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Año 1 / Nº 1 Diciembre 2014
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Grandes influencias
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Moda y arquitectura
Arte
Zona verde
HISTORIA
Plan Maestro de Medellín, Colombia 1950 La visión europea que cambió la historia
CONTEXTO Medellín se encuentra en el noroeste de Colombia y fue consolidado como la segunda ciudad más grande de Colombia al final del siglo XX. Conocida como “la ciudad de la eterna primavera”, Medellín se encuentra ubicada en el Valle de Aburrá, entre dos de las cordilleras de los Andes y es atravesada de norte a sur por el Río Medellín. Aunque su posición geográfica ha sido crítica para el diseño y el desarrollo de la ciudad, los aspectos sociales, culturales e históricos también han jugado un papel importante en dicho desarrollo. Al conocer el contexto histórico, social y cultural de Medellín, podemos entender por qué las propuestas hechas por Josep Lluis Sert y Paul Lester Wiener en 1950 no fueron adecuadas para esta ciudad debido a que estaban basadas en modelos exitosos de Europa, pero no diseñados adecuadamente para las necesidades de esta ciudad.
xAl final del siglo XIX, un grupo de europeos llegaron a la ciudad con nuevas técnicas artesanas que ayudaron a modernizar la ciudad con nuevos avances tecnológicos. Estos avances industriales ocurrieron en el mismo tiempo en el que incrementó la población en la ciudad. Para 1905, Medellín ya había alcanzado los 60,000 habitantes y hoy en día tiene cerca de 4 millones de personas en el área metropolitana (Melo, 1988). Este incremento en la población ocasionó la expansión de la ciudad a lo largo de todo el valle. Mientras la clase social alta se apoderaba de las zonas privilegiadas de la ciudad cerca del centro de la ciudad, la clase social baja fue empujada hacia las montañas. La creación y construcción de nuevas carreteras permitió una mayor expansión a través del valle y los que tenían mejor estatus empezó a buscar lugares alejados de la zona industrial y comercial y se movieron hacia el campo, lo que creó un ambiente suburbano.
LA PROPUESTA A pesar que el nuevo siglo marcó un importante periodo en el progreso de Medellín, la ciudad estaba creciendo de manera descontrolada, lo que dificultó la comunicación entre los diferentes puntos de la ciudad. Por esto, a principios del siglo XX había una necesidad por un plan maestro para Medellín que pudiera organizar dichos desarrollos. La competencia de 1913 llamada Plano de Medellín Futuro buscaba herramientas urbanas que ayudaran al gobierno a orientar y organizar el crecimiento y la expansión de la ciudad (Rodríguez Jiménez, 1996). En 1950, los diseñadores y arquitectos Josep Lluis Sert y Paul Lester Wiener empezaron el plan maestro de Medellín. En este plan maestro incluían las recomendaciones hechas por Brunner de crear un código de construcción y leyes para la construcción de casas y condominios de la ciudad, adicionales a otras propuestas que pudieran organizar el crecimiento de la ciudad, canalizar el río, y dividir el área residencial del área comercial e industrial (Rodríguez Jiménez, 1996).
HISTORIA
La canalización y purificación del Río Medellín se convirtieron en uno de los más importantes proyectos de la historia de la ciudad ya que ayudaba organizar la ciudad dividiéndola en este y oeste de norte a sur. Aunque el proyecto empezó en 1921, no fue hasta el plan maestro de Sert y Wiener que prohibieron que las industrias tiraran sus desechos al río. Este proyecto también estaba asociado a la construcción de dos grandes avenidas a ambos lados del río que iban de norte a sur y de sur a norte. La idea principal para el proyecto del río, que era construir un gran parque a los lados del río no pudieron llevarse a cabo debido a que el presidente de ese entonces pensaba que las autopistas eran mucho más atractivas y convenientes para la conexión de la ciudad con otras ciudades y dentro de la misma (Rodríguez Jiménez, 1996). Paul Lester Wiener (Alemania,1895-1967)
José Luís Sert (España,1902-1983)
Con estas ideas en mente, Sert y Wiener diseñaron para el progreso de la ciudad basándose en la organización y segmentación de los espacios, así como la creación de áreas verdes. La creación de un sentido de comunidad era uno de los principales propósitos de los arquitectos, lo que iba a ocurrir con la agrupación de barrios que pudieran crear diferentes distritos (Estrada Gil, 100). Esta fue una propuesta muy innovadora para la ciudad ya que los barrios que ya existían no estaban relacionadas o conectadas entre sí, pero funcionó como grupos autónomos e independientes. Dado que estos barrios ya fueron divididos con base en las clases sociales, esta agrupación sólo reforzó la segregación entre las diferentes clases sociales (Estrada Gil, 104). La creación de estos barrios y comunidades, por lo tanto, se volvió más importante para el plan maestro de Medellín que el diseño de caminos y carreteras para automóviles.
