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Ciclo de Charlas Profesores / Mayo 2003
Ciclo de Charlas
6HPLQDULR Ciclo de Charlas Profesores / 02 de Mayo 2003
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En esta exposiciĂłn YrjĂś Wiherheimo dio a conocer los inicios del DiseĂąo en Finlandia y cĂłmo se origina la tradiciĂłn de un paĂs en base a la seriedad de la investigaciĂłn y el compromiso de los primeros diseĂąadores. TambiĂŠn cĂłmo desde un comienzo se unificaron diseĂąadores y tĂŠcnicos para desarrollar sus productos con una identidad innovadora y atrevida que los diferenciaran del resto.
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Sobre la tradiciĂłn que los primeros diseĂąadores instauraron sobresalen personalidades como Alvar Aalto o Ilmari Tapiovaara entre otros
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6HPLQDULR Ciclo de Charlas Profesores / 06 de Mayo 2003
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En la segunda charla, se dio a conocer el trabajo realizado por la CompaĂąĂa de Muebles Vivero del cual YrjĂś Wihereimo es actual Director. El ĂŠnfasis de esta charla estuvo centrado en el campo laboral y el compromiso profesional que el diseĂąador debe asumir y que no puede dejar de lado los requerimientos y la investigaciĂłn que los procesos productivos Industriales le demandan.
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La compaĂąĂa de muebles Vivero se fundĂł en 1980, cuando cuatro idealistas, YrjĂś Wiherheimo, Velki-Pekka Vasama, Risto Lappalainen y Matti Uusitalo, unieron sus recursos. Timo Vesara fue el primer director administrativo. El nombre de la compaĂąĂa tiene referencias de los nombres de los fundadores, pero tambiĂŠn trae a la mente el vigor y el color verde. Wiherheimo ya no querĂa seguir dibujando solo por su propio placer y para el cliente extravagante, sino que mĂĄs bien ansiaba ver la producciĂłn de sus diseĂąos.
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La compaĂąĂa sĂłlo habĂa estado funcionando por alrededor de un mes y su gama de productos consistĂa en dos sillas, cuando los empresarios tuvieron que tomar una decisiĂłn acerca de su participaciĂłn en la feria de muebles de Copenhague. El paso de Vivero era demasiado audaz para la asociaciĂłn finlandesa de exportadores de muebles, quienes se negaron a incluirlos en su stand. Esto resultĂł finalmente ser un golpe de suerte, ya que Wiherheimo y Vesara postularon a un subsidio a la exportaciĂłn y montaron su propia exposiciĂłn en un espacio de 19 m2 en la sala K de Bella Center, logrando difundir su trabajo de manera tan eficiente que ya en Junio de 1980 el gurĂş del diseĂąo Alessandro Mendini llegĂł a Finlandia a informarse personalmente de Visio y Verde, las dos sillas de Vivero. En Julio de ese aĂąo el artĂculo de Mendini se publicĂł en Domus, la biblia del diseĂąo, y el otoĂąo siguiente Vivero tuvo un ĂŠxito completo en la feria de muebles de MilĂĄn.
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En agosto de 1981 el Consejo Internacional de Sociedades de DiseĂąo Industrial (ICSID) organizĂł una conferencia en Helsinski. Vivero montĂł una exhibiciĂłn contemporĂĄnea en el City Art Museum de Helsinski, ilustrando la fabricaciĂłn de una silla paso a paso y presentando la filosofĂa constitutiva de la compaĂąĂa. Muchas otras exhibiciones de diseĂąo se montaron en los alrededores de Helsinki durante la conferencia: Finlandia habĂa hecho un giro en el diseĂąo. La producciĂłn de muebles, es decir, el diseĂąo y la fabricaciĂłn, es al mismo tiempo una parte de la producciĂłn de cultura material y una forma de pensar y hacer claramente aparte.
