Digital Photo 2(58)_2008 by frag me

ТЕ Г А Н СТ И АШ ОВ ГА ЕМ Ы Б Х С А DVD НИ Й МК ТА ОВ

ИТАЛЬЯНСКОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ С CANON IXUS 860 IS

DIGITAL PHOTO ФЕВРАЛЬ 2008

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ФЕВРАЛЬ 02 (58) 2008

ПРАКТИКА

ГОРОДСКАЯ АБСТРАКЦИЯ СОБЫТИЕ

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

OLYMPUS E3 CASIO EXILIM EXZ1200 BENQ DC T800

XI МОСКОВСКИЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ ФОТОГРАФИИ „МАСТЕР2007“ МАСТЕР-КЛАСС

ФОТОСТОКИ: УТРОМ СТУЛЬЯ  ВЕЧЕРОМ ДЕНЬГИ ОТ ЗАКАТА ДО РАССВЕТА СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

МАСТЕРКЛАСС ВЛАДИМИРА РОЛОВА. ЧАСТЬ 2

НА НАШЕМ DVD

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

2(58) ФЕВРАЛЬ 2008 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@digital-photo.ru Заместитель главного редактора Юлия Роднина rodnina@digital-photo.ru Редакторы Галина Щелокова, schelokova@mediasign.ru Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru

Концепция журнала

Выпускающий редактор Лидия Добрачева, dobracheva@digital-photo.ru Литературный редактор Евгений Яблоков Корректор Надежда Лин

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как поймать в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах#редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD#ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет#сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Над номером работали Александра Кандалинцева, Георгий Полицарнов, Тагир Алкин, Мария Ефремова, Денис Поликарпов, Екатерина Погорелова Арт#директор Константин Юшин Верстка Дмитрий Печенкин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу Елена Рыбчинская Менеджер по спецпроектам Татьяна Слуцкая Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов, Мария Дроздова, Ксения Хрущева Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Издатель направления Photo Ольга Ряскова, Ryaskova.olga@mediasign.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@ad-press.ru

Директор службы продаж рекламы Дина Калугина Директор практики CE Петр Асаченков Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru Мария Николаенко, nikolaenko.maria@ad-press.ru Алексей Трушков, trushkov@ad-press.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО „Сайн“ 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО „Медиа-С“ 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Алексей Войцеховский Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по персоналу Татьяна Гудебская Директор департамента IT Дмитрий Паршков Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@ьediasign.ru Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847 Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: Punamusta, Финляндия Декларируемый тираж: 100 000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

СВЯТОЧНАЯ ИСТОРИЯ ОТ ДЕДА МОРОЗА акие странные мысли начинают лезть в голову, если пишешь колонку редактора ясным солнечным рождественским утром! На улице настоящий рождественский мороз. Под окном куча свободных мест для парковки (все жильцы разъехались кто куда еще перед Новым годом, дай Бог им здоровья!). А наш консьерж дядя Ваня в очередной мой поход к ларьку у дома кричит мне: „Да не смотри ты на нее, Женя!“ Речь о моей маленькой несчастной машине, в которую въехал злобный ЗИЛ на совершенно пустом перекрестке как раз перед наступившим годом. И вот я сижу и радуюсь семи дням ушедшего новогоднего безделья, наступившему светлому празднику Рождества Христова. Да и просто солнышку за окном! Его так редко видишь в последнее время, что даже забываешь, какой баланс белого выставлять, если на улице экспозиция позволяет снимать на f/16 и 1/500 при 80 ISO (шутка). И вообще средне-серая зимняя погода уж очень давит на психику. Особенно заметно это становится перед очередным бесснежным Новым годом, когда поход за хлебом в ближайший магазин может превратиться в получасовое стояние в очереди. Я считаю, что за неделю до этого праздника надо обязать администрацию всех больших магазинов вешать на двери табличку „Осторожно — люди!“. А на европейских парковках — счетчик оставшихся свободных мест. Поверьте, не только русские всё любят делать в последний момент. И это может привести к очень и очень забавным результатам! Экспромт — штука сколь увлекательная, столь же и непредсказуемая в плане результата. Но чаще все получается более и более чем!

Есть в Москве работающие ночью мегамаркеты. Помимо широкого ассортимента, в них многие продукты стоят заметно дешевле, чем в других местах, а народу ночью — ну почти никого. И вот приезжаю я, как „самый умный“, дабы не стоять днем в диких очередях, в такой магазин в три(!) часа ночи дня за два до 31-го. И?.. И с трудом нахожу место для парковки! Дальше, как пишут в сценариях, — ЗТМ (затемнение). Но трудности и их преодоление — основа прогресса! Творческого в том числе. Попавшиеся в этом магазине на глаза костюмы Деда Мороза и Снегурочки предрешили дальнейшие события! Я позвонил подруге, предложив ей бросить свою новогоднюю компанию и ввязаться в авантюру: проехать через всю Москву в метро, переодевшись этими персонажами! Бред? Но результат каков! Мы не ожидали такой бурной реакции со стороны веселого и подвыпившего предновогоднего московского народа! И все это настроение за двадцать минут до двенадцати мы шумно внесли в ту компанию, куда ехали через весь город! Удивительные эмоции! И, главное, фактически из ничего. Мой вам совет: не забудьте эту маленькую святочную историю к следующему Новому году. Причем если даже десятая часть наших читателей постарается ее реализовать, то в следующее 31 декабря Москву ожидает сенсация — нашествие нескольких тысяч Дедов Морозов! С наступающей весной вас! Евгений Уваров, главный редактор

КАК МЫ ДЕЛАЛИ ОБЛОЖКУ, ИЛИ „РАСКОЛОТЫЙ МИР“ Зам. главного редактора Юлия Роднина в ноябре осуществила свой дебют в роли полевого тестера фототехники. Она проехала через всю Италию, принципиально отказавшись от использования зеркалки. В ее распоряжении была последняя модель кэноновского „Иксуса“ — восьмимегапиксельный Canon IXUS 860 IS. На примере этого маленького чуда техники мы решили показать, как можно сделать полноценный тревел-репортаж обыкновенной „мыльницей“. И именно этой камерой сделан кадр, ставший обложкой. Изображен на нем фрагмент скульптуры „Расколотый мир“, установленной напротив парадного входа в музей Ватикана строго по оси двора. Скульптура cимволизирует современный город.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт#дисков techsupport@digital-photo.ru Ваши пожелания редакции editor@digital-photo.ru Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru События, идеи, выставки news@digital-photo.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@digital-photo.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

МАСТЕР-КЛАСС

В НОМЕРЕ

УТРОМ СТУЛЬЯ – ВЕЧЕРОМ ДЕНЬГИ

Страница

МАСТЕР-КЛАСС

ОТ ЗАКАТА ДО РАССВЕТА

Страница

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ИТАЛИЯ В МИНИАТЮРЕ Страница

104 ИМИТИРУЕМ ГРАДИЕНТНЫЙ СВЕТОФИЛЬТР

Страница

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ПРАКТИКА

Страница

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Февраль 2008

DVD

#2 (58) Февраль 2008

СОДЕРЖАНИЕ

052 056

068

078

086 098

104 112

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Имитируем градиентный светофильтр Создаем эффект тилт-шифтобъектива Проявляем детали в тенях Исправляем переэкспонированные кадры Путь к совершенству СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ. Мастер-класс Владимира Ролова. Часть 2 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Италия в миниатюре Большой формат

НА ДИСКЕ: НА ЭТОМ ДИСКЕ: ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ВИДЕО К УРОКАМ

#2 (58) Февраль 2008

Digital Photo

#2 (58) ФЕВРАЛЬ 2008

028

Конкурс „Точка зрения“ Новости СОБЫТИЯ. „Мастер–2007“: XI Московский международный фестиваль рекламной и коммерческой фотографии МАСТЕР-КЛАСС. От заката до рассвета Конкурс „Путевые заметки“ МАСТЕР-КЛАСС. Утром стулья — вечером деньги. Фотостоки ПРАКТИКА. Городская абстракция

Digital Photo

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ OLYMPUS E-3 CASIO EX-Z1200 BENQ DC T800 NIKON D300 CANON IXUS 860 IS

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ВИДЕО К УРОКАМ СОЗДАЕМ ЭФФЕКТ ТИЛТ-ШИФТ-ОБЪЕКТИВА ИМИТИРУЕМ ГРАДИЕНТНЫЙ СВЕТОФИЛЬТР ПРОЯВЛЯЕМ ДЕТАЛИ В ТЕНЯХ ИСПРАВЛЯЕМ ПЕРЕЭКСПОНИРОВАННЫЕ КАДРЫ НА ЭТОМ ДИСКЕ:

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studiofirst.ru)

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

Olympus E-3 Casio Exilim EX-Z1200 BenQ DC T800

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

042 046 048

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ВИДЕО К УРОКАМ

ТЕСТЫ

#2 (58) Февраль 2008

Диск не предназначен для продажи и является бесплатным приложением

006 012 022

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#2 (58) Февраль 2008

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Зачем тратиться на дорогую оптику, если создаваемые ею эффекты можно сымитировать в Photoshop? В материале „Имитируем эффект тилт-шифт-объектива“ мы расскажем об этих маленьких хитростях. О том, что делать, если во время съемки под рукой не было градиента, мы расскажем в уроке „Градиентный светофильтр“. „Проявляем детали в тенях“, „Исправляем переэкспонированные кадры“ — коротко о самом необходимом.

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способны фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждет полевой тест универсальной Canon IXUS 860 IS, тест зеркалки Olympus E-3 и компактов Casio EX-Z1200 и BenQ DC T800. Кроме того, вы найдете на диске тестовую съемку Nikon D300, которую нам не удалось выложить в ноябре.

СРАВНИТЕ! Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

#2 (58) ФЕВРАЛЬ 2008

Диск не предназначен для продажи и является бесплатным приложением к журналу Digital Photo. Содержимое диска репродуцировано с согласия правообладателей и ведома Future Publishing

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для OS X.

Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложения присылайте по адресу TechSupport@digital-photo.ru. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод.

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

Точка зрения

Самые интересные и необычные снимки читателей

ПОБЕДИТЕЛЬ! НАХАЛЕНОК Юрий Мельников Canon 350D okay@mail.ru

006 DIGITAL PHOTO

01 02

БЕЗ НАЗВАНИЯ Артем Захаров Nikon D70s 486383@mail.ru

МАКРОМИР Алексей Строганов Canon EOS 400D foto@bfoto.ru

МАЛЕНЬКИЕ РАДОСТИ Артем Захаров Nikon D70s 486383@mail.ru

ГЕОМЕТРИЯ Булат Бадамшин Nikon D50 badbul.photo@gmail.com

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

05 07

06 05

ТЕМП Сергей Хрусталев Nikon D200 beonex@mail.ru

ОГНЕННОЕ ДЫХАНИЕ Алексия Хрущева Canon EOS 30D horsephoto@mail.ru

МЕЖДУ ПРОШЛЫМ И БУДУЩИМ Эмиль Агаев Canon 5D emilagaev@mail.ru

ЭМОЦИИ Андрей Козловский Nikon D70 shyko_doc@mail.ru

008 DIGITAL PHOTO

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

09 12 09

ЦИФРОВЫЕ АНГЕЛЫ На Санкт-Петербургской Фотоярмарке в Манеже Борис Крышня Canon 20D krboris@yandex.ru АРХИТЕКТУРА ПРИРОДЫ Сергей Беликов Canon 30D belikov@e-stil.ru

НОВОГОДНЯЯ Евгений Трущенко Sony DCS F828 cafe_montmartre@mail.ru ВОЖДЬ Кирилл Иванов Canon 20D k-foto@mail.ru

ПРИЗ

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ

Присылайте для начала джипеги объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@digital-photo.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

Калибратор Pantone huey Настройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться естественной цветопередачи на экране. Huey также может отслеживать изменения освещенности в комнате и соответствующим образом корректировать яркость монитора.

www.pantone.ru 010 DIGITAL PHOTO

Выставки События Тенденции Технические новости

Наблюдатель

С точки зрения Гулливера Полет на вертолете похож на прогулку великана: все как на ладони — кажется, стоит только нагнуться, и можно взять в руки деревья, дома, автомобили. Небольшая скорость и плавное покачивание машины только усиливают иллюзию. Впрочем, стремительный спуск в речную долину вызывает в памяти другую ассоциацию: такие виражи любят закладывать лихие пилоты в голливудских боевиках. На высоте пары метров скорость уже кажется огромной, а берега проносятся где-то сбоку и выше. В отличие от запада, в России частный вертолетный извоз пока не слишком распространен. И тем интереснее съемка, доставшаяся нам летом-осенью прош лого года. За дюжину вылетов мы снимали северное Подмосковье, наблюдая, как лето уступает место золотой осени, та — ноябрьской слякоти, а ей на смену приходит ослепительное сверкание зимы. Обо всем этом расскажут Сергей Полетаев (штурман) и Евгения Белякова в следующем номере.

На фото: Старые торфяные озера складываются в неповторимый уютный узор. Грибы на этих островках можно косить косой

012 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 013

Наблюдатель

ДОСТУПНЫЕ ВО ВСЕХ ОТНОШЕНИЯХ

Samsung S860 и S760 омпания Samsung анонсировала выпуск двух новых компактных камер. Освоив рынок зеркалок и прочно заняв место на рынке компактов среднего уровня, Samsung взялся за рынок фотокамер бюджетного класса. Пока известна лишь предположительная стоимость для модели S760 — она составит порядка $160. Однако порядок цифр в совокупности с характеристиками новинок не может не радовать: за столь скромные деньги фотограф сможет приобрести семи- или восьмимегапиксельную камеру (S760 и S860 соответственно) с 3х зумом. На выбор предлагаются четыре цвета корпуса: черный, серебристый, нежно-голубой и розовый. Размер дисплея тоже вполне современный — 2.4 дюйма по диагонали. От моделей старшего класса камерам досталось и высокое максимальное значение светочувствительности — 1000 ISO. Для компенсации вибраций камеры во время съемки предусмотрена система цифровой стабилизации изображения DIS (Digital Image Stabilization). S760 и S860 имеют также и функцию распознавания лиц в кадре, которая до недавнего времени была свой ственна лишь компактам среднего и верхнего ценового диапазона. Ну а если вы захотите сфотографировать сами себя — камера подскажет при помощи звуковых сигналов, правильно ли наведена резкость. Более того, будучи рассчитаны на начинающих фотографов, обе модели обладают встроенными системами справок и подсказок. Аппарат не только расскажет о назначении тех или иных функций, но и предупредит о возможных проблемах во время съемки (например, когда объект находится не в фокусе, когда камера дрожит или света слишком мало). Обе новинки поступят в продажу в конце января 2008 года.

LG Viewty (KE990)

5-мегапиксельный телефон или умеющая звонить фотокамера? ы продолжаем с интересом наблюдать за развитием рынка многофункциональных устройств. И следующий, весьма значительный шаг в направлении интеграции смартфонов и фотоаппаратов сделала компания LG. Однозначно ответить на вопрос: „KE990 — фотоаппарат или телефон?“ — нельзя. Если рассматривать это устройство с точки зрения фотоаппаратов, то его характеристики вполне позволяют поставить новинку в один ряд с компактами среднего уровня. Судите сами: разрешение сенсора 5 мегапикселей,

014 DIGITAL PHOTO

светочувствительность до 800 ISO, стабилизатор изображения, ручная и автоматическая фокусировка, съемка видео с частотой до 120 кадров в секунду. Стоит отметить и наличие типично фотоаппаратного органа управления — трехпозиционного переключателя режимов съемки. И, в лучших традициях современных фотоаппаратов, KE990 обладает 3-дюймовым дисплеем. Однако, с другой стороны, KE990 — полноценный мобильный телефон. Причем слова „с другой стороны“ следует рассматривать буквально. Дизайн устройства, разработанный, кстати, в сотрудни-

честве с PRADA, весьма оригинален: одна из сторон аппарата типично телефонная, с виртуальными клавишами на сенсорном экране, кнопками вызова и ответа. Другая — типично фотоаппаратная, с объективом Schneider-Kreuznach, подсветкой автофокуса и ксеноновой вспышкой. LG Viewty KE990 также обладает широкими возможностями редактирования отснятых фотографий. А свежеотснятые видеоролики можно закачивать на портал YouTube буквально одним нажатием! Сроки появления новинки в продаже — февраль 2008. Ориентировочная стоимость $600.

Лицом к лицу с новинками Новый демонстрационный зал Epson в Москве ак часто мы сталкиваемся с ситуацией, когда перед покупкой того или иного недешевого устройства хочется попробовать его в деле! Ведь технических описаний в Интернете явно недостаточно для того, чтобы составить полное представление о вещи. Но даже если в магазине интересующее нас устройство стоит на витрине, еще не факт, что вам разрешат к нему прикоснуться. Подобная ситуация особенно характерна для рынка широкоформатных принтеров, проекторов и другой сложной технической продукции. До недавнего времени в работе эти устройства можно было увидеть только на крупных специализированных выставках. Компания Epson пошла на беспрецедентный шаг, открыв в Москве так называемый шоу-рум — демонстрационный зал, где представлены все новинки компании. Он ориентирован как на конечных потребителей, так и на партнеров компании, желающих ознакомиться с новинками. Посетители шоу-рума смогут получить консультацию по любой модели оборудования, а также лично убедиться в качестве изображения, создаваемого принтерами, сканерами и проекторами Epson. Отдельного внимания заслуживает специально оборудованный в шоу-руме зал для домашнего кинотеатра. В этой комфортной кинотеатральной комнате домашние проекторы Epson будут появляться в момент своего выхода на рынок. Те, кто подбирает проектор для офиса, мобильных презентаций, школьного класса, бара или ресторана, смогут увидеть в действии более 10 моделей,

постоянно работающих в демонстрационном зале. Представлено также и специализированное оборудование: встраиваемые печатающие механизмы, чековые, билетные и различные специализированные принтеры. И, конечно, всех, кто интересуется техникой Epson для дома и малого офиса — струйными принтерами, МФУ и сканерами, — ждет грамотный совет консультанта, возможность протестировать интересующее устройство и получить информацию по расходным материалам. Демонстрационный зал расположен в самом центре Москвы: ул. Новослободская, д. 16А.

Помощь от сторонних производителей Sigma 18–200 для D40

ак известно, одна из самых легких, компактных и дешевых зеркалок в мире Nikon D40 и ее усовершенствованная модель D40х имеют неполную совместимость с объективами. Дело в том, что обе модели не оснащены встроенным мотором автофокуса, использовать с этими камерами можно лишь объективы со встроенным мотором фокусировки. А их выбор невелик. Бюджетных моделей не так много, а профессиональные линзы имеют весьма высокую стоимость. Все остальные объективы с „отверточным“ автофокусом на указанных камерах будут работать лишь в режиме ручной фокусировки. На помощь фотографам пришли сторонние производители оптики. Компания Sigma анонсировала выход на рынок новой модификации популярного тревел-зума 18–200/3.5–6.3 DC для Nikon. От предыдущей модификации этот объектив отличается лишь наличием встроенного привода автофокуса. Таким образом обеспечивается полная совместимость с камерами D40 и D40x. Напомню, что и с другими автофокусными камерами Nikon с форматом кадра DX объектив также совместим. Он содержит в своей конструкции два элемента из низкодисперсного стекла и два асферических элемента для компенсации аберраций, вызванных столь широким диапазоном фокусных расстояний. Еще одним достоинством объектива являются его массогабаритные характеристики: длина 75.6 мм и вес 365 граммов. Минимальная дистанция фокусировки составляет 45 см, при этом масштаб макросъемки – 1:4.4.Передняя линза объектива во время фокусировки не вращается, что позволяет без проблем применять поляризационные фильтры. Цена и время появления в продаже пока не объявлены. В заключение стоит отметить, что незадолго до этого компания Tamron также объявила о скором выпуске объектива специально для Nikon D40.

Наблюдатель

САМОЕ ХРУПКОЕ ПОД ЗАЩИТОЙ Серия фотосумок Lowepro Cirrus и для кого не секрет, что стоимость комплекта профессиональной фотоаппаратуры порой приближается к цене на подержанный автомобиль. А условия эксплуатации, да и просто переноски и хранения техники, порой далеки от идеальных. Дорогостоящую и хрупкую аппаратуру можно ударить о поручень в общественном транспорте или просто промочить под дождем. Самым простым решением для защиты фотооборудования может послужить фотосумка. Компания Lowepro презентовала новую серию фотосумок Cirrus. Главной особенностью серии является повышенная защищенность оборудования. Ударопрочность сумок обеспечивается благодаря применению в конструкции внешних стенок сумки пенопласта с закрытыми порами. От попадания внутрь сумки пыли и влаги камеру защищает пыле-

непроницаемая молния. Внутренние перегородки позволяют оптимально эффективно организовать внутреннее пространство и так расположить камеру и фотоаксессуары, что все содержимое сумки будет максимально плотно зафиксировано. Дизайн сумок Lowepro Cirrus Series позволяет переносить их различными способами: сумки имеют регулируемый плечевой ремень, дополнительную ручку для переноса в руках и поясную петлю. Серия ориентирована как на любителей, так и на профессионалов: владельцев цифровых фотокамер и компактных видеокамер. На данный момент в серии Lowepro Cirrus представлено 4 сумки, различающиеся по размеру. Самая маленькая — 17.5 см в длину, самая большая — 26 см в длину и 21 см в ширину.

ЦВЕТОПРОБА ATP PHOTO FINDER Компания ATP представила GPS-приемник, позволяющий фиксировать координаты места съемки, основываясь на координатах GPS (истории перемещения) и соотношении времени съемки. ПЛЮС: Для фиксации координат необходимо лишь вставить флешку с отснятыми кадрами во встроенный кардридер устройства. Никакого дополнительного программного обеспечения не требуется. МИНУС: Фотоаппарат и Photo Finder должны быть неразлучны на протяжении всего времени съемки. Все кадры должны быть сделаны в JPG.

HD PHOTO ПЛАГИН ДЛЯ PHOTOSHOP Компания Microsoft представила плагин для Photoshop, позволяющий работать с новым форматом HD Photo. Плагин совместим с Photoshop CS2 и CS3 под управлением Windows XP, Windows Vista и Mac OS X. ПЛЮС: Microsoft заявляет о том, что новый формат способен потеснить существующий JPG, так как позволяет сохранять фотографии с меньшим количеством артефактов сжатия при меньших объемах файла. МИНУС: Пока новый формат официально не поддерживается.

SAMSUNG TRUDIRECT SE-S204S Samsung представил новый оптический привод, позволяющий записывать с помощью компьютера DVD-диски без дополнительного задействования жесткого диска. Буферизация данных на жесткий диск не требуется. ПЛЮС: Подобное устройство способно значительно облегчить жизнь фотографа, который много снимает и хранит свой фотоархив на DVD-дисках. МИНУС: Пока цена устройства значительно выше цены обычных DVD-приводов. Она заявлена на уровне $160.

016 DIGITAL PHOTO

Четвертая версия „первого“ конвертера Capture One 4 о времена пленочной фотографии проявка отснятой пленки была одной из важнейших технологических операций на пути от нажатия на кнопку спуска до рассматривания готового отпечатка. Правильный подбор химического состава проявителя, времени и тем-

пературы проявки мог значительно повысить качество результата по сравнению со „стандартными“ условиями проявки. Но и с приходом цифровых технологий ситуация не сильно изменилась. Вместо пленки теперь — RAWфайлы, а вместо проявителя — конвертеры. По данным собственного исследования компании Phase One

89% всех кадров профессиональные фотографы снимают на цифровую камеру. 50% из них снимаются в формате RAW. Сделать работу с „сырыми“ файлами более быстрой и удобной призвана новая, четвертая по счету версия популярного конвертера Capture One 4. Обновленный интерфейс программы позволяет наибольшее внимание уделить именно фотографии, а не панелям настройки. Темный фон программы обеспечивает более комфортный просмотр фотографий. С новой версией конвертера вы сможете работать одновременно с несколькими полноразмерными файлами, их число может достигать 12. Обновленный менеджер лицензий позволяет без проблем переносить программу с компьютера на компьютер. Новая архитектура программы и организация превью в частности позволяют быстрее импортировать и обрабатывать файлы. Capture One 4 поддерживает RAW-файлы новейших цифровых камер и цифровых среднеформатных задников.

16 быстрых гигабайт в одном флаконе! Delkin 16GB UDMA инейка профессиональных карт памяти компании Delkin была дополнена новой 16-гигабайтной UDMA картой памяти формата ConpactFlash. Напомним, что протокол UDMA (прямой доступ к памяти) позволяет значительно повысить скорость работы запоминающих устройств. Данная карта памяти способна обеспечивать скорость записи/чтения до х305 (45 МБ/с). Естественно, для этого ваша камера должна поддерживать протокол UDMA. На данный момент его поддерживают зеркалки профессионального и полупрофессионального класса, например Canon 1Ds Mark III, Nikon D300, Nikon D3, Sony A700. С другими камерами скорость записи/чтения будет значительно ниже. Для тех, кому немаловажна скорость обмена информацией между картой памяти и компьютером, разработаны „родные“ FireWire-ридеры и адаптеры. Подобные связки скоростных устройств — UDMA-карта и USMA-ридер — придутся по душе фотожурналистам, а также спортивным и свадебным фотографам. Производитель предоставляет пожизненную гарантию на свои карты памяти. 16-гигабайтная UDMA CompactFlash карта ожидается в продаже по цене около $400.

Профессиональные возможности

Адаптер Sony FA-ST1AM момента выхода на рынок фотокамеры Sony Alpha 100 прошло уже около полутора лет. За это время обладателями модели стали тысячи фотолюбителей. Изначально камера позиционировалась как зеркалка для продвинутых фотолюбителей. Безусловно, класс камеры накладывал некоторые ограничения. Одним из них стало отсутствие синхроконтакта для подключения внешних студийных источников света. Ситуация усугублялась и тем, что стандартные ИК-трансмиттеры и другие синхронизирующие устройства не подходят для камер с горячим башмаком Minolta/Sony. И в этой ситуации лучшим выходом послужит оригинальный адаптер Sony FA-ST1AM. Адаптер устанавливается в горячий башмак камеры и позволяет подключать любые студийные вспышки при помощи стандартного синхрокабеля. Встроенная схема защиты предохраняет камеру от высокого пускового напряжения внешних световых приборов. Адаптер совместим со всеми камерами системы Alpha, в том числе и с моделями, которые могут появиться в будущем.

