Matthias Ronnefeld Sextet, Op. 2 (1979) for chamber ensemble
SCORE
T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk
This work is published with kind support from the Augustinus Foundation and the Beckett Foundation
Die Veröffentlichung des Werkes wurde durch die freundliche Unterstützung des Augustinus-Fonds und des Beckett-Fonds ermöglicht
Cette œuvre est publiée avec l’aimable concours de la Fondation Augustinus et de la Fondation Beckett
Edition·S publications are supported by the Danish Arts Council Music Committee / Edition·S udgivelser er støttet af Kunstrådets Musikudvalg
Matthias Ronnefeld Sextet, Op. 2 (1979) for chamber ensemble
PERFORMANCE NOTES
ANMERKUNGEN
Editing the Sextet op. 2 (originally labelled Septet for flute, clarinet, percussion, piano, violin, cello, and conductor) posed few problems. The manuscript is almost without mistakes and legible, with the exception of two notes: IInd movement, bar 59, alto flute: The last note seems to have slipped down a little bit and could be read as an e’, but it seems clear to me that it should remain the same f’ as before and after. IIIrd mvmt., bar 75, also alto flute: The first note looks like an a’ but the natural in front of it is clearly on the middle line as for a b’.
Die Herausgabe von Matthias Ronnefelds Sextett op. 2 war weitgehend unproblematisch. Das Manuskript ist praktisch fehlerlos und gut leserlich, mit Ausnahme von zwei Noten: II. Satz, Takt 59, Altflöte: die letzte Note scheint ein wenig nach unten gerutscht zu sein und könnte auch als e’ gelesen werden; aber mir scheint es klar, daß es das gleiche f’ wie vorher bleiben muss. III. Satz, Takt 75, Altflöte: die erste Note sieht wie ein a’ aus, aber das Auflösungszeichen ist eindeutig auf der mittleren Linie (für ein h’).
There is also a set of manuscript parts that could be used as a secondary source for this edition. (Only the violoncello part is in Ronnefeld’s handwriting.) As in all the Edition·S editions of Ronnefeld’s works, the symbols for quarter-tones that he used were changed to more legible ones. (The meticulous description of fingerings in his foreword shows how relatively new the use of microtones was some thirty years ago.) One question that cannot be definitely answered is what pitch the Cymbal antique in the IVth (bar 8) and Vth movement (bars 49-61 and 100) should have (the same problem as in no.V of the Trakl-Lieder op.4). Since it is used with definite pitch (f’’’) in the Ist mvmt. (bars 8-9), it is possible that the same cymbal was meant in the other movements.
Ein Satz handschriftlicher Stimmen konnte als sekundäre Quelle herangezogen werden (wobei nur die Vc.-Stimme in Ronnefelds Handschrift ist). Wie in allen Edition·S-Ausgaben von Ronnefelds Werken wurden die Viertelton-Symbole durch die meiner Meinung nach besser lesbaren ersetzt. (Die akribischen Anmerkungen zu den Bläsergriffen in seinem Vorwort weisen daraufhin, wie relativ ungewöhnlich der Gebrauch von Mikrotönen vor dreißig Jahren noch war.) Eine Frage, die nicht endgültig beantwortet werden kann, ist die, welche Tonhöhe das Cymbale antique im IV. (T.8) und V. Satz (T.49-61 und T.100) haben soll (das gleiche Problem wie in Nr.V der Trakl-Lieder op.4). Da es im ertsen Satz (T.8-9) mit bestimmter Tonhöhe (f’’’) benutzt wird, ist es gut möglich, daß dasselbe Cymbal in den anderen Sätzen gemeint ist.
Another practical problem: The violoncello is supposed to tune the G string up to A, and then, after the very short first movement, to tune it down again, causing a major interruption between movements since all the other strings are likely to detune too. I suggest tuning normally at first and then only tuning up the G string without adjusting the other strings; or playing the a’ as an artificial harmonic, without tuning up.
Ein anderes praktisches Problem: das Cello soll am Anfang die G-Saite auf A hochstimmen und dann, nach dem sehr kurzen ersten Satz, wieder herunterstimmen, was eine längere Unterbrechung zwischen den Sätzen zur Folge hat, da die anderen Saiten sich wahrscheinlich mitverstimmen. Ich schlage vor, zuerst alle Saiten normal zu stimmen und dann nur die G-Saite hochzustimmen, da in diesem Satz ohnehin nur I. und III. Saite benötigt werden; oder aber das a’ als künstliches Flageolett zu greifen, ohne umzustimmen.
(Vl.→) above a note means: “pass on to violin”
(Vl.→) über einer Note heißt: „der Violine weitergeben“
( Vl.) underneath a note means: “take over from violin”
( Vl.) unter einer Note heißt: „von der Violine übernehmen“
Sebastian Gottschick
Sebastian Gottschick
Playing instructions I. movement T. 1 Pno. Saite mit Filzschlegel anschlagen Cl. Ohne Ansatz geblasen Vlc. Im 1.Satz G-Saite auf A hochstimmen 6 Pno. Pedal laut vernehmbar hinunterdrücken 8 Batt. Mit Stahlnadel geschlagen 9 Cl./Vib. Dyn. Balance gleich in Vib. &. Cl. 13 Vib. Vibrato langsam einschalten... 15 Vl. Kein Bogenwechsel bei ... 17 Pno. Tremolo so schnell wie möglich 19 picc. etc Dieses pp muß sehr....
play on string with felt mallet play without embouchure tune G string up to A in 1st mvt. press down pedal audibly forte with steel needle even dynamic balance in vib. & cl. turn vibrato slowly on and off again no change of bow with change of pitch tremolo as fast as possible this pp has to follow the ff very unnoticeably, quasi echo
II. mvt. T.2
Durchgehend genau...
45
Pno.
observe balance precisely throughout. The flute in particular must not stand out too strongly. Winds: breathe individually and reenter imperceptibly. No vibrato (all instruments!!) if not indicated otherwise.
Ausklingen lassen
let ring
T.61 Vl.
Minimale Erhöhung...
raise pitch minimally, causing a kind of rhythmic fluttering between vn. and vc.
64
Pno.
Mit Knöchel...
knock on piano lid with knuckle
76 101 125 157 162
Fl./Cl. Fl. Vlc. Batt. Cl.
Unmerklich einsetzen Sehr weich einsetzen Mit Fingerknöchel... Mit Schnarrsaiten Verstärkter Lippendruck
enter imperceptibly very smooth attack knock on belly of the instrument with knuckle snare on multiphonic with strong lip pressure
III. mvt.
164 (Pno.) Drei Röhrenglocken...
three tubular bells played by pianist
IV. mvt. Sehr zart im Ausdruck
with very tender expression
V. mvt. T.6
Cl.
Sehr gleichmäßig
very evenly
7
Fl.
Hier eventuell atmen
breathe here if necessary
8 41
Batt.
Weiche Schlegel
soft mallets
Pno.
Akzente beachten!
observe accents!
42
Batt.
Hartgummischlegel
hard rubber mallet
45
Batt.
Mit Holzschlegel auf der Kuppe
with wooden mallet on the boss
49
Batt.
Harte Paukenschlegel ...
hard timpani sticks; triangle stick; pedal
50
Batt.
