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SPÉCIALES
PORTFOLIO
Les sites de légende qui les ont inspirés
DES ARTS
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AU FIL DE L’HISTOIRE
Les chefs-d’œuvre de la peinture provençale
HORS-SÉRIE PAYSAGE
LUMIÈRE ET COULEURS
DU SUD LA PASSION DU PAYSAGE AVEC CAYOL, FENOUIL, MYERS, EURGAL, BRIATA, QUILICI, JOUENNE, JANIN, RUGGERI…
10EXCLUSIVES
TOUTES LES
décryptées pas à pas du motif à l’atelier
À LA LO
ŒUVRES
TECHNIQUUPESE 9 MAÎTRES VOUS RÉVÈLENT LEURS SECRETS TECHNIQUES I
HORS-SÉRIE N° 14 - 26 AVRIL-21 JUIN 2005 - 7,00 €
À DÉCOUVRIR La leçon de plein air de Michel Jouenne à Saint-Rémy-de-Provence
Rendre la vivacité des couleurs Saisir du Midi Travaillerlaleslumière effets d’ombre et de lumièreles subtilités Maîtriser Maîtriser glacis et transparence de la matière Bien choisir son matériel Traduire l’immensité Réussir 4 œuvres de la nature en 50 photos
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HORS-SÉRIE N° 14 – 9,95 €
CH: 20,00 FS - LUX: 12,00 € - ESP: 8,50 €- CAN: 12,50 $ CAN - TUN: 8,500 DTU - DOM SURFACE : 9,95 € - POLY. : 1550 CFP - PORT. CONT.: 8,50 € - SPM: 8,50 € - GR: 8,50 € - BEL: 9,95 € - MAR: 70 DH - MAY: 9,50 €- ITA: 8,50 € - ZONE CFA: 5300 CFA - NLLE CAL.: 1200 CFP
HORS-SÉRIE PAYSAGE
PRATIQUE
DE VAN GOGH À CÉZANNE
ausommaire PRATIQUE
DES ARTS Imprimé en France/Printed in France Avenue du Cerisier Noir – BP 22 – 86530 Naintré Tél.rédaction : 05 49 90 37 64 Faxrédaction : 05 49 90 08 29 E-mail : redaction@pratiquedesarts.com Directrice de la publication : Édith Cyr RÉDACTION Directeur de la rédaction : Jean-Philippe Moine Rédacteur en chef : David Gauduchon Rédacteur en chef adjoint : Laurent Benoist Assistante de la rédaction : Manuella Pineau Première secrétaire de rédaction : Élodie Blain Secrétaire de rédaction : Marie-Pierre Lévêque Première rédactrice-graphiste : Audrey Salé Rédacteurs-graphistes : Nadine Tillet, Hervé Magnin Correctrice : Anne Bourneau Scannériste : Franck Sellier Rédacteurs : Alexandra Bourré, Catherine Desvé, Isabelle Kersimon,Valère-Marie Marchand, Sandrine Panossian-Kahn, Emmanuelle Tenailleau. Photographes : Sylvie Durand, Stéphane Grangier,Thierry Mercier. ONT COLLABORÉ À CE NUMÉRO Georges Briata, Pierre Cayol, Christian Eurgal, Hervé Fenouil, Philippe Janin, Michel Jouenne, John Myers, Jean-Claude Quilici, Anne-Marie Ruggeri. PUBLICITÉ Tél. : 05 49 90 28 30 – Fax : 05 49 90 08 29 E-mail : publicite@pratiquedesarts.com PROMOTION-DIFFUSION Directeur des ventes : Bernard Le Campion Tél. : 05 49 90 28 30 Diffusion : Nouvelles Messageries de la presse parisienne Photo T. Mercier
ADMINISTRATION Directeur administratif et financier : Fabien Richard
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sites à peindre Balade d’hier à aujourd’hui
P. 4
T JEAN-CLAUDE QUILICI
P. 14
T HERVÉ FENOUIL
P. 20
Au fil de l’histoire 1 Un climat propice à l’art
P. 26
T JOHN MYERS
T JANIN ET RUGGERI
P. 30 P. 36
Interview croisée T CHRISTIAN EURGAL
P. 46
au fil de l’histoire 2 P. 52 Une multitude d’interprétations T GEORGES BRIATA
T MICHEL JOUENNE
P. 56 P. 62
T PIERRE CAYOL
P. 70
Guide d’achat
P. 76
Petites annonces
P. 78
Librairie
P. 80
© ADAGP, Paris 2008, pour les œuvres de ses membres
Commission paritaire N° 0608 K 83290 ISSN N° 1263 – 5782 Dépôt légal à la date de parution Hors-série N° 14 - 18 avril 2008 Pratique des Arts est une publication du groupe MEGASTAR
onnue pour ses charmes, son patrimoine et ses paysages, la Provence l’est aussi pour ses artistes. Dresser la liste de tous les peintres qui y sont nés, y ont vécu ou simplement séjourné reviendrait à résumer l’histoire de la peinture depuis cent cinquante ans, tant la liste est longue et pratiquement exhaustive.