Тонкий 8-мегапиксельный BenQ DC X-835 ачем уходить в сторону от проторенной дороги? Однажды разработав удачный дизайн камеры, почему бы не применить его повторно? Именно по этому пути и пошла компания BenQ. Совсем недавно она представила на суд общественности самую тонкую в мире фотокамеру с сенсорным дисплеем BenQ Т800. Аппарат получился симпатичным и компактным. И вот совсем недавно компания сообщила о запуске производства новой камеры — BenQ DC X-835. Внешних различий с сенсорным предшественником очень мало: для освобождения места под кнопки на задней панели незначительно была уменьшена диагональ дисплея. Теперь она равна 2.5 дюймам, а разрешение дисплея — 230 000 точек. Камера оснащена системой распознавания лиц в кадре и способна одновременно отслеживать до 9 лиц, отдавая им приоритет во время фокусировки и при определении экспопараметров. Для съемки в условиях недостаточного освещения диапазон значений светочувствительности расширен до верхней границы 1600 ISO, а выбором соответствующей сюжетной программы можно задействовать и 2000 ISO. Кроме того, в камере предусмотрена система стабилизации изображения Super Shake-Free Mode, основанная на повышении светочувствительности. За качество изображения отвечает 3-кратный зум-объектив производства Pentax и 8-мегапиксельная матрица. Точная стоимость новинки пока не объявлена, но учитывая опыт прошлых моделей, она должна быть ниже, чем у многих конкурентов с теми же параметрами.

DIGITAL PHOTO 017

Наблюдатель

Рисуем по экрану! Wacom Cintiq 12WX и Cintiq 20WSX реимущества применения графического планшета по сравнению с обычной мышкой очевидны. Дизайнеры, художники, аниматоры, да и многие фотографы без подобных устройств свою работу просто не представляют. В помощь всем, кто профессионально занимается компьютерной графикой, компания Wacom объявила о выпуске двух новых моделей графических планшетов — Cintiq 12 WX и Cintiq 20 WSX. Оба планшета поддерживают так называемую технологию pen-on-screen. Фактически планшет несет в себе и функцию монитора. Модель 12 WX поддерживает разрешение 1280х800 точек и имеет диагональ 12 дюймов. При этом модель Cintiq 12 WX

отличается компактными размерами и малой толщиной. Вторая презентованная модель — Cintiq 20 WSX — стала первым в мире планшетом с технологией pen-on-screen, имеющим диагональ 20.1 дюйма. Cintiq 20 WSX будет особенно полезен тем, кто привык работать с „широкими“ изображениями с соотношением сторон 16:10. Жидкокристаллический дисплей этой модели имеет разрешение WSXGA+ 1680х1050 точек. Оба графических планшета ориентированы на профессионалов. Их заявленная стоимость вполне соответствует уровню. Стать обладателем двенадцатидюймовой модели можно будет примерно за $1000. Двадцатидюймовая модель обойдется в два раза дороже.

Настройки по наследству D2X mode в фотокамерах Nikon D3 и D300

КОРОТКО

редвидя возможность перехода многих профессиональных фотографов с бывшего флагмана линейки цифровых зеркальных камер Nikon D2X на более новые модели D3 и D300, компания Nikon позаботилась и о том, чтобы фотографы могли перенести на новинки и на-

Проектор в кармане Компания Displaytech разработала проектор для компактных устройств Компания Displaytech, лидирующий поставщик на рынке жидкокристаллических кремниевых микродисплеев, анонсировала начало поставок 13 производителям различных компактных устройств ультракомпактных проекторов изображения. Названия компаний не разглашаются. Однако известно, что все они являются производителями сотовых телефонов, карманных компьютеров и, что особенно интересно нам, фотографам, цифровых фотокамер. Микродисплей, который планируется использовать для производства микропроекторов, имеет очень малый размер (всего 11.5 мм по большей стороне), энергопотребление менее 100 мВт, встроенный контроллер и возможность использовать в качестве источника света светодиоды, что позволяет обойти ряд проблем, когда в качестве источника света используются лазеры. Прототип устройства настолько мал, что без проблем может быть размещен в корпусе современного мобильного телефона и в то же время способен на VGA- и SVGA-разрешение. стройки изображения a-la D2X. Picture controls (настройки изображения) эмулирует характерное для Nikon D2X воспроизведение цветов на новых D3 и D300. Picture Controls доступны для скачивания на официальном сайте компании.

018 DIGITAL PHOTO

Выставки

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ФОТОАНДЕГРАУНД Независимые советские фотографы Впервые в Русском музее представлено творчество независимых фотографов ленинградского андеграунда 1960–80-х годов. Советская фотография того времени не вписывалась в официальные каноны и не могла быть показана на выставках или опубликована в прессе. Художественные музеи игнорировали фотоискусство вплоть до начала 1990-х годов. На суд зрителей представлены уникальные работы четырнадцати художников (Бориса Кудрякова, Геннадия Приходько, Леонида Богданова, Бориса Смелова, Ольги Корсуновой, Владимира Окулова, Славы Михайлова, Валентины Тиль, Марии Самариной, Николая Матренина, Сергея Фалина, Анатолия Шишкова, Сергея Подгоркова, Льва Звягина, Евгения Антоненко), которые снимали не то, что дозволено, а то, что они считали нужным, искали новый язык в искусстве. Это — работа с мусором как объектом, достойным искусства; мистика и абсурд Петербурга Достоевского и Гоголя; Ленинград и его убогий быт перед закатом „империи“; уникальные петербургские дворы-колодцы в доходных домах; обнаженная натура как архетип природы и как объект для формальных поисков; различные формы трансформации изображения; абстрактная фотография и многое другое.

КАКАЯ ОНА, ВЕНЕРА СОВЕТСКАЯ? Выставка из фондов Русского музея приурочена к 90-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Представлены произведения живописи, скульптуры, графики, декоративно-прикладного искусства, плакат из собрания Русского музея, а также фотографии из частных коллекций Москвы и Санкт-Петербурга. Впервые в экспозиционном пространстве представлены работы, в которых одновременно отражены изменившаяся социальная роль женщины и в то же время традиционное восприятие ее художниками и фотографами как источника вдохновения и чувственной красоты. Ликов у „Венеры Советской“ много. Советской женщине, как и художникам, ее изображавшим, приходилось отвоевывать право быть не только полезным членом общества, героиней, воином, но и прекрасной женщиной, объектом поклонения, музой, богиней. Выставка подготовлена при поддержке АОЗТ „Юнидент“ и лично Тамаза и Иветы Манашеровых. Санкт-Петербург, Русский музей, корпус Бенуа Инженерная ул., д. 4 1.11. 2007 — 10.03. 2008

Санкт-Петербург, Строгановский дворец Невский пр., д. 17 29.11.2007 — 20.02.2008

АРТ-РЕПОРТАЖИ АЛЕКСАНДРА АБАЗЫ Знаменитая графика Александр Абаза родился в 1934 году в Ленинграде, а в возрасте 14 лет переехал в Ригу, где позже окончил Рижский политехнический техникум. Его профессиональная карьера начинается в 1964 году с приходом в фотоклуб „Рига“. В это же время молодой увлеченный фотограф становится внештатным фотокорреспондентом прогрессивных рижских газет „Советская Латвия“ и „Советская молодежь“. В 1969 году он переезжает в Москву и получает работу в газете „Советская культура“. Главной темой его работ становятся архитектура, спорт, промышленность. С 1971 года переходит на работу в „Комсомольскую правду“. Фотографии Александра — это всегда репортаж с места события, на них изображен реальный человек, реальное действие. Он убирает все ненужное, лишнее, сосредоточившись на идее или образе. Абаза никогда не делал постановочных кадров, а всегда искал приемы, которые сделали бы фотографию отличной от других, индивидуальной. Так появилась знаменитая графика Александра Абазы. Его репортажи с промышленных заводов стали уникальными арт-фотографиями, стиль которых не спутаешь ни с кем — он достиг своей цели! Москва, Фотогалерея имени братьев Люмьер Крымский вал, д. 10, ЦДХ, зал А51 17.01. 2008 — 17.02. 2008

СОВРЕМЕННЫЕ ЗВЕЗДЫ В АТМОСФЕРЕ УШЕДШИХ ЭПОХ Тольяттинский краеведческий музей представляет персональную выставку Екатерины Рождественской. Гламурный столичный проект впервые посетит Тольятти. Работы Рождественской неоднозначны, они поражают удивительным сходством моделей с оригиналами художественных полотен. Более 1800 фотографий Екатерины можно увидеть на персональных выставках в городах России и стран СНГ. Впервые фотографии из серии „Частная коллекция“ появились на страницах журнала „Караван историй“ и сразу привлекли к себе внимание. Известные россияне, в числе которых семейства Пресняковых и Безруковых, Людмила Гурченко, Евгений Гришковец, Елена Корикова, Дмитрий Певцов, Лайма Вайкуле, Евгений Петросян и многие другие, становятся героями живописных полотен мастеров разных эпох. Атмосфера воссоздается благодаря удивительной точности декораций, грима и костюмов. В Тольяттинском краеведческом музее будут представлены 193 фотоработы из шести авторских проектов Екатерины Рождественской. На выставке можно будет увидеть фотографии из проектов „Частная коллекция“, „Родня“, „12 месяцев“, „8 Марта“, „Ассоциации“, „Натюрморты“. Краеведческий музей г. Тольятти Самарская область, г. Тольятти, б-р Ленина, д. 22 21.12. 2007 — 20.02.2008

НАСТОЯЩИЕ ЛЕДИ, ДА ЕЩЕ И ПЕРВЫЕ Выставка „Первые леди России XX века“ подготовлена Государственным центральным музеем современной истории России в рамках долгосрочного музейно-выставочного проекта „Женское лицо России“, главная цель которого — объективно и всесторонне взглянуть на развитие „женской“ истории России, показать на примере выдающихся личностей огромный потенциал российских женщин, их влияние на развитие общества. Героинями выставки стали супруги руководителей нашей страны: императрица Александра

020 DIGITAL PHOTO

Федоровна Романова, Надежда Крупская, Надежда Аллилуева, Нина Кухарчук-Хрущева, Виктория Брежнева, Татьяна Андропова, Анна Черненко, Раиса Горбачева, Наина Ельцина, Людмила Путина. В России только в последние десятилетия приоткрылась информационная завеса о тех, кому принадлежала ответственная миссия быть первыми леди страны. Первые леди, являясь активными участницами исторических событий и общественных преобразований, оказывают влияние на формирование позитивного образа государства.

В создании выставки принимают участие ведущие музеи и архивы страны. В экспозицию впервые включены эксклюзивные материалы из семейных архивов и частных коллекций. Демонстрируются уникальные личные вещи, фотографии, документы, редкая кинохроника. Музей современной истории России Москва, Тверская ул., д. 21 4.11.2007 — 10.03. 2008

022 DIGITAL PHOTO

Мастер–2007

XI Московский международный фестиваль рекламной и коммерческой фотографии

СОБЫТИЕ МАСТЕР-2007

C 27 ноября по 2 декабря 2007 года в Центре современного искусства М’АРС проходил XI Московский международный фестиваль профессиональной рекламной и коммерческой фотографии „Мастер–2007“. Мастера из России, Белоруссии, Великобритании, Германии, Италии, Сербии и Японии представили свои работы на суд жюри

отографам, занимающимся рекламой, с каждым годом становится все труднее и труднее удивить зрителя. Помимо того что снимок должен отражать все положительные (и скрывать отрицательные) качества товара, он призван выполнять и иные задачи — интриговать зрителя, удивлять его и, наконец, хвалить: „Молодец! Ты понял!“ Рекламная фотография — настоящее искусство. Конкурсные работы стали еще одним подтверждением этой истины. В нынешнем году на выставке были представлены работы Сергея Романова, Надира Чанышева, Николая Шабарова, Александра Коробова, Виталия Нефедова, Сергея Белого, Александра Ефремова, Алексея Васильева, Владимира Архипова,

Оксаны Жариновой, Сергея Романова, Sham Hinchey, Marzia Messina, Михаила Маруги, Анатолия Бисинбаева и многих других. Все победители конкурса были торжественно награждены дипломами и грамотами. Удовольствие испытали не только тонкие ценители искусства, пришедшие на выставку посмотреть фотографии, но и сами ее участники. Те, кто работает со свадебной фотографией, получили подарок в виде семинара Александра Ноздрина. Здесь шла речь о фототехнике, в первую очередь необходимой на свадьбе, об этике поведения и отношениях фотографа с заказчиком — ведь заказчики хотят видеть в фотографе не просто человека с камерой, а профессионала, который грамотно

DIGITAL PHOTO

023

СОБЫТИЕ МАСТЕР-2007

024 DIGITAL PHOTO

и объемно изобразит лучший день в их жизни. О создании свадебного альбома рассказал Алексей Кириллов, а Ласло Габани предложил организовывать свадебные фотографии с помощью программы Page Gallery. Портфолио модели и актера — тоже непростая задача. О том, чем различа-

ются эти виды съемки и как осуществить их максимально качественно, поведали Оксана Жаринова и Эдуард Крафт. О съемке ню в студии и на пленэре и том, как бороться с возникающими при этом трудностями, говорил Владимир Архипов. Оказалось, что для настоящего фотографа нет непреодолимых препятствий!

И, конечно, не обошлось без обсуждения юридических нюансов: когда и кого можно снимать, при каких условиях допустимо публиковать снимки людей, чтобы не нарушить их права, и т.п. На эти и другие вопросы ответил специалист по авторским правам Алексей Кравченко.

DIGITAL PHOTO

СОБЫТИЕ МАСТЕР-2007

026 DIGITAL PHOTO

НОМИНАЦИЯ „ПОРТРЕТ“ (Портрет, портфолио модели, корпоративный портрет, свадебный портрет) Победитель: Сергей Романов работа SUNGATE (01) Финалисты: Надир Чанышев работа MAN WITH BREAD (02)

НОМИНАЦИЯ „НАТЮРМОРТ“ (Классический и концептуальный натюрморт) Победитель: НЕТ Финалисты: Николай Шабаров (Нижний Новгород) работа „КУЛИНАРНЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ“ (03) Александр Коробов работа „ГОЛОД“ (04)

НОМИНАЦИЯ „АРХИТЕКТУРА И ИНТЕРЬЕР“ (архитектура, городской пейзаж, интерьеры, фрагменты интерьеров) Победитель: Виталий Нефедов работа „ИНТЕРЬЕР С ПЕРЦЕМ“ (05) Финалисты: Константин Кокошкин работа „ДОРОГИ РОССИИ“ Сергей Белый работа „МОСТ“ (06)

Конкурс „Лучшая победители коммерческая фотография года“

НОМИНАЦИЯ „ПРИРОДА“ (Дикая природа, пейзаж, фауна, флора) Победитель: Александр Ефремов работа „КРАСНЫЙ БАКЕН“ Финалисты: Алексей Васильев работа „СНЕГОПАД“ (07) НОМИНАЦИЯ „НЮ“ (Обнаженная натура) Победитель: Владимир Архипов Работа для календаря компании Montblanc (08)

НОМИНАЦИЯ „МОДА, СТИЛЬ, КРАСОТА“ (Глянцевые журналы, каталоги, авторские работы, прически и макияж) Победитель: Marshamstreet — Sham Hinchey и Marzia Messina (Италия) Работа из серии CHRYSALIS (10) Финалисты: Михаил Маруга (Белоруссия) работа „ЗА ПОЛЧАСА ДО…“ (11) Анатолий Бисинбаев (Санкт-Петербург) работа КАЛЕНДАРЬ МАРИИНСКОГО ТЕАТРА (12)

Финалисты: Оксана Жаринова работа „ТРОЕ“ Сергей Романов работа RAIN GIRL (09)

DIGITAL PHOTO

027

All images Ben Birchall/Future

МАСТЕР-КЛАСС ОТ ЗАКАТА ДО РАССВЕТА

028

DIGITAL PHOTO

Заход солнца вовсе не служит фотографам сигналом к окончанию фотосъемки — в этом мастер-классе мы покажем, какие сюрпризы приготовили для вас сумерки и ночь Нет-нет! „От заката до рассвета“ — это не только тарантиновские страшилки, но и интереснейший период времени для фотографов, занимающихся съемкой пейзажей. Ведь в это время суток даже самые привычные виды предстают перед нами в новом и необычном свете. Для ночной

съемки зима подходит как нельзя более кстати, поскольку темнеть начинает рано, а значит, не придется допоздна ждать наступления сумерек. Прибыть на место съемки нужно еще засветло, чтобы найти подходящие объекты и ракурсы, настроить камеру и не прозевать волшебное режимное

время, когда небо еще не потеряло своей очаровательной и глубокой синей окраски, а фонари и городское освещение уже зажглись. Ночь дает фотографу возможность опробовать новые приемы съемки и еще шире проявить свой творческий потенциал — разве можно упускать такую возможность!

DIGITAL PHOTO 029

МАСТЕР-КЛАСС ОТ ЗАКАТА ДО РАССВЕТА

Ночные фотосессии требуют такого же внимания к освещению и композиции, как и съемка в дневное время суток, — посмотрите, какие факторы оказываются при этом наиболее важными

ЭКСПОЗИЦИЯ Самое удачное время для ночной съемки на самом деле не глубокая ночь, а короткий промежуток времени сразу после захода солнца, когда небо еще не утратило сочной синевы. В эти мгновения можно получить фотографии, в которых будут оптимально сбалансированы яркость неба и объектов, освещенных искусственным светом.

ДВИЖЕНИЕ При невысокой светочувствительности и узкой диафрагме длительность выдержек будет достаточно велика, чтобы живописно размыть все движущиеся объекты в кадре — от этого фотографии станут еще более динамичными. Контрастирующие с подвижными объектами фигуры стоящих людей привлекут внимание зрителей.

030

DIGITAL PHOTO

СВЕТ И ЦВЕТ Обращайте внимание на свет уличных фонарей и автомобильных фар; не упускайте возможности показать игру лучей заходящего солнца в витринах или стеклянных фасадах зданий. Поздней осенью или ранней весной отправляйтесь фотографировать в дождливую погоду — отражения огней города в лужах на улицах позволяют получать совершенно фантастические снимки. Кстати, непременно попробуйте перевести ночные фотографии в монохром: некоторые из них наверняка будут прекрасно смотреться в таком варианте!

Экипировка ШТАТИВ Для съемки в условиях слабого освещения требуется, чтобы у камеры была надежная точка опоры, поскольку на выдержках длительностью около секунды любое, даже самое незначительное колебание будет заметно портить четкость получаемых фотографий. Даже если вы хотите, чтобы движущиеся в кадре объекты были слегка смазанными, съемка со штатива обеспечит максимальную четкость статичных объектов, что лишь подчеркнет стремительность движения. ЗАПАСНОЙ АККУМУЛЯТОР На морозе аккумуляторы теряют свой заряд значительно быстрее, чем в тепле. Перед тем как выйти из дома, полностью зарядите аккумулятор, установленный в камере, и если есть возможность, возьмите с собой хотя бы один запасной. Его надо держать во внутреннем кармане брюк, рубашки или пиджака, согревая теплом тела. С такой страховкой вы имеете больше шансов не упустить интересные кадры — ведь очень досадно в самый неподходящий момент вдруг остаться без питания для камеры. Пожалуй, хуже может быть только забитая карта памяти. ВСПЫШКА Внешняя вспышка со специальным синхрокабелем, позволяющим выносить ее в сторону с корпуса камеры, обеспечит массу дополнительных возможностей во время ночной съемки. Есть и минус: зеркальная камера с внешней вспышкой привлекает к ее владельцу значительно больше внимания, чем к фотографу с маленькой любительской „мыльницей“, поэтому незаметно снимать жанровые сценки из жизни ночного города станет крайне затруднительно, а порой и опасно. ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ КАРТА ПАМЯТИ Увлекшись экспериментами со съемкой движения или огней иллюминации, вы можете заметить, как быстро тает свободное место на карте памяти, особенно если часто снимаете серии кадров с брекетингом экспозиции. Возьмите с собой все карты памяти, какие есть, — вы же не хотите наспех на морозе просматривать отснятый материал прямо на ЖК-дисплее камеры, пытаясь выкроить место еще для нескольких кадров, которые ужасно не хочется упускать! ПОМОЩЬ ДРУГА Центральные улицы и площади крупных городов кажутся вполне безопасным местом для ночной съемки; тем не менее мы бы не советовали вам бродить в одиночку с фотосумкой, полной дорогой техники. Лучше взять с собой кого-нибудь из друзей. А выбираться одному на морское побережье и подавно не стоит — приливы и отливы могут заманить слишком увлекшегося съемкой фотографа в коварную ловушку, особенно если он плохо ориентируется в рельефе прибрежной полосы. Учтите: друг должен быть вынослив, терпелив и морозоустойчив — либо так же страстно увлечен фотографией, как и вы.

КОМПОЗИЦИЯ Когда камера установлена на штативе, у фотографа появляется возможность более тщательно продумать композицию, терпеливо подбирая ракурс и фокусное расстояние объектива. Однако если обстоятельства того требуют, не бойтесь увеличить светочувствительность и снимать с рук — в шумных „репортажных“ снимках тоже есть свое очарование.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ АКСЕССУАРЫ Теплая вязаная шапка и перчатки дадут возможность работать дольше и комфортнее. Не поленитесь захватить фонарик, который поможет ориентироваться в темноте и находить в фотосумке нужные фильтры или карты памяти. Кроме того, им удобно подсвечивать верхний информационный дисплей зеркалки, а большой и прожорливый ЖК-дисплей можно вообще отключить.

МАСТЕР-КЛАСС ОТ ЗАКАТА ДО РАССВЕТА

Экспозиция при ночной съемке Получить качественно экспонированные снимки в сумерки значительно проще, чем, например, в ясный полдень. Если время не поджимает, можно сделать серию пробных кадров. Используйте матричный замер и режим приоритета диафрагмы. Сделав первый кадр, изучите его гистограмму на ЖК-дисплее камеры, после чего введите необходимую экспокоррекцию. При необходимости сделайте еще два-три снимка, чтобы добиться оптимального результата. Наличие в кадре густых теней или большого куска темно-синего или черного неба обычно приводит к переэкспонированию снимка в автоматическом режиме, и светлые участки фотографии могут оказаться „пробитыми“ в белизну — чтобы не допустить этого, введите отрицательную экспокоррекцию. И наоборот: обилие ярких огней ночной иллюминации провоцирует автоматику камеры на использование более короткой выдержки, в результате чего снимки получаются тусклыми и мрачными — для предотвращения этого эффекта используйте положительную экспокоррекцию. Для более точного экспозамера увеличьте фокусное расстояние зум-объектива и скомпонуйте кадр так, чтобы в нем присутствовала только та область, которая будет соответствовать на снимке средним тонам. Чтобы в расчетах экспозиции автоматика камеры отдавала приоритет именно центральной области кадра, по которой делается замер, пользуйтесь центровзвешенным замером. Затем заблокируйте экспозицию специальной кнопкой на корпусе зеркалки. Если такая функция в фотоаппарате не предусмотрена, просмотрите на экране параметры экспозиции, которые рассчитала автоматика камеры, и введите их в ручном режиме. Теперь вернитесь к исходной компоновке кадра и сделайте окончательный снимок.

Чтобы иметь больше возможностей при компьютерной обработке фотографий, делайте каждый кадр с брекетингом экспозиции — тогда в Photoshop можно будет комбинировать несколько снимков, чтобы получить более удачные работы

В мегаполисах множество фонарей на крупных улицах, ослепительное сияние витрин и праздничная иллюминация обычно создают уровень освещенности, достаточный для того, чтобы снимать с рук. Однако мы все равно настоятельно рекомендуем брать с собой штатив. С ним можно будет вести съемку на минимальной светочувствительности сенсора, не беспокоясь о том, что из-за возросшей длительности выдержки фотографии окажутся смазанными. Ну а низкая светочувствительность самым положительным образом скажется на качестве снимков, поскольку шумов на них будет заметно меньше. Штативом удобно пользоваться и при съемке серии кадров с брекетингом экспозиции — это гарантирует, что композиция всей серии окажется абсолютно одинаковой, и значительно облегчит последующую компоновку нескольких файлов в одно изображение. Если проблема веса и габаритов не слишком вас волнует, остановите свой выбор именно на штативе, а не на моноподе. Три ноги гораздо устойчивее одной. Впрочем, если вдруг заскучаете по моноподу, можете в любой момент „свернуть“ лишние ноги.

032

DIGITAL PHOTO

All images Ben Birchall/Future

Борьба с „шевеленкой“

В любом случае вряд ли получится сделать с рук снимок с большой длительностью выдержки (как, например, этот, сделанный с выдержкой 1 с при ISO 100 и f/14). Поскольку экспозамер проводился по подсвеченной иллюминацией стене здания, объекты переднего плана превратились в призрачные силуэты, вырисовывающиеся на фоне освещенной улицы. Можно было бы задействовать вспышку в режиме медленной синхронизации, но тогда передний план оказался бы, на наш взгляд, перегружен деталями

Яркие источники света в кадре могут не только стать причиной недоэкспонированных снимков, но и вызвать появление раздражающих бликов, которые испортят фотографию. Справа вы как раз видите наглядный пример того, как яркий фонарь, породивший кучу бликов в кадре, соперничает с Биг-Беном за право быть центральным элементом композиции. Бороться с бликами можно разными способами: установить на объектив бленду, прикрыть объектив от попадания в него косых лучей света специальным защитным экраном Flare Buster, рукой либо плотным листом бумаги. Можно также попробовать изменить ракурс съемки, чтобы яркие помехи оказались за пределами кадра.

