrece la tecnología digital. Este mismo autor, un año después, habla de otro fenómeno que pueden explicar mejor esta situación de sustitución o posible cambio. Según Codina (2000), hay dos tipos de transformaciones: 1. Creación ex novo: aquella que es nueva. Llamada “Transformación tipo A” 2. Creación renovación: evoluciona lo ya existente y lo desplaza. Llamada “Transformación tipo B” Apoyándonos en la ley que Codina anteriormente expuso, la tecnología digital aún no ha podido superar a la tecnología impresa, por lo que no sería una transformación tipo B en su aspecto más ortodoxo. Pero hay que decir que esta tecnología revoluciona el campo donde actúa, y en él opera un cambio importantísimo, sin llegar a cambiar del todo lo ya existente. Como ya se han producido algunos adelantos, la tecnología digital se encuentra adaptándose a los distintos documentos impresos que existen con distinto grado de fortuna, configurándose mejor en unos documentos que en otros. Esto quiere decir que hay documentos que son más aptos en la tecnología electrónica que otros. El presente estudio se enfocará en el tema del impacto de los productos electrónicos en las bibliotecas, dando resultados sobre qué material es el más adecuado para ser utilizado.

GUIA GRAFICA 43

G producto editorial

ASPECTOS CUALITATIVOS DE LA TECNOLOGÍA IMPRESA Y DE LA TECNOLOGÍA DIGITAL. METODOLOGÍA CIENTÍFICA Se analizarán estas dos tecnologías desde ocho ángulos distintos: aspectos generales, uso de la información, el libro, las publicaciones periódicas, el almacenamiento, el soporte documental, regulación jurídica y los profesionales de la Documentación.

ASPECTOS GENERALES La biblioteca híbrida, o la biblioteca cuyos fondos se dividen en dos colecciones diferenciadas por el soporte (analógico y digital), se enfrentan a una realidad irrefutable: el edificio donde se alberga. Habitualmente se encuentra esta institución dentro de un centro cultural, o bien en algún edificio de oficinas o en un bloque propio. Con los fondos antiguos, es decir, en formato papel, no se observaba ningún problema más que el de traer mesas y sillas a la biblioteca y el proceso de lectura, estudio e/o investigación depende ya del usuario. Sin embargo, con el libro digital, la cosa cambia. Además del equipo tradicional de lectura (mesa y silla) hay que añadir un equipo informático de hardware y software, incrementándose así el coste en el presupuesto de la biblioteca. También surgen problemas de espacio si se utiliza equipos u ordenadores fijos (esto no pasaría con los ordenadores portátiles), pues donde antes seis personas podían leer y/o estudiar, ahora solo pueden hacerlo tres. Este problema de espacio acerca del puesto de lectura en sala, se une al problema de espacio de las propias bibliotecas. La mayoría de estas instituciones educativas tienen un espacio muy limitado para realizar con eficacia y satisfacción sus tareas y servicios; la introducción de la tecnología electrónica documental a las bibliotecas no hace más que agudizar el problema del espacio en estos centros. Tan solo los casos en que las bibliotecas dispongan de un bloque propio para ellas, podrán desarrollar un perfecto servicio de biblioteca híbrida.

Como se puede ver, este problema en apariencia insignificante, si es bien meditado, puede convertirse en una pesada carga para las bibliotecas. La información electrónica necesita de un equipo reproductor y descodificador, algo que puede resultar inconveniente para la comodidad del usuario dentro del centro. Pero también es incómodo para las costumbres del hombre, para sus usos y gustos. Ir a consultar revistas, periódicos y libros en entornos que carezcan de equipación informática dificulta la difusión de las publicaciones electrónicas. Hay quienes opinan que el coste de este material informático supone una “brecha digital” entre ricos y pobres (Fernando Ballesteros, 2002); o lo que es lo mismo, quienes pueden acceder a este material y los que no. Sin embargo, si observamos el precio del hardware e, incluso, del software desde hace una década hasta ahora, ha ido disminuyendo de forma constante y sin pausa. El ordenador tradicional que antes tenía unos servicios pequeños y un coste alto, ahora su precio es bajo y sus servicios son enormes.

Por lo tanto, el material digital o los ordenadores portátiles, con el paso continuo del tiempo, disminuirán su precio aumentando de forma cuasi-proporcional sus servicios. Donde si encuentra un serio problema el libro digital frente al libro tradicional está en los aspectos o connotaciones psicológicas o emotivas o sociales. El acto de abrir un libro, hojearlo, respirar el aroma de sus páginas, llevarlo debajo del brazo, sentarse en el campo o en el jardín y leer... son actividades con una carga fuerte de subjetividad y de emociones, aspectos que el libro electrónico no puede ofrecer.

El lector necesita de este tipo de soporte para disfrutar de la lectura. Sin embargo, aquí hay un matiz que se les escapa a los que piensan que el disfrute de la lectura va vinculado íntimamente con el códice.

44 GUIA GRAFICA

producto editorial G

Este matiz trata sobre la naturaleza misma del mensaje; es decir, qué tipo de texto es. Unos informes jurídicos o un artículo científico no hace disfrutar del mismo modo que la última novela de nuestro autor favorito. El lector disfrutará con hojear el libro, con olor de sus páginas, en deslizar las yemas de sus dedos por las tapas del libro; es decir, que el lector empezará a realizar estas pequeñas operaciones sensitivas si el tipo de literatura que contiene el libro es de evasión, ocio y disfrute. Es muy probable que se siente en un cómodo sofá o en su jardín a leer novela, poesía o teatro, pues un entorno apropiado ayuda a introducirnos de forma más seductora en la trama (o mejor dicho, en el “duende”) que contenga el libro. Pero cuando el lector está enfrente de textos gubernamentales, jurídicos, tecnológicos o científicos, lecturas que requieren unas capacidades analíticas, críticas y sobre todo, comprensivas, estos aspectos psicológicos y emotivos desaparecen. Y es posible en esta situación en la que las publicaciones electrónicas entran en juego.

USABILIDAD DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL USO DE LA INFORMACIÓN Fred Lerner (1999) afirma que con la implantación de las nuevas tecnologías en el campo de las comunicaciones, la información que sea fijada sobre un soporte destinado a la comunicación, tendrá dos fines distintos:

Información impresa: Cuando la información se fija sobre este tipo de documento basado en el papel y en el formato códice, ésta tendrá una tendencia a ser archivada; es decir, tendrá tendencia a ser fijada. Desde tiempo inmemorial, esta función ha estado presente en el hombre con la idea de registrar sus pensamientos y avances para que las generaciones venideras tengan conocimiento y uso de ellos, es decir, que la información registrada llegue a la posterioridad. La arcilla, el papiro, el pergamino, al igual que el papel, no han tenido otra función que la de llevar el mensaje que contienen a sus posibles lectores. Por lo tanto, la información impresa tiende a ser una información que ofrece la inmovilidad y la permanencia; o lo que es lo mismo, el texto inalterable y perdurable.

Información electrónica: Cuando la información se fija sobre el documento electrónico, cuando el mensaje se vuelca en los soportes digitales ofrecidos por las nuevas tecnologías de la comunicación (el hipertexto o hiperdocumento), esa información tiene como destino la transmisión. Los procesos de producción y distribución de información impresa son mucho más lentos y costosos, además de que pueden caer en la obsolescencia antes de ser difundidos por los canales clásicos de distribución por los ámbitos científicos. Por lo tanto, esta información se convierte en una herramienta más del quehacer tanto científico como industrial.Como se puede analizar, estas dos tendencias requieren conocer la naturaleza y la forma que tendrá la fuente de información sobre la que se dé a conocer: • Cuando se quiera ofrecer un conocimiento útil, cuyo fin sea la transmisión del saber que ayude a conocer la base, los principios o la metodología de aplicación, estudio o investigación de una materia, disciplina o profesión de cualquier rama del saber, la información impresa resulta el mejor método.

