Diseño de la Ciudad - 89

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Henry Moore. Arte, en las calles de Tenerife

Remodelación de la Plaça de la Fira de Dalt de Cardona. Barcelona (BCQ arquitectura barcelona)

Cubierta para el parque arqueológico del Molinete (Atxu Amann, Andrés Cánovas, Nicolás Maruri. Arquitectos) colectivo de diseñadores sostenibles

Antoni Tàpies en el Guggenheim Bilbao. Del objeto a la escultura (1964-2009)

Nimes gana el premio Auroralia 2013

Centro deportivo GO FIT Santander (NAOS Arquitectura)

Gran Canaria Arena (LLPS-Arquitectos. S.L.P)

Nuevo estadio de Pasaron en Pontevedra (ACXT Arquitectos)

Noticias y novedades

O2 Centro Wellness Elche (Francisco Fuster Selva. Arquitecto)

Proyecto ZEM2ALL en la ciudad de Málaga

Jesús Lizaso, sentimiento latente

de las opiniones expresadas por sus colaboradores.

parcial

los textos y fotografías incluidos en la revista, sin previa autorización del autor. Las empresas anunciantes son las únicas responsables del contenido de los originales. Diseño de la Ciudad no se hace responsable

Henry Moore. Arte, en las calles de Tenerife

Siete bronces monumentales de la época tardía de Henry Moore se exhibieron a finales del año pasado en las plazas del Patriotismo, del Príncipe, de la Candelaria y de España de Santa Cruz de Tenerife, una ciudad que cuenta desde 1977 con una de sus célebres piezas, el «Guerrero de Goslar»

La exposición Henry Moore forma parte del programa Arte en la calle , a través del cual la Obra Social «la Caixa» y la Fundación CajaCanarias quisieron aproximar el arte a las personas fuera del marco habitual de museos y salas de exposiciones.

La muestra, organizada en colaboración con el Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife y la Fundación Henry Moore, se sumó los actos del 40º aniversario de la «Exposición Internacional de Escultura en la Calle».

Los siete bronces monumentales que formaron la muestra, se pudieron ver hasta el 1 de diciembre y durante el resto del año viajarán a Las Palmas de Gran Canaria, (del 12 de diciembre de 2013 al 26 de enero de 2014) Sevilla, 13 febrero-27 marzo 2014; Valencia, 10 abril a 22 mayo 2014 y Bilbao, 5 junio a 17 julio 2014.

Estas esculturas fueron creadas por Moore en la cúspide de su carrera, entre los años 1960 y 1982. Las siete esculturas, son una

muestra representativa de los motivos principales de la obra de Moore: la fascinación por la figura reclinada y los temas sobre «madre e hijo»; la exploración de la relación entre la figura humana y el paisaje, tanto urbano como rural; la tensión entre lo natural y lo abstracto; y la transformación de los objetos naturales en formas escultóricas.

El alcalde de Santa Cruz de Tenerife, José Manuel Bermúdez; el director territorial de

«la Caixa» en Canarias, Andrés Orozco; el secretario general de la Fundación «la Caixa», Lluís Reverter; la secretaria de la Comisión Gestora de la Fundación CajaCanarias, María Dolores Pelayo; el miembro de la Comisión Gestora de la Fundación CajaCanarias, Miguel Becerra; y la jefa de Colecciones de la Henry Moore Foundation, Anita Feldman, fueron los

encargados de inauguración la exposición en Santa Cruz de Tenerife.

Con el programa Arte en la calle , la Obra Social «la Caixa» y la Fundación CajaCanarias pretenden convertir las ciudades de Santa Cruz de Tenerife y Las Palmas de Gran Canaria en museos a cielo abierto, para dotar así de un nuevo sentido a la escultura monumental,

al tiempo que muestra obras de artistas de renombre en el panorama internacional.

Esta iniciativa responde a una voluntad dinamizadora y de creación de nuevos referentes visuales. En este caso, las monumentales piezas de Henry Moore dialogan con el entorno, por afinidad o por contraste, y provocan un gran impacto en las

personas que las descubren por primera vez. Con este espíritu, las exposiciones cumplen una función social: son una herramienta de conocimiento y de integración al alcance de todos, lo que representa el objetivo último de la Obra Social conjunta que llevan a cabo»la Caixa» y CajaCanarias en el plano cultural.

Según comentó la jefa de Colecciones y Exposiciones de la Fundación Henry Moore, Anita Feldman, se trata de bronces tardíos realizados entre 1960 y 1980, seis años antes del fallecimiento del escultor británico, y reflejan los grandes asuntos que lo inspiraban, como la relación entre madre e hijo.

Una de las piezas combina esta obsesión con otra de sus temáticas favoritas, las figuras reclinadas, con piezas conectadas que sugieren que la exterior es la madre que protege al hijo, la más interna.

Pero también hay una figura reclinada en dos piezas que muestra cómo el artista nacido en Yorkshire en 1898 fusiona el

cuerpo humano con las formas rocosas y el paisaje y de esta forma, convierte rodillas y pechos en montañas.

Asimismo la muestra incluye piezas verticales, como la «Gran figura de pie: filo de cuchillo», realizada en 1976 y que evoca a la «Victoria alada de Samotracia».

En ella Moore recurre a la creación de una obra monumental desde un fragmento encontrado en la naturaleza, en este caso, un trozo de hueso de pájaro.

Un proceso similar, el hallazgo de piedrecillas en el campo, le había servido para crear en 1963 su «Pieza de bloqueo» y siete años más tarde, el «Óvalo con puntos» que fue desvelado hoy en primer lugar para inaugurar

la muestra, un bronce gigantesco que surge a partir de la visión de una pequeña piedra en el estudio de Moore.

La muestra recupera la vinculación de Moore con España, país que visitó en 1934 y cuyo conflicto bélico posterior le conmocionó hasta tal punto que le inspiró su primera litografía, «Prisionero español», tras ver a los republicanos en campos de refugiados franceses.

También conoció a Picasso en el proceso de creación del «Guernica», y la representante de la Fundación Henry Moore se mostró convencida de que el surrealismo y el arte español influyó mucho en su creación y en

cómo cambió el concepto moderno de la escultura.

Pero además la muestra recupera «el ligamen» de Moore con Santa Cruz de Tenerife, una ciudad que ha tenido en sus calles al creador británico desde la exposición de esculturas al aire libre, de la que este año se cumple el 40 aniversario, precisó el secretario general de la Fundación «la Caixa», Lluis Reverter.

Por ello el alcalde de la capital tinerfeña, José Manuel Bermúdez, invitó a todos los ciudadanos a recorrer «los rincones» en los que se han emplazado las siete esculturas de Moore y además, a visitar «la octava», el «Guerrero de Goslar» que el artista cedió en 1977 a la ciudad, primera española en contar con una creación suya al aire libre. n

Henry Moore y españa

Remodelación de la Plaça de la Fira de Dalt de Cardona.

Barcelona

La remodelación de la Plaza de la Fira de Dalt potencia su compromiso con las trazas históricas de la Fira y la presencia de la Iglesia, uno de los tres elementos fundamentales de la plaza junto con el Ayuntamiento y el Balcón-Mirador.

Se define como espacio urbano de acceso al portal posterior en la Iglesia de Sant Miquel y al espacio cultural asociado, la Sala dels Dolors.

La conservación del soportal de los locales debajo de la plaza, hace entender este conjunto como, más allá de su interés arquitectónico, un elemento definidor e integrador del espacio público de la Fira, y que representa un valor histórico y social testigo de las actividades de la Junta de Aimines en la Villa.

BCQ arquitectura barcelona

Ficha técnica

Nombre de la Obra: Remodelación de la Plaza de la Fira de Dalt de Cardona

Concurso: Abr 2009

Proy.: May 2009-Dic 2009

Const.: Abr 2010-Ene 2011

Obra construida 1ª Fase

Primer Premio en concurso restringido de ideas

Promotor: Ayuntamiento de Cardona

Contratista: Constructora Lluís Casas, SA

PEM: 270.872,50 €

Superficie urb. (F.1): 771 m²

Superficie ámbito: 5.206 m²

Equipo redactor: BCQ arquitectura barcelona

Autores: Toni Casamor, David Baena, Manel Peribáñez, Maria Taltavull

Arq.Colaboradores: Alexandre Liberato, Mika Iitomi (paisajismo)

Medic./Presup.: Maurici Díaz, Arq. técnico.

Instalaciones: Sinagro Enginyeria, SLP.

Renders: Vicentiu Sopterean

Se lleva a cabo la total impermeabilización de los locales situados debajo de la plaza, así como la recuperación del sistema de ventilación original de los mismos mediante elementos de mobiliario urbano: elementos con carácter escultórico que subrayan el carácter histórico de la plaza, que conserva la ubicación del monumento al Once de Septiembre.

La pavimentación forma un conjunto continuo con las fachadas de piedra de los edificios históricos que lo rodean, de forma que cada rincón queda integrado en el espacio principal. El espacio se organiza en franjas pavimentadas en piedra de diferente color donde la Iglesia genera una directriz geométrica a la que estas franjas se adaptan como si se tratara de líneas de resonancia. n

Cubierta para el parque arqueológico del Molinete

Amann, Andrés Cánovas, Nicolás Maruri. Arquitectos

El edifico consiste fundamentalmente en una cubierta que protege los restos arqueológicos de un conjunto romano (termas, palestra y domus) en el parque arqueológico del Molinete, complementada con una pasarela y un recorrido a la cota de las ruinas para poner en valor estos restos.

Es sin duda la cubierta una pieza más en el conjunto urbano de una Cartagena cuyo mayor reto arquitectónico es hacer

compatibles arquitecturas de muy distintas épocas y facturas; y que entre sí vibren haciéndose mejores en su vecindad.

La intervención unifica, el conjunto de los restos, en un único espacio que permite una percepción continua del conjunto y que se fragmenta al exterior para responder con una escala perceptiva adecuada al entorno urbano, tanto a la ciudad como al parque del Molinete.

A nivel de peatón se presenta con un elemento facetado, perceptible parcialmente, mientras que desde la cima del parque, en la visión lejana, recupera su unidad y su importancia volumétrica. La cubierta genera además una nueva fachada urbana en la medianera que limita los restos al oeste ocultando su presencia mediante un plegado de la estructura.

Atxu

El objetivo primordial del proyecto, es el respeto de los restos existentes, mediante el empleo de una estructura de grandes luces que requiere el mínimo número de apoyos para levantar la cubierta. Ante la imposibilidad de levantar apoyos en el extremo norte (colindante con la calzada romana), la mayoría se concentran en el resto de límites de la parcela, incluyendo sólo tres de ellos en el interior (integrados con los

muros romanos mediante restituciones). La división de los pilares en grupos de soportes de menor diámetro permite aligerar la percepción de éstos.

La cubierta persigue también esta sensación de ligereza y se concibe como un elemento que deja pasar la luz, compuesto por un elemento que resuelve la estanquidad

(policarbonato) y otro que matiza la incidencia de la luz y otorga una apariencia exterior unitaria: (chapa perforada).

La iluminación nocturna colabora en reforzar esta apariencia ligera del volumen.

El resto de elementos de proyecto responden también a estas intenciones:

Ficha técnica

Nombre de la Obra: CUBIERTA PARA EL PARQUE ARQUEOLÓGICO DE EL MOLINETE

Situación: PARQUE DEL MOLINETE. CARTAGENA MURCIA

Encargo: Proyecto octubre2008.-Julio2009

Construcción: septiembre2010-noviebre2011

Directores del Proyecto: Atxu Amann, Andrés Cánovas, Nicolás Maruri.

Equipo (colaboradores): Nacho Álvarez-Monteserín, Javier Gutiérrez, Ana López, Pablo Sigüenza, José López

Fotógrafo: David Frutos

Promotor: Cartagena Puerto de Culturas

Aparejador: Rafael Checa

Contratista: TMR

Cliente; Cartagena Puerto de Culturas

Dirección de Obra: Andrés Canovas y Nicolás Maruri.

P.E.M.: 977.719€

Estructuras: José Cerezo Ingeniería SL

Instalaciones: Condiciones Internas SL Área del solar: 2036 m²

Superficie construida: 1847m²

Direcciñon científica: José Miguel Noguera Celdrán / María José Madrid Balanza

Dirección facultativa de la Comunidad Autónoma Región de Murcia: Manuel Lechuga

Galindo / Carlos García Cano

Directores de la excavación arqueológica: José Miguel Noguera Celdrán / María José Madrid Balanza

Dirección de la restauración y la conservación: Izaskun Martínez Péris

1. La pasarela es un elemento muy ligero que cuelga de la estructura de la cubierta en uno de sus lados y que en el otro se apoya en el muro que determina el límite del parque arqueológico. Concebida como una caja de vidrio, permite la una visión de las ruinas desde una cota de 3 metros de altura con respecto a estas, siendo accesible para personas de movilidad reducida.

2. La taquilla se integra en la valla original del proyecto de urbanización del Molinete y se concibe como un espacio que surge del plegado de dicho límite y aloja todos los elementos de acometida de las instalaciones.

3. El aseo se ubica en una bóveda del s. XVIII recuperada, quedando oculto con respecto al resto de la intervención. n

Nutcreatives

Nutcreatives es un estudio de diseño integrado de producto y ecoinnovación cuyo objetivo es dar solución a las necesidades de las empresas y de la sociedad pensando y mejorando los objetos que nos rodean. Y lo hacen de una manera integrada, es decir, pensando no sólo en el propio objeto, sino en todo lo que éste conlleva: quién y cómo lo va a utilizar, cómo y dónde está hecho, con qué materiales, qué le pasa cuando ya no sirve y, sobretodo, qué beneficios aporta.

Banco Relaja

Producido: Reformes Saó-Prat

Las industrias manufactureras de mármoles y granitos producen un residuo pétreo de gran peso, volumen y alta calidad que genera problemas de gestión. Relaja es un sistema modular de mobiliario urbano que valoriza los residuos de empresas cercanas al lugar en el cual se va a ubicar, además de favorecer la actividad económica de proximidad, ya que se escogen siempre los proveedores de calidad más cercanos y su producción puede convertirse en herramienta de inserción laboral de colectivos locales en riesgo de exclusión social.

e l sistema se basa en una serie de módulos conformados por unas jaulas de acero galvanizado rellenas con restos de lajas de granito o mármol tal cual viene del centro de producción y sin necesidad de ningún tipo de aglutinante. s i por algo destaca este sistema de mobiliario es por su naturalidad: Relaja no sólo deja a la vista su proceso de producción y los sencillos materiales que lo componen, sino que precisamente en eso radica su belleza y autenticidad.

e n 2012 ha sido implementado en el municipio del Prat de Llobregat ( b arcelona) a partir de los residuos de una industria local (mármoles Cutillas) y producido por la empresa de reinserción social Reformes s aó.

