lancement d'Hypertexte à Pau by Béatrice Meline

Jeudi 29.10.2009, à 18:30, l’ESAC invite le projet Hypertexte pour le lancement du N°2 de sa revue à Pau & la co-production d’une Cool conférence sur une proposition de Béatrice Méline.

« Un voyage en France » Cool conférence de Clément Rodzielski et lancement de la revue Hypertexte N°2 à Pau

Jeudi 29.10.2009, à 18:30, l’ESAC invite le projet Hypertexte pour le lancement du N°2 de sa revue à Pau & la co-production d’une Cool conférence sur une proposition de Béatrice Méline .

La Cool conférence est une des formes commanditées par le projet Hypertexte. Cette proposition s’adresse essentiellement à des plasticiens. Il s’agit de rassembler un corpus d’éléments liés à leur pratique, à leurs recherches, à leurs obsessions... pour les considérer comme le matériau d’une forme extrême d’exposition dont

l’enjeu serait de donner à voir, non plus accrochés dans l’espace mais agencés dans le temps, une circulation entre des œuvres, des idées et des contenus hors champ. Le montage projeté déroule une logique propre : comme des souvenirs, textes, films, chansons ou images... s’attirent et se répondent.

S’il s’agit avant tout de partager un parcours singulier dans l'art, un récit en images sans prétention scientifique, la Cool conférence touche à des enjeux d’histoire de l’art (l’artiste est invité à produire sa propre archive) et de médiation (une nouvelle approche est proposée, à vue). Béatrice Méline

« Un voyage en France » Cool conférence de Clément Rodzielski

CONTACT PRESSE : BÉATRICE MÉLINE 06 77 04 75 52 OU INFO@PROJET-HYPERTEXTE.COM LE PROJET HYPERTEXTE REÇOIT LE SOUTIEN DE LA VILLE DE TOULOUSE ET DE LA RÉGION MIDI-PYRÉNÉES. TISSÉO SOUTIEN LES «HY! CONFÉRENCES» ET LES RECHERCHES D’HYPERTEXTE SUR DE NOUVELLES FORMES DE RENCONTRE AVEC LA CRÉATION. L’ESAC – ÉCOLE SUPÉRIEURE DES ARTS ET DE LA COMMUNICATION — EST UN ÉTABLISSEMENT PUBLIC DÉPENDANT DE LA VILLE DE PAU ET PLACÉ SOUS LA TUTELLE PÉDAGOGIQUE DU MINISTÈRE DE LA CULTURE ET DE LA COMMUNICATION.

Jeudi 29.10.2009, à 18:30, l’ESAC invite le projet Hypertexte pour le lancement du N°2 de sa revue à Pau & la co-production d’une Cool conférence sur une proposition de Béatrice Méline.

« Un voyage en France » Cool conférence de Clément Rodzielski Où l’on apercevra, entre autres choses, la palette sur laquelle est posé un certain nombre de nuances de gris, en prévision de la confection de la réplique en noir et blanc du théâtre de marionnettes que réalisa Blinky Palermo, en 1964, à l’attention d’Iris Jasmin. Où l’on verra quel ciel brûlant, sur les toits du Museum of Metropolitan Art à New York, menace la sculpture appelée Coloring book de Jeff Koons. Où l’on verra par la suite la même sculpture métamorphosée en boisson alcoolisée. Où l’on verra l’équipe de rédaction de la revue May au travail et la couverture du numéro 2 peu à peu apparaître. A suivre... Clément Rodzielski

Jeudi 29.10.2009, à 18:30, l’ESAC invite le projet Hypertexte pour le lancement du N°2 de sa revue à Pau & la co-production d’une Cool conférence sur une proposition de Béatrice Méline

Un inconnu, à l’auteur des Trois Mousquetaires :

— Monsieur, vous violez l'Histoire! Alexandre Dumas :

— Certes, mais je lui fais de beaux enfants.

Lancement de la revue Hypertexte N°2 à Pau «Principes de plaisir, principes de réalité.»

à propos du projet Hypertexte Hypertexte est un projet artistique et une plate-forme conçue pour observer, produire et diffuser des formes entre exposé et exposition - les Hy! Conférences sont le fruit de ses recherches orientées sur de nouvelles formes de langage et de nouveaux mode de rencontre avec la création. C’est dans le cadre de ces expériences que sont conçues les Cool Conférences : un protocole de conférence sans paroles (inspiré de la science sans nom d’Aby Warburgh) articulé à un échange avec le public dont les conditions sont reconsidérées pour chaque contexte. Son deuxième espace est celui de la revue. Ces deux pôles d'activité, sont en partie co-financés, depuis 2007, par un service d’accompagnement aux artistes pour des projets de type « 1% » (œuvres d’art dans l’espace public). Le projet Hypertexte est porté par Ed. Spector, maison d’édition associative fondée à Toulouse en 2006. Président : Hervé Coqueret. Trésorière : Emmanuelle Castellan. Secrétaire : Delphine Sainte-Marie.