HISTORIA
EL PROBLEMA A pesar de que ambas propuestas fueron críticas para la mejora del espacio urbano, hay muchos otros aspectos que no fueron plenamente tomados en cuenta para el desarrollo de la ciudad, que en el largo plazo, ha causado e incluso ha empeorado algunos de los problemas. La comprensión de cómo y por qué estos aspectos no fueron consideradas o implementadas en el plan maestro es importante para la comprensión de por qué los modelos urbanos no pueden ser replicados de una ciudad a otra, ya que cada ciudad tiene su propio conjunto de cualidades y características que deben ser considerados individualmente.
La topografía de Medellín y las características geográficas son una de las principales cuestiones que se deben considerar cuando se trata de hacer cualquier plan urbano y la organización para la ciudad. El hecho de que la ciudad se sitúa en un valle significa que la ciudad no tiene mucho espacio para donde crecer. Esto causa problemas en cada nivel de urbanismo ya que la ciudad sigue creciendo, las viviendas construidas por sus propietarios siguen siendo construidas por la clase baja sobre las montañas, el tráfico se vuelve incontrolable, y el espacio abierto dentro de la ciudad para hacer cambios drásticos se hace más pequeño cada vez (Carlos Ossa). Además de estas cuestiones geográficas, las propuestas formuladas por Sert y Wiener parecen ignorar los problemas sociales que ya existían en Medellín y las formas en las que afectaron a las divisiones espaciales de la ciudad.
Río Medellín, 1950
Cuando se habla de trabajo de Sert y de Wiener en América Latina, el autor Patricia Schnitter afirma que estos arquitectos que buscan cambiar y transformar el mundo a través del urbanismo y la arquitectura no parecen capaces de siquiera comprenderla (Schnitter, 88). En cada uno de los estudios que Schnitter hace de las propuestas de planes maestros realizados por Sert y Wiener en diferentes ciudades de Colombia, muestra que estos arquitectos en lugar de tratar de entender la ciudad, proponen "de manera mecánica los a veces no tan creativos principios del CIAM "(Schnitter, 112). A pesar de que las propuestas de Sert y de Wiener sobre la unificación de los barrios, la creación de espacios abiertos, y los parques lineales siguen siendo pertinentes e importantes para la organización y planificación de la ciudad hoy en día, Sert tuvo una "visión idealizada" acerca de las relaciones sociales en una comunidad . Medellín es un ejemplo de las consecuencias de que un plan maestro debe tener y los aspectos que deben ser considerados cuando se trata de reorganizar una sociedad. Sert y Wiener en realidad no entienden los problemas que existían en Medellín o incluso las razones por las que existían, y en vez vieron el caos que la ciudad vivió como un parecido con el caos que muchas otras ciudades de todo el mundo vivían a mediados del siglo XX. Al tratar a todas las ciudades de la misma manera, y tener un plan que “sirve para todos", Sert y Wiener carecen de la capacidad para comprender realmente la ciudad y sus necesidades, por lo tanto, las propuestas formuladas por ellos se no se aplican plenamente, ya que no abordaron los principales problemas de la ciudad. Hoy en día, el enfoque que la ciudad ha tomado en cuanto a este tipo de problemas es completamente diferente.