Ohne Schnarrsaiten
snare off
Dynamik gleich in allen Instr. ...
even dynamic in all instruments; Cl.b. must not stand out
60
73 Batt. Stetes allmähliches...
steady and gradual crescendo until b.84. A large tam-tam is recommended for this place
76
Vlc.
Mit dem Bogen ein schrapendes...
cause a scraping sound with bow
84
Batt.
Beim fff plötzlich aufhören...
at fff stop suddenly and let ring
Set-up: / Aufstellung der Ausführenden: Perc.
Pno.
Clar.
Fl.
Vn.
Vc. Conductor
The score asks for some quarter-tones. For orientation’s sake, there are fingerings for them in the winds’ parts, e.g.:
In der Partitur werden zeitweilig Vierteltöne verlangt. Zur Orientierung sind in den Bläserstimmen dafür die Griffe angegeben, z.B.:
1 9 D• • • o • o 10
•
= closed
geschlossenes Loch
o
= open
offenes Loch
D
= octave key (clarinet)
Oktavklappe (bei Klarinette)
The numbers indicate the keys to be used. If instruments of other makers are used the players should try to obtain the demanded pitches by other fingerings.
Die Ziffern weisen auf die jeweils benutzten Klappen hin. Sollten die Bläser im Besitz von Instrumenten anderer Bauart sein, müssten sie versuchen, für die erwünschten Klänge andere Griffkombinationen zu erproben.
INSTRUMENTATION
BESETZUNG
Alto Flute in G, Piccolo Flute
Altflรถte in G, Piccoloflรถte
Piano
Klavier
Clarinet (in A, in Eb), Bass Clarinet
Klarinette (in A, in Eb), Bassklarinette
Percussion (1 player):
Schlagzeug (1 Spieler):
Vibraphone
Vibraphon
Cymbale antique
Antike Zimbeln
Xylorimba
Xylorimba
Gran Cassa
Groร e Trommel
Tam-tam
Tam-tam
Campane
Glocken
Chinese Cymbal
Chinesische Zimbel
Small Drum
Kleine Trommel
Violin
Violine
Violoncello
Violoncello
The score is written in C
Die Partitur ist in C notiert
Sextett op. 2 I q = 110 Ç
Flauto alto
& 44
Clarinetto in La
4 &4
Batteria
& 44 4 &4
Piano
? 44
(ohne Ansatz geblasen) 5
∑
∑
Violoncello Vcl. im 1. Satz G-Saite auf A hinaufstimmen.
Ó
Œ
‡ œo œ π
(ohne Ansatz geblasen)
# œo . œo œo œo œ œo . œo . œo œ # œo Ø VIBRAFONO
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π Saite mit Filzschlegel anschlagen œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. • ° sempre con sord.
Violino
Matthias Ronnefeld
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# # Oœcon sord. π sul pont. o ord. o ? 44 œ- . -œ œ œ- œ -œ . -œ . œ- œ œ- & ‰ # œ 3 ∏ π
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∑
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nimmt Cymbale antique
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Ó
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∑
Oœ .. Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ .. Oœ .. Oœ Oœ Oœ Oœ‡ ‰ . Œ
œ‡ œ >
sul pont.
poco a poco
∑ ord.
‰ œj œ œ . œ . œ œ œ œ œ . œ . œ p F *) Klavier: Pedal laut vernehmbar hinunterdrücken.
© 2004 by Edition SAMFUNDET, Copenhagen Engraving by Ritornel
Matthias Ronnefeld: Sextett - 7
œ‡ œ œ ∏ cresc.
>œ œ œ œ œ . j · . œ œ œ. P π *) œ- . J œ œ . œ . œ œ œ œ‡ ∏ π
œ
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8
Fl. alto
5
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œ CLAR. in Mi
Cl. in Mi b
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& Ó CYMBALE ANTIQUE mit Stahlnadel geschlagen
Batt.
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Œ
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Vl.
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Ó
∑ *) Dynamische Balance gleich in Vib. und Clar. =
π
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11
Picc.
Cl. in Mi b
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B
*
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senza sord.
Vl.
∑
&
kein Flagolett!
Vlc.
∑
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Œ
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via sord.
∑
5 *) Vibrato langsam einschalten und wieder eliminieren.
Matthias Ronnefeld: Sextett - 8
C 5
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15
Picc.
Cl. in Mi b
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œ
œ
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˙.
cresc. molto
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Batt.
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&
∑
∑
°* & Œ Pno
& Œ
dim.
Vlc.
& B Ó
Cl. in Mi b
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‰
w
b b b n ˙˙˙˙ .... n n n ˙˙˙ ..
π
w cresc. molto
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Œ
Ó
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∑
*) Kein Bogenwechsel beim Tonhöhenwechsel.
**) Tremolo so schnell wie möglich.
D
&
bœ œ œ ‰ J J π cresc.
*)
n˙ . π sub.
Ï #œ
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5
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bœ
18
Picc.
‰
∑
*) œ nœ œ J J p ten. senza sord. n O n œ Œ p
f
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∑
morendo
#˙ Vl.
• b b b n œœœœ
**)
• # n n n n œœœœœ .... œœœœœ œœœœœ œœœœœ Œ p • #œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ ‰
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ten.
Œ
Ï
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Ó
Ó
Œ
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n˙ œ Ï π ten.
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sub.
#œ œ J π cresc.
π cresc. #5œ œ
˙ Ó Ï
bœ œ
Ó
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π cresc.
trem. presto poss.
#˙ . æ Œ ∏ cresc. • b b b n ˙˙˙˙ .... Œ
XYLORIMBA (Hartgummischl.)
Batt.
∑
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• b n œœ b b œœ •
Pno
Œ
Ï n n n œœœ
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Vlc.
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sub. *)
# # ˙O .. π ten. *) Dieses
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∑
b b b n ˙˙˙˙ .... • n n n œœœ
b b b n ˙˙˙˙ n n n ˙˙˙ ... nœ œ œ J ‰ J 3 π cresc.
wO
˙ Ï wO
π muß sehr leise und unmerklich nach dem Ï folgen, quasi als Echo. Matthias Ronnefeld: Sextett - 9
Ó n n n ˙˙˙
π cresc. ord.
π ten.
Ï Œ
∑
Ó Ï
Œ
• n n n ˙˙˙ ... π cresc. ord.
sul pont.
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œ
π ten.
œ
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≈ π5 cresc.
sub.
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Picc.
Cl. in Mi b
Batt.
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Œ
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π cresc. ord.
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‰
∑
b b b n ˙˙˙˙ ........ • n n n ˙˙˙
Œ
Ó
‰
Ï
cresc.
• b b b n ˙˙˙˙
Œ
Œ
Ï
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œ
˙ ..
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Vl.
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b b b n œœœœ
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Cl. in Mi b
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∑
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∑
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∑
∑
∑
Ó
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Œ
nT œ‡ w ∏ ten.
∑ w
∑ w
Pno
nT w
w
III. Saite wieder auf G herabstimmen Matthias Ronnefeld: Sextett - 10
II
q = 80
Fl. alto
Cl. in La
Batt.
Pno
*) sempre senza vibrato!
& 74 Ó
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w
44 # w ∏
‰ œJ œ ∏ œ
Œ
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w
w
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∑
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∑
∑
bO 44 n w π
∑
w
Ó
*) sempre senza vibrato!