• Cuando se quiere comunicar un hallazgo, un invento o unas claves que podrían a priori resolver un problema, la información electrónica se muestra como la mejor opción: más rápida y la que tiene un mayor radio de difusión, pues su única frontera sería el dominio del idioma y la posesión del equipo hardware adecuado.

Por lo tanto, el tipo de material documental preferible para la transmisión de la información sería: • La información impresa es más apta para manuales de contenido general, ensayos, tesis doctorales, monografías, etc...

GUIA GRAFICA 45

G fotografía

SONY FOTOS NEX-5 NEX-3 Aunque fue a principios de año cuando Sony presentó su nuevo sistema de compactas de ópticas intercambiables, no ha sido hasta hoy cuando los dos primeros modelos de esta gama han visto la luz. Bautizadas como NEX-5 y NEX-3, esta asequible pareja de 14 megapíxeles comparte la mayoría de prestaciones, excepto la función de grabación de vídeo Full HD de la primera.

na vez más, los intensos rumores y las inevitables filtraciones habían dejado al descubierto estos últimos días buena parte de las especificaciones de las ya oficiales Sony NEX-5 y NEX-3. Pese a ello, los máximos responsables europeos de la compañía han querido certificar el estreno con una concurrida rueda de prensa que está teniendo lugar en Split (Croacia).

U

Ha sido en este contexto donde se han dejado ver las primeras unidades operativas de estas cámaras, cuyos prototipos ya fueron mostrados por Sony a principios de este año, cuando se anunció el nuevo sistema de cámaras de ópticas intercambiables sin espejo réflex. Una nueva saga que, de hecho, ni siquiera tenía nombre -por lo menos oficialmente- hasta hoy.

de la NEX-5 (con la misma óptica). Los dos kits saldrán a la venta el próximo mes de junio.

Del mismo modo, la compañía también ha adelantado a QUESABESDE.COM los precios de las tres nuevas ópticas de este sistema NEX, así como los diferentes kits que se pondrán a la venta.

Flash externo incluido de serie De dimensiones muy reducidas (tanto que, como puede verse en las imágenes oficiales, el barril de alguna óptica sobresale del cuerpo de la cámara), las nuevas Sony incorporan un monitor abatible de 3 pulgadas y 960.000 puntos de resolución. Aunque se ha optado por no integrar el flash en el cuerpo, tanto la NEX-5 como la NEX-3 cuentan con una zapata -oculta en la llamada "cubierta inteligente"- que permite usar un pequeño flash externo que se incluye de serie con los dos modelos. En esa misma zona puede acoplarse también un visor electrónico opcional (FDA-SV1), cuyo precio rondará los 180 euros.

La facilidad de manejo será una de las premisas de esta nueva línea de cámaras, en las que no faltan algunas de las prestaciones ya vistas en las compactas de Sony, como el llamado barrido panorámico.

Más allá del CMOS de tamaño APS-C con un factor de recorte de 1.5x y 14 megapíxeles de resolución y de la posibilidad de grabar vídeos en alta definición, uno de los datos más esperados era el precio de lanzamiento de estos primeros modelos.

Como estaba previsto, las dos cámaras llegan con precios muy competitivos. Según ha confirmado Sony España, éstos se situarán en unos 500 euros para la NEX-3 (acompañada del objetivo fijo 16 mm f2.8) y unos 600 en el caso 46 GUIA GRAFICA

Pese a que la compañía hace especial hincapié en los automatismos y la sencillez de todas las funciones, tampoco faltan en las recién nacidas los controles manuales y la posibilidad de trabajar en formato RAW. Los ajustes de sensibilidad, por su parte, van de 100 a 12.800 ISO. Respecto a la velocidad de disparo, el procesador Bionz incorporado ofrece una ráfaga de 2,7 fotogramas por segundo, aunque también dispone de un modo de alta velocidad que alcanza los 7 disparos por segundo bloqueando el enfoque y la exposición.

fotografía G

Vídeo HD

Más pequeñas que las Micro Cuatro Tercios

Las Sony NEX-5 y NEX-3 se convierten, además, en las primeras cámaras de ópticas intercambiables de la firma capaces de grabar clips de vídeo. De hecho, es esta función lo único que marca diferencias entre los dos modelos.

Aunque sin citarlas en ningún momento, la sombra de las cámaras Micro Cuatro Tercios (principal competencia de Sony en esta aventura junto al sistema NX de Samsung) ha estado presente a la hora de desgranar las características de las NEX.

Así, la NEX-3 es capaz de registrar secuencias de hasta 1280 x 720 puntos en formato MPEG-4. La NEX-5 va un poco más allá y se atreve con imágenes 1080i en AVCHD y con un flujo de 17 Mbps. Aunque los dos cuerpos integran un micrófono estéreo, también puede acoplarse uno externo (ECM-SST1) en la zapata superior.

Arropadas por los máximos responsables de Sony Europa y bajo la atenta mirada de más de un centenar de periodistas, las nuevas NEX-5 y NEX-3 (o Alpha NEX, como reza la denominación oficial) han hecho esta mañana su primera aparición pública durante un evento organizado por la compañía en Croacia, a orillas del mar Adriático.

Más allá de las especificaciones técnicas de la nueva pareja y de los tres objetivos (el Sony E 16 mm f2.8 y los zooms 18-55 mm f3.5-5.6 y 18-200 mm f3.5-6.3) que conforman por ahora la familia NEX, el discurso de los portavoces de la multinacional nipona durante esta madrugadora rueda de prensa ha girado en torno al diseño compacto de las nuevas cámaras y al nicho de mercado al que van dirigidas.

En este sentido, las peculiares formas de las NEX responden a la intención de Sony de centrar la atención en la óptica, que como se aprecia en las imágenes que ha hecho públicas la compañía, adquiere mayor protagonismo a simple vista que el fino cuerpo de las cámaras.

Situadas a medio camino entre las SLR y las compactas, se han resaltado algunas prestaciones del nuevo dúo, como el reformulado barrido panorámico, que ahora promete crear también imágenes en 3D que pueden ser visualizadas en un televisor compatible con esta tecnología.

Además de remarcar el mayor tamaño del sensor Exmor HD APS-C respecto a los usados por Olympus y Panasonic, desde Sony también se ha insistido en que las nuevas NEX son las más ligeras y pequeñas de su clase.

Sin noticias de las nuevas réflex Pese a que las dos NEX han sido las protagonistas absolutas de la presentación (y lo seguirán siendo a lo largo de las próximas horas durante los talleres organizados para poder probarlas), Sony también ha anunciado en este mismo escenario el desarrollo de una cámara de vídeo con ópticas intercambiables y este sensor de tamaño APS-C. Aunque habrá que esperar hasta otoño para saber más detalles sobre la misma, los portavoces de la firma japonesa sí han adelantado que en este caso se hará hincapié en una ergonomía diseñada específicamente para la grabación de vídeo.

Menos suerte ha habido con la prometida llegada del vídeo a las réflex de Sony. Aunque fue a principios de año cuando la compañía anunció un futuro relevo para la A700 que incluiría grabación de vídeo en alta definición (además de un modelo de gama inferior), por ahora no se han aportado nuevos datos al respecto.

GUIA GRAFICA 47

G historia

1 PRIMERA PARTE

HISTORIA DE LOS MUNDIALES

l primer encuentro internacional de este deporte se remonta al partido disputado entre Inglaterra y Escocia el 30 de noviembre de 1872.[2] El fútbol en ese tiempo era prácticamente desconocido fuera de las islas Británicas, pero lentamente comenzó a desarrollarse en otras partes del mundo. El fútbol debutó como un deporte de demostración en los Juegos Olímpicos de París 1900, experiencia repetida en Saint Louis 1904 y los Juegos Intercalados de 1906 en Atenas.

