Guitar Player Especial Metal 2012 by ED'N

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DIRETORA GERAL

Teresa Melo

EDITOR-CHEFE

David Hepner

DESIGN GRAFICO

Lulz Zonzini e Renato Canonico

EDITOR TECNICO DAS LICOES COM AUDIO

F lavio

Gutok

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TEXTOS: I-lenrique lnglez de Souza, Henry Ho, l-leverton

Nascimento, Marcos Popolo. FOTOS: AArmin Zedler/Divulgagao, Ken Settle, Scott

Uchida/Atlaslcons, Pepe Brandao. TRADUCAO:Freddie Dardenne. PUBLICIDADE

Antonio Gomes

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Guitar Player Metal e’ uma oubicagao da Edltora Melody Ltda., sob llcenga da Newbay Media (USA). Tel; (ll) 3044-I807 Os

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Barry Cleveland, Jude Gold CONSULTING EDITORS Jirn Carnoilongo, Joe Gore, Jesse Gress, Henry Kaiser, Michael Ross, Leni Stern,

David Torn, Tom Wheeler

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ESPECIAL METAL

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heavy metal é o estilo musical que trouxe a tona os timbres mais pesados do universo do

rock. Denominado apenas como “metal” nos dias de hoje, 0 género adquiriu caracteristicas tao marcantes que passou a ter vida propria. Surgido no nal da década de 1960 com bandas como Black Sabbath, Led Zeppelin e Deep Purple, o metal atravessou clécadas com longevidacle invejavel - 0 estilo interagiu com as transforrnacoes sociais, economicas e culturais. Nem a invasao do punk inglés e a popularidade repentina de géneros como a disco music aniquilaram 0 estilo. O metal se reinventou no nal da década de 1970 corn a New Wave of British Heavy Metal. A nova onda inuenciou o thrash e o glam da década de 1980. Nos anos 1990, quando o grunge surgiu e quase decretou a morte do estilo, bandas como Korn, Limp Bizkit e Deftones mostraram ao mundo o new metal. Nos dias de hoje, o metal é prececlido por termos como black, power, death, speed, gothic, industrial, doom, melodic, prog, entre outros. E o estilo do rock que mais se dividiu em vertentes, arrebatou os seguidores mais leais e produziu os equipamentos mais furiosos da industria musical. Acompanhe Guitar Player nessa jornacla de forca, poder e distorgoes avassaladorasl

PRIMORDIOS

John Kay, vocalista e lider do Steppenwolf, profetizava com a expresséo “heavy metal thunder" na classica Born to Be Wild, k de 1968. O termo se referia ao ronco alto das motocicletas, mas ele néio imaginava que seria utilizado para denominar um dos estilos musicals mais cultuados do planeta. Além do Steppenwolf, bandas como Cream, Blue Cheer e The Who despejaram power chords que deixaram o rock mais pesado.]a a triplice alianca Sabbath/Purple/ Zeppelin plantou de uma vez por todas a semente do metal. Considerada a guitarra mais roqueira da Fender, a Stratocaster é uma refe’

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réncia marcante dos primordios do heavy metal. Nao ha como negar que

jimi Hendrix eternizou

esse modelo.

A combinacao Strato/Hendrix, além da performance frenética de palco, inuenciou inumeros guitarristas do es-

tilo metalico. As Stratocaster de Jimi eram modicadas. Nao possuiam mola na chave de selecao dos captadores para que ele pudesse obter timbres intermediarios. Contavam com potenciometros Allen

ESPECIAL METAL

Bradley lacrados a vacuo. Hendrix pedia pickups rebobinados com mais voltas para produzir mais ganho. Ele tocou com amplicadores Fender, Orange e Sunn, mas foi com a Marshall que Henclrix mostrou ao mundo o poderio dos cabecotes de 100 watts ligados a uma muralha cle caixas de alto-falantes. Além de mexer nas guitarras e nos am-

do modelo. Michael Schenker gravou seu primeiro disco com 0 Scorpions

depois tocou no UFO. A Flying V se tornou um desenho classico e referéncia também para outros fabricantes, como

Dean, ESP

B.C. Rich.

Outro icone que inspirou geracoes de guitarristas do metal, Ritchie Blackmore fundiu 0 rock com o erudito no Deep Purple. Mais tarde, no Rainbow, uniu os riffs pesados a melodias medievais e letras que falavam de lendas, castelos e espadas. Sim, ele ja fazia isso em 1975! Por onde passou, Ritchie deixou bases contagiantes, solos virtuosos, improvisac6es ao vivo e duelos cle guitarra/teclado, sempre empunhanclo modelos Stratocas-

ter com single-coils de ganho moderado. Algumas de suas marcas registradas: braco com escala escalopada, captador do meio desativado e cabecotes brancos Marshall Major de 200 Watts — com volu.

Michael Schenker e slnommo de gultarras com corpo em “V". A Dean langou um instrumento que leva a assinatura do mestre alemo.

plicadores (troca das valvulas originais por mais potentes e modicacoes nos circuitos de tonalidade), Jimi popularizou 0 ingrediente fundamental para 0 as geracoes posteriores: a distorcao. O lendario engenheiro Roger Mayer ja produzia efeitos para Jimmy Page e Jeff Beck, mas foi com Hendrix que pedals de efeitos como fuzz, oitavador e Wah, inventados por Mayer, extrapolaram todos os limites da razao e da imaginacao. Outra prova irrefutavel da inuéncia de ]imi Hendrix? Ele foi um dos primeiros a utilizar 0 modelo Flying V, da Gibson (desenhado em 1957 por Ted McCarty, entao presidente da empresa). A Flying V era um design futurista para a época, mas ~ 5"“: nao vingou_ Descontinuado, 0 modelo voltou em l966 e , . . . . Hendrix o utilizou em varias * apresentacoes. Influenciado por Jimi, Rudolf Schenker, fundador do Scorpions, comprou uma Flying V e inspirou . _ . . , seu proprio irmao Michael, que também se tornou um usuario el .

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tonahdades no tal°' A evolmiao dos timbres de dlstol“ Q50 de Blackmofe é 1”10FéV@l- N0 inicioi

Ritchie Blackmore inuenciou muitos guitarristas do metal. A Fender e a Engl n50 perderam tempo e colocaram no mercado produtos com o nome do ex-Deep Purple.

ESPECIAL METAL

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apenas a semanas, mas, em razao do video, ha controvérsias a respeito. De

Tony Iommi assumiu a diabélica Gibson depois que 0 captador da ponte de sua Strato pifou. N50 largou mais. A Laney projetou 0 cabegote T|1OO signature.

ele utilizava pedais de fuzz. Depois, a distorcao dos cabecotes era combinada com 0 pré-amp do gravador de rolo Aiwa, que acrescentava uma pitada de potencia a saturacao natural dos cabecotes (com valvulas KT88). N0 Rainbow, Ritchie usava pré-amps Mullard lOM e Amperex Bugle Boys. Os transformadores dos cabecotes eram mexidos para fornecer mais ganho. Blackmore voltou a utilizar o Vox AC3O no Rainbow, mas era muitas vezes camuado para nao ser visualizado no palco. Em 1994, a empresa de amplicadores alema Engl produziu 0 modelo assinatura Ritchie Blackmore. Atualmente, a Engl é referéncia no metal europeu e agrega em suas leiras Rage, Rhapsody of Fire, Shadows Fall, Judas Priest, Children of Bodom, Exodus, Kreator, Hammerfall, Blind Guardian e muitos outros representantes do metal. Tony Iommi também faz parte da triade sublime dos guitarristas que conceberam 0 metal. Quando 0 Black Sabbath comecou a gravar 0 primeiro album, 0 captador da ponte da Stratocaster de

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lommipifou, forcandoatroca do instrumento por uma Gibson SG. Desde entao, o guitarrista néo largou mais esse modelo de chifres diabolicos. O Black Sabbath foi a primeira banda que experimentou anacoes baixas. Um acidente ocasionouaperda dos segmentos superiores dos dedos da mao direita de Tony, que baixou a anacao para aliviar a tensao das cordas nos dedos. O guitarrista pode ser considerado o pai dos riffs macabros de heavy metal. Além das Gibson SG equipadas com captadores humbucking, Iommi usou cabecotes Marshall cle 50 watts e duas caixas 4x12 no inicio de carreira. Depois, ele trocou os Marshall pelos Laney Supergroup e caixas 4x12 da mesma rnarca. Em 1970, a banda experimentou os amplicadores Orange com caixas 4x12. O que era para ser apenas 0 backline para um solitario show tornou-se 0 equipamento provisério de algumas apresenta<;6es. Entre elas, a lmagem do video de Paranoid/Iron Man, no Beat Club, na Alemanha. O proprio guitarrista arma que o periodo com os Orange se restringiu

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qualquer forma, bolidos Orange estao relacionados as sonoridades dos dois primeiros élbuns do Sabbath. Os amps Laney Supergroup duraram até o inicio da década de 1980, quando Tony decidiu mudar para a Marshall (poténcias e pré-amps valvulados) e Mesa/Boogie (pré-amp Triaxis) até a metade dos anos 1990. Durante um razoavel periodo, ele experimentou amps da PRS (copia do Marshall ]CM800), Peavey 5150 e Engl Powerball. De volta para a Laney, a empresa produziu 0 modelo GHIOOTI e, recentemente, 0 T1100, ambos signature. Em termos de guitarras, além de sua Gibson SG signature, Iommi utilizou marcas como Jaydee SG TI, Patrick Eggle, John Birch, Epiphone Iommi SG P94, B.C. Rich Ironbird e B.C. Rich Mockingbird. Seus efeitos no inicio eram Dallas Rangemaster Treble Booster, Fuzz Face, Univibe, Echoplex, Boss Overdrive e pedais Maxon. Da década de 1980 até os dias de hoje, ele utiliza unidade de controle Peter Cornish, Korg Delay SDDIOOO de rack, pedal Boss Chorus, delay Korg DLSOOOR, Peavey Addverb III, Boss Octave Divider, Drawmer LX22 Compressor, wah Tycobrahe, Tycobrahe Octavia, equalizador graco MXR e Rocktron Hush. O terceiro guitarrista emblematico que completa a trilogia da génese metalica é jimmy Page, do Led Zeppelin. Os timbres de suas Gibson Les Paul inspiraram guitarristas como Randy Rhoads, Zakk Wylde, John Sykes, john Norum, Vivian Campbell, Doug Aldrich, entre outros. O quarteto rechacou o rotulo de “heavy metal”, preferindo heavy rock, blues rock ou sirnplesmente rock and roll. Mas a grande quantidade de regravacoes de temas do grupo por bandas metalicas é a prova irrefutavel da inuéncia do quarteto no heavy metal. Talvez em termos de sonoridades, Page esteja em um territorio mais afastado que Tony Iommi e Ritchie Blackmore, mas ele é um especialista em riffs e um eximio construtor de camaclas sonoras. ‘

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__ Petersburg jimmy Page Model de Watts e caixas 4x12 ]P100. Jimmy vou muito com amps Vox AC3O e UL412O. Os efeitos sao Wah Vox,

100

gra-

Vox Sola

Sound Tone Bender, Roger Mayer Fuzz Box, Binson Echorec, Yamaha CH-1O Mark II Chorus, sistema Pete Cornish, MXR Phase 90, MXR Blue Box, Gizmo-

tron, jensen Cry Baby Wah, Maestro Echoplex, Eventide H949, Dunlop Cry Baby, DigiTech Whammy, pedais Boss e o extravagante teremim. O primeiro album do Led Zeppelin foi todo gravado com uma Telecaster e pedais de fuzz. Ouca a faixa Communication Breakdown — um tema heavy metal

A combinaciio Les Paul/Marshall se tornaria um referencial iconico para as geracoes posteriores. A triplice sagrada — Purple, Sabbath e Zeppelin — catalisou 0 surgimento de bandas relevantes para o metal no inicio da década de 1970, como UFO, Queen, Uriah Heep, Mountain, Aerosmith, Kiss, AC/DC, Alice Cooper, Judas Priest, Scorpions e Motorhead. Mark Farner, do Grand Funk Railroad, foi um dos pioneiros nas modicagoes de guitarras. Ele utilizava instrumentos da Epiphone e modelos de baixo custo customizados para produzir sons mais pesados. A Messenger, lendario instrumento com o qual Farner gravou os tres primeiros discos do Grand Funk, tinha um acabamento pintado a mao, captadores Gibson PAF e um fuzz instalado dentro do circuito da guitarra — tudo adaptado para desovar timbres pesados. Na época, marcas japonesas invadiram em pura esséncial

o mercado americano

—

Greco, Ibanez,

Tokai, Yamaha, Fernandes ~, mas eram Sua performance insana nas apresenta-

deniu o comportamento cénico de muitos musicos do metal. O Led Zeppelin foi a banda que mais experimentou a mescla de estilos dentro de um mesmo album. O arsenal sonoro de Jimmy Page é o mais eclético: guitarras Gibson Les Paul, Fender Tele-

goes

caster, Fender Stratocaster, Gibson SG Doubleneck e até uma Kramer preta, na

época aurea do metal. Os instrumentos

acusticos eram Martin, Gibson, Wash-

burn, Harmony, Ovation doubleneck e uma craviola Giannini. Os amplicadores que ele utilizou foram Fender Super Reverb modicados, cabecotes e caixas Fender Tonemaster, cabecotes Hiwatt

cépias de grifes como Fender e Gibson.

Bandas como Motorhead, Kiss e

Ali-

Thin Lizzy, Foghat e Wishbone Ash, do front europeu, contribuiram para a formagao ce Cooper, do

front americano,

de 50 e 100 Watts, cabecotes Marshall

de novos adeptos dos sons metalicos. O

1959 SLP com valvulas KT88 (100 Watts convertidos em 200 Watts), caixas

Thin Lizzy foi um dos precursores das

Marshall 4x12, amplicadores Orange (AD30, AD5O, ORSO e ORZOO) com caixa 4x12, cabegotes Wizard e caixas 4x12 da mesma marca, amplicadores

guitarras dobradas em solos melodicos, inuenciando grupos como Judas Priest e Iron Maiden. Muitas bandas e guitarristas iniciaram sua trajetoria nos anos 1970 e explodiram na década seguinte.