Vl.
w
*) sempre senza vibrato!
44
bw ∏ • GRAN CASSA XYLORIMBA b œÆ 5 nimmt Xylorimba (Holzschlegel) j j 4 œ ÷ 74 œ Œ . Ó Ó Œ œ & 4 · ‰. Œ [ ∏] ç una corda 6 6 6 3 • œÆ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ n œ # œ n œ œ 44 œ· ‰ . Œ & 74 œ nœ œ ∏ çÆ #œ #œ # # œœ . #œ #œ #œ ? 74 4 & 4 · ‰ Œ * ° & 74
w
wO
sempre senza vibrato! *) sul pont. poco a poco
œO
ord.
44 nw ∏
w
w
w
*) Durchgehend genau auf die Balance achten. Besonders Flöte darf nicht zu stark hervortreten. Bläser: individuell atmen und möglichst unmerklich wieder einsetzen. Auf keinen Fall Vibrato (alle Instrumente)!!, wenn nicht ausdrücklich angegeben.
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B
6
Fl. alto
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 11
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9
C 12
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Fl. alto
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(Xylorimba)
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w
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∑
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∑
w ∑
w ∑
∑
3
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n˙ .
œ
#t ˙
gliss.
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 12
w
w
w
[poco a poco molto vibrato]
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30
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Cl. in La
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Œ
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w
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œ nœ . œ P
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Œ Ó
Ó
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w
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Batt.
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∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
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∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Pno
bis G sul A
Vl.
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∑
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36
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VIBRAFONO
œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ∑
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 15
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 16
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 21
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˙
∑ ˙
Œ
j nœ π
œ. F
bœ π
˙
˙ dim.
morendo
VIBRAFONO
Batt.
& Œ
& ΠPno
? Œ
! n œæ p sempre ° > nœ ‰ f nœ ‰ J
æ ˙!
æ ˙!
æ ˙!
æ ˙!
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
°
détaché
Vl.
∑
&
∑ 3
Vlc.
?
œ
œ bœ J
œ
nœ F
Œ
sul pont. 5
b >œ b œ b œ π œ . nœ œ 5
5
5
b œ b >œ b œ b œ n œ b >œ œ
p Matthias Ronnefeld: Sextett - 23
B
5
5
b œ b œ n œ b >œ b œ b œ
bœ
œ.
F
π
sul pont.
nœ J P
39
Fl. alto
Cl. in La
j & œ n œj œ F π sub. j & œ ‰ Œ
˙
˙
˙ 7
∑
‰
7
7
7
bœ bœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ #œ nœ nœ #œ nœ bœ bœ bœ nœ bœ bœ bœ bœ nœ nœ nœ π
(Vib.)
Batt.
& æ! ˙ °
æ ˙!
æ ˙!
æ ˙!
&
∑
∑
∑
∑
?
∑
∑
∑
∑
Pno
° sul pont. 5
Vl.
Vlc.
5
5
5 & nœ bœ nœ j ‰ . nœ ‡ nœ bœ bœ nœ bœ nœ > nœ
œ B J
‰ Œ
nœ nœ
œ
#œ
∑
5
nœ .
œ.
bœ nœ bœ
‰.
Œ
π
portato
3
& œ
j nœ œ f P sub.
& Œ
‰
3
Batt.
nœ
5
H
43
Cl. in La
5
?
∑
@ Fl. alto
5
& æ! ˙ °
nœ
6
˙
Œ
≈
π ˙
nœ
˙
∏
π
cresc.
j æœ
nœ bœ ∏
æ! œ
j æ #œ p
æ! ˙
una corda
&
∑
?
∑
‰.
bœ bœ bœ bœ bœ π molto legato ∑ *
Pno
° Vl.
&
bœ dim.
Vlc.
arco
5
nœ .
∑
ord.
poco a poco pizz.
bœ bœ bœ bœ bœ nœ bœ nœ
nœ
5
‡ œ Tb œ
œ.
5
5
5
nœ
bœ
nœ
morendo
bœ nœ bœ
‰
? bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ #œ nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ
Matthias Ronnefeld: Sextett - 24
I 46
Fl. alto
Cl. in La
&
6
nœ œ bœ
6
6
bœ
bœ nœ
nœ
6
bœ nœ
bœ nœ
bœ œ nœ
œ.
& ˙
‰
(Vib.)
Batt.
Pno
bœ
nœ nœ ≈ b œ n œ # œ b œ n œ P nœ π sub. 7 nœ ‰ b œ n œ # œ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ π π
5
& æ #˙ °
æ œ
& nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ
nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ
?
j(Vl.) ≈ nœ . π
Œ
n œ n œ n >œ n œ n œ nœ P π
∑
nœ nœ nœ nœ
∑
Vlc.
nœ nœ nœ
∑ sul D
3
Vl.
nœ
nœ œ ‰. n œ‡ œ (Fl.) ∏ cresc. π ? nœ nœ bœ bœ nœ nœ #œ nœ bœ bœ nœ nœ #œ nœbœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ #œ nœ bœ bœ nœ nœ #œ nœ bœ bœ nœ ≈ ‰ Œ ∑
&
‰
@ q = 72 subito
J
5
49
Fl. alto
Cl. in La
Batt.
5
‡ ‰. ‡ ‰. ≈ b œ œ & Œ n œ . . n œ b œ nœ nœ bœ portato π 5 bœ nœ nœ ® ‰ b œ n œ b œ n œ ≈ & nœ nœ #œ nœ bœ bœ bœ π e portato ∏ &
∑
‡ œ. ≈
5
≈ œ. ‡ ‰ .
5
5
bœ
5
‰ b œ. ‡ ‰
bœ
5
bœ nœ bœ bœ bœ nœ
∑
∑
bœ nœ bœ nœ nœ b œ n œ n œ n œ bœ nœ #œ nœ bœ 7 ∏ nœ ‰ Œ J P ma ben marcato °
∑
*
°
7
& nœ Pno
?
nœ
nœ
nœ
nœ ∑ o œ
nœ
nœ
nœ
nœ J
Œ
sul A
Vl.
Vlc.
Œ & ˙ ?
∑
b˙ P π sub.pizz. b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. ≈ f Matthias Ronnefeld: Sextett - 25
˙ b œ. b œ.
‰
Œ
‰
52
Fl. alto
6
6
3
3
6
& b œ b œ. ≈ ≈ b œ b œ. ≈ b œ b œ b œ b œ b œ b œ b œ b œ b œ b œ portato
Cl. in La
Batt.
5
5
& bœ
5
bœ nœ bœ nœ
bœ
nœ
nœ
∑
&
nœ
bœ bœ nœ nœ
∑
5
œ nœ œ
bœ bœ bœ bœ π
Pno
?
bœ
∑
bœ nœ ≈ Œ
Œ
nœ J P [ ]
‰
°
Vl.
& ˙
˙
?
B
∑
n œ>
bœ
Œ
3
∏
@
nœ nœ œ nœ œ ∑
Œ
‰
b >œ J
∑
Œ
nœ J
‰
∑
œ arco
Vlc.
œ
5
∑
3
& Œ
˙
5
5
5
bœ bœ
bœ J
bœ bœ bœ ‰
œ
6
6
œ bœ œ .