E

Guillermo Stabile

El 21 de mayo de 1904 fue fundada la Federación Internacional de Fútbol Asociación con el fin de organizar el desarrollo del deporte. Dentro de sus ideas originales surgió la posibilidad de realizar en 1906 un torneo internacional en Suiza, pero finalmente la propuesta fracasó.[3] Sin embargo, la idea se mantendría y se concretaría cuando Londres organizó la IV Olimpiada en 1908 y declaró al fútbol como deporte olímpico oficial. A cargo de la Football Association (no afiliada a la FIFA aún, pero con quien mantenía una estrecha relación), el primer torneo sería ganado por el Reino Unido, seguido por Dinamarca y Países Bajos.

Con el paso de los años el torneo olímpico continuó pero como un evento amateur. En 1909 Sir Thomas Lipton organizaría un torneo profesional entre clubes que representarían a cada país en la ciudad de Turín. Éste torneo es denominado a veces como la "primera Copa Mundial".[4] En 1914 la FIFA reconocería al torneo olímpico como un "campeonato mundial de fútbol para amateurs"[3] y decidió hacerse responsable del desarrollo de dicho evento.

Tras la Primera Guerra Mundial se realizaría el primer torneo intercontinental en los Juegos Olímpicos de Amberes 1920, donde participaron 13 equipos europeos junto al seleccionado de Egipto. En los Juegos Olímpicos de París 1924 se integraron los equipos sudamericanos. En dicho evento Uruguay se coronaría campeón y luego mantendría la medalla de oro en Ámsterdam 1928.

La primera Copa Mundial Durante la realización de los Juegos Olímpicos, la FIFA organizó un congreso donde se decidió finalmente la realización de un torneo de fútbol profesional de nivel 48 GUIA GRAFICA

Guillermo Stábile, conocido como El Filtrador, es famoso por ser el primer goleador de la historia de la Copa Mundial de Fútbol, al anotar ocho goles en un total de cuatro partidos en la Copa de 1930, organizada en Uruguay, a pesar de que no participó en el debut de Argentina, apareciendo desde el segundo partido como reemplazante de Roberto Cherro.

historia G

internacional en 1930. Inmediatamente varios países europeos presentaron su candidatura (Italia, Hungría, los Países Bajos, España y Suecia) junto a la de Uruguay. Jules Rimet, presidente de la FIFA en esos años, estaba a favor de la realización en el país sudamericano, tanto por sus éxitos deportivos como por el hecho de que el país celebraría el centenario de la Jura de la Constitución. Además, pensaba que realizarlo fuera de Europa podría servir como forma de ayudar al proceso de paz tras la devastadora Gran Guerra que asoló a dicho continente.

Ferenc Puskás

Uruguay sería finalmente elegido por unanimidad, pero eso no implicó el apoyo europeo a la realización del torneo fuera de su continente. Los países europeos invitados al torneo declinaron su participación argumentando que no podrían costear el largo viaje a lo largo del Océano Atlántico en medio de la crisis económica que había azotado al mundo en esos años. A pesar de que Uruguay se ofreció a solventar los costos, sólo Francia, Bélgica, Yugoslavia y Rumania acudieron a la cita. Tras el boicot, los organizadores debieron disminuir el número de participantes en el torneo, de 16 a 13.

La Copa Mundial se había convertido en muy poco tiempo en un gran acontecimiento que recibía las miradas de todo el mundo A pesar de las complicaciones iniciales, el torneo fue un éxito. Los dos primeros partidos fueron disputados simultáneamente: Francia derrotó por 4:1 a México, donde Lucien Laurent anotó el primer gol en la historia del torneo; y Estados Unidos derrotó por 3:0 a Bélgica. Con la ausencia de los equipos europeos, los equipos del Río de la Plata avanzaron fácilmente a la final. Uruguay y Argentina se enfrentaron el 30 de julio de 1930 en el recién inaugurado Estadio Centenario. Tras ganar el encuentro por 4:2, los locales se coronaron como los primeros campeones mundiales de fútbol.

El bicampeonato italiano La segunda Copa Mundial fue organizada en 1934 por Italia. Como forma de retribución por el boicot realizado en 1930 por los países europeos, Uruguay y otros países americanos se retiraron del torneo. La Copa Mundial se había convertido en muy poco tiempo en un gran acontecimiento que recibía las miradas de todo el mundo, por ello el líder fascista Benito Mussolini usó el torneo para la exaltación del nacionalismo, buscando publicitar el poder italiano con una victoria en la competición. Para ello no dudó en asegurarse la nacionalización de varios jugadores argentinos, como Luis Monti, Raimundo Orsi, Guaita y Demaría, y también del brasileño Anfhiloquio Marques Filo, italianizado como Anfilogino Guarisi. En el caso de Monti, llegó a ser extorsionado durante la final del Mundial anterior

En 1953, arrasaron a los ingleses en su casa por 6 a 3 antes de ir a la Copa del Mundo de Suiza de 1954 donde los húngaros destrozaron a Corea por 9 a 0, a Alemania por 8 a 3, a Brasil por 4-2 y eliminaron a los campeones del mundo, Uruguay, antes de llegar a la final. La referencia y el estilete de aquel equipo era un hombre bajo, regordete, de nombre Ferenc y de apellido Puskas. No sabía jugar con la pierna derecha y nunca remataba con la cabeza pero tenía la mejor zurda que ha visto Europa. Puskas fue la pesadilla de los defensas de esa época. Su disparo era demoledor, sus cambios de ritmo dejaban sentados a los defensas y a pesar de su aspecto físico, su velocidad era increíble. Con Hungría jugó 84 partidos internacionales y consiguió 83 goles.

con amenazas de muerte.[5] Italia llegó a la final del torneo donde se enfrentó a Checoslovaquia. Tras una serie de errores arbitrales, Angelo Schiavio anotó el gol del triunfo italiano durante la prórroga, que coronaría a Italia como campeona del mundo. Varios jugadores de aquel equipo reconocieron haber jugado la final bajo nuevas amenazas del Duce. El nacionalizado Monti declaró: "En 1930, en Uruguay, me querían matar si ganaba, y en Italia, cuatro años más tarde, si perdía" En los años posteriores el advenimiento de la Segunda Guerra Mundial se hacía cada vez más presente. La Copa Mundial de Fútbol de 1938 a realizarse en Francia contó con las deserciones de España, debido a la guerra civil, China y Japón, debido al estallido de la Segunda Guerra Sino-japonesa, mientras la clasificada Austria se retiró del torneo tras el Anschluss. Ya en el torneo propiamente tal, Alemania fue repudiada por el público mientras los jugadores realizaban el tradicional saludo nazi. Además, los equipos americanos (a excepción de Brasil y Cuba) nuevamente boicotearon el torneo luego de que fuera otorgada la sede a un país europeo a pesar del compromiso inicial GUIA GRAFICA 49

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Franz Beckenbauer

todos los eventos mientras el conflicto perdurase, provocando la cancelación de los torneos de 1942 y 1946. En ese último año, la FIFA decidió que la Copa Mundial fuera reanudada tan pronto como fuera posible. Como la mayoría de los países europeos estaban devastados por la guerra, ninguno tenía la capacidad para organizar el torneo, por lo que Brasil presentó su candidatura y fue electo por la FIFA para realizar la Copa Mundial de Fútbol de 1950.

Diversos países se retiraron del torneo, incluida la India (por pretender jugar con futbolistas descalzos) y Argentina, el múltiple campeón de Sudamérica durante la década de 1940 por decisión interna,[8] reduciendo el número de participantes de 16 a 13. Sin embargo, el evento marcó el ingreso por primera vez de los equipos del Reino Unido a los procesos clasificatorios. Así, Inglaterra participó por primera vez en la Copa Mundial, mas fue eliminada rápidamente a pesar de su favoritismo. Tras la primera ronda, Brasil, España, Suecia y Uruguay se clasificaron a un grupo final de donde saldría el campeón del torneo. El seleccionado brasileño derrotó por sendas goleadas a los equipos europeos, por lo que su victoria parecía asegurada. En el último partido, Brasil se enfrentaría a Uruguay, que había tenido una irregular actuación, con una victoria sobre Suecia y un empate ante España. Por lo tanto, aunque no se tratase de una final, el campeón saldría de ese último partido, en el que a Brasil le valía un empate. Todo estaba listo en el Estadio Maracaná para las celebraciones del triunfo brasileño ante cerca de 175.000 espectadores,[9] los diarios locales ya habían anunciado el partido como el de la primera victoria mundial de Brasil. Pero los uruguayos lograron derrotar a los brasileños y coronarse campeones, después de remontar un 1:0 inicial, para acabar con un 1:2.