ESPECIAL METAL

RANDY RHOADS u

Como homem do espa:;o'I Ace

Frehley precisava

ter um instrumento

césmico. Nada melhor que uma Gibson Les Paul com trés captadores.

’ O Van Halen lancou 0 primeiro album em 1978. Desde entao, surgiram incontaveis seguidores de Eddie. Um desses

admiradores, que comecou a carreira na mesma época, mas amadureceu com seu

proprio estilo

carisma, foi Randy Rho-

ads. Em 1973, ele ingressou no Quiet

Riot, com o qual gravou dois albuns. Na época, Randy usava sua inseparavel Gibson Les Paul 1974 de cor creme e uma

Flying V preta com bolinhas brancas, construida pelo luthier Karl Sandoval, chamada Polka Dot V. Os amplicadores eram cabecotes Peavey conectados a caixas 4x12, 4X10 e 2x12.

Randy foi escolhido guitarrista da banda solo de Ozzy Osbourne em 1979. Fora do Black Sabbath, o Madman estava avido

Modicar guitarras era expediente corriqueiro e boas opcoes para upgrade de pecas comecaram a surgir no mercado. DiMarzio, Bill Lawrence e Mighty Mite ofereciam alternativas de pickups de alto ganho. Foi 0 que fez Ace Frehley, do Kiss, em 1975, quando colocou dois humbuckings DiMarzio (PAF no braco e Super Distortion na ponte) em sua

Gibson Les Paul Deluxe. Em 1977, ele moveu o Super Distortion para o meio e colocou um DiMarzio Dual Sound na ponte. A Les Paul com trés captadores se tornou marca registrada do Space Man.

METAL COM LISTRAS Foi com um lho de imigrantes holandeses que o mundo do rock descobriu 0 embriao da revolucao que assolou a década de 1980. Edward Van Halen redeniu o conceito de timbre de guitarra e

exalou riffs energéticos e solos e1etrizantes. A importancia de Eddie Van Halen é comparavel a de Jimi Hendrix, tanto na inventividade com os equipamentos como na musica inovadora que criou. O Van Halen foi considerado uma versao moderna e espalhafatosa do Led Zeppelin. Se no visual os adjetivos sao condizentes, na sonoridade, a banda estabe-

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leceu padroes

e quebrou convencoes. Segundo o proprio Eddie Yan Halen: “Eu era apenas um musico que queria ter um instrumento diferente dos outros garotos". Ele cn'ou guitarras com partes ba~ ratas (corpos 8.'\'lllSOS de ash e bracos de

por um recomeco de carreira e Randy foi o parceiro perfeito para Ozzy colocar seu plano em acao. Ambos gravaram dois albuns de estudio, Blizzard of Ozz e Diary of a Madman, que, apesar da ma aceitacao por parte das gravadoras, foram um sucesso para a critica e os fas. Tornaram-se discos classicoseobrigatérios do metal. Randy criou riffs memoraveis e mesclou um fraseado blueseiro com linhas neoclassicas. Ele deslou inspiracao, habilidade e timbres que impressionaram

maple), mudou a pinrura do instrumen-

a todos. Foi considerado a revelacao do ano pela Guitar Player americana. Mas um

infortunio abreviou 0 talento

e instalou no corpo um humbucker Gibson oriundo de uma ES-335. O pioneirismo de Eddie causou impacto sem precedentes na construcao de guitarras. Nascia o DNA da famosa “Fra.nkenstrat” (a primeira versao tinha pintura branca e listras pretas), um simbolo inigualavel da era das guitarras customizadas. Fabricantes de instrumentos adotaram o estilo arrojado sugerido por Eddie, com humbuckers de alto ganho incorporados a designs derivados da Stratocaster. A alavanca de tremolo passou a ser mais valorizada — primeiro com a ponte tradicional e, posteri0rmente, com 0 sistema Floyd Rose. Empresas como Kramer, Carvin, Charvel/ Jackson, Hamer, Peavey, Schecter, Fernandes, Yamaha e Aria Pro aderiram ao estilo de Eddie no design das guitarras.

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e a genialiRandy morreu em 19 de marco de 1982, num acidente de aviao durante um intervalo da turné com Ozzy. Apesar da partida precoce de Rhoads, sua aura ainda é fonte de inspiracao ines-

dade do musico

—

gotavel para as geracoes posteriores. Zakk Wylde, Joe Holmes e Gus G, que se tornaram guitarristas da banda de Ozzy, sao exemplos de devocao ao estilo de Randy.

Além da Gibson Les Paul Custom creme e a Flying V preta com bolinhas brancas, o guitarrista utilizou Jackson Randy Rhoads V preta com ponte xa, Jackson Randy Rhoads V Concorde branca com tremolo standard e uma Gibson Les Paul Custom reedicio de 1957, na cor preta, com trés pickups. Os amplicadores de Randy eram trés cabecotes brancos Marshall 1959SLP de

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A GUITARRA DE EDDIE NO PRIMEIRO ALBUM DO VAN HALEN A lendaria Frankenstein que Edward Van Halen usou no primeiro disco do Van Halen, langado em 1978, tem corpo de duas . , pegas de ash, supostamente atribuidas a uma Fender Stratocaster de 1959. O proprio musico revelou que se trata de uma copia de uma Strato obtida na Charvel Guitars. O brago é de bird's eye maple com curvatura de escala de 14”. A largura da pega é maior que o padrao tradicional da Fender. Esse brago, no qual Eddie instalou trastes jumbo, é atribuido ao estoque da Charvel. O acabamento da Frankenstein tem pintura feita com laca acrilica para bicicletas. As tarraxas sao Schaller Mini e o nut de latao foi confeccionado pelo proprio Eddie. A ponte veio de um instrumento Fender de 1958. Os saddles foram trocados e Eddie optou por trés molas na cavidade traseira, sendo duas inclinadas e uma reta (a do meio). O captador solitario da guitarra é um Gibson PAF removido de uma ES-335. O pickup foi rebobinado por Eddie e montado sobre uma base de captador DiMarzio. Posteriormente, a pega foi parafinada, também pelo guitarrista. A Frankenstein tern um unico potenciometro (para volume) de 500 kohms e jack mono. Eddie gostava de usar cordas Fender X150, que ele fervia por 15 ou 20

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minutos antes de coloca-las na guitarra — segundo ele, para minimizar a tensao do encordoamento. Van Halen utilizava palhetas de O,7mm médias. lnquieto e inovador, Eddie manipulou também amplificadores, caixas e efeitos. A marca re gistrada dos seus primordios eram dois cabegotes Marshall Super Lead 100. Arnbos possuiam modificagoes atribuidas ao técnico e amigo lose Arredondo, mas isso nunca foi confirrnado pelo proprio guitarrista. Em 1996, conheciArredondo no

Eddie e sua mgngtrugga criaggg

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Frankenstein.

tagem. O Variac diminuia a tensao nos filamentos da valvula de 127 para 90 volts,

atenuando a tensao do transformador de saida e, consequentemente, gerando um

lapao, que comentou: “Fiz apenas manutengao basica e ensinei alguns cuidados a Eddie". Mas Arredondo foi enfatico no quesito ajustes: o guitarrista utilizava todos os controles no maxirno. Eddie empregava no amp um

comprimido. Mas conseguir sons saturados com volume baixo por meio de alteragao da tensao dos filamentos das valvulas (voltagem alta ou baixa) danifica as proprias valvulas, motivo pelo qual Eddie trocava as valvulas de poténcia semanalmente. Rudy Leiren, que foi técnico de guitarra de Van Halen por quase duas décadas, afirma que o guitar-

transformador Variac — que é uma fonte reguladora de vol-

rista utilizou valvulas Sylvania 6CA7, que possuiam um sutil incremento de ganho

som mais saturado

em relagao as EL34. Outra maneira que Eddie usava para regular o ganho era um componente resistivo N05 P|'lmérdl05, Va" Hale"

utlllza‘/3 ampllcadores Marshau SUPQT Lead loo modicados.

(Dummy Load Box) que absorvia toda a poténcia de saida de um gerador elétrico, a fim de produzir timbres para fins especificos. Dessa forma, ele conseguia sons limpos para os efeitos de tempo (delay,

ESPECIAL METAL

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Eddie desenvolveu a Wolfgang

quando tlha

PF-*1l‘CEl'la COITI

mdelo é fabricado pela grife EVH.

6 Peavey. HOIE. 0

flanger

phaser), posicionados entre

os cabecotes e 0 power amp Harrison &z Heald Mos-Eet. Os gabinetes 4x12 de Eddie também eram modificados. Os falantes superiores eram Celestion Greenback

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sons saturados das bases de guitarrae a outra via selecionava o outro cabecote, mais envenenado, para solos em volu-

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Eddie continuou construindo guitar-

ras de proprio punho: uma Strato de ash preta com listras amarelas, Ibanez

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Destroyer com pintura personalizada, Stratos da Charvel de cor natural e a iconica Frankenstrat vermelha com faixas brancas e pretas. Além das guitarras customizadas, ele possuia

Z5 e 30. Os dois falantes in-

uma pequena colecao: Gibson ES-335 vermelha, Gibson Les Paul 1958 sunburst, Gibson Les Paul 1959 Gol-

feriores eram JBL D120. Os Celestion forneciam sons saturados e os JBL produziam sonoridades limpas. Ao vivo, Eddie pre-

feria

dtop, duas Gibson Les Paul

Ir. 1958, Gibson Flying V 1958, Dean Flying Vver-

os Greenback de

75 watts, mais potentes

resistentes a estrada. Com relacao a efeitos, ele utilizava unidades simples. A pedaleira era uma placa de compensado rustica com pedais fixados com fitas adesivas. A primeira prancha de pedais era composta pelos seguintes efeitos; MXR Elanger, equalizador Boss GE-10, MXR Phase 90, Boss SD-1 Super Overdrive, oitavador Boss OC-2 e Maestro Echoplex EP-3. Posteriormente, Eddie acrescentou um Echoplex idéntico ao primeiro conectados em paralelo. Completavam a prancha de efeitos um equalizador de seis bandas da MXRe um Univox Delay EC-80. Duas unidades estranhas e misteriosas na época também faziam parte do setup do musico: seletor de duas vias do tipo A/B e um seletor de linhas reserva. Dessa forma, os dois cabecotes passavam pelo A/B e ficavam disponiveis para serem selecionados por Eddie — um amp produzia os

melha, Charvel Hydra, Silvertone, violao Ova-

tion de cordas de nailon, 1,/‘Wage gm; branca (dery

la Edigao limitada do amp EVH 5150

Taia da ESP Random Star) e uma g1_it2rra que ele mesmo montou com

umcoip: entaliado em formato de dragao,

do modelo em parceria com uma nova

der;orr_i;ada“Iviess Guitar".

empresa, a Peavey. O instrumento foi denominado Wolfgang, em homenagem ao filho de Eddie. A marca também produziu os primeiros amplificadores 5150, que levaramaassinatura de Eddie Van Ha1en.A parceria terminou em 2004. Eddie, entao, assinou corn a Fender, que produziu a re’plica perfeita da classica Erankenstrat e

Depo, Eddie fechou uin patroc1'nio bombastico com a Kramer e a Frankenstrat teve versoes nos modelos Pacer e Baetta Ele também utilizou

—

100 Watts e seis caixas anguladas Marshall 1960 brancas, equipadas com falantes Altec 417-8H. Os gabinetes nao possuiam tampa traseira e os falantes cavam expostos. A Marshall atualmente disponibiliza 0 modelo Randy Rhoads Signature em catalogo. Os efeitos que Randy utilizava em estudio e em apresentacoes ao vivo eram Dunlop Cry Baby, Roland RE-201

instrunientos

GLZT,

sem

Steinberger

headstock),

(como

modelos

doubleneck cla Kramer, mini Les Paul, guitarras com sistema de captadores polifonicos desenvolvidos pela Ripley Guitar e modelos Les Paul vintage equipados com sistema Eloyd Rose.

Noinicio da década de 1990, Eddie produziu com a Ernie Ball um modelo signature com novo design. A fabricacao durou até 1995. O guitarrista modificou o layout

Space Echo, delay da Korg, MXR Dis-

tortion Plus, equalizador MXR, MXR

Flanger

MXR Chorus.

NWOBHM Além das bandas de rock pesado, a cena musical setentista agregou o rock progressivo, o jazz rock, o glam rock e, no nal da década, o punk rock, que surgiu em oposicao ao marasmo atribuido

ESPECIAL METAL

amplificadores passaram a ser comercializados pela grife EVH, assim como os modelos limitados daWolfgang. os

A MXR fabrica atualmente os pedais signature de Eddie: EVH Elanger, Phase 90 EVH e Cry Baby EVH. Para quem gosta, é possivel adquirir também versoes listradas de ténis que

imitam os All Star! — H.H.

a sosticacio tecnologica do rock pesado e ao mainstream imposto pelas grandes gravadoras. O punk britanico

se disserninou pelo mundo todo e nio aniquilou o heavy metal. Pelo contrario, deixou o estilo reagir com vigor ao estimulante conceito do “faca vocé mesmo”. Se 0 classic rock do Led Zeppelin agonizava junto com a desnutricao musical atribuida as crises internas do Black

dois modulos sem o

Shure U4D UHF, Dunlop DCR-1SR Cry Baby Wah de rack, Pete Cornish Routing e Power Supply, Mike Hill Custom Univibe, efeito Tube Screamer de rack, Rocktron All-Access Foot Controller, dois racks TC Electronic G-Force, Fulltone Deja Vibe e Fulltone Clyde Wah. O pré-amp é Marshall ]MP1 Valve MIDI. Uma poténcia Marshall 9200 ca de reserva em caso de proble-

Trés armas d0 arsenal de Randy Rhoadslmbson Les Paul de cor creme’ MXR Distortion + e Jackson Concorde

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uma Gibson Les Paul Standard sunburst para alguma miisica especica. No passado, Dave utilizou Stratos pretas com DiMarzio captadores

mas com os cabecotes.