Hypertexte N°2 — Principes de plaisir, principes de réalité La revue Hypertexte est une revue-livre, imaginée comme un espace d'exposition d'idées et de recherches plastiques : elle présente des propositions d’artistes, de critiques, de commissaires, de graphistes ou de poètes... choisies pour leur ouverture particulière sur le sujet de chaque numéro et pour leur langage, leur recherche formelle. Hypertexte se construit sur une année avec des artistes, des auteurs, des invités et des structures partenaires, en Midi-Pyrénées.

Hypertexte N°2 « Principes de plaisir, principes de réalité », éd. Spector, septembre 2009, design graphique par Camille Baudelaire, 144 pages, avec :

...mais où ê(te)s-vous/tu physiquement ? Loreto Martinez Troncoso [s’en sortir sans sortir ?]

Lettre à Joanna Fiduccia Clément Rodzielski [hypothèses autour de l’affaire Phil Spector]

Dialogue #41 (entre Éléonore et Géraldine) Chrystelle Desbordes [elle(s) n’existent pas]

Rêves critiques Jean-Max Colard [rêves d’exposition]

Que peut une image ? Icono-cartographie, Eric et Camille Baudelaire [cartographie des points de vue sur la guerre]

L’audit Martin Le Chevallier [stratégie critique]

Perruques Bruno Persat, Dominique Forest, Antoine Lejolivet & Paul Souviron, Clément Rodzielski, Fayçal Baghriche, Charlie Jeffery, Emilie Perotto. [détournements d'espace/de temps/de conditions de travail]

Res(t)ituer Carole Douillard [res(t)ituer la performance] Miscellanées Cédric Teisseire [préfère le peint demi au peint complet] Mots compliqués #2 «l’organicité » Thierry Chancogne [du graphisme comme de la peinture]

Tactiques de bloc Joris Lacoste & Jeanne Revel [jeu] Get away with it Martial Déflacieux & Béatrice Méline [envers et contre tout] Marshall Trevorus Sarah Koss & Diane Comence [la plus petite fiction sur l’art]

Annexes : — synthèse & calendrier du projet Hypertexte — extraits du dossier de l’artiste Clément Rodzielski

Hypertexte

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Hy! Production LES ÉVÉNEMENTS (CONFÉRENCES, EXPOSTIONS, PROJECTIONS...)

Le projet Hypertexte observe, produit et diffuse des formes entre exposé et exposition. Par là, il soutient ou participe à des expériences artistiques, critiques et curatoriales. Le choix des projets produits ou accompagnés s’effectue dans le cadre des objectifs d’Hypertexte : › Soutenir des regards singuliers et un renouveau des discours sur l’art. › Élargir les contextes, les modes de transmission, les approches et les publics possibles. › Alimenter une dynamique critique et artistique en région Midi-Pyrénées. Notre soutien porte sur les projets propres de certains artistes, auteurs ou critiques choisis pour leur pertinence sur des enjeux précis de la création contemporaine et leur langage. (Pierre Leguillon, Joris Lacoste, Loreto Martinez Troncoso...) ou sur des invitations dont nous sommes les commanditaires (Cool Conférences, Split-screen experience...). SERVICE 1%

Parallèlement à ses projets de recherche et d’aide à la création, Hypertexte a développé un service d’accompagnement consacré aux artistes travaillant sur des commandes publiques ou des projets de type 1%. LES MASTERCLASS

Hypertexte s’attache à développer des projets de qualité en direction des pratiques amateurs. ABOUT THE HYPERTEXT PROJECT

The Hypertext project observes, produces and distributes forms in-between exposé and exhibition. One of its medium is the Hypertext publication. Issue 1 dealed with the notion of acting out, with works and texts by Artur Zmijewski, Christophe Fiat, Guillaume Pinard, Babeth Rambault, Hollis Frampton... The Hypertext project is supported by Ed Spector, an editorial structure based in Toulouse which also focuses on various critical and curatorial experimentations.

