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Rastreando a Enrique Carbó Hugh Adams / Traducción: Rogelio Vallejo
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Desde la perspectiva del paseo Hélène Saule-Sorbé
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Todo Pirineos: notas sobre fotografía de paisaje Enrique Carbó
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Todo Pirineos: Enrique Carbó Enrique Carbó
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Enrique Carbó: una reseña biográfica Virginia Espa
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Obra en exposición
Fictional Primitives Scultures
Esta serie consiste en una colección de fotografías de lo que podrían ser algunos monumentos megalíticos hallados en el Pirineo aragonés. Sin embargo, su aspecto, lo que las asemeja a los monumentos auténticos, se debe exclusivamente a las posibilidades que ofrece la cámara fotográfica, en particular el punto de vista, la distancia focal del objetivo o los movimientos en el caso de la cámara de gran formato. Lo normal es que cualquier persona que pase a su lado no repare lo más mínimo en estos pedruscos. No existen más que como imagen. En agosto de 1992, en el Col de Causiat, en Candanchú, a 1665 metros de altitud, me encontré con una de las piedras que originaron mis Fictional Primitive Sculptures. Está junto a un pino negro a la vera del camino que lleva hacia la Golocha de Esper, y creo que me quedé mirándola porque la reconocí de una fotografía de Virginia Espa. Pero tal cual no me interesó hasta mucho tiempo después, una tarde de anochecida con niebla cerrada del año 2000. Sin embargo, le di la vuelta y se me reveló con la forma de un auténtico menhir; seguí en su derredor y a cada punto de vista que ensayaba se me presentaba como si fuera cada vez un monumento distinto. Todavía trabajaba con la Hasselblad, pero no me lo pensé dos veces: aquello era muy interesante; en cierto modo estaba practicando la fotografía como escultura. Fueron las primeras fotos de la serie y Julio Álvarez las presentó en Tarazona Foto en 1996. Cuando me compré la Wista, mi primera cámara de gran formato, ricé el rizo: pensé que sería muy divertido que las imágenes, además de mostrar el pedrusco como si fuera no uno sino varios y distintos menhires, tuvieran el aspecto de las fotografías científicas del siglo xix, así que interpuse una máscara de recorte delante del objetivo y funcionó. Los Nocturnos n.os 1, 2 y 3 y la F. P. S. Causiat reproducen diferentes aspectos de esa piedra. Creo que la principal virtud de mis Fictional Primitive Sculptures consiste justamente en mostrar el objeto como no se ve, es decir, en adherirle una dimensión simbólica que solo algunas condiciones meteorológicas y ciertas propiedades de la fotografía son capaces de formalizar. Desde entonces este lugar se convirtió en mi particular rincón de peregrinaje, trabajo y solaz. Y hasta ahora. El pino ha crecido mucho; la piedra no. Aviso: contra lo que pudiera parecer, existen muy pocas piedras cuya imagen establezca la tensión necesaria entre lo que son y lo que se ve como para convencernos de que quizá sean un auténtico menhir. Yo he encontrado muy, muy pocas.
Nocturno n.ยบ 1 en Causiat
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Nocturno n.ยบ 2 en Causiat Nocturno n.ยบ 3 en Causiat
> Las Negras de Izas
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Ib贸n de Ast煤n Valle de los Sarrios
> Causiat
No Landscapes
Todo empezó de la manera más simple: en el año 1969 tuve que pasar una larga temporada en la montaña por motivos de salud; ese fue mi descubrimiento de los Pirineos, y se me ocurrió que quería hacerles fotografías. Desde el primer momento me encontré con que no sabía cómo abordarlos conceptualmente, solo que las postales no me interesaban, aunque fueran las de Antonio González Sicilia, amigo de mi padre. Qué ingenuidad. ¡A ver quién era capaz de ponerse a su altura, en todos los sentidos! Ahora sé que lo de las postales no es ninguna nadería, que Antonio era un maestro y que para fotografiar el paisaje de la montaña es necesario crearlo, que la mirada disponga de una mente educada que lo permita. De todas formas, pienso que fue esa estancia en Panticosa lo que me impulsó, veintitantos años más tarde, a convertir los Pirineos en mi taller de trabajo. Lo primero era deambular, con la cámara en la mochila, con el mapa y la brújula. Al menos hay que conocer los sistemas más elementales de representación del territorio y saber utilizarlos. Pero también es importante entender lo humano del terreno, desde las razones de la toponimia hasta los usos y costumbres de sus habitantes. Eso lo explica casi todo. Y no hay que olvidar ni la teoría ni las prácticas artísticas, sean históricas o contemporáneas, pues el paisaje ya lleva unos siglos de existencia, según quién lo cuente y cómo. No es pecado y se aprende mucho. Y se debe experimentar toda idea o impulso en cualquier momento que se manifieste, aunque aparentemente no tenga que ver con nuestro proyecto. Luego ya encontrará su sitio. Como la mayoría de mis proyectos, todos los No Landscapes son tributarios de un caminar que merodea y de una mirada indolente pero atenta.