Eco Jardinera para espacios públicos

Fabricante: Zicla

Jardineras hechas de caucho reciclado proveniente de neumáticos de coche (también es posible hacerlas reutilizando lonas publicitarias o velas de barco fuera de uso). d iversos tamaños y formas. Por sus características pueden colocarse en planos inclinados, escaleras, esquinas o

Curro Claret

b arcelona 1968 e studió diseño indus trial en la e scuela e lisava y en el Central s aint Martins. a l volver de Londres estuvo en diferentes estudios de diseño y arquitectura hasta que comenzo a trabajar por su cuenta. d esde entonces ha estado diseñando objetos, productos, muebles, algún happening y algún interiorismo tanto para empresas como para instituciones, galerías y particulares como por ejemplo; b ultzaki, Cha-Cha, Camper, Formica, Zicla, b alvi, Galería H2o, Conexiones i mprobables, Centre de Creations La Cuisine, ayuntamiento de b arcelona, d epartamento de Medio a mbiente de la Generalitat de Catalunya o la Fundació a rrels. d e vez en cuando hace de profesor de diseño industrial e imparte talleres en diversos centros como la e scuela e lisava o el

Ha recibido diferentes premios como la Medalla Fad 2013, el b est Recicled Product 2011 ( e uropean a ssociation of Plastics Recycling and Recovery o rganisations) segundo premio, el Premio d iseño Contra la Pobreza y e xclusión s ocial 2010 (Ministerio de Cultura de e spaña) primer premio o el Premi Disseny per al Reciclatge 2009 (Generalitat de Catalunya) primer premio. s us trabajos se han publicados en diferentes publicaciones y libros como por ejemplo The Design Encyclopedia , Mel b yars, t he Museum of Modern a rt New York, 2004. s us piezas se encuentran en las colecciones del Museu d’ a rts d ecoratives de b arcelona, La Panera Centre d’ a rt Contemporani de Lleida, Jesuitenkirche (Lower austria Contemporary) y en diferentes colecciones particulares.

junto elementos existentes con los que se pueden relacionar (por ejemplo junto a una farola por donde puede trepar una planta, sobre kioscos de prensa o paradas de autobús, colgadas en fachadas o puentes...) a l ser blandas, el impacto que puede sufrir un peatón, ciclista, motorista, automovilista... es muchísimo menos peligroso que el que tendría con una jardinera convencional de fundición o cemento…

o riginariamente realizadas para un proyecto de eco diseño encargado por la Generalitat de Catalunya. Fotos tomadas en el Centre d ’art La Panera de Lleida. d iseñada en el año 2007

Farola solar autonoma HOM

Fabricante: Siarq

La farola fotovoltaica H o M responde a unas exigencias arquitectónicas, estéticas y energéticas que la convierten en un elemento innovador de mobiliario urbano sostenible. i ntegra un sistema de iluminación Led situado a 4,5 metros de altura que permite una amplia cobertura de iluminación del espacio público circundante y al mismo tiempo reduce la contaminación lumínica.

e n la propia coronación y sobre una estructura inclinada de 55 grados se ubica un módulo solar fotovoltaico con una superficie de 1,3 metros cuadrados, equivalente a una potencia máxima de captación de 165 Wp – 190 Wp. e l sistema funciona a una tensión de 12 v en corriente continua y está gobernado por un regulador digital programable de alta prestaciones que funciona con un sistema de control de carga (MPP t ). Éste, gracias a un algoritmo interno que le informa de la salida del sol y el ocaso durante cada día del año, define los periodos de iluminación a potencia máxima y a media potencia según la programación fijada.

La energía captada es almacenada en un banco de baterías de gel exentas de

a lessandro Caviasca

Roma, i talia, 1968. Licenciatura en i ngeniería ( i talia) y licenciatura en a rquitectura ( b arcelona). Con la experiencia de haber trabajado en múltiples empresas de arquitectos altamente relevante, e nric Miralles, Ricardo b ofill, Poch & s unyer y tony Miller. e n 1999 fundó su despacho profesional y sia RQ algo después. d esde entonces, como director técnico, su trabajo se centra en la integración de las energías alternativas y la arquitectura solar, trabajando en el diseño de proyectos arquitectónicos que responden a criterios de sostenibilidad y bio-arquitectura y el diseño de elementos de mobiliario urbano sostenible. d esde entonces, la filosofía de diseño de la innovación impulsada ( design driven applications ) se ha consolidado en el modelo de negocio de la empresa

y la comercialización de una serie de productos innovadores fotovoltaicos de mobiliario urbano. e n cuanto a experiencia de gestión, para la liberación de todos los productos, debido a su complejidad se ha producido un proceso de trabajo de gestión para coordinar no sólo el personal sino todos los procesos externos que participan en el desarrollo de un producto nuevo e innovador.

mantenimiento de 230 a h de capacidad, ubicadas en el propio cuerpo de la farola. s e conforma así un sistema autónomo de iluminación, que prescindiendo de una conexión a red y evitando la realización de zanjas y instalaciones eléctricas facilita la iluminación de zonas aisladas

Banco Deconscient

Fabricante: Durbanis, 2012

d econscient es un banco modular fabricado en caucho, con un 90% de caucho reciclado de neumáticos. (Cada banco contiene 16 neumáticos reciclados)

La capa exterior del banco está fabricada en cucho e P d M, disponible en gran variedad de colores.

La versatilidad de colocación del banco, lo hacen un elemento muy interesante para formar zonas de asiento y delimitación de espacios, con gran variedad de composiciones posibles. e l banco d econscient mide 120 centímetros de largo, altura de asiento de 45cm y pesa unos 130kilogramos.

también está disponible en versión Kids, con una altura de 30 centímetros.

a lex Fernández Camps y Germán Rubio

a lex Fernández Camps, ( b arcelona 1972). Cursó estudios de arquitecto técnico combinándolos con la práctica artística en diferentes disciplinas como la pintura, la fotografía y la instalación. s imultáneamente, se inicio en la práctica del diseño industrial cumpliendo con la inquietud y la vocación de participar en las soluciones de los objetos que nos rodean de manera próxima. e ntender el objeto a partir de su función a escala humana, innovando justo en ese punto es lo que entiendo por diseño. en lugar de trabajar sobre el objeto, trabaja a partir de las personas y las situaciones, llegando al objeto desde ese ángulo, trata de componer la pieza de la manera más sencilla posible. entre los premios y reconocimientos recibidos, destacana el delta d’or en 2012 otorgado por la organización adi-Fad por su carácter selectivo y la tradición y rigor en términos de diseño tanto de Fad como

de los premios delta. el iF design award de 2009, sobre el que fue su primer proyecto realizado como diseñador independiente; la participación en diversas muestras y exposiciones en representación del diseño español, tanto en asia, como en el norte de europa y en Usa.

Germán Rubio, (Girona1984). Fundador y actual director de d urbanis, ha centrado prácticamente toda su carrera profesional en d urbanis, diseñando varios de los productos del catálogo a título personal y como parte del equipo de diseño y edición de producto de d urbanis. e studió diseño indus trial en la Universitat de Girona, y ha estado relacionado con el mundo de los prefabricados singulares, colaborando desde hace más de 10 años e n la fabricación de modelos y moldes en la empresa familiar.

Antoni Tàpies en el Guggenheim Bilbao.

Del objeto a la escultura (1964-2009)

La muestra, compuesta por obras realizadas con una gran variedad de materiales y técnicas, explora la continuidad temática y conceptual que Tàpies mantiene a lo largo de cinco décadas y permite aportar nuevas lecturas y perspectivas sobre la influencia de este artista en el arte de su tiempo.

El Museo Guggenheim Bilbao acogió, en el año en que se cumplía el primer aniversario del fallecimiento del artista, Antoni Tàpies.

« Del objeto a la escultura (1964–2009) », la primera revisión completa y en profundidad de una de las facetas más reveladoras de un artista fundamental de la segunda mitad del siglo XX: su producción de esculturas a lo largo de casi cinco décadas.

La exposición, (4 octubre 2012 al 19 enero de 2013), que contó con el patrocinio de Iberdrola, reunió cerca de cien obras, desde sus primeros objetos y assemblage de mediados de los años sesenta y setenta, hasta las tierras chamoteadas y bronces más recientes, incluyendo la última escultura que firma el artista en el año 2009.

Del objeto a la escultura (1964–2009) descubre, como subraya Álvaro Rodríguez Fominaya, comisario del a muestra, «la constante preocupación de Tàpies por el problema escultórico a lo largo de toda su trayectoria, situando, por primera vez, a su escultura frente a sí misma».

Organizada de manera cronológica y temática a lo largo de la segunda planta del Museo, la exposición combinaba piezas de rasgos monumentales con otras de pequeñas dimensiones, alternando el desarrollo temporal de las mismas con el análisis de los temas, materiales y técnicas utilizadas por el artista, permitiendo al espectador una certera aproximación al universo escultórico de Antoni Tàpies: desde su idea del muro hasta la representación recurrente de objetos cotidianos como sillas, camas, calaveras o libros.

DesDe los años sesenta

La muestra se iniciaba con la producción realizada por Tàpies a mediados de los años sesenta y en los años setenta, un período de gran actividad política para el artista, en el que incorpora a su investigación objetos cotidianos que no solo remiten al Arte Informal, sino que están en sintonía con otras corrientes conceptuales que se desarrollan de forma paralela, como el Arte Povera, pero que también tienen su raíz en el Dadá y el Surrealismo.

Este aspecto se evidencia en algunas piezas con las que arranca la exposición como (Silla y ropa, 1970), (Pila de platos, 1970) o (Armario, 1973) que inauguran, en la trayectoria de Tàpies, el lenguaje de los objetos-assemblage, creados a partir de

muebles, papel, ropa, serrín o madera. La diversidad de recursos simbólicos que caracteriza estos trabajos abre para el artista numerosas vías de investigación, como ejemplifican las obras Farcell (Hato, 1970) o (Cartón curvado y cuerda, 1970).

Para Tàpies, el collage es el antecedente directo de sus esculturas. En (Rollo de tela metálica con trapo rojo, 1970) y en (Maqueta para «Nube y silla», 1988) utiliza la malla metálica y el alambre, metales maleables que actúan como eje que define el espacio y se contraponen a elementos de naturaleza orgánica, que retomará también en décadas posteriores.

Primeras tierras chamoteaDas

A principios de los años ochenta se produce un cambio significativo en el proceso creativo del artista que deja atrás temporalmente los assemblage y se adentra en el territorio de la cerámica, produciendo en el año 1981 sus primeras obras en este medio. como (Cubo, 1983) o (Díptico, 1983), realizadas en el taller de Artigas en Gallifa (Cataluña).

Posteriormente, de todas las posibilidades que ofrece la cerámica, Tàpies se centró en la tierra chamoteada, que es una combinación

de arcilla con fragmentos de cerámica cocida y molida. Esta mezcla le permitía realizar esculturas de gran tamaño resistentes a cambios climatológicos como la gran (Zapatilla, 1986), de más de dos metros de largo, que domina el centro de la sala.

El artista también experimenta en esta época con otros materiales y técnica cerámicas, como el esmalte, el gres y la porcelana. En trabajos como (Cama, 1988) o (Diván, 1987). Es en en esta época cuando el artista traslada a la escultura parte de su inventario simbólico. Obras como (T tumbada, 1986) y (Cubo-cruz, 1988).

Una de las grandes salas de contornos curvilíneos del Museo acoge importantes ejemplos de madurez de la obra tridimensional de Tàpies, mostrando tanto su dominio de la tierra chamoteada, como sus primeras incursiones en el bronce , en obras como La butaca (1987) y Matalàs (Colchón, 1987)

La muestra acogió una serie de sillas realizadas en cerámica y producidas en Grasse, Francia, donde el artista trabajaba junto al ceramista Hans Spinner, y que resumen, parte de su universo simbólico como (Silla Cubierta, 1988) donde se aprecia una oreja y una «T»; (Silla con barra, 1988), que incluye un elemento horizontal que transforma la silla en una «T» y (Silla, 1987), que muestra la inscripción de una cruz.

Junto a estas obras se expuso la bañera que Tàpies ejecutó en 1988. Un objeto generalmente circunscrito al espacio privado e íntimo, cobra una nueva significación al trasladarse al espacio semipúblico del museo. Por su parte, el cesto, representado en este caso en cerámica, reaparece más tarde en diversos bronces de los años noventa.

taPias, muros, Puertas

La idea del muro, una noción fundamental en el espacio iconográfico de Antoni Tàpies, también está representada en una selección de obras de la muestra que se reúnen bajo el epígrafe «Tapias, muros y puertas».

La temática de las puertas que realiza tanto en cerámica o bronce como (Puerta II) de

1987, (Puerta) del mismo año, en bronce; o, incluso, la más literal (Muro, 1991).

La exposición finalizaba con una serie de esculturas que iban de 1995 a 2009, recorriendo la producción final del artista hasta tres años antes de su fallecimiento, momento en el que Tàpies despliega con contundencia una extrema variedad de recursos técnicos y de materiales que ha ido acumulando a lo largo de décadas.

En este período el artista no se conforma con recrear técnicas experimentadas años atrás sino que alterna materiales y procesos con gran rapidez produciendo al mismo tiempo assemblage, bronces y cerámicas, agregando nuevos elementos a su lenguaje.  n

De la tierra al bronce

Demoverde prepara su segunda edición

Demoverde, la Feria demostración de Maquinaria y Equipos para Áreas Verdes y Municpalidades prepara ya su segunda edición, esta vez en el Parque del Agua de Zaragoza, un espacio adecuado para responder a las necesidades del certamen.

Del 18 al 20 de septiembre, El Parque del Agua, espacio, situado en la zona post Expo en el meandro de Ranillas, del río Ebro, reunirá las mejores condiciones para una demostración de este tipo siendo el primer espacio del país que cuanta con el sello AENOR por su gestión de parques y jardines sostenibles. Dispone además, de servicios, zona de aparcamiento para 6.000 vehículos, zonas de ocio y restauración, spa, y campo de golf. En la edición de 2014, Demoverde seguirá el camino marcado por la primera edición y mostrará el trabajo

desarrollado por las empresas, sirviendo como foro profesional que de a conocer a todos los interesados en el sector así como a otros sectores que forman parte del mismo: empresas, explotaciones, asociaciones, instituciones públicas, universidades y escuelas, el valor añadido del mismo en la búsqueda de la mejora de su trabajo en función de los criterios de sostenibilidad, rentabilidad, seguridad ergomía o protección medioambiental. En un total de 35.000 metros cuadrados, se reunirán fabricantes de maquinaria y componentes para áreas verdes y municipalidades, distribuidores, empresas de servicios, empresas de mobiliario de parques y jardines, paisajistas, consultorías, ingenierías, centros de investigación y enseñanza, instituciones, entidades, asociaciones profesionales del sector, etc.

La Fundación ECOLUM fue invitada a participar en la I Jornada de Eficiencia Energética en Iluminación Interior CEFILUM 2014 celebrada en Castellón el pasado mes de enero. y que estuvo organizada por la Fundación f2e (Fundación para la Eficiencia Energética de la Comunidad Valenciana), en la Universidad Jaume I. Sacramento Ortiz, ponente y representante de la Fundación ECOLUM, expuso el papel que este Sistema Integrado de Gestión de residuos de alumbrado, lleva realizando desde sus orígenes a raíz de la normativa de gestión de RAEEs (Residuos de Aparatos Eléctricos y Electrónicos), hasta nuestros días.

A esta jornada, con más de 120 asistentes, acudieron expertos en iluminación, entre ellos ANFALUM (Asociación Española de Fabricantes de Iluminación), y varios de sus fabricantes asociados. Junto con ECOLUM, allí se trataron los principales aspectos en un proyecto de iluminación eficiente: desde la instalación del producto hasta el fin de su vida útil y el reciclado del mismo. Además, entre otros temas, se expusieron los diferentes conceptos de luminotecnia. En estrategias de ahorro se mostraron también posibilidades en el cambio de lámparas y luminarias como en la posibilidad de sustitución de los balastros electromagnéticos por electrónicos. Se analizaron igualmente los sistemas de regulación y control para reducir el consumo energético mediante estrategias de control de presencia, regulación horaria o regulación en función de la iluminación existente. La jornada finalizó repasando la normativa existente sobre reciclaje de aparatos eléctricos y electrónicos, dando opciones para el reciclaje de las luminarias sustituidas.

