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El Museo de Arte Prehispánico Mexicano Rufino Tamayo, un museo para el pueblo
y artesanos
UN MUSEO PARA EL PUEBLO
Gloria Celia Carreño Alvarado*
De todos es conocido el Museo Tamayo Arte Contemporáneo, ubicado en
la ciudad de México, cuya colección de piezas de arte fue reunida por Rufino Tamayo y Olga Flores, su esposa, y donada al pueblo de México. Pero ese museo no es el único que posee una colección cedida por el artista: otro, el Museo de Arte Prehispánico de México Rufino Tamayo, en la ciudad de Oaxaca, conserva la colección de objetos prehispánicos conformada gracias al ojo de este creador, y resulta un excelente recurso para apreciar la maestría y belleza estética en las culturas prehispánicas. Aquí presentamos un conjunto de fotografías de la inauguración de este último museo, incorporadas recientemente al acervo del Archivo Histórico de la UNAM.
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el Museo de Arte Prehispánico de México Rufino Tamayo, ubicado en una casa colonial de la ciudad de Oaxaca, conserva la preciosa colección de piezas de cerámica y piedra de diversas culturas que se desarrollaron en el territorio mexicano, que fueron reunidas durante quince años por el pintor y su esposa y donadas para disfrute del pueblo de Oaxaca.
* Académica en el Archivo Histórico de la UNAM - Instituto de Investigaciones sobre la Universidad y la Educación (IISUE), y profesora en el Colegio de Ciencias y Humanidades de la UNAM.
Rufino Tamayo es uno de los más destacados pintores mexicanos del siglo XX. Nació en 1899 e n O a x a c a , d o n d e v i v i ó h a s t a l o s o n c e a ñ o s , cuando, tras la muerte de su madre, emigró a la ciudad de México para vivir con sus tíos, quienes se dedicaban al comercio de frutas. En la capital del país comenzó a estudiar contabilidad –formación por demás útil cuando la familia le auguraba un destino como comerciante–; sin embargo, su interés era otro: comenzó a pintar y más tarde se inscribió en la Escuela Nacional de Bellas Artes. En 1922, Tamayo empezó a trabajar en el Museo Nacional de Arqueología, Historia
y Etnografía, en la sección de Fomento a las Art e s I n d u s t r i a l e s y A b o r í g e n e s , a c t i v i d a d q u e , además de ser sumamente importante en la definición de su arte y estilo, le permitió aprender y desarrollar su gusto por el arte y la cultura prehispánicos y definir un estilo personal.
Fue entonces que se rebeló contra la enseñanza académica y empezó a deformar los objetos pens a n d o s i e m p re e n l a s p ro p o rc i o n e s d e l a r t e p re hispánico. Representar con exactitud la dimensión de las cosas fue una idea con la que Tamayo nunca estuvo de acuerdo. Prefería mostrar los objetos diferentes de como eran en realidad, él afirmó: “copiar nunca me interesó y menos me produjo emociones estéticas...” (Torres, 2011: 71). IISUE / AHUNAM / Colección: Museo de Arte Prehispánico de México Rufino Tamayo, en Oaxaca, RT Si bien su obra se inspiró y recuperó mucho del arte prehispánico, y con éste de la historia de México, al mismo tiempo, Tamayo participó de un movimiento estético vanguardista de trascendencia internacional, gestado en las primeras décadas del siglo XX. Según Juan Carlos Pereda, subdirector de Curaduría del Museo Tamayo Arte Contemporáneo, se trata de “un pintor lleno de talento, imaginación, con un espíritu de invención que había convertido lo suyo, lo propio, lo natural, lo que le perteneció, siempre en una virtud para mostrársela a los demás […] un pintor de profundida-0003 des mexicanas, es un pintor que no necesariamente pinta escenas de folclor o costumbristas o indigenistas, sino más bien lo hace desde ahí, desde ser él mismo, una gente que asume su herencia y luego la enriquece, la pone a dialogar con cosas tremendamente sofisticadas, como Matisse, Picasso, Miró, con toda la vanguardia internacional” (apud Rufino Tamayo, el pintor…, s. f.).