All images Ben Birchall/Future

Во время ночной съемки фотограф чувствует себя буквально привязанным к штативу. Поэтому, прежде чем доставать его из чехла и раскладывать на месте съемки, не пожалейте нескольких минут — походите вокруг и поищите наиболее интересные, неожиданные и выигрышные композиции и ракурсы. Делая этот снимок, камеру закрепили на штативе на высоте около полуметра от поверхности земли и использовали широкоугольный объектив, чтобы вид получился более эффектным

DIGITAL PHOTO 033

МАСТЕР-КЛАСС ОТ ЗАКАТА ДО РАССВЕТА

Творческий подход

Ben Birchall/Future

ВСПЫШКА Секрет умелого использования вспышки при ночной съемке состоит главным образом в том, чтобы ее импульс смотрелся максимально естественно. Очень интересно выглядят снимки, сделанные в режиме медленной синхронизации. Он позволяет не только подсветить нужные объекты мощным импульсом вспышки, но и обеспечить достаточный уровень засветки светочувствительной матрицы камеры более слабым окружающим светом. Если главным источником света в выбранной композиции являются лампы накаливания или костер, можно закрепить на окне вспышки гелевый фильтр теплого оттенка, чтобы он окрасил импульс подходящим образом. Разумеется, если фотографии записывались в формате RAW, цветовую температуру снимков можно подкорректировать на этапе компьютерной обработки, однако когда кадров делается много, представляется более разумным использовать окрашивание импульса вспышки с помощью фильтра.

Ben Birchall/Future

С экспозицией мы разобрались — давайте теперь посмотрим, какие еще приемы можно использовать для реализации ваших творческих замыслов

Режим медленной синхронизации эффективнее всего работает в условиях, когда задний план композиции еще не утратил своих красок и настолько ярок, что при съемке в автоматическом режиме без вспышки объекты переднего плана превращаются в силуэты. Выполните центровзвешенный или точечный экспозамер по фону и зафиксируйте полученные параметры экспозиции. Если слегка уменьшить выдержку, задний план фотографии получится немного недоэкспонированным, отчего цвета станут насыщеннее. Теперь при съемке в режиме медленной синхронизации импульс вспышки обеспечит качественную проработку объекта переднего плана. Если объект в кадре движется, используйте режим синхронизации по второй шторке затвора, чтобы характерный шлейф от движения оказался за объектом, а не впереди него.

АТМОСФЕРА Постарайтесь уловить и передать на фотографии настроение и атмосферу того уголка города, который привлек ваше внимание. Обращайте внимание на игру теней, сочетание контрастных объектов, интересные геометрические формы и следы времени на фасадах зданий, оградах, мостовых, памятниках. На прогулку лучше отправляться хотя бы вдвоем — чтобы было кому присмотреть за вашими вещами (на всякий случай), пока вы целиком и полностью поглощены творчеством.

Ben Birchall/Future

Если краскам неба не хватает живости, измените режим настройки баланса белого на „Облачно“ или „Тень“ — это можно сделать либо во время съемки через меню камеры, либо при обработке RAW-файлов на компьютере

Marcus Hawkins/Future

СИЛУЭТЫ Зимой съемка силуэтов получается особенно впечатляющей, поскольку в морозный день на закате небо у линии горизонта просто пылает яркими красками. Чтобы силуэт был удачным, главные объекты композиции должны легко узнаваться по очертаниям — это могут быть деревья, люди, животные, отдельные архитектурные сооружения и памятники. В любом случае узнаваемость объектов во многом зависит от выбора наиболее выигрышного ракурса съемки. Экспозамер следует делать по не слишком яркому, но и не слишком темному участку неба. После этого параметры экспозиции фиксируются и производится необходимая перекомпоновка кадра. При таком подходе все объекты переднего плана превращаются на фотографии в силуэты. Не обращайте внимания на то, что холм гистограммы сильно съедет в сторону и будет показывать потери деталей в тенях, — внутри силуэтов нам детали не нужны.

DIGITAL PHOTO 035

МАСТЕР-КЛАСС ОТ ЗАКАТА ДО РАССВЕТА

Практикум

Закат солнца на море смотрится великолепно. И, конечно, хочется сохранить его очарование на фотографиях. Чтобы справиться с этой задачей, не помешает освоить несколько полезных приемов съемки и компьютерной обработки

036

DIGITAL PHOTO

а следующих страницах мы с вами рассмотрим несколько пейзажей, сделанных в сумерках на побережье. Обсудим все этапы, которые необходимо пройти для получения интересных фотографий, подобных этим, — от технических параметров съемки до обработки снимков в Photoshop. Ну а нашим читателям останется только найти время, чтобы опробовать советы на собственном опыте.

DIGITAL PHOTO 037

МАСТЕР-КЛАСС ОТ ЗАКАТА ДО РАССВЕТА

Морская стихия неизменно манит к себе художников и фотографов, но съемка на побережье требует значительно больших усилий и подготовки, чем фотопрогулки по центральным улицам города. В первую очередь надо позаботиться об удобных, достаточно теплых и непромокаемых одежде и обуви, чтобы в процессе съемки можно было полностью сосредоточиться на творческой стороне вопроса, не боясь промочить ноги и не волнуясь о том, где и как придется становиться на колени рядом с низко установленным штативом. Если дорога к морю и съемка могут затянуться на несколько часов, не забудьте захватить хотя бы бутерброды и термос с горячим чаем. Отдельно стоит подумать о защите техники: соленый влажный ветер и взвесь из мелких водяных брызг не пойдут на пользу оптике и электронике, поэтому камеру и аксессуары нужно держать в хорошей фотосумке с водоотталкивающим покрытием и мешочками влагопоглотителя внутри. Для вылазки на побережье обязательно подготовьте штатив и набор нейтральных градиентных фильтров, которые обеспечат выравнивание яркости неба и поверхности земли. Имеет смысл захватить фильтр-поляризатор, а также пульт дистанционного управления: при съемке на длительных выдержках он защитит ваши снимки от мелкой „шевеленки“. В идеале хорошо бы отправиться на съемку группой из нескольких человек — помощь друзей всегда может пригодиться в незнакомой обстановке. Если камера поддерживает формат RAW, для записи файлов лучше выбрать именно его. Съемка закатов обычно представляет довольно сложную задачу для камеры, поэтому не исключено, что на некоторых кадрах будет неудачно подобран баланс белого, а другие пострадают от неверной оценки параметров экспозиции. При съемке в RAW все эти проблемы можно устранить при последующей компьютерной обработке файлов, а вот довести до ума JPEG куда труднее.

Съемка заката на каменистом морском побережье — отличный повод собрать компанию из друзей-фотографов, чтобы посвятить вечер пейзажной съемке

ТЕХНИКА Canon EOS 400D с объективом Sigma 10–20mm f/4–5.6 EX DC HSM; фокусное расстояние 10 мм; ISO 100; оценочный экспозамер; 1/5 с, f/16. Ручная установка параметров экспозиции. КАК БЫЛ СДЕЛАН СНИМОК Мы заметили удивительный рисунок, который вода, песок и ветер прорезали в прибрежной скале. Хотелось именно вокруг него построить композицию снимка, но так, чтобы мыс, виднеющийся вдалеке, тоже органично вписывался в кадр на заднем плане. Камеру закрепили на штативе совсем близко к поверхности земли и подобрали такой ракурс, чтобы основные линии каменного рисунка вели за собой взгляд зрителя.

Испачканные колени и намокшие штативы — вполне допустимые потери, с которыми сталкиваются фотографы в охоте за эффектными пейзажами. Съемка широкоугольником с низкой точки в нашем случае является одним из самых популярных и удачных приемов

038

DIGITAL PHOTO

ОБРАБОТКА Главная задача компьютерной обработки состояла в том, чтобы еще сильнее акцентировать внимание на причудливом рисунке прибрежного каменного плато. Снимок стал смотреться живее, поскольку мы увеличили насыщенность (Saturation). Затем немного повысили четкость с помощью фильтра Smart Sharpen, после чего слегка прошлись по переднему плану инструментами Dodge и Burn. Эти же инструменты более интенсивно использовались для обработки облаков в небе, что придало всей композиции значительно большую зрелищность.

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

МАСТЕР-КЛАСС ОТ ЗАКАТА ДО РАССВЕТА ТЕХНИКА Nikon D200 с объективом Nikkor 12–24mm f/4 DX; фокусное расстояние 12 мм; ISO 200; матричный замер; 1.8 с, f/8. При съемке использовались фильтр Cokin P-серии Solid ND4 и градиентный фильтр табачного цвета. КАК БЫЛ СДЕЛАН СНИМОК Эта фотография была сделана еще до захода солнца, чтобы яркости окружающего света хватило для качественной проработки всех деталей композиции. Небо приобрело характерный оттенок благодаря табачному градиентному фильтру, граница окраски которого была выровнена строго по линии горизонта. ОБРАБОТКА Немного подкорректированы уровни, что увеличило контрастность изображения, а краскам придало живость. Кроме того, в процессе съемки к фильтрам пристало несколько песчинок, что привело к возникновению на изображении нескольких неприятных пятнышек — они были устранены с помощью инструмента Сlone Stamp.

ТЕХНИКА Canon EOS 40D с объективом Sigma 10–20mm f/4–5.6 EX; фокусное расстояние 10 мм; ISO 100; точечный замер; 1.3 с, f/22. Использовался нейтральный градиентный фильтр Cokin оптической плотности 0.9 серии Z Pro. КАК БЫЛ СДЕЛАН СНИМОК Чтобы в сумерках можно было использовать сравнительно длительную выдержку, диафрагму прикрыли до f/22. Фотограф расположился у самой кромки берега — это дало возможность снимать набегающую волну крупным планом. При компоновке кадра была выбрана низкая точка съемки, чтобы передний план композиции оказался более интересным. Сначала была выполнена предварительная автоматическая фокусировка

на расстоянии, равном примерно трети глубины композиции, а после перекомпоновки кадра наводка на фокус была уточнена вручную. ОБРАБОТКА Съемка велась в формате RAW, поэтому на первом этапе обработки использовался плагин Adobe Camera Raw. В блоке настройки цветового баланса была немного понижена цветовая температура, чтобы она более точно соответствовала общему настроению фотографии. Чтобы небо и вода „заиграли“, введена легкая положительная экспокоррекция и немного усилена насыщенность цветов. Напоследок снимок был переведен в цветовое пространство Lab Color, и в канале Lightness мы провели повышение резкости.

ТЕХНИКА Canon EOS 40D с объективом Sigma 10–20mm f/4–5.6 EX; фокусное расстояние 10 мм; ISO 100; частичный экспозамер; 1/2 с, f/22; баланс белого установлен в режим „Облачно“. Использовался нейтральный градиентный фильтр Cokin оптической плотности 0.9 серии P. КАК БЫЛ СДЕЛАН СНИМОК Передний план композиции изобилует текстурами и цветами, которые привлекают внимание зрителя и помогают вести его взгляд дальше вглубь кадра. Для подбора параметров экспозиции экспозамер выполнялся дважды: сначала по самому яркому участку неба, затем по каменистой поверхности на переднем плане. Оказалось, что разница составляет около трех ступеней экспозиции, поэтому для съемки отлично подошел соответствующий градиентный фильтр, который ослабил яркость верхней половины кадра как раз на эту величину. Так мы получили практически идеально экспонированный кадр. ОБРАБОТКА Первоначальная обработка RAW-файла выполнялась плагином Adobe Camera Raw 4.2 в Photoshop CS3. Затем было выполнено подавление шумов и создан дубль исходного слоя с режимом наложения Soft Light и уровнем непрозрачности Opacity, равным 40%. И передний план фотографии, и небо подвергались дополнительной обработке с помощью функций Levels, Hue/Saturation и Color Balance. Напоследок было построено выделение, включающее в себя весь кадр, кроме неба, и эта область обработана фильтром Smart Sharpen.

040

DIGITAL PHOTO

ТЕХНИКА Canon EOS 400D с объективом Sigma 10–20mm f/4–5.6 EX; фокусное расстояние 10 мм; ISO 100; оценочный экспозамер; 0.6 с, f/18. Использовались нейтральный градиентный фильтр оптической плотности 0.6 и круговой поляризатор Cokin серии P. КАК БЫЛ СДЕЛАН СНИМОК Параметры экспозиции задавались вручную, а для предотвращения „шевеленки“ использовался пульт дистанционного управления. С помощью градиентного фильтра удалось уравнять яркость неба и земли. Выдержка была подобрана таким образом, чтобы чувствовалось движение набегающих на скалы волн. ОБРАБОТКА Снимок обработан плагином Camera Raw дважды. В одном случае были использованы значения параметров, предложенные по умолчанию, во втором — увеличена насыщенность цветов, чтобы краски заката смотрелись более впечатляюще. После этого оба полученных файла были скопированы в два слоя друг под другом, и в верхнем слое создана маска, оставляющая открытым только небо.

DIGITAL PHOTO 041

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

042

DIGITAL PHOTO

Работают профессионалы!

Olympus E-3 Кандалинцева Александра alexfoto@bk.ru

OLYMPUS E-3 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

роходит время, одна зеркалка сменяется другой, и в этом круговороте иногда кажется, что различий между ними нет: все большие и черные, у всех быстрый автофокус и огромное число мегапикселей. С каждым годом техника становится все „быстрее“ и функ циональнее. Удивить потребителя в столь суровых условиях непрекращающейся гонки на выживание очень трудно. Компания Olympus, например, долго готовила новую камеру — с момента выхода модели Е-1 прошло более четырех лет. Неудивительно, что нам было любопытно посмотреть, над чем же так долго трудились разработчики. Едва новая камера оказалась в России, мы сразу получили ее на тест. И вот она перед вами — долгожданная модель Е-3.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС

высокая детализация изображения неточная работа вспышки „проваливает“ фон

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

незначительные хроматические аберрации небольшие ошибки экспоавтоматики

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

низкий уровень цифрового шума неточность баланса белого

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDEДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

Первое, чем поражает Е-3, — внушительные размеры и вес. Так уж повелось: считается, что чем камера больше и увесистей, тем она „профессио нальнее“. Может, в этом и есть доля правды. Если следовать этому критерию, новый Olympus явно претендует на весьма высокий статус: весит он 810 граммов, что сопоставимо с Canon 40D и 5D; из новых моделей отстает по весу разве что от Nikon D300, ну и, конечно, от кэноновского „треть его“ „Марка“ (но это уже другая „весовая категория“). Что касается размеров — в ридикюль Е-3, конечно, не влезет, с этим придется смириться. Хотя такие размеры вполне оправданны: нужно дей ствительно много места, чтобы разместить все жизненно важные функции и пользователь при съемке не промахивался или, того хуже, не жал одним пальцем на четыре кнопки разом. Корпус, сделанный из магниевого сплава (неудивительно для этого класса камер), показался очень продуманным: кнопки упругие и расположены именно там, где ожидаешь их увидеть. Особенно порадовало расположение кнопки Fn — прямо под большой палец. По умолчанию нажатие кнопки отображает глубину резкости (репетир диафрагмы); можно также назначить баланс белого, автофокус, переход на ручную фокусировку, качество снимков, выбор режима PASM, переключение между „подводными“ режимами или тестовую съемку без сохранения на карту памяти. Меню очень обширное — чтобы полностью изучить его, понадобится несколько часов. Но, к счастью, основные функции вынесены на корпус камеры, так что терять драгоценные секунды, копаясь в дебрях разветвленного меню, не придется. Байонет здесь стандарта 4/3, а комплектуется камера объективами Zuiko Digital. Из аксессуаров для этой модели помимо наглазников, рукояток и прочего доступны две беспроводных вспышки: с ними камера может работать на расстоянии без проводов, а управляются вспышки прямо из камеры. Еще один приятный сюрприз: при рабо-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

те со студийными вспышками вам не потребуется переходник на „горячий башмак“ — синхрокабель подключается прямо к камере. Пожалуй, стоит сразу предупредить, что крошечная резиновая заглушка от этого входа теряется моментально, на первой же съемке.

В РАБОТЕ Автофокус снабжен одиннадцатью крестообразными датчиками. Компания Olympus позиционирует Е-3 как камеру с самым быстрым в мире автофокусом. Фокусируется аппарат и впрямь неплохо — находит цель и не выпускает ее из виду даже в сумерках! Включение занимает меньше секунды, и, учитывая автофокус, кадр можно сделать секунды через две. Камера работает с двумя типами карт памяти: традиционной „олимпусовской“ xD-Picture и CompactFlash. Хорошо, что разработчики Olympus проявили лояльность и согласились ввести еще один (более распространенный) CF-стандарт. Но, увы, информация пишется на флешку медленно. Тест проводился в разных погодных условиях, и нас приятно удивила способность камеры и аккумулятора стойко выдерживать 15-градусный мороз

Стабилизация изображения, по словам производителя, компенсирует дрожание камеры до 5 ступеней. Нам удалось добиться резких снимков с коррекцией 3, максимум 3.5 EV. К чести стабилизатора надо добавить, что есть два варианта работы: первый — стабилизация по горизонтали и вертикали, второй — только по вертикали (сделано для более удобной съемки движения); однако у нас девять из десяти кадров получались резкими даже с выключенной стабилизацией. Как ни странно, при включенном стабилизаторе результаты оказались хуже! Экспоавтоматика не всегда точна, в некоторых случаях требуется коррекция на 0.5–1 EV, особенно это заметно при съемке в контровом или рассеянном освещении. Однако в ручном режиме камера работает превосходно.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Прекрасной детализацией изображения Е-3 может похвастаться в первую очередь благодаря объективам Zuiko. Ночная съемка на закрытой диафрагме и низких ISO дает неплохие результаты. Цифровой шум, безусловно, ухудшает детализацию и снижает качество изображения, но опасаться этого не стоит.

Поворотный дисплей в сочетании с режимом Live View позволяет не ограничивать съемку стандартными ракурсами и контролировать композицию по дисплею на протяжении двух часов! Правда, к концу первого часа дисплей стал подмерзать и потому медленно откликался на запросы, но других проблем не было. Дисплей у Е-3 — диагональю 2.5 дюйма, поворотный, что, несомненно, удобно при нестандарт ных точках съемки. К тому же можно не волноваться при съемке на солнце — изображение на дисплее будет видно всегда. Эта опция доступна в режиме LiveView. Ложкой дегтя здесь можно назвать значительный лаг затвора в режиме LiveView. Камера работает очень медленно, на процесс съемки и записи на карту уходит в среднем 2.5–3 секунды. При включенном автофокусе камера опускает зеркало, чтобы сфокусироваться, а на экране дисплея остается неподвижное изображение. Если в этот момент аппарат вдруг случайно сместился, мы узнаем об этом, только просматривая снимок. С автофокусировкой та же ситуация: автотофокус осуществляется вслепую. В итоге с Live View можно эффективно работать лишь в режиме ручной фокусировки и со штатива.

Заметные шумы появляются на 800 ISO; 400 ISO можно считать нормальной рабочей чув ствительностью. Цветовые искажения видны на 3200 ISO, а снимок, сделанный на 800 ISO, вполне можно поместить в качестве обоев на рабочий стол компьютера. Баланс белого в режиме авто немного желтит картинку при искусственном свете; при съемке на улице проблем с цветовоспроизведением не возникало. Не советуем снимать этой камерой со вспышкой в авторежиме: несмотря на то что импульс достаточно мощный и передний план получает света более чем достаточно, темный фон сильно „проваливается“, особенно если вы снимаете ночью. Впрочем, экспозиция по самой вспышке определяется верно. При студийной съемке работа вспышки тоже оказалась чересчур жесткой, а вот в режиме заполнения она работает неплохо, мягко досвечивая тени. Хроматические аберрации практически отсутствуют, но резкость немного снижается к краям кадра. В целом же качество изображения достойное.

OLYMPUS

Olympus E-3 Body $1900 / 10 МП

Olympus FE-300 $340 / 12 МП / 3х зум

Olympus Mju 820 $280 / 8 МП / 5х зум

Olympus Mju 790 SW $320 / 7 МП / 3х зум

Olympus SP-560 UZ $480 / 8 МП / 18х зум

DIGITAL PHOTO

043

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Высокая детализация и низкий уровень шумов

Ошибки экспозамера требуют введения незначительной коррекции

044

DIGITAL PHOTO

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

Live MOS 4/3’’, 10 МП RAW, JPEG, максимальный размер — 3648x2736 Объектив: сменный Фокусировка: покадровая, следящая, ручная Стабилизация: сдвиг сенсора Экспозамер: матричный, замер по светам, замер по теням, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: +/- 5 EV с шагом 1, 1/2, 1/3 Дисплей: 2.5’’, 230 000 пикселей Чувствительность: 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO Баланс белого: авто, облачность, тень, лампа накаливания, дневной свет, флуоресцентный, в Кельвинах, ручная установка Диапазон выдержек, с: 1/8000–60 Вспышка: авто, заполняющая, медленная синхронизация, компенсация эффекта красных глаз, ведущее число — 13 Память: CompactFlash, xD picture Электропитание: литиево-ионный аккумулятор BLM-1 Масса, г: 810 Размеры, мм: 142.5x116.5x74.5 Интерфейс: USB 2.0, видеовыход, инфракрасный, DC-вход

КОРПУС Прочный корпус из магниевого сплава защищает электронику камеры от пыли и влаги

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 1.5 секунды Фокусировка: 1 секунда Баланс белого: неплохой Аберрации: незначительные Дисторсия: заметна на широком угле Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: поворотный дисплей и низкий уровень шума Особые минусы: медленная работа в режиме Live View

ДИСПЛЕЙ Поворотный дисплей дает возможность снимать практически из любого положения

Заключение

Хорошая эргономика и высокая надежность позволят использовать камеру в сложных условиях, поворотный дисплей поможет получать интересные и необычные кадры, а превосходное качество изображения приятно удивит даже профессионалов

LIVE VIEW Режим Live View позволяет точно кадрировать изображение и следить за балансом белого и экспозицией в реальном времени

Размер и вес камеры могут кого-то удивить, но неудобств не доставляют, прежде всего благодаря эргономике и продуманному дизайну. Пользоваться Е-3 будет легко и просто даже тем, кто не любит читать инструкции. Единственный заметный недостаток — работа вспышки, но управляя ею вруч-

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

ную, вы сможете добиться нужных результатов. Режим LiveView — безусловный плюс, но дей ствительно полезен он лишь в сочетании с поворотным дис плеем. Низкий цифровой шум позволяет снимать на 800 ISO без катастрофических потерь качест ва. В целом камера довольно быстрая (за исключением режима LiveView) и умная; она подойдет тем, кто наконец решился перейти на тех-

OLYMPUS E-3

Ориентировочная цена: $1900 Разрешение: 10 МП Объектив: сменный Память: CompactFlash, xD-Picture Информация: www.olympus.com.ru

СРАВНИТЕ

Sony Alpha DSLR-A700 $1800 / 12 МП

Fujifilm FinePix S5 Pro $1800 / 12 МП

Panasonic Lumix DMC-L10 $1500 / 10 МП

Canon EOS 40D $1500 / 10 МП

Pentax K10D $1100 / 10 МП

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ВЫВОД

9.0 DIGITAL PHOTO

045

ТЕСТЫ 12-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Узнает вас в лицо

Casio Exilim EX-Z1200 Полицарнов Георгий mail@jouris.ru

CASIO EXILIM EX-Z1200 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Высокая детализация изображения Встроенная вспышка вызывает эффект красных глаз

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Корректная работа экспоавтоматики Хроматические аберрации присутствуют

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Отличная работа баланса белого Шум в теневых участках на 400 ISO

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDKДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

046

DIGITAL PHOTO

ару месяцев назад я стал обладателем новой 12-мегапиксельной зеркалки. Но радость от первых минут общения с новым фотоаппаратом была омрачена просмотром результатов съемки на мониторе компьютера. Детализация снимков была явно ниже ожидаемой. Те объективы, которые давали хороший результат на пленке и позже на 6-мегапиксельной матрице моей первой зеркалки, явно не удовлетворяли высоким требованиям 12-МП сенсора. Естественно, речь идет о зум-объективах среднего класса. Фикс-объективы проявили себя с лучшей стороны. И вот, спустя два месяца после моего знакомства с 12 мегапикселями зеркальной камеры, к нам на тест пришла новинка Casio, компакт Exilim EX-Z1200 с сенсором, обладающим таким же высоким разрешением. Естественно, особое внимание в тесте я постарался уделить именно анализу качества изображения, получаемого с помощью этой камеры. Но перед тем как перейти к оценке картинки, предлагаю поближе познакомиться с самой камерой.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС Дизайн камеры традиционен для карманного компакта. Только вес чуть больше привычного: корпус изготовлен из прочного металла. В остальном все как всегда: формфактор „меньше сигаретной пачки“, телескопический зум-объектив, стандартная компоновка органов управления. Все кнопки сосредоточены на верхней панели и на задней панели справа от дисплея. Органы управления, кроме кнопки спуска, чрезвычайно компактны, что может вызвать некоторые проблемы при обращении с камерой у людей с крупными пальцами. Включить камеру можно тремя способами. Первый, наиболее привычный, — это маленькая, слегка притопленная в корпус кнопка включения на верхней панели корпуса. Если же вы хотите включить камеру только для того чтобы просмотреть отснятый материал, можете сразу нажать на кнопку с зеленым значком воспроизведения. Камера включится сама — уже в режиме воспроизведения. Аналогично работает и расположенная рядом кнопка с красным значком съемки: одно нажатие, и камера готова снимать. Правда, причины подобного дублирования кнопки включения остались нам неясны… Большую часть задней панели занимает 2.8-дюймовый TFT-дисплей. Нельзя сказать, что изображение на нем безупречно видно под любым углом, но в большинстве съемочных ситуаций работа с ним никаких проблем не вызвала. Соотношение сторон дисплея отличается от привычного для компактов 3:4. Здесь экран чуть шире. Дело в том, что справа от изображения расположен столбец с основными съемочными параметрами, из которого в любой момент при помощи навипэда вы можете выбрать требуемую ячейку и изменить в ней значение. Например, за пару-тройку нажатий можно выбрать ISO, сменить режим съемки (кстати, в камере есть и творческие режимы A, S, M), установить баланс белого... Все под рукой. Если же вам не по душе такая компоновка экрана, можете поменять ее на другую, разбро-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

сав съемочные параметры по всему дисплею. Ну а все, что касается настройки самой камеры, вы найдете в обычном меню.