Ecolum participa en Cefilum, la I Jornada de eficiencia energética en Castellón

El artista Casto Solano gana un concurso internacional de escultura en Canadá

La producción del espacio

El artista Casto Solano, autor de esculturas destacadas como La puerta de los honorables , ubicada delante del Museo Guggenheim de Bilbao o Camino de la evolución humana frente al Museo de la Evolución Humana de Burgos, ha sido declarado ganador del Concurso Internacional de Arte Público para la realización de una escultura de gran formato en Vancouver, Canadá. Solano ha sido seleccionado entre los numerosos artistas internacionales presentados, para la concepción y realización de la escultura pública «The life protector» para ser ubicada en Edgemont Boulevard, en el distrito norte de Vancouver, a finales de 2014.

El proceso de selección se ha desarrollado en dos fases en las que intervino un panel de expertos asesores en arquitectura, arte público y profesionales del arte que, tras considerar la amplia experiencia internacional y capacitación de Solano, finalmente decidieron

otorgarle la realización de esta escultura site - specific, que será creada en acero inoxidable y bronce.

La idea de Casto Solano con «The life protector» se encuentra vinculada a la más íntima esencia de la historia y tradición de Vancouver y pretende con ella, como comenta «generar una escultura cálida y accesible, por lo que me propuse evitar cualquier tipo de pedestal o plataforma que pudiera interferir o dificultar el acceso a la obra, facilitando así que el público pueda interactuar con ella».

A su vez, Solano ha sido recientemente seleccionado entre los finalistas de otros tres concursos internacionales de escultura pública; entre ellos, otro también en Canadá para el proyecto monumental Saskatoon 1812 con el objetivo de conmemorar la contribución de la tribu Dakota a la creación de Canadá como nación, y otros dos en Irlanda del Norte, en Belfast; uno convocado por la West Belfast Athletic &

Cultural Society y otro por el propio Ayuntamiento de la ciudad en CS Lewis Square, Holywood Arches, y que actualmente se encuentra pendiente de resolución.

Casto Solano (Olazagutía, 1958) es un escultor que lleva trabajando gran parte de su trayectoria en el ámbito del arte público, realizando esculturas ex profeso para espacios emblemáticos en Bilbao, Santa Clara (Cuba), París (Francia), Vitoria, Ondarroa o Burgos, entre otros lugares, siendo estas dos últimas realizadas habiendo ganado sus respectivos concursos públicos. Ha obtenido la Mención Especial en la Bienal de Arte de Florencia y actualmente se encuentra desarrollando proyectos de obra pública en Francia, donde ha sido galardonado con el Premio de Honor en el Art Carrousel Louvre, París, el Premio del Público y la Medalla de Oro en Art Vittel o la Medalla de Plata de la Société Nationale des Beaux Arts

Autor: Henri Lefebvre

Editorial: Capitan Swing Libros

Páginas: 464

Presentación de Emilio Martínez, Ion M. Lorea

Traducción de Emilio Martínez

Entre una gran diversidad de materias, Henry Lefebvre se ocupó particularmente de los problemas de la urbanización y el territorio, presentando a la ciudad como el corazón de la insurrección estética contra lo cotidiano. La producción del espacio , incisiva y clarividente, es su principal obra filosófica, y estudiosos de muchos ámbitos diferentes llevaban años esperando su traducción. En ella, Lefebvre valora la importancia del espacio, que es siempre político (pues su construcción es siempre una lucha de poderes, incluso desde lo cotidiano), y pretende reconciliar el espacio mental (el espacio de los filósofos) y el espacio real (las esferas físicas y sociales donde vivimos).

En el curso de su análisis, Henri Lefebvre alterna consideraciones metafísicas e ideológicas sobre el significado del espacio, con la vivencia de éste en la vida cotidiana del hogar y la ciudad. Busca, en otras palabras, tender un puente entre los ámbitos de la teoría y la práctica, entre lo mental y lo social, entre la filosofía y la realidad. Para ello recurre al arte, la literatura, la arquitectura y la economía, además de proporcionar un poderoso antídoto contra las teorías y métodos estériles y ofuscantes, típicos de gran parte de la reciente filosofía continental.

Ganadores de los XII Premios Cerámica ASCER

otorga calidad y enriquece un espacio de la ciudad.

El pasado mes de noviembre se fallaron los Premios de la duodécima edición de los Premios Cerámica Ascer en Castellón. El jurado, presidido por Manuel Gallego, decidió otorgar los siguientes premios:

En la categoría de arquitectura el premio fue para La «Remodelación de la Riera de la Salut» un proyecto urbano y social acorde con la situación actual de la economía y la sociedad.

En la sección de Interiorismo el proyecto ganador fue la vivienda unifamiliar «Casa Luz», una obra del joven estudio Arquitectura-G integrado por ex-alumnos de la Cátedra de Cerámica de ESARQ (UIC)

En la categoría de PFC el primer premio fue para Gohar Manrique San Pedro, con el proyecto «Centro de

investigación para la promoción y la conservación del patrimonio de New Gourna (Luxor, Egipto)»

El jurado estuvo formado por Manuel Gallego, Ignacio García Pedrosa, Francisco Freire, Luca Molinari, Tomás Alonso y Ramón Monfort

Premio Arquitectura

«Remodelación de la Riera de la Salut» de Pol Femenias Ureña . El jurado valoró cómo se ha resuelto un problema de gran escala con la invención de pequeñas piezas cerámicas que a través de su repetición y su ensamblaje lo transforman en un elemento urbano, sea celosía o tapia, capaz de resolver situaciones diversas de una manera unitaria. Con un elemento económico se consigue una solución creativa que

Se trata de una intervención urbana en un barrio obrero y de alta densidad en Sant Feliu de Llobregat (Barcelona) que había ido creciendo alrededor del antiguo tejido industrial, rodeando las fábricas textiles que daban trabajo a los vecinos. Al derribar una de las últimas fábricas para construir un aparcamiento subterráneo se generó un gran vacío y las paredes de los patios traseros de las viviendas, antes ocultas, ahora se convertían en fachada del nuevo espacio urbano. Estos muros se recubrieron con una cerámica cocida a alta temperatura: un material económico y, además, de alta resistencia, que garantizaba un buen envejecimiento frente a heladas, lluvias y cambios de temperatura. Era una clara intención de recuperar el material cerámico como memoria del pasado industrial y, a la vez, como réplica de las tapias de los patios existentes incorporando una celosía con una gran riqueza de matices, a modo de collage de texturas y agujeros.

Además de los proyectos ganadores, el jurado quiso destacar 7 proyectos

Caverin Solutions ilumina el viaducto El Rincón en Las Palmas de Gran Canaria

Caverin Solutions, empresa mayorista de valor y proveedor global del sector TIC en España, ha desarrollado el proyecto de iluminación LED del viaducto El Rincón, un puente ubicado en la entrada norte de las Palmas de Gran Canarias.

Concretamente Caverin, a través de su socio IMESAPI ha introducido una veintena de proyectores de tecnología LED que no sólo permitirán un importante ahorro en el consumo de la luz de la ciudad sino también convertir el puente en un auténtico icono urbano.

Este sistema nuevo de alumbrado incluye un tratamiento cromático del arco del viaducto, mostrando su cara más vanguardista. Se trata de la primera infraestructura viaria de Canarias con la posibilidad de ofrecer una gama cromática diferente, pudiendo alternar de manera sincronizada y automática los tonos que ofrece de manera natural el arco iris.

como finalistas en la categoría de Arquitectura y otros dos proyectos en la categoría de Interiorismo.

Categoría de Proyecto Fin de Carrera

Por último, los Premios Cerámica cuentan con una categoría destinada a distinguir el mejor Proyecto Fin de Carrera realizado por estudiantes de Arquitectura de Escuelas en el que el uso de cerámica en el proyecto juegue un papel importante.

El jurado ha acordado conceder un primer premio al proyecto de Gohar Manrique San Pedro «Centro de investigación para la promoción y la conservación del patrimonio de New Gourna (Luxor, Egipto)» de la ETSA Madrid.

www.ascer.es

Arelsa en la Smart City Expo World de Barcelona

Primer Foro de las Ciudades en la Feria de Madrid

La Feria Internacional del Urbanismo y del Medio Ambiente TECMA, cuya décimo cuarta edición, coincide con la Feria de la Recuperación y el Reciclado, SRR, entre los días 11 y 13 de junio de 2014, presenta en esta ocasión una importante novedad: el primer Foro de las Ciudades, un espacio para el debate, el intercambio de conocimiento y las buenas prácticas urbanas. Una iniciativa que se enmarca en el Foro de Soluciones Medioambientales Sostenibles, FSMS.

ARELSA, volvió participar en la tercera edición de la Smart City Expo, una feria internacional en la que los principales actores de la economía presentan sus productos y soluciones para la ciudad del futuro y que tuvo lugar a finales del año pasado en Barcelona.

ARELSA mostró las últimas novedades en soluciones Smart City; Cuadros urbanos multiservicios SMARTOWER, punto de Información al Usuario PIU con pantalla táctil, terminales de telegestión CITILUX y CITISMART y la plataforma informática de gestión cartográfica CITIGIS SMART. En paralelo se desarrolló el congreso sobre Smart City, donde expertos internacionales debatieron a cerca de distintos aspectos del desarrollo de la ciudad inteligente como el uso de nuevas tecnologías de la información, fuentes de energía, movilidad, gobernanza, seguridad, urbanismo, etc.

El Foro de las Ciudades pondrá especial atención en las estrategias y soluciones vinculadas con el bienestar y la calidad de vida de los ciudadanos desde una visión integral del hecho urbano. Es en las ciudades donde nos enfrentamos a los mayores retos ambientales y sociales, pero también donde encontramos las respuestas, tanto desde los ámbitos de la gestión pública como en el entorno de las empresas privadas.

Los asistentes podrán conocer las estrategias sostenibles y las buenas prácticas más destacables aplicadas en numerosas ciudades, tanto españolas como de otros países. También participarán del conocimiento y la experiencia de diversos expertos

tanto en la planificación urbana como en las diferentes materias que condicionan los metabolismos urbanos. Habrá soluciones urbanas en transporte, agua, energía, residuos, nuevas tecnologías aplicadas, cohesión social, etc. Todo ello, en un entorno de intercambio y participación para que los asistentes puedan recibir información variada y útil sobre las más óptimas soluciones urbanas que contribuyan a mejorar la calidad de vida de sus ciudadanos.

El formato será fundamentalmente práctico. Además de conferencias y mesas redondas, habrá varias sesiones de presentaciones dinámicas, tanto de las propias ciudades como de empresas proveedoras de servicios. Para ello, se cuenta con la colaboración de numerosas entidades e instituciones de ciudades y colectivos de profesionales.

Contenur y la gestión de residuos inteligentes

Vivimos en la era smart . La tecnología ha cambiado nuestro día a día y ya está presente en actos tan cotidianos como esperar el autobús o reciclar nuestra basura

Un universo inteligente que se recoge en la iniciativa europea de “Smart City”, una hoja de ruta para conseguir ciudades más limpias y sostenibles, mejorando así la calidad de vida de los ciudadanos. Todo ello gracias a un factor clave: las TIC, pilar básico y elemento transversal facilitador de la mejora de los servicios públicos, de la sostenibilidad y de la eficiencia.

Un objetivo para muchas urbes europeas que han dibujado un Mapa Tecnológico de las Ciudades Inteligentes en el que se definen diferentes factores que lo harán posible, desde el capital humano, “Smart People”, hasta la gestión limpia y responsable de los residuos. Y es que la cantidad de basura que producen los ciudadanos europeos es uno de los desafíos de futuro dentro del concepto de ciudades limpias y sostenibles, y su gestión no se escapa de la tendencia smart. Un ejemplo de ello es la ciudad holandesa de Groningen, donde sus habitantes disponen de una tarjeta personal que utilizan a la hora de depositar sus desechos en el contenedor. No es posible abrir la tapa del mismo si no la pasan por el lector, de modo que se registran los datos del comportamiento de cada persona en materia de vertido y de reciclaje.

Esta tarjeta es uno de los denominados smart elements que Contenur  integra en su nueva gama de contenedores de carga lateral, contribuyendo a mejorar la gestión de los residuos y entrando en el futuro de los sistemas de contenerización. Otro de estos elementos inteligentes es el control de llenado, por el cual cuando el contenedor está al máximo emite una señal que avisa al servicio de recogida de basuras para que pase a vaciarlo. El beneficio es indudable: se optimizan las rutas y los horarios, se mejoran los tiempos empleados en las mismas, se ahorra energía y emisiones de CO2 al organizar mejor el transporte, y se evita el depósito indeseado de residuos en la calle.

Ventajas que son posibles gracias a la incorporación de chips en los contenedores, encargados de emitir las señales adecuadas, por GPRS o por radiofrecuencia, proporcionando toda la información necesaria.

Por ejemplo la temperatura. Si el contendor pasa de unos grados determinados el chip emitirá una señal que recibirán inmediatamente los bomberos para evitar que se incendie. No solo se minimiza el riesgo que esto supone, sino que, además, se prolonga la vida útil del mismo, con el consecuente ahorro de costes.

Es una nueva era en gestión de residuos, una era smart que también ha llegado al mundo de la contenerización de residuos y que estará cada vez más presente en nuestras ciudades.

Nimes gana el premio Auroralia 2013

Las mejores iniciativas en aLumbrado urbano sostenibLe

El pasado 7 de diciembre se anunciaron los ganadores del Premio Auroralia 2013 en la ciudad de Lyon durante el festival anual de la luz. Un encuentro de mas de 100 profesionales de la iluminación, desde autoridades municipales hasta arquitectos y urbanistas, organizado por Schréder y LUCI para dar a conocer a las ciudades ganadoras.

Nîmes (Francia), Ibarra (Ecuador) y Durham (Inglaterra) fueron las seleccionadas, mientras la ciudad de Heidelberg (Alemania) fue digna de elogios con una Mención especial.

En su quinta edición, el Premio Auroralia. superó todas las expectativas con la participación de un número récord de proyectos de 26 ciudades y pueblos de todo el mundo que participaron para promover las

mejores iniciativas de sustentabilidad en alumbrado urbano.

En esta edición, 26 pueblos y ciudades impresionantes de todo el mundo presentaron sus iniciativas: Békéscsaba - Hungría; Bruselas - Belgíca; Bryansk - Rusia; Cairo - Egipto; Chennai - India; DurhamInglaterra; Hamburg - Alemania; IbarraEcuador; Jyväskylä - Finlandia; LisboaPortugal; Los Angeles - USA; Lyon - Francia;

Malaga - España; Marienhafe - Alemania; Medellin - Colombia; Mostar - Bosnia y Herzegovina; Nîmes - Francia; OldenburgHolstein - Alemania; Passau - Alemania; Pocking - Alemania; Rio de Janeiro - Brasil; Sabadell - España; Setúbal - Portugal; Siófok - Hungría y Tartu - Estonia.

La calidad de los proyectos fue muy alta, lo que confirma el fuerte compromiso de las ciudades y pueblos para un uso racional de los recursos naturales.

El jurado, compuesto por prensa especializada utilizó su amplia experiencia y una visión única para elegir los proyectos que minimicen significativamente el impacto medioambiental, que equilibren el rendimiento y la funcionalidad con innovación y rigor estético.

eL primer premio fue para La ciudad de nîmes, francia

Como parte de un Plan de Transporte Urbano, la ciudad de Nîmes está limitando activamente el tráfico en el centro de la

ciudad gracias a un servicio de transporte público sostenible y económico de manera que los residentes cambiarán sus hábitos. Un proyecto clave fue la implementación de un nuevo servicio de autobús desde el centro de la ciudad hasta la autopista A54.

En colaboración con los diseñadores de iluminación de Côté Lumière, los diferentes paisajes por este vía fueron estudiados cuidadosamente y un plan de iluminación ha sido elaborado para suministrar una solución de alumbrado coherente y que supusiera seguridad y comodidad.