C
Avec ce hors-série, nous avons voulu apporter notre pierre au monumental édifice qu’est la peinture du Sud en vous offrant une sélection de rencontres artistiques. Malgré l’unicité de leur démarche, ce qui frappe avant tout, c’est la relation révérencieuse, amoureuse presque, qu’entretient l’artiste avec son motif, qu’il s’agisse de Jean-Claude Quilici maniant généreusement les couleurs et les empâtements, les vues de Marseille d’Hervé Fenouil, les paysages synthétiques et extrêmement contrastés de Georges Briata, ou bien encore les variations sur le thème du Lubéron de Philippe Janin et Anne-Marie Ruggeri. Comme si leur peinture était avant tout une manière de célébrer la nature, de s’incliner devant sa toute magnificence. L’artestavanttoutunefiliation,untraitd’unionentrelepassé et le futur ; vous trouverez ainsi, en ouverture de ce numéro spécial, un portfolio consacré à quelques sites de légende qui ont inspiré les plus grands maîtres du genre, de Cézanne à Ambrogiani. Et si, à votre tour, l’envie vous prend de vous frotter à la montagne Sainte-Victoire ou aux calanques de Cassis, ce sera une façon d’inscrire votre nom au bas de la liste de tous ces illustres prédécesseurs. Laurent Benoist Pratique des Arts I Paysages du Sud
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sites à peindre
INCHANGÉES, LES MÊMES FAÇADES OCRE ET LES VOILES DES TARTANES SE REFLÈTENT DANS LES EAUX DU PORT. PAUL SIGNAC FAIT FIGURE DE PRÉCURSEUR EN S’Y INSTALLANT EN 1892 : À SA SUITE, DES ARTISTES TELS QUE MATISSE, DUNOYER DE SEGONZAC ET MARQUET S’ÉTABLIRONT À SAINT-TROPEZ.
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À VOIR
PAUL SIGNAC (1863-1935), la Bouée rouge, Saint-Tropez.
MUSÉE DE L’ANNONCIADE En 300 tableaux, il présente des œuvres des grands artistes ayant séjourné à Saint-Tropez : Manguin, Camoin, Maurice Denis et bien d’autres. Place Georges Grammont 83990 Saint-Tropez Tél. : 04 94 97 04 01.
Huile sur toile, 81 x 65 cm. Paris, musée d’Orsay. Photo RMN © Hervé Lewandowski.
SALON INTERNATIONAL DES ARTISTES CONTEMPORAINS Jusqu’au 5 mai 2008. Lavoir Vasserot 83990 Saint-Tropez Tél. : 04 94 97 54 37.
Photo Stéphane Grangier.
SALON DES PEINTRES ET DES SCULPTEURS Du 23 juin au 13 juillet 2008. Salle Jean Despas 83990 Saint-Tropez.
OÙ POSER SON
CHEVALET LA PLACE DES LICES Lieu incontournable de la vie tropézienne, immortalisé, entre autres, par Matisse. On y accède du port à partir des rues Clémenceau ou Sibilli. LA BAIE DE PAMPELONNE Située entre Saint-Tropez et Ramatuelle, elle se découvre en empruntant la piste cyclable qui longe la D93 au sortir de Saint-Tropez.
Photos Stéphane Grangier.
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INTERVIEW CROISÉE Anne-Marie Ruggeri, À la croisée des routes. Pastel sur papier, 55 x 46 cm.
Anne-Marie Ruggeri Née en 1948, Anne-Marie Ruggeri a exercé de nombreux métiers avant de devenir coloriste dans le meuble. Au début des années 1980, elle commence par pratiquer la peinture à l’huile avant d’opter pour le pastel exclusivement. Autodidacte, elle expose rapidement et attire l’attention de nombreuses galeries. Ses œuvres sont visibles en France, en Angleterre et aux États-Unis.
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Par Isabelle Kersimon. Photos Sylvie Durand.