Janick Gers é adepto vitalicio das Strato pretas e brancas com captadores Seymour Duncan ]B Jr. (ponte) e Hot Rails (braco). A Strato preta é de 1966 e a branca (além de uma sunburst) é um modelo da Sandberg, empresa pela qual ele patrocinado. ]anicl< executa as partes acusticas do show do Maiden com um violao eletroacustico Gibson Chet Atkins. Ele utiliza quatro modulos de power amp Marshall 9200, dois preamplicadores Marshall ]MP-1, Mesa/ Boogie Studio Preamp e caixas Marshall JCM800 Bass Series 4x12. Seus efeitos vém de um Korg A4 Guitar Effect Processor (utilizado como controlador MIDI para o JMP-1). Ele tem ainda um anador cromatico Boss TU-12. Adrian Smith talvez seja o guitarris-

Super Distortion (pon~ re) e PAP (braco). A

Fender produz o mo-

delo assinatura

cle

Murray em duas versoesz antiga e nova. O guitarrista utiliza sempre tres ampli-

Sabbath, o mundo viu nascer uma nova revolucao. A nova onda do metal britanico (New Wave of British Heavy Metal) se consagrou no inicio da decada de 1980, mas a maioria das bandas, como Iron Maiden, Judas Priest, Dia-

mond Head, Saxon, Def Leppard, Raven, Angel Witch e Venom, comecaram nos anos 1970. O territorio americano também produziu grupos pesados na mesma época — Van Halen, Quiet Riot, Ted Nugent, Motley Cre, Ratt e Twisted Sister. O Iron Maiden talvez seja o grande expoente dessa geracéo. Os guitarristas da banda estabeleceram um padrao de timbres e sempre mantiveram o DNA sonoro da Donzela de Ferro como um patrimonio irretocavel. Hoje, é reconhecidamente um simbolo do metal. Dave Murray ainda utiliza um arsenal de Stratocasters equipadas com humbuckers Seymour Duncan Hot Rails. Eventualmente, ele empunha

ficadores

Marshall JCM2000 DSL e duas caixas Marshall 1960 retas com falantes Celestion. Os efeitos sao Korg DRT1 Digital Tuner, Peterson Virtual Strobe Tuner,

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O trio do Iron Maiden: Janick Gers, Dave Murray e Adrian Smith. A esq., a Fender Dave Murray signature A dir., a Jackson Adrian Smith. Acima, 0 TC Electronic G-Force (utilizado por Murray).

ESPECIAL METAL

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rante a trajetoria do Judas Priest: Fender Stratocaster com captadores DiMarzio Super Distortion, Gibson Les Paul Custom, Gibson SG, Gibson Explorer,

guitarra synth Roland G707, Ibanez RG de sete cordas e Hamer Phantom GT com captadores EMG e tremolo Kahler. Hoje em dia, Glenn utiliza captadores Seymour Duncan Blackouts. Antigamente, Tipton utilizava cabecotes Marshall de 50 e 100 Watts sem volume master. Depois, K.K. Downing e ele abusaram dos Marshall JCM8OO e ' caixas 4x12 da mesma série. Atualmente, Glenn utiliza cabecotes Engl '

G626

trolador de chao da Tour Supply. GERAQAO MTV Dois eventos marcaram a ascenséo do heavy metal. Um deles foi o gigantesco US Festival de 1983, com Quiet Riot, Motley Criie, Ozzy Osbourne, Judas Priest, Scorpions, Triumph e Van Halen. E, no mesmo ano, a criacao do canal televisivo MTV ajudou a alavancar o metal na América e no mundo. Com a saida de Ozzy Osbourne, o Black Sabbath recrutou o ex-vocalista

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do Rainbow, Ronnie James Dio. Com Ronnie, o Sabbath gravou dois discos essenciais

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Invader 150 com valvulas 6L6 e caixas Engl. Quanto aos efeitos, na maior parte de sua trajetoria

no Priest, ele utilizou pedalei-

ta do Maiden que mais diversicou em relacao as guitarras: Fender, Charvel, Jackson, Dean, Lado, Hamer, Ibanez Destroyer, Gibson SG, Gibson Explorer e Gibson Les Paul Goldtop. Atualmente, possui um modelo signature da Jackson com ponte Floyd Rose. Seus amplicadores sao Marshall JCMZOOO, power amp Marshall 9200 e caixas Marshall 1960A 4x12 com alto-falantes Celestion e duas caixas Randall, também com Celestion. Os efeitos sao Rocktron Hush Noise Reduction, anador Peterson, Yamaha MFC-10 (controlador MIDI), Lexicon MXZOO Dual Reverb/ Effects Processor, Dunlop Cry Baby de rack, Boss F5-SL (controlador MIDI), pedal Ibanez TS-808, sistema sem o Shure UHF com receiver UR4D e con-

ras feitas por Pete Cornish,

com varios pedais da MXR. Na era dos racks, Tipton

adotou os seguintes modulos: Dunlop Cry Baby 535QWah, DigiTe-

para o metal: Heaven and Hell e Mob Rules. Enquanto o Sabbath celebrava as boas vendas da nova fase, Ozzy prosse-

ch Tone Driver, DigiTech Main Squeeze controlador de chao MIDI da Yamaha.

guiu sua carreira com o genial guitarrista Jake E. Lee. Em 1983, Dio deixou o Sabbath e montou sua banda solo. Seus dois primeiros albuns sao marcos do metal: Holy Diver e The Last in Line. Assim como Ozzy, Dio revelou grandes guitarristas, mantendo a tradicao de prodigios das seis cordas no heavy metal. Conterraneo do Iron Maiden, o Judas Priest é um dos maiores precursores do metal pesado. No inicio, era uma banda de heavy rock — a transicao para o heavy metal ocorreu em 1978, com o album Stained Class. Mas foi em 1980, com o lancamento do emblematico British Steel, que a banda encabecou 0 movimento metalico com riffs cortantes e guitarras dobradas em alta velocidade. Em I982, o grupo se consagrou mundialmente com o disco Screaming for Vengeance. Os guitarristas Glenn Tipton e K.K. Downing, recentemente substituido por Richie Faulkner, sao considerados icones da dinastia do metal. Glenn utilizou diversas guitarras du-

de rack Korg, condicionador de for-

ESPECIAL METAL

Atualmente, ele emprega anador ca Furrnan, Dunlop Custom Shop Cry Baby de rack, Rocktron Intellifex, modulo Yamaha XPS-90, compressor dbx

166A e noise gate dbx. K.K. Downing é claramente inuenciado por Hendrix e cita o impacto causado quando o viu tocando com uma Flying V preta durante 0 festival da Ilha de Wight. O guitarrista possui diversas Gibson Flying V de tiragem limitada, Fender Stratocaster, Hamer Vector e Vector KK assinatura, ESP V e viol6es Ovation Elite. Alguns instrumentos customizadosz Priest Special V Handmade, construido por Daniel Johnson (técnico de guitarra de Downing), e algumas K.K. Custom Shop V signature. Os amplicadores e efeitos sao pré-amp DigiTech 1101, poténcia Marshall 9100, pré-amp Marshall JMP-1, pré-amp Rocktron Piranha e cabecote Mesa/Boogie Dual Rectier. Nos tempos antigos, o setup de K.K. continha um cabecote MarshallJMP sem volume master, MXR Distortion Plus e Wah Dunlop.

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PROCESSADORES DO PESO Em 1977, a japonesa Boss (divisao da Roland Corporation) langou os pedais Over-

drive (OD-1), Phaser (PH-1) e o equalizador paramétrico SP-1. Em 1978, surgiu um classico: 0 pedal Distortion DS-1, famoso pela cor laranja e responsavel pela distorgao de muitos musicos, como Alex Lifeson, do Rush, e]oe Perry, do Aerosmith. A Boss foi a grife pioneira que produziu efeitos em larga escala para o rock e

Pedals B055 Distortion e Heavy Metal_

wt.

JCM800, cléssico do metal oitentista. o metal. Em 1983, langou o pedal Heavy Metal, destinado aos admiradores do genero. O aparelho tinha carcaga pretaequatro botoes de cor laranja. Hoje em dia, esse pedal é um classico e cultuado por colecionadores de equipamentos de época. A parede de amplicadores e caixas Marshall era 0 cenario de fundo obrigatorio de varias bandas daquela era. O Blue Oyster Cult foi um dos primeiros grupos a utilizar a muralha de Marshall para decorar o palco: oito cabegotes e oito caixas de cada lado. Hoje em dia. o Slayer coloca 24 gabinetes no palco e 0 sueco voador Yngwie Malmsteen ja coE

locou Z8 cabegotes

30 caixas. Na tran-

sigao da década de 1960 para a de 70, a

Marshall disponibilizava o JTM45, JMP, Major de 200 watts. Em 1975, apresentou os modelos com volume master 2203 (100 Watts) e 2204 (50 Watts) e, em 1981, 0 ]CM8OO com dois canais, 0 2205 de 50 Watts e 0 2210 de 100 Watts. A série ]CM80O foi um classico do metal oitentista, utilizado por Iron Maiden, Def Leppard, Saxon, Raven, Anthrax, Judas Priest, Thin Lizzy e Gary Moore. Outras empresas, como a inglesa Hiwatt e a americana Mesa/Boogie, dividiram a fatia restante de mercado. Esta ultima conseguiu abocanhar o segmento de musicos que simpatizavam com amps de boutique. Nos anos 1980, alguns produtos da Mesa/Boogie, como os pré-amplicadores Quad e 0 mode-

ESPECIAL METAL

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aveis e multiplos chaveamentos. Bob

fundou a Custom Audio Electronics e foi consultor da Rocktron — uma das empresas mais atuantes no mercado.

— Dupla poderosa da Mesa/ Boogie: pré-amp Triaxis e cabecote Single Rectier.

lo Studio, eram bastante populares. Os moclulos de poténcia M180, M190 e a série Strategy tinham uma demanda comercial fantastica. Posteriormente, com o pré-amp Triaxis, 0 power amp 2:90 e a série de amplicadores Rectier, a empresa se tornou uma das preferidas dos grupos de metal. Em 1986, Michael Soldano fundou a Soldano, marca que impressionou musicos como Vivian Campbell, George Lynch, Lita Ford, Ted Nugent, Matthias Jabs e o magistral Jimmy Page. George Lynch é um caso a parte. O guitarrista do Dokken é sinonimo de virtuosismo e inuenciou a formacao de muitos miisicos do metal. Ele usava guitarras Kramer Baretta, cabecotes Randall RG-100 e caixa Randall 4x12. Marshall de diversas épocas — como Super Lead e Super Tremolo de 5O Watts de 1967 - e Soldano SLOIOO foram utilizados posteriormente. Os efeitos eram Lexicon PCM-41, Roland 301 Chorus Echo e dois Rockman Tom Scholz para as clistorcoes. Hoje, Lynch usa seus modelos ESP signature. Na metade dos anos 1980, os efeitos compactos comecaram a dar lugar as pedaleiras programaveis

de efeitos embutidos no mesmo modulo, fabricados por nomes como Roger Mayer e Pete Cornish, alcancou um nivel impressionante nas décadas seguintes. Um dos pioneiros foi o engenheiro Bob Bradshaw, que criou os primeiros sistemas de processadores intercambi-

aos sosticados

processadores de efeitos. A tecnologia que era exclusiva dos estudios de gravacao foi incorporada gradativamente

para acompanhar as bandas na estrada e nos palcos. A evolucao dos sistemas

ESPECIAL METAL

Equipamentos com multiefeitos de ambiéncia cle outras empresas, como Roland, Korg, Maxon, Yamaha, Ashly e, principalmente, Lexicon, eram cultuados e estavam presentes nas “geladeiras” de grande parte dos guitarristas. O pré-amp MP-1, da ADA, foi um campeao de vendas e um dos mais utilizados pelos guitarristas de metal. Com o advento dos consoles de efeitos, os modulos de transmissao de siSem_ o Conmbuiram para dm?’ OS palcos isentos de cabos. Os vocalistas aerobicos do metal adoraram e os gui-

tarristas acrobatas, idem. O metal farofa da California, sob a batuta de Motley Criie, WASP, Ratt, Dokken e Warrant, aproveitaram a tecnologia Wireless para entoar sons pesados com performances, digamos, “esportivas”.

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George Lynch usa modelos ESP

signature.

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aMTV ajudaram

género, apesar de o proprio considerar

um alto escalio do rock. As excursoes enfatizavam a musica e a MTV consolidava a imagem, e muitas publicacoes dedicaclas ao estilo surgiram para divulgar ainda mais 0 género. Revistas se tornaram vitrine para muitas bandas que surgiriam no subterraneo e contariam uma nova historia do metal, com guitarras mais distorcidas e ritmos mais rapidos. Nomes como Metallica, Anthrax, Slayer, Megadeth, Exodus, Metal Church, Armored Saint, Destruction, Testament, entre outros, aparecerarn no inicio da década de 1980, embrionéria de subgéneros como thrash, power, speed, black e death. Algumas dessas vertentes secundarias, como o power metal, originaram novas divisoes, como o metal sinfonico e o power metal progressivo.

seu estilo como “baroque’n’roll”. Aplicando riffs inventivos fortemente inuenciados pela musica erudita, Yngwie percorre tenitorios do heavy metal tradicional e do power metal. Ele comecou sua carreira na California, na banda Steeler, e depois integrou o Alcatrazz, grupo do cantor Graham Bonnet.

