Tre duetti di Shakespeare per soprano, tenore e pianoforte (anteprima)

Edizioni Curci, in collaborazione con il Cidim, Comitato nazionale italiano musica, è orgogliosa di presentare la Mario Castelnuovo-Tedesco Collection, la prima collana editoriale dedicata al compositore fiorentino (1895-1968), diventato negli Stati Uniti il “maestro dei maestri”. Il curatore è Angelo Gilardino (1941), compositore e studioso che gode della piena fiducia degli eredi di Castelnuovo-Tedesco. La collana prevede la pubblicazione di tutte le composizioni ancora inedite conservate presso la Library of Congress di Washington, conformemente ai manoscritti originali. Ogni volume è redatto in italiano e inglese. Edizioni Curci, in association with Cidim, Comitato nazionale italiano musica (Italian National Music Committee), is proud to present The Mario Castelnuovo-Tedesco Collection, the first series ever published entirely dedicated to the composer from Florence (1895-1968) who settled in the United States, where he became known as “the Maestros’ Maestro”. The collection is edited by Angelo Gilardino, composer and scholar, who enjoys the full confidence of the Castelnuovo-Tedesco’s estate. The collection will present all of the musician’s as yet unpublished works, which are housed at the Library of Congress in Washington DC, according to the original manuscripts. Each volume has both Italian and English commentaries.

Direzione editoriale: Laura Moro Redazione: Samuele Pellizzari English text by Jeffrey Jennings Grafica musicale e impaginazione: Angelo Gilardino Revisione musica: Michela Podera, Giovanni Podera, Luca Valli Artwork di copertina: Paolo Zeccara

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: Edizioni Curci S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano © 2019 by Edizioni Curci S.r.l. – Milano Tutti i diritti sono riservati / All rights reserved EC 12179 / ISMN: 9790215916630 www.edizionicurci.it Prima stampa in Italia nel 2019 da INGRAF Industria Grafica S.r.l., Via Monte San Genesio, 7 – Milano

PREFAZIONE

PREFACE

Il ciclo intitolato 3 Shakespeare Duets per soprano, tenore e pianoforte op. 97, del 1937, si colloca tra le due grandi raccolte di liriche composte da Mario CastelnuovoTedesco su testi shakespeariani: The Passionate Pilgrim op. 24, composta nel periodo tra il 1921 e il 1925 e forte di 39 numeri con testi tratti dalle opere teatrali, e Shakespeare Sonnets op. 125, scritta nel periodo tra il 1944 e il 1947 (con appendice nel 1963), formata da 34 liriche. Sembra più appropriato considerare i 3 Shakespeare Duets come un’aggiunta a The Passionate Pilgrim, vista la sua indole decisamente teatrale – sebbene impeccabilmente modellata nelle forme e nello stile della musica vocale da camera – e considerata anche l’appartenenza dei Duets al periodo italiano (mentre i Sonnets appartengono al periodo dell’esilio americano).

The cycle from 1937 entitled 3 Shakespeare Duets for soprano, tenor and piano op. 97 belongs to the period between the two large collections of compositions by Mario Castelnuovo-Tedesco based on Shakespeare texts: The Passionate Pilgrim op. 24, composed between 1921 and 1925, with 39 pieces featuring texts from the plays, and Shakespeare Sonnets op. 125, written between 1944 and 1947 (with an appendix in 1963), consisting of 34 poems set to music. It seems more appropriate to consider the 3 Shakespeare Duets as an addition to The Passionate Pilgrim, given their decidedly theatrical nature – although impeccably modelled on the forms and style of vocal chamber music – and also considering that the Duets belong to the Italian period (while the Sonnets were composed during the period of American exile).

Castelnuovo-Tedesco lavorò alla breve raccolta con l’abituale scioltezza di mano e la realizzò tra il 23 e il 28 settembre 1937. Nel frontespizio di uno dei due manoscritti pervenutici, il compositore precisa l’ubicazione dei testi da lui scelti nel vasto panorama del teatro shakespeariano:

Castelnuovo-Tedesco worked on the short collection with his usual ease, completing it between 23 and 28 September 1937. On the title page of one of the two existing manuscripts, the composer specifies the location of the texts he chose from the vast panorama of Shakespeare’s theatrical works:

I – Romeo and Juliet (Pavane) (da Romeo and Juliet, Atto I, Scena 5); II – Lorenzo and Jessica (Nocturne) (da The Merchant of Venice, Atto V, Scena 1); III – Katharina and Petruchio (Burlesque) (da The Taming of the Shrew, Atto II, Scena 1).

I – Romeo and Juliet (Pavane) (from Romeo and Juliet, Act I, Scene 5); II – Lorenzo and Jessica (Nocturne) (from The Merchant of Venice, Act V, Scene 1); III – Katharina and Petruchio (Burlesque) (from The Taming of the Shrew, Act II, Scene 1).

Non vi è chi non veda la straordinaria aderenza della musica al carattere dei testi.

No one could fail to see the extraordinary adherence of the music to the character of the lyrics.

L’archivio Castelnuovo-Tedesco, conservato alla Library of Congress di Washington, offre due manoscritti della stessa raccolta, uno interamente di pugno dell’autore e un altro, opera di un diligente copista per quanto riguarda il testo musicale, in cui soltanto i titoli e le indicazioni dinamiche e di espressione sono state apposte dal compositore con la sua inconfondibile grafia.

The Castelnuovo-Tedesco archive, conserved at the Library of Congress in Washington, offers two manuscripts from the same collection, one entirely in the composer’s hand and another transcribed by a diligent copyist as far as the musical text is concerned, in which only the titles, dynamics and expressive notation are in the Castelnuovo-Tedesco’s unmistakable handwriting.

Questa edizione rispetta fedelmente il testo originale, con qualche aggiustamento nella notazione: ad esempio, le parti di canto sono qui rappresentate secondo la prassi ormai consolidata, con le crome e le semicrome raggruppate. Inoltre, nel testo è stata effettuata la divisione in sillabe, là dove il manoscritto presenta – salvo

This edition faithfully respects the original text, with some adjustments in the notation: for example, the vocal parts are represented here according to the established practice, with the quavers and semiquavers grouped together. Moreover, the text has been divided into syllables, wherever the manuscript presents – with rare exceptions – individual words

4

rare eccezioni – le singole parole intere spalmate su più note. Tuttavia, nella sillabazione, è stato adottato lo stile dell’autore che, anche nei testi in lingue straniere, usava dividere le parole in sillabe secondo le regole della lingua italiana. In mancanza di indicazioni circa le fonti dell’edizione adottata da Castelnuovo-Tedesco, è stata effettuata una revisione letteraria conforme all’edizione Arden.

spread over several notes. However, it was decided that the hyphenation should follow the rules of the Italian language, which is the style used by the composer even with the texts in foreign languages. In the absence of information regarding the specific editions of Shakespeare used by CastelnuovoTedesco, the texts published here are in accordance with the Arden edition.

Degna di nota è, nel secondo brano, l’assenza di un’indicazione di tempo iniziale – fatto sorprendente ove si consideri l’abituale dovizia di termini impiegati dall’autore per illustrare il carattere della musica.

It should be pointed out that, in the second piece, there is no initial indication of tempo, which is especially surprising in light of the usual abundance of terms deployed by the composer to illustrate the character of the music.

Angelo Gilardino luglio 2019

Angelo Gilardino July 2019

3 SHAKESPEARE DUETS for Soprano, Tenor and Piano op. 97 Mario Castelnuovo-Tedesco

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