El llamado Maracanazo es considerado como una de las más grandes sorpresas en la historia del deporte.

El torneo tras la Segunda Guerra Mundial Futbolista alemán. Campeón mundial en 1974 como jugador y en 1990 como DT del Seleccionado alemán. Logró campeonar tres veces consecutivas con el Bayern Munich en la Copa de Campeones de Europa, entre los años 1974 y 1976; ganó el Balón de Oro en dos ocasiones. Considerado el símbolo máximo en el fútbol alemán.

de alternar la sede entre ambos continentes. En el ámbito deportivo Italia mostró su capacidad ofensiva llegando a la final del torneo tras derrotar al Brasil de Leônidas, una de las figuras del torneo. Los italianos se enfrentaron a la potente Hungría y la derrotaron por 4:2, convirtiéndose en el primer equipo en alcanzar el bicampeonato. Mussolini, al igual que en 1934, no estaba dispuesto a ver perder a su equipo. El seleccionador italiano, Vittorio Pozzo, recibió un telegrama antes del partido final en el que sólo podía leerse «Vencer o morir». Además, obligó a sus jugadores a vestir para la final camisetas negras, símbolo de guerra del fascismo italiano.

Para el torneo de 1942, Argentina, Brasil y la Alemania Nazi presentaron sus candidaturas, pero tras el inicio de la Segunda Guerra Mundial la FIFA decidió la suspensión de 50 GUIA GRAFICA

En 1954, la Copa Mundial regresó a Europa cuando Suiza, país neutral durante la guerra, fue la sede de la V Copa Mundial. Durante el desarrollo del torneo se produjeron tres de los partidos más recordados en la historia de la competición. Durante los cuartos de final, el Equipo de oro, nombre con el que se conocía al equipo de Hungría, se enfrentó a la selección brasileña, que después del Maracanzo decidió cambiar el color blanco de su camiseta por el actual amarillo con ribetes verdes. El partido, que enfrentó a dos de las mejores escuadras del torneo, se convirtió en uno de los encuentros más infames de la historia: la excesiva violencia hizo que fuera conocido tradicionalmente como la Batalla de Berna, en la que participaron tanto jugadores como entrenadores.

En la misma ronda, Austria derrotó a Suiza por 7:5, en el encuentro con mayor número de goles anotados en la historia.

La final sería disputada el 4 de julio de 1954 en el Wankdorfstadion, entre los húngaros y la Alemania Federal, equipo que regresaba al torneo luego de la prohibición establecida tras la derrota germana en la Segunda Guerra Mundial. Ambos equipos se habían enfrentado en la primera ronda y los magiares habían goleado 8:3 a sus rivales, por lo que una victoria de la

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Alemania Occidental parecía impensable. Sin embargo, los alemanes alcanzaron la victoria por 3:2 derrotando al combinado liderado por Ferenc Puskás y alzaron por primera vez el trofeo Jules Rimet. El encuentro conocido como el Milagro de Berna es considerado como uno de los hechos que marcaron el fin del período de postguerra de Alemania y su renacer. Prueba de ello es la película sobre el partido, titulada El milagro alemán.

La época dorada de Brasil Suecia fue el país destinado a realizar la Copa Mundial de Fútbol de 1958. El torneo fue el primero en ser transmitido a través de la televisión, dando origen posteriormente a la expansión del torneo hacia otros continentes. En el ámbito deportivo, la Francia de Just Fontaine alcanzaría el tercer lugar del torneo tras ser derrotados en semifinales por Brasil. Los sudamericanos se enfrentarían en la final al combinado local, en el Estadio Råsunda de Estocolmo. Pelé era la gran promesa brasileña, pero eran pocos los que lo conocían. Durante una serie de partidos de preparación frente a clubes italianos previos al inicio del mundial, Pelé sufrió una lesión de rodilla. Estuvo cerca de abandonar la delegación brasileña, pero finalmente acudió a Suecia, donde

luego de quedar eliminados en cuartos de final tras arbitrajes polémicos. Desde su debut en 1950, Inglaterra no había podido tener una buena actuación, por lo que ésta era su oportunidad de demostrar su paternidad. Los locales se enfrentaron a Alemania Federal ante un Estadio de Wembley repleto apoyando a su selección. Tras empatar en el tiempo regular se realizó una prórroga. En el minuto 101, Geoff Hurst disparó contra la portería alemana y el balón sería despejado por el guardameta. El tiro sería considerado gol por el árbitro, desatando una polémica que persiste hasta el día de hoy sobre si el balón cruzó completamente la línea de gol.[10] Cuando quedaban segundos para que el partido finalizara y todo el equipo germano intentaba descontar, Bobby Moore atrapó un balón que conectó con Hurst, quien realizó un disparo lejano, anotando el 4:2 final, desatando la alegría en las graderías. Minutos después, Moore recibiría la Copa Jules Rimet de las manos de la Reina Isabel II. La Selección Española vigente campeona en esos momentos de la Copa de Europa de Selecciones, se vio apeada en la primera ronda de clasificación tras perder contra Alemania y Argentina. A pesar del fracaso de 1966, la escuadra brasileña llegó a México dispuesta a ganar el Mundial de 1970. La verdeamarela se

En 1966 la Copa sería realizada en Inglaterra, cuna del fútbol. Brasil quedaría eliminada en primera ronda después de ser derrotada en violentos partidos por Hungría y Portugal, que eventualmente llegaría a semifinales liderada por Eusébio no pudo debutar hasta el partido de cuartos de final frente a Gales. Suyo fue el único gol del partido, y en semifinales frente a Francia anotó un total de tres. En la final, con un marcador final de 5:2, Brasil se coronó campeón del mundo por primera vez en la historia. Aunque los suecos se pondrían en ventaja temprana, la aparición de Vavá y Pelé, con dos goles cada uno, revertirían la situación.

Brasil nuevamente brillaría en el torneo siguiente, realizado en Chile a mediados de 1962. Pelé, ya convertido en uno de los mejores jugadores del momento, no pudo participar debido a una lesión a comienzos del evento, pero la magia de Garrincha llevaría al equipo brasileño a levantar por segunda vez la Copa al derrotar en la final a Checoslovaquia, frente a más de 60.000 personas instaladas en el Estadio Nacional de Santiago de Chile. Cabe resaltar que en ese torneo, el colombiano Marcos Coll marcó en el empate de su selección 4:4 con la Unión Soviética el único gol olímpico marcado (hasta la edición de 2006) en la historia de los mundiales.

En 1966 la Copa sería realizada en Inglaterra, cuna del fútbol. Brasil quedaría eliminada en primera ronda después de ser derrotada en violentos partidos por Hungría y Portugal, que eventualmente llegaría a semifinales liderada por Eusébio. Uruguay y Argentina tampoco llegaron lejos,

Hendrik Johannes Cruijff Nació el 25 de Abril de 1947 en Weidestraat, un pequeño barrio a las afueras de Ámsterdam, a medio kilómetro del campo del Ajax. Jugador y entrenador de fútbol holandés. ingresó en el Ajax de Amsterdam, club en el cual permanecería hasta 1973 y con el que obtendría seis títulos de Liga y tres copas de Europa. Entre 1973 y 1978 jugó en el F. C. Barcelona, con el cual consiguió el Campeonato de Liga de 1974. Durante dichos años fue nombrado mejor futbolista europeo en tres ocasiones (1971, 1973 y 1974) y en 1974 fue designado mejor jugador del Mundial disputado aquel año.