Hy! Édition LE PROJET ÉDITORIAL

La revue Hypertexte est une revue-livre construite sur un principe d’exposition : elle présente des contenus choisis pour leur qualité formelle et pour leur point de vue particulier sur le thème de chaque numéro. Son but est de proposer de nouvelles approches de la création, d’abord dans le champ des arts visuels mais aussi de l’écriture, du cinéma, du graphisme, de l’architecture ou du spectacle. Chaque numéro se construit sur une année avec des artistes, des auteurs, des invités et des structures partenaires, en Midi-Pyrénées. Nous privilégions la pertinence des contributions à toute tentative d'exhaustivité ou de lien direct à l'actualité. LES SUPPORTS

› Revue papier : 3 000 ex. diffusés dans un réseau national de librairies, de lieux et d’écoles d’art, ou lors de rendez-vous Hypertexte un peu partout en France. › Newsletter : l’actualité du projet Hypertexte est relayée par mail auprès de 3 164 abonnés. › Site internet : des suppléments web intègrent le sommaire de chaque numéro grâce au site www.projet-hypertexte.com. LES PARTENAIRES PRINCIPAUX

À Toulouse : Printemps de Septembre ; École des beaux-arts ; CIAM, Université Toulouse le Mirail ; Lieu Commun ; Théâtre Garonne... En région Midi-Pyrénées : Espace des arts, centre d’art de Colomiers (31) ; Chapelle St-Jacques, centre d’art de St-Gaudens (31) ; Musée Calbet (Grisolles, 82) ; Centre de photographie de Lectoure (32) ; L.A.I.T. (centres d’art d’Albi & Castres, 81)... En France : Cneai, centre national de l’édition et des arts imprimés (78) ; Université de Rennes II (35) ; FRAC PACA (Marseille, 13) ; CRAC (Sète, 34) ; Institut d’art contemporain (Villeurbanne, 93) ; Mains d’Œuvres (Saint-Ouen, 93) ; Librairies du Palais de Tokyo, du musée d’art moderne de la ville de Paris, La Hune, Agnes b., Florence Loewy, Castillo Corrales, Fondation Khadist, Béton Salon... (Paris, 75).

Hypertexte

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Productions 2009-2010

Calendrier Hy!#2

9 AVRIL 2010 (DATE SOUS RÉSERVE)

DATE À PRÉCISER

Split-screen expérience III avec Fleur Noguera CRAC — Centre régional d’art contemporain, Sète.

Lancement d’Hypertexte No2 à Nantes Lieu Unique. 9 JANVIER 2009 (DATE À CONFIRMER)

5 MARS 2010

Slit-screen expérience II avec Fleur Noguera Chapelle Saint-Jacques, Saint-Gaudens. 19 JANVIER 2010

Gloria! Conférence autour d’Hollis Frampton, invitation du centre d ‘art de Colomiers, en lien avec l’exposition d’Hervé Coqueret Aujourd’hui dans cette île. 29 OCTOBRE 2009, 19H

Cool conférence de Clément Rodzielski ESAC, Pau. 21 NOVEMBRE 2009, 18H30

DC/BD — Dessin contemporain/Bande dessinée, 2 réseaux=2 formats=2 statuts ? Rencontre avec Morgan Charpentier (Requins Marteaux), Benoît Porcher (Sémiose éditions & galerie), Morvandiau (auteur BD), et Guillaume Pinard (artiste) - Festival BD de Colomiers. NOVEMBRE 2009 - AVRIL 2010

Hy! Call : pour un commissaire d’exposition indépendant à Toulouse. Une résidence de commissaire et un nouveau contexte de workshop et d’exposition porté par Hypertexte et l’École des beaux-arts de Toulouse en partenariat avec le réseau PinkPong — label Toulous’Up 1ER OCTOBRE 2009, 21:00

Cool Conférence de Fayçal Baghriche “Permis de Construire”, 1 rue Panebœuf, Toulouse. 29 SEPTEMBRE 2009, 18:30

Abdelkader Benchamma & Loreto Martinez Troncoso comme un seul homme Centre d’art de Colomiers, co-production dans le cadre du Printemps de Septembre. 27 SEPTEMBRE 2009 19:00

Lancement d’Hypertexte No2 à Toulouse — Soirée spéciale avec ...mais où ê(te)s-vous/tu physiquement ? performance de Loreto Martìnez Troncoso + Reader, installation d’Etienne Cliquet +DJ les muscles & guests Théâtre Garonne, Toulouse.