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Es un caso especial de producciĂłn de cultura material, que se entiende de mejor manera al demostrar quĂŠ constituye el campo de producciĂłn y como se divide en dos, de manera que en ocasiones se oponen por un lado las partes dominadas por el interĂŠs artĂstico y por otro lado el interĂŠs econĂłmico. Desde el punto de vista del arte industrial, un mueble es un artĂculo fĂsico especial, debido a que su valor simbĂłlico es excepcionalmente alto. Hay un acalorado debate en el campo de la producciĂłn de muebles acerca de quĂŠ cosa es importante y digna de esfuerzo. Es decir, cual de las posibles propiedades y aspectos de un mueble es la mĂĄs valiosa. La antĂtesis y el debate de este interĂŠs artĂstico y econĂłmico del arte industrial se puede comprender de la siguiente manera. Mientras que el interĂŠs econĂłmico de la producciĂłn de muebles enfatiza la rentabilidad econĂłmica (volumen, cifras de ventas, productividad y ganancias), el lado orientado a la parte artĂstica de da gran valor a la calidad estĂŠtica de la producciĂłn, que, por definiciĂłn, es difĂcil de demostrar o medir.
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La base de cualquier actividad comercial, “negocios son negociosâ€?, en su forma extrema, quiere decir que vale la pena hacer cualquier cosa que sea econĂłmicamente rentable. En el lado artĂstico de la producciĂłn, el caso extremo es “l’art pour l’artâ€?, el hecho de que a un producto deberĂa irle bien de acuerdo a los criterios internacionales de arte es, lejos, mĂĄs importante que cuan bien o mal se vende. Lo importante es que el objeto represente un buen diseĂąo y le vaya bien en el debate acerca del diseĂąo de objetos. En el lado dominado por la parte artĂstica del arte industrial, el valor de un objeto no se puede reducir a un ĂŠxito meramente comercial. En vez de eso, el ĂŠxito de un objeto se mide mediante criterios de evaluaciĂłn independientes de arte industrial, por ejemplo, viendo cĂłmo se recibe el objeto en exhibiciones de arte industrial, museos, colecciones, publicaciones, revistas, libros o curriculums de estudio.
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A pesar que YrjĂś Wiherheimo no se considera un DiseĂąador “romĂĄnticoâ€?, tambiĂŠn incorpora estudios basados en el anĂĄlisis de la naturaleza que le permiten generar nuevos conceptos a partir de las cualidades propias de los nuevos materiales experimentados. Por ejemplo el estudio de la flexibilidad y comfortabilidad que otorga el apoyo sobre un arbusto. Estudio que lleva cerca de un aĂąo desde su inicio y que le ha permitido generar nuevos prototipos que pretenden lograr esta cualidad especial de acogida del respaldo y de flexibilidad firme.
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Las criticas que no estĂĄn directamente ligadas al interĂŠs y al ĂŠxito comercial no se pueden comprar y son particularmente difĂciles de conseguir. Este tipo de prestigio y criticas desinteresadas pueden conferirse solo de parte de aquellos que son colegas cercanos y a la vez los mĂĄs feroces rivales, por ejemplo, otro diseĂąador y fabricante que conozca bien los criterios de evaluaciĂłn independientes del arte industrial. Varias demostraciones pĂşblicas de respeto, como los premios, exhibiciones, publicaciones, colecciones y museos son signos visibles del estatus independiente del arte industrial. El diseĂąo moderno de muebles opera en un mercado reciĂŠn emergente, un mercado que se tiene que crear. No responde a una demanda presta y existente, no se complace con solo satisfacer esas necesidades, sino que tambiĂŠn crea su propia demanda al crear simultĂĄneamente nuevos objetos y usos para ellos. El diseĂąo moderno de muebles crea nuevos tipos de objetos y nuevas formas de verlos, experimentarlos y utilizarlos. Naturalmente esto es una actividad cara a largo plazo, que requiere de esfuerzo y tiempo, y en la cual los mercados y las ganancias pueden obtenerse en un futuro bastante lejano.
