Catálogo Tipográfico by Eider

CAT ALO GO T IPO GRA FiC O

Romanas Antiguas

Romanas Modernas

Mecanas

Sans Serif

Script

Fantasia

ROMAN

lle

Baskervi

nd Garamo

Didot

S A U G I T N

GARAMOND Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo.

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DIDOT Fue diseñada por Firmin Didot en 1783. En aquel tiempo y durante 100 años, varios miembros de la familia Didot trabajaron en París como diseñadores, algunos también eran impresores, tipógrafos, escritores o inventores. Por el año 1800 poseían la fundición más importante de Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por su hermano Firmin. La tipografía Didot definió las características del nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas proporcionándole una apariencia muy clara y elegante.

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BASKERVILLE Tipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas.

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ROMAN

Matrix

Fairfield

Melior

S A N R E D MO

FAIRFIELD La Fairfield original data de mediados del siglo XX. Rudolph Ruzicka, un artista e ilustrador, diseñó los pesos Light (1940) y Medium (1949) para la fundición Linotype. Se trata de una atractiva tipografía de estilo moderno, con algunas características del estilo antiguo y humanístico, e incluso posee algunos detalles inspirados en el Art Decó que le proporcionan una apariencia distintiva. Posee unos trazos rectos, con un gran contraste entre los palos finos y gruesos que recuerdan a otras tipografías modernas como la Bodoni o la Didot pero con una apariencia más del siglo XX. Según Ruzicka “El lector espera una ayuda óptica en la lectura. No desea distraerse mientras interpreta y asimila las ideas de un texto”, por eso es una fantástica opción como tipografía de texto en libros, revistas y periódicos.

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MELIOR Tipografía diseñada por Hermann Zapf en 1952 por encargo de la fundición Stempel, que pretendía sacar una tipografía de alta legibilidad optimizada para su uso en periódicos. Sus formas están basadas en la elipse encajada dentro de un rectángulo, conocida como super elipse. Basta con ver la letra “O” mayúscula para poder apreciar este concepto. Posee una apariencia robusta pero con unas formas clásicas. Su extrema legibilidad la hace muy apropiada para todo tipo de textos incluso a tamaños pequeños como periódicos, informes, boletines, etc.

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MATRIX Diseñada por Zuzana Licko en 1986 para la fundición Emigre, está basada en las proporciones de la tipografía de mapa de bits Emigre Fourteen, de catorce pixels de alto (desde la línea base hasta las ascendentes). Su origen se remonta de cuando los ordenadores disponían de poca memoria debido a su alto precio y eran mucho más lentos que los actuales. Aunque está basada en las proporciones clásicas, lo que hace que mantenga la legibilidad en el texto, sus formas están construidas de modo que consuma el mínimo posible de memoria en el ordenador, limitándose a los puntos más esenciales. Por ejemplo, los serifs curvados consumen más memoria que las líneas rectas, por lo tanto, estos se redujeron a simples líneas diagonales, requiriendo menos puntos aún que los serifs cuadrados. Además, las diagonales de 45 grados, usadas en esta tipografía, proporcionan el contorno más liso que puede generar una impresora láser.

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Rockwe

S A N A C E M

COURIER Una de las tipografías más conocidas del mundo, la Courier fue creada por Howard G. Kettler en 1955 para IBM. Estaba destinada a máquinas de escribir por lo que sus caracteres ocupan todos el mismo ancho. Debido a eso, las líneas compuestas en Courier no son homogéneas ya que por ejemplo, la “m” está forzada a coger en el mismo espacio que la “i”. Aunque las máquinas de escribir ya prácticamente desparecieron y la necesidad de esta tipografía también, sus imperfecciones siguen siendo apreciadas en el mundo del diseño siendo utilizada en publicidad. Adrian Frutiger la redibujó posteriormente para la serie IBM Selectric creando la Courier New. Fue añadida en el paquete de fuentes TrueType de Microsoft para ser empleada en Web. Hoy en día viene de serie tanto en ordenadores Macintosh como en Windows.

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ROCKWELL La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.

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AMERICAN TYPEWRITER En 1974, Joel Kaden y Tony Stan crearon este alfabeto, adaptando el estilo de las tipografías empleadas por las máquinas de escribir. Este homenaje al invento patentado por Christopher Latham Sholes en 1868 que cambió nuestros hábitos de lectura y legibilidad, fusiona brillantemente la rigidez de su antepasado con un estilo más contemporáneo y actual. El espaciado uniforme de todas las letras fue eliminado pero se realzó igualmente la apariencia y el estilo de estas tipografías dándole un punto nostálgico. Los pesos ligeros fueron creados por Joel Kaden mientras que Tony Stan se encargó de los más pesados. También existe una versión condensada y una alterna con otras versiones de algunos caracteres.