En una entrevista concedida a Jacobo Zabludovsky en 1965, Tamayo sostuvo: “… yo me he desprendido, me desprendí desde el principio porque no creo en el nacionalismo”, y agregó: “ D e b e m o s re f l e j a r l a s c o n d i c i o n e s d e l l u g a r donde somos, conservar nuestras raíces y tender a universalizarnos” (1966: 78).
Luis Ignacio Sáinz, en el artículo “Los rasgos plásticos de Rufino Tamayo”, afirma que el color y la textura son rasgos de una pintura siempre moderna y siempre arcaica (apud Rufino Tamayo, el pintor…, s. f.). En ese proceso de conservar las raíces y al mismo tiempo universalizarse, recuperó formas y colores que remiten al lugar de su procedencia.
La experiencia de trabajo que tuvo en el Museo de Arqueología lo acercó al arte mesoamericano y al arte popular, lo cual repercutió en su expresión artística. Dice Ana Torres, destacada estudiosa de la pintura de este artista:
La mexicanidad en la obra pictórica de Tamayo está determinada por los siguientes factores: por su relación con el movimiento artístico posrevolucionario y con los objetos prehispánicos y populares, por su identidad racial y cultural con lo indígena, así como por los distintos significados políticos y filosóficos que adquiere este concepto a lo largo de su desarrollo artístico (2011: 19).
Posteriormente, Tamayo vivió en Nueva York –primero durante una estancia corta y después entre 1936 y 1949–, donde se empapó del arte moderno y del lenguaje comunicante de ese arte universal. En dicha ciudad tuvo contacto con pinturas y pintores, con estilos y conceptos que formarán en él un estilo con una gran carga del arte prehispánico y una expresión moderna. En su obra siempre estuvo presente el pasado mexicano. Al respecto, Javier Chávez afirma:
… expuesto al modernismo internacional y al reconocimiento del arte indígena mexicano, el oaxaqueño logra una síntesis que da lugar al arte moderno mexicano, que combina la tradición europea contemporánea y la cultura popular nacional (2018).
Esa experiencia como dibujante en el Museo Nacional de Arqueología colocó al arte prehispánico como una constante inspiración de su obra y lo motivó también en la formación de la valiosa colección de piezas de arte prehispánico. Como escribe Alicia Pesqueira de Esesarte:
Rufino Tamayo coleccionó con gran sensibilidad y entrañable cariño por el arte antiguo de México, un gran número de piezas que posteriormente donaría para integrar el Museo de Arte Prehispánico de México, creado por el propio pintor en la ciudad de Oaxaca (apud Museo de Arte Prehispánico…, 2000: XIX).
Sobre su colección, Tamayo comentó en la entrevista dada a Zabludovsky:
Tengo alrededor de mil (figuras precortesianas) y pienso donarlas, hacer un gran museo en mi ciudad natal, Oaxaca. Siempre he dicho que han sido una de mis fuentes más importantes porque ahí está indicada nuestra tradición. Esta liga con el pasado es una condición no sólo para los mexicanos sino para los pintores de cualquier país. Tendemos a universalizarnos porque se trata de obtener un lenguaje con el cual podamos expresarnos y ser entendidos, por personas de todas partes, pero siempre debemos conservar nuestras raíces (1966: 80-81).
-0019 IISUE / AHUNAM / Colección: Museo de Arte Prehispánico de México Rufino Tamayo, en Oaxaca, RT
Tamayo fue un pintor de su época, que recuperó en su arte la cultura, la historia de México; a la vez, se rebeló a encasillarse en una corriente, y con su pintura “mostró una vez más que, aunque no está de acuerdo con otros miembros de la escuela de pintura mexicana y se niega a hacer de su trabajo un himno de alabanza para la gloria de su nación, nunca se sintió divorciado de su pueblo, de su país y aún menos de la humanidad” (Rodríguez, 1969: 432).