Lancement d’Hypertexte No2 à Lyon et production d’une nouvelle conférence IAC - Institut d’art contemporain de Villeurbanne. DATE À PRÉCISER

Lancement d’Hypertexte No2 à Marseille Frac Paca, en partenariat avec la librairie H.O. 6-8 NOVEMBRE 2009

Salon Light — Lancement de la revue à Paris Invitation du Cneai (centre national de l’édition & des arts imprimés) à Point Ephémère. 27 SEPTEMBRE 2009 - PRINTEMPS DE SEPTEMBRE À TOULOUSE

Publication d’Hypertexte No2 Principes de plaisir, principes de réalité Loreto Martinez Troncoso, ...mais où ê(te)s-vous/tu physiquement ? Jean-Max Colard Rêves critiques Contributions de Dominique Forest, Emilie Perotto, Paul Souviron & Antoine Lejolivet, Charlie Jeffery, Bruno Persat, Fayçal Baghriche, Clément Rodzielski, Perruques Clément Rodzielski Lettre à Joanna Fiduccia Eric Baudelaire & Camille Baudelaire Que peut une image ? Icono-cartographie Carole Douillard Res(t)ituer Cédric Teisseire, Miscellannées Thierry Chancogne, Mots compliqués#2 “L’organicité” Chrystelle Desbordes, Dialogue#41 Martin Le Chevallier, L’audit Joris Lacoste & Jeanne Revel, Jeux W Martial Deflacieux & Béatrice Méline, Get away with it Sarah Koss & Diane Commence Marshall Trevorus

24-25-26 SEPTEMBRE + 2-3 OCTOBRE 2009, 22H-2H

Radio du bout de la nuit animée en direct et en public par Jean-Yves Jouannais et Béatrice Méline pour le Printemps de Septembre. Cour de l’école des Beaux-arts.

Hypertexte

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Productions (archives) 4JUILLET 2009, 14H-19H

Colloque Dialogik Park I : nouvelles construction de la pensée et des formes en architecture, art & design. Avec R.Huberlant (graphiste), C. Libert, S. Martinez & B. Lafore (architectes), B. Méline (commissaire) et C. Desmet (historienne de l’art). Béton salon, Paris — programme Wallonie-Bruxelles Espèce d’architecte 24 FÉVRIER 2009

Cool conférence de Jagna Ciuchta Cauchemar Marabout Centre d’art de Colomiers. 13 NOVEMBRE 2008

Cool conférence de Faycal Baghriche Frac Provence-Alpes-Côte d’Azur, Marseille. 18 NOVEMBRE 2008 18:30* + 22 NOV. 15:30**

Le dessin en conférence : Split-screen expérience I avec Fleur Noguera ; co-production *Bibliothèque-centre d’art et **festival BD de Colomiers. 25 SEPTEMBRE 2008

Cool conférence d’Eric Baudelaire Que peut une image Université de Rennes II, Galerie Art et Essai, Rennes. AOÛT 2008

04/08 Flash dance (dessin vs animation) 04-08/08 Nous travaillons ensemble Masterclass 2 15-17/08 Nous travaillons ensemble Masterclass 1 Festival L’été photographique de Lectoure. 03/07/2008

18/07 Bing Bang (soirée vidéo prog. Annexia) 03/07 La promesse de l’écran de Pierre Leguillon 19/07-19/08 Il faut détruire Carthage (exposition) Lieu commun, Toulouse. 11/12/2007

Cool Conférence de Marc Dachy Musée Calbet, Grisolles (Tarn et Garonne) 13/10/07 11H

Rencontre avec Claude Lévêque et projection de son film “Le marronier de la garde” LAIT Centre d'art d'Albi

Calendrier édition Hy#1 30 NOVEMBRE 2008 À 17:00

Conversation avec Isabelle Le Normand, Jagna Ciuchta & Béatrice Méline autour d’Artur Zmijewski et de la revue Hy#1 « Passer à l’acte ». Mains d’Œuvre (Saint-Ouen). 28-30 NOVEMBRE 2008

Salon Light — Lancement de la revue à Paris Invitation du Cneai (centre national de l’édition & des arts imprimés) à Point Ephémère. 12 OCTOBRE2008

Lancement de la revue à Marseille Frac Provence-Alpes-Côte d’Azur, Marseille 25 SEPTEMBRE 2008

Lancement de la revue à Rennes Galerie Art & Essais, Université de Rennes 19 JUIN 2008

Lancement de la revue à Toulouse & en région Lieu Commun, Toulouse

JUIN 2008

Parution d’Hypertexte N°1 Passer à l’acte Artur Zmijewski & Gerald Matt Philosophie à l’acte Christophe Fiat Du performatif à la performance Béatrice Méline Delenda Carthago Guillaume Pinard Dessiner aujourd’hui Hollis Frampton Une conférence Nicolas Charlet Je suis la révolution Babeth Rambault Allô Hercule Poirot... Supplément web : Émmanuelle Bentz Artistes 0 Michel Cloup Les aspects positifs des jeunes énergies négatives Renaud Huberlant, Thierry Chancogne, Pascal Trutin Des trucs et ficelles visibles

04/08/2007

Son et lumière — Jean-Luc Godard, Pleix... (soirée spéciale cinéma + programmation vidéo clips) Festival L’été photographique de Lectoure.