As extensas turnés

a elevar 0 heavy metal a

Em 1984, Yngwie lancou 0 antologico album Rising Force, que foi indicado ao Grammy, feito notavel na época para um disco quase todo instrumental. A legiao de admiradores de Malmsteen cresceu a cada album. O sueco voador é um dos guitarristas mais copiados do planeta. Por quase duas décadas, seu equipamento foi formado por guitarras Fender Stratocaster antigas (sua colecao de Stratos ultrapassa uma centena de pecas) e modelos Fender Stratocaster YJM signature. No minimo, sao 24 cabecotes Marshall Mark II de 50 watts (de 1971) e 27 caixas Marshall 4x12 com falantes Celestion G12 de 30 watts. Séio 12

gabinetes de cada lado do

POWER METAL O power metal é identicavel na musica de grupos como Manowar, Savatage, Exciter e bandas europeias como Helloween e Blind Guardian. Esse subgénero se caracteriza por bases de guitarra pesadas e rapidas, linhas melodicas com inuéncias eruditas e letras baseadas em misticismo e literatura. Os ingredientes para tocar 0 estilo sao vocais agudos e liricos, teclados, baixo, bateria e, preferencialmente, duas guitarras. O equipamento requerido é de alto desempenho. S50 necessarias guitarras com timbre encorpado para bases e som aado para solos virtuosos. As bandas atuais que tocam power metal ou que se aproximam do estilo sao Gamma Ray, Rhapsody of Fire, Angra, Shaman, Sonata Arctica, Stratovarius, Hammerfall, Crimson Glory e Edguy. O sueco voador Yngwie Malmsteen é um dos representantes do

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ESPECIAL METAL

11.?/='*-Y4:

Capa

trés caixas sobre o praticavel da bateria. Segundo Malmsteen, todos os amplicadores devem estar conectados aos seletores de linha, porém, quando trabalhei como técnico para ele, descobri que isso era apenas perfumaria. Os processadores que constavam no console construido por Bob Bradshaw apresentava condicionador de forca Furman PL-8, redutor de ruidos Rocktron Hush II-C, mesa de seis canais Korg KMX-62. oitavador Boss, dois modulos Korg SDD 2000 (digital delay), poténcia Marshall 6040 de 400 watts e sistema sem o da Samson. Os pedais sao Dunlop Cry Baby, anger da Vox, DOD 250 e peclais synth Moog Taurus.

Atualmente, o equipamento do maestro do metal nao é tao diferente do antigo arsenal e continua grandioso e extravagante. As guitarras ainda sao Fender Stratocaster antigas e modelos assinatura, com 0s quais o sueco se diverte fazendo experiéncias - trocando captadores, bracos e componentes. Sim, Yngwie é luthier. E dos bons! A Marshall lancou o modelo

Y]M100, um tributo ao guitarrista que agrega recursos como reverb digital, supressor de ruidos, atenuador de poténcia, booster

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ESPECIAL

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circuito baseado no classico modelo

1959. Os efeitos do sueco i:1corj:cra-

ram novos eiernentos: sisterna RIM de chaveatnento MIDI. Boss NS-2 Noise Supressor. Boss CE-5 Choras Ensernbie. Roland .-‘analog Echo. F';:: Face e o DOD Yng"».ie_T._\Ea_1msteen Overdrive.

THRASH METAL O thrash metal e um subgénero que quase desbancou o proprio heavy metal

como cabeca de chave do rock. O estilo surgiu com as primeiras demos de bandas como Overkill, Metal Church e Metallica — esta ultima, a maior representante do estilo nos primordios. Empunhando modelos Flying V, a dupla James Heteld e Kirk Hammett, do Metallica, despejava riffs criativos caracterizados por muitas mudancas de tempo, timbre seco, palhetadas rapidas e técnica de palm mute (abafar as cordas com a palma da mao na ponte da guitarra). O thrash metal motivou a producao de solos na velocidade da luz, executados com captadores de alto ganho ou pickups ativos com textura sonora bastante comprimida. A indtistria produziu equipamentos capazes de produzir distorcoes mais claras e aparelhos mais resistentes a estrada. No inicio do Metallica, Kirk Hammett usava uma Gibson Flying V de acabamento cereja com escudo branco (com um unico captador: Seymour Duncan Distortion na ponte), uma Gibson Flying V preta com escudo branco (guitarra principal que Kirk utilizou nos quatro primeiros albuns; seus captadores originais foram trocados em 1987 por EMG 81) e uma Fernandes Flying V preta com escudo branco (equipada com captador EMG 81, apenas na ponte). Os amps de Kirk eram dois cabeco-

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Kirk Hammett Signature 4x12. Os efeitos atuais do guitarrista incluem sistema sem o Shure UR4D, TC Electronic G-Major, Dunlop Cry Baby DCR-ISR, Wah Dunlop Kirk Hammett Signature, lbanez Tube Screamer, DigiTech Whammy, Line 6 MM4, Line 6 DL4, DigiTech Space Station, controlador de chéo da Voodoo Lab e condicionador de forca Furman AR Pro. Até o Black Album, o Metallica manteve um padrao de timbre mais visceral e rustico. A partir dos anos de 1990, a sonoridade do grupo mudou em direcao as nuancas modernas, com producoes de falantes Randall

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"‘ tes Marshall de 100 Watts e quatro caixas 4x12. De efeito, somente um pedal Boss Distortion. James Heteld tinha uma Epiphone Flying V (com ferragens douradas e captadores Seymour Duncan JB e 59 Model) e uma Gibson Explorer branca com headstock preto (os captadores originais foram trocados por um par de EMG 81). Os amplicadores consistiam em varios cabecotes Marshall de lOO Watts (alguns modicados por Jose Arredondo), um Mesa/Boogie Mark C+ e quatro caixas 4X12. De efeito, distorcao Pro Co Rat. Hoje em dia, James e Kirk utilizam varias guitarras da ESP (a maioria sao modelos assinatura), Gibson Les Paul, Gibson Explorer, Jackson Flying V, Trussart Guitars, Ken Lawrence Fender Telecaster, Teuffel Guitars e Line 6 Variax. Os amplicadores de Heteld sao Mesa/Boogie Triaxis (pré-amp), 2:90 (poténcia) e Triple Rectier, Diezel, Roland Jazz Chorus e Blackstar. Ele usa caixas Mesa/Boogie. Seus efeitos sao Line 6 MM4 Modulation Modeler,

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renadas e mixagens esmeradas. O quarteto fantastico, formado

por Metallica, Megadeth, Anthrax e Slayer, ajudou a dissemi!

nar subgéneros derivados do thrash. O utro . d h h guitarrista e t ras que meV

rece destaque é Dave Mustaine (Mega6’

delay Line 6 DL4, modulo sem o Shure UR4D, TC Electronic G-Major, condicionador de forca Furman AR Pro e controlador de chao da Voodoo Lab. Kirk Hammett conta com cabecotes Mesa/Boogie Dual Rectier, Randall RM1OOKH Kirk Hammett e gabinetes

deth), que tem uma belissima série signature lancada pela Dean (veja secao de testes desta edicao). DEATH E BLACK METAL Ambas as vertentes sio consideradas o extremismo méximo do metal. Apresentam sonoridades tétricas, perturbadoras e distantes das boas maneiras. Bandas antigas, como Blue Cheer, Black

Guita

ESPECIAL METAL

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Kerry King tem seu nome ligado a modelos B.C. Rich equalizador da MXR.

e a um

Sabbath, Lucifer’s Friend e Led Zeppelin, ja haviam ertado com temas sata-

nicos em proporcoes consideraveis. De maneira geral, o rock sempre foi associado ao sortilégio, macabro e ocultismo. Mas foi com o album de estreia do Venom, Welcome to Hell (1981), que o metal conheceu 0 lado demoniaco de forma descaradamente direta. Comparado com os grupos atuais do estilo, o Venom soa como uma banda de rock and roll, mas é

te, o death é dividido em verzences

inegavel que a banda exerceu uma enorme inuéncia para 0 death/black dura11-

te os anos, principalmente nos aderecos visuais e na tematica. A primeira geracao desses subgéneros nasceu na década de 1980, quando muitos grupos apresentaram caracteristicas das duas faccoes. No decorrer do tempo, cada segmento deniu caracteristicas especicas e revelou incontaveis bandas pelo mundo inteiro. O death metal produziu bandas como Slayer, Possessed, Death e Voivod. Inuenciado pelo thrash e o punk hardcore de bandas como GBH, Agnostic Front, Discharge e DRI, o estilo importou dois grandes expoentes da cena alema: Sodom e Kreator. No Brasil, destacaram-se Sepultura e Dorsal Atlantica. Atualmen-

continua mais vivo do que nunca. \"amos abordar o equipamento do maior representante do estilo, o Slayer. Kerry King possui guitarras B.C.

ESPECIAL METAL

I ‘ Alexi Laiho, d0 Children Of B0d0m, é atualmente Patroclnado Pela ESP-

Rich signature: KKV com captadores EMG 81, EMG 85, EMG PA2, pré-amp booster e sistema Fernandes sustainer; com tremolo Kahler e captadores EMG 81 e 85. Os amplicadores sao cabecotes Marshall 2203KK ]CM8OO e caixas 4x12. Sua pedaleira contém MXR Wylde Black Label Chorus, Eventide H3000S Harmonizer, Wah Dunlop Dimebag Darrell Signature, Wah Dunlop Zakk Wylde Signature, Dunlop Q-Zone, sistema sem o da Shure, vvah Dunlop DCR-lSR Cry Baby de rack, condicionador de forca Furman, MXR KFK 1O-Band Graphic Equalizer, Rocktron Patchmate e controlador de chao Rocktron All Access. Companheiro de Kerry King, Jeff Hanneman usa guitarras Jackson Custom Shop Soloist e ESP jeff Hanneman Signature (ambas com captadores EMG). Seus amps sao cabecotes Marshall ]CM8OO 2203 com valvulas Groove Tubes 6550 e caixas Marshall 1960 4x12. Ele conta com os seguintes efeitos: Whirlwind A/B Selector, Eventide HBOOOSE Ultra Harmonizer, sistema sem o Nady 950, Yamaha SPX-90, Boss

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RGE-1O Graphic Equalizer, Rocktron

Hush, Rocktron Surf Tremolo, anador de rack Korg DTR-1, wah Morley, anador Peterson 490-ST Strobe, wah Dunlop Zakk Wylde, MXR Carbon Copy, Dunlop Dimebag Cry Baby from Hell Wah-Wah, MXR Smart Gate e MXR 10Band EQ. Outro grande representante do death metal é a banda nlandesa Children of Bodom, formada em 1993. Liderada pelo guitarrista Alexi Laiho, talvez seja a banda mais emblematica nos dias atuais. Alexi é patrocinado pela ESP, pela qual lancou varios modelos assinatura, mas ele ja foi usuario de Jackson e

Ibanez.

Na era do reinado Venom, bandas como Hellhammer, Celtic Frost, Bulldozer, Mercyful Fate e Bathory forneceram os elementos necessarios para a formacao da horda do black metal. O som é cru, rapido, gutural, melancélico e climatico. A geracao black da década de 1990 revelou grupos como Burzum, Darkthrone, Emperor, Mayhem, Immortal, Samael, Dimmu Borgir e Cradle of Filth. A maioria dos musicos de black metal utiliza maquiagens eadota pseudonimos de nomenclatura satanica e ocultista — outro expediente inventado pelo Venom. O guitarrista Silenoz (Dimmu Bor~ gir) empunha guitarras ESP Okkultist Custom V, ESP Viper, ESP SV, Jackson Soloist, entre outras. Os captadores sao Seymour Duncan Blackouts. Ele ja utilizou amplicadores Marshall, Mesa/Boogie Rectier, Engl e, atualmente, é patrocinado pela Blackstar. Silenoz possui pedaleiras Boss e sistema sem o Shure. Ja Abbath (Immortal) prefere gui-, tarras ESP LTD DV8-R Dave Mustaine Model com acréscimo de tremolo Floyd Rose, ESP NV STD, ESP LTD V 401 DX e GHL réplica da Jackson Randy Rhoads. Os amplicadores sao Engl E650 Ritchie Blackmore Signature e Engl Powerball E645. Na década passada, ele utilizou Mesa/Boogie Rectier. Os de

Okkultist, utilizada por Silenoz, do Dimmu Borgir. ESP

gabinetes de falantes séio Marshall e Engl 4x12. Abbath explora os efeitos MXR Flanger e Boss CH-1 Chorus. O death e o black sao unanimes em alguns aspectos técnicos, como amps de alto ganho e captadores EMG ou Seymour Blackouts.

GLITTER METAL Para entender o glam metal, basta olhar para 0 glitter rock inglés do nal dos anos 1960. Gary Glitter, Elton John, Bay City Rollers, David Bowie e Marc Bolan eram os principais protagonistas da cena. A musica era um rock and roll marcado por performances viscerais e visual androgino, com muitos paetés, maquiagens, cabeleiras estranhas, roupas brilhantes, saltos e apelo sexual. Na America do Norte, cidades como Nova York e Los Angeles também vivenciaram o glitter rock com a explosao de artistas como New York Dolls, Suzi Quatro, Alice Cooper e The Runaways. O glam metal incorporou tais elementos na musica pesada. A cidade de Los Angeles do inicio da década de 1980 foi 0 polo do metal farofa. Os clubeseas ruas de Hollywood forama morada de bandas que venderiam milhoes de albuns e tornariam o metal mais extravagante e brilhante. O glitter metal revelou Motley Criie, Ratt, Quiet Riot, Poison, Y&T, Dokken, Bon Jovi, Winger, Hanoi Rocks, Guns N’ Roses, Cinderella, Warrant e Skid Row. O Van Halen talvez tenha sido a banda que mais inuenciou o metal colorido. Além dos riffs que contagiaram a cena, o visual espalhafatoso e espontaneo do grupo foram fatores decisivos para tal. Até mesmo Ozzy

Osbourne teve sua fase glam, em 1986, com o album The Ultimate Sin, que teve o extraordinario Jake E. Lee nas guitarras. Outros grupos também entraram na onda, como Aerosmith, Kiss, Whitesnake, Cheap Trick e Def Leppard. Mas ha quem diga que essas bandas, na verdade, foram as inuenciadoras do genero. O Deep Purple também ertou com 0 estilo, com a entrada do vocalista Joe Lynn Turner, em 1982, no lancamento do album Straight Between the Eyes. Na Europa, o glam metal revelou bandas como Europe, Kingdom Come, Thunder, Fastway e Vandenberg. Ate grupos de heavy tradicional, como o Scorpions, aderiram ao som e vestimentas extravagantes. No Japao, Loudness, EZO e Anthem produziram discos direcionados ao mercado glam americano. Com apoio da MTV, frequentaram as paradas de sucessos os EUA, proporcionando as trés bandas excursoes pela terra do Tio Sam. O glam metal mexeu com a industria dos equipamentos. As guitarras caram mais colo' fr ridas, com grasmos, pinturas, texturas e cores citricas. Em ter1, mos de hardware, as pontes Floyd jRose e Kahler determinaram um l novo padréio técnico para os guitarll‘ f ristas. Eddie Van Halen, Brad Gillis, George Lynch, Craig Goldy, Steve Vai, Michael Lee Firkins e Akira Takasaki elevaram o uso da alavanca a niveis jamais imaginados. Empresas como Kramer, ESP, Ibanez, Charvel/ Jackson, B.C. Rich, Schecter, Dean e Fernandes invadiram lojas, revistas, estudios, palcos e territorios antes dominados pela Fender e Gibson. O surgimento de uma geracao impressionante de guitarristas técnicos é decorrente da enorme inuencia de nomes como ~

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Kramer Baretta foi um icone nos anos 1980.