HISTORIA
LA SOLUCIÓN Medellín ha pasado por una larga historia de violencia, y desde el cambio de siglo, la ciudad comenzó a ver cambios positivos que mejoraron las condiciones sociales y espaciales de sus habitantes. Esto ocurrió no sólo a través de la mejor comprensión de la ciudad y sus necesidades, sino también a través del trabajo de cohesión de los diferentes actores del gobierno, así como arquitectos y planificadores urbanos (Carlos Ossa). Para que estos cambios ocurrieran, era necesario entender que la política y la organización espacial y el urbanismo de la ciudad carecían de una comprensión arquitectónica, y que los arquitectos y los responsables de la organización urbana carecían de una visión política. No fue hasta que estos dos grupos de personas se reunieron que los cambios comenzaron realmente a ocurrir en la ciudad (Mora, 2013).
Los cambios más drásticos que tuvieron lugar en la ciudad estaban bajo el gobierno de Sergio Fajardo, que en lugar de tratar de replicar otras soluciones encontradas por otras ciudades, él metió la mano en los problemas reales que afectaron Medellín teniendo en cuenta todos los aspectos de la comunidad, tanto en a nivel individual, así como una colectiva (Carlos Ossa). Bajo el gobierno de Fajardo, se propuso mejorar los barrios más pobres de la ciudad con la implementación de programas sociales y culturales. Los responsables de los cambios entienden que debido a la falta de espacio en la ciudad para crecer, los problemas necesarios para ser resueltos desde el interior de cada barrio individual, con un enfoque conocido como arquitectura "acupuntura" (Carlos Ossa). Este enfoque significa que en lugar de tratar de modificar toda la ciudad, tenía que haber cambios realizados en determinados lugares y sectores de la ciudad, que crearían un efecto de bola de nieve por tener grandes transformaciones sociales. Esta comprensión más amplia de la ciudad, su geografía, sus problemas sociales e históricos, han permitido que los arquitectos hoy en día hagan realidad una mejora para la ciudad que se basa únicamente en lo que necesita la ciudad, y no en un ideal europeo de cómo debería ser una ciudad. Diana María Ossa Sierra Washington University 13 de diciembre, 2013 Avenida Bolívar, Medellín
Ganador del encuento Nacional de Estudiantes de Arquitectura, Aldo Rodriguez Rivera
El estudiante de arquitectura, recientemente graduado de la Universidad Iberoamericana campus Puebla, participó en el Encuentro Nacional de Estudiantes de Arquitectura, el cual tuvo sede en la Universidad Autonoma de San Luis Potosí, edición XXII. El tema para todos los participantes fue “Villa Estudiantil Universitaria”.
“Villa Estudiantil Universitaria”
Este concurso le abrió muchas puertas al arquitecto, tanto así que le ofrecieron un semestre de intercambio a Shangai por su proyecto. Además recibió una propuesta para regresar a trabajar en cuanto se graduara, la cual desafortunadamente tuvo que rechazar por motivos familiares, haciendo mencion de que no se arrepiente porque aun conserva buenos contactos.
INNOVACIONES
Para esta edición del encuentro nacional se tuvieron dos etapas: la primera consistió en el desarrollo de proyectos arquitectonicos, en equipos mixtos, donde los alumnos de las distintas universidades participantes hacian equipos; la segunda etapa fue individual, donde cada estudiante debía resolver un proyecto, el cuál sería completamente diferente al de la etapa en equipo. Estas fases son realizadas durante una semana, periodo de tiempo que dura el encuentro, aunque para que les fuera un tanto más difícil, se les limitó en cuanto a recursostecnológicos y bibliográficos, así explotan al máximo su creatividad .
INNOVACIONES
INNOVACIONES
Por el momento se encuentra trabajando en diversos proyectos arquitectonicos, los más destacados son casas o departamentos para zonas residenciales. También tres días a la semana viaja a la ciudad de Puebla para impartir clases a los estudiantes de primero a cuarto semestre de arquitectura en la Universidad Iberoamericana, de donde se graduó.
Sin olvidarse de otros proyectos más ambiciosos, por el momento desea enfocarse en las recidencias que esta diseñando, esperando poder ampliar ese proyecto a la ciudad de Puebla, así mismo, menciona que inesperadamente el dar clases le está gustando mucho y pretende renovar su contrato en la universidad por un año más. No pierdas de vista a este arquitecto emergente.
¿SABÍAS QUE..?
¿Sabías
que...?