Las zonas peatonales están iluminadas por una luz cálida que crea un ambiente acogedor, mientras que las carreteras están iluminadas con luz blanca a diferentes alturas. Con más de 7.000 pasajeros diarios, el nuevo servicio de autobús ha cambiado positivamente la vida de los residentes.

El jurado quedó especialmente impresionado por esta inspiradora iniciativa que promueve

un modo de vida más sustentable, proporcionando una mejor experiencia de movilidad a través de una innovadora iluminación de calles. Las nuevas luminarias reducen el consumo de energía, desde 150W hasta 64W, y pueden ser equipados en el futuro con un sistema de telegestión para reducir los costos de energía aún más.

eL segundo premio fue para ibarra, ecuador

Las autoridades de este popular destino turístico al pie del volcán Imbabura , sienten que tienen la responsabilidad de proporcionar espacios exteriores seguros y habitables si quieren impulsar el turismo, así como nuevos negocios y otras actividades económicas.

En julio de 2011, se puso en marcha el desarrollo del Parque Bulevar Céntrica, de 240.000 metros cuadrados de superficie, dedicado a proporcionar actividades culturales, educativas, deportivas, de esparcimiento, turísticas y administrativas.

Primer premio, Nimes.

Se convierte el sitio del antiguo aeropuerto de la ciudad de Ibarra (a 120 km de Quito) en este oasis urbano lleno de espacios verdes y zonas recreativas; se consigue fortalecer la interacción social y fomentar un estilo de vida saludable con una mejor calidad de vida para los residentes locales.

Las autoridades implementaron las más recientes soluciones de iluminación LED con

Tercer premio, Durham (Inglaterra) una fuente de alimentación hidráulica para asegurar una solución de iluminación eficiente energéticamente y con reproducción de colores óptima para asegurar confort visual y la sensación de bienestar. Esta cuidadosa selección de las luminarias también significa que la ciudad ha reducido sus costos de energía y emisiones de CO 2 en un 43% por año (340.000 kWh / 115.300 kg de CO 2).

Al otorgar el segundo premio a Ibarra, el jurado ha querido destacar el impacto positivo de este proyecto en aspectos sociales, económicos y ambientales de la vida urbana.

eL tercer premio ha sido para durham, ingLaterra

El castillo y la catedral de Durham son Patrimonio Mundial de la UNESCO y dos de

Segundo premio, Ibarra (Ecuador)

En colaboración con Stainton Lighting Design Services, este nuevo sistema de iluminación fue ideado y diseñado para ser energéticamente eficiente, ecológico y que destaque los magníficos detalles arquitectónicos y textura.

Los dos monumentos se iluminan mediante proyectores LED que fueron elegidos con gran cuidado para reducir al mínimo consumo de energía y costes de mantenimiento.

Igualmente, después de consultar con ecologistas locales, se decidió que determinadas zonas no fueran iluminadas para preservar los dormideros de los murciélagos Pipistrellus que viven en las proximidades, una solución de alumbrado LED con inexistente o bajo emisión de UV fue la solución perfecta.

Además, los árboles no han sido iluminados.

Los dos monumentos se iluminan con diferentes temperaturas de color para crear un contraste y se pueden encender de forma dinámica para eventos especiales, gracias a un sistema de control DMX. Este proyecto ha creado un efecto nocturno llamativo en el horizonte de la ciudad, preservando la fauna local y generando un ahorro energético del 78%, esto fue elogiado unánimemente por la prensa. Los jueces de Auroralia se sumaron a este apoyo abrumador al adjudicar el tercer premio a este avanzada visión de ciudad.

La mención especiaL fue para heideLberg, aLemania

Cuando la ciudad de Heidelberg decidió convertir un área de carga abandonada en un

campus de alta tecnología, se puso en marcha uno de los mayores proyectos de desarrollo urbano de Alemania basado totalmente en estándares sostenibles de viviendas .

El proyecto completo, incluyendo el sistema de iluminación integra tecnología de vanguardia para promover un modo de vida sostenible. Las luminarias LED equipadas con un sistema de telegestión y detección de movimiento fueron instaladas para la máxima eficiencia energética, generando un 60% de ahorro energético.

Al otorgar una mención especial a esta ciudad, conocida como «la capital verde» de Alemania, el jurado ha querido destacar su iniciativa como un excelente ejemplo a seguir. n

Mención especial, Heidelberg (Alemania)

Centro deportivo GO FIT Santander

NAOS Arquitectura

El Centro Deportivo Go Fit en Santander es un edificio exento de 2 plantas de altura con una planta configurada de forma regular, aunque su diseño volumétrico responde a un programa de necesidades claro que diferencia los usos propios del edificio tanto al interior como hacia el exterior.

Así, tanto la zona lúdico-deportiva y la zona wellness con el volumen de entrada se plantean como piezas más orgánicas, con fachadas acristaladas abiertas a la zona verde, en clara diferenciación con la pieza en la que se resuelve la zona de

gimnasios que se presenta como una pieza más compacta.

La parcela de forma sensiblemente rectangular tiene dos de sus fachadas orientadas a zona verde (este y sur), la norte a viario y a una parcela destinada a equipamiento social y la oeste a zonas perimetrales a la red de carreteras principales y la autovía.

Se trata, por tanto, de una parcela a caballo entre trama urbana en pleno desarrollo y el entorno no construido de la periferia de Santander.

Programa de uso

El programa planteado trata de resolver el funcionamiento interno de una instalación utilizada por miles de abonados, lo que exige una clara funcionalidad en el diseño de los espacios así como de los recorridos y circulaciones que los comunican entre sí y con el espacio exterior.

Ficha técnica

obra: Centro deportivo GO FIT Santander

Fecha de la obra: Noviembre 2013

arquitectos: Estudio de Arquitectura NAOS

arquitectos técnicos: Julio Viciana Pérez José Hernández Gutiérrez

promotor: Ingesport Health and Spa Consulting S.L.

constructora: Construcciones Exbasa S.L.

Gestora: Ingesport Health and Spa Consulting S.L.

sUperFIcIes

superficie útil planta sótano: 745,1 m²

superficie construida planta sótano: 839,0 m²

superficie útil planta baja: 2.794,6 m²

superficie construida planta baja: 3.031,8 m²

superficie útil planta primera: 1.962,5 m²

superficie construida planta primera: 2.156,4 m²

superficie útil total edificación: 5.561,0 m²

superficie construida total edificación: 6.105,7m²

sUperFIcIes UrBanIZacIÓn

piscina exterior: 201,4 m²

pistas de padel cubiertas: 2.066,3 m²

espacio disponible pista polideportiva: 1.600,0 m²

Zona verde: 8.809,3 m²

aparcamiento: 7.619,8 m²

Zona pavimentada: 1.575,4 m²

Al mismo tiempo, el desarrollo del programa y el plan de gestión plantean la necesidad de satisfacer a dos tipos de público diferenciados: los usuarios del entorno urbano próximo que requieren de una instalación deportiva completa con una oferta amplia de actividades reunidas en una única instalación, y el público externo al entorno de la zona, que debe desplazarse en

busca de algo diferente a lo que encuentra en su lugar de residencia habitual. Hacia este público se orienta la variada oferta de actividades deportivas del complejo: piscinas deportivas, piscina activa, sala de fitness y actividades deportivas.

Se ha proyectado un edificio cuyo acceso principal se sitúa en la esquina noroeste del

edificio con una planta sensiblemente cuadrada donde las estancias principales, propias de este tipo de edificios deportivos, aparecen claramente diferenciadas. Esto se ha reflejado también en el exterior mediante el diseño de varios volúmenes que acogen los distintos usos, y que se diferencian entre sí tanto en altura como en acabados exteriores.

El primero de ellos, de menor altura, acoge: vestíbulo, control, oficina (planta baja), salas de actividades (planta baja y primera) y núcleo de comunicaciones verticales. Su fachada principal se resuelve al igual que el volumen de piscinas, mediante un ritmo de huecos y macizos de diferentes colores confiriéndole un carácter más orgánico. Se trata un volumen con huecos controlados en

su fachada norte mientras al oeste, una gran fachada acristalada retranqueada en planta primera, permite resaltar esta pieza de acceso al edificio del volumen que la enmarca.

El segundo volumen acoge en planta baja los vestuarios, y en planta primera las salas de fitness y de actividades. En su fachada

orientada al oeste se ubican los huecos de la sala de fitness y las ventanas que dan luz al vestuario. Las estancias de planta primera miran al sur y a la zona deportiva del este cuando dan al exterior, y se vuelcan a la zona de vasos y al hall cuando dan al interior.

El volumen de las piscinas, más bajo que el anterior, se resuelve con fachadas parcialmente acristaladas. Esta pieza acoge dos piscinas: nado y aprendizaje. Su fachada, resuelta con chapa ondulada, sirve de elemento de zócalo bajo el volumen anterior, cuyo revestimiento se plantea de cerámica.

Zona lúdico-dePortiva de agua

La zona lúdica del recinto de vasos ofrece 2 piscinas: una de 25x12,5 metros con una profundidad variable entre 1,40 metros en el perímetro y 1,65 metros en el centro apta para natación y diferentes actividades de ejercicio acuático, y una de aprendizaje de 12,5 x 7,5 metros de profundidad 1,20 metros. A esta zona se accede directamente desde los vestuarios generales (hombres y mujeres) y desde los vestuarios de grupos, a los que se llega después de pasar la zona de control.

Zona wellness

Junto a la zona del vaso de aprendizaje se plantea el espacio dedicado a la salud y bienestar.

Situado en planta baja cuenta con una piscina activa equipada con chorros a diferentes alturas y zonas de descanso, dos saunas, y duchas que ofrecen el contraste necesario de frío y calor para este tipo de tratamientos.

El espacio de relax se completa con un jacuzzi cuadrado situado dentro del vaso

activo. Toda esta zona se rodea por una fachada parcialmente acristalada permitiendo la conexión visual de los usuarios con la zona verde y las instalaciones exteriores.

salas de actividades y sala de cardio-Fitness

Desde el vestíbulo general se accede, subiendo a la planta primera, a la zona de gimnasios. En él se resuelven 5 salas aptas para cualquier tipo de actividad: sala de ejercicio cardiovascular y 4 salas

de actividades de diferentes superficies, adaptadas a distintas actividades del programa de gestión. En planta baja se sitúa otra sala de actividades a la que se accede después de pasar el control.

Cada una de ellas recibe luz natural por fachada o a través de zonas comunes, además, la sala de fitness disfruta de vistas sobre el espacio de las piscinas y la de sala de fitness sobre las zonas ajardinadas exteriores.

esPacio reservado a ludoteca

En uno de los volúmenes anexos y vinculados a la zona de entrada al centro, se desarrolló una zona destinada a servicios de ludoteca, así como un espacio reservado para vestuarios de los usuarios de las pistas de pádel.

vestuarios e instalaciones accesorias

El programa del edificio se completa con una serie de dependencias imprescindibles para el desarrollo de la actividad del centro. En planta baja se sitúa el acceso principal donde

se encuentra el puesto de control y las oficinas. Pasado el control se accede a los vestuarios generales (hombres y mujeres), los vestuarios de grupos, los adaptados para personas con discapacidad, almacenes y sala del socorrista/botiquín.

urbaniZación y aParcamientos exteriores

Los espacios exteriores del edificio se acondicionaron para establecer en ellos zonas de tránsito peatonal y rodado que den acceso al edificio.

Estas se intercalan con zonas verdes que restan dureza a la urbanización. Se plantearon zonas de pradera, además de medianeras ajardinadas con plantación de arbolado.

Zonas dePortivas exteriores

En la zona exterior de la instalación, se ha diseñado una piscina exterior con uso combinado tanto para adultos como para niños, con diferentes profundidades. A ello se une la construcción de 7 pistas de pádel cubiertas así como un espacio reservado para 2 pistas polideportivas. n

Gran Canaria Arena

LLPS-Arquitectos. S.L.P

DESCRIPCIÓN GENERAL DEL EDIFICIO

La propuesta resuelve el solar mediante la implantación de un edificio-objeto frente a todo el paisaje urbano en el que se inserta. Actúa a modo de referencia ordenando todo el caos urbanístico; desde la circulación rodada y peatonal que se articula en su perímetro y, llegando a su ubicación en la parcela, lugar de mayor confluencia circulatoria y de mejor dominio de toda la densificación de tensiones que allí se produce. Su situación en la parcela pretende dar una respuesta a la ciudad y a su vez generar un espacio urbano que actúe de lugar de encuentros, de plaza urbana con infinitas posibilidades.

La edificación aparece no sólo como remate de la Ciudad Deportiva en Siete Palmas, sino como objeto representativo de un espacio urbano con su propio lenguaje personal. El diálogo constante entre dicha plaza y el edificio establece una dependencia mutua generadora de un único sistema, es decir, no se entendería el nuevo monumento sin su espacio urbano ni viceversa. La plaza actúa como receptor de todas las ofertas funcionales generadas por el Palacio Multiusos y a su vez de propuesta urbana abierta a todos los habitantes de la zona y de la isla.

El hito aparece como un objeto rotundo y geométrico (ubicado en la mitad de la vertiente occidental de la parcela como único volumen de 123.50 metros de longitud por 93.00 metros de anchura y 21.00 metros de altura, medido desde la rasante del vial de separación con el cementerio) que adquiere personalidad propia mediante la manipulación volumétrica de su forma en la focalización de un hueco. Hueco de gran escala que mira por encima del polígono industrial de Las Torres-Lomo Blanco desde el interior para

capturar el mar y hacerlo partícipe de su paisaje interior. Geometría hermética con huecos arquitectónicos de referencia contextual.

La edificación se ubica entre dos plazas, una al norte y otra al sur de la parcela, que será por donde se produzcan los accesos principales al edificio. Las plazas, que se encuentran a diferentes cotas, la norte a -12.36 metros y la sur a 0.00 metros están comunicadas mediante rampas que recorren exteriormente el edificio en toda su longitud en las vertientes occidental y oriental.

La rampa situada en la vertiente occidental, sirve además de vial de servicio para el acceso a la zona de carga y descarga (cota -5.40 m) y a la zona vip (cota -3.50 m) que forman parte del Área de Uso Restringido, que es la planta del edificio a cota -3.50 metros, donde se da servicio a las actividades que tendrán lugar en la cancha central. Existe también a esta cota (-3.50 metros) un aparcamiento bajo la rasante de la plaza sur.

Tanto en la rampa situada en la vertiente occidental como la oriental, existen diversas salidas de emergencia.

En la plaza sur, se genera un acceso principal al edificio (cota 0.00), por el que se accede al Área de Pública Concurrencia, directamente al espacio de deambulatorio principal, siendo éste un espacio de circulaciones dirigidas y controladas de todos los espectadores al espacio central de la cancha principal.

El deambulatorio principal cuenta con accesos directos al anillo inferior (cota 0.00 m) y a puntos de comunicación vertical por los que se accede al anillo intermedio (cota +6.48 m) y al anillo superior (cota +12.96 m)

Es también en este acceso principal donde se encuentran los accesos controlados al Área de Administración, prensa y audio y palcos privados de empresa (cota -12.96 y 17.20 m)

En las vertientes oriental y occidental del deambulatorio principal, se ubican dos pabellones desarrollados en toda la longitud

del edificio. Se insertan en este espacio con una altura de 2.99 metros. Estos pabellones contienen diferentes usos como quioscoscafeterías, vestuarios, aseos… así como los diferentes puntos de comunicación vertical con las áreas de niveles superiores.

En la zona central del Área de Pública Concurrencia, se ubica la enorme cancha central. El graderío se constituye mediante una estructura con forma de artesa y en su intersticio con la caja que lo contiene, genera una continuidad espacial unitaria enfatizada por las diferentes aperturas de iluminación y de dispersión exterior.