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Eddie Van I-lalen, Randy Rhoads

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8 em 8 Malmeen - Um P portante foi o produtor Mike Varney, da Shrapnel Records, que lancou muitos albuns de guitarra rock instrumental no 1l’11C1O da decada de 1980. A onda do virtuosismo alucinado desencadeou a subvertente dos ”fritadores" do metal, com destaque para Steve Vai, Michael Angelo, Paul Gilbert, Tony MacAlpine, Vinnie Moore, Joey Tafolla, Jason Becker, Marty Friedman, Greg Howe, Joe Satriani e Richie Kotzen. A série ]CM800, da Marshall, dominou a producio dos altos decibéis e a cena possibilitou o surgimento de empresas novas, como Metaltronix, Crate, Randall e Tl-ID. Outras grifes emergentes com razoavel projecao e popularidade eram Peavey, Carlsbro, Garvin, Hughes & Kettner, Music Man e Matchless. Os multiefeitos e os consoles recheados ganharam enorme espaco no metal.

O cenario da época causou efeitos

colaterais também em guitarristas da velha guarda. Michael Schenker, Leslie West, Joe Perry, Gary Moore e Neal Schon colocaram um pé no glam metal. O Whitesnake, que era uma banda de hard blues, tornou-se metal com a entrada do guitarrista john Sykes, em 1984. Depois do antologico album de 1987, a banda recrutou Adrian Vandenberg e Vivian Campbell nas guitarras, este ultimo substituido por Steve Vai — a formacao mais glam da banda, que durou até 1991. Steve Vai era visto empunhando guitarras Fender Stratocaster na banda de Frank Zappa e quando lancou seu primeiro disco solo, Flex-able. Ele substituiu Yngwie Malmsteen no Alcatrazz e depois

entrou na banda de David Lee Roth. Na época, ele era patrocinado pela Jackson e

utilizava amps Marshall e 0 pedal “laranjinha" da Boss, 0 Super Distortion. Veja Steve empunhando umajackson vermelha de escala clara no lme Crossroads, em que interpretou o demoniaco guitarrista jack Butler. No Whitesnake, ele ja estava com sua marca registrada, as Ibanez ]EM. A empresa japonesa se tornou uma das principais concorrentes das fabricas americanas. A parceria de

CAP I ADORES F U RIOSOS O metal estimulou a producao de captadores de alto ganho e moldou as caracteristicas sonoras das guitarras em prol do pesoedas sonoridades afiadas.A primeira empresa que produziu pickups de reposicao em escala comercial foi a DiMarzio, em 1972. O primeiro modelo foi o Super Distortion, concebido em ima cera.m_ico, com alta saida e "Tndicado para a posicao da ponte. O Super Distortion foi projetado com o dobro de ganleo e:n rela-

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DiMarzio Super Distortion

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Ace Frehley (Kiss), Dave

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sado. Na década de 1990, a cada dez gui-

tarristas metalicos, nove utilizavam tal

Eddie Clarke(Motorhead),Coleiijef

combinacao.

Leppard), Kurt Cobain e Paul G':e:t estao

Dirnebag Darrell foi homenageado com 0

entre seus usuarios famosos. Outro captador desenvolvido posterior mente foi o DiMarzio XZN, com visual similar ao Bill Lawrence L500 — hmnbucke: com duas barras paralelas de ferrite no topo. Ambos os modelos produzem ag;dos estridentes e ganho exacerbado. OX2I~Fr'::? utilizado por Steve Vai, Chuck Schuldine: (Death) e l\/lichaelRomeo (SymphonyX). 0 pickup L500 foipopularizado por Dirnebag Darrell, Nuno Bettencourt e loe Perry. O XZN ainda é produzido e possuivaiacoes na linha atual: os modelos Crunch Lab, D Sonic e D Activator X, que é utilizado por James Mcllroy, do Cradle of Filth. Outros modelos de humbuckers da DiMarzio considerados referéncias no metal sao o Tone Zone (Rob Caggiano, do Anthrax, e Paul Gilbert), Air Norton (John Petrucci) e Evolution (Steve Vai). Entre os mini—hum— buckers, destaca-se o Fast Track (Vinnie Moore, do UFO). O famoso DiMarzio HS3 foi utilizado exaustivamente por Yngwie Malmsteen. O modelo Pro Track, que apresenta visual similar ao Fast Track, é 0 predileto de Kiko Loureiro. A Seymour Duncan, fundada em 1976, comecou a produzir captadores em larga escala em 1983, para equipar as guitarras Kramer. A Seymour é a empresa que mais atrai guitarristas de metal. A combinagao de modelos JB (SH4) na ponte e 59 Model (SH1) no braco é um classico do rock pe-

Dimebucker SHl3, um campeao de vendas. A linha signature da empresa anga— riou uma trupe da pesada: pickups ativos Blackouts Al-lB—3 EMTY Mick Thomson =§Slipknot), Livewire Dave Mustaine LW—I\/lust, Gus G Fire Blackouts, Synyster Gates Custom Invader e pickups passivos lnvader SH—8SG e TB-8SG, George Lynch Screamin’ Demo SHl2 ou TB-12 e 0 novo YJM Fury STK-S10, atual modelo do sueco voador Yngwie Malmsteen. Da linha Standard, vale destacar o Alternative 8 SI-I-15, que possui um timbre bacana para metal tradicional, Duncan Distortion SH-6 ou TB-6 (Eric Peterson, do Testament), que possui um grave encorpado — otimo para afinacoes baixas —, Custom Custom SH-11 (Michael Wilton, Queensryche) e Invader SH—8 (Mike Chlasciak, do Halford), que contém muitos esteroides de médios e graves. Da li-

ESPECIAL METAL

Bill Lawrence L500

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nha de ativos tradicionais, destacam—se 0 Blackouts Metal Al-lB—2 e o Livewire Classic 11 Humbucker LW-CH2 (Phil Cam bell, do Motorhead). Humlbuckers em formato de single-coils também sao referéncia de timbres no metal: Hot Rails (lanick Gers e Dave Murray, do lron Maiden) e JB Jr. SJBJ-1, a versao mini—humbucker do classico Sl-1-4 J B. Fundada em 1976 por Robert Turner, na California, a EMG é outra grife sinonimo

formam o “arroz com feijao” de milhares de guitarristas de bandas de metal, como Slayer, Metallica, Judas Priest, Children of Bodom, Shadows Fall, entre outras. Zakk Wylde possui sua linha signature, deno— minada EMG ZW. Outros artistas que possuem produtos assinatura: James Hetfield (EMG JH “Het"), Kerry King (EMG KFK) e Alexi Laiho (EMG A EMG produz também a linha HZ de captadores passivos. A maioria dos produtos cla empresa é fornecida em kits de som pesado. Os modelos 81 e 85

especiais, sem a necessidade de soldagem dos componentes

—

trata-se de urn sistema

de encaixe com terminais de contato.

Na transicao da década de 1980 para os anos 1990, empresas como Jackson, Ibanez e ESP investiram em produgées pro— EMG 8]

07$.

EMG 85

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® %‘%

+4/#777

~j 1

Malagoh HH777 prias de captadores de alto ganho para abastecer as guitarras de metal. A lbanez criou a série Infinity, Axis, Powersound e, posteriormente, sucumbiuaterceirizacao, em parcerias com a DiMarzio e EMG. A ESP também personalizou os instrumentos com captadores de linha, mas aderiu ao fornecimento pela Seymour Duncan e EMG. A Jackson produziu captadores de alta qualidade para 0 metal. Sao modelos muito procurados em lojas de equipamen— tos usados,como JSO,J80,J85,l90eJ95. Outra empresa significativa que forneceu captadores para 0 mundo metalico é a Mighty Mite, com 0 modelo Motherbucker. A Gibson deixou o purismo vintage de lado e desenvolveu modelos de alto ganho, como o Dirty Fingers (que equipa as guitarras de John Sykes), 0 modelo Angus Young Signa~ ture e 0 Burstbucker, predileto dos guitarristas que querem turbinar guitarras de braco colado com mais ganlio e harrn6ni— cos. A Gibson produz também 0 captador do “pai do metal", o modelo Tony lommi signature. Outro pickup bastante recomendado é 0 5001' para posicao da ponte, que equipa a reedicao da Les Paul Classic 1960 e a Les Paul Jimmy Page. Aindustria brasileira também oferece otimas opgoes para guitarristas amantes dos sons inetalicos. A Malagoli produz o captador HH777 Hellbucker (ponte) e HH777 Realbucker (brago), além do HH777 Blade (para ambas as posigées), Intruder Pro, Intruder Standard e Custom 84 (similar ao captador das guitarras de Eddie Van Halen). A Sergio Rosar oferece os modelos Rock King Plus, Punchbucker, Quad Blade 43 e os humbuckers em formato de single King MideExtreme Hot.ACabrera fabrica o Rock Pro, V8 e E~Tone. — H.H.

A Ibanez JEM com “al§a'l polzlularizada Eor Steve Iva"

..,

0 Vlrtuose assma tam_bem a lmha de amps Legacy’ da can/m‘

Vai com a lbanez mantém-se até os dias atuais. Todo guitarrista de metal que usa uma lbanez teve inuencia clireta de Vai. O design da JEM e de outras series,

como RG, S e Prestige, é sinénimo cle bracos confortaveis e velozes. Vai possui também seu modelo assinatura de amplicadores: 0 Carvin Legacy.

QUTRAS VERTENTES O metalcore e 0 grindcore sao cluas subculturas que surgiram do punk e do hardcore. Nenhuma das vertentes geradas pelo metal até entao levava a sério os

aspectos sociais da época. Assim como as bandas punk, essa nova geracao deto~ nava 0 establishment e tocava sons pesados com mais velocidade e compunha

letras insolentes e inconformadas com a falta de consciéncia social. Grupos como GBH, D.R.I., Dead Kenneclys, S.O.D., Black Flag, Bad Brains, Ratos de Porao e Mists inuenciaram representantes do metal como Metallica, Megadeth,

ESPECIAL METAL

;.ri~=r.

r-|

Nuno Bettencourt pluga Sua Washbum N4 em seu amp

Signature Randall NBKing1QQ_

Sepultura, Anthrax, Carcass e Napalm Death. Se o heavy metal, que surgiu no underground do rock, conseguiu atingir o topo, as bandas de hardcore, metalc0re, grindcore e crossover representavam o underground do metal. elementos E possivel identicar caracteristicos nos riffs das bandas dessa subcultura: guitarras com timbres secos, baixo com distorcao e ritmos acelerados que lembram o speed metal. Os solos de guitarra sao desnecessarios e nao ha aderecos comuns ao heavy, como pulseiras de rebites, cinto de balas, roupas de couro e cabelos armados — apenas jeans surrados e aparéncia de quem acabou de acordar. Ja 0 groove metal é uma tendéncia derivada do thrash e do glam, principalmente nos riffs com inuencias percussivas. A mistura é eclética: sonoridades pesadas e ritmos como funk, rap e soul. E também denominado de “metal alternativo". Living Color, Red Hot Chili Peppers, Extreme, Faith No More e Anthrax séio os precursores das fusoes desses géneros. O inglés Vernon Reid, do Living Colour, e o portugués Nuno

Bettencourt, do Extreme, sao provavelmente os grandes expoentes do groove metal. Ambos levaram afusao ao extremo. O equipamento do portugués Nuno Bettencourt é eclético e contém diversas guitarras da marca Washburn: N4 signature, N5, N6, N8, P4, além dos violoes EA45 e EAZO. Ele conta com pré-amp

ADA MP-l, power ADA, Fender Vibroverb, Fender Twin Reverb, cabecote Marshall ]CM9OOTSL, caixas Marshall 1969 4x12, cabecotes Hughes & Kettner TriAmp, cabecote Marshall JMP, Soldano

Series, Super Lead 60 e SLOIOO. Atualmente, ele utiliza o cabecote signature Randall NBKingl00 e caixas Randall

NB4l2.

Seus efeitos e periféricos sao

Boss ME-5, Boss GT-8, Boss GT-100,

Boss DD-3 Digital Delay, Boss LS-2 Line

Selector, MXR Phase 90, MXR Phase

~\ ESPECIAL METAL

//f Q/,

100, Heil Talkbox, Hughes & Kettner

Tubeman, Boss PS-3 Pitch Shifter/ Delay, DigiTech XP-100, Boss GE-7 Equalizer, Boss OC-3 Octave, Demeter Amplica-

tion The Tremulator, Hughes & Kettner Rotosphere, Damage Control Womanizer Pure Class A Distortion, Pro Co Rat e anador Korg DT7. A TERCEIRA GERAQKO E O GRUNGE Com a revolucao iniciada pelo album Nevermind (1991), do Nirvana, o prazo de validade do metal “poser” estava sacramentado. O grunge é caracterizado por guitarras sujas obtidas com efeitos do tipo fuzz inuenciados pelo hardcore metal e rock alternativo. A preferencia por pedais antigos e sonoridades de saturacao desleixadas é fator preponderante. Nomes como Soundgarden, Pearl jam, Alice in Chains e Nirvana sao os expoentes do estilo. O Nirvana é a sintese exata do grunge: curto, grosso e abrasivo. Kurt Cobain queiia sonoridades pesadas, melodias pop e uma tematica totalmente contraria ao gla.m metal da época. O arsenal de Kurt era baseado em guitarras Fender jaguar e Mustang com humbuckers DiMarzio Super Distortion, amplicadores Fender Twin, Fender Bassman, Vox AC3O e efei~ tos Boss Super Distortion, distorcao Pro

Jerry Cantrell émpunha inst,-umentos G&|__ Cabegotes Bognerl como 0 Ubefgchalll estéo entre os amps utilizados pelo guitarrista do Alice in Chains.

imunes

as novas

tendéncias provenien-

tes da chuvosa Seattle. A cena europeia

do metal pesado, baseada na Alemanha e adjacéncias, aceitou a tarefa de disseminar 0 estilo sem ser afetada pelo grunge.

