H ORS - SÉRIE AQUARELLE
PRATIQUE
DESARTS HORS-SÉRIE AQUARELLE
ASIE, EUR AMÉRIQUOPE E 30 aquarellis à découvr tes ir
EXTRAIT
NONO GARCIA Les secrets d’un valoriste
SHIRLEY TREVENA Liberté et improvisation
TOUR DU MONDE DE
PLAINDOUX Peintre de l’imaginaire
L’AQUARELLE GONZALO CÁRCAMO, HARRY PRICE, GEOFFREY WYNNE, CHRISTIAN WHARTON…
L 14793 - 28 S - F: 8,00 € - RD
GUIDE PRATIQUE DES GRANDS MAÎTRES • • • •
MAÎTRISER LA TECHNIQUE HUMIDE TRANSPARENCES MONOCHROMES DOMPTER LA LUMIÈRE DU SUD TRAVAILLER LES VALEURS DE VERT
YUKO NAGAYAMA
« J’ai besoin d’instaurer un dialogue avec mon sujet»
Sommaire 46
Gonzalo Cárcamo
4
PORTFOLIO YUKO NAGAYAMA «Ma peinture est le reflet de mes racines »
4 Yuko Nagayama
10 PLAINDOUX Le paradis perdu
16 NONO GARCIA La pureté des lignes
20 HARRY PRICE Jeux de miroirs
26 PORTFOLIO EUROPE 32 CHRISTIAN WHARTON Plongée en eau claire
36 GEOFFREY WYNNE
63 Savoir-Faire et tours de main
les techniques des plus grands maîtres expliquées
Dans les rues de Grenade
42 PORTFOLIO ÉTATS-UNIS 46 GONZALO CÁRCAMO Instantanés du Brésil
54 PORTFOLIO ASIE ET AUSTRALIE 58 SHIRLEY TREVENA Aquarelliste affranchie
63 GUIDE PRATIQUE DES GRANDS MAÎTRES 16 pages de démonstrations
80 LIBRAIRIE
COMME UNE VIGIE ARTISTIQUE, POUR MIEUX VOUS ÉCLAIRER
Shirley Trevena
58
Rendez-vous annuel de votre fin d'année, ce hors-série de Pratique des Arts est devenu, avec le temps, un incontournable. Comme un repère, il permet de faire le point sur les mois écoulés et met en lumière certains talents qui feront sans nul doute bientôt parler d’eux. Cette année, il se veut international et pratique. Du Brésil à l’Asie en passant par les État-Unis, le voyage est étonnant et la découverte permanente. À la demande générale, il devient plus technique avec son cahier pratique animé par les plus grands maîtres du genre.
Enfin, pour ce rendez-vous incontournable, vous aurez le choix entre 2 couvertures et 2 formules, avec ou sans DVD, pour encore plus de plaisir. La rédaction
16
Nono Garcia
Geoffrey Wynne
36 10 Plaindoux
YUKO NAGAYAMA
4 Pratique des Arts-Hors-série AQUARELLE
« Ma peinture est le reflet
de mes racines »
Singing on the Water.
YUKO NAGAYAMA
PEINT DES ŒUVRES TRÈS
PERSONNELLES QUI DÉVOILENT LES PROFONDEURS DE SON ÂME SENSIBLE.
ON Y DÉCOUVRE UNE ÉTONNANTE FRAÎCHEUR, CONTRASTANT AVEC DES CHOIX DE SUJET QUI SEMBLENT, AU PREMIER ABORD, ASSEZ TRADITIONNELS. SOUPLESSE ET RIGIDITÉ, IDÉE PRÉCISE ET SPONTANÉITÉ, INFLUENCE DU MOMENT PRÉSENT ET INSPIRATION D’UNE CULTURE MILLÉNAIRE… L’AQUARELLE N’EST PAS SA TECHNIQUE PRINCIPALE (ELLE FAIT DES COLLAGES ET DES ŒUVRES ABSTRAITES), MAIS CE QU’ELLE CONSIDÈRE COMME SON « PASSE-TEMPS » LUI APPORTE UNE RECONNAISSANCE GRANDISSANTE. A Green Day. « J’ai toujours associé les bleus et les verts au sentiment de sérénité. » Pratique des Arts-Hors-série AQUARELLE
5
Guide pratique des
Yuko Nagayama ■
Fleurs dans l’humide
Harry Price Reflets et superpositions sur une base très dessinée
■
64
Nono Garcia ■
68
70
Transparence en monochrome
Plaindoux
72
Un processus zone par zone qui envahit l’espace du papier
■
Geoffrey Wynne
74
■ Comment traduire un fort ensoleillement
Gonzalo Carcamo ■
76
Un jardin en valeurs de vert
Pratique des Arts n° 94 / Octobre-Novembre 2010
63
Yuko Nagayama Fleurs dans l’humide Cette artiste japonaise fait régulièrement des démonstrations dans son pays natal, voire sur l’île de Hawai, et sa technique originale suscite des questions et reçoit toujours un accueil enthousiaste… Le PDG de Schmincke (sa marque de prédilection) a même fait le déplacement jusqu’à Hokkaido pour assister à l’une de ses démonstrations publiques ! Bien qu’elle estime que sa peinture communique à sa place, Yuko Nagayama a bien voulu partager sa technique avec nous.
MATÉRIEL • Un pinceau japonais traditionnel : le renpitsu. • Plusieurs petits-gris purs de chez Raphaël : un n° 24 (série 916) pour les lavis et un n° 6 (série 8404) et n° 14 (série 8383) pour les contours.
• J’ai également un pinceau qui a été conçu spécialement pour moi et qui est fabriqué en martre kolinski à Kumano au Japon. • Pour l’aquarelle, je préfère les marques européennes de papier, telles Arches et Hahnemühle, car ils sont plus épais et plus absorbants que ceux fabriqués au Japon, et sont donc plus adaptés à ma pratique. • J’ai la gamme entière des couleurs Schmincke. Le sujet et l’esquisse 1 Ma peinture résulte d’un dialogue avec mon
sujet, avec lequel je vis un véritable échange d’énergies, de vibrations et de sensations, ce qui explique pourquoi il m’est impossible de travailler à partir d’une photo. L’image finale est le fruit de mon imagination, une transcription de l’empreinte du sujet sur mon imaginaire, transmise à la feuille par l’élément eau. Une eau qui ruisselle et charrie les pigments, que je dirige de manière spontanée, sans réfléchir à la technique, mais concentrée sur l’histoire que je veux raconter.
64 Pratique des Arts-Hors-série AQUARELLE
2 Le dessin préparatoire est volontairement peu détaillé. Je fais une esquisse assez libre à l’aide d’un crayon 2B. Je ne veux surtout pas me perdre dans les détails, mais me concentrer sur l’essentiel. Comme à mon habitude, je choisis le titre de l’œuvre avant même de prendre le crayon en main. Pour ce Ciel au mois de juillet, il est donc important de laisser une place assez importante au ciel. L’ombre sur la table me plaît aussi – et finalement, je choisis de représenter l’intégralité de ma nature morte telle que je la vois. Avant de commencer à peindre, je réserve mes blancs. Cette étape est d’autant plus importante lorsqu’on peint un sujet floral. Je me sers d’un fluide à masquer coloré, en flacon applicateur, de chez Schmincke. Maintenant, je peux commencer à peindre. J’utilise beaucoup d’eau. Si vous aviez l’occasion de regarder mon DVD, vous seriez étonnés de la quantité d’eau que j’utilise !
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