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El arte industrial se puede ver como una visiĂłn de mundo, una manera especial de mirar y ver el mundo. Difiere de las formas tradicionales de ver el mundo en que pone una atenciĂłn especial en las cualidades estĂŠticas y funcionales de los productos y les da prioridad sobre otras propiedades del objeto, a medida que las propiedades valgan un esfuerzo y lucha extra ademĂĄs de un debate con otros productores de arte industrial. Donde otros ven solamente objetos tĂŠcnicos, materiales y econĂłmicos, los productores, estudiantes, diseĂąadores, fabricantes, comerciantes y consumidores de arte industrial ven extraordinarios objetos de culto, que son extraordinarios solo porque verlos requiere de tiempo y esfuerzo, y es difĂcil.
Esta forma de ver y distinguir los objetos, de acuerdo a sus propiedades estĂŠticas y funcionales, no es un talento dado por Dios sino que es el resultado de una larga prĂĄctica y entrenamiento. Significa estar continuamente pensando y actuando, de manera que se convierta en una “segunda naturalezaâ€?, una forma de pensar, creer, sentir, ver y actuar de manera internalizada, no forzada y natural, que no se puede cambiar por otra, y que por lo general no puede ni necesita ser explicada. Nuevamente se hace necesaria la generaciĂłn de una familia de productos que dan origen a una serie. Para lograrlo es fundamental el diseĂąo soportado en los procesos productivos industriales. Estos diseĂąos seriados se fortalecen con la incorporaciĂłn de modularidad.
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Vivero no solo comercializa soluciones buenas y funcionales, sino que tambiĂŠn imĂĄgenes y conocimiento acerca del impacto del diseĂąo en general. El equipo de ventas esta compuesto de personas que saben como relacionarse con arquitectos, diseĂąadores y compradores del mismo modo. Muchas compaĂąĂas nuevas y tradicionales encuentran que el concepto de Vivero se iguala a su imagen corporativa, y la clientela tambiĂŠn incluye a variadas instituciones culturales, universidades y compaĂąĂas de informĂĄtica. Vivero se ha convertido en una parte importante de la arquitectura contemporĂĄnea, sus diseĂąos realzan y acompaĂąan el diseĂąo de los espacios. Vivero, con sus 20 aĂąos de existencia, es un concepto reconocible y original de diseĂąo en nuestros dĂas.
Esta nueva lĂnea de productos ha sido posible gracias a la generaciĂłn de un producto proyectado sobre una base somĂşn al cual se le incorporan diversos implementos y accesorios a elecciĂłn. Esto potencia el sentido de la generaciĂłn de una Serie, satisface a un mercado mayor y otorga cambios en las posibildades de uso.
6HPLQDULR Ciclo de Charlas Profesores / 08 de Mayo 2003
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En la tecera charla, el profesor Wiherheimo relatĂł, desde su punto de vista, cuĂĄles son los desafĂos del DiseĂąador hoy en dĂa, las nuevas tendencias en el DiseĂąo de Muebles, y cĂłmo enfrenta la Escuela DiseĂąo de Muebles de Finlandia esta realidad, a travĂŠs de su metodologĂa de trabajo y el apoyo los jĂłvenes diseĂąadores del futuro.
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La arquitectura de interiores y el diseĂąo forman nuestra comprensiĂłn de la forma y de la proporciĂłn. Son una parte de la cultura visual de hoy junto al arte y la arquitectura. Hay actualmente 153 estudiantes en el departamento. Fuera de ĂŠstos, 68 estĂĄn estudiando para un Ba-grado y 75 para un grado del MA. 10 estudiantes hacen estudios para el doctorado. AdemĂĄs hay 16 estudiantes de intercambio desde el extranjero o de otras universidades finlandesas.
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7UDGLFLyQ La enseĂąanza de la arquitectura de interior y de los muebles y del diseĂąo en la University of Art and Design se basa en la ambiciosa tradiciĂłn artĂstica del diseĂąo moderno. Se traspasa de una generaciĂłn a otra. Esta tradiciĂłn ha sido construida por los diseĂąadores Kaj Franck, Ilmari Tapiovaara, Antti Nurmesniemi, YrjĂś Kukkapuro, YrjĂś Wiherheimo, Simo Heikkilä, Jouko Järvisalo, Pentti Hakala, Stefan Lindfors y mĂĄs recientemente por Sari Anttonen e Ilkka Suppanen. Esta tradiciĂłn se articula claramente en el trabajo distintivo de YrjĂś Kukkapuro, quien combina formas puras, estructura clara y funcionalidad. Su trabajo ha formado la nociĂłn finlandesa de la belleza. La presencia de la tradiciĂłn nos exige metas ambiciosas.