El arquitecto francés Jean Nouvel, autor de la famosa Torre Agbar de Barcelona, había recibido en un primer momento el encargo del proyecto donde finalmente se construyó The Dancing House (La Casa Danzante) de Praga, obra de Frank Gehry y que se sitúa al pie del río Moldava. Jean Nouvel, Premio Pritzker de la Arquitectura en 2008, rechazó la oferta del Nationale-Nederlanden/International Netherlands Group ING por considerar que el solar contaba con escasa superficie.
¿Sabías que...?
La construcción de la torre central (la Torre de Cristo) de La Sagrada Família, arrancará en 2013 y modificará el skyline de la ciudad cuando termine su construcción con sus 173 metros de altura en su punto más alto. La cúspide, a la que se podrá subir mediante un ascensor o escaleras que bordearán a éste, se convertirá en una gran atracción turística para la ciudad, desde la que se podrán contemplar maravillosas vistas de Barcelona; Gaudí ya decía: «llegando a Barcelona el Templo emergirá soberbio con la cruz a 170 metros », Antoni Gaudí.
¿Sabías que...? Para la impor-
tante restauración que se llevó a cabo en el Hotel Delano de Miami en Florida, Estados Unidos, el famoso creador, diseñador y arquitecto Philippe Starck combinó una impresionante colección de muebles y objetos de todo el mundo, que incluye obras de reconocidos artistas como Antoni Gaudí, Man Ray, Charles y Ray Eames, Salvador Dalí y Mark Newson.
¿SABÍAS QUE..?
¿Sabías que...?
El arquitecto Norman Foster tuvo el enorme reto de presentar el proyecto de la Hearst Tower. —días después— del triste atentado del 11 de Septiembre acontecido en la ciudad de Nueva York.
¿Sabías qué...?
Aunque de la sensación de que se trate de un platillo volante, el arquitecto Oscar Niemeyer se inspiró en la metáfora de una flor para el diseño del Museo de Arte Contemporáneo de Niterói de Brasil.
¿Sabías que...? Para la
forma ondulante de la fachada del Eight Spruce Street (Número 8 de la Calle Spruce) de Nueva York, también conocido como New York by Gehry, el arquitecto Frank Gehry se inspiró en los pliegues de la caída de los vestidos de la escultura Éxtasis de Santa Teresa que se encuentra en la Iglesia Romana de Santa Maria della Vittoria, obra del famoso escultor Gian Lorenzo Bernini. El nuevo rascacielos de Gehry, que se sitúa muy cerca del Woolworth Building —el más alto del mundo desde 1913 hasta 1930—, crea un efecto cortina sorprendente y llamativo que no pasa desapercibido para nadie que visite esta ciudad, gracias a los módulos prefabricados de acero inoxidable que componen la fachada vanguardista y de preciosas coloraciones.
¿SABÍAS QUE..?
¿Sabías que...?
Para las columnas inclinadas que soportan los andenes de la Estación de Ferrocarril de Stadelhofen, en Zurich, su primer proyecto importante, Calatrava se inspiró en la forma de su propia mano.
¿Sabías que...?
El World Trade Center de Bahrain fue el Primer proyecto en el mundo en emplear turbinas de viento de ahorro energético; no obstante, las tres turbinas de eje horizontal que producen entre el 11 y el 15 % de la energía eléctrica que consumen ambas torres, tuvieron un coste de sólo el 3% del presupuesto total de la obra.
ARTE
Sergio Bustamante
Escultor Mexicano de Culiacan, Sinaloa
Artesano, artista, escultor y empresario conocido mundialmente por ser el creador de obras Ăşnicas con personajes imaginarios fantĂĄsticos y pionero en la industriacultural en MĂŠxico.
ARTE
El arte del método.
“El resultado de mi trabajo son piezas formadas con los materiales tradicionales de la pintura que, a modo de paisaje personal, replantean y cuestionan el proceso de una pintura en constante formación, reconstrucción y reciclaje; híbridos que dislocan sus orígenes, pinturas siempre cambiantes que actúan como método de comprensión de las condiciones efímeras del mundo que nos rodea”. Guillermo Mora
Guillermo Mora
“Uso la pintura como medio principal para la realización de mis obras. Sin embargo, no entiendo su lenguaje como un sistema puro. Concibo la pintura como una herramienta múltiple que me permite moverme entre el ideal de construcción de la imagen y una constante metamorfosis realizada a base de fragmentos”. G.M.