En el Museo de Arte Prehispánico de México Rufino Tamayo, la colección fue curada y mont a d a p o r F e r n a n d o G a m b o a . E n s u s s a l a s d e exhibición no se muestran las piezas como vestigios arqueológicos, organizados por culturas y periodos. El concepto de Tamayo como coleccionista y de Gamboa como autor de la presentación museográfica puso de relieve su aspecto estético: cada sala con un color distinto, elegidos por Tamayo, los colores de su paleta: azul, verde, rosa, violeta y naranja.
“Este museo, el único del país que no muestra los tesoros prehispánicos como vestigios arqueológicos, sino como auténticas obras de arte” (Museo de Arte Prehispánico… 2000: XVI).
E l m u s e o t i e n e s u s e d e e n u n a e s p l é n d i d a casa virreinal construida en el siglo XVIII para alb e rg a r a u n a a s o c i a c i ó n d e n o m i n a d a “ d e l a Bula de la Santa Cruzada”; posteriormente tuvo diversos usos, entre otros: casa habitación, así como oficinas de gobierno después de la Revolución, y entre 1931 y 1971 –año en el que fue entregada a Tamayo– fue el recinto del Archivo General del Estado. Al restaurar y adaptar
Arte Prehispánico de México Rufino Tamayo, / Colección: Museo de
AHUNAM /
IISUE -0002 en Oaxaca, RT Fachada del Museo de Arte Prehispánico de México Rufino Tamayo
Sala de exhibición del Museo de Arte Prehispánico de México Rufino Tamayo
en Oaxaca,
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AHUNAM / Colección: Museo de Arte Prehispánico de México Rufino Tamayo,
la edificación para su uso actual -0011 RTse conservaron su trazo y características (Museo de Arte Prehispánico… 2000: XIII). En la página web del museo se comenta que esta institución representa “las tres épocas del arte mexicano: la prehispánica por su contenido, la virreinal por su hermosa casa en que se encuentra y la moderna por la actitud y la selección del artista moderno que supo apreciarla, valorarla y darle su merecido lugar” (Museo de Arte…). La inauguración de este museo –de la cual se conservan en IISUE / AHUNAM / Colección: Museo de Arte Prehispánico de México Rufino Tamayo, en Oaxaca, el Archivo Histórico de la UNAM una centena de fotografías– tuvo lugar el 29 de enero de 1974. Fue un acto con la asistencia del pueblo de Oaxaca, realizado en la calle; además de la concurrencia de destacados intelectuales, artistas, políticos, niños, jóvenes y todo tipo de personas vecinas estuvieron ahí para presenciar la entrega de algo que les pertenecía, de ese legado de Tamayo al pueblo de Oaxaca.
En las fotografías del evento podemos apreciar varios momentos: el primero es el previo al acto inaugural, cuando Rufino y Olga Tamayo, como anfitriones, departen con el personal, los vecinos y los periodistas. Un segundo momento es el acto inaugural, celebrado en la calle Morelos frente al 503, que resultó insuficiente para albergar a los invitados y a los no invitados que quisieron estar ahí; la Orquesta Sinfónica Nac i o n a l , d i r i g i d a p o r e l d i re c t o r h u é s p e d G i k a Zdravgowich, acompañó con la delicadeza de sus notas la solemnidad del acto. El tercer momento fue la entrega simbólica de la colección al pueblo de Oaxaca, que recibió el entonces gobernador del estado, Fernando Gómez Sandoval, seguida por un recorrido de las salas. Por último, una cena y la Guelaguetza, ofrecidos en honor del maestro Rufino Tamayo en el rancho San Felipe, como reconocimiento por la donación de su colección de piezas de arte al pueblo de Oaxaca.
En ese acto, al hablar sobre el museo, dijo: “la diferencia de este museo con relación a otros meramente arqueológicos estriba en que las piezas de éste, son exponentes del alto sentido artístico que alcanzaron nuestros aborígenes” (Aguirre, 1974).