В РАБОТЕ Включение фотоаппарата в режиме съемки займет не более полутора-двух секунд. Включение в режиме просмотра снимков происходит практически мгновенно — стоит лишь нажать на соответствующую кнопку. Весь диапазон зумирования объектив проходит примерно за секунду. Достаточно быстро, но не настолько, чтобы проскочить нужное положение. При нормальных условиях освещения фокусировка занимает меньше секунды. Естественно, в более сложных условиях времени понадобится чуть больше. Лаг затвора невелик, хотя и присутствует. Очень интересно обстоят дела с режимами фокусировки у этой модели. Кроме привычной центральной, многозонной и менее распространенной ручной присутствует и столь модная в этом сезоне фокусировка по лицу. Камера без проблем распознает лица анфас в кадре, фокусируется на них и отдает им предпочтение при фокусировке и экспозамере. Обо всем этом мы уже слышали. Героиня же этого теста умеет находить главное лицо в кадре! Если предварительно создать библиотеку лиц (снять, например, свою семью) и расставить приоритеты по трехбалльной шкале, то из целой группы лиц умный фотоаппарат будет выбирать „любимые“ и делать их самыми резкими.

ле просмотра первых тестовых кадров. Уровень шума на фотографиях очень низкий. На нижних значениях светочувствительности пятен шума незаметно, они проявляют себя лишь в тенях на 400 ISO. Хотя на 400 ISO от действия системы шумоподавления и начинает незначительно страдать детализация, это становится видно лишь при разглядывании фотографий со стопроцентным увеличением. Если в фотоаппарате включить сюжетную программу „Высокая чувствительность“ или режим электронной стабилизации, можно снимать и на 800, и на 1600 ISO. Качество кадров будет вполне достаточным для печати их небольшим форматом. Безусловно, уровень шума повышается, а мелкие детали изображения и цвет сильно страдают. Но при этом камера не уступает в качестве снимков своим 7- и 8-мегапиксельным конкурентам, имея при этом в полтора раза большее разрешение сенсора. Неплохо ведет себя и оптика. Объектив вполне способен обеспечить необходимую для 12 МП резкость изображения. Детализация кадров довольно высока для компактной камеры как в теле-, так и в широкоугольном положении зума. В углах кадра заметно падение резкости и увеличение уровня хроматических аберраций. Но на общем качестве снимков эти факторы сказываются не сильно. В широкоугольном положении объектив дает заметную бочкообразную дисторсию. Экспоавтоматика и автоматика баланса белого также ни разу не подвели. Серьезных промахов во время тестовой съемки они не допускали. Встроенная в каме-

12 мегапикселей — это довольно высокое разрешение не только для компакта, но даже и для зеркалки В Exilim EX-Z1200 применена технология стабилизации изображения, основанная на сдвиге матрицы. А специально для тех, кто не верит в ее эффективность, предусмотрен демо-режим. После полунажатия кнопки спуска стабилизатор начинает свою работу. Можете трясти камеру в свое удовольствие, наблюдая за тем, как система стабилизации реагирует на ваши движения. От себя хочется добавить, что при съемке с рук с выдержкой 1/20 и эквивалентным фокусным расстоянием 40 мм система стабилизации позволяла получить несмазанное изображение. Не обошлось здесь и без электронной стабилизации, основанной на повышении значения ISO. Чувствительность в этой камере можно выставлять и вручную — но в диапазоне от 50 до 400 ISO. Значения 800 и 1600 ISO камера выставляет сама лишь в случае включения электронной стабилизации или сюжетной программы „Высокая чувствительность“.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Первоначально скептическое отношение к 12-мегапиксельной матрице этого компакта изменилось сразу пос-

ру вспышка порой пересвечивала некоторые участки кадра, но в целом кадры получались правильно освещенными.

ВЫВОДЫ Стильный дизайн, отличная эргономика, продуманное удобное управление, отличная работа автоматики — в этой модели все сбалансировано. Кажется, конструкторы не допустили ни одной серьезной ошибки при разработке этой камеры. Даже ограниченный значением 400 ISO для ручной установки диапазон значений светочувствительности скомпенсирован применением оптического стабилизатора. А если и этого покажется мало — через сюжетные программы можно включить повышенные значения ISO, вплоть до 1600. Связка 3-кратного зум-объектива и 12-мегапиксельной матрицы позволяет получать фотографии с высоким для компактных камер уровнем детализации. Учитывая наличие режимов приоритета выдержки и диафрагмы, а также ручного режима, можем порекомендовать камеру не только начинающим, но и продвинутым фотографам.

CASIO

Casio Exilim EX-Z1200 $450 / 12 МП / 3х зум

Casio Exilim EX-V7 $400 / 7 МП / 7х зум

Casio Exilim EX-Z1080 $320 / 10 МП / 3х зум

Casio Exilim EX-Z77 $270/ 7 МП / 3х зум

Casio Exilim EX-S880 $320/ 8 МП / 3х зум

CASIO EXILIM EX-Z1200 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $450 Разрешение: 12 МП Объектив: 3х зум, 37–111 мм (экв.), f/2.8–5.4 Память: SD/SDHC/MMC/MMCplus Информация: www.exilim.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков:

ПЗС 1/1.7 дюйма, 12.3 МП (12.1 эфф.) JPEG, максимальный размер 4000x3000 Объектив: 3х зум, 37–111 мм (экв.), f/2.8–5.4 Фокусировка: автоматическая многозонная, по центру, ручная, распознавание лиц Стабилизация: оптическая, со сдвигом матрицы Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 EV Дисплей: 2.8-дюймовый TFT, 230 000 пикселей Чувствительность: авто, авто с фиксированным диапазоном, 50, 100, 200, 400, ISO (800 и 1600 ISO в специальных режимах) Баланс белого: авто, 6 предустановок, ручной режим Диапазон выдержек, с: 30–1/2000 Вспышка: авто, принудительно включена, принудительно выключена, мягкая вспышка, быстрая вспышка, подавление эффекта красных глаз Видеосъемка: MOV, 848х480, 640х480, 20 кадров/с Память: SD/SDHC/MMC/MMCplus, встроенная память 11.4 МБ Электропитание: Li-ion аккумулятор NP-40 Масса, г: 152 Размеры, мм: 93.3x58.5x22.2 Интерфейс: аудио/видеовыход, разъем USB 2.0

Несмотря на низкое значение максимальной чувствительности, аппарат вполне позволяет снимать в условиях плохой освещенности благодаря низкому уровню шумов и оптической стабилизации изображения (1/20, 400 ISO, 40 мм экв., съемка с рук)

Система шумоподавления склонна снижать детализацию изображения на 400 ISO

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

ПОДСВЕТКА АВТОФОКУСА Даже если вы снимаете в полной темноте, на помощь придет светодиодная подсветка автофокуса. По яркости освещения она может посоперничать с небольшим карманным фонариком

Включение: 2 секунды Фокусировка: около секунды Баланс белого: точный Аберрации: присутствуют, но малозаметны Дисторсия: заметна в широкоугольном положении Цифровой шум: заметен на 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: высокое качество изображения Особые минусы: невозможность ручной установки высокой светочувствительности

Заключение

КНОПКА ПРОСМОТРА Для просмотра отснятых кадров достаточно просто нажать соответствующую кнопку. Камера сразу же включится в нужном режиме

КОРПУС Электронная начинка камеры надежно защищена металлическим корпусом. Камера получилась довольно увесистой для своих размеров

СРАВНИТЕ

Samsung NV20 $320 / 12 МП / 3х зум

Pentax Optio A40 $500 / 12 МП / 3х зум

Sony Cyber-shot DSC-W200 $480 / 12 МП / 3х зум

Canon Digital IXUS 900 Ti $480 / 10 МП/ 3х зум

Panasonic Lumix DMC-LX2 $600 / 10 МП / 4х зум

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Благодаря сбалансированным характеристикам Casio EX-Z1200 максимально раскрывает потенциал 12-МП матрицы и обеспечивает высокую детализацию снимков

9.0 DIGITAL PHOTO

047

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА Самая тонкая модель с сенсорным экраном

BenQ DC T800 Полицарнов Георгий mail@jouris.ru

BENQ DC T800 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Высокая детализация изображения

оявление сенсорных дисплеев стало логичным продолжением развития технологии плоских экранов. Уже трудно представить себе компактное и умное устройство без чувствительного дисплея. Поток информации, передаваемой пользователем карманному компьютеру или мобильному телефону (интересно, почему еще не во всех устройствах объединены эти функции?), с каждым днем только увеличивается, а места для клавиш уже не остается — в сфере высоких технологий происходит всеобщая миниатюризация. Даже странно, что до фотоаппаратостроения тенденция применения сенсорных экранов докатилась совсем недавно. Модели с управлением с помощью экрана есть не у всех производителей. Основные конкуренты героя нашего теста представлены внизу страницы. В сегменте зеркальных камер же сенсорным экраном пока не может похвастаться вообще никто. Хотя с появлением технологии Live View логично было бы научить зеркалку, например, фокусироваться на ту точку, которую указал пальцем фотограф. Но вернемся все же к компактам. Итак, знакомьтесь — BenQ T800.

Вспышка не прорабатывает детали на заднем плане

но, одним касанием, вызывается соответствующее меню в режиме просмотра. При желании вы можете обработать полученные снимки, не извлекая их из камеры — прямо на дисплее: добавить рамку, повысить яркость, кадрировать или вооружиться стилусом и пририсовать любимому бойфренду рога... Все основные настройки камеры осуществляются через меню, вызываемое соответствующей кнопкой. В отличие от физических виртуальные органы управления очень крупные. Их одинаково удобно нажимать и стилусом, и пальцем в перчатке. Однако, как нам показалось, интерфейс управления у камеры все же немного „сыроват“. Для выхода из некоторых пунктов меню приходится нажимать не виртуальную, а реальную, расположенную справа от дисплея кнопку меню. На этапе ознакомления с камерой эта особенность доставляет много неудобств. Еще одной неприятной деталью является устройство крышки батарейного отсека. Несмотря на кажущуюся надежной защелку, она норовила открыться в самый неподходящий момент. При этом возникал риск потерять аккумулятор — его защелка тоже оказалась недостаточно надежной.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Низкий уровень хроматических аберраций Падение резкости от центра к периферии кадра

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Корректная работа баланса белого Высокий уровень шумов

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА НАШЕМ DVDFДИСКЕ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

048

DIGITAL PHOTO

Анонс этой камеры на новостных лентах появился совсем недавно. И вот она уже у нас в редакции. Без лишней скромности производитель назвал эту модель самой тонкой из всех камер с сенсорным дисплеем. От себя добавлю, что по толщине эта модель может посоревноваться и с большинством остальных компактов. А поставляемый в комплекте с камерой чехол больше похож не на фотосумку, а на изящный бумажник. Корпус камеры почти полностью изготовлен из металла. Хотя по внешнему виду фотоаппарата это не сразу понятно. Дело в том, что почти весь корпус, кроме нескольких деталей, покрыт шероховатой краской. В целом дизайн этой модели оставил очень приятное впечатление: аппарат выглядит стильно. Радует и стандартная комплектация: кроме самой камеры и зарядного устройства в комплекте вы получите шнурок для запястья, стилус и фирменный чехол. Продольный и поперечный размеры корпуса камеры определяются в большой степени диагональю дисплея, ведь для кнопок на задней панели отведено чуть больше 15 мм. Из органов управления вы найдете лишь качельку трансфокатора и две крохотные кнопки: меню и просмотр. На верхней панели кнопок еще меньше: слегка притопленная круглая кнопка включения и продолговатая кнопка спуска. Всё! Остальные манипуляции с камерой можно совершать посредством дисплея. И в этом есть свои плюсы и минусы. При касании дисплея в режиме съемки появляется меню с основными съемочными параметрами. Какими именно — решать вам. В фотоаппарате предусмотрено восемь ячеек-кнопок, четырем из которых вы можете назначить свой параметр. Например, на время теста я выбрал ISO, баланс белого, экспокоррекцию и зону фокусировки. Таким образом, доступ к этим настройкам я получал буквально с помощью двух касаний. Аналогич-

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

В РАБОТЕ Включается камера не так быстро, как хотелось бы. Около секунды тратится на появление приветствия на экране и выдвижение объектива. Но после этого камера

сразу после нажатия спуска. Однако после этого экран потемнеет на полторы-две секунды: аппарату требуется время на „обдумывание“ результата. Из претензий к эргономике хочется отметить качельку зума. Она настолько компактна, что с легкостью управлять ею сможет только обладатель очень ловких пальцев.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Трехкратный зум-объектив камеры обеспечивает неплохую резкость на всем диапазоне зумирования. Присутствует падение резкости от центра к периферии кадра. Особенно это заметно в углах изображения. Хроматические аберрации также заметны, но их уровень сравнительно невелик. В широкоугольном режиме появляется довольно сильная бочкообразная дисторсия. В телеположении дисторсия практически незаметна. С шумами дела обстоят не так хорошо, как хотелось бы. Зерна цифрового шума заметны в теневых участках кадра начиная уже с 200 ISO. На 400 ISO шум проступает равномерно по всему полю кадра и частично „съедает“ мелкие детали изображения. 800 и 1600 ISO в камере есть, но получаемые с их помощью изображения не отличаются высоким качеством. Уж слишком сильно портят картинку крупные цветные зерна цифрового шума. Работа экспоавтоматики без использования вспышки нареканий не вызвала. Умную камеру не смогли сбить

При столь компактных размерах корпуса сенсорный экран — единственный способ удобно организовать управление камерой. еще не готова снимать. Реагировать на кнопки она начинает спустя 2.5–3 секунды после включения. Приступы задумчивости у аппарата встречаются и в дальнейшей работе. Совсем не мгновенно происходит, например, переход в режим просмотра. Да и кадры сменяют друг друга степенно. Работу автофокуса тоже нельзя назвать идеальной. С относительно простыми задачами он справляется легко. В случае же малоконтрастного или, наоборот, излишне контрастного сюжета он может еле слышно пожужжать полсекунды, не сфокусироваться и сделать кадр, не признавшись в своей некомпетентности — в отличие от большинства камер гордый BenQ не показывает на экране ошибку автофокуса. К сожалению, в камере нет и такой интересной функции, как указание точки фокусировки через сенсорный дисплей. Весьма условно реализована и функция макросъемки в камере. Снять отдельный цветок вряд ли удастся. Скорее всего, придется снимать немалых размеров букет, а потом „вырезать“ из него все особо понравившиеся цветочки. Лаг затвора у камеры невелик. Если фокусировка была подтверждена, кадр будет сделан практически

с толку ни ночные сюжеты, ни съемка при ярком солнце на снегу. Однако при использовании вспышки изображение зачастую получалось сильно пересвеченным. Автоматический баланс белого справился практически со всеми съемочными ситуациями без ошибок. Лишь при съемке с лампами накаливания на высоких значениях ISO фотографии приобретали легкий теплый оттенок.

ВЫВОД Благодаря компактным размерам и оригинальному дизайну камера получилась очень привлекательной. Несмотря на несколько сырой интерфейс, сенсорный дисплей в этой модели не просто фишка, а удобный орган управления. Экспоавтоматика, автоматика баланса белого и работа оптики нареканий не вызвали. В работе аппарат не слишком быстр, но со съемкой большинства любительских сюжетов вполне справится. Нельзя назвать идеальной работу вспышки и автофокуса. Несколько огорчила ситуация с уровнем шума. Рабочий диапазон ISO у камеры простирается от 100 до 400. Фотоаппарат можно рекомендовать начинающим фотолюбителям или как стильную камеру на каждый день.

BENQ

BenQ DC T800 $500 / 8 МП / 3х зум

BenQ DC T700 $260 / 7 МП / 3х зум

BenQ DC P860 $210 / 8 МП / 6х зум

BenQ DC E720 $150 / 7 МП / 3х зум

BenQ DC E1000 $220 / 10 МП / 3х зум

BENQ T800 КРУПНЫМ ПЛАНОМ Ориентировочная цена: $500 Разрешение: 8 МП Объектив: 3х зум, 37.5–112.5мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–f/5.2 Память: SD/SDHC Информация: www.benq.ru ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков: Объектив: Фокусировка: Точная работа экспоавтоматики и баланса белого

Стабилизация: Экспозамер: Экспокоррекция: Дисплей:

ПЗС 1/2.5 дюйма, 8 МП JPEG, максимальный размер 3264x2448 3х зум, 37.5–112.5мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–f/5.2 автоматическая многозонная, по центру, ручная электронная Super Shake-Free матричный, центровзвешенный, точечный по центру ±2 EV с шагом в 0.3 EV 3-дюймовый сенсорный, 230 000 точек

Чувствительность, ISO: 100, 200, 400, 800, 1600, 2000 Баланс белого: авто, четыре предустановки, ручная установка Диапазон выдержек, с: 1/4–1/2000 (до 8 с в режиме ночной съемки) Вспышка: авто, заполняющая, медленная синхронизация, без вспышки, компенсация эффекта красных глаз Видеосъемка: MPEG, 640x480, 30 кадров/с Память: SD/SDHC Электропитание: литиевая батарея Масса, г: 120 Размеры, мм: 91x59x16.9 Интерфейс: аудио/видеовыход, разъем USB 2.0

Макрорежим в этой модели обеспечивает малый масштаб съемки

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ Включение: 2.5 секунды Фокусировка: около 1 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: невелики Дисторсия: заметна в широкоугольном положении зума Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: сенсорный дисплей и компактные размеры Особые минусы: относительно высокий уровень шумов и неторопливость работы

КНОПКИ Их всего пять. Да и зачем больше? Все управление камерой — через сенсорный дисплей

Заключение

КОРПУС Производитель позиционирует эту модель как самую тонкую из всех камер с сенсорным дисплеем. И действительно: корпус камеры очень компактен

ДИСПЛЕЙ Дисплей у этой камеры сенсорный. При этом и функции непосредственно дисплея, и функции органа управления он отрабатывает безупречно

СРАВНИТЕ

Pentax Optio A30 $320 / 7 МП / 3х зум

Samsung i7 $280 / 7 МП / 3x зум

Sony Cyber-shot DSC-T200 $440 / 8 МП / 5х зум

Samsung L74 $260 / 7.2 МП / 3.6x зум

Sony Cyber-shot DSC-T100 $480 / 8 МП / 5х зум

ФУНКЦИИ

7.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ

Благодаря компактному корпусу и оригинальному дизайну камера получилась весьма привлекательной. Сенсорный экран очень удобен в использовании. Однако без минусов в работе автоматики не обошлось

7.5 DIGITAL PHOTO

049

Путевые заметки Читательский конкурс

ПОБЕДИТЕЛЬ! ПОСЛЕ ПОЖАРА Артем Захаров Между Дивноморском и Джанхотом Nikon D70s 486383@mail.ru

050 DIGITAL PHOTO

04 05

01 Без названия Азербайджан Сергей Хрусталев Nikon D200 beonex@mail.ru 02 На восхождении Кабардино-Балкария Юрий Заика Sony DSLR-100A svanko@gmail.com

04 Домик в деревне (из серии „По дороге в сказку“) Мурманская область Валентин Жиганов Canon EOS 400D redotdel@admksc.apatity.ru 05 Интрига Венеция Владимир Халатов Sony а100 halatov@sumail.ru

03 Скала Киселева Кавказ Илья Планкин Nikon D70 plankin76@mail.ru

DIGITAL PHOTO 051

06 08

09 052 DIGITAL PHOTO

06 О ветряках и Ко Где-то под Саратовом Артем Захаров Nikon D70s 486383@mail.ru

09 Добытчик Амурская область Александр Терещенко Nikon F3 tran@bgess.ru

07 Во главе угла Нью-Йорк Валентин Михайлов Nikon D70s actual@yandex.ru

10 Закат на озере Сенгилеевское озеро Артем Захаров Nikon D70s 486383@mail.ru

08 Колибри Куба Егор Власов Canon MarkII Vlasov_egor@mail.ru

11 Контрасты города Италия, о. Бурано Анастасия Шеина Nikon D40x nastya1501@mail.ru

КОНКУРС

ПОБЕДИТЕЛИ КОНКУРСА ПОЛУЧАТ ПРИЗЫ ОТ КОМПАНИИ SAMSUNG

МОНИТОР SYNCMASTER XL20

Условия:

Задание конкурса абстрактное и простое.

ФОТОАППАРАТ SAMSUNG GX-10

ЦИФРОВАЯ ФОТОРАМКА SPF-83H

ПЕРВОНАЧАЛЬНЫЙ РАЗМЕР КАЖДОГО JPEG-ФАЙЛА — НЕ БОЛЕЕ 600 ПИКСЕЛЕЙ ПО ДЛИННОЙ СТОРОНЕ, А ОБЪЕМ ФАЙЛА НЕ БОЛЕЕ 100 КБ. ВНИМАНИЕ! КАЖДЫЙ ФАЙЛ ДОЛЖЕН ОБЯЗАТЕЛЬНО СОДЕРЖАТЬ В НАЗВАНИИ ИМЯ АВТОРА, ЕГО E-MAIL, КОНТАКТНЫЙ ТЕЛЕФОН И НАЗВАНИЕ РАБОТЫ!!! НАПРИМЕР: IVAN_PETROV_ PETROV@MAIL_RU_89099999999_ZIMNIY_PEIZAZ.JPG (Файлы с иным вариантом имен и иного размера к первоначальному отборочному этапу конкурса допущены не будут!) Последний срок приема работ – 29.01.2008. PHOTO номере 053 Результаты будут опубликованыDIGITAL в мартовском

Писемский Дмитрий

ДОПУСКАЕТСЯ ПРИСЫЛАТЬ НЕ БОЛЕЕ 5 РАБОТ ОТ КАЖДОГО УЧАСТНИКА

Писемский Дмитрий

УСЛОВИЯ ПРИЕМА РАБОТ: Присылайте свои работы в JPEG с разрешением не более VGA на адрес: colour@digital-photo.ru

Сергей Юрин

«НА КОНКУРС ПРИНИМАЮТСЯ ИНТЕРЕСНЫЕ И НЕОБЫЧНЫЕ ФОТОГРАФИИ, ГЛАВНОЕ — ЦВЕТ».

12 12 Воскресный вечер в Токио: как выжить после сашими из фугу, разбить Canon G7, замерзнуть, катаясь на велорикше в Гинза, и согреться бутылкой Jack Daniels Дамир Ялилов Pentax K10D 240-2000@mail.ru

13 Лето, ах, лето! Между Дивноморском и Джанхотом Артем Захаров Nikon D70s 486383@mail.ru

Высылайте нам ваши снимки, сдел анные в пу тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Призы мартовского номера — яркая, компактная и в то же время вместительная сумка от Crumpler для вашей камеры, а также калибратор Pantone huey, предоставленный компанией PANTONE. С помощью этого компактного устройства вы легко добьетесь естественной цветопередачи монитора всего за пять минут. Даже если никогда раньше этого не делали!

13 054 DIGITAL PHOTO

Приз февральского номера предоставляет компания Digital Future www.df1.ru

DVR-2021 позволит вам приближать и увеличивать удаленные объекты, не сходя с места. При этом качество изображения не ухудшается, как при использовании цифрового зумобъектива. Модель по конструкции аналогична прошлой модели — DVR-2020. Теперь в комплекте переходное кольцо для камер c посадочной резьбой 25мм! Технические характеристики Увеличение: 2.0X Посадочный диаметр: 37 мм Размер: 54x51 мм Вес: 68 г

МАСТЕР-КЛАСС СТОКОВАЯ ФОТОГРАФИЯ

056

DIGITAL PHOTO

Текст и фото: Стас Солнцев www.sunlightfoto.com

“ — оей кон в Дра жит“ с й и р щ е таю к „д , Ле имо м! Тигр же сн фоно 100 я с ий все льным , ISO с ивш но ита вана, циона /200 р П о „ о 1, 1 р : м и а э р к сто ито ут отой и is, f/1 5 ч т а Во Тем ь наро й прос 24–10 с зде мично Canon а дин n 5D, o Can

— я ь л у т с м и о г ь р н т Уром де е ч ве

ь т а т о б ра й фия а е р н г о кс а , фот ь между к л а и н н р ия ф т жу зни. Гра сновной а о т р э г о т о щих асть жи вна. И о о, судят ю ф а т ая в с, чи льшую ч ьма усло правил т ли он о а к н о х т с о е ак ае ет… С сь ве ает б , у вс олуч му, к н е п м о зани хобби зд по котор афа, — ает, или ей и итерий, е фотогр что сним и с с е , м р проф ивный к ионализ ры за то ра сс кт гоно объе о профе

ю Дума

DIGITAL PHOTO 057

МАСТЕР-КЛАСС СТОКОВАЯ ФОТОГРАФИЯ омните, как вы впервые взяли в руки камеру? Помните, как снимали буквально все, что видели? И это совершенно естественно: ведь фотография — наш индивидуальный взгляд на мир. То же было и со мной. До тех пор, пока не сказал себе: „Стоп! Я хочу, чтобы фотография стала не просто моим хобби, но и профессией“. Требовалось понять, каким образом можно плавно уйти от того, чем я занимался, и начать профессиональную карьеру в фотографии. Путешествуя и живя за рубежом, обратил внимание на сток-фотографию. В то время в России какойлибо объективной информации на этот счет не было, поэтому я начал с постижения рынка сток-фотографии Великобритании и США. Пристально изучал его, параллельно создавая собственную коллекцию сток-снимков. Это было непросто, но мне удалось вступить в Британскую ассоциацию фотографовфрилансеров (BFP, www.thebfp.com), а это, в свою очередь, позволило вооружиться всей необходимой

Фотограф должен уметь мыслить концептуально. Что, по-вашему, изображено на снимке? Зеленый лист растения и капли росы на нем… Что может разглядеть в этом креативщик-рекламист или фоторедактор? Свежая сочная зелень — символ природы и позитива, капелька росы — чистота, свежесть, утро! Снимок может пригодиться как в рекламе крема, так и в качестве иллюстрации в „женском“ журнале! Canon 20D, Sigma macro 105mm, f/2.8, ISO 100

058

DIGITAL PHOTO

информацией и вступить в один из молодых стоков. Не выдержав конкуренции, этот сток вскоре закрылся, но у меня остались моя коллекция и понимание сути бизнеса. Сегодня работаю с тремя сток-библиотеками в Лондоне и одной — в Нью-Йорке. По сути, только две из них приносят ощутимый доход. Помимо стокфотографии вполне успеваю заниматься съемками для заказчиков (реклама, журналы), на что уходит примерно две трети моего рабочего времени. Но сток привлекает тем, что, во-первых, оставляет свободу творческого выбора („что снимать?“) при явном отсутствии заказчика как такового, во-вторых, дает возможность как бы инвестировать с последующей долгосрочной отдачей (вроде процентов по акциям). Ну а в-третьих, снимки для стока можно делать как в студии, „упакованной“ дорогим оборудованием, с привлечением множества людей, так и в путешествии, имея в арсенале всего лишь пару объективов. Как и в любом бизнесе, здесь уместен тезис „наибольшая эффективность при наименьших вложениях“.