œ bœ œ .
Œ
3
∏
3
p
n >˙
bœ
Œ
œ
p
K
56
Fl. alto
Cl. in La
&
b˙
œ 5
5
bœ
& bœ bœ bœ bœ œ bœ nœ bœ
nœ
&
∑
&
∑
‰.
‰
bœ
‰
Œ
bœ nœ
‡ nœ bœ nœ
nœ
& bœ bœ
7
7
3
Vlc.
B Œ
Œ
œ nœ bœ π
œ
7
nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ π bœ nœ bœ π molto legato bœ ‰ J [P ]
Œ
œ
bœ
cresc.
nœ
bœ
nœ
bœ j nœ
nœ
‰
6
Vl.
5
(Vib.)
Pno
? nœ J °
œ
5
5
5
7
Batt.
nœ
œ.
bœ Œ
6
œ nœ b >œ P
œ
œ nœ .
œ
n˙ π Matthias Ronnefeld: Sextett - 26
nœ
œ
nœ
bœ
nœ
L 59
Fl. alto
≈ œ‡ ‰ .
& œ ≈ nœ ‰
5
5
& bœ
nœ
bœ œ
j œ
‰
n œ n œ.
cresc. poco a poco
Cl. in La
6
6
5
5
‰ œ‡
5
œ.
œ
œ.
nœ P
nœ
œ.
nœ .
nœ
Batt.
Pno
7
œ‡ n >œ
nœ P 7
7
Œ. & ‡ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ & bœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ ?
bœ bœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ
∑ °
nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ
?
π
‰
& œ
#œ
œ #œ
cresc.
Vlc.
bœ
. B œ
œ
œ.
bœ
nœ
P ˙
˙
œ
P
M 6
& nœ
3
nœ
nœ
j nœ œ
(Vc.)
nœ P ten.
bœ bœ nœ #œ #œ nœ
˙
5
nœ >
nœ
nœ
nœ
&
∑
÷
∑
‰ ‰
7
5
5
& œ.
#œ nœ nœ nœ
7 f bœ nœ #œ #œ nœ Œ nœ nœ #œ #œ nœ
nœ
nœ nœ
bœ
nœ nœ
f sub. b œ>
(Vib.)
Batt.
tb œ
œ
gliss.
5
Cl. in La
œ
Minimale Erhöhung des Tones, wobei eine Art rhythmisches Flattern zwischen Vl. und Vlc. entsteht.
cresc.
62
Fl. alto
7
bœ J
*
5
@
7
‰
6
Vl.
Œ
portato
nœ J
Œ
nœ
nœ nœ 5
(Vib.) 7
nœ
nœ
5
poco a poco
7
6
3
‰
∑
7
7
Œ
°
Batt. TAM-TAM
∑
˙ p
nœ bœ nœ ? nœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ #œ nœ bœ bœ nœ bœ nœ #œ 7
Pno
7
> nœ J
? bœ .
Vl.
&
Vlc.
B
tb œ
j œ
bœ
œ J
7
˙
3
nœ nœ p sub. nœ
7
˙
Mit Knöchel am Klavierdeckel klopfen.
÷
¿ F l. h. °
6
6
nœ
nœ
lasciar vibrare
nœ nœ
nœ
bœ
nœ nœ
(Vl.)
nœ n˙ π sub. n˙ f π sub.
P3 Matthias Ronnefeld: Sextett - 27
¿ ¿
¿ ¿
6
¿ ¿ 6
∑
¿
N 65
Fl. alto
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Cl. in La
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
(Vib.)
Batt.
*
° ÷ ¿
¿ ¿
¿ ‰.
¿ ¿
6
Pno
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
æ ˙!
∑
∑
&
6
?
∑
b n n œœœ πJ °
Œ
*
°
*)
Vl.
æ! π nœ °
Œ
‰
∑
3
& ˙
œ
j œ nœ
˙
œ
œ nœ J
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
*)
Vlc.
B
3
@
O 7
72
Fl. alto
&
Cl. in La
&
Batt.
&
unmerklich einsetzen
7
∑
∑
∑
nœ bœ nœ #œ nœ #œ ≈ Œ nœ nœ bœ π legg.
n˙ π ten.
˙
˙
œ.
æ ˙! °
æ ˙!
æ ˙!
æ ˙!
∑
&
∑
∑
∑
∑
‰
b˙ ∏ cresc. unmerklich einsetzen b˙ ∏
cresc.
æ ˙! ∑
∑
Pno
?
j ‰ Œ b œ nn n n œœœœ n œ p °
π
Vl.
&
bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ 7
7
*)
œ bœ J
œ bœ
˙
œ J
˙
œ b*)œ
˙
œ J
*)
Vlc.
B
6
∏
7
˙
3
œ
bœ nœ nœ
≈ ‰.
*
*)
œ
≈ nœ
Œ
œ bœ J
‰.
7
‰. # œ nœ bœ bœ nœ nœ f ‰ ≈ nœ bœ bœ nœ nœ nœ
3
π
*) Kein Bogenwechsel beim Tonhöhenwechsel.
Matthias Ronnefeld: Sextett - 28
7
77
Fl. alto
& b˙
˙
˙
F
cresc.
Cl. in La
&
b˙
˙
˙ F
cresc. (Vib.)
Batt.
& æ! ˙
cresc.
°
∑
& Pno
æ ˙!
æ ˙! P dim. ∑
? bœ nœ nœ nœ #œ nœ nœ #œ nœ bœ bœ bœ nœ #œ nœ bœ bœ nœ bœ nœ #œ nœ nœ nœ bœ #œ nœ nœ nœ bœ nœ #œ nœ #œ #œ #œ 6
6
6
P dim.
cresc. pizz.
Vl.
n œ·.
& Œ
‰
P ben marcato
7
Vlc.
∑
œ·.
B #œ nœ nœ nœ bœ bœ ≈ Œ
6
6
n œ. ·
∑ ?
p n œ·.
‰
∑
cresc.
6
n œ. ·
‰
≈
∑
@ P
80
Fl. alto
Cl. in La
Batt.
Œ
& bœ &
∑
≈
π
f
dim.
bœ π
˙
˙
˙
& æ! œ °
b!œ æ π
!æ˙
!æ˙
!æ˙
& Œ
‰.
Pno
?
nœ
6
6
#œ nœ
bœ
nœ
bœ nœ
nœ
nœ
nœ
#œ .
bœ nœ bœ n œ. .
nœ nœ .
nœ
6
6
nœ
come prima arco 5
nœ bœ p
5
∑
n œ.
n œ.
5
5
bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ
nœ
bœ
5
nœ
5
bœ nœ
pizz.
? Œ
‰.
n œ‡ ‰ F sempre
n œ‡ ‰
Matthias Ronnefeld: Sextett - 29
œ‡ ‰
œ‡ ≈
5
bœ nœ bœ nœ bœ nœ arco
n œ‡ ≈ ≈ œ‡ ‰
?
∑
nœ
6
F
‡ & ≈ nœ ‰
bœ
#œ
b œ. n œ b œ. ‡ nœ p
‰
6
Vlc.
˙
bœ
6
Vl.
Œ
7 n œ. n œ. b œ. n œ. # œ. # œ
j ≈ n œ ≈ œ n œ ≈ œ‡ > >
Q
#˙
84
Fl. alto
˙
˙
&
˙
˙
π
cresc. 3
Cl. in La
j œ.