PRQG METAL Bandas como Queensiyche, Fates War-

ning, Symphony X e 0 maior representante atual do estilo, Dream Theater, foram diretamente inuenciados pelos grupos de rock progressivo surgidos na transicao dos anos 1960 para a década de 1970

—

Genesis, Yes, Gentle Giant, King Crim-

son, ELB Rush, Kansas e Pink Floyd.

QQQ Buff Puff, Dunlop Rotovibe, controlador de chao Digital Music Corp. Ground Control GCX, Dunlop Cry Baby 535Q Multi-Wah, MXR Co Rat e unidades da Electro-Harmonix.

]a o guitarrista Jerry Cantrell, do Alice in Chains, apesar de ser uma banda considerada grunge, possui um arsenal de equipanaentos extravagantes. Ele utiliza guitarras G&L Rampage signature, G&L Asat, Dean V Michael Schenker, Dean Soltero, Music Man Eddie Van Halen, Fender Stratocaster e Telecaster, Gibson Les Paul, Gibson SG, Gibson ES-335 e violoes Martin e Guild. Os amplicadores séo cabecote Bogner Alchemist, Bogner Uberschall, Bogner Shiva (o amp principal durante anos), caixas Bogner 4x12, amps Marshall de 50 watts (customizados por Dave Friedman), caixas Marshall 4x12, cabecote Peavey 5150 (presente de Eddie Van Halen), Fender Twin Reverb, Mesa/Boogie Dual Rectier (utilizado

Bass Octave, Boss Chorus Ensemble, fonte de alimentacao Xotic e condicionador de forca Furman. Jerry ja utilizou um setup mais simplicado, com unidades da Line 6, pedal Pro Co Rat, Big Muff e talk box Heil. O inicio da década de 1990 ainda foi um periodo fértil para bandas com atitude thrash/death. Artistas como Ozzy Osbourne e novas bandas como

Queensryche

Savatage permaneceram

O prog metal combina arranjos intrincados, virtuosismo técnico e albuns conceituais. John Petrucci, guitarrista do Dream Theater, é o mfisico mais aclamado da nova geracao do metal sosticado. Petrucci comecou a carreira empunhando guitarras Ibanez Picasso, ligadas a amplicadores Mesa/Boogie e efeitos Boss. O arsenal atual do musico é composto de seus modelos signature de seis e sete cordas fabricados pela Ernie Ball/Music Man. Os captadores DiMarzio Crunch Lab e Liquire levam sua assinatura. Ele utiliza violoes Taylor. Seus amplicadores sao Mesa/Boogie Mark V —trés sistemas completos de cabecotes e caixas 4x12 e 2x12. Duas caixas extras 4x12 (microfonadas) cam destinadas somente para o PA. Os racks de efeitos

Um virtuose como John petrucd

precise de uma méquina veloz cqmo sua Music Man signature.

apenas ao vivo) e, eventualmente, cabe-

cotes Hiwatt e combo Vox AC3O.

Os efeitos de Cantrell incluem MXR Flanger, Eventide TimeFactor,

EVH

Boss CH-1 Super Chorus, Boss TR-2 Tremolo, MXR Smart Gate, Voodoo Lab Pedal Power 2 Plus, lbanez Tube Screamer TS808HW, Shure UL sem o, seletor de vias Whirlwind, controlador de chéio RJM, Tone Freak Effects

ESPECIAL METAL

\lI'é?13'E’{‘.»'?-.l~?1§l“§,.:%%"7§FZ‘

pecializada em heavy metal, o Sepultura lancou Beneath the Remais (1989) e con-

quistou as paradas musicais dos Estados Unidos e da Europa. Os albuns seguintes, Arise, Chaos A.D. e Roots, conrmaram a popularidade mundial da banda. O Sepultura continua na ativa, mas sem os irmaos Max e Igor Cavalera. O equipamento de Andreas Kisser é formado por Jackson Randy Rhoads (anacao Ab), Charvel Model 2 (anacao D), ESP Explorer (anacao Eb e C), Fernandes Revolver com sistema Sustainer (anacao Ab), Jackson Soloist (anacao D), ESP Horizon (anacoes variadas), Fender Stratocaster e Seizi Guitars. Ele utilizava amplicadores Marshall ]CM8OO e caixas Marshall r-1x12. Posteriormente, Andreas passou para pré-amp Triaxis, potencia Strategy 500

caixas Recto 4X12, todos

da I\lesa~Boogie. A empresa Meteoro

produ: (dois

total,

sendo um de reserva), agregam

dois cabecotes Mesa/Boogie Mark V, selecionaveis pelo sistema Framptone A/B. Um dos sinais é enderecado para um modulo Fishman Aura 16, que entra em um direct box e vai para a mesa de som. O outro sinal é direcionado para o sistema Fractal Audio Axe-FX II, que controla 0 loop de efeitos de Petrucci. Uma terceira “geladeira” de equipamentos é utilizada para armazenar quatro modulos de potencia da Crown e um anador Korg DTR-1. Sob um dos racks, Petrucci utiliza um pedalboard composto de Ibanez TS9 Tube Screamer modicado por Robert Keeley, Boss PH-3 Phaser, MXR EVH Flanger e Carl Martin Compressor Limiter, alimentados pelo Pedal Power da Voodoo Lab e direcionados para um chaveador Axess GRX4. Do palco, ele controla tudo por meio de uma pedaleira Axess Electronics FX-1. Um Wah ajusta 0 modulo da Dunlop (que esta no rack) e 0 pedal de volume Ernie Ball regula o sinal do sistema da Axe-FX II. Um pedal Boss TU-2 é utilizado como anador de palco, além de silenciar 0

<;~s=Jr1x@.i>:;

sinal da guitarra. As placas de acrilico em tornc dos amplicadores e racks do guitarrista foram alvo de controvérsias por parte de alguns técnicos. Sao puro apelo visual ou contribuem para melhorar o som? Nada disso. Serviam apenas para impedir que os cuspes do baterista Mike Portnoy atingissem o equipamento.

METAL N0 MAINSTREAM Em oposicao ao glam metal, bandas de metal pesado com inuencias do thrash/ death sobreviveram a invasao grunge. O Metallica mudou drasticamenteopadrao dos trabalhos anteriores para produzir o Black Album, que se tornou admirado também pelo publico néo headbanger. Duas semanas apos o lancamento, o disco ja era numero 1 da Billboard e duplo de platina. Assim, o Metallica escreveu um novo capitulo na epopeia do metal, que se tornou mainstream. O Sepultura é a banda brasileira de major projecao no metal mundial. Os irmaos Max e Igor Cavalera, Paulojr. ejairo

Guedz formaram o grupo em 1984.0 disco Schizophrenia (1987) marcou a estreia

de Andreas Kisser na banda, no lugar de

jairo Guedz. Com contrato assinado com a Roadrunner, gravadora holandesa es-

ESPECIAL METAL

o cabecote

MAK3000

o combo

MCKZOOO. ambos desenvolvidos em par-

cena com Kisser. Seus efeitos sao controlador MIDI ART X-1 I, processador ART (no inicio), Rocktron Hush, Rocktron Intellifex Processor, Rolls RFX MIDI Buddy, anador Korg DT-1, condicionador Furman, Hughes 81 Kettner Tube Rotosphere, Dunlop Cry Baby, Tech 21 SansAmp GT-2, Wah Dunlop 535, seletor de vias \Vhirlwind, Boss CH-1 Chorus e anadores Boss TUIZ e Peterson Strobo. Outro bom exemplo de sobrevivencia ao grunge é 0 Pantera, que comecou como um grupo de power metal com gurino poser. Em 1990, eles lancaram o album Cowboys from Hell, com direcionamento extremo e brutal, conquistando a simpatia da midia. Os trabalhos seguintes, Vulgar Display of Power, Far Beyond Driven e The Great Southern Trendkill, renderam enorme popularidade a banda, que, imune ao inicio da crise do metal americano, detonava nos shows. O guitarrista Dimebag Darrell combinava fundamentos de metal e rap, com desenvoltura e criatividade incomum. Dimebag era patrocinado pela Dean desde a década de 1980. Ele utilizava a Dean ML com captador Bill Lawrence LSOOXL. Em 1994, Dime trocou a Dean pela Washburn e utilizou os seguintes

n-Q

The Stealth, diversos modelos da série 333. Ele voltou para a Dean em 2004 e ajudou a desenhar a Razorback e Razorback V. Mas ele nao conseguiu utiliza-las, pois, no mesmo ano, foi brutalmente assassinado a tiros em plena apresentacao ao vivo, em Ohio (EUA). Durante sua carreira, Dime utilizou cabecotes Krank Revolution, Randall RG10OES, Century 200, Warhead e X2 Warhead e caixas Randall 4x12. Seus efeitos eram equalizadores parametricos Furman PQ4 e PQ3, equalizador de seis ban-

modelosz

Culprit

As incriveis Dean

Dimebag Darrell e 0 pedal DigiTech Whammy.

das MXR, MXR

126 Flanger/ Doubler, Korg AX3OG,Rocktron Guitar Silencer, DigiTech Whammy, Dunlop Cry Baby 535Q Cry Baby From Hell, seletor de vias Whirlwind, anador Korg

DTR-1, Dunlop MXR Dime Distortion, MXR Wylde Overdrive, Dunlop jimi <4

exético John 5 introduziu a Telecaster no meta|_ O

/T‘

*1‘ ,....._,_,E..._..._.

Hendrix Octave Fuzz e TC Electronic G-Major. Representante do metal industrial, 0 exotico Marilyn Manson revelou 0 eximio guitarrista John 5, que trouxe a Fender Telecaster para o metal. A empresa produ: o modelo john 5 signature. Seus arnplicadores sao Marshall ]CM9O0 (nos primordios), Marshall Mode 4, Marshall ]VM4lOH, Marshall EL34 e JMP-l. Outras marcas que 0 guitarrista ja utilizouz Crate BV3OOI-IB, BV412RVB, BV2l5B Blue Voodoo, Laney e Fender Tonemaster modicados. EUROPA METALIZADA A Alemanha foi um dos bercos do heavy metal na Europa e, apesar de nao

ter dividido os holofotes com as bandas inglesas e americanas, revelou grupos como Scorpions e Accept. Ambos comecaram a carreira no nal da década de 1960. O Scorpions era formado pelos irmaos Rudolf e Michael Schenker nas seis cordas. Michael deixou a banda em 1973, sendo substituido por Ulijon Roth, que cou no Scorpions até 1979, sendo sucedido por Matthias Jabs. A banda atingiu 0 climax comercial nos anos 1980, vendendo milh6es de copias e tornando-se 0 grupo mais bem sucedido do rock alemao.

ESPECIAL METAL

d_‘:|

Grave Digger, Blind Guardian, Heavens Gate, Warlock, Doro, Eclguy, RarnmsKai Hansen 9 sua

Espvslgnature

tein e Destruction. A Europa produziu novas vertentes do metal. O metal gotico, doom metal e o

metal sinfonico sao bastante popula-

res. Bandas como Lacrimosa, Nightwish,

metal: Keeper of the Seven Keys Pt. 1

ePt. 2. O Helloween esta em ativida-

de até hoje, mas sofreu diversas

mudancas de formacao. Michael Weikath se tornou o lider da bar1da. Recentemente, Kai Hansen montou o projeto Unisonic junto com o vocalista Michael Kiske (da formacao classica do Helloween) e musicos das bandas Pink Cream 69 e

Gotthard. A banda esteve no Brasil em maio de 2012 e Kai Hansen

O equipamento de Matthias jabs contém Fender Stratocaster 1963 preta com captadores Bill Lawrence L90 e alavanca Floyd Rose, Gibson Explorer dos anos 1970, Gibson Explorer 9O M] signature, Fender Jabocaster, Dommenget Les Paul, Flying V, Explorer e violoes Ovation de 6 e 12 cordas. Ele usou cabecotes Marshall ]CM8OO 2210 e caixas Marshall 4x12, cabecotes Soldano e caixas Soldano 4x12 (anos 1980), Fender Pro Sonic (estudio), cabecotes Hiwatt, pré-amp Hawk e caixas Wizard 4x12. Atualmente, jabs utiliza cabecotes Engl e caixas Engl 4x12. Matthias usa apenas wah como efeito. A distorcao é obtida diretamente dos amplicadores, mas ele leva pedais de overdrive para alguma eventualidade. O Helloween é outro grande representante do metal alemao. O grupo foi formado em 1978 e contava inicialmente com os guitarristas Kai Hansen e Piet Sielck. Michael Weikath substituiu Piet e a banda lancou Walls of jericho, que contém uma sonoridade que abrange a trilogia power, speed e metal melodico. Em seguida, 0 Helloween colocou no mercado duas obras-primas do power

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trouxe sua ESP V signature e uma Epiphone Korina V com captadores EMG 81 e 85. Ele é patrocinado pela Engl, mas, quando o equipamento é alugado, ele exige cabecotes Marshall ]CM900. Em termos de efeitos, sao duas décadas de parceria com a Line 6 e Behringer. Kai também nunca abandona seu velho Ibanez Tube Screamer. Outras bandas alemas que zerarn histéria no metal: UDO, Running Wild,

ESPECIAL METAL

Kiko Loureiro e 0 belo design da Tagima K1.