Сток-фотография — что это такое? В переводе с английского stock — буквально запас, склад. Каков принцип работы стокового агентства? Оно создает свою библиотеку снимков, привлекая к сотрудничеству фотографов, и в дальнейшем дистрибутирует их работы потенциальным арт-байерам, или покупателям. Кто же они? Как правило, клиентами библиотеки являются журналы, рекламные агентства, иллюстраторы и графические дизайнеры, издатели календарей, открыток, альбомов... Или декораторы, предлагающие своим клиентам оформление интерьеров фоторепродукциями (например, перенесение фотографии на ткань и ее использование в драпировке). Клиентами могут выступать и общественные организации (например, фонды по защите окружающей среды). Таким образом, сток-агентство является посредником, связывающим фотографафрилансера с ищущим фотоматериал клиентом. Как всякий посредник, агентство удерживает процент с гонорара, причитающегося автору. Но об этом чуть позже.

Знаете ли вы, что: ● Одним из основателей крупнейшего агентства в мире для фотожурналистов, Magnum Photos, был великий Анри Картье Брессон ● Билл Гейтс имеет прямое отношение к созданию одной из самых успешных в мире фотобиблиотек — Corbis ● На мировом рынке доминирует стоковый бизнес США (60% годового оборота); за ним идут Великобритания и Европа (до 30%), Юго-Восточная Азия и Австралия (около 10%) ● Сток-библиотеки не считались серьезным бизнесом до тех пор, пока на мировом рынке не начался общеэкономический спад (начало 1990-х) и бюджеты на рекламу даже у компаниймонстров не стали резко сокращаться; в этот момент дела стоков пошли в гору

Опять же игра в ассоциации. Я был на почте и сделал кадр с ячейками. Снимок был продан через сток. Что это мне напоминает? Наше время: корпоратизация, игры в числа, банки — у каждого свой „порядковый номер“ и ячейка! А вам? Canon 20D, Sigma macro 105mm, f/2.8, ISO 100

DIGITAL PHOTO 059

МАСТЕР-КЛАСС СТОКОВАЯ ФОТОГРАФИЯ

Классификация сток-агентств Классификация в таком бизнесе, как вы понимаете, весьма условна, но можно выделить ряд основных моментов. Стоки могут быть как общего характера, так и специализированные по определенной теме, например: спорт, еда, музыка, эротика…

Примеры общих стоков:

Примеры узкоспециализированных стоков:

Стоки можно также поделить на новостные и неновостные:

● www.corbis.com — пожалуй, самый популярный и мощный сток в США (да и в мире), сотрудничающий с лучшими авторами в сток-фотографии ● www.gettyimages.com — в России этот сток представлен как www.fotobank.com и www.fotobank.ru ● www.photolibrary.com — отличная библиотека общего характера из Австралии ● www.jupiterimages.com — мощный ньюйоркский сток с довольно высокими техническими требованиями, но и хорошими гонорарами ● www.trevillion.com — лондонский сток для любителей арт-фотографии, созданный Майклом Тревиллионом. Попасть сюда непросто, но престиж этого стока высок: ваши снимки могут выставляться рядом с работами Адама Холла (Adam Hall) и Тома Энга (Tom Ang), признанных мастеров арт-фотографии. Гонорары с единичных продаж весьма высоки, но учтите, что потока здесь нет. Например, гонорар от моей последней проданной работы составил 500 фунтов, из них 50% было перечислено на мой счет. Работа использована в качестве иллюстрации к обложке книги. ● www.geophoto.ru — качественный отечественный сток, посвященный в основном культуре и природе России

● www.nhpa.co.uk — отличный британский сток для любителей съемки животных ● www.macropix.co.uk — сток недавно стартовал в Англии; как видно из названия, он посвящен исключительно макрофотографии. Тема съемки может быть любой; главное — макрорежим, в котором сняты объекты ● www.arenapal.com — специализируется на всем, что связано с театром и джазом, от портретов знаменитых исполнителей до сценок и событий. Сток также предлагает свою помощь в прямом поиске клиентов ● www.kospictures.com — эта библиотека предлагает все, что связано с водой: от фотографий взлетающих с озера стай фламинго до яхтенных гонок в океане

первые специализируются исключительно на свежих новостях. Но, замечу, новостные стоки, как правило, являются подстоками более крупных агентств. Например, www.photoshot.com — крупный серьезный европейский сток, состоящий из нескольких подстоков, в том числе новостных (www.uppa.com и www.starstock.com ). Представляющий в России интересы Getty Images www.fotobank.ru также имеет в своей структуре новостной отдел, куда принимаются фотоотчеты как с показов мод, так и с политических мероприятий в России. www.paphotos.com — не только новостной, но и спортивный британский сток.

НОВИЧКУ, КАЗАЛОСЬ БЫ, ЛЕГЧЕ НАЧАТЬ РАБОТАТЬ С ОБЩИМ СТОКОМ. НО ЕСЛИ ПОСМОТРЕТЬ С ДРУГОЙ СТОРОНЫ — ИЗ-ЗА РАСТУЩИХ ТРЕБОВАНИЙ К ТЕХНИЧЕСКИМ АСПЕКТАМ СТОКОВОЙ ФОТОГРАФИИ, А ТАКЖЕ СИЛЬНО ВОЗРОСШЕЙ КОНКУРЕНЦИИ ПРОБИТЬСЯ В ОБЩИЙ СТОК НЕ ТАК УЖ ЛЕГКО. ПОЭТОМУ ПОЛЕЗНО ПРИГЛЯДЕТЬСЯ К БОЛЕЕ УЗКОЙ СПЕЦИФИКАЦИИ ОБЪЕКТОВ СВОИХ СЪЕМОК. НАПРИМЕР, Я ВСТРЕЧАЛ АМЕРИКАНСКОГО ФОТОГРАФА, КОТОРЫЙ СПЕЦИАЛИЗИРУЕТСЯ ТОЛЬКО НА СЪЕМКЕ ЕДЫ! ОН РАБОТАЕТ С СОБСТВЕННЫМ СТИЛИСТОМ И СНИМАЕТ БЛЮДА, КОНЦЕПТЫ С ВОДОЙ, ФРУКТАМИ, „ЗДОРОВУЮ“ ПИЩУ И Т.П., ОТДАВАЯ ФОТОГРАФИИ СВОЕМУ АГЕНТУ. ЭТОТ СКРОМНЫЙ БИЗНЕС ПРИНОСИТ ЕМУ НЕПЛОХОЙ ДОХОД — ОКОЛО $5000 В МЕСЯЦ!

Еще одна (весьма условная) классификация стоков — по их отношению к продаже ваших снимков. Существуют так называемые Rights Managed и Royalty Free стоки ● Rights Managed (RM, буквально „передача прав“) — соглашение между автором и стоком, при котором автор передает агентству права на свой снимок, так что при последующей продаже агентством этой фотографии клиент имеет все права на распоряжение картинкой. Выгода для автора сиюминутна — это, как правило, довольно высокий однократный гонорар. Покупатель же, выплачивая такой гонорар, может быть уверен, что его конкуренты не купят ту же фотографию. ● Royalty Free (RF, без передачи автором всех прав). В данном случае автор работы сохраняет за собой права на дальнейшую дистрибуцию и продажу одной и той же работы самостоятельно либо через других агентов. То есть при невысокой начальной стоимости снимка (обычно $1–20) автор получает возможность в дальнейшем многократно перепродавать свою работу. Для клиента выгода в первую очередь в дешевизне продукта. Покупателями в данном случае выступают обычно дизайнерские агентства и журналы, работающие исключительно со сток-фотографией (в России, например, Doctor-Travel или Diet). Уважающее себя рекламное агентство вряд ли прибегнет к такого рода работам, поскольку бюджет заказа от крупной компании,

060

DIGITAL PHOTO

как правило, высок и агентство, скорее всего, купит у стока все права на работу, чтобы никто из конкурентов компании не мог использовать данный материал в рекламе своей продукции. Только представьте себе: на улицах городов мира появляется новая рекламная акция Coca Cola — и в это же время на соседней остановке вы видите рекламный баннер Pepsi Cola с такой же иллюстрацией! На самом деле, еще несколько лет назад подобных курьезов было хоть отбавляй, пока компании не спохватились. Вспоминается фраза из сказки Пушкина: „Не гонялся бы ты, поп, за дешевизной!“ Стоит отметить, что многие библиотеки в конце 1990-х полностью перешли на RF-коллекции, предлагая работы авторов в виде предварительно сделанной подборки на CD (под названиями вроде „Роса“, „Листья“, „Небо“ и т.п.). На мой взгляд, интерес к такого рода материалу постепенно снижается. С ростом экономического благополучия повышается интерес арт-байеров к эксклюзивной фотографии, и, почуяв эту тенденцию, стоки стараются предложить как RF-коллекции, так и RM-работы своих фотографов.

Юридические аспекты В вопросе дистрибутирования работ также есть свои тонкости. Например, отдавая права RM на свою работу, фотограф должен все же постараться хоть какие-то права оставить за собой. Допустим, можно оговорить, что права передаются покупателю сроком на один год на территории России. Это означает, что вы можете выставлять на продажу ту же работу в любой другой стране в любое время, а в России — только через год. Снимок несколько потеряет в цене, но у вас будет возможность продать его снова. Многих клиентов это тоже устроит: например, если работа будет использована однократно в журнале или при составлении календаря на 2008 год, то в 2009 году прежним клиентам она уже не понадобится. Второе, о чем стоит упомянуть, — контракт, который подписывается между автором и агентством. Чаще всего сток подписывает договор сроком на три года, при этом оговаривается комиссия: как правило, автору причитается 50% с продажи работы, а в случае с RF — 20–50% от общего объема продажи. Например, сток продал ваш диск с 200 фотографиями облаков десять раз в месяц разным клиентам по цене $200. При этом вы получаете около $800. В контракте также указываются права и обязанности сторон. Теперь поговорим о расписке модели, до недавнего времени игнорировавшейся в России, но имеющей огромный юридический вес за рубежом. Что это такое? Это документ с указанием вашего юридического адреса или адреса вашего агента. В соответствии с ним ваша модель передает вам права на продажу сделанной фотографии с ее изображением. Существует или нет финансовая договоренность между вами и моделью — дело ваше, но без такого документа агентство не станет принимать работу на реализацию. Если модель несовершеннолетняя, за нее ставит подпись один из родителей.

Люди — пожалуй, самая интересная тема для съемок. Эта работа из новой серии. Мы просто дурачились с друзьями в студии. Схема света проста — портретная тарелка в лоб и боковой стрип справа. Белый фон всегда выгоден в ситуациях со стоками. Здесь мне ничто не мешало сконцентрироваться на эмоциях девушки. Еще один плюс: ее „нерусская“ экзотичность увеличивает шансы продаж снимка за рубежом

„Человек-часы“. Тема актуальна и вызывает в подсознании ассоциативный ряд (часы, время, скорость, молодость, жизнь…) Заметьте, что все мои модели одеты очень просто: в их одежде максимум два цвета: черный и белый. Фон также разгружен, и никакого глянца! Canon 5D, Canon 24–105is, f/4, 1/200 с, ISO 100

Большинство стоков требует расписку, даже если в кадре виден только крупный план руки или губ модели! Я, как правило, снимаю своих знакомых или начинающих моделей — в обмен на качественные снимки. При съемке на территории частной собственности (поместье, квартира, салон) вы также обязаны взять подписку с владельца (так называемый Property Release). Хочу еще раз подчеркнуть, что в современном буржуазном мире с его трепетным отношением к правам человека и деньгам расписка

модели — важный документ в фотобизнесе. Например, вы гуляли в парке и сняли незнакомую вам маленькую девочку с воздушным шаром в руке. Снимок был куплен рекламной компанией через вашего сток-агента, „просмотревшего“ отсутствие расписки, а затем использован в рекламной акции банка. Мама, увидевшая изображение своей дочери в витрине банка, вполне может подать на него в суд. Банк же, в свою очередь, подаст в суд на агентство. В результате маме будет выплачена значительная материальная компенсация, сток-агента уволят, а с вами по меньшей мере расторгнут контракт.

DIGITAL PHOTO 061

МАСТЕР-КЛАСС СТОКОВАЯ ФОТОГРАФИЯ Дорога, уходящая в перспективу, — вечная тема для стока. А если еще учесть, что на снимке есть и знак ограничения скорости, который я нарочно подсветил вспышкой, то успех продаж обеспечен! Canon 30D Canon 28–135mm, f/8, ISO 200

Материальные аспекты Здесь нужно четко представлять ряд моментов

● Чем больше прав вы передаете на использование своей работы единовременно, тем выше полагающийся вам гонорар. По сути, отношения фотографа со стоком — своего рода лизинг. Здесь размер гонорара может варьироваться в среднем от $100 до нескольких тысяч долларов. ● Продавая работы без передачи прав, вы меньше зарабатываете единовременно, но выигрываете на многократных сделках с различными стоками и даже напрямую с арт-байерами. Например, работы RF мне иногда удается продать через журнал или другое агентство. Однако необходимо соблюдать профессиональную этику и всегда ставить потенциального покупателя в известность о сделанных ранее продажах. Ваш клиент платит вам деньги за работу и имеет полное право на информацию.

062

DIGITAL PHOTO

● Уважайте себя и не занимайтесь демпингом. Если сток намерен платить вам меньше 40%, это оскорбляет ваш труд. Некоторые очень раскрученные стоки предлагают новым авторам лишь 20–30% от общей суммы гонорара. Увы, многие фотографы соглашаются на такие условия, лишь бы оказаться в числе авторов этой библиотеки (пример — агентство Corbis). ● В последнее время на рынке сток-фотографии наблюдается тенденция к интенсивной монополизации. Например, такие монстры как Corbis и Getty Images непрерывно скупают более мелкие и слабые сток-агенства. Думаю, для фотографов таких агентств это несомненный плюс. Например, все тот же мой американский знакомый является автором в стоке, который недавно был куплен „Корбисом“. После этого гонорары выросли в пять-шесть раз!

DIGITAL PHOTO 063

МАСТЕР-КЛАСС СТОКОВАЯ ФОТОГРАФИЯ

Технические моменты

Сколько стоков, столько и требований; однако, изучив многие из них, я нашел много общих моментов

СНИМАЙТЕ В RAW-ФОРМАТЕ Учтите, что все стоки будут требовать от вас заполненной „метадаты“ и ключевых словописаний снимка. Кроме того, им необходим доступ к информации о формате файла, дате съемки и виде камеры. Все это содержится в Metadata файла. Вы можете проставить всю необходимую информацию еще перед конвертированием файла из RAW в TIFF. Я рекомендую пользоваться совместимыми с Adobe PHOTOSHOP программами Adobe Bridge или Adobe Lightroom. Конвертировав файл в TIFF и открыв его в Photoshop, вы можете написать ключевые слова, кликнув правой кнопкой мыши по рамке файла. Перед вами откроется меню, в котором, выбрав File info, вы получите доступ к текстовой информации о своей работе. Как правило, каждый сток имеет собственные директивы по поводу того, как должны выглядеть эта информация и ключевые слова. Правила важно соблюдать, поскольку по ключевым словам ваша работа может быть найдена потенциальным покупателем на сайте стока. В эпоху цифровой фотографии именно RAW-файл является „негативом“, свидетельствующим о том, что именно вы (и никто другой) являетесь автором данной работы. К тому же RAW-формат позволит быстро и „безболезненно“ произвести базовую коррекцию снимков без потери качества. Как правило, это все, что нужно вашей библиотеке.

Что вы чувствуете, когда смотрите на этот снимок? Спорт, динамика, воля к победе, движение вверх, успех, сила, молодость… Ассоциативный ряд можно продолжать бесконечно! Несколько вечеров подряд я просил свою девушку позировать мне таким образом, а сам тренировался в съемке с разными режимами вспышки. Впоследствии эти снимки были успешно проданы через сток. Canon 20D, Sigma 17–35mm, f/4, 1/125 c, ISO 100

Моя знакомая, кормящая мама, согласилась позировать мне с ребенком. Я хотел оставить ее инкогнито, но при этом передать нежную атмосферу общения матери с младенцем. Снимок был продан через сток. Canon 5D, Canon 24–105is, f/11, 1/200 с, ISO 100

Большинство библиотек предпочитает формат TIFF. В некоторых случаях библиотека может принять JPEG максимального качества, особенно если это Royalty Free. Интерполяция файлов допустима только с разрешения библиотеки!

064

DIGITAL PHOTO

Перемещаясь ранней весной на пароме с острова Брач на материк (Хорватия), я встречал удивительно красивый рассвет. Я увидел этот кадр с креслами и снял. Хороший материал для стока: „Занимайте свои места — зрелище начинается!“ Снимок был продан дважды: в трэвел-журнал и через библиотеку. Canon 20D, Canon 28–135mm

Сессия, продолжалась всего час, мои модели держали в руках различные предметы, а тема с номерной табличкой была придумана мной в самом конце. Поза человека и номерок у него в руках призваны вызвать у потенциального байера ассоциации с нарушителем закона, попавшим в полицию. Модель напоминает скорее студента из Глазго, нежели парня из Чертанова. Canon 5D, Canon 24–105is, f/11, 1/200 с, ISO 100

Офис и человек. Эта тема очень актуальна. Модель позировала мне в течение трех часов в архитектурном бюро моего друга. Я использовал два источника импульсного света с софт-боксами (Hensel 500). Съемка удалась и была целиком выкуплена агентством в Нью-Йорке. Canon 5D, Canon 24–105is, f/11, 1/200 c, ISO 100

Предпочтителен полный формат матрицы фотоаппарата, хотя у меня принимали снимки, сделанные 8-мегапиксельным Canon 20D. Все зависит от требований конкретной библиотеки.

Пленка в большинстве стоков уже не в почете — они хотят видеть по крайней мере TIFFфайлы, отсканированные с максимальным разрешением. В свое время, путешествуя, я снимал на пленку, затем отсканировал свою коллекцию. Кроме денег на сканирование пришлось потратить еще и массу времени. С тех пор для работы использую только „цифру“.

DIGITAL PHOTO 065

МАСТЕР-КЛАСС СТОКОВАЯ ФОТОГРАФИЯ

Бизнес-нюансы стоковой фотографии Теперь — о самом интересном. Предположим, вы сняли уйму классного материала и надеетесь, что ваши усилия окупятся сторицей. Каковы критерии „продаваемости“ снимков? Однозначного ответа на этот вопрос нет, но методом проб и ошибок мне удалось усвоить пару моментов Для того чтобы адекватно уяснить конъюнктуру этого рынка (да, именно рынка!), необходимо прежде всего влезть в шкуру клиента — понять потребности потенциального покупателя. Следует очень внимательно изучить арт-байеров, которые покупают снимки в вашей библиотеке, и понять их потребности. Например, для рекламы банковских ссуд, как правило, нужны веселые, жизнерадостные, активные молодые люди, обустраивающие свой новый дом, несущие покупки из супермаркета или просто счастливо обнимающиеся. При этом цвета и фон не должны быть перегружены и слишком пестры… Словом, постарайтесь занять ту же позицию, что рекламщик или дизайнер из бюро, общающийся с конечным клиентом. Внимательно изучите библиотеку, в которую собираетесь отослать снимки. Поймите, насколько вы друг другу подходите, каковы обязательства по контрактам и т.д. Попробуйте отыскать свой конек. Например, если вас увлекает макросъемка, то, может быть, съемка еды принесет вам как творческое, так и материальное удовлетворение? Постоянно „держите руку на пульсе“. За день я просматриваю около десяти журналов и столько же сайтов рекламщиков,

Эти фотографии были сделаны на ходу в аэропорту Мюнхена. Стабилизатор изображения позволяет получать качественные картинки в условиях низкого освещения при максимально невысоком ISO. На мой взгляд, ассоциативный ряд налицо. Снимки были проданы через сток. Canon 5D, Canon 24–105is, f/4, 1/200 с, ISO 200

066

DIGITAL PHOTO

Снимок прост по своей сути, на нем изображена заправка: рукоятка с надписью „Дизель“. Почему эту работу купили? Заправка не идентифицирована! На фотографии нет надписей Shell или BP. А вот надпись „Дизель“ пришлась впору! Как вы знаете, борьба за экологию, уменьшения консумеризма и экономия топлива сейчас — самые актуальные темы в мире. Увы, только не в нашей стране… Canon 30D, Canon 28-135mm, f/3.5, ISO 320

Полезная информация

Концептуальный макроснимок какого-то графика в какой-то газете. Один из ключевых моментов продаваемости в сток-фотографии — невозможность идентифицировать принадлежность объекта. Расшифрую: если на голове модели кепка, то на ней не должно быть логотипа бренда. Если это газета, то идентифицировать, что в ней написано, должно быть невозможно. Идеальный снимок должен быть максимально абстрактным — и при этом говорить о многом. Canon 20D, Sigma macro 105mm, f/2.8, ISO 100

сток-агентств и фотографов. Не стесняйтесь заимствовать какую-то идею и обыграть ее в своем стиле. Ведь все новое — это хорошо забытое старое. Как-то я в один день увидел среди работ трех фотографов портреты известных людей, сидящих рядом с манекеном! Вряд ли это было совпадение… Постоянно придумывайте новые сюжеты. Мыслите концепциями. Что, например, могут символизировать

кредитка Visa и мобильный телефон, лежащие на карте африканской страны? Сделав первые снимки для библиотеки, не останавливайтесь — ищите и снимайте. И учтите, что ощутимая отдача будет не раньше чем через год! Старайтесь не разоряться. Принцип „наибольшая отдача при наименьших вложениях“ здесь также актуален.

● Я уже упоминал о BFP (Bureau of Freelance Photographers www.thebfp.com). Вступление в подобную организацию резко повышает возможности доступа к полезной информации. При годовом взносе около 50 фунтов вам присылают The Freelance Photographer’s Market Handbook 2007. Это книга, содержащая ежегодно обновляемую информацию по рынкам, которым потенциально требуется ваша фотография. В ней около 3000 полезных адресов сток-библиотек, журналов, производителей календарей… И заметьте, это только в Великобритании! ● В США тоже есть подобная организация — American Society of Picture Professionals (ASPP www.aspp.com). Она также издает информационные бюллетени и брошюры, содержащие массу полезных адресов стокагентств и арт-байеров. ● Из того, что доступно российскому читателю, могу порекомендовать переведенную на русский язык книгу Ли Фроста (Lee Frost) „Фото на продажу“. Автор, успешный сток-фотограф, доступным языком рассказывает о многих нюансах сток-фотографии. ● Из зарубежных изданий стоит отметить недавно вышедшую книгу фотографа Anne-Celine Jaeger „Image Makers Image Takers“. Довольно интересная работа, рассказывающая в форме интервью об успешных фотографах современности ● „The Freelance Photographer’s Project Book“ by BFP. Полезный сборник, в котором представлены 20 английских сток-фотографов, специализирующихся в различных областях фотографии. ● Ну и, конечно, почаще заглядывайте в Интернет, где можно найти массу полезной информации. В начале статьи были приведены в качестве примера адреса различных сток-агентств. Советую не останавливаться лишь на них, а хорошенько изучить рынок и найти „свой“ сток! К сожалению, в России пока вряд ли можно говорить о полностью сформировавшемся рынке сток-фотографии; однако в последние два-три года ситуация начинает меняться в лучшую сторону.

DIGITAL PHOTO 067

ПРАКТИКА СЪЕМКА ГОРОДСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ

я ка дс ро Го

я и ц к а р т с б а

Фотографы Бен Бирчелл, Стив Тэйлор и Эндрю Вудхаус отправились бродить по Манчестеру. О том, как выжать из прогулки по городу максимум отличных абстрактных снимков, мы расскажем в этой статье

068

DIGITAL PHOTO

Снимок выставочного центра Lowry, сделанный широкоугольным объективом 17 мм, в черно-белом варианте выглядит намного эффектнее

Перевод в черно-белый режим и увеличение контраста могут преобразить изначально не слишком выразительные снимки архитектуры

Стив Тэйлор

ому из нас не доводилось застывать в изумлении перед прекрасными зданиями! Главная задача архитектурной съемки — запечатлеть их красоту и представить ее как произведение искусства. Для этого не обязательно фотографировать великие соборы или выдающиеся памятники архитектуры. Главный секрет эффектных снимков заключается в том, что они подчеркивают детали, форму и цвет. В центре Манчестера и в районе Солфордской набережной встречаются как старые, так и современные здания — лучшего места для оттачивания приемов архитектурной съемки не найти. Наш маршрут начинается в музейном и выставочном центре Lowry, где можно будет попрактиковаться в съемке абстрактной архитектуры, затем мы направимся к Северному зданию Военного музея, а завершим съемки в центре Манчестера. Оставим в машине штативы и телеобъективы, вооружимся широкоугольными зумами — и в путь.