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G historia

enfrentó en primera ronda a los campeones defensores.

Brasil, que incluía en sus filas no sólo a Pelé, sino a otros grandes jugadores como Jairzinho, Tostão, Rivelino y Carlos Alberto, derrotó por la cuenta mínima a los ingleses en uno de los encuentros más memorables del torneo.[11] Brasil avanzó invicto hasta las finales, donde se enfrentaría al ganador del partido entre Italia y Alemania Federal. Los italianos habían goleado a la selección local, mientras los germanos se clasificaron tras derrotar a los ingleses en tiempo extra, reeditando la final del torneo previo. El encuentro partió con un temprano gol de Roberto Boninsegna. Cuando se jugaban los descuentos, Karl-Heinz Schnellinger anotó y forzó la prórroga, en que cada equipo anotó dos goles más. Alemania, exhausta tras el partido ante Inglaterra y con Franz Beckenbauer lesionado, no pudo aguantar la presión y fue derrotada por 4:3. Un monumento levantado posteriormente en el Estadio Azteca conmemora hasta el día de hoy el llamado Partido del Siglo, considerado por muchos como

Boby Charlton

el mejor de la historia.

Brasil e Italia se enfrentaron el 21 de junio de 1970 en Ciudad de México para definir cuál de los dos equipos se adjudicaría para siempre el Trofeo Jules Rimet, premio que sería entregado al primer equipo en ganar tres veces el torneo. Durante el primer tiempo ambos equipos estuvieron igualados a un gol, pero la artillería brasileña estallaría en el segundo tiempo, en el que los italianos pagaron el esfuerzo realizado frente a Alemania, anotando tres goles más. Brasil derrotó por 4:1 a Italia, coronándose como tricampeón con una de las escuadras más valoradas en la historia del fútbol.

Evento mediático a nivel mundial Durante la década de los años 60 comenzaron a ser lanzados los primeros sistemas satelitales. En México 1970, y gracias al sistema de Telstar, se transmitieron por primera vez imágenes a color del evento para el resto del planeta.

A partir de este hecho, el evento comenzó a popularizarse con rapidez en el resto del mundo. Prueba de ello es la cantidad de países inscritos para el proceso clasificatorio: en 1962 se inscribieron 56 países y en 1970 fueron 75.

Cuando el Mundial regresó a Europa para la Copa Mundial de Fútbol de 1974 organizada por Alemania Occidental había 99 participantes, principalmente de las recién independizadas naciones africanas.

Después de haber sido derrotado en la final de 1966 y en semifinales de 1970, el seleccionado alemán comandado por Franz Beckenbauer confiaba en que finalmente lograrían levantar la Copa en su propio país.

Rápidamente el evento comenzó a convertirse en uno de los principales eventos, alcanzando la popularidad de los mismísimos Juegos Olímpicos. La Copa Mundial comenzó a volverse en un rentable negocio, que se iniciaría con la primera mascota del torneo: el león Willie, que representó al mundial realizado por Inglaterra. La empresa deportiva Adidas se convertiría en auspiciante oficial del evento desde 1970 y sería el proveedor oficial de los balones, modernizando notablemente el tradicional deporte.

El "embajador del fútbol inglés" fue artífice del momento más glorioso de su selección, campeona del mundo en su propia tierra en 1966 52 GUIA GRAFICA

Después de haber sido derrotado en la final de 1966 y en semifinales de 1970, el seleccionado alemán comandado por Franz Beckenbauer confiaba en que finalmente lograrían levantar la Copa en su propio país. A pesar de iniciar el torneo de 1974 con una derrota frente a sus rivales de la Alemania Oriental, los germanos llegaron hasta la final del torneo, realizada en el Estadio Olímpico de Múnich. Su rival en la final fue la selección de los Países Bajos, llamada la Naranja Mecánica por el color naranja de la casaca y su facilidad por crear fútbol técnico muy ofensivo y vencer a sus rivales. En la segunda fase se disputaron dos liguillas

historia G

de cuatro equipos. Alemania se impuso en su grupo, venciendo a la sorprendente Polonia, y los Países Bajos quedaron primeros, por delante de Brasil y Argentina. Polonia venció a Brasil en la lucha por el tercer puesto, logrando así su mejor resultado hasta la fecha.

En la final, el Fútbol Total de Johan Cruyff parecía superar a la disciplina de los locales cuando se pusieron en ventaja con el partido recién comenzado. Cruyff forzó un penalti y Johan Neeskens lo convirtió, cuando Alemania todavía no había podido ni siquiera tocar el balón. Pero la marca de estos últimos a la estrella neerlandesa y los goles de Paul Breitner y Gerd Müller finalmente le darían la victoria por 2:1 a Alemania, que sería el primer equipo en levantar el nuevo trofeo del torneo. La hegemonía del fútbol europeo estaba discutida entre Cruyff y el líder alemán, Franz Beckenbauer, ganadores de los últimos Balones de Oro. En referencia a esto, el germano declaró: Cruyff era mejor jugador que yo, pero yo gané el Mundial Tras más de 48 años de espera, finalmente Argentina fue seleccionada para ser sede de la Copa Mundial de Fútbol de 1978. Sin embargo, la organización del torneo se vería afectada por el rechazo internacional a la dictadura militar que se había instalado en el país en 1976 y a las violaciones a los derechos humanos cometidas durante ese período. A pesar de las protestas iniciales ningún país se retiró de la competición, pero los neerlandeses sufrieron la deserción de Cruyff por dichos motivos. Esto no pesaría en el rendimiento de la Naranja Mecánica, que nuevamente sería finalista luego de sobrepasar a Italia y Alemania en la fase grupal de la segunda ronda. Su rival sería la selección argentina, que clasificaría tras derrotar por 6:0 en un polémico partido a Perú. En la final, disputada en el Estadio Monumental de Buenos Aires, Mario Kempes sería la figura de la victoria sudamericana por 3:1. España disputó la Copa del Mundo de Argentina de 1978 después de haber estado ausente de los dos últimos mundiales. Aun así su presencia fue testimonial, ya que fue eliminada tras perder contra Austria, empatar contra Brasil y ganar a Suecia.

Debido al éxito del torneo, el número de equipos participantes aumentó de 16 a 24 desde la Copa Mundial de Fútbol de 1982 disputada en España, para así darle más oportunidades de participación a equipos de Norteamérica, África, Asia y Oceanía. A diferencia del mundial anterior en que sólo participaron 3 países desde estos continentes, en España participó el doble. A pesar de ello, los nuevos participantes no lograron éxito pues ninguno de ellos clasificó a la segunda ronda, aunque se deben destacar las participaciones de Camerún, que quedó eliminado por diferencia de goles al igualar en puntos con Italia, y Argelia. La eliminación de este último país generó una fuerte controversia luego de que Alemania derrotara por 1:0 a Austria, cifra necesaria para que ambos países germanoparlantes clasificaran en desmedro de los norafricanos. Brasil, que contaba con jugadores como Zico, Falcão y Sócrates, fue la sensación de la primera ronda al ganar con facilidad sus tres partidos, mientras Francia se perfilaba como uno de los favoritos junto a su estrella, Michel Platini. Sin embargo, estos dos equipos serían eliminados

Gerd Muller

Nacido el 3 de noviembre de 1945 en Nördlingen, Baviera, Alemania. Comenzó jugando en el club de su ciudad natal, del TSV Nordlingen, pasó al Bayern de Múnich y a la selección de Alemania Occidental. Con el Bayern obtuvo la Copa de Europa en 1974, 1975 y 1976, y en 1967 la Recopa de Europa. Le convocaron 62 veces con la Selección de la República Federal de Alemania. En toda su carrera consiguió 628 goles. En 1970 fue premiado con el Balón de Oro, por ser el mejor jugador de Europa. En 1970 y 1972 ganó el Botín de Oro, por ser el máximo goleador de las ligas de Europa.

respectivamente por los eventuales finalistas del torneo: Italia y Alemania Occidental. Italia clasificaría a semifinales luego de que los tres tantos de Paolo Rossi les dieran la victoria sobre los sudamericanos durante la segunda ronda. En tanto, la dramática semifinal entre franceses y alemanes se definiría tras la primera tanda de penaltis realizada en un Mundial. Luego de que los alemanes remontaran un 3:1 en la prórroga, alcanzarían el pase a la final al ganar por 5:4 desde los once pasos.