Nous sommes fascinés
“par cette lumière
ANNE-MARIE RUGGERI ET PHILIPPE JANIN SE SONT RENCONTRÉS AUTOUR D’UNE PASSION COMMUNE, LA PEINTURE, ET PARTAGENT LEUR VIE DEPUIS UNE VINGTAINE D’ANNÉES. AMOUREUX DE LA LUMIÈRE ET DES PAYSAGES PROVENÇAUX, ILS SE SONT INSTALLÉS SUR LA FACE NORD DU LUBÉRON. UN PETIT COIN DE PARADIS OÙ L’ATELIER SPACIEUX ÉCLAIRÉ PAR DEUX HAUTES FENÊTRES EN OGIVE JOUXTE LEUR LIEU DE VIE.
CONTACT Rendez-vous dans notre carnet d’adresses p. 77.
Philippe Janin, Plongée sur les Chapelains. Huile sur toile, 60 x 60 cm.
Philippe Janin Né en 1959, Philippe Janin est architecte de formation et exerce en entreprise tout en pratiquant la peinture en amateur jusqu’à sa rencontre avec Anne-Marie qui l’encourage à exposer. C’est ensemble qu’ils se professionnalisent, décidant de se consacrer à leur passion. Exposé dans de nombreux Salons et galeries en France, Grande-Bretagne, Suède et aux États-Unis, il se partage entre l’huile sur toile, carton ou papier kraft, le pastel sec, le pastel gras et, dans une moindre mesure, l’aquarelle. Depuis environ deux ans, il travaille le dessin autour du nu féminin.
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INTERVIEW CROISÉE
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ratique des Arts : Vous partagez à la fois votre vie et votre espace de travail. Comment parvient-on à se concentrer dans une telle proximité? Philippe Janin : Il est vrai que nous arrivons facilement à travailler côte à côte, contrairement à d’autres couples d’amis artistes. Nous sommes relativement fusionnels, y compris dans notre travail. Mais nous avons un espace propre à chacun pour ce qui concerne le matériel, afin de ne pas être gêné au moment de l’appropriation des outils et des matières. Dans le désordre apparent qu’est notre
atelier, tout ce dont nous avons besoin doit être à disposition de manière efficace. L’esprit étant plus rapide que le geste, toutes les contraintes matérielles doivent être évacuées. Nous savons, bien entendu, travailler l’un sans l’autre, mais le fait d’être ensemble nous ressource. Nous ne pourrions pas travailler trop longtemps séparément sans nous tarir. Anne-Marie Ruggeri : Le travail en commun nous est indispensable. Lorsque l’un d’entre nous travaille seul, la première chose que nous faisons en rentrant est de courir regarder ce qu’a produit l’autre, et éventuellement le critiquer, quand bien Suite p. 42.
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Le fait d’être ensemble nous ressource. Nous ne pourrions pas travailler trop longtemps séparément sans tarir notre imagination.
Anne-Marie Ruggeri, Plein soleil. Pastel sur papier, 30 x 60 cm.
Philippe Janin. Bonnieux. Huile sur toile, 81 x 100 cm.
À deux sur le motif
Les deux artistes ont opté pour un paysage situé à quelques centaines de mètres de Bonnieux, leur village, sur la route des Crêtes, adossé au Lubéron, face à la plaine du Cavalon. Ils ont succombé au charme de cet entrecroisement de cerisaies et de vignes, qui déploient leurs couleurs d’automne jusqu’au lointain où l’on devine, dans la brume, se dressant fièrement, les monts de Vaucluse. Leur interprétation du motif diffère : là où Philippe Janin se tourne vers une architecture paysagère globale, Anne-Marie Ruggeri se concentre sur les rapports entre la végétation du premier plan et les brumes du Vaucluse au loin. « Ici, précise Philippe, j’ai choisi d’ancrer la composition avec des corps de bâtiment très structurés qui contrastent avec une végétation importante, et un changement d’échelle qui me permet de recomposer l’existant. » « Pour moi, en revanche, renchérit Anne-Marie, ce qui m’intéresse, ce sont les lointains et l’apparition des couleurs d’automne. » Pratique des Arts I Paysages du Sud
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au fil de l’histoire 2 PARTIE E
REGARDS
d’artistes À TRAVERS LE PORTRAIT
La Lavandière près du pont de sapin. Huile sur toile, 43,3 x 31,4 cm. © Photo Jean Bernard. Collection Regards de Provence.