& bœ
n œ‡
˙
˙
j œ œ nœ P cresc.
˙
˙ æ
˙ æ
˙ æ
cresc. (Vib.)
Batt.
Pno
bœ & æ π °
œ. æJ
nœ @·
˙ æ
j ? ≈ n b œœ .. p ? ≈ b n b œœœ .. . °
j œœ ..
‡ œœ
j j ‡ j œœ n b œœ œœ œœ ..
j b œœ ..
‡ j œœ œœ
j œœ
j ‡ ‡ j œœ b œœ .. n b œœ .. œœ
j j ‡ j œœ b œœ œœ œœ ..
œœœ ...
œœœ
œœœ b bb œœœ œœœ œœœ ...
b bb œœœ ...
œœœ œœœ
œœœ
œœœ bbb œœœ .. # n n œœœ .. œœœ . .
œœœ # œœœ œœœ œœœ ...
& bœ
5
? b œ‡
3
3
≈ nœ nœ ‰ nœ nœ >
Œ
5
bœ nœ bœ nœ bœ bœ
nœ bœ
bœ
Ͼ!
j ‡ @ # œ œ . p
j nœ œ π cresc.
P cresc.
5
5
nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ bœ bœ nœ bœ
(con sord.)
Vlc.
5
5
5
Vl.
cresc.
Ͼ!
5
5
5
nœ bœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ n œæ!
˙æ!
@ R
3
89
Fl. alto
#œ
œ nœ J f dim.
&
œ
œ.
#œ
‰
F
∑
morendo molto espr. e legato
Cl. in La
Batt.
&
#œ f dim. > bœ f æ dim.
œ
œ æ cresc. ° j b œ ? œ .. &
˙
j œ
F
œ æ
Œ
‡ j œœ œœ
j œœ
‡ j œœ b œœ ..
p * j n n œœ ..
œœœ œœœ
œœœ
œœœ # œœœ ...
# n # œœœ ...
nœ J
nœ
œ J
#œ
∑
nœ J ∑
‡ œœ
j œœ
j œœ
‡ j œœ œœ ..
j œœ ..
‡ œj n œ n œ œ
j œœ
œœœ
œœœ n # # œœœ
œœœ œœœ ...
n # # œœœ ...
n n # œœœ œœœ
œœœ
Pno
?
# œœœ ... ° 5
Vl.
&
Vlc.
?
5
bœ nœ bœ nœ bœ nœ ˙æ!
5
bœ ˙æ!
5
5
nœ #œ nœ bœ nœ π sub.
bœ nœ #œ bœ nœ nœ ˙æ!
Matthias Ronnefeld: Sextett - 30
5
5
5
#œ nœ bœ nœ #œ bœ ˙æ!
93
Fl. alto
∑
&
∑
∑
∑
3
Cl. in La
& œ.
j œ #œ
nœ
j œ.
5
n œ‡ œ
œ.
œ
bœ
˙
5
dim.
j n œ & nœ nœ nœ nœ nœ π cresc. P ° j ‡ j n œ ? œœ œœ .. b œ ..
Campane
5
Batt.
‰
∑
∑
∑
* j j œœ‡ œœ b n œœ
j œœ‡ œœ ..
j n œ b œ ..
‡ œj b œ b œ œ
j œœ
j œœ‡ b b œœ ..
j œœ ..
œœœ œœœ n b b œœœ
œœœ œœœ ...
n b b œœœ ... n b b œœœ œœœ
œœœ
œœœ n b b œœœ ...
œœœ ... n b b œœœ
‡ b n œœ
Pno
? # œœ œœ .. œ œ. °
n b b œœœ ...
(con sord.) 5
Vl.
Vlc.
&
‰.
j nœ
Œ
∑
∑
˙æ!
? ˙æ!
∑
‡ n œ@ œæ!
j Ͼ .
˙æ!
@
T
S
n˙
97
Fl. alto
∑
&
∑
∑
sehr weich einsetzen
∑
π
3
Cl. in La
& b œj n œ p
Batt.
&
œ
˙
∑
j ? b œœ
˙ ∑
˙ ∑
˙ ∑
∑
j b n œœ
‡ j œœ b n œœ ..
b n œœ
‡ j œœ œœ ..
j j œœ b n œœ
j œœ ..
‡ œœ
œœ b n œœ
‡ j œœ b n œœ..
j j œœ œœ
? b b œœ b b œœ œ n œ °
œœœ n b œœœ ...
b b œœœ
œœœ œœœ ...
œœœ b b n œœœ
œœœ ...
œœœ
œœœ b b n œœœ
œœœ n n n œœœ.. .
œœœ œœœ
Pno
n ˙o
sul E sehr weich einsetzen
Vl.
Vlc.
∑
& ?
˙æ!
∑
∑
∑
π
# ˙o
sul D sehr weich einsetzen
∑
∑
morendo
Matthias Ronnefeld: Sextett - 31
∑
&
π
102
Fl. alto
&
Cl. in La
&
˙
œ
˙
˙
U
Œ
∑ ‰
œ.
∑
∑
∑
∑ CAMPANE
Batt.
∑
&
∑
j ? b œœ .. b n œ‡œ œœ
∑
∑
‰
j b b œœ p
Œ
b n œœ
‡ j œœ œœ..
j j œœ n n œœ
j œœ ..
œœ‡
œœ
n n œœ
j œœ‡ n n œœ ..
j j œœ œœ
n n n œœœ
œœœ œœœ.. .
œœœ n b n œœœ
œœœ .. .
œœœ
œœœ
n b n œœœ
œœœ n b n œœœ.. .
œœœ œœœ
Œ
‰.
Pno
?
Vl.
Vlc.
œœœ .. n n n œœœ œœœ . ° ˙o
œ
5
& &
# ˙o
5
j nœ œ π poco
œ.
˙
œ b œ- n œ- .
œ n œ- b -œ p ‰
5
œ.
n -œ
∑
œ B
∑
@ 107
Fl. alto
7
∑
&
Œ.
Œ
7
7
‡ nœ nœ bœ bœ π
≈ Œ bœ nœ nœ #œ nœ nœ
∑
≈
j j nœ . œ . p cresc.
‡ œ
3
Cl. in La
Batt.
& Œ
‰
j nœ π
∑ ˙
nœ π
∑
&
‰
∑
∑
œ
˙
∑
∑
÷
j ‡ ? œœ .. n n œœ œœ
n n œœ
‡ j œœ œœ ..
j œœ
j n œ n œ
j œœ ..
‡ œœ
œœ
n n œœ
‡ j j j œœ n n œœ .. œœ œœ
? œ . bœ œ b œœ.. n b œœ œœ °
n b b œœœ
œœœ œœœ .. .
œœœ
n b b œœœ
œœœ .. .
œœœ
œœœ n b b œœœ
œœœ n b b œœœ ... œœœ œœœ
&
Pno
*
senza sord. ord.
Vl.
Vlc.
‰
& œ. B Œ
b >œ p3
nœ
∑
Œ
Π3
∑ b >œ
bœ
∑ via sord.
Œ
p Matthias Ronnefeld: Sextett - 32
≈
senza sord.