El interior del graderío se mantiene fiel a su geometría y presenta las gradas como planos apoyados en todo el potente cuenco de hormigón, iluminados cenitalmente y puntualmente mediante un hueco con difusores lumínicos que controlan el acceso de luz a su interior.

En la plaza norte, en la cota más inferior (-12.36 m), se encuentra otro de los accesos principales donde a través de un vestíbulo se

accede: al deambulatorio principal (cota 0.00) mediante una rampa o a un vestíbulo de acceso a la sala multifuncional (cota -12.36), donde se efectuarán tanto los entrenamientos como diferentes eventos que tendrán lugar en el Palacio.

A los lados de la sala multifuncional se desarrolla la dotación necesaria de aseos, almacenes y zonas de instalaciones así como cafeterías, quioscos… Cuenta también en la zona más al sur con una zona de carga y descarga (cota -10.24 m).

En este edificio de área multifuncional especializada (entrenamiento) se desarrolla también un segundo nivel a una cota superior (cota -8.40 metros) tratándose de un espacio polivalente, que cuenta con unas zonas de catering y una posible zona de restaurante, que dará servicio a los diferentes eventos que tengan lugar en el edificio.

Por último y atendiendo a su frontal norte volcado a la plaza, se produce la unión de la artesa con el contenedor provocando un

espacio con la metáfora del OJO que captura todo el exterior (horizonte del mar y el contexto más interesante) y que permite concentrar toda la identidad urbanística, espacial y constructiva del nuevo monumento urbano de Las Palmas de Gran Canaria.

PROGRAMA DE NECESIDADES

Existen cuatro grandes zonas claramente diferenciadas:

ÁRE A MULTIFUNCIONAL ESPECIALIZADA (cota -12.36, cota -8.40)

ÁRE A RESTRINGIDA (cota -3.50)

ÁRE A DE PÚBLICA CONCURRENCIA (cota ±0.00)

ARE A ADMINISTRATIVA (cota +12.96, cota +17.20)

Área multifuncional especializada (entrenamiento)

Esta zona se desarrolla en la cota inferior del Palacio Multiusos, entendida como una prolongación del espacio de la plaza urbana que le precede, como si se

introdujera en el interior del edificio. Es un uso de ámbito diario que revitaliza el funcionamiento interno de un uso de estas características.

Esta área que se divide en dos niveles acoge los siguientes usos:

La planta cota -12.36 m: Vestíbulo cortavientos

Zon a de taquillas

2 Vestuarios de personal

Cua rto de limpieza

Cua rto de mantenimiento

Gua rdarropa

Vestíbulo previo polivalente

Sal a multifuncional (cancha) Cafetería-quiosco

Ase os

2 A lmacenes

Áre a de carga y descarga Control de acceso Zon as de instalaciones

La planta a cota -8.40 m: Restaurante

Áre a de catering

Ase os

Área restringida

Esta área se desarrolla en la cota inmediatamente superior al área

multifuncional especializada, a cota -3.50 metros. Se encuentra también en este nivel el aparcamiento bajo rasante.

Toda esta planta actúa dando servicio a las actividades a ejecutar en la cancha central (espacio ubicado a nivel de planta en el centro geométrico de la planta). Todo el perímetro de la planta se aprovecha para albergar todo este uso específico. En esta planta se desarrollan los siguientes usos:

Vestuario del equipo local (duchas, jakuzi, hidromasaje, servicios, almacén, sauna, zona de lavado de enfriamiento,

Ficha técnica

obra: Gran Canaria Arena. Palacio Multiusos

tipología: Primer Premio Concurso Internacional De Ideas cliente: Cabildo Insular De Gran Canaria

Ubicación: Parcela A-Ciudad Deportiva del SG-13

«Ciudad Deportiva Siete Palmas»

superficie construida: 51.118,00 m2

presupuesto: 67.831.904 €

Fecha concurso Internaconal: Junio 2002

Fecha proyecto Básico: Marzo 2010

Fecha proyecto ejecución: Junio 2010

Fecha proyecto Modificado: Julio 2010

Fecha Inicio obra: Septiembre 2011

Fecha Finalización obra: Marzo 2014

arquitectos autores Directores:

LLPS Arquitectos - Eduardo Pérez Gómez - Miguel Ángel Sánchez García

construcción obra

— UTE COMSA-SANDO-SATOCAN-PRECONTE

Roberta Salas Isequillas. Gerente UTE José Manuel Pérez Álvarez. Director Técnico consultores obra

— Estructuras: FHECOR Ingenieros Consultores

— Instalaciones: JG Ingenieros

— Asesoría hormigón: ARC Concrete.

— Francisco Xavier Regás

colaboraciones - equipo proyecto

— LLPS ARQUITECTOS. Anja Lunge, María Carbonero, Marta López, Esther González

— Estructuras: NB 35 Estructuras Jesús Jiménez Cañas

— Instalaciones: GEASYT Ingenieros. Gustavo Álvarez Álvarez

— Mediciones: José Vecino Morales

— Asesoría hormigón: ARC Concrete. Francisco Xavier Regás

— Asesoría acústica: Javier Mestre

colaboraciones - equipo dirección obra:

— Estructuras: UTE TYPSA ENAC Ingeniería. Antonio Contreras

— Instalaciones: UTE TYPSA ENAC Ingeniería. Esteban Nieto colaboraciones - asistencia técnica obra:

— Arquitectura local: ACH Arquitectos. Juan Carlos Cabrera

— Ingeniería y ejecución obra: EUROESTUDIOS. Jorge Aracil

zona para el entrenador, zona de bancos y taquillas, sala de reuniones, fisioterapia)

6 Vestuarios de equipos (zona de taquillas, bancos, duchas y aseo, antesala de sauna, sauna, masaje)

2 Vestuarios de árbitros (actas, aseo, zona de vestuario, doping, zona de control de doping)

2 S alas polivalentes

Sal a de musculación

Sal a de puesta a punto

Cua rto de limpieza

2 Vestuarios de personal

Sal a Principal-Cancha

2 A seos de pista

Cafetería con almacén

Sal a de comunicación, área de televisión, área de fotógrafos, zona mixta.

2 Á reas de carga y descarga

4 C amerinos

2 B otiquín y enfermería

Apa rcamiento de camerinos

Cua rto de residuos y basuras

Zon a de almacén y montaje

Zon a de carga y descarga y montaje

Alm acén zona carga y descarga

Mue lle de carga y descarga

Sal a de autoridades con cafetería, almacén, acceso y aseos independientes.

Sal a de rueda de prensa, con control y aseos independientes. Zona de ponente y almacenes

Esp acios de almacenaje

Cua rto de mantenimiento.

A su vez, se distribuye en toda la planta de modo estratégico espacios destinados a las instalaciones del complejo.

Existen diferentes accesos a pista desde distintos puntos de este nivel: uno en la vertiente norte, dos en las vertientes oriental, occidental.

La zona del aparcamiento bajo rasante se desarrolla en este nivel -3.50. El acceso a dicho aparcamiento se realiza por el vial este, en el tramo sur del mismo, encontrándose a cota -10.36.

Existe un total de 278 plazas de aparcamiento para vehículos distribuidas de la siguiente manera en esta planta:

— 217 plazas medianas (78,06% de las plazas)

61 plazas grandes (55 + 6 plazas P.M.R) (21,94% de las plazas) Las dimensiones de las plazas varían en función de su situación, pero siempre cumpliendo con las dimensiones mínimas exigidas (4.50 x 2.20 m) libre de todo tipo de elementos incluso estructurales. Se destinará un 20% como mínimo a plazas de (5.00 x 2.50 m), y una plaza de minusválidos por cada 50 plazas. (Art. 5.6.14. Condiciones particulares de la categoría garajeaparcamiento del P.G.M.O. de Las Palmas de Gran Canaria.

Área de pública concurrencia

El espacio que verdaderamente le otorga la escala a todo el Palacio es la gran sala central con el graderío. Este espacio se concibe como una gran caja arquitectónica que contiene en su interior otra enorme geometría con forma de artesa, entendiendo este espacio como un contenedor que engloba un objeto con esta morfología tan singular que se establece con dos lecturas, una interior y otra

exterior. La exterior representa el espacio intersticial entre la caja y la artesa, desarrollándose en cota 0.00, nivel de acceso, generando un deambulatorio perimetral a esta artesa-graderío concentrando y ordenando todos los tránsitos de los espectadores en el preámbulo y clausura de los eventos.

Vestíbulo-Deambulatorio

El espacio deambulatorio desarrolla en sus vertientes occidental y oriental dos pabellones de una altura de 2.99 metros corridos en toda la longitud del edificio y, que contienen los quioscos-cafeterías de servicio, los vestuarios del personal, cuartos de limpieza,… así como los diferentes accesos a las diversas áreas del interior del graderío

localizados en núcleos verticales de comunicación.

En este espacio se resuelven los accesos a la sala central; a nivel de acceso aparecen ocho grandes bocas, cuatro en las esquinas del graderío y otras cuatro en los lados longitudinales; en el siguiente nivel de acceso, cota +6.48 metros, aparecen cuatro grandes bocas de acceso en los lados longitudinales de la artesa y encajados con los accesos inferiores y, por último, para alcanzar el último nivel de la sala +12.96 metros se desarrollan núcleos verticales de comunicación.

Existe una comunicación de los dos niveles de acceso, el principal y el inferior, a través

de varios tramos de escaleras y rampas que van distribuyendo al público hacia el recorrido de ese deambulatorio superior.

Sala Central

El interior de la artesa desarrolla todos los graderíos y servicios necesarios para la práctica de los múltiples deportes y diferentes eventos. Se estructura en tres anillos: uno inferior a nivel del deambulatorio (cota 0.00); otro intermedio (cota +6.48) y, el superior (cota +12.96) que conectan todos los accesos con cada una de las localidades del graderío.

Esta estructuración interior permite establecer un orden claro en el acceso a cada asiento pero, sobre todo, controlar la

llegada a uno de los anillos y posteriormente descender hasta la localidad, una vez acabado el evento el orden de evacuación es a la inversa con la salvedad de que se multiplican todas las salidas y se diversifica toda la dispersión del público, es decir, el acceso se produce únicamente por la gran boca Sur y por el vestíbulo inferior Norte mientras, las salidas se distribuyen en 20 escaleras dispuestas estratégicamente de manera que optimizan el tiempo de evacuación exigidos en la norma de incendios.

La iluminación de la sala central se produce a través de un lucernario central de 35,00 por 35,00 metros en planta por 7,00 metros de profundidad, por el que atraviesan las vigas actuando de difusores de la luz natural como control lumínico para evitar la incidencia directa del sol en la cancha central.

La gran sala se ha estudiado como un espacio en el que desarrollar todo tipo de eventos consiguiendo sectorización parcial de la sala por los diversos anillos dependiendo del aforo total conseguido, del deporte practicado o de la tipología del evento realizado.

El aforo varía en función del evento que tenga lugar en el Palacio, de este modo podemos considerar la tabla 1.

LLPS Arquitectos

EVENTO AFORO MÁXIMOAFORO SECTORIZADO

Área administrativa, prensa y audio y palcos privados de empresa.

En las cotas +12.96 y +17.20 metros se desarrollan dos niveles en la vertiente meridional que albergarán el área de administración, gestión y mantenimiento, las oficinas de clubes así como cabinas de prensa y palcos de empresa.

A ellos se accede desde vestíbulos, ubicados en cota 0.00 metros a ambos lados de la entrada principal al deambulatorio (alzado sur), y desde los que se desarrollan unos núcleos verticales de escaleras y ascensores que recorren toda la altura del edificio y además conectan estos usos administrativos con cotas inferiores del edificio (aparcamiento, área restringida y área de deportes pública) lo que permite tener un control de estas zonas de todas y

cada una de las partes del Palacio Multiusos de Gran Canaria.

A esta zona se accede también desde el anillo superior de la gran sala central.

Estos usos quedan ubicados en el alzado sur del Palacio dando una respuesta más urbana de la intervención y potenciando este lugar como centro de confluencia de usos complementarios al principal.

En definitiva, un Palacio Multiusos que actúa como hito y referencia urbana ordenando todo el caos urbano que allí se sucede, originando en su interior un espacio de intensidad constante con un ambicioso programa que dotará a la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria de un valor simbólico añadido potenciando su categoría de urbe en constante proceso de evolución. n

e duardo pérez Gómez Arquitecto por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. Profesor Asociado de Proyectos Arquitectónicos

Miguel Ángel s ánchez García A rquitecto por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid.

o B ra pre MI a Da

Su obra ha sido galardonada con ONCE PRIMEROS PREMIOS entre los que destacan CUATRO en el ámbito Internacional: el palacio Multiusos de Gran c anaria , la Facultad de p sicología de Málaga , recientemente el c omplejo Intermodal Ferroviario y de a utobuses , así

como la e xposición Internacional del pabellón de e spaña en la Bienal de venecia de a rquitectura del año 2000.

o B ra constr UIDa

Ha desarrollado obras en diferentes ámbitos y programas entre las que cabe destacar: el palacio de Deportes y Multiusos de Gran c anaria , el c omplejo Híbrido terciarioc omercial en Madrid, el c entro s ocial de Almoguera, Bloques de viviendas sociales, privadas y unifamiliares en diferentes áreas del territorio nacional así como c omplejos terciarios e industriales en áreas en desarrollo.

oBra eXpUesta

Su obra ha sido expuesta en numerosos países como EEUU, Canadá, Brasil, Chile, Perú, Ecuador, Argentina, Puerto Rico, Colombia,, Argelia, Benín, Turquía, Suecia, Bélgica, Italia y Francia entre otros.

act I v IDa D D ocente y con F erenc I as Han sido p rofesores Invitados e impartido conferencias en las Universidades de Harvard ( ee UU ), el Politécnico de Milán (I tal I a ), la Universidad de n airobi (Ken Ya ) y la Universidad de a ddis a baba ( et I op Í a ) e ntre otras del ámbito nacional español.

www.llps-arquitectos.com

Nuevo estadio de Pasarón en Pontevedra

ACXT Arquitectos

Frente a Pontevedra, al otro lado del río Lérez, se ha conformado un conjunto urbano desordenado en el que se entremezclan equipamientos con viviendas. Entorno que demanda actuaciones claras que regeneren el espacio urbano. La

renovación del viejo estadio de Pasarón ha tratado de liberar espacios en su perímetro para crear nuevas plazas urbanas y zonas ajardinadas para su disfrute por los vecinos y para permitir un acceso más fácil del público al estadio.

El rectángulo de juego es el corazón de la propuesta. Su geometría define la del conjunto, que alberga los 11.000 espectadores previstos. La imposibilidad de trasladar los partidos a otro campo ha obligado a compatibilizar la renovación del estadio con su uso continuado. La obra se ha realizado por fases, demoliendo y reconstruyendo sucesivamente los graderíos, cubiertas y usos existentes en cada uno de los laterales.

El nuevo campo cuenta con dos graderíos perimetrales superpuestos, concentrándose todos los usos en una galería perimetral que permite el acceso a los mismos tanto desde el exterior como desde el interior del estadio.

