Eduardo Sourrouille by El Cubo Blanco

Eduardo Sourrouille BOMBOM

Universidad Pública de Navarra

Caja Navarra

Vicerrector de Estudiantes y Extensión Universitaria Julián Garrido Segovia

Director General Enrique Goñi Beltrán de Garizurrieta

Rector Pedro Burillo López

Director Actividades Culturales Enrique Jaurrieta Linzoain Exposición

Organización Universidad Pública de Navarra Fundación Caja Navarra Comisariado y gestión El Cubo Blanco Seguro Euromutua

Transporte José Antonio Moreno

Agradecimientos Cristina de Palacios, Ignacio Goitia, Miguel Angel Gaüeca, José Luis Vicario, José MarÍa Borras, José Antonio Lastra, Ana Uriarte, Ainhoa Basterrica, Víctor Claver y Centro Cultural Montehermoso. Galería Luis Adelantado Bonaire, 6. 46003. Valencia

Presidente Miguel Sanz Sesma

Director de Fundación Caja Navarra Dámaso Munárriz Díez de Ulzurrun Catálogo

Edita Universidad Pública de Navarra Nafarroako Unibertsitate Publikoa Coordinación editorial Dirección de Publicaciones Texto Gabriel Villota

Impresión Linegrafic, S.A. D.L. NA.955-2004

ISBN. 84-9767-049-4

EDUARDO SOURROUILLE B O M B O M Pamplona, 26 de marzo al 25 de abril de 2004

BOMBOM: deseo y contagio Acerca del último trabajo de Eduardo Sourrouille (en dos pasos y medio) Gabriel Villota Toyos I. Si en The Jazz Singer ("El cantor de jazz", Alan Crosland, 1927) la pintura negra que cubre el rostro de Al Jolson de vino se plantea como, desde ciertas lecturas en clave poscolonial, paradigma del fracaso de cualquier tentativa de representación del "otro" (en este caso racial), reducido allí a pura máscara, mero maquillaje creador de una distancia, la propuesta que Eduardo Sourrouille nos hace en Bombom. La causa de mi deseo (2003) plantea casi lo contrario: el chocolate que cubre el rostro de uno de los amantes "contamina" al del otro con su contacto para, después, convertirse a su vez en causa de deseo, tentación de ser chupado, comido, hecho propio. Por ello a partir de aquí se configura un paradigma bien distinto de esa relación de alteridad que caracterizara al film comentado, para que más bien surja la posibilidad de un territorio en el que las identidades se deshacen por contaminación recíproca, y la idea misma de alteridad se desvanece. Efectivamente, cuando la cabeza que está pintada comienza a besar y manchar la que estaba limpia, ésta se deja

hacer, desde una posición inicial de cierta distancia retadora, de cierta indiferencia; pero según va siendo "contaminada" por los besos del otro, va entrando paulatinamente en el juego erótico que se le ofrece (de algún modo, y pese a las distancias, la tensión entre los dos amantes puede recordarnos también a la del vídeo Amami se vuoi [Michael Curran, 1994], en el que el "amante" postrado iba aceptando estoicamente en su boca los escupitajos de amor de su pareja). Cuanto más se parecen ambos rostros, confundidos en la "suciedad" del chocolate, más abierta se hace la posibilidad de que entren al mismo nivel de interacción. Así, este juego sexual, esta vía abierta a la satisfacción del deseo, puede ser entendida como "mutuo ensuciamiento"; pero también en la misma medida, como ya decíamos, en un "convertirse en el otro", que no es aquí sino "convertirse en lo mismo".

II. Ahora bien, no cabe duda de que si este trabajo debe situarse en alguna tradición artística, esta es la videoperformance o "vídeo de acción". Y es que, el único plano rodado en continuidad, el carácter neutro o abstracto del fondo industrial, o la sencillez aparente de la acción, nos dan una guía de lectura muy determinada dentro de un contexto de más de treinta años de producción de obras de similares características: sin apenas salirnos del mismo tema de "pareja besándose"

aquí planteado, esta línea se remontaría al menos hasta el ya clásico Female Sensibility (Lynda Benglis, 1974); incluso dentro del contexto español podríamos establecer lazos de continuidad que nos llevarían desde Beso (Gabriel F. Corchero, 1987), hasta las más recientes sesiones de besos y/o humedades varias que se encuentran en obras como Un beso (CabelloCarceller, 1996), The Art of Falling Apart (Itziar Okariz, 1996) o Parole, parole (EstÍbaliz Sadaba, 1996), entre otras. Pero, como la diversidad existente entre todos estos vídeos demuestra, se trata de un tema que no se agota tras todos estos acercamientos. En la apasionada propuesta que Sourrouille nos ofrece, los dos cuerpos (de los que, como se dijo, tan solo vemos las cabezas) se mueven despacio, balanceándose ante la cámara, y entran y salen de cuadro constantemente; la cámara, por el contrario, se mantiene enfocada y obstinadamente fija en la pared de cemento del fondo, y en ningún momento sigue a los dos amantes: el único movimiento, aparte del de estos, es el del autofocus de la óptica, que se activa cuando las dos cabezas entran en el cuadro. Así pues, se da una tensión permanente entre la pasión de los besos de los amantes y la frialdad extrema del entorno, que queda acentuada por la seudo-pasividad mecánica de la cámara; igualmente contribuye a dicha tensión el contraste entre el sonido de la respiración y los suaves jadeos de los dos amantes, de un lado, con el monocorde zumbido del motor de la cámara, del otro, como si trataran así de sobreponerse al silencio gélido del espacio deshabitado.