∑
?
j j n œ b œ .. œœ .. p
sul pont.
≈ b n œœ .. J p
œ. œ. J
œœ‡ poco
œ œ ·
V
112
Fl. alto
Cl. in La
& œj
j œ
j œ‡ œ .
Πf
b >œ
&
ƒ sempre
˙
7 .n œ n7œ. b œ. n œ. # œ. # >œ œ · J ‰. f 3 œ n œ. b >œ n œ. b œ> J
÷
∑
÷
∑
˙ P sempre
Batt.
GRAN CASSA
œ œ > > P sempre bœ b œ n œ b œ bœ bœ nœ b œ J ‰ Œ nœ nœ S 6
& Pno
p ? #œ nœ nœ nœ 6
* °
° poco a poco
Vl.
& œj bœ
j œœ‡ œœ ..
nœ bœ J
œ œ. œ· œ . J
Vlc.
@ Cl. in La
Batt.
3
œ.
÷
œ
j œ >
bœ
3
b œ> j œ
˙
j œ
j œ
j j bœ bœ bœ bœ °
Œ
&
j œ. œ.
œ‡ œ
j œ
j œ >
œ
‰ ‰
œ
œ
œ >
j j œ œ > ∑
bœ bœ œ J
7
œ œ œ œ · J
Œ
œ œ
n œ. J
3
3
j œ
œ >
‡ œ œ
j œ. >œ . molto espr.
‰
‰
œ bœ œb œ J J
j nœ P
œ œ. œ· œ . J P sub.
3
n œ-‡ b œ-
Œ
j œ >
b œ-
œ‡ n œj. œ nœ . * ° j j j b -œ œ n œ-
‰
j œ
œ.
j œ
j œ
‰
œ. œ œ. œ · J P sub.
œ bœ œ b œ J J
3
œ > ∑
j œ œ
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 33
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 34
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 35
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 38
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 42
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 43
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*) Minimale Erhöhung des Tones, wobei eine Art rhythmisches Flattern zwischen Vl. und Vlc. ensteht.
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 44
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19
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21
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Batt.
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œ
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*) Pedal sempre bis Takt 338
Matthias Ronnefeld: Sextett - 45
œ
5
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
22 (Vib.)
Batt.
& bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 9 9 9 ° 9 una corda sempre!
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 46
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 48
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31
Fl. alto
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F Matthias Ronnefeld: Sextett - 50
33
Fl. alto
Cl. in La
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Batt.
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F Matthias Ronnefeld: Sextett - 51
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Fl. alto
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Batt.
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Batt.
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 52
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Batt.
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5
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39
Fl. alto
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Cl. in La
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Batt.
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∑
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(Akzente beachten!)
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 53
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j œ.
nœ
œ
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XYLORIMBA (Hart Gummischlegel.)
Batt.
5
5
5
5
Cl. in La
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Batt.
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∑
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 54
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Œ
‰
Œ
‰
nœ n œ. Ó
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mit Holzschlegel auf der Kuppe coperto
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Vl.
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Batt.
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1
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5
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Cl. in La
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Vlc.
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46
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Cl. in La
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Batt.
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Batt.
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5
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°
5
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‰
n n n œœœ b b œœ
‰
Œ
o n œ n œ senza sord. bœ nœ nœ n œ b!œ ! ! ! ! ! ‰. 5 5 π vibr. 5 j j tb œ œ. œ
j n œ. œ
œ. n œ
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sul pont.
Vl.
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Batt.
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Cymb. ant. Piatto
Œ Œ
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Ó Tamburo picc. Gran Cassa 9
& bœ bœ
≈ . bœ f Œ
bœ œ bœ œ
nœ bœ
Ó
nœ nœ nœ
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n >œ · ‰.
Œ F> Œ bœ bœ
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sul pont.
7
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Œ
Œ
Ó 6
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Œ
5
b œ>
poco a poco
*) Piatto, Tam-tam, Tamb. piccolo: harte Paukenschlegel; Cymb. ant.: Triangelstab; Gran cassa: Pedal.
Matthias Ronnefeld: Sextett - 55
3
# œ # n œœ ‰ nœ n n œœ
5
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œ
Œ
œ
∑
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kein diminuendo!
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5
Vlc.
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6
Ó Tam-tam
Ó
nimmt Clarinetto basso
5
° Vl.
œ
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Cl. in La
3
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Picc.
∑
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j n œj # œj œ œ. œ. œ. œ. . . > ord.
w **) Ohne Schnarrsaiten.
51
Picc.
Cl. basso
∑
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∑ CLAR. BASSO
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Cl. basso
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6
6
j j n œ. n œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. 5
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5
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ord.
Œ Ó n œ. œ.
Cl. b.}
œ ‰ Œ J
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5
6
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6 n œ. # œ. œ. n >-œ œ J J (Vc.)
b œ- n œj b œ œ œ œ n œ. > . . . . .
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6
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5
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∑
6
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Œ
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Tamb. picc. Gran Cassa
Vl.
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5
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Œ
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54
Picc.
Œ
Ó
‰ n œ œ œ œ n œj œ . . . . > F
‰ Ó
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7
Œ
6
5
Vlc.
Œ
5
poco sul pont. 5
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Œ
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Œ
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Œ
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œ
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˙ 7
œ Œ
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Vl.
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5
∑
Cymb. ant. Piatto Tam-tam Tamb. picc. Gran Cassa
∑
Œ
Π6
F
Matthias Ronnefeld: Sextett - 56
≈ n œj n œj j ‡ ‡ n œj n œj j ‡ - - n œ- n œ œ - - n -œ n œF . œ. œ. n œ>-. b œ. n œ { jCl. b.} J J nœ nœ . 6
(Cl. b.)
P
œ & J
nimmt Fl. alto
57
Picc.
‰
Œ
Ó { Vcl.}
6
Cl. basso
∑
œ n œ. n œ. œ. œ. n œ. œ. œ. b 5œ. œ. >nœ ? J J J J
∑
(Vl.)
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‰
Ó
∑
&
{ Pno} 7
7
Cymb. ant. Piatto Tam-tam
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Œ
Œ
Œ
Tamb. picc. Gran Cassa
œ
œ {
5
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‰
& nœ œ nœ . . -> ?
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Œ
Œ
œ
Œ
Œ
œ
Œ
Œ
œ
œ
Cl. b.}
Ó ∑ (Vc.)
Vl.
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Œ
7
œ
∑
∑
∑
∑
6
6 j j j j j j j & œ‡n œ- # -œ n œ n œ‡ œ n œ # œ œ œ n œ b œ b -œ ->œ - . . . . . . > n œ- # -œ n -œ œ # œ- -œ n œ- { ? j J J · · J J J ˙ œ ≈
5
5
j j n œj j n -œ œ . n œ. # -œ > > Cl. b.}
5
n œ. œ. œ. b œ. œ. b œ n œj b -œ >- . >
via sord.
≈ Ó
∑
&
(Vl.)
F
@ q = 64 subito
I
FL. ALTO
60
Fl. alto
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≈ nœ F
come prima
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œ bœ J
5
œ. J sƒ
3
nœ œ · F sub.