Sobre esta colección, Mariana Frenk sostiene:
Es un arte imaginativo y visionario, una segunda naturaleza, creada por la fantasía del hombre, por su pensamiento religioso, por su intuición artística: es la imagen de un universo que está más cerca del sueño y de la magia que de la realidad cotidiana (apud Este museo…, 1974).
Tamayo, en Oaxaca,
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AHUNAM / Colección: Museo de Arte Prehispánico de México Rufino Rufino Tamayo, en Oaxaca,
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AHUNAM / Colección: Museo de Arte Prehispánico de México
fino Tamayo, en Oaxaca,
RT -0089 IISUE / AHUNAM / Colección: Museo de Arte Prehispánico de México Ru Tamayo, en Oaxaca,
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AHUNAM / Colección: Museo de Arte Prehispánico de México Rufino
Una colección hecha por Tamayo rebela a ese creador igualmente imaginativo y visionario en cuyas obras se aprecian vínculos con los antiguos mexicanos:
Sus formas se comparaban con el arte mesoamericano, con la redondez del barro y con lo ingenuo y espontáneo del arte popular. Su pintura representaba una propuesta original y vanguardista alejada de los estereotipos europeos, que integraba lo autóctono con lo cosmopolita y que los críticos no dudaron en identificar con las corrientes primitivistas. Desde esa perspectiva, sus pinturas fueron vinculadas a la vanguardia artística internacional asegurando su triunfo en Estados Unidos y México, precisamente por sus atributos exóticos, autóctonos y populares (Torres, 2011: 61).
Al donar las 315 obras que conformaron el acervo inicial del Museo Tamayo emplazado en la ciudad de México, una colección de gran valor que refleja el arte contemporáneo internacional, el pintor externó su intención de que lo visitaran “…aquellas personas que no cuentan con recursos para viajar y poder apreciar las grandes obras de los artistas contemporáneos” (Este museo…, 1974: 1-2).
Ambos museos, tanto el de Oaxaca como el de la Ciudad de México, han continuado la vocación que Rufino Tamayo deseaba: acercar el arte prehispánico y el arte internacional al pueblo de México.
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RT IISUE / AHUNAM / Colección: Museo de Arte Prehispánico de México Rufino Tamayo, en Oaxaca,
Referencias
AGUIRRE, M. (1974). Entregó Rufino Tamayo al pueblo el
Museo de Arte Prehispánico. En: El Universal, 30 de enero, primera plana, 6ª a 8ª columnas.
CHÁVEZ, J. (2018). NY presume su influencia en el arte de
Tamayo. En: La Razón, Cultura, 9 de enero de 2018 [en línea]: <www.razon.com.mx/cultura/ny-presume-suinfluencia-en-el-arte-de-tamayo/> [consultado: 5 de diciembre de 2018].
Este Museo permanecerá en el tiempo: Rufino Tamayo (1974). En: Excélsior, 30 de enero, sección B, pp. 1-2
Museo de Arte Prehispánico de México Rufino Tamayo,
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (2000). Museo de Arte Prehispánico de México Rufino Tamayo, Catálogo.
México. M u s e o d e A r t e P re h i s p á n i c o d e M é x i c o R u f i n o Ta m a yo [ p á g i n a w e b ] : < s i c . c u l t u r a . g o b . m x / f i c h a . p h p ? t a b l e = museo&table_id=103>.
RODRÍGUEZ, A. (1969). A History of Mexican Mural Painting.
Londres: Thames and Hudson.
Rufino Tamayo, el pintor que revolucionó el arte mexicano (s. f.) [en línea] <www.gob.mx/cultura/prensa/ r u f i n o - t a m a y o - e l - p i n t o r - q u e - r e v o l u c i o n o - e l - a r t e mexicano?state=published> [consultado: 5 de diciembre de 2018].
TORRES, A. (2011). Identidades pictóricas y culturales de Rufino
Tamayo. ¿Un pintor de ruptura? México: Universidad Iberoamericana.
ZABLUDOVSKY, J. (1966). Charlas con pintores. México: Costa-
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