Adolphe Monticelli
DE CINQ ARTISTES AU
Tellement à part, Monticelli (1824-1886) ne fut pas reconnu à sa juste valeur de son vivant. Le Marseillais eut pourtant de vrais partisans, dont l’ami Cézanne avec lequel il aimait partir en long périple de peinture. C’est aussi pour l’admiration exacerbée qu’il lui portait que Van Gogh justifie son départ dans le Sud. Guigou, de dix ans son cadet, suivit ses pas le long de la Durance. Monticelli est un puissant coloriste : affinant les touches, ajustant les valeurs, jouant sur la gamme des chauds et des froids, on sait qu’il juxtaposait deux couleurs avant de les accoupler d’une manière très personnelle. Il est aussi un extraordinaire maçon de la peinture : il étoffait savamment la texture par touches vivantes au point que ses œuvres donnent parfois l’impression visuelle d’être tactiles à l’œil.
TEMPÉRAMENT DIFFÉRENT, LA PROVENCE SE DÉVOILE À CHAQUE FOIS DE MANIÈRE TRÈS PERSONNELLE.
ICI S’AFFIRMENT DEUX COURANTS MAJEURS : LES EXPRESSIONNISTES ET LES FIGURATIFS CLASSIQUES.
Auguste Chabaud Élève de Grivolas, à l’école municipale des beaux-arts d’Avignon avant de partir à Paris, il fut initié par lui à la peinture sur le motif. De retour au pays, son observation des sites naturels ne l’entrava pas dans sa recherche d’une traduction vibrante et structurée du paysage. La Montagnette, et Graveson en particulier, où il s’installa, lui fournirent prétexte à une peinture dynamique. Les couleurs sont franches, le graphisme à peine suggéré par des touches de matière. Auguste Chabaud (18821955) est l’un des premiers à s’engager sur la voie de l’expressionnisme par le truchement d’un graphisme organisateur et d’une texture généreuse.
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Pratique des Arts I Paysages du Sud
EUGÈNE BABOULÈNE, Barques au ponton. Huile sur toile, 46 x 61 cm. Photo Galerie Estades.
Deux peintres de l’équilibre : Baboulène et Brayer Eugène Baboulène (1905-1994) est né à Toulon ; de deux ans son cadet, Brayer décide d’emménager dans le Sud. Ces deux personnalités de la figuration des années 1930 à 1990 vont intimement lier leur vision picturale à la Provence dans un parti pris classique. Baboulène aime la couleur. Sa palette est d’une finesse remarquable : il ajuste les tons de sorte que, sans heurts, s’opère une vibration pourtant lisible. Le dessin structure dans une composition articulée, avec pour résultat que l’harmonie domine dans ses paysages provençaux. Yves Brayer (1907-1990), lui, s’affirme aussitôt comme graphique. Véritable reporter sur le vif des sites qu’il visite, il glâne ses sujets dans des carnets de croquis plein de vie. La Camargue et les Alpilles lui fournissent ses plus beaux motifs provençaux : le dessin est alerte, dansant, alors que la couleur restitue la luminosité solaire de la région.
YVES BRAYER (1907-1990), Paysage des Baux. Huile sur toile, 54 x 65 cm. Photo Galerie Estades.
À LIRE MÉDITERRANÉE, DE COURBET À MATISSE. Éditions RMN, 2000. LA MERVEILLEUSE PROVENCE DES PEINTRES, par Alauzen di Genova. Éditions NAEF Aubéron, 1999.
La Montagnette. 1908. Huile sur carton, 28,5 x 69 cm.
Pierre Ambrogiani
© Photo Jean Bernard. Collection Regards de Provence.
REMERCIEMENTS Nous tenons à remercier la galerie Michel Estades, à Toulon, la galerie Marc Stammegna, à Marseille, ainsi que la fondation Regards de Provence, à Marseille également, pour leur précieuse collaboration. Contacts p. 77.
Postier avant de devenir peintre, il était né en Corse et trouva l’inspiration dans le haut pays provençal. Giono se reconnut en lui, racontant la même histoire. Celle d’un pays fort, violent par moment, de petites routes et d’écrasant soleil. Ambrogiani (1907-1985) s’installa en 1952 à Aurel, dans une école désaffectée qui avait été l’atelier de Seyssaud. À côté du mont Ventoux, il partait à vélo dans les chemins. Traduire le soleil et la géologie puissante semble avoir été sa quête : la simplification des plans en larges pans nettement séparés par la couleur ou des cernes sombres, un contraste fort entre chauds et froids, foncés et clairs, s’accompagne d’un geste puissant exécuté au couteau. La fulgurance est là, témoin d’une passion pour la texture et les complémentaires, utilisées pour leur pouvoir de contraste extrême. Paysage d’Aurel. Huile sur toile, 65 x 81 cm. Photo Galerie Estades.
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