Hors-série Pratique des Arts - Spécial acrylique

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HORS-SÉRIE ACRYLIQUE

PRATIQUE

DES ARTS HORS-SÉRIE ACRYLIQUE

LES VIRTUOSES TOM CHRISTOPHER, CHRISTOPHE DROCHON, ÉTIENNE GROS, BASTIEN MILLAN, JULIAN TAYLOR, ANGEL BUSCA…

EN BONUS BEN-AMI KOLLER 32 PAGES DANS L’ATELIER D’UN PRATIQUES GRAND MAÎTRE p. 22 Un guide complet pour maîtriser l’acrylique !

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TABLEAUX DÉCRYPTÉS APPROCHES TECHNIQUES GESTES CLÉS À LA LOUPE

Édito

PRATIQUE

DES ARTS Imprimé en France/Printed in France Avenue du Cerisier Noir – BP 22 – 86530 Naintré Tél.rédaction : 05 49 90 37 64 Faxrédaction : 05 49 90 08 29 E-mail : redaction@pratiquedesarts.com Directrice de la publication : Édith Cyr RÉDACTION Directeur de la rédaction : Jean-Philippe Moine Rédacteur en chef : David Gauduchon Rédacteur en chef adjoint : Laurent Benoist Assistante de la rédaction : Manuella Pineau Première secrétaire de rédaction : Élodie Blain Secrétaire de rédaction : Marie-Pierre Lévêque Première rédactrice-graphiste : Audrey Salé Rédacteurs-graphistes : Nadine Tillet, Hervé Magnin Correctrice : Anne Linier Scannériste : Franck Sellier Rédacteurs : Alexandra Bourré, Catherine Desvé, Isabelle Kersimon,Valère-Marie Marchand, Emmanuelle Tenailleau.

Photographes : Sylvie Durand, Stéphane Grangier,Thierry Mercier.

ONT COLLABORÉ À CE NUMÉRO Angel Busca, Laëtitia Derfeuil, Christophe Drochon, Étienne Gros, Ben-Ami Koller, Bastien Millan, Julian Taylor.

PUBLICITÉ Tél. : 05 49 90 28 30 – Fax : 05 49 90 08 29 E-mail : publicite@pratiquedesarts.com PROMOTION-DIFFUSION Directeur des ventes : Bernard Le Campion Tél. : 05 49 90 28 30 Diffusion : Nouvelles Messageries de la presse parisienne

EN CADEAU !

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Ce numéro comporte deux encarts non paginés en pages 3 et 66 du magazine. © ADAGP, Paris 2007, pour les œuvres de ses membres

Commission paritaire N° 0608 K 83290 ISSN N° 1263 – 5782 Dépôt légal à la date de parution Hors-série N° 12 - 19 octobre 2007 Pratique des Arts est une publication du groupe MEGASTAR

a légende veut que les premiers tableaux sur toile aient été peints sur des carrés de voiles par les peintres vénitiens.

Probablement mythique, cette histoire a néanmoins le mérite demontrerque,biensouvent,danslemondedel’art,despetitschangements occasionnent de grands bouleversements . Les premiers marchands,audébutdu XIXe siècle,quieurentl’idéedeproposerdes couleurs déjà mélangées dans des tubes de plomb, pouvaient-ils se douter de l’influence qu’ils auraient sur les peintres de Barbizon, suivis de Monet et des impressionnistes?

L’acrylique constituerait une de ces petites révolutionsdontnousavonsdumal–manque dereculhistoriqueoblige!–àsaisirlaportée ettouteslesimplications.Commercialiséeaudébutdesannées1950 comme peinture murale, elle est vite récupérée par les artistes en cettepériodeeffervescentederecherchestousazimuts.Aujourd’hui, la peinture acrylique est sans conteste le médium qui se prête le mieux à toutes les expérimentations artistiques. Pour vous éclairer à travers cette myriade de possibilités, nous vous offrons un guide de 32 pages, unique en son genre. Vous y trouverez répertoriée la quasi-totalité des gammes facilement disponibles en France, ainsi quetousleursadditifs,médiumsetautresgels.Loindesesubstituer à votre imagination et à votre inspiration, nous espérons que ce fasciculevousaideraàappréhenderlagrandepolyvalencedel’acrylique et qu’il vous sera d’une aide précieuse dans votre pratique.