El agujero del mundo: Anéou, barranco del Portalet
En 2003 hice una excursión siguiendo el cordal fronterizo entre el Portalet y Somport, ida y vuelta, sin apartarme, lo justo para el agua y para plantar la tienda. Estuve casi una semana, y cuando ya bajaba del Col d’Anéou surgió ante mí al final de la tarde, cuando ya volvía. El título también. Como si ese abismo insondable fuera el negativo de las majestuosas montañas que le sirven de fondo. Y la luz. Ocurre pocas veces. Para esta foto es indispensable una cámara con movimientos: encuadras, enfocas, inclinas un poquito el objetivo hacia delante y ¡ya está! Lo que quería: el agujero enfocado y la montaña también. En este caso sí.
Signos de vida Tomo el título prestado de la película de Werner Herzog, aunque la perplejidad que me causa encontrarme con lo inesperado en mi deambular quizá me recuerde más a Fata Morgana, del mismo director. Esa extrañeza se manifiesta cuando algo que inequívocamente es obra del humano se aparece en mitad de un escenario que nuestro imaginario considera solo como expresión de la naturaleza. La primera reacción es de sorpresa. ¿Qué será? ¿Qué señala? ¿Para qué sirve? Y como estrategia me decido a fotografiarlo de manera que suscite igualmente la curiosidad del espectador. Eso me ocurrió cuando subí al pico de Ori buscando la cruz fronteriza n.º 236. En la cumbre había un vértice geodésico cuya columna estaba pintada de rosa chillón. ¿Por qué y quién la pintaría? Sin pensarlo ni una vez me apresté a fotografiarlo y, como casi siempre, hice dos tomas iguales, para conjurar los peligros de toda laya que acechan a los negativos. Cuando los revelaron y me entregaron los contactos no salía de mi asombro: en uno de los negativos había una parejita mirando el horizonte desde la colina más alejada, lo que inmediatamente me evocó El viajero contemplando un mar de nubes, y por eso dedico esta obra A la memoria de Caspar David Friedrich. Las fotos sobre el terreno no son más que trabajo de campo. Es el juego con los contactos y las maquetas lo que nos revela lo que buscábamos con tanto ahínco. La prueba es El peso del techo del mundo. Una de las muchas veces que subí a la peña Oroel, resolví que fotografiaría los cuatro lados de la basa de la cruz, para que se apreciase el trabajo del tiempo, de las intemperies y de los humanos. Luego hice un díptico, el azar intervino y una de las fotos se colocó encima y bocabajo. Así pesaba más; de ahí el título de la obra. La de arriba esconde un trapo y una lata de Coca-Cola. Ahora todo el mundo hace fotos. Pero casi nadie sabe que la imagen se forma en la cámara invertida, con los pies arriba y la cabeza abajo. En la carretera del Parador de Oroel, antes de las ruinas de unas antiguas instalaciones militares, hay tres banquitos de cemento junto a la cuneta. Los había visto muchas veces, pero aquel día de agosto me detuve. Sería el sol, que vertía su luz a plomo. Hice un plano general y luego un retrato de cada banco. Y ocurrió que la imagen que veía en la pantalla de cristal esmerilado, aparte de volteada, no concordaba con lo que observaba a simple vista: los volúmenes de los bancos se acercaban o se alejaban; ora entraban, ora salían. Yo me mareaba. Entonces decidí que compartiría el juego y presentaría los banquitos como se ven en una cámara de gran formato. Veo personas mayores paseando por esta carretera que se sientan al llegar a los banquitos para descansar; por eso los llamo Los tres banquitos de Dios. ¿Qué pensarán esas personas si los ven así? Como los No Landscapes, también los Signos de vida exploran la polisemia de la imagen e invaden el espacio del espectador.