Ficha técnica

proyecto / project: Nuevo Estadio de Pasaron / New Pasaron Stadium

situación (lugar) / location: c/ Luis Otero, s/n 36005 Pontevedra.

cliente / client: Xunta de Galicia – Diputación de Pontevedra –Concello de Pontevedra

estudio / office: ACXT /Idom

Director de proyecto / project Director: Galo Zayas

arquitecto(s) responsables / project architects: Jesús Llamazares, Galo Zayas

arquitectos / other architects: José Espada, Ismael Ameneiros, José Rodríguez Laiño

costes / costs: Daniel Dapena

estructuras / structures: Proyecto – Alejandro Acerete, Raúl Lirola

Dirección de obra : Mecanismo S.L

climatización / environmental engineering: Carolina Muñoz

electricidad / electrical engineering: José Manuel Germán

telecomunicaciones / telecommunications: Enrique Grandal

Dirección de obra / site supervision: Galo Zayas

Dirección de ejecución de obra / construction execution management: Enrique Alonso, Carlos Urdampilleta

Fotos / photographer: Héctor Santos-Díez

constructor / constructor: Oreco S.A.

superficie aproximada / area (m2 y pies2; 1ft2 = 0,093 m2): 19.975 m2 / 214,784 ft2

precio m2 construido / price per m2 constructed: 809,73 €/m2

precio por asiento-espectador / price per seat (10.844 localidades): 1.453,70 €/ localidad

Fecha de proyecto / project: Año/s: 2004/05

Fecha de ejecución de obra / project execution: Año/s: 2006/12

El primer graderío hacia el exterior se transforma en zócalo, que abierto a la ciudad, configura una corona perimetral que permite un recorrido claro de acceso a todas las gradas. Un segundo graderío flota sobre el anterior.

El espacio exterior se prolonga hacia el interior conformando una calle en dos

niveles. Los usos previstos se sitúan en el perímetro, abiertos al exterior y al campo. La existencia de los mismos permite un uso continuado del edificio y del espacio urbano inmediato. Conforman una corona vítrea que adapta la escala del edificio a su entorno.

Buscando una economía de medios, la estructura del estadio conformada por

pórticos de hormigón que se apoyan en una gran viga pared que define el cerramiento exterior del edificio y configura una imagen rotunda con perforaciones aleatorios y grandes vuelos que cubren el espacio exterior y protegen los accesos. La cubierta traslucida logra una iluminación tenue y uniforme del interior. n

Noticias y novedades de instalaciones deportivas

Daplast instala asientos Avatar en el Gran Canaria Arena

Microarquitectura instala un Street

Workout Park en la playa de Calafell

El pabellón será sede del Mundial de Baloncesto 2014 que comenzará el 30 de agosto de 2014 y Daplast ha fabricado e instalado los asientos abatibles durante los últimos meses del año 2013.

El pabellón canario ya cuenta con los 11.500 asientos instalados en sus graderíos. Es la primera instalación deportiva en contar con el nuevo asiento abatible Avatar, diseñado para instalaciones deportivas de primer nivel.

A las características técnicas y de calidad comunes a todos los asientos de Daplast, se les une el diseño nuevo y elegante que aporta líneas sobrias a la grada y su sistema de montaje que economiza y flexibiliza la instalación.

En el Pabellón Gran Canaria Arena se ha elegido la distribución de asientos que comienza con tonos de la gama de azules en las filas superiores hasta la gama de amarillos en las inferiores, formando una composición cromática con los colores del escudo de la ciudad y del equipo local de baloncesto. Otro detalle es la impresión en caliente con color blanco del escudo del Cabildo de Gran Canaria.

La ventaja más apreciada de este asiento es la flexibilidad para mover los asientos lo que permite modificar la distribución en la grada.

En los supuestos en los que se necesite aumentar el aforo los asientos se pueden desplazar sobre su raíl metálico – sin desmontarlos completamente – para disminuir la distancia entre asientos y colocar más en los laterales de la fila.

Cuando esté terminado se convertirá en el pabellón local del CB Gran Canaria y, además de ser sede del Campeonato Mundial de Baloncesto de 2014, albergará la fase final de la Copa del Rey de Baloncesto de 2015.

El Street Workout (en español “entrenamiento de calle o callejero”) se trata de un movimiento basado en el deporte callejero que se practica al aire libre, principalmente en parques públicos que incluyan barras o tubos para gimnasia. Está muy relacionado con la calistenia, un conjunto de ejercicios que conducen al desarrollo de la agilidad y fuerza física. Favorece la elasticidad y la resistencia del cuerpo, así como el aumento de la fuerza.

Comenzó a practicarse en España en 2010. En la actualidad existen varios grupos que forman parte de la comunidad de esta modalidad de deporte, que cada día está teniendo más adeptos. A través del Street Workout se pueden cultivar cuerpo y mente de una forma sana y económica.

Microarquitectura ha trabajado en estrecho contacto con el colectivo Spartans Tarraco Barz y el Ayuntamiento de Calafell en este proyecto para poder proponer un diseño de workout que se adecuase a las necesidades y requisitos de los deportistas. Para la práctica de esta modalidad de deporte sólo se necesita un equipamiento de barras de alta resistencia y calidad que pueda estar colocado a la intemperie.

El Workout Park de Calafell es uno de los pocos de Catalunya. Se trata de una estructura de barras hechas de materiales que tienen una estructura sólida que garantiza la seguridad durante el uso. Para asegurar la durabilidad de todas las piezas de acero, se utilizan revestimientos de permanencia comprobada como los zincados, los galvanizados, la pintura en polvo, el revestimiento con TenderTuff, etcétera.

Su situación en la playa invita a practicar este deporte durante todo el año en un entorno privilegiado, tranquilo y saludable. Desde su instalación, multitud de usuarios de todas las edades pueden realizar ejercicios de estiramiento, abdominales, de equilibrio, pectorales y cardiovasculares al aire libre. La inversión es reducida y el éxito ha desbordado las previsiones más optimistas.

El AmericanAirlines Arena ha ampliado recientemente su sistema de sonido D.A.S. ya existente. Situado en Bay Biscayne, Miami, el AmericanAirlines Arena es la sede del equipo de baloncesto Miami Heat, campeón de la NBA. Con una capacidad para 19.600 espectadores y recibiendo una gran cantidad de visitantes, el recinto ha renovado el sistema de sonido de las gradas superiores y del perímetro exterior.

En el interior del pabellón, Vickery, Arronte y sus equipos de trabajo, desplegaron 16 sistemas D.A.S. Avant 15A en el anillo superior de gradas. Recientemente se ha decidido añadir 4 sistemas adicionales para mayor refuerzo de estas zonas. Según Vickery: “Los sistemas Avant 15A están colgados con soportes personalizados para facilitar el mantenimiento y todos ellos están suspendidos de la pasarela del anillo superior de gradas. Elegimos los sistemas Avant 15A por la calidad de su sonido, su amplificador integrado y su capacidad de compatibilizar con los sistemas principales line array D.A.S. Aero”.

La Feria, se convierte en la única convocatoria de la capital con la capacidad de aglutinar los intereses de toda la industria y tendrá lugar del 19 al 21 de septiembre de 2014. IFEMA, FESTIBIKE y EXPOBIKE- y la Asociación representativa de marcas y bicicletas de España, AMBE,  han llegado a un acuerdo para celebrar una única feria de la bicicleta. Denominada UNIBIKE, (de universal y unión), el certamen quiere sumar activos para desarrollar la mejor plataforma de negocio  y  convertirse en  escaparate para el sector de la bicicleta.

mercado, así como a competiciones y actividades relacionadas con el mundo del ciclismo”, señalaba Ignacio Estellés, presidente de AMBE.

Exposición y actividadEs

La empresa responsable del mantenimiento y reformas del recinto es HEAT Group, formada por varias empresas. Dave Vickery, Director de Broadcast Services y Jorge Arronte, Manager de Sound and Matrix, han gestionado el diseño y montaje de los sistemas de audio y video del pabellón. Vickery se decantó por utilizar los sistemas D.A.S. Artec 26W IP54 y Artec28W IP54, así como los sistemas D.A.S. Avant 15A en esta ampliación del sistema de sonido. Los sistemas Artec utilizados en este proyecto han sido diseñados específicamente para el AmericanAirlines Arena y presentan acabado en fibra de vidrio para exteriores.

La bicicleta se va imponiendo en las ciudades como medio de transporte, motivos como el medio ambiente, la salud, creación de espacios más abiertos, carriles bici, etc., contribuyen a que se perciba un aumento en el uso de este medio como locomoción para circular por la ciudad. “No somos un país potente en el uso de la bicicleta como centro Europa, pero se están dando grandes pasos y se percibe una gran apetencia, por ejemplo de los madrileños al uso de la bicicleta”, señalaba Luís Eduardo Cortés, en la presentación. Este  nuevo proyecto unificado celebrará su primera edición del 19 al 21 de septiembre de 2014 en Feria de Madrid, “el sector de la bicicleta contará con una nueva plataforma ferial que será el salón de referencia en España, y cuyo principal objetivo es poner a su servicio una gran convocatoria que aglutine todos sus intereses; un espacio único donde profesionales y aficionados accedan a todos los productos y novedades del

La organización conjunta del certamen de la mano de IFEMA, AMBE, EXPOBIKE y FESTIBIKE, configura  para Madrid una gran  propuesta ferial que estará dirigida tanto a profesionales como al público en general. De hecho, dedicará su primera jornada del viernes -día  19 de septiembre-  a los profesionales del sector, abriendo al público general el sábado y el domingo -20 y 21-, quienes  tendrán la oportunidad de ver una completa panorámica del sector a través de una oferta  que contempla desde las marcas líderes en el diseño y fabricación de bicicletas; ropa y moda; complementos y accesorios de ciclismo, hasta material de triatlón, running, natación; cicloturismo, y tecnología y biomecánica aplicadas al ciclismo, pasando por salud y nutrición; competiciones y clubes; organismos oficiales, federaciones, y medios de comunicación.

Para Diego Muñoz, director general de Lasp Lap, este modelo de  feria combinará la zona de exposición con el programa Festibike, que acogerá una amplia propuesta de actividades, exhibiciones, pruebas y competiciones para todos los públicos convirtiendo  UNIBIKE en “un salón activo, participativo y dinámico,  en el que tendrán cabida todas las disciplinas que engloba el ciclismo.”

El AmericanAirlines Arena amplía su sistema de sonido D.A.S.

Unibike, nuevo proyecto ferial en Madrid para el sector de la bicicleta

El nuevo aspecto del Estadio Santiago Bernabéu

Por su parte, Volkwin Marg, fundador y propietario de GMP Arquitectos, aseguró que su equipo de arquitectos e ingenieros está muy orgulloso de haber sido seleccionado. Y que quieren transformar este estadio en el más avanzado del siglo XXI.

El Santiago Bernabéu cambiará su aspecto en los próximos años para seguir siendo un referente mundial en el mundo del deporte y la arquitectura. El proyecto conjunto de GMP Aquitectos y L35 Ribas ha sido el ganador del Concurso Internacional de Ideas de Arquitectura del Santiago Bernabéu y quienes realizarán el diseño del estadio, que se convertirá en un icono internacional.

“El nuevo Santiago Bernabéu será un territorio privilegiado para las emociones y un orgullo para todos nuestros aficionados. Queremos que sea el mejor estadio del mundo, con la máxima comodidad posible y un icono de la arquitectura de vanguardia.”, señaló, Florentino Pérez.

“Tenemos, dijo, el honor de haber participado en la construcción de más de 20 estadios, pero éste es el proyecto más importante de nuestra carrera. El diseño arquitectónico es atemporal y refleja el valor del legendario club que es el Real Madrid”. Volkwin Marg, describió algunas de las innovaciones con las que contará el coliseo madridista. “La estructura de la cubierta, muy ligera, va a dar cobertura a todas las gradas, permitiendo que se filtre la luz natural. El proyecto prevé una serie de elementos adicionales que se van a integrar dentro de esta nueva piel. El nuevo hotel, que va dar al estadio, las nuevas zonas comerciales, de ocio y restauración, el aparcamiento subterráneo, el nuevo Tour del Bernabéu, que estará en la parte superior del estadio y un museo mejorado. Además, la cubierta retráctil permitirá que se pueda disfrutar con distintos eventos, distintos fines. Eventos deportivos, culturales y

de ocio que van a atraer a distintas personas a visitar el edificio que antes igual ni se lo planteaban”, reconoció.

“En la fachada oriental veremos una enorme pantalla que da a la Castellana y que se usará en momentos especiales mostrando el interior en el exterior. Gracias al sistema LED la piel va vibrar, a respirar, a responder las emociones de los espectadores transformando el nuevo estadio en un edifico que establece una comunicación fluida con su entorno. El nuevo estadio tendrá tecnología de última generación en todos los campos posibles. La cubierta retráctil, sistemas de información y de comunicación, incluidas pantallas de 360 grados colocadas por encima de las gradas, sistemas de gestión de alta tecnología y por supuesto también hemos tenido en cuenta la sostenibilidad a la hora de utilizar los usos energéticos”, explicó.

El nuEvo Estadio

El proyecto del equipo g M p / l 35/ r ibas plantea una fachada asimétrica de acero con detalles técnicos singulares, como una cubierta retráctil que se puede abrir o cerrar en 15 minutos.

El proyecto muestra un Santiago Bernabéu que interpreta los valores y el carácter del edificio, con el mayor respeto a quiénes lo representan: el Real Madrid y sus socios. Con tres trazos de luz, con una marca visual inconfundible, es extrapolable a cualquier merchandising y logotipo. La composición se genera a base de trayectorias dibujadas en el aire,

que apuestan por la curvatura y la complejidad del volumen, los reflejos cambiantes, el brillo metálico y la invitación a descubrir su interior.

El volumen y la piel del edificio cristalizan las funciones que debe sustentar el proyecto, dando lugar a variaciones de volumen y de transparencia. Es mucho más que un recinto donde se desarrolla un espectáculo deportivo o de entretenimiento, porque emplea una técnica constructiva de última generación, al servicio de las funciones de un estadio del siglo XXI. Además, la tecnología de un edificio complejo hoy día no está sólo en su estructura, sino en todas las funciones que integra:

• Eficiencia constructiva.

• Eficiencia energética.

• Integración de tecnologías de la información y de la comunicación.

• Gestión integral de todas las instalaciones del estadio.

• Sistemas que posibilitan la interacción completa entre usuario, edificio y espectáculo.

intEgración urbana

Siguiendo el Plan General de Ordenación Urbana de Madrid, L35 llevará a cabo la reordenación de los

Fotografía: Realmadrid.com

terrenos adyacentes al Estadio, con zonas verdes y un nuevo aparcamiento subterráneo privado en Paseo de la Castellana. Para ello, se realizará la demolición del centro comercial existente en la confluencia de Concha Espina y Padre Damián, y en su lugar, se propone un parque de recreo y reposo que quede elevado, aprovechando el desnivel de la calle Padre Damián.

La ampliación del estadio hacia el oeste permite albergar a un numeroso público y proporciona perspectiva al edificio desde la principal arteria de Madrid. Con materiales de altísima calidad, pavimento tecnológico a base de piedra natural recompuesta de gran formato, con detalles de adoquinado de pequeño formato y bandas de luz empotradas en el propio pavimento, la plaza está adecuada para eventos específicos como retransmisiones deportivas o mercado en los días de partido, y también a acontecimientos culturales ligados a la vida de la ciudad.

La iluminación LED de OSRAM hace resplandecer el BBC Arena

exteriores. Sobre esta membrana se colocarán una serie de lamas que añaden protección solar. La cubrición se hará transparente en los sectores más interiores, por lo que se logrará un equilibrio adecuado entre la iluminación natural y protección solar durante las horas de sol.

En el interior se dispondrá una membrana traslúcida que ocultará la estructura y las instalaciones en los sectores exteriores y dejará libre la zona de cubierta transparente. El resultado formal es el de una mega estructura que parece levitar sin esfuerzo.

la nuEva fachada

La forma singular de la fachada se resolverá a base de bandas metálicas de ancho y orientación variable. La forma de la envolvente se amoldará a las necesidades del nuevo programa terciario, creciendo o retrayéndose sin perder su unidad o su carácter.