En la final, los itálicos se impusieron fácilmente alcanzando el tricampeonato; Rossi, la figura del equipo campeón, se quedaría con los dos premios creados ese año: el botín de oro al goleador del torneo y el balón de oro, entregado al mejor jugador. En "su" Copa del Mundo, España pasó de la primera ronda tras vencer a Yugoslavia y empatar con Honduras. Sin embargo, la floja primera fase le costó su encuadramiento en el grupo de Alemania e Inglaterra en la segunda fase.

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///novedades Novedosa plataforma de impresión inkjet

Print Factory en FESPA 2010 Four Pees presentará sus soluciones para automatización y optimización de la calidad de grandes formatos en Fespa 2010.

Four Pees, distribuidor exclusivo de la solución PrintFactory para la impresión de banderolas, carteles y formatos superanchos, presentará la nueva PrintFactory v4 en Fespa 2010, que se celebrará desde el 22 hasta el 26 de junio en Munich, Alemania.

PrintFactory v4, un paquete de aplicaciones integral, aborda todos los aspectos de la impresión de grandes formatos, desde la recepción y preparación de archivos hasta la producción final. Four Pees demostrará cómo PrintFactory incrementa la productividad y la calidad de la producción de grandes formatos en el pabellón B1, stand 567.

Con la recientemente lanzada versión 4, PrintFactory introduce el concepto de un flujo de trabajo integral que incorpora desde la preparación del trabajo hasta el final de la producción. Aunque PrintFactory v4 incluye un RIP, va mucho más allá para ofrecer una solución integral que abarca todos los aspectos de producción de grandes formatos, desde la preparación de los archivos hasta la impresión y el acabado.

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El nuevo portal remoto de Agfa

Agfa Graphics añade nuevas prestaciones a :Apogee Portal en respuesta a las demandas de los clientes. Un Nuevo interfaz de usuario que facilita la carga de archivos, genera vistas de las páginas automáticamente y potencia las funciones de relación con el cliente.

:Apogee Portal 7 es la nueva versión del popular portal de Agfa para la carga de archivos, visualización y pruebas remotas, aporta nuevas funcionalidades de sencillo manejo para el usuario así como nuevos automatismos.

El nuevo :Apogee Portal incorpora la tecnología StreamProof única de Agfa que facilita la visualización hasta el detalle del píxel, de una forma rápida y con una representación fidedigna para ser utilizada como prueba de contrato, se alimenta de la interpretación y de la gestión de color del :Apogee Prepress.

La nueva versión ofrece grandes ventajas económicas para editores e impresores por la integración de tecnología de chequeo previo :Apogee, y funciones propias.

Fujifilm anunció el lanzamiento de la nueva Acuity Advance HS, una impresora inkjet UV de gran formato, que reproduce imágenes de calidad fotográfica a velocidades de producción de 40 m2 /hora, y posee un nuevo modo ‘express’ para imágenes que se vean a grandes distancias, en el cual opera a velocidad de 65 m /hora.

Una característica clave de la Acuity Advance HS es su eficiente sistema de curado UV, que produce notables resultados en impresión.

El diseño de cama plana emplea un sistema de vacío dividido en zonas para soportar todo tipo de medios, incluidos materiales de contornos irregulares o sustratos con superficies desiguales. Esto asegura un registro preciso incluso en pasos múltiples.

La máquina también imprime de borde a borde, con lo cual ahorra tiempo en labores de finalización e incrementa las posibilidades en aplicaciones de impresión con una opción de tinta blanca para complementar el kit estándar de tintas de cuatro colores CMYK.

El modelo Arizona gana premio pixel 2010

Este nuevo modelo destaca por ser el doble de rápido y por tener la mejor relación calidad precio en impresoras UV de gran formato en su segmento. Océ, líder mundial en impresión y gestión documental, anuncia que ha sido galardonado en la cuarta edición de los Premios Pixel en la categoría de Mejor Innovación Tecnológica, gracias a su impresora plana de alta velocidad Océ Arizona 550 GT. El jurado que ha valorado el producto para otorgarle este galardón destaca que se trata de una impresora el doble de rápida que el resto de la gama de Océ, y que posee además la mejor relación calidad-precio en cuanto a impresoras color de gran formato en su segmento. Otra ventaja valorada de este producto es la amplia gama de materiales y de tamaños (de hasta 2,2 metros de largo) con los que puede trabajar. Además, se añade a estas características la opción de tinta blanca, convirtiéndose en un valor añadido dentro de su segmento.

Una gama muy premiada Además de este galardón, la empresa ha recibido ya otros premios por su gama Océ Arizona. Actualmente hay más de 2.000 impresoras instaladas, lo que la convierte en la más vendida del mundo en su segmento, superando a la suma del resto de la competencia. Los premios recibidos para esta gama de impresoras abarcan ámbitos muy diferentes, desde los primeros que recibió la Océ Arizona 250 GT -por la que los lectores de la revista digital Output Magazine eligieron a Océ como una de las 50 compañías más innovadoras-, hasta los “Worth-a-look”, DPI, Viscom Innovation, entre otros.

Estos galardones han reconocido diferentes aspectos como el diseño, la calidad, el ahorro, la tecnología, etc.

GMG Galardonada con el premio EDP El EDP Award es un premio que trasciende los aspectos puramente comerciales ya que se concede a productos que inspiran confianza, que tienen credibilidad y que significan calidad para los usuarios finales.

La innovación es el aspecto primordial que se valora. El Comité Técnico del EDP evalúa los productos según el valor que ofrecen sus nuevas capacidades técnicas. Puede tratarse de una innovación tecnológica que proporciona una mayor rapidez, calidad, usabilidad y funcionalidad, o que reduce el impacto medioambiental, o que reduce el coste final al usuario.

GMG ColorProof 5.1 ofrece la mayor precisión cromática y la mejor calidad posibles en la producción de pruebas de contrato realizando una selección automática del perfil y la calibración adecuadas para la impresora y el sustrato de destino. Los Estándares de Pruebas GMG predeterminados definen todos los parámetros necesarios para realizar pruebas de alta calidad con colores precisos y contribuyen, de este modo, a mejorar la fiabilidad productiva y proporciona un ahorro de costos.

Mutoh anuncia nuevas tintas para poliester Han sido especialmente diseñado para la serie de impresoras de impresión directa Viper TX y Viper TX Extreme de Mutoh. El rápido secado de las tintas ofrece una excelente gama de color y estabilidad de inyectores.

Las aplicaciones posibles son para volúmenes de impresión de señales suaves y banderas doble cara.

Las nuevas tintas Dispersas Directas son un añadido a las tintas base agua de sublimación existentes (impresiones con papel transfer). Las nuevas tintas directas dispersas tienen como objetivo ofrecer banderas poliéster y lonas impresas directamente como alternativa a los procesos de sublimación, permitiendo la impresión directa sobre materiales poliéster sin la necesidad de lavar.

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///mayo en títulos +

Argentinos se coronó campeón

Derrotó por 2-1 a Huracán en el Ducó con goles de Mercier y Coria, y obtuvo el título después de 25 años. La gente del Bicho deliró en Parque de los Patricios y en La Paternal. El equipo de Claudio Borghi mostró un gran nivel a lo largo del Clausura y se quedó con toda la gloria, un merecido campeón. Argentinos Juniors tuvo un funcionamiento práctico en sus líneas ante un flojo Huracán, golpeó en los momentos justos del partido, ganó 2 a 1, y, pese al descuento sobre el final que disparó el alerta, logró consagrarse campeón tras 25 años. Después de hacer un gran primer tiempo, en el que Juan Mercier abrió la cuenta, Argentinos especuló en el complemento y cerró la fiesta con el tanto de Facundo Coria. Por su parte Huracán, que descontó sobre el final, a través de Alan Sánchez, no tuvo ideas para lastimar al rival y alcanzar el empate, encima terminó con 9 hombres por las expulsiones de Paolo Goltz y Pablo Jerez en el segundo tiempo.