*)
Cl. basso
Cymb. ant. Piatto Tam-tam
3
& #˙ . ∏ F
j œ
œ· n œ
F
œ bœ J
5
œ J
3
œ ‰
Tamb. picc. Gran Cassa
Œ œ
œ
‰ œ
œ
≈ nœ œ ·
‰
œ nœ J
‰
j œ
œ
&
‰
j œ
9
& Ó
n œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œœ œ # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ
Œ
F
Pno
?
9
Vlc.
9
∑ gliss. sempre
Vl.
9
∑
& #˙ ∏ senza sord. & #˙ ∏
9
˙ sƒ F sub. 5 œ nœ · F
(
w) (
nœ ) 3
3
œ bœ J sƒ F sub.
œ. J
*) Dynamik gleich in allen Instrumenten. Cl. b. darf nicht hervortreten.
Matthias Ronnefeld: Sextett - 57
n œ· œ
œ nœ J sƒ F sub.
5
œ.
#œ
3
62
Fl. alto
œ·
&
≈ nœ
œ.
#œ
œ.
&
œ f
#œ sƒ F sub.
j #œ
œ
œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ f F sub.
œ VIBRAFONO (Vibrafonschlegel.)
Batt.
Ó
&
œ nœ #œ œ œ œ œ F sub. 10
3
5
Cl. basso
7
5
b!œ æ F
Π9
9
9
9
& # # œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‹ # œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœ œœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Pno
?
∑
˙ .) n & ( œ) (
Vl.
(
5
3
Vlc.
&
bœ ) Œ
bœ J sƒ F sub.
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œ
nœ .
#œ
œ
œ nœ œ œ œ œ œ œ f F sub.
@ 63
Fl. alto
&
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Batt.
7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
10
10
Cl. basso
7
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10
& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ p dim.
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& b æ!w 9
9
9
9
& ‹ # œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ # ‹ œœœ ##b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ Pno
?
∑ 10
Vl.
Vlc.
&
‰
j bœ p
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˙
sƒ
nœ #œ œ œ œ œ œ œ p cresc.
& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Matthias Ronnefeld: Sextett - 58
J 64
Fl. alto
7
7
7
7
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
dim.
Cl. in La
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nœ J p
‰
˙. F
cresc.
(Vib.)
Batt.
&
b w! æ 9
9
9
9
& ‹ # # œœœ # # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ Pno
nœ
?
ß poco 10
10
a 10
poco 10
Vl.
&
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F
Vlc.
&
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ dim.
@ 7
65
Fl. alto
&
Cl. basso
?
œ #œ œ œ ‰ . p w
® #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ p cresc. F cresc. poco a poco
Batt.
&
bw æ 9
9
9
9
& ‹ # # œœœ # # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Pno
nœ
?
ß
cresc.
sul pont. 10
Vl.
Vlc.
10
10
10
œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc. f ? n˙ & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ p cresc. poco a poco dim. p &
Matthias Ronnefeld: Sextett - 59
66
Fl. alto
Cl. basso
5
6
7
& #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f w ?
œ
œ
œ
œ nœ
œ
œ
œ
œ
œ
f (Vib.)
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& b wæ 9
9
9
9
& # ‹ œœ # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Pno
f ?
∑ poco a poco
sul pont. 10
Vl.
Vlc.
7
& ‹ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?
w f
@ 67
Fl. alto
3
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˙ p #˙
œ
œ
œ
nœ
dim.
Cl. basso
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˙
cresc.
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bw æ! 9
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9
& # ‹ œœ # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Pno
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9
#œ ß ord. 5
6
Vl.
&
œ
œ #œ #œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
œ-
œ-
dim.
Vlc.
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w
Matthias Ronnefeld: Sextett - 60
œ-
œ-
œ-
œ-
œ-
68
Fl. alto
& w
Cl. basso
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w
f
w
(Vib.)
& b wæ!
Batt.
w æ! 9
9
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9
9
9
9
9
& #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ . dim. π (trem. presto poss.) ? Œ n˙ . nw b˙ . bw π cresc.
Pno
& # -œ
Vl.
# œ-
n˙ . p cresc.
w Ó
? w
Vlc.
‰
Πf
nœ J
w
@ K 70
Fl. alto
& w
Cl. basso
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œ ≈ #œ nœ #œ nœ ≈ #œ nœ #œ nœ ≈ #œ nœ #œ nœ ≈ #œ nœ #œ nœ ≈ #œ nœ #œ nœ · Ï , œ j J nœ ˙. f 7
Batt.
& b wæ! &
Pno
?
Vlc.
Œ
Œ
Œ.
∑
ƒ nw
? ˙
n˙
b˙
& w w
ww œ J
3
nœ
œ
‰ w
# œ·
ƒ
∑
bw ° Vl.
œ æ
j #œ
˙.
Matthias Ronnefeld: Sextett - 61
n˙
˙
72
Fl. alto
Cl. basso
#œ nœ #œ nœ ≈
& ≈
7
nœ ‰ & nœ #œ
Pno
? ˙ °
Vlc.
f
w
& Œ
Vl.
nœ #œ #œ nœ nœ n œ # œ # œ nœ nœ #œ ® #œ nœ #œ ®
? (Vib.)
Batt.
nœ nœ bœ nœ n œ #œ ≈ SfZ
nœ nœ nœ n œ n œ # œ n œ # œ #œ nœ #œ nœ nœ ‰ #œ nœ nœ #œ ≈ ‰ f bœ bœ ° b œ b œ n œ n œ nœ nœ nœ #œ bœ b œ n œ n œ b œ #œ nœ ‰ ≈. ·Ö #œ nœ f nœ nœ nœ #œ Œ & ˙ 7
& ww ? #w w
@
n œÆ Æ Æ Æ Æ Æ b œ Æ Æ b œÆ b œ b œ n œ œ b œ œ Ó 6
73
Fl. alto Cl. basso
& ‰.
sƒ
∑
6
? w
w
(Vib.)
Batt.
&
Batt.
∑ °
Pno
Ó
• bœ · & Ö • nœ · & Ö °
Vl.
Vlc.
* *) ˙æ! Ø [ ]
TAM-TAM
÷
∑
b b b n œœœœ ... ® n n n œœœ ..
® p
œœœœ ... .
‰ œœœ ..
?
! wæ cresc. poco a poco
Œ
π ∑
ƒ
SfZ # œ n œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ *
& w w
ww
? #w w
w w *) Stetes, allmähliches crescendo bis zum
Ï Takt 382. Es empfiehlt sich, für diese Stelle ein großes Tam-tam zu nehmen.
Matthias Ronnefeld: Sextett - 62
Æ # œÆ # œÆ n œÆ n œÆ n œ Æ Æ Æ Æ Æ Æ nœ #œ #œ Æ Æ # œÆ n œ # œ n œ n œ # œ ‰.
L 75
Fl. alto
Œ
&
7
7
Ï
Œ
7 5
5
Cl. in La
?
‰
‡ œ
˙ wæ!
≈
b œ' ‡ sƒ
≈
≈
b œ' n œ' sƒ
b œ' ‡ sƒ
(T.-tam)
Batt.
&
p ∑
& Pno
? #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vl.
&
ww
f dim. poco sul pont.
Vlc.
Ó
? #œ œ
≈
@
6
6
≈
n œ' n œ' sƒ
œ' œ' sƒ
≈
œ' œ' sƒ
6
≈
n œ' œ' sƒ
≈
≈
œ' # œ' sƒ
œ' œ' sƒ
76
Fl. alto
∑
& 5
Cl. basso
Batt.