La fachada manifestará una grieta o corona a lo largo de una de sus aristas curvas y rodeando la envolvente. Esta corona será claramente visible desde el exterior y alojará un circuito de carácter lúdico.

La fachada será en realidad una protección capaz de ventilar el edificio y de protegerlo de los elementos, una piel que respirará en mayor o menor medida según las necesidades.

iluMinación dE la fachada

La plaza cuenta con diferentes accesos: institucional, centro comercial, hotel y tienda deportiva.

La cubierta

La cubierta –la parte técnicamente más compleja del proyecto– se ha resuelto con eficacia y economía de medios  y se apoya en la corona de pilares existente. Se trata de un armazón a base de cables tensados que se monta en el campo para izarse después a su posición definitiva. La estructura cuenta además con una sección retráctil que permite cerrar por completo el estadio.

La cubrición se realizará a base de una membrana de PTFE (politetrafluoretileno) en los sectores

Se ha diseñado una piel capaz de transformarse según el punto de vista o la luz que incide sobre ella. Ofrecerá movimiento, incluso responderá a los estímulos del público que grite o aplauda durante el espectáculo.

De noche, un sistema de iluminación LED dotará a la fachada de una luz suave y cambiante tanto en color como en intensidad, que emanará del interior. El sistema de iluminación abarcará desde los efectos de luz y color cambiante hasta múltiples posibilidades de imagen y comunicación, convirtiendo a la fachada en una pantalla gigante en la fachada de Castellana.

El balonmano es de gran importancia para Suiza y especialmente para Schaffhausen, ya que el primer equipo de los Kadetten Schaffhausen juega en ligas tanto nacionales como internacionales de renombre. Dado que el pabellón anterior no era lo suficientemente grande para la gran cantidad de aficionados, se construyó el nuevo pabellón “BBC Arena”, con más de 3.600 plazas.

El recinto incluye tres zonas: el pabellón de deportes existente, la nueva escuela deportiva y el BBC Arena, concebido por el estudio de arquitectura local Oechsli & Partner. La fachada, con su cambio de color dinámico, es un elemento de diseño arquitectónico y hace que el edificio se convierta en un punto de referencia en la oscuridad visible a gran distancia. Un total de 160 metros de módulos flexibles LED LINEARLight POWER

Flex de OSRAM resaltan las franjas verticales naranjas. Además, la innovadora tecnología LED cumple la norma Minergie suiza.

El mejor apoyo

La “Suisse Handball Academy” hará uso de las nuevas instalaciones formando a los jóvenes jugadores de balonmano, que recibirán formación deportiva y académica.

Las áreas de interior se iluminan de una manera innovadora y flexible. En el “Restaurante” de la escuela deportiva, con la iluminación RGB se crean diferentes ambientes en función de la aplicación deseada. Todas las escenas pueden controlarse de manera centralizada, a través del sistema de gestión de la iluminación DALI PROFESSIONAL de OSRAM, que está diseñado para un máximo de 64 grupos de luz.

El sistema consta de 26 módulos LED flexibles DRAGONchain Colormix, 26 convertidores OTi DALI 75, un controlador DALI PROFESSIONAL, así como ocho acopladores de pulsadores.

Las luminarias RGB del JAM Sports Bar son controladas mediante el equipo de control EASY DMX 16x4 y el software EASY Color Control de OSRAM. A través de un mando a distancia por radiofrecuencia es posible programar o activar secuencias de color dinámicas, así como escenas lumínicas estáticas.

Siemens instala su tecnología en el Estadio Mané Garrincha

Schréder

Siemens ha sido proveedor de tecnología para el Estadio Nacional Mané Garrincha de Brasilia, que tras completarse su construcción está llamado a ser el complejo deportivo más moderno y sostenible de toda Latinoamérica. El encargo ha consistido en el suministro de equipamientos, productos y sistemas de seguridad y de automatización de edificios para este estadio, que acogió el partido inaugural de la Copa Confederaciones en 2013 y siete partidos del Mundial de Fútbol de 2014. Dotado de unas soluciones tecnológicas con un grado de sofisticación sin precedentes en Brasil, el estadio se erigirá como una de las instalaciones deportivas más modernas de su tipo en todo el planeta. La tecnología “verde” de Siemens controla el consumo de agua y energía en el estadio para garantizar la reducción de los residuos. Estos sistemas harán mucho más sostenible el Mané Garrincha, que se convertirá en el primer estadio del mundo en obtener la certificación de sostenibilidad LEED Platinum, galardón otorgado exclusivamente a edificios que cumplen los más elevados estándares medioambientales.

El software de automatización de edificios Siemens instalado en el estadio cumple los requisitos de la certificación LEED, ya que controla el consumo, medición y utilización de agua y energía, el uso del aire acondicionado y la integración de los sistemas de detección de incendios, de alarma y de seguridad. El acuerdo firmado con el Consorcio Brasilia 2014, formado por las constructoras Andrade Gutiérrez y Via Engenharia, prevé el suministro de más de 400 cámaras CCTV, 150 tornos para el control de accesos, unos 6000 puntos de control y aproximadamente 6000 puntos de detección de incendios.

Además de la tecnología de automatización de edificios, el proyecto incluye sistemas informáticos y de sonido para el estadio en colaboración con otras firmas asociadas. Este complejo deportivo es el segundo de mayor tamaño de Brasil, con un aforo sentado para 70.000 personas. Estas tecnologías y soluciones están ya presentes en algunas de las instalaciones deportivas más avanzadas y rentables de Europa.

Schréder ha suministrado distintas soluciones de alumbrado para carreteras, hoteles y aparcamientos en Sochi, la ciudad rusa donde se han celebrando los Juegos Olímpicos de Invierno 2014.

Los accesos y los jardines del hotel donde se alojó el Comité Olímpico estuvieron iluminados con la luminaria Perla, una solución LED de Schréder, con un diseño único, que permite enfatizar el carácter sostenible de su arquitectura creando un ambiente exclusivo.

Schréder también ha proporcionado las luminarias que iluminan varias autopistas y carreteras, que fueron completamente renovadas para garantizar la seguridad en los trayectos y hacerlas más confortables para los atletas y los visitantes que circularon desde Moscú a Sochi, además de los diferentes escenarios deportivos de la ciudad.

En la iluminación de las vías que conducen a Sochi, el ahorro de energía fue el criterio clave para la elección de la luminari Teceo LED.

Su alto rendimiento permite mayor interdistancia entre columnas, incrementándose a 55 metros, lo que reduce drásticamente el número de puntos de luz.

Otros proyectos han consistido en la iluminación del aparcamiento del centro de curling “Ice Cube” y resaltar la fachada del Centro de Prensa de los Juegos con iluminación arquitectónica.

ilumina los juegos olímpicos de Sochi

Centro Wellness Elche

Francisco Fuster Selva . Arquitecto.

El proyecto «O 2 Elche», parte de un edificio situado entre medianeras que se construye para albergar 3 actividades concretas, Aparcamiento, Bingo y Centro Wellnes.

El planteamiento principal en la disposición de los espacios y de la ubicación de las actividades era conseguir visuales a través del patio central e incluso desde la calle para

poder intuir lo que ocurre dentro del edificio. La propuesta arquitectónica de las fachadas, es un juego de macizos y huecos que permiten en todo momento esta sensación de estar fuera y dentro del edificio. Este edificio trata de doblegar sus fachadas hacia el patio central ya que es un gran

apoyo para la iluminación de sus espacios, así como el uso del mismo.

El acceso principal dispone un espacio vertical con un gran hall en altura pero pequeño en planta, que nos permite acceder a todos los espacios del edificio y que da la sensación de estar siempre comunicados con el exterior.

Ficha técnica

O2 CENTRO WELLNESS ELCHE

Arquitectura: FUSTER ARQUITECTOS S.L.

Arquitecto responsable del proyecto: Francisco Fuster Selva

Arquitectos Coautores: ALONSO Y BALAGUER Y ASOCIADOS S.L.

Arquitectos Colaboradores: José Tous

Vanrell

Arquitecto Técnico: Rafael Pérez Bertol

Ingeniero de Instalaciones: INDUS

Promotor: O3 Centro Wellness S.L.

Constructora: GTM

Fecha proyecto: 2005

Fecha obra: 2006

PEM: 6.017.705,72 euros

Por otra parte es interesante la ubicación del núcleo central, solo para deportistas, donde se establece una organización de los desplazamientos «pies secos», «pies mojados», «vestuarios hombre», «vestuarios mujeres», desde donde se accede a las distintas actividades.

Más allá del tradicional centro deportivo, O 2 Centro Wellness Elche le propone un nuevo concepto que integra todos los servicios, un lugar único, moderno, relajante, donde es posible activar el cuerpo y cultivar la mente.

Conjunto arquitectónico dotado de la tecnología más avanzada. La equilibrada distribución de sus diferentes áreas interiores y exteriores, las piscinas, la zona de aguas, la sala de fitness y las salas de actividades, hacen de este centro el lugar ideal para disfrutar cómoda y saludablemente de la actividad física, del ocio y del ejercicio con programas personalizados. n

Francisco Fuster Selva

Francisco Fuster, actual arquitecto principal del despacho FUSTER, comenzó su formación en el mundo de la arquitectura siguiendo los pasos de su padre, Andrés Fuster, fundador de la firma. Esto le llevó a licenciarse como arquitecto en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona.

Durante esos años en la ciudad condal se vivía una época dorada en el mundo del diseño y la arquitectura. En ese ambiente creativo tuvo contacto con el movimiento previo a la Barcelona olímpica de 1992, que posteriormente se consolidaría como ejemplo seguido internacionalmente en el mundo del diseño.

Fue a través de la cátedra de Oriol Bohigas que conoció a Ramón Sarabia, quien fue su profesor y mentor, pues se incorporó a su despacho Artigues & Sanabria aun siendo estudiante. Estos años muy enriquecedores junto a su posterior formación y trayectoria profesional, constituyen las ideas recogidas en la filosofía de FUSTER.

II Demostración de Maquinaria y Equipos para Áreas Verdes y Municipalidades

II Demonstration of Machinery and Equipments for Green Areas and Municipalities

18 a 20 de Septiembre de 2014

18th to 20 th September 2014

Parque del Agua, Zaragoza

Entidades colaboradoras:

Organizan:

Luxometro registrador LX-GPS de Afeisa

El sistema LX-GPS de AFEISA, formado por hasta tres sondas luxométricas con captación de posición GPS para el registro de medidas de iluminancia desde un entorno Windows, presenta una nueva actualización.

La actualización v.3.0 del software de sistema LX-GPS incorpora entre sus novedades más destacadas: la posibilidad de visualizar las medidas de iluminancia capturadas en entornos GIS, la opción de registrar la iluminancia en una posición estática, y la facilidad de crear diferentes archivos a partir de un fichero inicial de las medidas recogidas.

Nueva Serie Event Line Array de DAS Audio

D.A.S. Audio ha pesentado la nueva serie de sistemas line array denominada Event Series, destinada a las aplicaciones de refuerzo de sonido de pequeño y medio nivel. Ideal tanto para su uso en instalaciones permanentes como en aplicaciones móviles, la nueva serie comprende tres modelos, dos line array y un subgrave específico.

La nueva Event Series Line Array incluye los modelos Event 208A y Event 210A. Ambos son line arrays autoamplificados de tres vías con configuración de doble 8” y doble 10”, respectivamente. Los altavoces están combinados con un motor de compresión M-75 y acoplados a una guía de ondas para altas frecuencias específica de aluminio inyectado. Ambos modelos incorporan un amplificador de tres vías Clase D que proporciona 360 W pico por canal. El panel trasero de los amplificadores incluye conectores de calidad Neutrik® XLR y powerCON. Los LEDS de estado facilitan el ajuste y el sistema de configuración Easy-DSP™ de D.A.S. simplifica la selección del preajuste para el número de unidades y la profundidad de tiro.

Las medidas de iluminancia con su posición GPS, obtenidas desde cualquier tipo de vehículo por las sondas LX-GPS, se podrán exportar a un fichero DXF o SHP, tanto en coordenadas UTM o en Grados decimales. Lo que permitirá insertarlas en aplicaciones de Sistemas de Información Geográfica, como por ejemplo ArcGIS o Autocad.

Otra novedad importante es la opción de poder registrar las medidas de iluminancia de forma estática sin posición GPS, seleccionando la frecuencia de registro deseada. Se puede dejar el sistema LX-GPS en un lugar determinado y recoger las

variaciones de la iluminancia para cada intervalo de tiempo fijado, por ejemplo cada 5 s o cada minuto.

Finalmente la función Guardar como , permite crear diferentes ficheros a partir del fichero inicial de las medidas recogidas, disponiendo de tramos más personalizados en función de las características de la instalación: tipo de luminaria, ancho de la vía, interdistancias, altura, etc. Además para facilitar la correcta identificación de los diferentes tramos, se pueden Editar los datos del Proyecto y de la Tarea, de los ficheros de medidas, tanto del inicial como de los creados a partir de éste.

La Serie Event incluye un subgrave doble 18” que utiliza el altavoz de larga excursión D.A.S. LX, para proporcionar una respuesta sólida de bajos. Diseñado para acoplarse de manera òptima con los cabezales Event 208A y Event 210A, este sistema de carga frontal dispone de un eficiente amplificador Clase D

de 3600 Wpico que le permite ofrecer un SPL de pico máximo de 140 dB. El amplificador dispone de interruptor de modo Preajuste Cardioide, que ofrece un tratamiento de señal específico para el ajuste de parejas de sistemas en aplicaciones cardioides de subgraves. El sistema incluye dos entradas balanceadas (A-B) con conectores de salida estéreo filtradas para satélites. El filtro pasa-bajos con corte variable entre 100-160 Hz se puede desactivar para ofrecerconexiones de salida tipo «Loop Thru» Un control de ganancia y un inversor de polaridad aumentan el control del usuario sobre el sistema.

Ampera, nueva luminaria LED de uso viario de Schréder

Banco Wall-y de Urbes 21

Ampera, una luminaria LED de uso viario. Desarrollada a partir de un organizado plan para conocer y calcular el valor añadido de cada componente, Ampera proporciona el

vías rurales o urbanas y autopistas que actualmente utilice fuentes de luz antiguas. Gracias a la baja inversión inicial y el importante ahorro de energía, Ampera es la elección acertada para renovar su instalación pasando de equipos de iluminación anticuados a tecnología LED.

Banco de líneas rectas y asientos desiguales, diseñado para embellecer y realzar cualquier punto de descanso ó reunión dentro de la ciudad. El modelo se configura a partir de estructura y patas de acero tratado mediante baño electrolítico y acabado en pintura polvo. Su asiento es de madera de pino tratada en autoclave a nivel IV.

WALL-Y cuenta con la particularidad de poseer una disposición vertical de los listones de madera que conforman el asiento, alejándose del convencionalismo del resto de bancos de sus características. Esta disposición de listones no sigue ninguna norma, alternándose en diferentes anchuras sin orden aparente, lo que le confieren una imagen dinámica que contrasta con la sobriedad y nobleza de sus materiales y acabados.

El banco posee una longitud total de 2 metros y apoyabrazos laterales diseñados para fundirse con la madera, siguiendo la disposición marcada por ésta y mimetizándose con el conjunto del diseño del banco.

Se ha cuidado la geometría del banco asegurándose que sea cómodo para personas de cualquier rango de edad. El diseño se presenta en dos versiones, una versión suspendida para su colocación sobre pared vertical, y otra de anclaje a suelo.

