Edizioni Curci, in collaborazione con il Cidim, Comitato nazionale italiano musica, è orgogliosa di presentare la Mario Castelnuovo-Tedesco Collection, la prima collana editoriale dedicata al compositore fiorentino (1895-1968), diventato negli Stati Uniti il “maestro dei maestri”. Il curatore è Angelo Gilardino (1941), compositore e studioso che gode della piena fiducia degli eredi di Castelnuovo-Tedesco. La collana prevede la pubblicazione di tutte le composizioni ancora inedite conservate presso la Library of Congress di Washington, conformemente ai manoscritti originali. Ogni volume è redatto in italiano e inglese. Edizioni Curci, in association with Cidim, Comitato nazionale italiano musica (Italian National Music Committee), is proud to present The Mario Castelnuovo-Tedesco Collection, the first series ever published entirely dedicated to the composer from Florence (1895-1968) who settled in the United States, where he became known as “the Maestros’ Maestro”. The collection is edited by Angelo Gilardino, composer and scholar, who enjoys the full confidence of the Castelnuovo-Tedesco’s estate. The collection will present all of the musician’s as yet unpublished works, which are housed at the Library of Congress in Washington DC, according to the original manuscripts. Each volume has both Italian and English commentaries.
English text by Cecilia Rivers Grafica musicale e impaginazione: Angelo Gilardino; Paolo Mellini e Claudio Meroni - www.k361.com Revisione musica: Luigi Biscaldi; Davide Alogna (parte del violino); Brinton Averil Smith (parte del violoncello) Artwork di copertina: Paolo Zeccara
Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: Edizioni Curci S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano © 2017 by Edizioni Curci S.r.l. – Milano Tutti i diritti sono riservati / All rights reserved EC 11937 / ISMN: 9790215908840 www.edizionicurci.it Prima stampa in Italia nel 2017 da INGRAF Industria Grafica S.r.l., Via Monte San Genesio, 7 – Milano
PREFAZIONE
PREFACE
Composta a Beverly Hills nell’estate del 1950 (il primo movimento fu terminato il 30 luglio, il quarto e ultimo movimento il 4 settembre, “Labor Day”), la Sonata for Violin and Cello op. 148 occupa un posto speciale nella considerazione dello stesso autore che, nella propria autobiografia1, ne parla piuttosto diffusamente:
Composed in Beverly Hills in the summer of 1950 (the first movement was finished on the 30th July, the fourth and last on 4th September, “Labor Day”) the Sonata for Violin and Cello op.148 warrants a special place even in the composer’s own regard, and he talks rather expansively about it in his own autobiography¹:
Ma, avendo sperimentato le due associazioni di archi solisti “vicini” (violino e viola; viola e violoncello)2 volli provare anche la terza (fra i due più “lontani”: violino e violoncello), e così scrissi (sempre nel 1950) la Sonata per violino e violoncello op. 148. Questa mi permise di sfruttare non solo le “vicinanze”, ma anche le “distanze” (per esempio, proprio il primo tempo comincia alla massima distanza possibile, con un intervallo di cinque ottave, fra il do basso del violoncello e il do sopracuto del violino). Questa è delle tre Sonate la più vasta (forse troppo, perché è in quattro tempi); e il primo tempo credo che sia il più lungo primo tempo di Sonata che abbia scritto (ma anche uno dei più belli); gli altri tempi sono una Cavatina (in cui i due strumenti cantano e si accompagnano a turno, quando non si uniscono in un vero duetto d’amore!), uno Scherzo, e una diabolica Rapsodia finale. Il pezzo è veramente di una difficoltà così trascendentale (anche per artisti esperti) che dubito se sarà mai eseguito in concerto (e del resto non è neanche pubblicato); ma credo sia, fra le tre Sonate, la più interessante.
But, having experimented with two of the associations of “close” solo string instruments (violin and viola; viola and cello)² I wanted to try the third as well (between two “far” string instruments: violin and cello) and so I wrote (still in 1950) the Sonata per violino e violoncello op. 148. This piece allowed me to make the most of not just the “proximities” but also the “distances” (for example, the first movement begins right with the widest possible distance, with an interval of five octaves, between the low C in the cello and the very top C in the violin). Of the three Sonatas this is the longest (perhaps too long, as it is in four movements); and I believe that its first movement is the longest first movement of a Sonata I have ever written (but also one of the loveliest); the other movements are a Cavatina (in which the two instruments take turns to sing and accompany each other, and ultimately join together in a true love duet!), a Scherzo, and a diabolical Rapsodia to finish. The piece is truly of such transcendental difficulty (even for experienced artists) that I doubt it will ever be performed in a concert (after all, it has not even been published), but I believe that, of the three Sonatas, it is the most interesting.
Siffatte affermazioni, che implicano quasi una sfida cavalleresca rivolta a virtuosi di là da venire, sono in sé stesse sufficienti a motivare questa pubblicazione. Essa si attiene al testo originale in tutte le sue peculiarità, riproducendo anche lievi incoerenze che, nella notazione di alcune articolazioni e di certi raggruppamenti delle crome e delle semicrome, possono lasciare qualche dubbio (irrilevante, tuttavia, al momento dell’esecuzione).
Such statements, almost an open challenge to future virtuosos, are already an excellent reason to publish this book. It is faithful to the original manuscript, even maintaining some apparent, tiny incongruities in the articulations and a few groupings in the quavers and semiquavers that can arouse some doubts (but which are ultimately irrelevant to the actual performance).
Angelo Gilardino 8 novembre 2016
Angelo Gilardino 8th November 2016
Mario Castelnuovo-Tedesco, Una vita di musica, Edizioni Cadmo, Firenze, 2005, pag. 521. 2 L’autore si riferisce alla Sonata for Violin and Viola op. 127 (1945) e alla Sonata in C Minor for Viola and Violoncello op. 144 (1950).
¹ Mario CASTELNUOVO-TEDESCO, Una vita di musica, Edizioni Cadmo, Firenze, 2005, pag. 521. ² The author is referring to the Sonata for Violin and Viola op. 127 (1945) and to the Sonata in C Minor for Viola and Violoncello op. 144 (1950).
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SONATA for Violin and Cello Op. 148 Mario Castelnuovo-Tedesco (1950)
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