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(QVHxDQ]D En la educaciĂłn de Arquitectura de Interior, es esencial traspasar al estudiante la capacidad de combinar la lectura creativa de nociones prevalentes de la belleza, las posibilidades ofrecidas por la tecnologĂa asĂ como las demandas de necesidades sociales y responsabilidad. El campo del arquitecto de interior se ha ensanchado desde un diseĂąo mĂĄs tradicional de los muebles y de los espacios interiores hacia un diseĂąo global de los espacios pĂşblicos exteriores e interiores desde un punto de vista de la funciĂłn y de la atmĂłsfera. Las calidades artĂsticas y estĂŠticas del diseĂąo son una parte esencial del ĂŠxito, ambiente que vive de las altas calidades. El diseĂąo trae arte a la vida diaria. La base de nuestra educaciĂłn del diseĂąo se construye en el dibujo, la pintura, la escultura y el arte espacial y ambiental. La enseĂąanza del arte es dada por algunos de los mejores artistas de Finlandia; Martti Aiha, Kari CavĂŠn, Marjo Kanervo, Jan Kenneth Weckman y Jukka Vikberg.
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Una comprensiĂłn del arte ayuda al diseĂąador en la percepciĂłn y la expresiĂłn de la forma, del espacio y de su atmĂłsfera. EnseĂąando a estudiantes individualmente, apoyamos el crecimiento y el desarrollo de las calidades artĂsticas y estĂŠticas personales de cada estudiante. En los talleres de madera, de metal y de plĂĄstico, los estudiantes aprenden a percibir la interacciĂłn entre el cuerpo, los objetos y el espacio como un artista en su taller.
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,PX 'LVHxR Imu DiseĂąo es un grupo de estudiantes y graduados recientes del departamento que trabaja en la representaciĂłn de diseĂąadores finlandeses y Helsinki-based jĂłvenes en exposiciones internacionales y el trabajo como medio de contacto entre el diseĂąador joven y el pĂşblico. El grupo trabaja independientemente y en cooperaciĂłn con el departamento y la industria finlandesa del diseĂąo. El objetivo de Imu es facilitar la transiciĂłn de estudiante a diseĂąador profesional ofreciendo una oportunidad de exhibir su trabajo. Para satisfacer esta meta, Imu estarĂĄ participando en ferias internacionales y exposiciones y manteniendo un sitio web.
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/D LQIOXHQFLD HQ OD VRFLHGDG El departamento ve su misiĂłn en sociedad para ser la promociĂłn del diseĂąo. El departamento trabaja activamente y mentalmente en el campo de la cultura material educando y participando en proyectos culturales y de investigaciĂłn nacionales e internacionales.
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/DV FRPSHWLFLRQHV El departamento Co-organiza un nĂşmero de competiciones de DiseĂąo y anima a los estudiantes a que participen en ellos. AdemĂĄs de las competiciones nacionales, nuestros estudiantes han tenido ĂŠxito en numerosas competiciones internacionales.
Las competiciones han dado a los estudiantes una valiosa experiencia de primer nivel y un conocimiento para manejar grandes proyectos. Los jurados de las competiciones organizadas por el departamento han incluido a diseĂąadores muy importantes como Ron Arad, Alessandro Mendini, Oscar Tuscue y Peter Hjort-Lorentzen.
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/RV H[iPHQHV GH HQWUDGD El nĂşmero de aspirantes al departamento habla del interĂŠs cada vez mayor hacia la educaciĂłn y la profesiĂłn del arquitecto de interior. Este aĂąo 10 personas fueron escogidas de 400 aspirantes. El porcentaje de los estudiantes aceptados en el departamento para los estudios del BA ha sido Ăşltimamente alrededor 2.5 - 5%. Para los estudios del MA este porcentaje ha sido alrededor del 20% y de ĂŠstos la mitad han sido estudiantes extranjeros.
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