Diseño. FDA ARQUITECTOS

Odyssey led lo último de Ge Lighting en iluminación exterior

Delimitador de espacios Square Limit de Breinco

GE Lighting amplía su gama de luminarias LED de exterior con la Odyssey, una nueva luminaria LED ajustable, con un alto control de calidad, eficiencia y fiabilidad. Odyssey está disponible en cinco niveles diferentes de consumo, 20, 30, 40, 55 y 57 vatios, y viene con un montaje ajustable, que la convierte en una luminaria ideal para cualquier espacio exterior que requiera de una altura máxima de instalación de hasta 15 metros de altura. La Odyssey LED cuenta con un atractivo diseño y además debido a que no se necesitan herramientas, a su equipo clip-in y a sus opciones de pre-cableado supone una fácil instalación tanto en báculos como en columnas.

Se espera que los requisitos generales de mantenimiento de la Odissey en 12 años de vida útil sean bajos, basados en 50.000 horas de uso y con un promedio de 12 horas de funcionamiento diarios.

En cuanto a la óptica, la LED Odyssey ofrece un alto rendimiento fotométrico y una doble protección IP66 para el bloque óptico y eléctrico. GE ha incorporado a la OdysseyLED un sistema de diseño avanzado de óptica reflectante

para minimizar el deslumbramiento al tiempo que mejora la uniformidad tanto horizontal como vertical. También ofrece una selección de opciones de control, en particular DALI, 0-10V, paso de regulación y fotocélula, y se puede configurar en una variedad de combinaciones de potencias, la óptica y drivers.

Elemento arquitectónico cotidiano diseñado para ejercer la función de delimitar espacios con carácter global. Su sencillez aporta simplicidad de diseño y un valor añadido diferencial a cualquier espacio donde se quiera emplazar. Gran variedad cromática que proporciona una combinación perfecta con los elementos urbanos. Ahora también disponible con iluminación Led de bajo consumo. Tamaños: 25 x 50 x 25 cm/25x70x25cm. Difusor en policarbonato moldeado (e:5 mm) acabado enarenado, blanco hielo. www.breinco.com

Proyecto ZEM2ALL en la ciudad de Málaga

Que la electrificación del transporte es una tendencia creciente en Europa es un hecho, pero mientras el mercado madura siguen siendo imprescindibles proyectos demostrativos que acerquen el vehículo eléctrico al usuario, como es ZEM2ALL.

Con más de 160 unidades del Mitsubishi i-MIEV recorriendo ya las calles de Málaga, otros 40 a punto de llegar, apoyados por una infraestructura de recarga rápida en 23 localizaciones en la vía pública y de carga

convencional en cada uno de sus hogares y negocios, ZEM2ALL ha puesto en bandeja el mejor escenario para acercarse al mundo de los coches eléctricos al ciudadano de a pie.

Zem2All quiere integrar el vehículo eléctrico en nuestras ciudades y por ello, todos los elementos del proyecto, vehículos eléctricos, usuarios, cargadores rápidos, y cargadores normales, se encuentran comunicados a través de la red 3G, y hacia los sistemas de gestión, de movilidad, eléctricos y de gestión en general.

Los vehículos y su infraestructura asociada están conectados así a un centro de control que les envía información útil en tiempo real sobre aspectos que hacen más fácil y eficiente su movimiento por la ciudad, como, por ejemplo la localización del punto de carga rápido más cercano disponible, o el mejor camino para llegar a él. Igualmente se han desarrollado aplicaciones que permiten a cada usuario, desde su smartphone, gestionar y recibir información sobre el coche y su carga.

A través de la comunicación bidireccional que este proyecto plantea, se pueden obtener además datos referentes al consumo en kWh de cada vehículo en concreto y, por tanto, del conjunto de vehículos desplegados y realizar así comparaciones entre los vehículos eléctricos y los de combustión para, de esta forma, obtener datos nos permitan valorar el ahorro. Todos estos datos son recogidos por parte del ordenador de abordo instalado en cada uno de los vehículos, que mandan información de forma continua y dinámica a los sistemas.

Por ejemplo, partiendo de vehículos de combustión interna (tanto diesel como

gasolina) similares al utilizado durante el proyecto (en cuanto a potencia), así como el precio de la gasolina, diesel y el kWh, se llegó a la siguiente estimación: 15.000km (que es la media de kilómetros recorridos durante un año) en un VE (Mitsubishi iMiEV), a 0,135kWh/km y 0,064€/kWh, supone un gasto de 129,1€, mientras que si realizamos los mismos kilómetros con un vehículo diesel (0,06L/km y 1,423€/km) o gasolina (0,058L/km y 1,491€/L) el gasto asciende 1280,7€ o 1297,17€ respectivamente. Es decir, cada 100km supone un ahorro de 7,7€ en gasolina, lo que supone al cabo de un año (15.000km) entre 1151,57€ (diesel) y 1168,04€ (gasolina ahorrados). Si esto se extrapola

además a los 200 vehículos que participan en el proyecto, los impactos económicos son de mayor medida.

Otro de los puntos fuertes de Zem2All es el ahorro de emisiones: en este primer año de funcionamiento, los primeros 160 vehículos que han estado rodando por las calles han recorrido más de un millón de kilómetros lo que habría supuesto la emisión a la atmósfera de 72 toneladas de CO 2.

Otro de los aspectos más innovadores de este proyecto consiste en convertir a los

vehículos eléctricos en baterías móviles para así poder devolver energía a la red cuando ésta la demande y el usuario no la necesite. Esto es, en aquellas zonas horarias en las que la generación por parte de las fuentes de energía renovables es menor a la demanda, se utilizarán las baterías de los coches (las cuales han sido cargadas cuando la generación por parte de estas mismas fuentes era alta y la demanda baja) para proporcionar la energía que en ese momento se requiera a la red, manteniendo así un equilibrio entre la oferta y la demanda y permitiendo un

mayor aprovechamiento de la propia energía de origen renovable.

El proyecto, de 60 millones de euros finaliza en diciembre de 2015 y está liderado por Endesa en la parte española del proyecto, que cuenta también con la presencia de Telefonica y Ayesa, y Mitsubishi Heavy Industries lidera la parte japonesa, que tiene también como socios a Mitsubishi Corporation e Hitachi. Se realiza junto a NEDO (*) , con el apoyo del CDTI (**) y la colaboración del Ayuntamiento Málaga. n

(*) NEDO: Organización para el Desarrollo de Nueva Tecnología Industrial y Energía, dependiente del Ministerio de Economía, Comercio e Industria japonés. (**) CDTi: Centro de Desarrollo Tecnológico industrial, organismo dependiente del Ministerio de Economía.

90 diseño de la ciudad Avance del próximo número de JUNIO 2014

ESTÉTICA URBANA - EXPOSICIONES

Mural de la Plaza de La Cebada (Biomistura)

EXPOSICIONES

Ernesto Neto. “El cuerpo que me lleva” en el Guggenheim

DISEÑO

Serie Levo de Kirkus Innova

ESPACIOS PÚBLICOS

Paseo del Espolón en Soria (Ignacio Cabrerizo)

Plaza poeta Leopoldo de Luís en Tetuán, Madrid (Estudio Montes / PEZarquitectos SL)

Remodelación de la Riera de la Salut en Sant Feliu de Llobregat, Barcelona (Pol Femenias arquitectes)

SMART CIT IES

Cuatro nuevas normas para las ciudades inteligentes Soluciones de movilidad y accesibilidad en las ciudades

ALUMBRADO PÚBLICO

Palencia confía su iluminación a una ESE y a la tecnología LED

Iluminación de la pasarela de San Lázaro sobre el río Miño (José Piñeiro Anerios / Juan Calvo Rodríguez. Ingenieros)

Iuminación exterior, todo sobre la luz blanca

Novedades de la feria Light+ Building en Francfort

MOVILIDAD URBANA

Sistema Bicibox en Sant Feliu de Llobrebat

Madrid se suma al sistema de alquiler de bicicletas

Estrategia de mejora del espacio público y la movilidad peatonal y ciclista en Torrelodones (GEA21 | Grupo de Estudios y Alternativas Marcos Montes García, arquitecto)

EL ARTISTA Y LA CIUDAD

Rosana Sitcha

Fe cha cierre temática: 20 de junio

Fecha cierre publicidad: 27 de junio

Jesús Lizaso, sentimiento latente

Mucho ha cambiado la carrera de Jesús Lizaso desde que realizara su primera exposición colectiva en la Sala Larrea de Bilbao, allá por los años ochenta.

La cerámica tradicional que practicaba en aquel entonces, daría paso a una vertiente más personal e innovadora. El leguaje propio que estaba construyendo y el dominio de múltiples técnicas, hicieron que pronto se convirtiera en escultor profesional a tiempo completo.

Desde entonces nos ha sorprendido con series tan poéticas como sus primeros “Engranajes” o sus “Raíces3”, y con sus ejercicios más experimentales como “Ensayos Ópticos” o “Trijeras”.

En los últimos tiempos Jesús Lizaso investiga la plasticidad y las cualidades expresivas de la materia, especialmente de la madera, como es el caso de sus estimulantes “Ortotropías”, Medalla de Oro de Escultura en la 8ª Florence Biennale (Florencia-Italia).

Reconocido desde sus inicios en el terreno artístico y en el plano social, le han sido otorgados el Primer Premio Artesanía en el Certamen Arte-Deco de Santander (1989), el Premio Eclexis de Barcelona de l’Arts (2000), el Primer premio “Símbolo de Basauri” (2000), el Premio Vizcaíno de Honor (2004), y sendas Insignias de Oro del Ayuntamiento de Barakaldo (2006) o de la Diputación de Palencia (2008), entre otros.

1. “Emakumea”, homenaje a la mujer, Barakaldo (Bizkaia). Fotografía: Luis Javier González (Tito)

Jesús Lizaso

Jesús Lizaso, nace en Barakaldo el 30 de julio de 1961.

SELECCIÓN DE PREMIOS

• 2011 Medalla de Oro Lorenzo el Magnífico, modalidad escultura. 8ª Florence Biennale Internazionale dell’Arte

• 2008 Medalla de Oro a la Investigación en las Artes Plásticas, Fundación Faustino Orbegozo Eizaguirre

• 2004 Vizcaíno de Honor, Diputación Foral de Vizcaya/ Hotel Carlton Bilbao

• 2000 Premio “Eclecxis” Barcelona de l’Arts

ALGUNAS EXPOSICIONES INDIVIDUALES

• 2013 Ortotropías , Kultur Leioa Sala de Exposiciones. Leioa (Bizkaia)

• 2012 De Cubos y Esferas Museo Athletic Club de San Mamés. Bilbao

• 2011 Florence Biennale Stand Individual “Ortotropías”,

Bienal de Arte Contemporáneo. Florencia (Italia)

• 2011 Fundación Caja Rioja “Ortotropías”. Logroño (La Rioja)

• 2010 Círculo de Arte de Toledo . “Ortotropías”. Toledo

• 2009 Galería Ormolú. Pamplona (Navarra)

• 2005-06 Aeropuerto de Loiu-Bilbao. “Espacios Cíclicos”. Aeropuerto de Loiu - Bilbao

• 2004 Torrer Tower Chicago (U.S.A.)

• 2003 Roppomgi Hill “Siluetas de un Pueblo”. Tokio (Japón)

• 2002 Mosser Gallery “Tradiciones”. Chicago (U.S.A.)

ALGUNAS EXPOSICIONES

COLECTIVAS

• 2013 Preview Berlin. Berlín (Alemania)

• 2013 Obras monumentales. “Tuercebarras” y “Remeros” en el Museo Marítimo de Bilbao

• 2012 “Otras Miradas sobre Gernika”. 75 aniversario del Bombardeo de Gernika (Bizkaia)

• 2011 Lx-Factory “Open Day 07” . Muestra colectiva monumental. Lisboa (Portugal)

• 2010 Premio ArtemarEstoril Award . Exposición de finalistas en Paseo Marítimo. Cascais-Estoril (Portugal)

• 2010 III Premio Internacional de Escultura Caja de Extremadura Exposición de finalistas. Plasencia (Cáceres)

• 2010 Eskultura eta Pasaia Colectiva monumental al aire libre en Deba (Guipuzkoa)

• 2006-07 “From Rust to Restoration” . Universidad del N.O. de Indiana, y Shout Shore Arts Center. Indiana (U.S.A.)

• 2005 Water Tower 2nd Chicago (U.S.A.)

• 2003 Galería Darby Louise. “Mujer Siglo XXI”, Barcelona

• 2001 Alliance Francaise “The Fertile Seed”. Chicago (U.S.A.)

• 2001 Galería Olímpica (Fundación Barcelona Olímpica) “De Efecto”. Barcelona

Foto: Javier López Fabián

Fotografía: Plácido Hernández Velasco

De bronce, piedra o acero, las esculturas monumentales de Jesús Lizaso consiguen imprimir carácter al espacio que ocupan, reinterpretándolo gracias a su presencia firme y cargada de simbolismo.

Afectividad, sentimiento, esfuerzo, en la obra monumental de Jesús Lizaso el ingrediente humano está siempre, de uno u otro modo, latente, llamando poderosamente nuestra atención. Quizá por eso nos resultan amables y cercanas; por eso, ya sean experimentales o figurativas, intuimos su esencia y nos dejamos seducir por su energía y su fuerza..

Para Jesús Lizaso, el juego de mínimos es una herramienta perfecta para la expresión,

y la obra Muxua (Beso) en San Miguel de Basauri, es un buen ejemplo de ello. En esta obra podemos percibir el acto del beso, incluso con la ausencia total de rasgos humanos. La leve torsión de los bloques de piedra o la significación de las cabezas a través de cubos, bastan para distinguir las dos siluetas. Visualizamos el beso y comprendemos la acción llena de sentimiento, la conexión plena entre las dos partes. Muxua resume la naturaleza de estas obras conocidas genéricamente como “Raíces 3 ”, probablemente las más personales e inconfundibles de Jesús Lizaso, y especialmente sobresalientes dentro de su producción monumental

4.

5.

2. “Musutxu”, Barakaldo (Bizkaia).

3. “Los Vientres de Areatza”, Areatza (Bizkaia).

“Por la Infancia” 60 aniversario Unicef, Barakaldo (Bizkaia).

Miscelánea del Mar, exposición de finalistas del Artemar Estoril Award, en Cascais-Estoril (Portugal).

6. “Muxua”, barrio de San Miguel, en Basauri (Bizkaia).

Si hablamos de Obra Pública instalada, Bizkaia es el territorio que más esculturas de Jesús Lizaso incluye, con piezas en Basauri, Barakaldo, Galdakao, Areatza, Mungia, Erandio, Leioa o el Aeropuerto de Loiu. Podemos también encontrar su obra en espacios públicos de Navarra, Palencia, León, e incluso en la Universidad Northwest Indiana (EEUU).

En cuanto a colecciones privadas, han adquirido sus piezas monumentales en Gipuzkoa, Navarra, Barcelona o Madrid, entre otros.

El gran tamaño de algunas obras constituye un gran reto para su eventual exhibición, no obstante, la escultura monumental de Jesús Lizaso ha viajado a numerosos lugares. Portugal (Lisboa y Cascais), Gipuzkoa (Deba),

Girona (Perelada), o Bizkaia (Gueñes y Leioa) han albergado exposiciones al aire libre con sus imponentes obras.

Actualmente, dos de sus obras se encuentran temporalmente cedidas al Museo Marítimo de Bilbao. Se trata de “Remeros” y “Tuercebarras” instaladas en el recinto exterior del Museo, hasta principios de verano. n

7. “Los Ancianos del Turonet”, Barcelona.

8. “Memorias de un Instante”, Palencia.

9. “Remeros”, cedida temporalmente al Museo Marítimo Ría de Bilbao.

10. “Tuercebarras”, cedida temporalmente al Museo Marítimo Ría de Bilbao.