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Futura

F I R E S S N SA

HELVETICA Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada por Max Miedinger bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX. El resultado fue la Neue Haas Grotesk. Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, esta le cambia el nombre a Helvética (adaptación de “Helvetia”, el nombre latino de Suiza) y amplía la familia incluyendo una serie completa de anchos y pesos. En los siguientes años, la familia de la Helvética fue ampliada con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros. La Helvética es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones y fue gracias a ella, por la que Max Miedinger pasó a la historia de la tipografía.

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FUTURA La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.

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AVANT GARDE Tipografía basada en el logo que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant Garde Magazine en 1967, y que sería rediseñada en 1970 por el genial tipógrafo junto con Tom Carnase, añadiéndole los caracteres de caja baja. Se trata de una tipografía geométrica, formada a base de círculos y líneas rectas y que fue inspirada en la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemán de la Bauhaus de los años 20. Posee una altura de la “x” bastante considerable, dándole una apariencia sólida, fuerte y moderna. Lubalin diseñó para este tipo un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas únicas, que la ayudaron a elevarse hasta la cima de las tipografías de los años 70.

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ille

Baskerv

Mistral

usten Jane A

T P SCRI

MISTRAL Este abecedario caligráfico fue creado por el diseñador francés Roger Excoffon en 1953 para la fundición Olive. Sus formas están sacadas directamente de su escritura manual, destacando por la unión de los caracteres minúsculos. Su nombre se debe a los vientos fuertes y fríos de la zona meridional de Francia. La intención inicial de Excoffon era la de crear una tipografía con un verdadero estilo manuscrito obteniendo como resultado una letra de pincel. Colin Brignall y Phill Grimshaw pensaron que una versión más ligera semejante á la letra hecha con pluma sería más caligráfica que la original, así que Grimshaw la estudió y empezó una nueva versión reduciendo uniformemente el peso total cerca de un 30 por ciento. Esta tipografia funciona bastante bien en proyectos de exhibición y en titulares.

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Jane Austen Creada por Pia Frauss en 2005, se trata de un homenaje a la gran novelista británica Jane Austen. Aunque está basada en su escritura manual, no es exactamente igual debido a las numerosas variaciones en la caligrafía original de Jane Auste. Lo que hizo Pia Frauss fue crear una tipografía intermedia de todas estas variaciones. La caligrafía de Jane Austen era bastante peculiar con algunas letras como la “x” totalmente ilegibles y de vez en cuando ennegrecía letras como la “o” o la “e”, lo que algunos interpretaban como un secreto escondido y mensajes ocultas aunque otros dicen que solo eran accidentes y que no estaban hechos intencionadamente. En esta tipografía, Pia Frauss introdujo algunas peculiaridades como la palabra “the” en el carácter numeral “#”, un “Z” alternativo en el símbolo del dólar, una “C” alternativa en el carácter de sección “§”, la terminación “ing” en el carácter “+”, o “ds” en lugar del signo “=” y otras sorpresas más.

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RUN WILD Run Wild es una tipografía caligráfica creada por un diseñador y tipógrafo canadiense que se hace llamar BLKBK Type en las redes sociales. Esta tipografía está basada en la caligrafía itálica, pero al ser una demo sólo se pueden utilizar mayúsculas, minúsculas y números.

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Clip

Prohandy

ks Steelwor

A I S A T N A

PROHANDY La fuente Prohandy viene como una tipografía regular y una cursiva. Ambos son muy legibles, lo que lo hace perfecto para impresión digital. Anque las letras están escritas a mano, tienen una sensación extremadamente limpia. Esto hace que la fuente sea perfecta no solo para proyectos personales, sino también para trabajos profesionales que necesitan un toque personal. Puede usar la fuente para la marca, el texto del cuerpo, los logotipos e incluso como encabezado.

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Steelworks La tipografía Steelwork está inspirada en el pincel dibujado a mano con tintas y tintas para hacer un desorden natural, con glifos alternativos y ligaduras de tipo podría ayudarte a crear un diseño elegante, y el carácter alternativo podría aportar una buena visualización. Cada glifo hecho manualmente uno por uno con mucha diligencia y consistencia.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (&%#!?-*[]) Catálogo Tipográfico

CLIP La tipografía Clip como bien indica su nombre es una tipografía que se basa en la forma del clip . Esta tipografía contiene mayúsculas, minúsculas, números y signos. En cada tipo se puede observar que tiene la forma del enganche del clip una vez colocados en los folios.

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