Tristania, Lacuna Coil, Epica, Paradise Lost e Tiamat foram inuenciadas por nomes como Celtic Frost e 0 rock gotico da era oitentista. Nessa linhagem, o teclado é fundamental para dobrar as camadas com os timbres de guitarra. Os guitarristas Anders Hoyvik I-lidle (Tristania) e Emppu Vuorinen (Nightwish) utilizam guitarras Ibanez e ESP, respectivarnente. Os amplicadores sao Mesa/ Boogie Rectier e as pedaleiras digitais entram em acao apenas para fornecer efeitos de ambiéncia e delay.

BRASIL Com o inicio da curva descendente do glam nos Estados Unidos, na década de 1990, o som purista do power e speed metal encontraram na Europa, japao e Brasil um novo alento para continuar resistindo e reciclando valores e ideias. O Japao, maior consumidor do estilo metalico, bancou comercialmente inumeras producoes fonogracas. Bandas brasileiras como Viper e Angra foram

contratadas pela Victor japonesa. Gravaram discos na Europa e excursionaram pelo continente. O Angra, dos

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3.;

MXR ZW-44 Overdrive, MXR ZW-38 Black Label Chorus e MXR ZW9O Wylde Phase. Hoje, ele também usa delay MXR Carbon Copy, MXR EVHl 17 Flanger e um anador Korg DTRZOOO. O sucessor de Zakk Wylde na banda de Ozzy é Gus G, guitarrista grego que tocou em varias bandas, como Dream Evil, Mystic Prophecy, Nightrage, Arch Enemy e Firewind. Dono de uma pegada virtuosa e timbres matadores, o grego é um dos guitarristas mais pro-

guitarristas Kiko Loureiro e Rafael Bittencourt, registrou o premiado album Angels Cry em 1993. A banda é referencia no power metal melodico e, a partir do album seguinte, Holy Land, a exemplo do que fez também 0 Sepultura, introduziu elementos brasileiros na musica pesacla. Kiko Loureiro utilizou guitarras Washburn N4 Nuno Bettencourt na época e fechou um acordo de patrocinio com a empresa T. Kurosawa, que produziu o modelo assinatura de Kiko para 0 mercado japones. A ESP também fabricou guitarras exclusivas do musico. No Brasil, ele utiliza instrumentos da marca Tagi-

eminentes do metal contemporaneo. Gus G empunha guitarras ESP signature equipadas com captadores Gus G. Os

ma, como a K1 e a K2.

Atualmente,

Loureiro

utiliza

cabecotes e caixas Laney, além de

efeitos Boss DD-3 Digital Delay, Boss Chorus Ensemble CE-5, Boss Boss

amplificadores

Line Selector LS-2, Boss Super Distortion DS-l, Zoom Zoom PDOl, RFXZOOO, Zoom 509, Zoom 510, Morley Bad Horsie Wah, Roger Mayer Voodoo Vibe, MXR Phase 90, MXR Dyna Comp, anador Boss TU-2, Dunlop Cry Baby, Danelectro Cool Cat, Zoom G2.1 KL, Zoom GIKL e Morley Wah/Distortion si g nature.

sao cabecote Bla-

Overdrive/Distortion

OS-2,

ckstar Sl

falantes Celestion. Ele

Wylde e Gus G. O Madman ensaiou uma aposentadoria em 1992, mas voltou com joe Holmes na guitarra e recrutou novamente Zakk Wylde ~ o guitarrista que mais tocou com Ozzy em sua vitoriosa carreira. A Gibson Les Paul Custom Bullseye signature é o principal modelo de Wylde. Suas guitarras sao sempre equipadas com captadores EMG 81 (ponte) e EMG 85 (braco). Zakk mantém um estoque numeroso de instrumentos signature e exemplares de marcas como Epiphone, Fender (Telecaster), Jackson,

utiliza anador

Boss TU-2, Boss DD-3 Digi-

4% $5 L»:

D|NAST|A MADMAN Ozzy Osbourne manteve uma carreira solida desde a saida do Black Sabbath e revelou grandes guitarristas, como Randy Rhoads, Brad Gillis,]ake E. Lee, Zakk

ZOO e

caixas 4X12 com

Zemaitis, Dean (Razorback), Danelectro, Guild e Gibson (Les Paul, SG, Explorer, Flying V e doublenecks). Seus amplicadores sao Marshall ]CM8OO 2203, 2204 e o modelo assinatura]CM8OOZW, ligados a caixas 4x12 com falantes EVM12L. Zakk utilizou amplicadores da Metaltronix no nal dos anos 1980. Seus efeitos no inicio de carreira eram wah Dunlop jimi Hendrix, Boss SD-1 Super Overdrive, Boss CH-1 Chorus, Boss CE-5 Chorus Ensemble, MXR Stereo Chorus, MXR EVH Phase 90, Boss DD-3 Digital Delay e Dunlop Rotovibe. A Dunlop desenvolveu em parceria com o musico quatro pedais de efeitos: MXR ZW-45 Cry Baby Zakk Wylde,

tal Delay, Boss SD-1 Overdrive, ISP Decimator, Morley ABY, Morley Bad Horsie, BBE Green Screamer, Providence Anadime Chorus, T-Rex Octavius Tri-Tone Generator, Morpheus DropTune, Blackstar HT-Blackre e HT-Dual, sistema sem o Shure UR4D, controlador MIDI RJM Mastermind, pedalboard Trailer Trash, Rack Systems Custom 1X4 Splitter Box e Midi Solutions Quadra Thru.

NEW METAL Com a decadencia do metal farofa, bandas pesadas oriundas da cena alternativa criaram um novo tipo cle sonoridade: anacoes baixas, instrumentos de sete cordas e auséncia de solos de guitarra. O nu metal, ou new metal, é relacionado a bandas que misturaram elementos do metal tradicional com 0 rap e hip-hop. Bandas como Korn, Deftones, Limp Bizkit, Papa Roach, Kittie, Coal Chamber e Mudvayne séio alguns dos representantes dessa nova onda.

ESPECIAL METAL

§5::@2 7 1

11.5

Jim Root, do

Slipknot,

e sua

Fender Tekacaster

signatura

alternativo e conquistaram o respeito de umalegiao de fas

admiradores. Root usa 1 guitarras Fender Telecaster e Stratocaster signature com captadores EMG 81/60. Os amps sao Rivera Knucklehead Reverb 6L6, caixas Rivera 4x12, Orange Rockerverb l0O e caixa Orange 4x12. Seus e

jim

Korn e Limp Bizkit sao os grupos de major vendagem epopularidade do estilo. O Slipknot é a evolucao natural do nu metal em direcao aos tempos da democratizacao do metal. O Static

o System of

Down adicionaram melodias acessiveis e uma pitada de techno ao som do nu metal, mas apenas o System of a Down a

conseguiu vendagens expressivas. James “Munky” Shaffer, guitarrista do Korn, utiliza modelos Ibanez e é um dos responsaveis pela disseminacao comercial dos instrumentos de sete cordas. Ele possui Gibson SG (anacao drop-A), Ibanez UV7BK Steve Vai

signature, Ibanez K7, Ibanez Custom RG8, Ibanez Apexl-BBK Munky Signa-

ture, Ibanez K7Apex2, Ibanez Apex1OO

Munky Signature, Gibson SG Double neck, Fender Stratocaster 1964 e vio_ loes Ibanez GA6CE. Munky também tem tocado em shows com uma PR8 Singlecut de sete cordas. Os amplicadores no inicio do Korn eram Marshall ]CM9OO e caixas Marshall 1960. Depois, Munky passou para equipamentos da Line 6 e Mesa/Boogie: cabecotes Triple Rectier e gabinetes 4x12 com falantes Celestion de 75 watts. Recentemente, Munky adicionou um amp Diezel VH4 entre os cabecotes que leva para a estrada. Os guitarristas do Slipknot sao dois expoentes da nova geracao do metal

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?§.i,$s,'§§’i‘*IT’:13

ESPECIAL METAL

Mick Thomson tem Pa"=°"a °°m a

Ibanez’ que

projetou guitarras €°m deggns arrojados para 0 msico do Slipknot.

efeitos incluem condicionador de forca Furman, anador Korg DTR, DigiTech Digidelay, DigiTech Multi Chorus, DigiTech Synth Wah, DigiTech Hyper Phaser, DigiTech Whammy 4, DigiTech Tone Driver, Electro-Harmonix Small Stone, Maxon AF-9 Audio Filter, Boss OD-9 Overdrive, MXR M-120 Auto Q, Dunlop Cry Baby 53OQ, MXR Auto Q, Dunlop ]H3S Jimi Hendrix Octave Fuzz, GCX Guitar Audio Switcher e fonte de alimentacao Voodoo Lab. Mick Thomson utiliza Ibanez RG6 signature com captadores Seymour Duncan Blackouts, B.C. Rich Bich Custom, B.C. Rich Warlock Custom e B.C. Rich Strato. Os amplicadores sao cabecote Rivera Knucklehead Reverb EL34, caixas Rivera 4x12 e caixas Randall 8x10. Seus efeitos incluem chaveador e contr0lador de chao Bradshaw, sistema sem o Sony, Line 6 DL-4 Delay Modeler, Line 6 _\L\I--1 Modulation Modeler, Boss GXTOO. Wan Cry Baby de rack, Dunlop ]H3S jiml Hendrix Octave Fuzz, Boss Super O‘.'erdri\‘e. Electro-Harmonix Bass Balls,

-1

Ibanez Tube Screamer e anador Korg. Depois do nu metal, 0 metal interagiu com outro estilo moderno, 0 emocore. Essa miscigenacao, denominada de emo metal, fecundou grupos como Escape the Fate, Black Veil Brides, The Used, Funeral for a Friend e All Time Low. 1:1 0 metalcore moderno tem no Avenged Sevnfold, banda dos guitarristas Zacky

alto ganho da Engl, Blackstar, Diezel, Mesa/Boogie, Randall, Diamond, Krank, Peavey e até os tradicionais Marshall, Laney e Orange incitaram novos padroes sonoros para 0 terceiro milenio. Se, por um lado, a

furia dos amplicadores atuais é

conivente com a simplicacao

Vengeance e

Synyster Gates,

um representante expressivo. Zacky uti-1-1za gu1~

tarras Schecter S1 signature com captadores Seymour Duncan IB. Seus amps sao cabecotes Marshall IVMZO5 e caixas Marshall 1960B. De efeitos, ele explora anador Boss TU-2, Boss NS-2 Noise Suppressor, modulo Line 6 XT Pro e controlador de chao Voodoo Lab GCX. Synyster Gates empunha modelos Schecter que levam seu nome, equipados com captadores Seymour Duncan SH-8. Os amplicadores sao cabecotes Bogner Uberschall, Bogner Caveman, Mesa/Boogie Dual Rectier e Marshall Mode 4, com caixas 4X12 da Marshall, Bogner e Mesa/Boogie. Sua pedaleira conta com Krank Distortus Maximus, Seymour Duncan SEX-O1 Pickup B0oster, Electro-I-Iarmonix POG, Budda

Custom Wah, Dunlop Cry Baby, Visual Sound H20 Chorus/Echo, MXR Wylde Overdrive, MXR Carbon Copy Delay, Boss SD-1 Super Overdrive, Boss CS-3 Compressor, Boss PH-3 Phase Shifter,_ Boss RV-5 Digital Reverb, anador cromatico Boss TU-2 e fonte de alimentacao Voodoo Lab.

GLOBAUZAQAO HEADBANGER Nao ha mais fronteiras discriminatorias. O metal é o subgénero do rock com maior quantidade de vertentes e

Zacky Vengeance e Synyster Gates, do Avenged Sevenfold, possuem instrumentos signature construidos pela Schecten

um dos estilos mais iongevos da musica popular. O 7:ete_T. noje, é globalizado e novas panda surgem no mundo todo. E intiiscut;'<:eI que o heavy metal transformo: as guitarras, armou os amplicaciores e aou os processadores de sina; Lnstrtzrnentos passaram

por diversas Itutacées de formato, agregaram captaclores cada vez mais

furiosos e adotaram sistemas de trémolo incansaveis. Corpos tie guitarras se tornaram telas para pinturas anisticas e desenhos lugubres. Designs agressivos e desenhos macabros convivem pacicamente com instrumentos de ergonomia classica e acabamentos tradicionais. Uma Fender Strato sob a tutela de Yngwie Malmsteen ou Dave Murray é tao metal quanto uma ESP preta com captadores EMG ou uma B.C. Rich com corpo cheio de pontas. Amplicadores estao cada vez mais municiados com canais sujos, da saturacao leve a distorcao de ganho extremo. Se no preludio dos tempos metalicos era necessario subverter os padroes técnicos para obter volumes ensandecidos, agora basta apenas acionar um botao para desencadear 0 caos. Monstros do

da cadeia de sinal, processadores de efeito ainda nao sentiram os danos colaterais dessas novas possibilidades. Pedais de efeitos continuam populares e responsaveis por boa parte dos timbres dos guitarristas de metal. As saturacoes oriundas dos pedais de overdrive sao os preferidos para esquentar as valvulaseproduzir camadas densas de peso. Efeitos de alto ganho oferecem mais recursos de equalizacao e proporcionam ondas ultraquadradas que desovam distorcoes maximas. E o recurso ideal para guitarristas que utilizam amplicadores de menor porte ou aparelhos com poucos recursos e um unico falante. As atuais pedaleiras digitais oferecem uma generosa biblioteca de emuladores com poderio de edicao surpreendente. Os modelos Line 6 POD, Boss GT e as novas Zoom da série G estao entre as opcoes preferidas dos guitarristas metalicos. O metal é o estilo que mais movimenta dividendos na estrada. Sao inumeros festivais dedicados ao género e as bandas pesadas estao sempre inclusas no cast dos maiores eventos de musica ao redor do planeta — 0 Brasil também se tornou um mercado rentavel para o estilo e rota obrigatéria para turnés. Anal, um show de metal é uma celebracao ao pesoeaatitude com decibéis avassaladores.T

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APESAR DE CONTROVERSO E IRRITADIQO, DAVE MUSTAINE fl UM DOS MAIORES guitarristas e compositores do heavy metal. Com sua banda, Megadeth, consagrou-se como um dos pioneiros do thrash/ speed. Dave é uma maquina mortifera que honra a nacao metalica com riffs inesqueciveis e letras de estética corrosiva. Como instrumentista, competia em habilidade com seus proprios companheiros de banda, como Marty Friedman e, atualmente, Chris Broderick. Em janeiro de 2007, a Dean e 0 lider do Megadeth fecharam um contrato de patrocinio para producao de guitarras signature. Siio cerca de 17 exemplares divididos em quatro series. Para esta edicao especial, selecionamos 0 modelo VMNT Rust in Peace, que veio equipado com cordas .010 e ferragens na cor preta.