Бен Бирчелл

Эндрю Вудхаус

Steve Taylor

DIGITAL PHOTO 069

ПРАКТИКА СЪЕМКА ГОРОДСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ

Композиция Ничто так не способствует созданию выразительного снимка, как удачная композиция, — мы не устанем повторять это снова и снова. Мы обошли северное крыло Военного музея со всех сторон, снимая элементы этого внушительного здания с разных ракурсов. Оказалось, что наиболее интересные кадры получаются при широкоугольном и сверхширокоугольном положениях объектива. Отсутствие штатива в такой съемке скорее плюс, чем минус: у фотографа появляется возможность быстро менять ракурсы и композицию, снимать с разных точек.

Andrew Woodhouse

Три простых способа добавить снимку выразительности

Изогнутые линии Steve Taylor

На этом снимке вы видите, что линии, попавшие на передний план, стали изогнутыми. Секрет — в сверхширокоугольном положении объектива (10 мм) и ракурсе — стоя у самой стены. Металлические заклепки — интересная деталь переднего плана, а тень внизу кадра делает снимок более драматичным.

Объемный кадр

Необычный ракурс Не бойтесь экспериментировать и пробовать снимать с необычных ракурсов. Что, например, получится, если, стоя вплотную к стене, направить камеру верх? Этот кадр был сделан объективом Sigma 12–24 в сверхширокоугольном положении — в результате в кадр вошло больше элементов переднего плана.

070

DIGITAL PHOTO

Ben Birchall/Future

Фотограф находился примерно в пяти метрах от здания и снимал снизу вверх, фокусное расстояние объектива было 40 мм. На снимке удачно передана перспектива: три элемента разной тональности (от темного к светлому) и контрастное небо на заднем плане.

Северное здание Военного музея в районе Сэлфордской набережной — очень интересное архитектурное сооружение. Но снимки будут максимально эффектными, если вы подойдете к нему как можно ближе.

Можно попробовать снимать отдельные элементы здания под разным углом. Например, чтобы получить эту фотографию, мы повернули камеру на 21 градус против часовой стрелки.

Andrew Woodhouse

Благодаря наклону 26 градусов этот снимок стал выглядеть гораздо более выразительно, чем его горизонтальный собрат.

Камера поднята вверх и повернута под углом 30 градусов по часовой стрелке.

Крутите как хотите Старый прием — наклонные линии горизонта — актуален по сей день! Так что забудьте об уровне — поворачивайте камеру как вам вздумается и получайте неординарные снимки архитектуры. Наклонив камеру, вы сможете правильно скомпоновать кадр, удачно расположить архитектурные элементы и избавиться от бесполезного пустого пространства или невыразительного неба. Линии можно расположить по диагонали, а не горизонтально или вертикально. Не бойтесь смелых экспериментов; в конце концов, наклон в 45 градусов и есть середина между вертикальным и горизонтальным кадрами.

ПРАКТИКА СЪЕМКА ГОРОДСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ

Ритм Уличная мебель и оборудование — прекрасные объекты для абстрактных фотографий. Мимо этих желтых ступеней просто невозможно пройти равнодушно. Выразительность ярких линий, рассекающих кадр, подчеркивается диагональной композицией и отсутствием лишних деталей — стен и т.п.

Отражения

Ben Birchall

Andrew Woodhouse

В центре любого города можно найти много эффектных отражений в самых разных стеклянных поверхностях. Обратите на них внимание и постарайтесь показать на снимке симметрию и необычные искажения. Нас, например, привлекло отражение паромного колеса. При съемке отражений очень важна хорошая глубина резкости, поэтому постарайтесь максимально прикрыть диафрагму. Этот снимок был сделан с выдержкой 1/250 с при диафрагме f/8.

Абстрактная городская архитектура Комбинация выразительной композиции, цвета и кадрирования — вот залог удачных абстрактных городских фотографий 072

DIGITAL PHOTO

Цвет

Важно не только выбрать интересный объект для съемки, но и правильно скомпоновать кадр. Абстрактные снимки этих зернохранилищ интересно смотрятся как в горизонтальном, так и в вертикальном вариантах. Но вертикальный снимок двух башен динамичнее, чем горизонтальный.

Яркие цветовые пятна в городе неизбежно привлекают внимание — так используйте их! Старайтесь замечать яркие пятна и на их основе строить абстрактные изображения. Например, можно разместить рядом контрастные цвета или включить в кадр только два основных цвета.

Andrew Woodhouse

Steve Taylor

Ориентация кадра

DIGITAL PHOTO 073

ПРАКТИКА СЪЕМКА ГОРОДСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ

Необходимые фильтры Ни для кого не секрет, что на большинстве дневных снимков архитектуры непременно присутствует небо. Когда вы включаете в кадр часть неба, оно может повлиять на экспозицию, и здание окажется недоэкспонированным, а небо — скучно-белым. Чтобы этого избежать, попробуйте воспользоваться нейтрально-серым градиентным фильтром. Градиентный нейтрально-серый фильтр также помогает сделать небо более выразительным. Еще более необычного эффекта можно добиться с помощью цветного градиентного фильтра, например табачного цвета. Он не только понижает яркость неба, но и придает снимку теплый оттенок.

С НЕЙТРАЛЬНЫМ ГРАДИЕНТНЫМ ФИЛЬТРОМ

Эффект нейтрального градиентного фильтра хорошо заметен. Снимок был сделан с 4-кратным градиентным нейтрально-серым фильтром Cokin ND 4, уменьшающим экспозицию на 2 ступени

Когда в кадр попадает яркое небо, пользуйтесь нейтрально-серым градиентным фильтром. В противном случае небо получится переэкспонированным и выбеленным.

С ЦВЕТНЫМ ГРАДИЕНТНЫМ ФИЛЬТРОМ ТАБАЧНОГО ЦВЕТА

БЕЗ НЕЙТРАЛЬНОГО ГРАДИЕНТНОГО ФИЛЬТРА

ФИЛЬТРА ЗАЦИОННОГО БЕЗ ПОЛЯРИ

Поляризационный фильтр Вряд ли вы получите хороший результат, снимая в солнечный день стеклянные и другие отражающие поверхности без поляризационного фильтра. При помощи циркулярного поляризационного фильтра нам удалось избавиться от ненужных бликов. Часто при съемке на улице в кадр попадают яркие блики, от них снижаются контрастность и яркость снимка. Поляризационный фильтр не только убирает лишние блики, но и повышает насыщенность цветов. Цвет неба будет более глубоким, если снимать повернувшись к солнцу спиной. Мы пользовались поляризационными фильтрами на протяжении всей съемки. На следующей странице описано, как мы обрабатывали фотографии

DIGITAL PHOTO 075

ПРАКТИКА СЪЕМКА ГОРОДСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ Секреты Photoshop

Selective colour – экспериментируем с цветом Инструмент Selective colour поможет сделать из ваших снимков произведение искусства. Изюминка данной фотографии — голубые блики в стеклах окон. Мы решили сделать снимок еще эффектнее, усилив этот оттенок.

1ПОВОРОТ

Эта работа хорошо смотрится и в вертикальном формате, но горизонтальный намного выигрышнее. Чтобы повернуть снимок, зайдите в меню Image > Rotate Canvas и выберите 90 Degrees CW.

2ИНСТРУМЕНТ LEVELS

Чтобы повысить контрастность, создайте новый корректирующий слой Layer > New Adjustment Layer > Levels, а затем сдвиньте ползунки Highlight и Shadow ближе к центру.

3ИНТЕНСИВНОСТЬ ОТТЕНКА

Создайте еще один корректирующий слой Layer > New Adjustment Layer > Hue/Saturation и в выпадающем меню Edit выберите цвет Cyan. Сдвиньте ползунок Saturation до +40. Дальнейшее повышение интенсивности оттенка даст неестественный результат.

Монохром Черно-белые снимки смотрятся очень эффектно, а снимки архитектуры — особенно. Однако чтобы получить качественное черно-белое изображение, простого перевода в Grayscale недостаточно. Стоит попробовать инструмент Channel Mixer, позволяющий работать с каждым каналом по отдельности.

1ИНСТРУМЕНТ CHANNEL MIXER

Создайте корректирующий слой Layer > New Adjustment Layer > Channel Mixer. Поставьте галочку возле пункта Monochrome. В нашем случае оптимальными оказались следующие значения каждого из каналов: +200 Red, +92 Green, –200 Blue.

076

DIGITAL PHOTO

2КРИВЫЕ

Если полученное изображение все же кажется недостаточно контрастным, воспользуемся инструментом Curves. Создайте новый корректирующий слой Layer > New Adjustment Layer > Curves и придайте кривой S-образную форму для увеличения контраста.

3ОСВЕТЛЕНИЕ И ЗАТЕМНЕНИЕ

Придадим завершенность работе, дополнительно подчеркнув светлые и темные участки при помощи инструментов Dodge и Burn соответственно.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ГРАДИЕНТНЫЙ СВЕТОФИЛЬТР

Имитируем градиентный светофильтр ДИСКЕ НА D VD VDАD

ясный солнечный день при съемке классических и архитектурных пейзажей всегда есть риск получить на фотографиях белесое унылое небо, особенно если экспозамер проводится по каким-либо темным объектам в нижней части кадра — тогда динамического диапазона матрицы камеры почти наверняка не хватит для одинаково качественной проработки деталей как в тенях, так и в светах. Чтобы сгладить разницу в яркости неба и земли, фотографы используют градиентные фильтры. Они устанавливаются перед объективом, сильно затемнены в верхней части, полностью прозрачны в нижней, а посередине имеют зону плавного перехода от темной части к прозрачной. Нейтральные градиентные фильтры просто ослабляют поток света на одну, две или три ступени экспозиции, а цветные позволяют делать небо более теплым или холодным, дополнительно окрашивая его в тот или иной оттенок. Если снимки были сделаны без фильтров, можно попробовать оживить не слишком эффектное небо в Photoshop. Но, разумеется, если какие-либо участки фотографии оказались пересвечены до абсолютной белизны, никакого изображения там уже не восстановишь.

DVD-ДИС КЕ Н

DVD-ДИ СКЕ Е НА СК Н ДИ

Е НА СК ДИ

В материале о городской абстракции мы говорили о градиентных светофильтрах. ДИСКЕ НА D VD VDАD Увы, не у всех есть НА DVD Д возможность приобрести И ВИДЕО СКЕ У дорогое стеклышко. ФАЙЛЫРОК И ОБРАБО ДЛЯ К тому же может случиться, ТКИ что вы просто забудете его дома. Джордж Кернс расскажет, как, вооружившись инструментом Gradient, оживить фотографию с блеклым небом

Исходный снимок, с которым мы будем работать сегодня, записан на наш DVD под именем GraduatedBefore.jpg. Файл видеоурока на английском языке вы также найдете на DVD. ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7 либо Photoshop Elements 3 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: работать с инструментом Gradient и использовать режимы наложения слоев для имитации градиентного светофильтра ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

078

DIGITAL PHOTO

Исходный снимок

1КОРРЕКТИРУЕМ УРОВНИ

2ИНСТРУМЕНТ GRADIENT

3НАСТРОЙКА ИНСТРУМЕНТА

4РИСУЕМ ГРАДИЕНТ

Для начала сделаем изображение более насыщенным в тенях. Откройте окно Image > Adjustments > Levels (Enhance > Adjust Lighting > Levels — в Elements) и переместите черный ползунок, находящийся под гистограммой, немного вправо — под самое основание левого горба графика. Цвета в тенях станут более насыщенными и темными, но средние тона и света наша операция не затронет. Нажмите ОК, чтобы закрыть окно.

На панели инструментов включите инструмент Gradient (клавиша G). По умолчанию он настроен на создание сплошного черно-белого градиента. Чтобы с помощью этого инструмента имитировать действие классического градиентного светофильтра, надо изменить тип градиента. Для этого в панели настройки надо кликнуть по самому левому выпадающему списку, чтобы открылось окно Gradient Editor (в Elements также можно нажать кнопку Edit рядом с этим списком).

Окно Gradient Editor позволяет весьма гибко настраивать параметры, определяющие воздействие инструмента Gradient на изображение, но сейчас нам нужен только один из них. В блоке Presets выберите вариант Foreground to Transparent и нажмите ОК. Чтобы быстро сделать текущий рабочий цвет черным, нажмите клавишу D.

Убедитесь, что в панели настройки градиента активна самая левая из пяти в блоке пиктограмма — Linear Gradient. На панели слоев Layers кликните по пиктограмме Create a New Layer и создайте слой с именем Gradient. Кликните по его строке на панели слоев, чтобы сделать активным. Наконец, инструментом Gradient проведите прямую линию от самого верхнего края фотографии до самого нижнего. Первый градиент готов.

5ПОДБИРАЕМ РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ

6РАБОТА КИСТЬЮ

Чтобы получить нужный эффект, задайте для слоя с градиентом режим наложения Overlay. Обратите внимание, как преобразились краски неба после нашей нехитрой операции. При необходимости постройте еще несколько градиентов, чтобы добиться того эффекта, который понравится вам больше всего.

Чтобы сильнее затонировать слишком яркое небо в правой части снимка, создайте новый слой и измените его режим наложения на Overlay. Клавишей B переключитесь на инструмент Brush, в панели его настройки подберите мягкую кисть и снизьте ее непрозрачность Opacity до 33%, после чего аккуратно обработайте те участки справа, которые еще требуют дополнительного затемнения. DIGITAL PHOTO 079

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЭФФЕКТ ТИЛТ-ШИФТ-ОБЪЕКТИВА

Создаем эффект тилтшифт-объектива Изменение плоскости РИП, даже при условии что у вас нет дорогого тилт-шифта? О том, как смоделировать этот эффект в Photoshop, расскажет Джордж Кернз риходилось ли вам видеть снимки, на которых вместо полноразмерного здания или другого объекта была изображена миниатюрная копия? Намеком на то, что перед вами не оригинал, а крохотная модель, будет малая глубина резкости. Как правило, передний план и фон в таких случаях теряются в боке, резкой остается только узкая полоска изображения, строго перпендикулярная объективу. Если же снимок сделан тилт-шифт-объективом, эффект будет еще интереснее — вы сможете менять плоскость резко изображаемого пространства! То есть резкими на вашем снимке могут быть как детали, расположенные совсем близко, так и то, что едва виднеется на горизонте. А все, что окажется за пределами линии РИП, утонет в нерезкости. Стоят такие объективы недешево, да и эффект, который они дают, хорош далеко не для каждой фотографии. Поэтому мы решили попробовать имитировать этот эффект в Photoshop и превратить обычный городской пейзаж в миниатюру, запечатленную „тилт-шифтом“.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: пользоваться фильтрами, градиентами и масками слоев, чтобы добиться эффекта тилт-шифт-объектива ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут

080

DIGITAL PHOTO

Исходный снимок

1РАССТОЯНИЕ И ФОКУС

Как правило, макеты снимают сверху. Поэтому мы забрались на мост и сделали кадр с высокой точки. Благодаря этому плоскость резкости можно опустить — от крон деревьев до людей на тротуаре.

2КОПИЯ СЛОЯ

Откройте файл с изображением городского пейзажа — вы найдете его на нашем диске. Теперь создайте копию фонового слоя, перетащив пиктограмму слоя на иконку Create New Layer в нижней части панели слоев. Новый слой будет называться Blur.

3РАЗМЫТИЕ

4МАСКА СЛОЯ

5ГРАДИЕНТ

6НАСТРОЙКИ ИНСТРУМЕНТА

Не покидая слоя Blur, кликните по иконке Add Layer Mask в нижней части панели слоев. Рядом с пиктограммой слоя появится белая маска. Скоро она нам пригодится для смешивания фрагментов размытого слоя с фоном.

Активируйте инструмент Gradient нажатием клавиши [G] или щелчком мыши по соответствующей иконке панели инструментов. Убедитесь в том, что цветами переднего плана и фона являются черный и белый (клавиша [D]). На панели настроек инструмента кликните по иконке Reflected Gradient.

Убедитесь, что слой Blur активен. Кликните Filter > Blur > Gaussian Blur. Значение Blur Radius мы задали равным 6 пикселям. Нажмите OK. Слой полностью размоется. Теперь нам предстоит смешать части этого слоя с фоновым слоем, чтобы добиться эффекта малой глубины резкости.

Инструмент Gradient создает плавный переход между цветом переднего плана и фоновым цветом. Проверьте, соответствуют ли настройки инструмента настройкам по умолчанию, — кликните по Gradient picker на панели настроек. После этого выберите иконку Foreground to Background и нажмите OK.

Совет эксперта

Объектив Lensbaby

ПРИМЕНЯЕМ ГРАДИЕНТ

Переключитесь на маску слоя Blur, кликнув по ее пиктограмме на панели слоев. В противном случае мы просто все зальем чернобелым градиентом. Протяните мышью линию сверху вниз. Черные и серые области градиента откроют части резкого фонового слоя.

ЭКСПЕРИМЕНТИРУЕМ

Градиент можно перерисовывать так часто, как вам заблагорассудится. Стоит поэкспериментировать с углами градиента и его длиной, чтобы подобрать оптимальное расположение узкой полосы резкости меж двух размытых фрагментов переднего плана и фона.

Профессиональные тилт-шифт-объективы стоят очень дорого, но есть бюджетная альтернатива — объектив Lensbaby 3G за $300. Он сильно размывает картинку по краям, но это не мешает ему изгибаться в разные стороны и менять плоскость РИП. Установить чудо-объектив можно на фотокамеры Canon, Nikon, Pentax и Sony.

DIGITAL PHOTO 081

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ДЕТАЛИ В ТЕНЯХ ДИСКЕ НА D VD VDАD

DVD-ДИ СКЕ Н

DVD-ДИС КЕ Н

Е НА СК ДИ

НА DVD ДИ ВИДЕО СКЕ УРОК И ФАЙЛЫ ОБРАБО ДЛЯ ТКИ

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7 либо Photoshop Elements 3 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: пользоваться функцией Shadow/ Highlight, чтобы „проявлять“ детали в тенях, не затрагивая при этом светлых участков и областей средней тональности ВРЕМЯ РАБОТЫ: 20 минут

ДИСКЕ НА D VD VDАD

Исходный снимок

Проявляем детали в тенях Недоэкспонированные участки снимков могут таить в себе множество интересных деталей, проявление которых делает сюжет более интересным и эффектным, — рецептом делится Джордж Кернс олучить фотографии, в которых одинаково качественно проработаны детали как в светах, так и в тенях, без дополнительных ухищрений непросто. Если при съемке на открытом воздухе фотограф посильнее прикрывает диафрагму и уменьшает выдержку, чтобы передать красоту облаков в небе, объекты на земле немедленно тонут в сплошном мраке. Ночные портреты со вспышкой страдают от того же недостатка: люди на переднем плане удаются хорошо, а окружающему их пространству сильно не хватает проработки деталей. Конечно, для коррекции таких снимков можно воспользоваться функцией Levels, но при слишком интенсивном воздействии за спасенные детали в тенях приходится расплачиваться тусклыми средними тонами и поблекшими светами. К счастью, в последних версиях Photoshop и Elements появилась функция Shadow/Highlight, позволяющая работать с определенным диапазоном тонов, не затрагивая яркость и контрастность всего изображения в целом. На примере этого контрастного портрета мы покажем, насколько эффективно можно работать с инструментом Shadow/Highlight.

082

DIGITAL PHOTO

1ДУБЛИРУЕМ СЛОЙ

2ФУНКЦИЯ SHADOW/HIGHLIGHT

3ОБРАБОТКА ТЕНЕЙ

4ШУМЫ

Откройте с нашего диска файл ShadowHighlights_Before.jpg и создайте в нем копию фонового слоя, переместив его пиктограмму в панели слоев Layers на значок Create a New Layer. Взгляните на панель гистограммы (Window > Histogram) — вершина графика сильно смещена влево. Это говорит о том, что на снимке доминируют темные пиксели, а в тенях может присутствовать дополнительная графическая информация, требующая более качественной проработки.

Убедитесь, что в панели слоев активной является копия слоя, после чего откройте окно Image > Adjustments > Shadow/Highlight (в Elements — Enhance > Adjust Lighting > Shadows/Highlights). По умолчанию параметры в этом окне настроены так, чтобы восстановить 50% деталей в тенях. Довольно часто такое воздействие оказывается слишком интенсивным, зато на этом этапе можно прикинуть, сколько разных мелочей и нюансов было скрыто от вас на исходной фотографии.

Передвиньте ползунок, отвечающий за работу с тенями (Shadows или Lighten Shadows), к отметке 30%. Теперь девушка выделяется на фоне каменной стены, что сразу возвращает фотографии утерянную ранее пространственную привязку. Обратите внимание, что холм гистограммы сместился вправо, показывая, что доля чрезмерно темных пикселей в изображении сократилась.

Ничто не мешало бы нам сдвигать ползунок, отвечающий за обработку теней, все правее и правее, если бы одновременно с проявлением деталей в тенях не происходило акцентирование шумов. Увеличьте масштаб изображения, чтобы убедиться в этом самостоятельно, — в глаза обязательно бросятся цветные вкрапления, выпадающие из окружающего фона. Эти артефакты будут особенно заметны на тех участках, которые подверглись наиболее интенсивному осветлению.

5ПОДАВЛЯЕМ ШУМЫ

6КАЛЕНЫМ ЖЕЛЕЗОМ…

Подберите уровень непрозрачности Opacity только что обработанного слоя так, чтобы найти золотую середину между уровнем детализации, восстановленной функцией Shadow/Highlight, и уровнем шумов, которые были привнесены в изображение. В нашем случае ослабить шумы до вполне приемлемого уровня можно, уменьшив непрозрачность верхнего слоя до 40%.

Проработка деталей в тенях теперь устраивает нас значительно больше, чем на исходной фотографии, но на некоторых участках снимка шумы по-прежнему достаточно активно заявляют о себе. Попробуем расправиться с ними инструментом Burn. В панели его настройки в списке Range выберите Midtones, чтобы ограничить воздействие инструмента только средними тонами, увеличьте диаметр кисти до 150px, а значение параметра Exposure задайте равным 50%. Пройдитесь кистью по тем местам, где требуется подавить остатки шумов. DIGITAL PHOTO 083

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ДЕТАЛИ В СВЕТАХ Исходный снимок

Джордж Кернс демонстрирует, как грамотная обработка RAW-файлов позволяет спасти даже те участки фотографий, которые кажутся выжженными до белизны

Исправляем переэкспонированные кадры еловеческий глаз запросто может рассматривать пейзаж с широчайшим динамическим диапазоном и при этом четко различать детали как в светах, так и в тенях. Когда же возникает идея запечатлеть увиденную красоту на память, дело обычно упирается в ограниченные возможности современной техники. Электронная начинка камеры не всегда может справиться с оптимальным расчетом параметров экспозиции, а динамический диапазон матрицы подчас не столь широк, как хотелось бы: то тени, то света оказываются проработанными слабо. Делая снимок для этого урока, мы намеренно выполнили экспозамер, ориентируясь на тени и средние тона — так, чтобы света ушли в белизну. Но была и небольшая хитДИСКЕ НА D VD VDрость: съемка велась в формате RAW. Поэтому АD НА DVD из одного файла мы сможем не только получить ДИСКЕ две по-разному экспонированные фотографии, ВИДЕО но и совместить их в единый кадр, в котором каУ ФАЙЛЫРОК И чественно проработанными окажутся все объекты О БРАБОТДЛЯ нашей композиции. К

Е НА СК ДИ

ДИСКЕ НА D VD VDАD

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: восстанавливать детали на пересвеченных участках снимков, записанных в формате RAW ВРЕМЯ РАБОТЫ: 20 минут

084

DIGITAL PHOTO

George Cairns

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS2 либо Photoshop Elements 3 (с плагином Adobe Camera RAW 3.1)

DVD-ДИС КЕ Н

DVD-ДИ СКЕ Н

Е НА СК ДИ

Исходный снимок, с которым мы будем работать, вы найдете на нашем DVD под именем Swan_Mag.CR2. Файл видеоурока на английском языке также содержится на DVD.

1ОТКРЫВАЕМ ИСХОДНЫЙ ФАЙЛ

2КОРРЕКТИРУЕМ СВЕТА

3КОРРЕКТИРУЕМ ТЕНИ

4 КОПИРОВАНИЕ И ВСТАВКА

5РАБОТАЕМ ЛАСТИКОМ

6КОМБИНИРОВАННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Откройте в Photoshop исходный файл — поскольку он снят в формате RAW, автоматически запустится встроенный плагин Adobe Camera RAW. В блоке ползунков справа снимите галочки во всех полях Auto, и снимок предстанет в первоначальном нетронутом виде. Теперь поставьте галочку в поле Highlights (оно находится в верхней части открытого окна) — в окне предварительного просмотра красным цветом окрасятся те участки, которые сейчас соответствуют абсолютно белому цвету.

Откройте тот же самый исходный файл в Photoshop, но на сей раз при обработке файла в приложении мы позаботимся о том, чтобы на снимке наилучшим образом смотрелись средние тона и тени. Для решения этой задачи переместите ползунок Contrast до отметки +44, а Brightness увеличьте до 74. Нажатием кнопки Open снова откройте изображение в Photoshop и сохраните с именем Shadow Detail.

Теперь в верхнем слое у нас хорошо проработаны детали в тенях, а в нижнем — в светах. Поэтому, чтобы вернуть лебедю качественное оперение, сотрите соответствующую часть верхнего слоя. Для этого воспользуйтесь ластиком Eraser, задав диаметр кисти равным 300px, а уровень непрозрачности Opacity — 46%.

Подвиньте ползунок Exposure влево. В нашем случае детализацию в светах можно восстановить, задав значение –1.80. Фактически мы выполняем экспокоррекцию „задним числом“. О том, что в результате средние тона и тени станут еще темнее, на этом этапе беспокоиться не стоит. Нажмите кнопку Open в нижней части окна, чтобы открыть изображение теперь уже в стандартном интерфейсе Photoshop, после чего сохраните результат в файле под именем Highlight Detail.