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CLEMENT RODZIELSKI

SARL au capital de 7 500 euros RCS Paris B 478 316 896 EEC VAT : FR 18 478 316 896

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ClĂŠment Rodzielski Untitled (and the same as you), 2009 150 x 240 cm Repositionable posters

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Clément Rodzielski Tonnerre sous les tropiques Exposition personnelle, Fiac, Cour Carrée du Louvre, 2008 Installation view

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ClĂŠment Rodzielski Untitled, 2008 Archival ink-jet on MDF, Diptych 111 x 180 cm each Installation view at Cardenas Bellanger, Paris

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ClĂŠment Rodzielski Untitled, 2007 Spray paint and ink-jet on stacks of A4 paper dimensions variable Installation view at Betonsalon, Paris

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ClĂŠment Rodzielski Miroirs noirs & Songs, 2006 Installation view of Printemps de septembre at the Abattoirs de Toulouse

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ClĂŠment Rodzielski Untitled, 2008 Paint on board, and spray paint on paper 140 x 98 cm

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ClĂŠment Rodzielski Untitled, 2008 Archival ink-jet on mdf, Diptych 54 x 71 cm each

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ClĂŠment Rodzielski White stripes, 2008 Push- pins on poster on panel with doorknob 73 x 203,5 cm

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ClĂŠment Rodzielski Untitled, 2008 Cut fashion magazine 22 x 28,5 cm

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ClĂŠment Rodzielski Untitled, 2006 Cut fashion magazine 22 x 28,5 cm

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ClĂŠment Rodzielski Untitled, 2008 (081) Folded vintage black & white print 46 x 64 cm

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ClĂŠment Rodzielski Flash Black, 2007 Acrylic on paper, Plexiglas, photocopy pamphlet 21 x 29,7 cm each

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Clément Rodzielski Miroirs noirs (Elodie Navarre), 2007 Black & white photocopy 31.4” x 47.2” / 80 x 120 cm

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ClĂŠment Rodzielski Untitled, serie of 8 prints, 2007 Inkjet 21 x 29,7 cm

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Clément Rodzielski, Une Haine sans pardon, Feature by Judicaël Lavrador Les Inrockuptibles, 7-13 avril 2009, N°697

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ClĂŠment Rodzielski, Cardenas Bellanger, Feature by Jian-Xing Too, Artforum,summer 2008

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ClĂŠment Rodzielski, Cardenas Bellanger, Paris Feature by Benjamin Thorel, FlashArt, May-June 2008

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Clément Rodzielski, Briseur d’idéal ; Yann Chateigné, Beaux-Arts magazine, N°279, juillet 2007

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Entretien/Clément Rodzielski – L’image dans le temps Particules N°21, October-November 2008

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Emilie Renard. Formules flottantes entre quatre murs. Bien ce que soit préjuger du pouvoir prédictif d’une fiction littéraire, il semble évident que Vladimir Nabokov ait écrit cette phrase au chapitre premier de La transparence des choses spécialement pour Clément Rodzielski, tant celui-ci demeure à la surface du visible : « Un mince vernis de réalité immédiate recouvre la matière, naturelle ou fabriquée, et quiconque désire demeurer dans le présent, avec le présent, sur le présent, doit prendre garde de n’en pas briser la tension superficielle. » Autre coïncidence, la méthode digressive suivie par Nabokov dans ce livre, qui consiste à filer l’histoire d’objets porteurs d’indices matériels sur leurs origines, trouve un équivalent visuel chez Rodzielski qui lui, avance par glissades picturales et dérobades sculpturales. Formules flottantes entre peinture et sculpture, chacune d’elles porte en transparence l’histoire de sa fabrication, s’expose en situation et donne tout à voir, en une seule fois : une face unique et la ligne discontinue de sa tranche. Exemple d’une précarité affirmée : une table renversée. Son plateau démesuré est peint dans un geste nonchalant avec une bombe de peinture épuisée et pâle. L’objet penché fait obstacle en même temps qu’il compose une peinture non définitive. Il trace une diagonale entre d’un côté une valeur d’usage contrainte et de l’autre, une recherche picturale en transition. Inventaire général suivant un ordre matériel : silhouettes d’objets, polyèdres plats et autres débris géométriques superposés, formes hasardeuses et supports glissants. De la couleur, en dépôt, sert au projet d’un tableau. Quelques images figuratives tranchent sur le trouble ambiant par des fausses pistes anecdotiques. Des gestes désinvoltes et économes portent en eux une irrésolution pourtant définitive. Des formats standards et des matériaux ordinaires agissent sur les œuvres comme des réminiscences fonctionnelles (portes, murs, doubles cloisons, tables, contre plaqué, posters, photocopies etc). Fortes d’une présence frontale, ces œuvres se maintiennent consciencieusement en dehors de toute alternative entre un « ou bien » et un autre « ou bien », cherchant l’indécision la plus juste sans jamais briser la fine surface de contact avec le réel qui les maintient debout. Ed. cat. Printemps de septembre, 2006