HEGEMONIA "V" A guitarra apresenta corpo de mogno com formato em “V” e acabamento que ilustra capa do quarto album do Megadeth, o premiado Rust in Peace (1990). O braco de

mogno é colado ao corpo e traz escala de ébano bem escura com frisos nas laterals e no nal da escala. O headstock é angulado e abriga nut de plastico na cor preta e tarraxas Grover em linha. Para acessar 0 tensor, basta remover uma tampa de plastico proxima ao capotraste. A escala de 25,5” comporta 24 trastes médio-jumbo e possui marcadores de madrepérola com formato triangular e uma pequena bolinha — tema idealizado pelo proprio Mustaine. Nao se trata de um braco no. A espessura é de aproximadamente 22 milimetros, mas o shape em “D” contribui para que a pegada seja um pouco mais ingreme. Particularmente, achei a empunhadura do braco comoda e nada enjoativa. O acesso da mao as regioes agudas é excelente. A Rust in Peace conta com ponte xa do tipo Tune~o-matic e a col0cacao do encordoamento é realizado por tras do instrumento — as cordas atravessam o corpo. Os captadores dessa Dean séio ativos e produzidos pela Seymour Duncan: Blackouts Dave Mustaine signature. O compartimento da bateria de 9 volts que alimenta os pickups localiza-se na regiao traseira do instrumento, perto da cavidacle do circuito dos controles. A parte elétrica consiste em dois potenciometros de volume, um knob de tonalidade, chave de selegao de pickups e jack de saida posicionado na lateral superior do corpo. Bishilhotamos o circuito dessa Dean e constatamos com-

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TEMPOS ATRAS, TIVE ACESSO A réplica da Concorde original, mas, infelizmente, nao tive meios de realizar um verdadeiro teste — abrindo o gas e sentindo seu som. Mas esse contato tao intimo me tornou um connoisseur do modelo. Sempre considerei seu design um icone do heavy metal em seu estado mais puro. Lembro muito bem da primeira Jackson Randy Rhoads “de verdade” que tive em maos, de acabamento rosa metalico, americana, pertencente a guitarrista Syang. O modelo dela era bem avancado, da época

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em que asjackson eram conhecidas como

guitarras do tipo neck-through e as Charvel, de braco parafusado. Continha Floyd Rose original, instalada com pivos especiais, superdimensionados e c0locados com preciséio absoluta no coracao da estrutura central de maple. Entendi por que ela era a mais aada guitarra para metal. Saquei a importancia da precisao e rmeza.Ao tornar-me técnico de guitarra do Sepultura por um breve periodo de tempo, meu respeito pelas Concorde aumentou ainda mais, pois, naquela época,

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Andreas Kisser teve acesso as melhores Jackson RR possiveis. Uma verdadeira maquina de metal! Voltando aos dias de hoje, achei curiosissimo saber que os exemplares da nova série X sao fabricados na lndia, mas quei preocupado, pois, em matéria de Randy Rhoads, como deixei bem claro, sou muito “mal acostumado”. Pois bem, a guitarra veio em uma caixa de papelo normal, sem direito a case ou bag. Normal para uma versio feita para ser economica. A0 tirar o plastico protetor, quei admirado,

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pois tratava-se de uma Jackson legitima, A cor também me desarmou — um branco “antigo” com grasmo de listras pretas, igual ao de construcao neck-through.

instrumento de Randy. O saudosismo para por ai, pois a X contém uma alavanca Floyd Rose Special, que é da série mais economica do lendario fabricante de tremolos, mas nao deixa de ser uma legitima Floyd Rose. A captacao também faria Randy Rhoads orgulhosoz um par de humbuckers ativos EMG, capazes de aproveitar toda a solidez e design da Concorde e sonhos de consumo de quem curte 0 legado deixado por Rhoads, ja que sao os pickups prediletos de seu sucessor mais idolatrado, Zakk Wylde. O fato é que os componentes vitais, construcao, acabamento e pegada geral daJackson X Series me deixaram perplexo. Anao ser por diferencas sutis, o mo-

delo é extremamente el a umaJackson “made in USA”. Seria exagero dizer que é a mesma coisa — a qualidade e a densidade das madeiras sio melhores nas versoes americanas, que possuem ainda mais renamentos, como utilizacao de madrepérola legitima nas marcacoes e aluminio escovado e anodizado nas tampas. Mesmo ciente disso tudo, néo posso deixar de dar os parabéns para a linha de montagem indiana dasJackson.

Ao liga-la, ja fui direto para o canal de drive do amp, sem do. Nada de clean! E assim que deve pensar quem esta com uma Jackson Randy Rhoads nas maos. Metal é tudo o que interessa nesse momento! Logo de saida, castiguei a alavanca ao extremo pra ver se ela desa~ nava. Que nada! A anacao permane~ ceu intactal O peso fisico da guitarra é bastante leve, visto que ela possui centro de maple e 0 restante de basswood, mas 0 peso sonoro é garantido pelos EMG. Eles possuem saida ecaz para ser enviada a pedais de overdrive e distorcéo, além de

tornarem saturacoes de amps valvulados bem mais modernas e agressivas. A acao de cordas estava perfeita e a consisténcia e rapidez da pegada fazem jus ao legado das Jackson. Algo complicado (além de uma heresia!) para quem tem uma RR é tocar sentado. Seu design nos obriga a incorporar o guitar hero que ha dentro de nos e tocar com o vinco do shape em “V” apoiado na coxa, posicao que pode ser util ao vivo — nao se esqueca de que a perna em questao merece estar apoiada nos monitores. Performance é fundamental! T

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superando em anos recentes corn o la.nca-

mento de otimos amplicadores, corno o Mark V, Electra Dyne, Transatlantic TA-1 5 e TA-30, Royal Atlantic e, agora, o novo Mini Rectier Twenty-Five, que, basicamente, é uma versao com um quarto do tamanho do famoso Dual Rectier. Seu painel de metal polido com detalhes em formato de diamante proporcionam um visual arrebatador que o diferencia de outros cabecotes de tamanho Compactob O Mini Rectier [em as mesmas dimensées do TA_1 5 Ian ado ameriOr_

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Dentro da caixa de metal encontra-se u~ma bem organizaa placa de circuito impresso, com agao feita a mao para os potenc|ometros, momados no chassi. Os soquetes para as cinco vélvulas12AX7 e duas EL84 cam na placa, 0 que ajuda a reduzir o tamanho do circuito que deve caber em um espago de apenas 12 7 x 29 2cm

’ F mente, mas a menor quantidade de chaves

tomam

O painel mais hem Organizada Cada canal possui controles indepen-

dentes de ganho, volume e tonalidade, assim como uma chave de timbragem de duas posicoes e um seletor Multi-Watt para operacao em 10 ou 25 watts. Na parte de tras encontrarn-se duas saidas para caixas e um loop de efeitos valvulado com chave hard-bypass. O footswitch incluso apenas seleciona o canal, 0 que pode ser feito também no painel de controle. Colocado sobre a caixa Mini Recto 1x12 correspondente (disponivel em vers6es reta ou angulada), o pequeno

equipamento adquire uma aparencia matadora, mas a diversao comeca mesmo quando vocé liga o amp. Os dois modos selecionaveis do canal 1 proporcionam

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uma variedade de timbres que vai do limpo e cintilante (modo Clean com 0 ganho perto da metade e o volume no maximo) a um overdrive forte (com o modo Pushed selecionado e o ganho no talo). Esta tiltima conguracio é uma das opcoes de overdrive mais legais do Mini Rectier: ha ganho suciente para bases e solos arrasadores de rock e os controles de equalizacao sao timbrados de uma forma que da calor a distorcao. Com a chave Multi-Watt em 25 watts (pentodo), obtém-se uma resposta mais rme e robusta. O ajuste em 10 Watts (triodo) suaviza o ataque (e o volume) e adiciona mais compressao.Apossibilida-

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de de regular a potencia diferentemente

em cada canal é rnuito legal

permite

que voce aplique a dinamica exata nos sons limpos

sujos.

O canal 2 é 0 territorio de alto ganho do

Mini Rectier. Quando colocado no modo Vintage, surge uma distorcao cremosa que é

supersensitiva ao ataque do musico e a

posicao do botao de volume da guitarra.

Com o knob de ganho depois de “meio-dia”, o sustain abundante leva as notas direto a uma microfonia suave e repleta de harmonicos, sendo que o poderoso estagio de saida mantérn o som articulado e focado.

No modo Modern, o Mini Rectier fornece timbres de overdrive furiosos e

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ofensivos com incrivel presenca de médios e graves

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mesmo com um single-coil na

posicao ponte, é surreal! Comparaclo lado a lado com

um Dual Rectier 4x12, 0 Mini

soou quase idéntico e raivoso. Eu nunca

havia ouvido um amp com EL84 fazer ‘esse truque, portanto, parabéns a Randy

Smith por conseguir isso! Créclito também Mini Recto inclinada, que fornece impressionantes graves musculosos e médios e agudos bem acentuados. A Mesa/ a caixa

Boogie dedicou-se bastante para fazer esse pequeno cabecote soar grancle e arrasador — 0 resultado nal fez o esforco valer a pena.

A resposta mais percussiva e brutal ocorre no modo Modern em 25 Watts, enquanto a regulagem de 10 watts proporciona uma sensacao mais branda e diminui 0 volume signicativarnente. Vale ressaltar ainda que o Mini Rectier é bastante silenci0so—mesmo em niveis altos de ganho e volume, 0zunidoépraticarnenteinauclivel.

Com seus recursos inteligentes, visual bacana e a capacidacle de reproduzir o

som do Dual Rectier,

Mini Rectier

Twenty-Five é um equipamento extraordinariamente eciente que merece 0 prémio Equipo de Ouro. T

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domina o instrumento como poucos e, por mérito, pode se dar ao luxo de tocar com uma guitarra diferente cada musica de um show de quase trés horas. Na sequéncia, vieram The Dark Eternal

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e This is the Life. O

belo solo desta

ultima comega lirnpo, com alavancadas discretas, mostrando que Petrucci vai muito além do que notas em alta velocidade com distorgio. The Root of All Evil

Not Forgotten apareceram antes da prova de fogo: 0 solo de bateria de Mangini. Aquiles Priester estava na pista Vip e assistiu atento, com ar de aprovagao. Mangini “espancou” sua bateria repleta de peoas e o publico foi ao delirio. Em seguida, o Dream Theater intercalou musicas novas e antigas, como Fortune

musica, que integra 0 mais recente album

in Lies, The Silent Man, Beneath the Surface e

Heverton Nascirnento EM AGOSTO, O DREAM THEATER SE apresentou no Brasil para divulgar seu mais recente disco. A turné de A Dramatic Turn of Events passou por cinco

nou que o brasileiro Aquiles Priester, do Hangar, havia participado da selegio. As 2Oh2O, ecoaram os riffs pesados de ]ohn Petrucci e sua Music Man Mystic Dre-

capitais (Porto Alegre, S50 Paulo, Belo Horizonte, Rio de Janeiro e Brasilia) e foi a primeira no pais com o baterista Mike Mangini, que desde 2010 ocupa 0 lugar de Mike Portnoy. Uma multidao de fas de diferentes geragoes, quase todos vestindo camisetas da banda, esperava a abertura das portas do Credicard Hall, em Sao Paulo. Na la, as conversas eram sobre a qualidade e o virtuosismo dos musicos. Alguém comentou sobre o teste - transformado em reality show — para a escolha do substituto de Portnoy e mencio-

am de sete cordas em Bridges in the

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e Lost

da banda, foi recebida pelo publico com

Outcry, antes do solo de teclado dejordan

entusiasmo, provocando uma espécie de

Rudess. Apos Surrounded, On The Backs of

hipnose coletiva

todos atentos, obser-

Angels, War Inside My Head e The Test that

sentindo cada nota.

Stumped Them All, chegou 0 momento que

—

vando cada detalhe

A segunda cangao foi 6:00, do disco Awake (199-4). Petrucci mudou de instrumento e pegou uma Music Man preta de seis cordas. Escoltado pela parede formada por trés gigantescas caixas Mesa/Boogie, ele era, naquele momento, o que a maioria da plateia daquela noite gostaria de ser: um virtuose que

ESPECIAL METAL

os guitarristas esperavam: o solo de Petrucci. Alavancadas muitissimo b_em colocadas, brincadeiras com o botao de volume, a lajeff Beck, e muitas outras técnicas perfeitamente executadas. A plateia enlouqueceu, mas ainda faltavam The Spirit Carries On e a celebrada Breaking All Illusions, na qual Petrucci surpreendeu novamente, nao apenas pelo solo impecével, mas também por empunhar uma Music Man especial, com tampo esverdeado. A ultima da noite foi Metropolis, com seus riffs marcantes e o trabalho de oitavas em que o guitarrista manda muito bem. As luzes se acenderam e a multidao de fas continuava no interior do Credicard Hall, com fei<;6es entre 0 feliz e o admirado diante do espetaculo. “Mangini estava perfeito e respeitou os arranjos originais de Portnoy, o que é importante, porque os fis querem isso. A banda esta soando incrivelmente bem ao vivo”, declarou Aquiles, que acrescentou: “Poi um show longo, mas quem conhece nota por nota as musicas do Dream Theater assistiria até cinco horas seguidas, fazendo air drum ou imitando os bends e as escalas". So mesmo um baterista para dar declaragoes depois de uma apresentagao de John Petrucci, anal, os guitarristas caram sem palavras. T