A la memoria de Caspar David Friedrich: pico de Ori
El peso del techo del mundo: pe単a Oroel
Estudios románticos
El balcón negro (¡viva la República!)
Estudio romántico n.º 1 2012 (1 de 3 copias) Negativo: 25 de septiembre de 2011 Gelatina al clorobromuro de plata de tono cálido virada al selenio depositada sobre papel montado sobre cartón de pH neutro 34,2 x 26,8 cm Colección particular (Oloron, Francia)
El incendio 9 fotografías numeradas correlativamente del 1 al 9 Negativos: mayo-junio de 2002 Positivos: febrero de 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel 47 x 60 cm c/u
Estudio romántico n.º 2 2012 (1 de 3 copias) Negativo: 25 de septiembre de 2011 Gelatina al clorobromuro de plata de tono cálido virada al selenio depositada sobre papel montado sobre cartón de pH neutro 34,2 x 26,8 cm
Panorama de invierno bajo la punta de Sora Tríptico Negativos: diciembre de 2001 Positivos: abril de 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre Kapa Fix 92,5 x 121 cm
Estudio romántico n.º 3 2012 (1 de 3 copias) Negativo: 25 de septiembre de 2011 Gelatina al clorobromuro de plata tono cálido virada al selenio depositada sobre papel montado sobre cartón de pH neutro 34,2 x 26,8 cm
Paisaje de invierno bajo la punta de Sora Negativo: diciembre de 2001 Positivo: mayo de 2015 Tintas pigmentarias sobre papel baritado 30 x 39,5 cm
Estudio romántico: coda 2012 (1 de 3 copias) Negativo: 22 de mayo de 2009 Gelatina al clorobromuro de plata tono cálido virada al selenio depositada sobre papel montado sobre cartón de pH neutro 45,1 x 35,7 cm Infraleve (cascada romántica) Tríptico Copias únicas Negativo: 22 de mayo de 2009 Positivo: abril de 2015 Gelatina al clorobromuro de plata de tono cálido virada al selenio depositada sobre papel montado sobre Kapa Fix 161 x 125,5 cm c/u La columna sin fin (infraleve) Tríptico Copias únicas Negativos: 5 de septiembre de 2014; 13:30 h, 13:57 h y 14:25 h Positivos: marzo de 2015 Gelatina al clorobromuro de plata de tono cálido virada al selenio depositada sobre papel montado sobre cartón de pH neutro y paspartú 89 x 76 cm c/u (imagen: 60 x 47 cm c/u)
El balcón negro (¡viva la República!) Obra única, firmada por detrás, producida por la Diputación Provincial de Huesca Negativos: 2002 Positivos: 2006 Papel fotográfico baritado Agfa Classic 118 virado al selenio montado sobre aluminio Dibond de 0,5 mm con marcos traseros de aluminio Tres obras de 124,5 x 134,5 x 0,5 cm y un panorama de 124,5 x 261,5 x 0,5 cm La palombe 18 fotografías en blanco y negro y 1 en color Blanco y negro Negativos: septiembre de 1997 Positivos: febrero de 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel 23 x 30 cm c/u Color Negativo: septiembre de 1997 Impresión positivo: mayo de 2015 Tintas pigmentarias sobre papel baritado Sin montar sobre soporte secundario 23 x 30 cm
Fictional Primitive Sculptures
No Landscapes
Nocturno n.º 1 en Causiat Negativo: septiembre de 2000 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata depositada sobre papel 186 x 122 cm (imagen: 156 x 120 cm)
El agujero del mundo: Anéou, barranco del Portalet Negativo: agosto de 2003 Positivo: abril de 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre Kapa Fix 124 x 155,5 cm (imagen: 107 x 138,5 cm)
Nocturno n.º 2 en Causiat Negativo: agosto de 2004 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata depositada sobre papel 186 x 122 cm (imagen: 156 x 120 cm) Nocturno n.º 3 en Causiat Negativo: agosto de 2004 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata depositada sobre papel 186 x 122 cm (imagen: 156 x 120 cm) Valle de los Sarrios Negativo: agosto de 2000 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata depositada sobre papel 186 x 122 cm (imagen: 156 x 120 cm) Ibón de Astún Negativo: septiembre de 1997 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata depositada sobre papel 186 x 122 cm (imagen: 156 x 120 cm) Las Negras de Izas Negativo: agosto de 2000 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata depositada sobre papel 186 x 122 cm (imagen: 156 x 120 cm) Causiat Negativo: septiembre de 2000 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata depositada sobre papel 186 x 122 cm (imagen: 156 x 120 cm)