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Nicolas Fourgeaud, In The Stream of Life Clément Rodzielski, sans titre (White Stripes), 2007 Bois, peinture, objets divers, 73x240 Si nommer les choses, c’est implicitement décrire leur fonction, alors c’est ce lien que Rodzielski fragilise. Rodzielski déplace les objets ou, plus exactement, il neutralise la fonction originale de certains artefacts en les déplaçant. « Qu’est ce que c’est ? C’est une affiche très légèrement accrochée sur une porte. » (CR) (ou une porte derrière une affiche pourrait-on lui rétorquer). L’affiche est donc sur la porte, et la porte est contre un mur. La porte est peinte en noir. Rodzielski pose un objet sur un objet contre un mur, ou plutôt il pose une image sur un objet inerte. Le propre d’une image est d’afficher ce qu’elle représente : ici ce sont des photographies d’un groupe de rock reconnu que l’on devine, les « White Stripes » (« Les Bandes Blanches »). L’affiche est submergée de punaises brillantes organisées en un triangle approximatif : c’est le système d’ accroche qui prend le dessus sur l’image accrochée. Au lieu de les trouver aux quatre angles du papier, c’est en son milieu que sont concentrées les punaises. Plutôt que des surfaces qui se cacheraient l’une l’autre, c’est à des recouvrements successifs et partiels que nous avons affaire. Ce sont des choses qui se recouvrent l’une l’autre, sans se faire disparaître. L’artiste américain Douglas Huebler se refusait à ajouter un objet supplémentaire au monde : il ré-orienta donc sa pratique vers l’art conceptuel. Rodzielski, ici, isole des objets et les assemble pour aboutir à une entité composée de parties très visiblement hétérogènes et difficilement définissable : ce n’est pourtant ni un assemblagiste, ni un artiste pop ou un nouveau réaliste. Son travail est fortement élaboré, éloigné de tout culte du ready-made ou de l’objet trouvé. Son usage des objets, usage à la fois rhétorique –en tant que citation, ou extrait- et constructifprend acte du contexte de présentation comme un facteur déterminant dans la signification fuyante de ses pièces. Le contexte joue le rôle d'une variable permanente. La peinture est presque absente de cette exposition. Violemment rejetée par quelques avants-gardes des années soixante, entre autres, elle a ensuite su reprendre à son compte certaines critiques qui lui avait été adressées, jusqu’à se rendre invisible parfois, en se faisant peinture en bâtiment. Rodzielski n’est pas un peintre: il n’utilise la peinture que comme un médium de recouvrement parmi d’autres. La peinture immobilise, elle « gèle » les choses, dit-il. La peinture signale les objets et les tient ainsi à distance du spectateur. Cet objet surdéterminé et vaguement clinquant, résultat de gestes additionnés (accrocher, recouvrir, peindre) et d’apports très différenciés, refuse de s’affranchir de son lieu d’exposition, sans céder à la tentation de raconter clairement des histoires. Retour chez les vivants, 2007 Feuilles imprimées, spray, dimensions variables Deux tas de feuilles sont placés sur le sol : l’artiste les a recouvertes de couleurs, vaporisées avec des sprays. La peinture couvre le bord des feuilles et le sol en ciment qui les porte : la peinture est tout-terrain, elle peut se déposer (quasiment) partout. La première feuille de l’un des deux tas est mise au mur, sous un verre sans cadre. Recouverte de peinture, une feuille n’est alors plus exactement une feuille, comme une porte décrochée n’est plus exactement une porte. Si le nom des choses implique la fonction des choses, on ne peut alors plus exactement les nommer après les avoir peintes. La peinture déplacerait les objets. Rodzielski teste des manières de faire des images, que ce soit par la mise à distance d'un objet étrangement composite, en pulvérisant de la peinture sur un support (une feuille) qui en dissimulerait un autre (une feuille, encore), ou comme dans d’autres travaux, en photocopiant des peintures. Les copies étaient alors déposées au sol et les originaux accrochés au mur.