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Debate por el matrimonio gay

Para evitar maniobras dilatorias, los presidentes de bloque del Senado decidieron que el miércoles 14 de julio la Cámara sesione y debata el matrimonio gay. La fecha se fijó luego de que se realizara la primera reunión en comisión. Allí, la presidenta de Legislación General, la puntana Liliana Negre de Alonso, y la salteña Sonia Escudero, que están en contra de esta iniciativa –aprobada el 4 de mayo por Diputados–, habían argumentado que era "necesario federalizar el debate y llevarlo al interior para que todo el mundo opine". En cambio, el jefe de bloque del kirchnerismo Miguel Pichetto cortó de cuajo lo que interpretó como una actitud dilatoria al afirmar que "me parece muy bien que se abra la discusión a todas las voces".

Cierre inolvidable del bicentenario

La avenida 9 de Julio desbordó de familias durante toda la jornada. Y luego vibró con una impactante performance a cargo de Fuerza Bruta, con más de 2 mil artistas en escena. Antes hubo recitales y una exhibición de autos de TC. También hubo fiesta en el Cabildo, con un espectáculo de 3D. El clima se asoció a la fiesta y con la complicidad de una multitud, le dio la escenografía ideal a la última jornada de festejos por el Bicentenario. Más de dos millones de personas recorren el paseo montado sobre la avenida 9 de Julio, que a pesar de su extensión resulta insuficiente para albergar tanta cantidad de gente.

La programación comenzó a las 14 con la largada simbólica de coches de Turismo Carretera. Las inolvidables cupecitas y autos que le han ganado la carrera al tiempo -como el Chevitú de Jorge Cupeiro y el maravilloso Trueno Naranja que comandaba Carlos Pairetti- abrieron paso a las máquinas que son el presente de la categoría. El desfile culminó en Vicente López y San Isidro.

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Intendentes de Colón y Concordia también piden levantar el corte en Gualeguaychú

Los intendentes de Concordia, Gustavo Bordet, y de Colón, Hugo Marsó, cuestionaron hoy la posibilidad de que se realicen cortes simultáneos y sorpresivos en los puentes internacionales de Colón y Concordia, mencionada anoche por la Asamblea Ciudadana de Gualeguaychú. "No nos gusta que decidan por los concordienses. No creemos ni consideramos que esta metodología sea válida como para generar un reclamo, por más noble que sea. Si bien la fábrica puede contaminar, (el corte) no es la metodología apropiada", dijo Bordet respecto a la posibilidad de que asambleístas de Gualeguaychú y de Concordia interrumpan la circulación por su ciudad. Mientras que el puente internacional General San Martín conecta Gualeguaychú con la uruguaya Fray Bentos (desde hace tres años y medio interrumpido al tránsito), el puente de Colón une Paysandú y Concordia con Salto. Según Bordet, "en tres años y medio de corte (en Gualeguaychú) no se consiguió ningún resultado positivo". En el mismo sentido se manifestó el intendente de Colón, Hugo Marsó, que dijo que la decisión de la asamblea "no soluciona nada" sino que, por el contrario, "entorpece" el tránsito fronterizo y "complica la vida a muchos vecinos".

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Extienden más las ciclovías

Dos de las ciclovías más polémicas están en las calles Rincón y Virrey Cevallos. Son calles angostas que suelen llevar mucho tránsito y, con la ciclovía sobre la mano izquierda y los autos estacionados sobre la mano derecha, apenas queda un carril para que circulen los vehículos.

Para colmo, la ciclovía está separada del resto de la calzada por un cordón de 15 centímetros, que muchos automovilistas consideran peligroso y fue objetado en un informe de Bomberos de la Policía Federal, que sostiene que le dificulta su tarea.

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El error de Gran Bretaña

La Presidenta reclamó hoy, en la Cumbre Unión Europea – América Latina, reanudar las negociaciones por la soberanía de las islas. Pero el Reino Unido contestó de inmediato diciendo que "no puede haber una negociación sobre soberanía salvo que los isleños lo deseen". Cristina retrucó afirmando que "es una equivocación". La presidenta Cristina Fernández de Kirchner reclamó hoy temprano al Reino Unido, en el marco de la cumbre Unión Europea - América Latina y Caribe, la reanudación de las negociaciones por la soberanía de las Islas Malvinas y señaló que "no puede haber un doble estándar" en el cumplimiento de las resoluciones que dicta Naciones Unidas.

Polémica por las marchas a favor de imputados por abuso sexual

La verdad es horrible; muchas veces se prefiere negarla porque cuesta mucho aceptarla", advierte Irene Meler, coordinadora del Foro de Psicoanálisis y Género de la Asociación de Psicólogos de Buenos Aires. Desde La Casa del Encuentro, Fabiana Tuñez coincide: "A la sociedad le duele tanto, que prefiere decir que no pasó. El problema es cuando a la inseguridad hay que reconocerla entre las cuatro paredes de la casa, o en las treinta cuadras de tu pueblo, o en el consultorio del médico, que también es un conocido".

En los últimos días fueron varias las voces que condenaron las manifestaciones públicas de apoyo a acusados y condenados por delitos sexuales. Al ministro de Educación de la Nación, Alberto Sileoni, y al ministro de Seguridad bonaerense, Ricardo Casal, se sumó ayer el gobernador Daniel Scioli, quien transmitió al intendente de General Villegas, Gilberto Alegre, su "profunda preocupación" por la "insólita marcha organizada para defender un hecho deleznable"

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Plagio Plagiado

Podría llamarse Wikigate y seguro en breve estará en Wikipedia. El diputado kirchnerista por Tucumán, Gerónimo Vargas Aignasse presentó el 6 de mayo pasado un proyecto de ley para endurecer las penas de quienes cometan plagio. Pero cometió un desliz: parte del texto que propuso está enteramente copiado de esa enciclopedia virtual En el proyecto 3006-D-2010, al que se puede acceder desde la web de la Cámara de Diputados, Aignasse propone modificar el artículo 172 del Código Penal y endurecer así las penas para quienes cometan plagio

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Cerati continúa su evolución y sería trasladado

Así lo informaron los médicos que asisten al músico en Caracas, en un nuevo parte. En las últimas horas hubo una disminución "ostensible" de la presión y el edema cerebral. Gustavo Cerati presenta una leve mejoría gracias a una disminución del edema cerebral y los médicos que lo atienden en Caracas por el accidente cerebrovascular que sufrió hace diez días se preparan para trasladarlo a Argentina, lo que podría ocurrir la semana próxima.

El informe sobre la salud del ex cantante del grupo Soda Stereo destacó la disminución "ostensible" del edema cerebral, lo que respalda el proyecto de trasladarlo a Argentina en algún momento la semana próxima. El portavoz médico del Centro Docente La Trinidad, Adolfredo Sáez, dijo que la condición de Cerati ha presentado leves cambios en relación a los días anteriores.

"Continúa la disminución del edema cerebral, como es de esperarse por los tratamientos indicados y de mantener esta evolución la posibilidad de traslado podría ocurrir en algún momento la próxima semana", señaló.

GUIA GRAFICA 57

///cámaras Excelencia de la producción gráfica latina Nuevamente el recién celebrado XVI Concurso Latinoamericano de Productos Gráficos “Theobaldo De Nigris” ha vuelto a convertirse en el más fehaciente testimonio del superior nivel de calidad que han alcanzado nuestras plantas de la industria gráfica de todo el continente. Este certamen, auspiciado por CONLATINGRAF, se ha convertido en su producto insigne. Es la excepcional vidriera que muestra al mundo la excelencia de la producción gráfica, en todos los distintos procesos, de nuestro continente. A AGUDI – Asociación Gráfica Unión de Impresores le correspondió por primera vez en su historia organizar el XVI Concurso. Objetivo exitosamente cumplido no obstante el difícil contexto de la economía mundial que, en mayor o menor medida, afecta a las naciones de América latina.