5
5
? ‡≈ ≈ ≈ ‡ n œ' b œ b œ n œ n œ' ' n œ' ' ' n œ' sƒ sƒ sƒ ! & wæ
∑
≈
5
5
‰
n œ' n œ' sƒ
n œ' n œ' sƒ
≈
œ' œ' sƒ
≈
œ' œ' sƒ
5
‰ ‰.
œ' œ' sƒ
∑
& 7
7
? Œ
œ' œ' sƒ
‰ .&
! wæ F
P
Pno
5
Œ
∑ 7
7
‡ ≈ ‡ ‰. ‡ ≈ ‡ ≈ n n œ‡œ ≈ ‡ ≈ b œ nœ bœ bœ nœ # n œ' œ œ'œ b b œ' œ # n œ' œ ' b n œ' œ n œ· b œ n œ n œ nœ ç
∑
sul G
Vl.
j b b œœ F
& œœ .. dim.
Vlc.
? ≈
*)
6
≈
n œ' n œ' œ' nTœ' sƒ sƒ
‡ j œœ n œ . P
˙˙
sul pont.
nœ ≈ n œ· ≈ Ï
col legno
‡ nœ
bœ ≈ œ·
˙.
arco 6
≈
6 ‡ ≈ ≈ ≈ Œ ‡ nœ bœ b œ' b œ b œ' b œ' b œ ' sƒ sƒ' sƒ
*) Mit dem Bogen ein schrapendes Geräusch erzeugen.
Matthias Ronnefeld: Sextett - 63
6
‰.
b œ' b œ' sƒ
6
≈Œ
b œ' b œ' sƒ
Œ
78
Fl. alto
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
nimmt Clar. in La
Cl. in La
∑
& & wæ!
wæ! f
(T.-tam)
Batt.
wæ!
wæ! ƒ
wæ!
wæ!
*)
wæ!
l.v.
Ï
poco a poco
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Pno
con sord.
Vl.
Vlc.
‰
& ˙ ..
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
morendo con sord.
?
∑
*) Beim
@ M
&
∑
∑
∑
∑
Ó
Œ
#œ π
&
˙ ˙ ˙˙
Ï plötzlich aufhören und gänzlich verklingen lassen.
w
∑
∑
∑
∑
∑
œ.
#œ œ nœ J p
˙.
bœ p
dolcissimo
CLAR. in LA
Cl. in La
Œ.
j bœ nœ π j b œ b œ π
dolcissimo
85
Fl. alto
Œ.
Œ
‰ n œj ˙ π
Vib.
Batt.
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Pno
Vl.
Vlc.
& bw w
w w
w w
w w
w w
˙ œ n˙ .
? bw b w
w w
w w
w w
w w
w ˙
Matthias Ronnefeld: Sextett - 64
j‰ Œ œ
œ nœ . J
˙.
n # œœ p
œ. œ.
‰ Œ nœ œ nœ J p
N 3
92
Fl. alto
&
œ #œ #œ ˙ P
w
œ nœ . p
bœ .
˙.
‰ n œj p
˙
j œ #œ.
nœ
˙
œ J
dolcissimo
Cl. in La
& bœ b˙
nœ
˙
n˙ P
n˙ .
œ
œ.
π
nœ œ J
p 3
Vib.
Batt.
&
∑
Ó
Ó
&
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
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‰
œ œ # œœ nœ œ > >
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œœ .. œ.
Ó
˙ #˙
∑
∑
Pno
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Œ
Ó
Œ
bœ ° Vl.
Vlc.
& # œ˙ # ˙ . .
nœ
b˙
˙ ˙
œ n˙ . bœ . o p œ œ bœ . π
P o n˙ n˙ P
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bœ .
˙
@
‰ Œ bœ . p
molto espr.
w
j nœ . œ P
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‰ n œj ˙ . Ó ‰ nœ . p
Œ
˙.
F b >œj n œ>
O 3
97
Fl. alto
bœ
& #˙ .
w
˙
F
p
œ nœ J
œ
w
w 5
Cl. in La
&
bœ F
b˙ .
w
j œ‡ n œ . ˙ .
p
œ‡ # œ 3
5
Batt.
∑
&
Ó
°
‰.
Œ
j ≈ n œj. ˙ . ‰ n œ P nœ w °
*
5 > > & Œ nœ œ œ ≈ nœ Œ F bœ œ > b˙ . ? ˙. f nœ °
˙.
w
CYMB. ANT.
œ
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∑
&
3
Pno
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& ˙.
nœ F
∑
∑
∑
3
Ó
> Œ j Œ P nœ
˙
j œ nœ . P
∑
> p b ˙!æ
!æ w
˙.
˙.
mit Filzschlegel auf der Saite
∑
Ó
5
w
œ· n œ p
w
˙
5
Vlc.
? ˙. w
ΠF
˙.
p
œ.
nœ
Matthias Ronnefeld: Sextett - 65
b˙ p
w
nœ
P 9
1
102
Fl. alto
&
˙
{ Vib.}
b˙
œ J nœ J
œ tn œ J
˙
al q = 55
rall. 3
œ
n˙ .
œ
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œ nœ . J π
1
Cl. in La
‰
Œ
3
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j œ #t œ
˙. D
VIBRAFONO { Fl.}
Batt.
œ J
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n˙ æ! π °
&
∑
Pno
#œ . œ œ œ œ œ . œ . œ Ø
11 12
w! æ
!æ˙
w! æ ∑
!æ bw °
?
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Ó
( )
∑
∑ sulla tastiera
!æ w
Ó 3
Vl.
& w
bœ œ J J
Vlc.
? bw
w
˙
œ J
tb ϲ
œ
mit Filzschlegel auf der Saite
>. ‰ nœ p b ≥œ .
˙
Ó
π nœ . œ œ œ œ œ . œ . œ • sul A
‰ Œ
n˙ π
Ó
poco sul pont.
œ nœ . J π
˙
n œ- . œ- œ œ- œ œ- . œ . œ∏
@ Fl. alto
∑
&
U Œ
∑
∑
∑
∑
2 4
∑
. 4 b˙ 4 Ø
∑
∑
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Matthias Ronnefeld: Sextett - 66
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MATTHIAS RONNEFELD ANDANTE FOR CHAMBER ENSEMBLE SEXTETT FOR CHAMBER ENSEMBLE KONZERTSTÜCK FOR ORGAN
FÜNF LIEDER NACH TRAKL FOR SOPRANO AND CHAMBER ENSEMBLE
SIEBEN LIEDER NACH DEM HOHELIED SALOMOS FOR DRAMATIC MEZZO-SOPRANO AND CHAMBER ENSEMBLE “CHRIST IST ERSTANDEN” FOR ORGAN
GRODEK FOR SOPRANO, ALTO AND CHAMBER ENSEMBLE CAPRICCIO FOR VIOLIN AND HARPSICHORD
4 LIEDER FÜR DULCINEA FOR SOPRANO OR TENOR AND PIANO “MIRACLES” FOR ALTO, FLUTE AND PIANO SONATINE FOR CLARINET AND PIANO
“VENI, CREATOR SPIRITUS” FOR PIANO