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Les images sont des objets amovibles, construits et transformables par des opérations simples d’additions, de retraits ou de multiplications. Le titre de cette œuvre semble nous suggérer (suggérer, simplement) un « retour parmi les vivants » : une feuille n’existerait finalement que pour être couverte (de peinture) ou recouvrante (couvrir d’autres feuilles), soit de toute façon modifiée. L’image peinte importe peu à l’artiste: c’est l’usage possible d’un objet qui le préoccupe. Donc la constitution d’une chose.

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Clément Rodzielski Grands a Atelier Cardenas Bellanger, Paris February 23 – March 22, 2008 In October 2007, the digital imaging company Haltadefinizione released a 16 billionpixel reproduction of Da Vinci’s The Last Supper. Sublimated into data, digital Da Vinci offers its audience an optical experience, technically superior to the naked eye, and empirically inferior to the virtual record. The painting has ascended into a sort of digital omnipresence, and like most of the images we take today, is both inviolably invisible and limitlessly, imperfectly reproducible. The work of young French artist Clément Rodzielski comes out of this ethos, a scanner-and-support art that strikes a middle ground between Jimmy Robert’s delicate seductions and Kelley Walker’s pop provocations. Like Robert and Walker, Rodzielski’s medium could be described as the tools of reproduction themselves: scanners, inkjet printers and the paraphernalia that attend them. For his exhibition Grands a (Big A’s) at Cardenas Bellanger, scanned images and MDF panels gambol toward a visualization of the digital unseen. Panels, alternately used as partitions, pedestals and trammels, totter through the space like a partially fallen house of cards. One straddles the cellar stairs and juts into the central room, supporting a second board on which Rodzielski has pinned a poster-size scan of a lifestyle magazine spread. Two pairs of magazine shots appear in the show, each incised with an identical polygon that recalls the gloomy angularity of Moholy-Nagy. Rodzielski then placed a black Xerox behind these cutouts and scanned them anew. Overabundant by default of standard sizes and saturations, rather than any genuine voluptuousness, the mood here is frolicsome and crisp. The speed of Rodzielski’s process seems like the greatest argument for its pointlessness. Scans convert representations into transferable data, such that printing is redundant at best and iconophiliac at worst. Yet the blunt advent of Rodzielski’s polygons draws out a second condition of digitized images: printing has become an event that makes every copy an original, or an “original presentation of the absent, invisible digital original”.1 A parallel extends between these unattainable lifestyle images and the impalpable digital original, one paradoxically undermined – and embodied – by Rodzielski’s subsequent cut-and-scan. His polygons rupture the perpetually deferred consumer promise of the magazine scenes. The shots thus become surfaces rather than apertures onto fantasy, but ones whose digitization secures their (now quite literal) virtual reality. Rodzielski manages this rupture with coy humor. The artist counterbalances the exposure of high-resolution reproductions with some very deliberate veiling, such as hiding a painting behind a panel, save for an inch-wide strip at the top, or cutting a peephole into a board to expose a ‘wall tattoo’ such as one might find on a coed’s dorsum. The striptease is halfhearted; like the tattoo, Rodzielski unmasks this concealment as a little more than an unconvincing strategy of seduction in an era built for total disclosure. Resting on plinths are two copies of magazines whose top pages have been stripped down to the seam. A thick pane of glass sits on top of them, compressing this accidental collage like a slide specimen. The magazine thus appears both precious and disposable, soliciting a vain scrutiny. Across from these plinths are two paintings 1

Boris Groys, “Art in the Age of Digitalization,” Art Power, Cambrige: MIT Press, 2008, 91.