Proveedores latinoamericanos de pasta celulósica Nuevamente el recién celebrado XVI Concurso Latinoamericano de Productos Gráficos “Theobaldo De Nigris” ha vuelto a convertirse en el más fehaciente testimonio del superior nivel de calidad que han alcanzado nuestras plantas de la industria gráfica de todo el continente. Este certamen, auspiciado por CONLATINGRAF, se ha convertido en su

producto insigne. Es la excepcional vidriera que muestra al mundo la excelencia de la producción gráfica, en todos los distintos procesos, de nuestro continente. A AGUDI – Asociación Gráfica Unión de Impresores le correspondió por primera vez en su historia organizar el XVI Concurso.

Presentación de CerFoAr Sistema Argentino de Certificación Forestal Los máximos responsables de la Asociación de Fabricantes de Celulosa y Papel (AFCP), la Asociación Forestal Argentina (AFoA) y la Federación de la Industria de la Madera y el Mueble (FAIMA), junto al secretario de Industria, Comercio y Pymes de la Nación, Eduardo Bianchi, presentaron en sociedad el Sistema Argentino de Certificación Forestal (CerFoAr). Dicha novedad promueve la adopción voluntaria -y su certificación a partir de una auditoría independiente- de un sistema de gestión forestal ambiental y socialmente sostenible y de productos con cadena de custodia controlada. Al considerar los requisitos técnicos y de procedimiento para obtener la homologación -aún en proceso- del Programme for the Endorsement of Forest Certification schemes (PEFC), responde a las exigencias cada vez más extendidas de los mercados internacionales al respecto.

Encuentro cumbre de la industria gráfica Por primera vez en su historia, AGUDI – Asociación Gráfica Unión de Impresores tuvo a su cargo el máximo encuentro anual de CONLATINGRAF. Se realizaron en la ciudad de Lima la 73 Asamblea Ordinaria Anual, XVI Concurso Latinoamericano de Productos Gráficos “Theobaldo De Nigris y, durante la velada de gala que cerró el evento, se celebró el 90º Aniversario de AGUDI. 58 GUIA GRAFICA

Ley de publicidad Exterior Poco más de un año de entrada en vigencia, las restricciones que estipula la ley de Publicidad Exterior empiezan a concretarse. El Gobierno porteño ya liberó de marquesinas la avenida Callao, tal como había hecho con Diagonal Norte.

Está avanzando en avenida Patricios, y acaba de comenzar en Cabildo. La ley N° 2.936 fue promulgada el 9 de enero del año pasado. Desde entonces, el Ministerio de Espacio Público comenzó a intimar a los dueños de locales con marquesinas en avenidas importantes que avanzaban sobre la vereda. El primer paso, cumplido en octubre pasado, fue liberar de contaminación visual la Diagonal Norte, donde se eliminaron 38 estructuras. También se removieron algunas de las estructuras de Corrientes y de Santa Fe desde Callao hacia el Bajo, y ahora están por comenzar por el tramo de Santa Fe hasta Pueyrredón.

Presencia de CONLATINGRAF El presidente de CONLATINGRAF, Lic. José Luis Zamora Contreras, participó en: FESPA Digital en México, Congreso y Expográfica Centroamericana organizados por ASOINGRAF de Costa Rica y en la PRINT de Chicago. En cada uno de esos eventos el presidente Zamora expuso sobre el desenvolvimiento de la Confederación y sobre distintos aspectos de la industria gráfica latinoamericana.

G

Vamos Vamos Argentina VAMOS ARGENTINA, podemos ganar!!! frase futbolera si las hay, sí, quiero que mi selección gane, aunque no esté de acuerdo con los 23 elegidos por el Diego y con todas las críticas y reparos que tengo, sabiendo que le fue mal con Racing y Mandiyu, que paso por situaciones personales que podrían ser realmente criticables, pero quiero que lleguemos a la final con Brasil y que faltando 1 minuto del tiempo suplementario le hagamos un gol y ganemos el mundial. No me importa si es Menotista o Bilardista, quiero que juegue el mejor futbol posible y ganar, estoy seguro que la mayoría por no decir todos coincidimos mas o menos con este deseo. Ahora se me ocurre hacer un juego y cambiar los nombres a las cosas (como cuando éramos mas jóvenes) y llamar al mundial/gobierno, a Diego/Cristina, a los Menotistas/sectores cercanos al gobierno, a los Bilardistas/el amplio espectro de la oposición, al partido final/lucha contra la pobreza, la salud para todos, techo para todos, guerra al paco y la droga, creo que ya no todos estamos en acuerdo de que queremos lo mismo.

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Guía

Nuestro Staff Es bueno saber donde cada uno está parado, de qué lado del país se está, del de la selección de Fútbol /país Argentina, o de los que prefieren que Brasil salga campeón para, como nuestras abuelas, poder decir ¡¡ viste te dije que ese drogadicto no tenía que ser el técnico!!, tal ves como tantas otras sea una reflexión menor, simple si es verdad que esto pasa, que necesitamos pensar mas en el conjunto y menos en lo individual, mas en lo colectivo, en el bien común, por muy cursi que suene, me harta que la tele me muestre como lo único a los chocolates, quiero mas humor del bueno, Los Tato, Las Catitas, Las Chonas, Los Olmedo, Los Minguito, no existen mas o es que no tienen posibilidades de ser conocidos y disfrutados por nosotros, a que hombre no le gusta ver una buena mina en la tele o a que mujer no le gusta ver mil y una ves a George Clooney, pero además de ser lindos, que sean buenos actores y con buenos libros.

Recién salimos de cumplir 200 años y en estos días tendremos parte del circo, de la alegría popular del futbol, es bueno saber de donde venimos como país, cuánto nos costó llegar hasta acá en los últimos 40 años, ni hablar en los últimos 20, verdaderamente es necesario ver cada acto de corrupción, cada negociado, cada enriquecimiento ilícito, no me importa si son los Kirchner o quien sea deben ser castigados, así como debemos premiar, saludar festejar cada acto de reivindicación, de distribución, de igualación no importa si lo gestó tal o cual sector, lo importante es que se haga.

Y en estos últimos 6 años se ha hecho muchísimo, se que a los que quieren que brasil nos gane, les digo que quiero que mi país siga creciendo, que el mercado interno no se caiga, que tengamos créditos a tasas mas bajas, que los monopolios no existan, que la bolsa y la especulación financiera pague impuestos y que los sectores que ganan mas, por la suerte circunstancial de la economía del mundo, pague mas impuesto, para que podamos sostener no de palabras sino con los hechos a los que no les va tan bien. Veo menos pibes en la calle y mas en las escuelas entonces quiero que todos se comprometan a sostener la asignación por hijo, que se aumente a los jubilados, que no se pague la deuda espuria y mal habidas, quiero un país como el que se soñaron Moreno, Castelli, San Martín junto a latinoamericanistas como Bolívar, Artigas, Martí quiero una patria Grande/Libre/Soberana, VIVA LA PATRIA CARAJO!

Director Técnico Miguel Solodovnik Director Comercial Vladimir Faggiani Diseño Gráfico Leandro Di Lorenzo (Estudio Uh! Lilea)

Valor del ejemplar: Argentina $ 20.Exterior U$S 10.-

Guía Gráfica de La Manigueta es propiedad de Artegrafía Grupo Editor S.R.L. Año 18 - Edición Mayo 2010 - N° 188 Las opiniones y notas vertidas en la presente publicación son exclusiva responsabilidad de sus autores, como así también el contenido de los avisos publicitarios que se incluyen en la misma.

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