У нас есть два по-разному экспонированных снимка: на одном отлично проработаны детали в светах, на другом — в тенях и средних тонах. Попробуем совместить оба варианта. Откройте файл Shadow Detail, выделите изображение целиком и скопируйте его в буфер (Select > All, Edit > Copy). Перейдите к файлу Highlight Detail и вставьте изображение в новый слой командой Edit > Paste.

Пройдитесь ластиком по остальным участкам верхнего слоя, которые требуют более тщательной проработки деталей в светах, но следите за тем, чтобы случайно не стереть участки с корректно экспонированными тенями и средними тонами. В результате должно получиться изображение, в котором и водная гладь, и оперение птиц будут смотреться наилучшим образом. DIGITAL PHOTO 085

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ХОЛОДНО!

ПРИЗ О DIFR Т AME

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

Не знаем, как вам, а нам зима уже порядком поднадоела. Вечносерые дни, скоропостижно превращающиеся в ночи, шапка и тяжелые сапоги… А так хочется тепла и легкости! Спасибо всем, кто откликнулся и прислал свои работы на тему „Холодно“. Глядя на них, мы задумались: а может, и не зря она случается, зима эта?

Работы читателей комментирует Александра Кандалинцева

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ЮНЫЙ ПОЛЯРНИК АВТОР: Николай Морский КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Удивительно, что холод может вызывать у кого-то радость, хотя, наверное, именно про этот кадр можно сказать: „Мороз и солнце…“ Действительно, почему мы решили, что холод — это обязательно мрачная и серая улица? Снимок очень удачно передает настроение: суриковское „Взятие снежного городка“ на фотографический лад!

086

DIGITAL PHOTO

Цифровая рамка Diframe Наш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Это по сути полноценный медиаплеер в стильном обрамлении. Функциональность девайса поражает: вы можете не просто выводить на экран фотографии, но устраивать слайд-шоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

БЕЗ НАЗВАНИЯ АВТОР: Алексей Ефимов КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Камера „Ломо LC-A“, слайд Fujichrome 64T. Был дома, когда внезапно все потемнело и пошел снег. А поскольку это был первый снег — я, естественно, решил его снять на недавно купленную камеру. Вышел на балкон и сделал несколько кадров. Умер этот снег на следующий день. LC-A — чуть позже. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Безнадежно мрачно и холодно, кадр получился промозглым и сырым. И это замечательно! Глядя на него, вспоминаешь старую добрую ломографию. Даже „неправильный“ баланс белого здесь вполне удачен. Стоит обратить внимание на главный объект — девушку под зонтиком. Если бы полоса ее свежих следов на снегу тянулась через весь кадр, фотография могла бы стать еще более беспросветной и выразительной.

КРУГЛЫЙ СТОЛ АВТОР: Александр Исаков КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Данная работа сделана камерой Nikon D70S, объектив Sigma 70–300, 18 февраля 2007 г. в Челябинске, во время Масленицы, температура „за бортом“ — минус 26–28 градусов. В репортаже снимок был предпоследним, а потом затвор окончательно замерз. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: В целом подход правильный: удачно выбраны объекты съемки, их состояние. Но, к сожалению, глядя на снимок, мы не ощущаем холода, пронизывающего птичек насквозь. Может, стоило сосредоточить внимание на одной птичке (самой замерзшей и взъерошенной), а остальных взять как фон. Кстати, о фоне: он получился очень ярким и контрастным. В другом случае это было бы хорошо, но здесь он отвлекает внимание от птиц.

ТЕРМАЛЬНЫЙ ИСТОЧНИК АВТОР: Александр Денщиков КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: В морозец гулял по своему району, температура была градусов двадцать ниже нуля. Однако пруд за кинотеатром „Солнцево“ не замерз, хотя свободное ото льда пространство максимально сузилось. И там собрались зимующие у нас утки. Видимо, в воде им было теплее — на берег они даже не пытались выбраться. На морозе от воды шел пар. Вот я и решил запечатлеть этот момент. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Наверняка было холодно. Мы делаем такой вывод потому, что видим снег, но ощущения холода нет. Трудно дать универсальный рецепт, как сделать хороший морозный снимок; но есть правило: если у объекта была фактура, значит, она должна присутствовать на изображении. Снимок оказался бы более грамотным технически, если бы была видна фактура снега на обоих берегах. Ситуацию могло исправить освещение, боковое или контровое. Тогда пар, поднимающийся от термального источника, был бы виден лучше.

ВЕЧНОСТЬ АВТОР: Ирина Мареева КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фотография сделана около двух лет назад в Подмосковье. Случайно увидела на железной решетке такие необычные кристаллы льда и не смогла пройти мимо. Снято камерой Canon Pro-1, освещение естественное. КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Хороший объектив! В техническом отношении снимок не вызывает нареканий. Приятная тональность, все изображение грамотно выдержано в одном цвете. Но с точки зрения компоновки кадра можно было объединить светлое пятно на фоне и сам объект съемки, тогда эти два элемента не смотрелись бы оторванными друг от друга (или убрать пятно совсем, оставив фон без переходов). Да и вообще, фотография как-то не вызывает ощущения холода — по теме она ближе к „Макромиру“: форма завораживает, рассматривать геометрию природы можно бесконечно долго.

DIGITAL PHOTO 087

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА ПАНОРАМА

Мы ожидаем ваших снимков на тему „Панорама“ до 1 марта, а самые интересные из них будут опубликованы в апрельском номере

Фото: Сергей Гордеев

ПРАВИЛА ИГРЫ Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo.ru. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб. Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на во прос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ! Все вокруг так красиво, но камера, увы, способна выхватить лишь кусочек окружающей нас реальности.... На сей раз предлагаем вам расширить горизонты и поснимать панорамы. Вертикальные, горизонтальные, круговые — такие, чтобы зритель на секунду оказался на вашем месте и подумал: да, действительно здорово!

ПАНОРАМА. 5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ 1 Откроем небольшой секрет: ничего сложного в съемке панорам нет! Неплохие панорамы можно снимать даже с рук. Главное — внимательно следить за тем, чтобы соседние кадры перехлестывались примерно на треть. Делая снимок, запомните какойнибудь объект с краю кадра и непременно захватите его на следующем снимке. И не забудьте поставить камеру в полностью ручной режим. Яркость неба на всех кадрах серии должна быть одинаковой!

Постарайтесь использовать оптику с не очень большим и не очень маленьким фокусным расстоянием: широкоугольные

088

DIGITAL PHOTO

объективы сильно искажают объекты, попадающие в углы кадра, а если вы снимаете телевиком — скорее всего, придется делать несколько рядов. Для этих целей идеально подойдет „золотая середина“: стандартный 50-миллиметровый „портретник“.

ся чуть правее. Дело в том, что, снимая с рук или со штатива с обычной головкой, мы не можем четко зафиксировать нодальную точку (расположена она в объективе камеры), а следствием этого становится такой неприятный эффект, сулящий проблемы со склейкой.

Займите такую позицию, чтобы в кадре одновременно не было объектов, находящихся на разном расстоянии от вас. Представьте, что на переднем плане у вас стоит скамейка, а на заднем — яхта. На первом кадре мачта яхты будет идеально совпадать с одной из ножек скамейки, на втором же мачта окажет-

Есть еще один способ справиться с проблемой нодальной точки — приобрести панорамную головку. Стоит это счастье около $500 и весит около двух килограммов, зато с ним камера будет вращаться аккурат вокруг нодальной точки. Панорамные головки бывают двух видов: для круговых либо сферических

панорам. Если вы намерены всерьез заняться панорамированием, советуем не экономить и приобрести головку, рассчитанную именно на сферические панорамы.

Стоит также упомянуть о самом длительном и муторном занятии — склейке панорам. В принципе это можно делать и в Photoshop, подгоняя кадры друг к другу инструментом Free Transform, однако существует и множество других специальных программ (например, Autopano или PTGui), которые в состоянии не только склеить снимки, но взять на себя блендинг — выравнивание снимка по яркости.

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ МАСТЕР-КЛАСС ВЛАДИМИРА РОЛОВА

МАСТЕР-КЛАСС ВЛАДИМИРА РОЛОВА ЧАСТЬ 2

Обо всем понемногу

098 DIGITAL PHOTO

о время съемки вы испытываете напряжение или расслабляетесь? — Расслабляться во время съемки нельзя, это прямо-таки преступно. Ни в коем случае! Раз я познакомился с одной удивительной женщиной по имени госпожа Келлер. Она была доктором химии, но потом пересмотрела все свои взгляды и жизненные устремления и стала заниматься разведением овец. Приехал к ней в гости. Сначала она не позволяла себя фотографировать, но в какой-то момент, видимо, ощутила мою неистребимость и сдалась. Снимал часа четыре. Напряжение — не совсем подходящее слово. Мы резонировали друг с другом. Это было общение душ, если позволите. Такое общение, когда ее взгляд, слова, движения сообщали, о чем она думает, какое у нее состояние. И она сама тоже видела мое состояние. Нельзя, фотографируя, оставаться нейтральным! Вы должны отдавать себя человеку, которого снимаете. Это не жертва, не дарение, а перекачивание себя в другого человека, поэтому в конечном счете фотография, которая у вас получается, не ваша личная работа — это работа двоих, троих или четверых, им она принадлежит точно так же, как и вам. Поэтому напряжение тут эмоциональное: это радость, восторг такой. Нечто сродни чертовской влюбленности. Мне почти 55, а той женщине — почти 80, но она очень молодой человек. И вот так у нас произошло; у меня вообще часто такое бывает с „подсъемочными“. Мы всегда работаем вместе. Напряжение — да, оно есть, конечно, но чувствую я себя при этом как на празднике.

—- Как вам удается заставить человека вести себя естественно? — Ага. Перефразируем: как „надрючить“ снимаемого на хорошую карточку? У меня была ситуация — надо было снимать некоего мужчину по имени Вернер Шеффер. Как я обычно делаю: если есть такая возможность, расспрашиваю об этом человеке и из рассказов других людей вытаскиваю какие-то полезные вещи. Пожалуй, любой журналист, который более-менее владеет своим мастерством, в состоянии получить такую информацию. Но это уже психология общения, это отдельная тема, которая настолько сложна и глубока, что я панически боюсь за нее браться. Так вот, в деревне я узнал о Вернере Шеффере следующее: он сам по себе очень любопытный человек, у него пятеро детей и русскоговорящая жена. А еще он пришел на днях в магазин и устроил скандал из-за того, что там у них телефон без шнура, и настоял, чтобы телефон без шнура поменяли на телефон со шнуром, чтобы не было радиооблучения, иначе он туда больше не придет. Ну, в магазине покумекали: „Он не придет, да с ним еще и его жена, да пять детей, да его окружение… Чем терять такого клиента, мы лучше поставим этот дурацкий телефон со шнуром“.

Вот такую историю мне рассказали. Иду к нему домой. Он открывает дверь; я говорю: „Здравствуйте, я такой-то, пришел к вам пофотографировать; можно ли мне войти?“ Он говорит: „Да, конечно“. Но я ощущаю прозрачную стенку между нами. Делаю шаг через порог и опасливо так говорю: „Извините, а у вас тут радиотелефоны есть? Если есть, я не пойду“. А он как завопит: „Милый, заходи! Да нету у меня тут ничего такого, заходи, дорогой!“ Но это был только первый шаг. Я знал, что он прекрасно поет песни „Битлз“. Ну, старый человек, понятно. Ставлю свою сумку в сторону, знакомлюсь с женой — она почти уже не говорит по-русски, хотя и русская. Перезнакомился с семьей, детьми; вижу гитару и как бы невзначай говорю: „О, гитара! Вернер, можно мне ее потрогать?“ — „Ну, — говорит, — потрогайте“. Я ее поднимаю, беру пару аккордов из Yesterday, а потом еще из одной песни „Битлз“, а Вернер поднимает глаза и начинает: „Милый! Родной!“ Тут уж я его окрутил. А вывод такой: всегда помогают открытость, немножко доброй хитрости и очень много юмора. Когда я работал в „Советской России“, мы с коллегой как-то поспорили на две бутылки водки. Спор заключался в следующем: я сказал, что в течение 30 секунд установлю психологический контакт с любым человеком, на которого мой друг покажет пальцем. На улице, в метро — неважно где. Мы выбрали улицу, там удобнее. Спор я выиграл. Любому журналисту достаточно 30 секунд (это максимум), чтобы установить психологический контакт с человеком. Больше времени не дается. Тому, кто серьезно относится к уличной съемке, прежде всего надо почитать литературу, посвященную искусству контакта. Есть масса приемов, чтобы установить контакт с человеком на улице. Как правило, в этом разбираются уличные продавцы. Но у них плохо получается, потому что публика заранее знает, что с этими людьми лучше не связываться: что бы они ни говорили, они все же стремятся тебя использовать. А когда к вам подходит человек с фотоаппаратом, начинает работать иной стереотип. Вообще поведение всегда стереотипно. И едва что-то выходит из границ, человек начинает испытывать психологический дискомфорт. Мы типизируем свое поведение, так что нам обычно вообще не приходится думать, как себя вести. Когда вы подходите к незнакомому человеку, он автоматически испытывает страх. Ваша задача — в течение 30 секунд этот страх побороть. Лучше всего это получается, когда вы заставляете человека рассмеяться — совершенно расчетливо, осознанно, но и совершенно искренне. Здесь я делаю ударение. Искренность — инструмент, без которого не будет хорошей фотографии. А через смех вы доберетесь до любого сердца. Иллюстрация с Шеффером немного объясняет, что я имею в виду. У меня было только 30 секунд, чтобы взять ситуацию в свои руки.

— Снимаете ли вы без разрешения? — Вы не имеете права снимать человека, если нет его согласия на это. Иначе съемка запрещена законом. Есть места, где вы получаете некое послабление: например, общественные мероприятия, где просто невозможно получить разрешение от всех присутствующих. Во всех остальных случаях ваша обязанность подойти и спросить, согласен ли человек, чтобы его снимали. Иначе все это будет дешевая папарацциализация. И потом, вам же не хочется, чтобы человек отобрал у вас камеру и разбил ее! Может повезти, может нет, но 30 секунд у вас уже не будет. Я лично на такое никогда не иду. — Как вести себя во время съемки религиозных событий? — Съемка религиозных событий и съемка религиозных людей не одно и то же. Событие есть событие. Если оно организовано вами, это одно дело. А съемка в церкви, в монастырях — совсем другое. Сразу хочу сказать, что я не специалист в съемке религиозной тематики. И объясню почему: я так и не примкнул ни к вере, ни к неверующим. Это не позиция и не недостаток — это просто мое недообразование. Стена Плача, которую вы видите на мониторе, — нетипичный для меня снимок. А что касается религиозной темы в целом — есть лишь один рецепт, другого нет: сядьте на стул, закройте глаза и подумайте, почувствуйте, что вы испытываете к Богу. Причем сделайте это не для церкви, не для алтаря, не для священника, не для окружения — сделайте это для себя. Просто подумайте и почувствуйте, как вы к этому относитесь. А когда такие чувства всплывут в вашей душе, задумайтесь, много это или мало, попробуйте сами оценить. И вот как вы к этому будете относиться, такие снимки у вас и получатся. Хотите вы или нет, но потом будете снимать религиозные события именно с такими чувствами. В этом состоит психологическая подготовка. Когда вы придете на место съемки, у вас будет заготовлена эмоциональная „болванка“. Это значит, что вы пришли не „пустым“. Каждый фотограф снимает не фотографии, не сюжеты — он снимает в конечном итоге самого себя, рассказывает о себе. Поэтому я всегда говорю: наши карточки выдают нас с потрохами — показывают, кто мы, что мы, что чувствуем и что думаем. — Как вам удается делать постановочные фотографии так, что постановки незаметно, как, например, на том снимке «Сын лесника»? — Иначе говоря, почему не я чувствуюсь на снимке? Вопрос серьезный. Но прежде чем ответить, хотел бы задать другой — который, может быть, исключит первый. А что такое постановка? Расставить людей по местам

DIGITAL PHOTO

099

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ МАСТЕР-КЛАСС ВЛАДИМИРА РОЛОВА еще не значит сделать постановочный кадр. Постановка позволяет создать и запустить то событие, которое вы себе выдумали, и снимать его репортажем. Бывает репортаж, который организовали вы сами, — это постановочный репортаж, и в его рамках вы вольны делать что угодно. Но существует категория репортажа, когда события организовали не вы, а кто-то другой либо они самопроизвольны; тогда вы ограничены определенными рамками. Итак, снимок мальчишки, сына лесника, — это было где-то в Сибири. С детьми у меня всегда замечательные отношения. Например, часто использую такой прием; представьте: приходит взрослый дядя к ребятам от семи-восьми до 14 лет и говорит с ними. Не сюсюкая, а на равных, и даже начинает их подкалывать. С одной стороны, это должно быть очень тактично, чтобы не обидеть детей, но с другой стороны — вы же знаете, как дети друг с другом общаются. Постоянно подкалывают, поддергивают. И я нередко использую такой прием. С этим мальчиком была такая ситуация; я сказал ему: „А ну-ка, кажи зубы!“ — и он показал, засмеялся. В других случаях, бывает, говоришь: „Пожалуйста, шире глаза раскройте!“ У меня есть фотография, где снят человек в шляпе у окна. Там я использовал один эффект, раньше даже не подозревал о его существовании, — его можно применять, когда фотографируешь людей, которые не очень четко могут себя контролировать. Просишь человека: „Откройте глаза! Шире, шире, шире!“ — а у него автоматически открывается рот. Своим пациентам я в таких случаях говорю: извините, это глазная клиника, стоматология напротив! Есть еще один момент, который может оказаться полезным в постановочной фотографии. Когда есть договоренность с конкретным человеком

100 DIGITAL PHOTO

о съемке, я никогда не начинаю его снимать сразу — если позволяет время, сначала долго с ним разговариваю. Это может быть 20, 30 минут, час, два часа — пока я не пойму, что мы оба готовы к съемке. И все это время использую… как вы думаете, для чего? Чтобы насладиться этим человеком! Это такая вкуснятина — с новыми людьми общаться, вы так много от них получаете, от каждого человека такой аромат! Такое счастье это бесплатное обогащение изумительными чувствами, обогащение людьми. Нет никакой разницы, с кем общаешься, любой человек красив, и эту красоту надо искать, ценить ее, балдеть от нее. Надо уметь „тащиться“ от людей! И главное в фотографии не карточка, черт с ней, главное — обогатить другого и обогатиться от него, главное — что вы обогрели друг друга. Собирался я как-то снимать одного человека. Я знал, что он лесник, жил всю жизнь на заимке, и мне порекомендовали перед съемкой с ним пообщаться. Сказали: этот человек — большой философ, очень религиозный, потому там и живет, он по сути дела священник, который не был рукоположен. К нему ездят люди просто посоветоваться. Я приехал, и мы начали разговаривать. Проговорили весь день. Я не сделал ни одной фотографии. Это был тот случай, когда объект съемки оказывает на тебя влияние, меняет тебя, и ты после этой съемки уезжаешь другим человеком. Великая наша профессия, ребята, и великое мастерство — встречаться с людьми: они же обогащают нас, делают нас лучше. Изумительный эффект! Так вот, этот дедушка меня крепко „нарастил“. В какой-то момент я почувствовал, что меня начало потряхивать от нервного напряжения — до такой степени этот человек проник в меня и начал некоторые вещи ставить на свои места. И при чем тут фотография, если он мне так много дал! Но все-таки фотография возникла. Символика колеса традиционна:

это время, крутящееся время, а кроме того, символ проникновения человека в бесконечность; но и символ слабости человеческой — как белка в колесе. Тут можно очень много надумать, и, наверное, кто-то для себя интерпретирует совершенно по-другому. Но дело здесь в этом человеке. — Как сфотографировать пожилую женщину так, чтобы фото понравилось ей самой? — Да, есть женщины, у которых, как они считают, красота позади. И даже если вы убеждены, что сделали хорошую фотографию, такая женщина может ее порвать. Как выйти из положения? По сути дела вы задали мне вопрос, как влюбить в себя женщину. Сколько вам лет? 62 года? А мне 55. И этот вопрос должен я вам задавать, а не вы мне… Некрасивых женщин не бывает, это ясно. Давайте подумаем: чем вы занимались, снимая эту женщину? Какую задачу перед собой ставили? Снимать только тех, кто вам нравится, не выход из положения. Ваша задача как человека и фотографа — убедить женщину в том, что она красива. Причем речь идет не столько о внешней красоте, сколько о том, что мы называем душой. А все остальное (и фотография) — лишь приложение. Знаете, сколько раз я на этом „проседал“ и „пролетал“! Могу дать и технический совет, очень простой: если вы вскидываете камеру и видите, что женщина при этом потухает, — дайте ей самой камеру в руки: пусть она вас сфотографирует. А потом вместе с ней посмотрите, что она наснимала. И скажите — а теперь давай я тебя поснимаю… То она, то вы. Надо ее внимание переключить с собственной персоны на что-то иное. Существуют и другие технические приемы, но вне контекста говорить о них трудно. Как же сделать общение с женщиной фотоэффективным?

Одну минуту, отвечу, как только сделаю одно дело... Скажите, дорогая коллега, как Вас звать? Светлана? Светлана, можно мне поцеловать вам руку? Спасибо. Теперь, друзья, задумайтесь: зачем я это сделал? Получить удовольствие, доставить удовольствие? Дело в том, что у нас со Светланой возникла некая невидимая связь, она это чувствует, и я ощутил, у нас пошел неслышный разговор. Света, это правда? Да. Вот, пожалуйста, тот самый пример. Раскрытость. Я сейчас нахожусь в состоянии раскрытости, о котором говорил. Я все вижу, понимаете? Не потому, что я глазастый, а потому, что сам себя вогнал в это состояние. Когда у нас со Светланой затеялся этот разговор, мне вовсе не надо было никуда спешить, я просто прислушивался. Есть огромное множество приемов, которые можно использовать. Да и нет никаких приемов!!! Надо быть просто человеком, интересным для других. Чтобы у людей загорелось желание с вами общаться. Будет ли это весело? Все зависит, например, от того, сколько у вас чувства юмора: то ли два килограмма, то ли 250 граммов. А фотография — дело десятое; это сумка с фотоаппаратом, не больше. Пните вашу сумку прямо у всех на глазах. Мол, давайте, ребята, разговаривать! Это маленькая хитрость, прием, и он показывает, что вы вовсе не собираетесь их фоткать, а пришли для общения. И если в процессе общения вам удалось их убедить, показать, насколько они хороши, красивы, и самому этим проникнуться — тогда все сложится максимально удачно. — Как снимать торжественное мероприятие, которое не фотографом организовано, в котором он ограничен, и все-таки сделать хорошую фотографию? — Это тема для целой книги. Как, собственно, и любая тема, которую мы обсуждаем. Есть некие принципы, они придуманы не нами, но мы обязаны им следовать. Иногда мы не имеем права вмешаться, хотя очень бы хотелось. Например, хочется залезть кому-нибудь прямо под нос и сделать карточку — но можно ведь и по ушам получить за это дело.

Все зависит от того, в какой степени вы задружитесь с устроителем. Здесь все средства хороши, начиная от бутылки водки. Тогда у вас появится возможность поставить два-три штатива с блицами возле трибуны, где надо будет снимать, еще до того, как событие началось. Всегда берите телевик. Если есть возможность снимать со штатива, это оптимально — не будет „шевеленки“; если нет — берите блиц и снимайте с ним, но обязательно телевиком. Если хотите сделать эмоциональные фотографии — подумайте, чего можно ожидать, кроме самого запланированного события. Две вещи, на которые можно рассчитывать: необычное эмоциональное состояние выступающего либо непредвиденная ситуация. Больше ничего не бывает. Я много раз вынужден был снимать на таких событиях и всегда пытался, сняв официальную часть, потом начать фотоохоту. Если задачу вам поставил работодатель, к заданию надо относиться очень ответственно, но в рамках границ задачи заказчика ставьте и творческие задачи. Хотя, конечно, это общие слова, и больше ничего сказать не могу. Рецепт один: думайте! Чего не стоит делать? Отказываться от фотографии! Делайте ее!

— Нередко приходится слышать: мол, когда фотограф бросает съемку ради того, чтобы помочь людям, это натуральное предательство профессии — ибо при помощи своей фотографии, своих работ мы могли бы больше помочь тем людям, которым сейчас бросаемся помогать… Мы, фотографы, больны одной болезнью, которая может свернуть нам мозги, если вовремя не очухаться. А именно: мы переоцениваем значе-

— Влияет ли фотограф на ход событий? — В физике есть такое понятие — влияние исследователя на результаты исследования. Даже сам факт существования исследователя изменяет физическую картину. То же самое в фотографии. Присутствие человека с фотоаппаратом меняет ход событий. Хорошие фотографы снимают телевиками — отходят подальше, чтобы не вмешиваться, не ломать ничего. Гениальные фотографы снимают обычными объективами. Как им это удается — черт их знает. Если говорить о моем скромном творчестве — я никогда не снимал явления, а всегда снимал истории. По большому счету, я бы даже не решился причислить себя к фотографам. Я не фотограф, а фоторассказчик. — А если нужно помочь человеку и в то же время нужно снимать?