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created from sea-foam dustings of spray paint and black gaffer tape, doubling as a constructivist outline and an efficacious hanging solution. As Rodzielski explains in the press release, the arcs of tape are in fact the contours of two ‘Big A’s’ (hence the title) whose font is too large to be legible. Like the chapped surface of The Last Supper at highest zoom, even the clearest symbols can become unrecognizable once format becomes the primary parameter for representation. Format might well be the bottom line for some contemporary practitioners of the Big A, art. If artists as various as Walker, Robert and Rodzielski all exploit the scanner, perhaps we can suppose that there is more than coincidence at play, but in fact a recourse for reluctant painters working in a post-surface era. Grands a seemed on its way down from its first day up. This is not a complaint, for what is indelible in Rodzielski’s work isn’t always his images, but rather his way of exposing and disclosing them as original copies, in a time when masterpieces can be spirited away into data. Joanna Fiduccia

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Clément Rodzielski

Born November 14th, 1979 in Albi, France Lives and works in Paris

Education 2005

- DNSEP, Ensb-a, Paris

Solo exhibitions 2009 2008 2005

- Une haine sans pardon, Module du Palais de Tokyo, Paris, curated by Julien Fronsacq - Spector, Federico Bianchi Contemporary Art, Lecco, Italy, curated by Joanna Fiduccia - Tonerre sous les tropiques, Fiac 2008, Cour carrée du Louvre, Paris - Grands a, Cardenas Bellanger, Paris - Galerie RLBQ, Marseille - Le nom de l’île, Bétonsalon, Paris

Selected group exhibitions 2009 2008

Mathieu

- Peinture, chez Lamarche-Ovize, Paris - June & Jennifer #1 : The pugilist, with Lamarche-Ovice & Mathieu K. Abonnenc, Parc Saint Léger, Centre d’art Contemporain, Pougues les Eaux, France - Les feuilles, Module du Palais de Tokyo, Paris, curated by Elodie Royer & Yoann Gourmel - Les feuilles, Super, Paris, curated by Elodie Royer & Yoann Gourmel - NADA Art Fair, Miami, with Cardenas Bellanger, Paris - Antidote, Galerie des Galeries Lafayette, curated by Guilllaume Houzé - MAYDAY, Rental Gallery, New York, curated by Carlos Cardenas & Amélie Bellanger - Mail Delivery System, MAC, Marseille, curated by Camille Videcoq - Ultramoderne, la Passerelle, Brest, curated by Yann Chateigné, Tiphanie Blanc & Alex

Reding 2007 - Who Put Grandma Under The Stairs? Ellen de Bruijne projects, Amsterdam, curated by Karina Bisch - In the stream of life, Betonsalon, Paris, curated by Mélanie Bouteloup & Christophe Gallois - Ultramoderne, halle Paul Wurth, Luxembourg, curated by Yann Chateigné, Tiphanie Blanc & Alex Reding - Document I & II, La Planck, Air de Paris - Bonnes résolutions en haute montagne, Cardenas Bellanger, Paris, curated by Emilie Renard 2006 - Printemps de septembre, Broken lines / Lignes brisées, Musée des Abattoirs, Toulouse (cat.) - Hradacany, la Générale, Paris, curated by Yann Chateigné, Thu Van Tran, David Cousinard & Alice Barbaza - Shaking smooth spaces, La générale, Paris, curated by Mélanie Bouteloup - Kaléidoscope, Ensb-a, Paris (cat.)

Bibliography 2009 - Numéro, Réincarnations, Nicolas Trembley, June-July 2009 - Art on Paper, Original Copies : Images in the Zero Dimension Joanna Fiduccia (forthcoming) - Clément Rodzielski, Une haine sans pardon, Judicaël Lavrador, Les inrockuptibles, N°697 2008 - Editorial, Frédéric Wecker, Art 21 N°20 - Le Journal des Arts, Antidote 4, October 2008- January 2009 (reproduction) - Lunettes rouges – http://lunettesrouges.blog.lemonde.fr/ - Best of 2008, Memoires Vive, http://maximememoirevive.blogspot.com, Maxime Thieffine - Never Again, 02, Mathilde Villeneuve, Winter 2008 - Entretien / Clément Rodzielski – L’image dans le tapis, Particules N°21, October-November - Review, Jian-Xing Too, summer 2008, (reproduction) - Review, FlashArt, Benjamin Thorel, May-June 2008, (reproduction) - Coup de cœur Clément Rodzielski, Mécènes du Sud, February 2008 2007 - Clément Rodzielski, Briseur d’idéal, Beaux-Arts magazine, Yann Chateigné, , N°279, juillet 2006 - Formules flottantes entre quatre murs. Ed. cat. Printemps de septembre, Emilie Renard

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Collections - Guillaume Houzé et Ginette Moulin - ARC / Musée d’art Moderne de la ville de Paris

Residencies 2008 2007-2008

- Fonderie Darling, Montréal, Canada - Triangle, Marseille

Misc Since 2005 2004-2005

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- Founder and editor of Clara critical revue - Texts for La lettre du cinéma, n° 27, 28, 29