L

La révolution

acrylique

Laurent Benoist, rédacteur en chef adjoint

Pratique des Arts I Spécial acrylique

3

Tom christopher

Peindre la ville

p. 6

Bastien Millan

p. 10

Julian Taylor

Voyage au cœur de la matière

p.16

Ben-Ami Koller

Des possibilités plastiques démultipliées

p. 22

Portfolio

p. 30

Étienne Gros

Un corps-à-corps avec l’eau

p. 36

Laëtitia Derfeuil

Un éloge de la mémoire

p. 42

Angel Busca

Le jeu des transparences

p. 48

Christophe Drochon

p. 54

Des détails de première importance

Toutes les richesses de l’acrylique

L’instinct de la perfection

ET aussi

Carnet d’adresses Librairie

4

Pratique des Arts I Spécial acrylique

p. 60 p. 62

Sommaire

PORTFOLIO panorama

portfolio

Panorama des richesses de l’acrylique Suire-Verley Olivier De ses voyages sur le littoral français et dans de nombreux pays méditerranéens, l’artiste a retenu l’acrylique comme médium de prédilection ; le mieux à même de rendre l’éclat lumineux de ces paysages inondés de soleil. L’étendue chromatique des gammes lui permet également de jouer avec les contrastes et de composer des toiles toujours colorées mais jamais dissonantes.

Le Voyage. 60 x 60 cm.

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Pratique des Arts I Spécial acrylique

Thikent Un procédé unique nommé « peintographie » : l’artiste travaille à partir de fines plaques d’aluminium sur lesquelles sont déposées couleurs et encres acryliques (mélangées à un liant spécifique), avant d’être reprises au pinceau et au couteau. Sa façon de procéder témoigne des multiples possibilités de l’acrylique.

Il en résulte des œuvres étonnantes, à cheval entre la peinture et la photographie.

Plage privée. 100 x 100 cm.

Tan Mo Maurice Originaire de Singapour, il est fasciné par les villes et les ambiances urbaines qu’il retranscrit avec brio.

Ses mélanges à l’acrylique lui permettent de multiples combinaisons de tonalités grises et brunes que viennent équilibrer de larges aplats de blanc, apportant ainsi une lumière crue sur la scène.

De simples rehauts sur certains détails de la composition (ici un reflet lumineux sur un mur de briques, là le rouge des cônes de circulation) parachèvent de démontrer qu’une palette restreinte, déclinée à l’envi, est suffisante. .

Autoroute A1. 84 x 116 cm.

Par Laurent Benoist I Photos : D. R. Pratique des Arts I Spécial acrylique

31

DERFEUIL Laëtitia Portrait Née à Poitiers, Laëtitia Derfeuil vit à Paris depuis 1975.

Après avoir suivi des cours à l’atelier de la Grande Chaumière, elle s’inscrit comme auditrice libre à l’école des Beaux-Arts et fréquente l’atelier de Jean Bertholle.

Exposant régulièrement à Biarritz (à la galerie Helder et à la galerie Parierte), elle a montré ses œuvres à Miami à plusieurs reprises. On peut découvrir ses acryliques à la galerie de l’Europe et à la galerie Felli à Paris.

Les Boîtes. 2006. 100 x 100 cm.

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Pratique des Arts I Spécial acrylique

Un éloge Par Valère-Marie Marchand.

Photos : Sylvie Durand.

CONTACT : Rendez-vous dans notre carnet d’adresses p. 60.

de la mémoire EN ARTISTE PASSIONNÉE, LAËTITIA DERFEUIL NE CESSE D’INTERROGER LES ALLUVIONS DE LA MATIÈRE, AVEC UN REGARD SEREIN SUR LES RESSOURCES DE L’ACRYLIQUE. ENTRE FIGURATION ET ABSTRACTION, SES TOILES SONT UN APPEL À REDÉCOUVRIR LA POÉSIE DES PAYSAGES OU DE LA RÉALITÉ QUOTIDIENNE. Pratique des Arts I Spécial acrylique

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DERFEUIL Laëtitia Boîtes écrasées.

2005. 20 x 20 cm.

S

i je devais évoquer une référence artistique, ce serait sans doute celle d’Alberto Giacometti. Dès que je me suis mise à peindre, j’ai été fascinée par son regard, par l’exigence dont il ne cessa de faire preuve tout au long de sa vie, par le combat qui justifie sa vocation de sculpteur. C’est toujours au pied du mur, face à la réalité de la matière, que Giacometti donne vie à ce qu’il voit. Et c’est par paliers successifs et par un enchaînement de causes à effets qu’il traduit ses différentes prises de conscience. Silhouette élancée d’une solitude en marche. Visage émacié d’une femme debout, vertigineuse dans son attente. Musculature érodée, réduite à sa plus simple expression, d’un mendiant sur le bord de la route. Avec un art qui n’appartient qu’à lui, Giacometti travaille par ajouts et par retraits de matière, par construction et déconstruction du temps.