DIGITAL PHOTO

101

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ МАСТЕР-КЛАСС ВЛАДИМИРА РОЛОВА

ние своих фотографий. Уж если один раз получилось опубликоваться в каком-нибудь „Штерне“ или где-нибудь еще — у-у-у, мы такие гордые, что даже к зеркалу не можем подойти, поскольку нос слишком высоко… Давайте будем реально относиться к самим себе! Все что мы делаем, все что снимаем, надо оценивать скромно. Важность наших фотографий в сравнении с важностью реальной помощи людям — нулевая. Здесь нет альтернативы: если вы должны помочь, то должны помочь, и ничего важнее этого нет. Речь об экстремальных ситуациях — тот же завал или тонущий ребенок… И здесь любая фотография, извините меня, пошла она к черту! Если ситуация серьезна и требуется ваша помощь — разбейте свою камеру и забудьте о ней. — Используете ли вы дополнительный свет? — Отраженный свет применял два раза: при съемке пациентов, с которыми удавалось договариваться. На съемку у меня было всего пять минут. Я редко, очень редко использую какие-то подсветки: как правило, на это не бывает времени. Хотя, конечно, идеально было бы достать вспышечку и все такое. Нет, не получается… — Чем вы снимали, когда жили в Советском Союзе? — Ну, какое-то железо, что-то такое там, стекла… Конечно, хотелось бы снимать „Хассельбладом“ с цифровой платой сзади, с коробкой. Но это мечты пионера. Настоящий фотограф (то есть фотограф, которого уже побило как следует) обычно думает: мне нужна такая камера, чтобы не подвела, чтобы щелкала и щелкала, или такая камера, которую я не вижу, — чтобы снимал, будто ее нет… Сейчас снимаю „Никоном“ D2Xs — мне эта камера мешает, не могу к ней до конца привыкнуть. Почему? Во-первых, она тяжелая. Во-вторых, в ней слишком много функций, которые я, фотолюбитель, до конца не использую. И все это такое здоровое… Но все очень индивидуально. Например, есть люди, которые с большим удовольствием таскают камеру на груди, причем если они сами по себе немножко сутулые, то тут сразу выпрямляются и чувствуют себя очень комфортно. Вопрос техники — это опять-таки вопрос психологии. Через фототехнику прежде всего решаются вопросы тщеславия. — Что делать, чтобы удачно отснять свадьбу? — Какая есть загадка в съемке свадеб, как ее раскрыть? Все дело в том, для чего вы это делаете — для брачующихся или для себя. Свадьбы все присутствующие, наверное, снимали, по разу или по два точно. Сами

102 DIGITAL PHOTO

знаете, какая это тяжелая (немцы говорят — костяная) работа. И чтобы там хорошо отсняться, нужно семи пядей во лбу быть. У нас на „Фотолайне“ есть такой фотограф Миша Кондров, вот в последнее время ему это очень здорово удавалось. Причем, делая хорошую карточку со свадьбы, Миша всегда подчеркивал: „Я это делал не для них!“ Вот такая штука. Хотим мы того или не хотим, съемку свадеб мы в первую очередь завязываем на банальности — на том, что нужно обязательно предоставить, никуда не денешься. А человеку, который женится, наплевать, банально или не банально, он хочет видеть, как невеста ему на палец кольцо надевает… Эту фотографию придется сделать, хотите вы или нет. Но если вам удастся снять, что вот она ему кольцо на палец надевает, а у него в этот момент спина зачесалась так, что нет сил, и он начинает ее карябать, а вы нажимаете на спуск и называете снимок „Зачесалось“, — вот это будет здорово! Всегда необходимо быть внутренне открытым и готовым схватить то, что происходит вокруг. Снимайте банальные снимки, снимайте постановочные снимки, ради бога. Но сделать интересную фотографию на свадьбе вам никто не мешает. Надо только немножко задуматься о том, что там происходит. Что там вообще может происходить? Одного человека отдают в использование другому человеку, и так они попытаются дожить до пенсии. Это первый подход. Второй подход: они так любят друг друга, наконец-то они поженились! А есть еще третий подход, пятый, десятый… Сколько угодно вариантов. Если вы воспринимаете свадьбу как банальнейшее событие, то и снимете ее в этих красках. Но если раскроетесь и пофантазируете — появится повод сделать такие снимки, о которых вы даже и не мечтали. Кстати, вот сидит Паша Горский, он сделал в свое время гениальный снимок „Свадебный танец“. Описать эту фотографию просто невозможно, до того она замечательная! Я влюблен в нее. Почему? Сейчас мы помаленечку подходим к очень интересному пункту. Он называется „Образ“. За чем мы, фотографы охотимся? Мы все охотимся за образом. Что это такое? Это когда за частным случаем мы можем увидеть нечто общее, типическое, как говорили в школе, — когда из частного вырастает некое обобщение, которое мы называем образом. Как только фотография становится луковкой, которую можно раздевать слой за слоем и получать все новую информацию, — получается образ. Изучите „вашу“ пару, покопайтесь в их судьбах, узнайте, в чем там дело, и сделайте карточку-луковку. Такую, как сделал Паша. Это было на Воробьевых горах, на площадке, куда часто приезжают брачующиеся. Представьте себе. Баянист, мужчина с явно пропитым лицом, на свадьбу пришел в кроссовках, спортивных штанах и какой-то там ветровке.

Он играет, он очень серьезен, он должен свои деньги отыграть. Москва, красивое небо. А вот и передний план: она и он танцуют, но как! Не так, как принято танцевать, а как раньше купцы танцевали. И парень выглядит как купец — он, наверное, из тех, кого мы раньше новыми русскими называли: великолепный костюм, разворот руки красивый. По сравнению с невестой он бугай. А невеста рядом с ним такая красивая курочка, но и она не лучше, чем он, точно такая же купчиха. Паша снял новое купечество. Как только вы начинаете вглядываться во все это — сразу начинаете „раздевать“ этот снимок и задумываться: вот одежда у него дорогая, а у нее платье вообще стоит многие тысячи — может, тут дело в деньгах? Но почему же они тогда не наняли более импозантного баяниста? И начинается „раскрутка“… Вот вам и фотография-луковка — рассказ с многими планами. — Когда делаете фотографию, думаете ли вы о том, какому зрителю она будет интересна? Зритель наших снимков — этой темы я специально не касался ввиду ее объемности. Как наша фотография общается со зрителем? Нужно ли психологически готовить зрителя к ее восприятию? И как разные зрители воспринимают одну и ту же работу? Каждый фотограф однажды задает себе вопрос: чего я пытаюсь добиться, фотографируя? Ради чего я это делаю — это ж стольких сил требует, столько нервов и денег… Для себя я определил это таким образом: мне есть что сказать, и я имею наглость думать, что это может быть важно не только для меня, но и для других. Фотографию рассматриваю как послание от меня всем. И тут возникает вопрос: ну хорошо, сказать-то ты хотел, а поймут ли? Тут включается в работу мастеровитость. Не хочу говорить „мастерство“: мастерство — это уже окончательный результат; его, равно как и совершенства, никогда не достигнуть. А мастеровитость — это приобретение новых возможностей, изучение новых букв фотографического алфавита. Тут процесс идет постоянно. Но если фотографу есть что сказать, зритель его услышит, какими бы ни были камера и фотобумага. Практика показывает: чем более одарен фотограф, тем больше людей он в состоянии убедить, что все именно так, как видит он, а не кто-то другой. Насколько мне важна реакция зрителя на фотографию? Это абсолютный приоритет, поскольку делаю эти карточки именно для зрителя. Если бы я делал их для себя, то и фотографировать не надо было — достаточно было бы ситуацию положить на мой внутренний „жесткий диск“. И все. Я бы это все помнил, записывал события в книжечку, и мне было бы не важно, кто что о них думает. Но моя ориентировка как фотографа,

не как люди; они беззащитны, обидеть их и даже просто побеспокоить — уже преступление. Другое дело, когда речь идет о собаках: это особые животные. В этом я достаточно опытен, поскольку с собаками живу всю жизнь, сколько себя помню. Я их знаю, и мне не нужно много времени, чтобы понять, какова собака и вызывает ли она доверие. Психологический контакт с некоторыми другими животными порой просто невозможен по двум причинам: эмоции этих зверей вам как неспециалисту могут быть неизвестны. И ваши эмоции этому животному тоже могут быть неизвестны. И на чем вы будете устанавливать контакт? Вы к нему с добрым сердцем, а оно вам откусит полпопы. Но съемка животных — совершенно особая тема. Как правило, те анималистические фотографии, которые мы делаем, совершенно никому не нужны. С этим лучше справятся специальные фотографы, которые работают на специальные научные журналы.

— Спрашиваете ли вы разрешения хозяев на съемку, прежде чем начать снимать? — Давайте мы, во-первых, отделим мух от котлет, как говорят немцы. Большинство тех снимков, которые вы видите здесь, было снято в прогорклом Советском Союзе. Там этих вопросов вообще не существовало. У нас они появились совсем недавно. На Западе же были давно, ведь это способ зарабатывания денег. Вы что думаете, люди не позволяют себя или своих животных снимать только потому, что им неприятно? Черта с два: они хотят за это деньги иметь, в этом основная причина! Они хотят получить деньги за то, что разрешили вам себя сфотографировать, или потому что вы лопухнулись и не учли некоторые правовые моменты. Но в любом случае речь чаще всего идет исключительно о деньгах. Я раньше этого не понимал, но, попав в другую сферу, другую среду, быстро переучился и теперь не рискую работать по старинке. Что касается животных, которые принадлежат не мне, а другому, — это особый вопрос. Вы собачку мою сфотографировали, а я пойду жаловаться от имени собачки на вас в суд, чтобы снять с вас денежки! Если такая угроза реальна, почему бы и не спросить разрешения.

как журналиста — увидеть, понять, прочувствовать, полюбить или возненавидеть и передать это вам. Иной задачи я не представляю. Для меня реакция зрителя — самый главный приоритет; но хочу подчеркнуть: угождать никогда не буду. — Живя в Германии, показываете ли вы снимки? По-немецки они называются так же, как и по-русски? — Наш уважаемый коллега полагает, что те названия снимков, которые я придумываю, являются частью творческой работы, „резонируют“ с изображением и играют важную роль. Он, наш коллега, говорит, что российскому человеку ясно, что заложено в названии, а вот как его воспримут немцы, американцы, англичане? Это огромная проблема. То, над чем смеемся мы, вовсе не смешно немцу. И то, над чем смеется немец… У меня постоянно возникают такие ситуации. Пытаюсь рассказать русский анекдот, а до немцев он не доходит. И анекдоты, и названия — результат культуры речи, а культура всегда связана с социумом. Человек, который не пережил всего этого, не в состоянии понять. Я ищу для немецких зрителей более-менее адекватные названия, и в этом мне помогает моя жена Фредерика. Рассказываю ей, что хотел передать, и мы вместе ищем хорошее название, причем названия часто выходят, увы, слишком длинными…

хотите, на свой страх и риск. Второй путь — отказаться от использования такого снимка. Выбор за вами, рекомендаций не даю, каждый решает сам. — Налаживаете ли вы с животными эмоциональный контакт, как с людьми? — Если уверен, что мне это нужно и животному не повредит, то устанавливаю, конечно. Только это должно быть обоснованно. Животные

— А если в кадре оказалось много людей? — Групповая фотография? Да, вы рискуете. Если есть возможность, надо сразу же после фотографирования подбежать к людям, поблагодарить их за съемку и спросить, можно ли опубликовать снимок. Иногда помогает специальный бланк, который они могут подписать; но в реальности это не всегда возможно. Вообще ситуация нелепая, приходится рисковать. Ну что ж, друзья. Напоследок скажу вам: то, что произошло за время нашей встречи, было испытанием для вас. И меня поражает, как вы вообще могли все это вынести. Прекрасно вынесли! Заснул всего один человек, но сейчас и он уже проснулся. Спасибо!

— Нужно ли вам разрешение модели на съемку? — Да, в Германии, в западном мире это однозначно необходимо. Прежде чем начать съемку, я сообщаю человеку, что, возможно, работа будет опубликована, но лишь с его согласия. Формально это выражается в том, что я показываю ему фотографию и он на ней расписывается. Поэтому всегда делаю маленькие отпечатки (или большие). Кстати, это очень хороший подарок. Может случиться, что вы снимете человека в таком ракурсе, когда он не очень симпатичен сам себе, так что снимок ему, скорее всего, не понравится. Если снимок сделан на общественном мероприятии, то вы имеете на него право: любая законодательная система любой страны разрешает такую съемку, и подразумевается, что люди, выходящие на эти мероприятия, могут оказаться на фото. Демонстрация — она и есть демонстрация, в том числе для фотографа. Так что вопросы и претензии здесь несущественны. Возмущается человек или нет — его личное дело. Другое дело, когда вы снимали на улице телевиком: у вас есть карточка, а человека не найти, и вы не знаете, что с нею делать. Тут возможно два пути. Первый — наплевать на человека и делать с фотографией все что

DIGITAL PHOTO

103

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ИТАЛИЯ

Италия в миниатюре Тревел-репортаж на ультракомпакт

Скажу сразу — я человек предвзятый. До недавнего времени представить себе не могла, что когда-нибудь куплю компактную камеру. Привыкла снимать зеркалкой, и у меня даже мысли не возникало, что компакт мне может понадобиться. До тех пор, пока Александр Асташов, главный редактор славного журнала „ФотоГИD“, не показал мне свои снимки, сделанные в Питере на Canon IXUS 65. Все! На этом месте я „заболела“. И купила его. Прошло время. В линейке IXUS появилось еще несколько (безусловно, более совершенных) моделей. Все мамы нашей семьи были одарены на дни рожденья новенькими „восемьсотпятидесятками“… В общем, когда возник вопрос, что мне взять с собой в итальянский пресс-тур, и Женя Уваров, почесав затылок, сказал: „О! Возьми „860-й“ IXUS!“ — я, как вы понимаете, долго не раздумывала

104 DIGITAL PHOTO

Хотелось бы сказать, что снимок сделан с рук, но все же правдивее будет признаться: просто без штатива. Зато в обнимку с тумбой на главной площади Сиены. И все равно есть чем гордиться: ведь 200 ISO, а на небе — абсолютный ноль. Ну, вы понимаете… При этом на снимке проработаны детали на фасаде здания, и небо не превратилось в черную дыру — у него вполне вменяемый цвет. Можете убедиться сами, заглянув на диске в папку „iso 200“

Текст и фото: Юлия Роднина

DIGITAL PHOTO

105

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ИТАЛИЯ ва года назад, в октябре, я уже ездила в похожий тур по Италии: Венеция — Флоренция — Рим с заездом в Падую и Тиволи. В этом ноябрьском туре все было почти так же, только в другую сторону: Рим — Флоренция — Венеция. Но разница огромная! Казалось бы, всего месяц, а туристов в ноябре уже гораздо меньше, от чего и впечатления совсем другие. Правда, и погода в это время уже совсем не туристическая...

Любимый широкий формат — одна из функций в меню. Эта скульптура в соборе Святого Петра в Ватикане прекрасно вписалась в этот формат. ISO 200, освещение… сами видите. Как и всегда в храме

ВЕНЕЦИЯ! Какое странное ощущение, когда высаживаешься в Венеции и видишь почти пустую набережную, по которой прогуливаются всего несколько пар. В туристический сезон Венеция так наводнена туристами, что, добираясь до Сан Марко, видишь только затылок впереди идущего и постоянно держишь в голове: „Не потеряться — не потеряться — не потеряться!“ Из-за такого напряжения очень трудно что-либо воспринимать, а тем более адекватно реагировать на происходящее. В этот же раз боязни потеряться не было совсем. Несмотря на то что редкий человек не мечтает побывать в Венеции, мое первое впечатление от этого города было довольно неожиданным. Венеция предстала декора-

ISO 1600. Шумы, конечно, очень заметны… но при другом параметре чувствительности прохожий ускользнул бы из кадра, не оставив на нем ни следа. Так что с шумами пришлось смириться. Опорой мне послужил мусорный бак, а кольцо на нем — рамкой для этого уличного портрета

Симпатяги! Далеко не всех блюстителей правопорядка в Риме можно вот так снимать, а эти двое были не против. Понять, кого снимать можно, а кого нет, очень трудно. Впрочем, те, кого нельзя, сами вам об этом скажут и вежливо попросят стереть отснятое. Меня попросили у Треви. Каюсь

106 DIGITAL PHOTO

Любимый широкий формат — одна из функций в меню. Эта скульптура в соборе Святого Петра в Ватикане прекрасно в него вписалась. ISO 200, освещение… сами видите. Как и всегда в храме

106 DIGITAL PHOTO

Все фотографии на нашем DVD-ДИСКЕ

и долго, активно показывая руками направление в разные стороны. Потом вы попытаетесь еще раз объяснить, что вам нужно, используя три известных вам итальянских слова. В ответ снова получите подробную инструкцию, как жить дальше. Потом достанете карту и, тыча в нее пальцем, станете по-русски и на языке жестов просить показать, где вы находитесь в данный момент, чтобы попробовать найти дорогу самостоятельно. Он вам, конечно, расскажет все то же самое. И вот когда вы уже соберетесь уйти, он перевернет карту вверх ногами и, ни слова не говоря, будет долго смотреть в нее. Уставшие, но отчегото счастливые, как и час назад не понимающие, где находитесь, вы пойдете в том направлении, куда утекает больше всего народу. И, возможно, окажетесь

ISO 200. В качестве упора использована металлическая парковка для велосипедов. На небе — ночь

Стоит отметить 1

Индикатор батарейки. В самом его наличии, конечно, нет ничего выдающегося — если не знать, что в семействе IXUS оного раньше не наблюдалось! То есть он был, но появлялся на дисплее лишь тогда, когда батарейка в камере уже окончательно обессилевала. А это, сами знаете, всегда происходит так не вовремя! Возможность наблюдать все градации состояния батареи способствует тому, чтобы не „шлепать“ все подряд без разбора (это я не про вас), когда впереди еще столько интересного.

„Взрослый“ способ переключения из режима просмотра фотографий в режим съемки. На панель управления выведена отдельная кнопка просмотра, а съемку можно начинать, просто прижав кнопку спуска. Это очень ускоряет работу и без того не медленной камеры.

Камера не мешает работать! Да, вы не ослышались — работать. Это слово может показаться слишком серьезным применительно к „мыльнице“, и тем не менее это именно так. Моя работа заключалась в том, чтобы протестировать аппарат в полевых условиях, и он не мешал мне этим заниматься. Скорость включения и фокусировки позволяет владельцу камеры моментально реагировать на динамичные, быстро ускользающие сюжеты. В поездке было несколько случаев, когда маленький IXUS опережал даже солидные камеры соратников по пресс-туру!

Она позволяет смотреть на объекты широко открытыми глазами, что характерно именно для 800-й серии IXUS. Примеров тому много и в нынешней съемке. Конечно, флорентийская Santa Maria del Fiore целиком в кадр не поместится, но за счет широкого угла с фокусным расстоянием 28 миллиметров жанровые снимки станут заметно динамичнее.

5 цией, наполненной толпой статистов, — как бы стареющей красавицей с поплывшим макияжем. Во второй приезд отношение резко изменилось. Я увидела живущих в городе людей, поняла, что там есть супермаркеты, почтовые ящики, собаки. А дождь, который лил с переменным успехом почти весь день, не только не огорчал, но даже придавал какой-то особенный уют. Как сказал сопровождающий нашей группы, стоит настоящая итальянская зима: холоднее уже вряд ли будет, но продувает насквозь. В этот раз мы в Венеции все-таки потерялись. И, неторопливо отыскивая дорогу обратно (у нас было целых три часа свободного времени!), обратились к местному жителю с вопросом, как пройти к площади Святого Марка. Искренне советую вам сделать то же самое! Вы будете спрашивать его по-англий ски, а он вам отвечать по-итальян ски — много

Режим фокусировки по лицу (режим автоматического определения лиц здесь тоже есть), и правда, работает. Но я им почти не пользовалась. Просто убедилась в его „компетентности“ и установила квадратик по центру. Так мне все-таки удобнее. Возможно, потому, что в прошлых моделях так и не удалось совладать с „умной“ фокусировкой (это опять-таки не про вас). Никаких чувств, кроме раздражения, она во мне не вызвала…

И, конечно, очень приятно возвращение 3-дюймового дисплея. В 850-й модели он был меньше. А удовольствие смотреть в такой экранище не передать словами.

7 8 Еще один ритуал. На рынке кожи во Флоренции стоит вот такой кабан, в пасть которому туристы кладут монетки и полируют пятак, чтобы… говорят, это влияет на благосостояние... кабана, наверное

Теперь информация о чувствительности записывается в EXIF и доступна в любом редакторе или программе для просмотра!

Что не понравилось? Дайте подумать... Уровень шума на 1600 ISO? Нет! И это тоже понравилось! Тем, кто серьезно относится к качеству картинки, лучше не пробовать снимать на такой чувствительности. Но если совсем темно, а сделать кадр очень хочется, то, нажав на спуск, вы получите нечто похожее на карандашный рисунок. Если же обработать его в Photoshop, может выйти эдакий арт.

DIGITAL PHOTO

107

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ИТАЛИЯ

Дворик в Сиене через замочную скважину. ISO 800. Уже темнело, и я изо всех сил задерживала дыхание, чтобы этот очаровательный пупс не размазался

108 DIGITAL PHOTO

Все фотографии на нашем DVD-ДИСКЕ

другие достопримечательности, они хороши сами по себе. Там я сделала лишь несколько фотографий, да и то не самого фонтана, а людей вокруг. В нынешний приезд мы обнаружили красный автобус с открытым вторым этажом, на котором прокатились с ветерком. Пытались что-то снимать на ходу, но поскольку ничего достойного мне сделать не удалось, сделаю вывод: лучше все-таки снимать с более статичных высоких точек либо просто гуляя на своих двоих. Редкие удачные кадры получались в те моменты, когда автобус стоял на остановках… Ходит этот автобус от площади Святого Петра в Ватикане. Так что утром непременно посетите Ватикан, а потом — весь Рим ваш.

ISO 200 правы — но все равно не пожалеете, что пообщались! Нет никакой необходимости, но все же очень хочется сказать, что это оказалась не единственная забавная встреча в Венеции. Была еще милейшая старушка, с которой наша веселая компания тоже не нашла общих известных слов, но взаимопонимание тем не менее было достигнуто, а настроение, и без того отличное, было еще улучшено распеванием вместе со старушкой песни… не помню уже на каком языке.

РИМ! Тратить время на еду не хотелось, поэтому... мы зашли в „Макдональдс“. Не ходите туда! В Риме слишком много других замечательных мест. Про фонтан Треви и площадь Испании говорить ничего не буду. Как и любые

Снимок показательный для работы камеры в условиях наступающих сумерек. ISO 400

Конечно, когда приезжаешь в заграничные города, хочется на улице поснимать местных жителей, но в туристических городах найти их довольно трудно. Впрочем, интересно понаблюдать и за туристами — такими разными, но охваченными одним и тем же желанием — почувствовать! Почувствовать город, место, воздух, историю. Накупить ценных ненужных сувениров, оставить кучу монет на неизвестную сумму во всех итальянских фонтанах, а также

DIGITAL PHOTO

109

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ИТАЛИЯ

Снято у фонтана Треви в момент осознания дамой торжественности момента. Шумная зеркалка в такой ситуации выдала бы меня с потрохами. А маленький IXUS позволил уйти незамеченной На ступеньках Santa Maria del Fiore во Флоренции. Местным бездельникам тоже интересно поглазеть на разношерстную туристическую публику, хотя они и делают вид, что их ничто не трогает наснимать на память неимоверное количество фотографий и даже видео, чтобы потом пытать их просмотром своих родственников и друзей. Очень занятное зрелище! Позже, по пути из Рима во Флоренцию, в Пизе, где у нас было всего ничего времени, отсняв основную достопримечательность, я перекинулась на японских туристов, самоотверженно поддерживавших падающую башню. В этом они весьма преуспели — вряд ли она упадет, если ее держит вся японская нация!

ФЛОРЕНЦИЯ! Пока мы всю первую половину дня ходили по улицам, накрапывал дождик. Все вокруг было такого… средне-серого цвета. И только когда поднялись на купол Santa Maria del Fiore, появилось солнце и, как пишут в книжках, позолотило холмы. Надо сказать, подъем на купол — дело, конечно, для сильных духом. Даже если вы раньше не замечали у себя никаких проблем с сердцем, то, проделав примерно треть пути наверх, начнете задумываться: „Почему же они не повесили предупреждение, что все так непросто?“ Впрочем, предупреждение небось и впрямь висит у кассы — да только кто его читает… Зато, поднявшись наверх, вы наконец поймете, что это стоило любых мучений! Потому что вид, который открывается на город, поистине завораживает. Одно только „но“: не видно главного — купола Santa Maria del Fiore. Впрочем, лучшая, на мой взгляд, смотровая площадка находится все же на площади Микеланджело. Если с купола собора смотришь на сплошной ковер красных крыш, то с площади открывается перспектива на реку и мосты, а также видны все достопримечательности, возвышающиеся над крышами жилых

110 DIGITAL PHOTO

ISO 200

домов. Вид этот запечатлен миллиард раз миллионами туристов, но увидеть это своими глазами нужно обязательно. К тому же в зависимости от погоды и отсутствия или наличия тумана вид всегда разный. Разумеется, мы не смогли пройти мимо Ponte Veccio — знаменитого моста ювелирных магазинов. Сама не видела, чтобы кто-нибудь там что-нибудь покупал, зато смотреть на витрины приходят великое множество людей. Я же пришла, чтобы смотреть, как они это делают. И снимать. Кстати, именно во Флоренции решила в кои-то веки заняться шопингом. Хотя, если быть точной, за меня все решил ассортимент флорентийских книжных магазинов. Что действительно стоит там покупать, так это фотоальбомы. Мало того что можно найти такие, которых нет в Москве и вообще в Рос-

сии, так еще и цены радуют — целые сутки не проходит удивление. Не стану приводить примеры, но я нашла альбом, о котором давно мечтала. В Москве он стоит три с лишним тысячи рублей, а там — 29 (!!!) евро. Наверное, не открою Америки — многие уже заказывают книги в западных интернет-магазинах. Но если вы оказываетесь „там“ — почему бы не порадовать себя, не дожидаясь доставки. Да, тащить тяжело, зато какое удовольствие! Юлия Роднина Москва — Форли — Рим — Флоренция — Венеция — Форли — Москва Фотографии, сделанные камерой Canon IXUS 860 IS, вы найдете на нашем диске в папке „rodnina_canon_ixus860“

Спасибо компании PAC Group за приглашение принять участие в туре по Италии и за массу новых впечатлений www.pac.ru

DIGITAL PHOTO

111

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ НУ ПОГОВОРИТЕ СО МНОЙ! Шакир Джейранов shakalak@mail.ru Casio Z110

Приз победителю этой ру брики — цифровая камера Samsung i85 — предоставлен компанией SAMSUNG www.samsung.ru

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.