ARTE
Javier Marín
El artista mexicano de moda
Comenzó a trabajar con el barro, hasta que un solo material ya no era suficiente para expresar su creatividad, por lo que empezó a utilizar resina-poliéster, en ocasiones mezclado con materiales orgánicos como madera, tabaco, amaranto o carne seca. Lo mismo sucedió con el espacio, por lo que se decidió a realizar sus obras escultoricas en espacios públicos.
Conocido principalmente por su obra escult贸rica alrededor del tema de la figura humana y por su exploraci贸n est茅tica tanto en el plano de las bellas artes, como en el de las artes decorativas.
Zaha Hadid
La moda es mucho más rápida que la arquitectura De origen iraquí, pero afincada en el Reino Unido, Zaha Hadid se convirtió en 2004 en la primera mujer galardonada con el Premio Pritzker de Arquitectura, un título que no le ha impedido ampliar su abanico de diseños al interiorismo y a la moda
MODA Y ARQUITECTURA
Zaha Hadid es la arquitecta de moda,. Su estilo, un decosnstructivismo personificado; crea edificios sinuosos y futuristas, de formas casi inimaginables, que consigue gracias a los grandes avances tecnol贸gicos que utiliza su estudio ubicado en Londres.
MODA Y ARQUITECTURA
Las modelos caminaron a través de un inmenso paisaje blanco y puro, ocupado por figuras y formas sobredimensionadas que parecían criaturas marinas y corales.
Diseñó la escenografía para el desfile de la famosa casa de modas Chanel. Karl Largerfeld, le solicitó representar el concepto náutico de su colección Gran Palais, para Primavera/Verano 2012.
Las iniciales típicas de las Vuitton están presentes, pero en calados y relieves.
Ideó un zapato vanguardista de formas redondeadas y tiras asimétricas para la marca de zapatos brasileña Melissa.
Las colaboraciones de la arquitecta con las grandes firmas de moda son múltiples, como la marca Chanel, Lacoste, United Nude , Louis Vuitton , entre otras. En sus obras se puede observar una estructura continua y discontinua a la vez, es lo que se denomina arquitectura deconstructiva; una corriente que nació en los 80 y que ella define como la suma del racionalismo y la experiencia.
MODA Y ARQUITECTURA
En 2013, junto a la United Nude de Rem D Koolhaas presentaron una edición limitada del zapato femenino Nova. La obrade Hadid es comparada con el icónico Mohebius (inspirado en la silla Barcelona de Mies Van der Rohe), diseñado por el también arquitecto Koolhaas. Los NOVA se componen de goma de vinilo metálica cromada y cuero de napa, con una plataforma de dieciséis centímetros de fibra de vidrio y una manufactura de colado en vacío, inyección y rotación.
Arquitectura e Interiorismo Sustentable
Posiblemente la pregunta más común en temas de sustentabilidad e interiorismo es, ¿Por qué diseñar arquitectura e interiorismo sustentable?
Es claro que la única forma de generar una sociedad sustentable y comprometida con el medio ambiente es involucrar a todos los responsables de diseñar, desarrollar y construir arquitectura.
El tema de la arquitectura y el diseño sustentable es nuevo en muchos países, como es el caso de México, y si bien se ha logrado generar mucha conciencia con respecto a este tema, aún siguen siendo poco conocidos los beneficios de este tipo de construcciones. Para entender la importancia de lo construido y enfocarlo en el interiorismo sustentable, existen unos datos duros que vale la pena mencionar.
Hoy en día tenemos a la mano grandes adelantos científicos, tecnológicos y de funcionamiento en los edificios para ser usados por proyectistas, constructores y propietarios que quieran construir sosteniblemente y maximizar tanto la eficiencia económica, como medioambiental y de bienestar.
El medio construido tiene un profundo impacto en el medio natural, la economía, la salud y la productividad.
Arquitectura e interiorismo sustentable por Arq Juan Carlos baumgartner.
ZONA VERDE
La azotea verde más grande de Latinoamérica
En un espacio de cinco mil metros cuadrados, el Instituto del Fondo Nacional de la Vivienda para los Trabajadores (Infonavit) en su edificio central alberga la azotea verde más grande de América Latina, un espacio abierto a sus trabajadores para realizar algunas de sus actividades diarias e incluso tomar una clase de yoga. En este edificio se desarrollan algunas plantas en peligro de extinción, además cuenta con un huerto en el que se producen alimentos orgánicos.