Dans mon approche de l’acrylique, j’adopte un peu le même principe. Je progresse dans mon dessin par étapes et par stratifications, je reprends mes traits que je fragmente au gré d’un sujet toujours en devenir. Étrangère à l’idée même de la ligne claire, je joue sur le temps de l’usure, sur la précarité et la fragilité de mes matériaux. Je m’investis totalement à l’intérieur de ma toile en partant de l’émotion et du ressenti. Au fil de mes recherches,

je prends conscience des risques encourus. Je reviens à plus de rigueur, j’allège mes effets par des ombres plus fluides et je m’efforce d’interpeller le spectateur pour qu’il puisse toucher et parcourir la toile à la manière d’un cartographe…

Dépasser les limites du visible Seconde référence, et non des moindres : Nicolas de Staël et son cheminement, quasiment existentiel, entre le dit et le non-dit. Son exemple m’apprend à aller à l’essentiel, à dépasser les contraintes optiques, à reléguer au second plan la dimension de la toile. Peu importent, en effet, le format du support, les étiquettes, les classifications au demeurant faciles,

Mon matériel

Je préfère de loin les couleurs Lascaux. Cela dit, il m’arrive d’employer des Amsterdam de Talens (qualité fine).

Je choisis des toiles en lin car le coton absorbe trop la couleur acrylique. Pour les préparer, je mêle mon gesso acrylique à 10 % d’eau et à du médium n° 33.

Ma palette

Je n’achète jamais de noir ; je le prépare avec mes propres mélanges. Ma gamme de prédilection : les ocres et les marrons (terre d’ombre brûlée, ocre-jaune), les bleu-gris ou violet-gris, et la laque de vert d’or que j’apprécie beaucoup.

Paysage abstrait. Acrylique sur toile, 50 x 50 cm.

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Pratique des Arts I Spécial acrylique

PRATIQUE

MA

ou les appellations, toujours approximatives, puisqu’il y a toujours un espace à découvrir à l’intérieur du tableau. Quel que soit le motif à peindre, je repousse le plus loin possible les limites du monde visible. Je m’astreins à ne pas réduire un objet à sa seule représentation. Je m’oblige à plus d’exigence et de vérité en franchissant d’emblée les limites de la toile qui l’a précédée.

La peinture n’est intéressante, pour moi, que si elle m’offre toute possibilité d’action, si elle m’ouvre de plus vastes fenêtres de lecture. Lorsque je peins un mur, une ville ou une lampe, je souhaite que le motif disparaisse, qu’on l’oublie un peu.

Je traite le sujet qui m’inspire par la vie même qu’il fait naître. Et je me laisse guider par les oblitérations, plus ou moins conscientes, de la mémoire. Chemin faisant, tout finit par se mettre en place : les

Travail sur la matière et l’érosion du temps

Refusant systématiquement l’usage du couteau, je préfère travailler sur des surfaces lisses avec des pinceaux que je connais bien (Isabey n° 14, n° 20 et n° 6, brosse de bricolage n° 40 en poils synthétiques). Mon histoire avec l’acrylique est faite de rencontres et de dialogues avec les matériaux.

Recherche de couleurs. Mes palettes sont des soucoupes jetables. À partir de quelques 1touches de couleurs (ici alizarine extra C 163, blanc de titane mate A 100, laque de vert d’or et violet-gris), je précise la tonalité de mes couleurs définitives.

balayage. Avec ma brosse de bricolage teintée de jaune-ocre et d’une pointe 2de Premier bleu, de blanc et de vert, je balaye la surface de la toile, ce qui crée une dynamique picturale.

Le mouvement du pinceau. Pour équilibrer ma composition, je crée une dynamique visuelle 3en haut du tableau de façon à orienter le regard du spectateur au premier plan. Réalisé dans le feu de l’action, ce fond coloré garde les traces de ma gestuelle qui alterne mouvements verticaux et horizontaux du pinceau.

en valeur d’un détail. Je signale zones plus claires en 4 Misebasquelques du tableau avec un mélange à base de rose, de bleu, de blanc et de vert.

Peinture digitale. Comme l’acrylique sèche très vite, je mesure de la paume de la main 5la souplesse de la matière et les zones trop encroûtées. Cette approche tactile est très importante sur le plan plastique. Il peut aussi m’arriver de peindre avec les doigts.

Déductions intuitives. Je découvre intuitivement les perspectives 6 et les lignes de fuite de ce paysage imaginaire.

Ce bleu teinté de rose, de vert et de blanc me donne un gris tout-terrain, très facile à moduler.

dimension à l’autre… Je poursuis ma recherche de tonalités en ajoutant de l’eau 7à mesD’une mélanges pour obtenir des effets plus fluides. Mes couches initiales ne disparaissent jamais totalement sous ces afflux de couleurs!

Pratique des Arts I Spécial acrylique

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