Helechos: Anéou, barranco del Portalet Negativo: agosto de 2003 Positivo: abril de 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre Kapa Fix 70,8 x 90,8 cm Déjà vu: camino a Francia por Petrechema Negativo: 1 de agosto de 2007 Positivo: marzo de 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre Kapa Fix 78,7 x 101,2 cm No Landscape TV: ibón del Escalar Negativo: 15 de abril de 2007 Positivo: abril de 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre Kapa Fix 125 x 163 cm No Landscape Readyload Sobre original de película con anotaciones montado sobre soporte secundario con passpartous 38,2 x 25 cm (sobre: 24,2 x 11 cm)
Signos de vida El peso del techo del mundo: peña Oroel Negativos: julio-agosto de 2002 Impresión positivo: abril de 2015 Tintas pigmentarias sobre papel baritado montado sobre Kapa Fix 127,5 x 160,5 cm c/u A la memoria de Caspar David Friedrich: pico de Ori Negativos: agosto de 1997 Impresión positivo: abril de 2015 Tintas pigmentarias sobre papel baritado montado sobre Kapa Fix 127,5 x 160,5 cm c/u
Los tres banquitos de Dios camino del Parador de Oroel Negativos: agosto de 2001 Impresión positivo: abril de 2015 Tintas pigmentarias sobre papel baritado montado sobre Kapa Fix 127,5 x 160,5 cm c/u
Historia(s) del horizonte Historia(s) del horizonte 1 Díptico Negativos: 2 de septiembre de 2007 Positivos: abril de 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre Kapa Fix 124 x 155,5 cm c/u (imagen: 107 x 138,5 cm c/u) Historia(s) del horizonte 2 Díptico Negativos: 2 de septiembre de 2007 Positivos: abril de 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre Kapa Fix 124 x 155,5 cm c/u (imagen: 107 x 138,5 cm c/u) El horizonte de la historia Negativo: 2 de septiembre de 2007 Positivo: abril de 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre Kapa Fix 78,7 x 101,2 cm
Inmemoriales
Escourets, en el valle de Aspe Negativo: sin datos Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre cartón de pH neutro 76 x 89 cm (imagen: 47 x 60 cm) Col d’Astun Negativo: 2000 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre cartón de pH neutro 76 x 89 cm (imagen: 47 x 60 cm) Cima de Candanchú Negativo: agosto de 2000 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre cartón de pH neutro 76 x 89 cm (imagen: 47 x 60 cm) Cima de Candanchú (escorzo) Negativo: agosto de 2000 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre cartón de pH neutro 76 x 89 cm (imagen: 47 x 60 cm) Labrenère: camino del Col de Pau Negativo: 18 de julio de 2007 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre cartón de pH neutro 76 x 89 cm (imagen: 47 x 60 cm)
Foya al lado de Acherito, junto a Francia Negativo: julio de 1999 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre cartón de pH neutro 76 x 89 cm (imagen: 47 x 60 cm)
Labrenère: camino del Col de Pau (paisaje) Negativo: 18 de julio de 2007 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre cartón de pH neutro 78,7 x 101,2 cm
Puerto de Acherito Negativo: julio de 1999 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre cartón de pH neutro 76 x 89 cm (Imagen: 47 x 60 cm)
Labrenère: camino del Col de Pau (tríptico) Negativo: 18 de julio de 2007 Positivo: 2015 Gelatina al clorobromuro de plata virada al selenio depositada sobre papel montado sobre Kapa Fix 125,5 x 161 cm c/u