ZONA VERDE
Ubicado dentro de una huerta orgánica en Tepoztlán, Morelos, el Tubohotel diseñado por T3arc Arquitecture ofrece a sus visitantes una vista excelente desde sus habitaciones hechas de tubos de hormigón reciclados colocados en forma de pirámide y cerrados con cristales. Además de estar completamente hecho con materiales reciclados, el hotel cuenta con un sistema economizador de agua en los baños, lo que le permite ser un ejemplo de arquitectura sostenible y un excelente destino para unas vacaciones verdes.
Tubohotel
ZONA VERDE
El mundo verde
La arquitecrtura sustentable ha tenido un crecimiento muy importante en estos ultimos a単os y se ha implementado en varios paises al rededor del mundo.
Edificio del Pixel, Australia Academia de Modas Pearl Jaipur ,India
Biblioteca Comunitaria de Bishan ,Singapur
Puente Bahía Acapulco
El Estudio BNRK arquitectura ideó este proyecto con el objetivo de crear un pulmón orgánico que atravesará toda la bahía de Acapulco. Con un enorme techo verde y tres kilómetros de largo, el resultado es un puente construido con estructuras triangulares de espacios residenciales que aunque todavía existe sólo en el papel, solucionaría perfectamente los problemas de movilidad y vivienda de forma sustentable.
GRANDES INFLUENCIAS
Paul Andreu
Nació en 1938 en Caudéran Francia. Es el constructor de Aeropuerto de Paris-Charles de Gaulle en París en Francia, Aeropuerto de París-Orly en París, Aeropuerto Internacional Ninoy Aquino en Manila (Filipinas) Aeropuerto Internacional de Abu Dabi la capital de los Emiratos Árabes Unidos, Aeropuerto de Shangai, Aeropuerto de Bangkok en Tailandia, Aeropuerto de Osaka en Japón, Aeropuerto de Dubai en Emiratos Árabes Unidos, Aeropuerto de El Cairo en Egipto y Aeropuerto del Sultanato de Brunei, Terminal Francesa del Eurotúnel, el Gran Arco de la Fraternidad de París, Teatro Nacional en la Plaza de Tian’anmen en China, Estadio Deportivo de Basketball en China entre otros.
GRANDES INFLUENCIAS
(Estados Unidos). Arquitecto y urbanista, creador de numerosos diseños modenos para ciudades de Asia y Estados Unidos. En arquitectura moderna se dice que hay un antes y un después en arquitectura paisajística gracias a Stan Allen. Ha desarrollado un extenso catálogo de estrategias urbanísticas especialmente en arquitectura del paisajismo y ecología como modelos para revitalizar las prácticas del diseño urbano. Ha escrito el libro “Landform Building” en el que analiza manifestaciones del paisaje y la ecología en la práctica de arquitectura contemporánea. El libro fue presentado en el Barcelona Institute of Architecture (BIarch).
Stan Allen
GRANDES INFLUENCIAS
Santiago Calatrava
Santiago Calatrava. Ciudad de las Artes y las Ciencias, Valencia
(España) Nació en Valencia, España el 28 de Julio de 1951. Dejó su sello en el mundo con sus puentes ultra modernos. Trabajó en Suiza, París, Barcelona, Italia, N York y Chicago. Afiliado en 1987 a la Unión de Arquitectos Suizos (BSA), recibió el premio Auguste Perret UIA (Unión Internacional de Arquitectos) de París. Ha diseñado el Puente de la Mujer en Buenos Aires, un puente con diseño futurista.
GRANDES INFLUENCIAS
(Argentina). Gran arquitecto, conocido por su pasión por integrar el entorno con las construcciones que realiza. Diseñó las Torres Petronas de Kuala Lumpur famosas por su fisonomía, ya que son dos torres gigantescas unidas por un puente colgante a miles de metros de altura venciendo al viento y las duras condiciones climáticas.
CĂŠsar Pelli
ARCHOS Arquitectura
Dise単o
Betsabe Salguero Mellado. Daniela Ossa Siera. Alexandra L贸pez Acevedo. Adriana Ortega Delgado.