y 1/2 En definitiva, esa tensión entre los distintos recursos (formales, técnicos, o semióticos, tanto da) que conforman la escena, unida a la puesta en crisis de las nociones de identidad que el juego de contaminación amorosa suscita, nos sirven aquí para configurar una determinada "disposición concatenada de elementos que forman un conjunto" 1 , es decir, eso que en términos de Gilles Deleuze constituye precisamente el deseo. Porque, como a propósito de Deleuze bien explica Maite Larrauri, en realidad nunca deseamos simplemente una chica, un chico, chocolate, un lugar o un paisaje, es decir, no hay un objeto del deseo, sino que nuestro deseo es un proceso de producción del inconsciente que desarrollamos en forma de conjuntos, situaciones, o una determinada puesta en escena: pues, como diría el propio Deleuze, "es con mundos [conformados por un repentino olor, cierto contacto del aire, un rayo de luz, un sabor en el paladar] con lo que siempre hacemos el amor".

1 Maite Larrauri: El deseo según Gilles Deleuze (Tándem, Valencia 2000)

Obras en catรกlogo

Tururú. (2004). 100 x 70 cm. Fotografía

Una manera de esperar. (2004.) 100 x 100 cm. FotografĂa

SI SI. (2004). 100 x 100 cm. Fotografía

La Tentaci贸n vive arriba. (2004) DVD Duraci贸n: 3 min. 30 seg.

BOMBOM. La causa de mi deseo. (2003) DVD Duraci贸n: 3 min. 34 seg.

El tu-tu y el yo-yo. Coreografía para dos. (2002) 210 x 125 cm. c. u. Fotografía. 2 ud.

El equilibrio es un baile. (2003). 210 x 125 cm. FotografĂa

Un lazo. (2003). 210 x 125 cm. FotografĂa

You (don´t) complete me. (2003). 210 x 125 cm. Fotografía

EDUARDO SOURROUILLE. Basauri (Bizkaia), 1970 Exposiciones individuales (selección) 2004

Galería Bilkin , Bilbao BOMBOM. Sala Carlos III. Pamplona.

2003

Tronchíbiri. Centro Cultural Montehermoso, Ayto. Vitoria-Gasteiz.

2001

GUAU GUAU GUAU. BilbaoArte, Bilbao

2000

Galería Luis Adelantado (junto a 4 artistas). Valencia

1999

Galería Luis Adelantado (junto a 4 artistas). Valencia

Exposiciones colectivas (selección) 2004

Art Frankfurt 2004. Artika. Frankfurt. DFOTO.Galeria Luis Adelantado, Galería Bilkin. San Sebastián. Festival Edición Madrid III. Madrid. ARCO 2004. Galería Luis Adelantado. Madrid.

2003

Estampa 2003. Artika. Madrid. Artissima 2003. Galería Luis Adelantado. Turín. FIAC 2003. Galería Luis Adelantado. Paris. XL Certamen Internacional de Artes Plásticas, Pollenca. Miart. Galería Luis Adelantado, Milan. Muestra 2. Galería Luis Adelantado, México. Generación 2003. Caja Madrid, itinerante. ARCO 2003. Galería Luis Adelantado. Galería Bilkin. Madrid. Adquisiciones Recientes 2001-2002. Museo Artium, Vitoria-Gasteiz.

2002

7 intervenciones para el tranvía de Bilbao. Museo de Bellas Artes, Bilbao. Art Basel Miami Beach. Galería Luis Adelantado. Miami. Artissima 2002. Galería Luis Adelantado. Turín. FIAC 2002. Galería Luis Adelantado. Paris. Gótico... pero exótico. Museo Artium, Vitoria-Gasteiz Todas Direcciones. Sala Recalde. BIlbao MONTERREY 001 . Galería Luis Adelantado. Mexico Art Chicago 02. Galería Luis Adelantado. Chicago. ARCO 2002. Galería Luis Adelantado. Madrid. ARTMIAMI 2002. Galería Luis Adelantado. Miami. 2001 Artissima 2001. Galería Luis Adelantado. Turín. FIAC 2001. Galería Luis Adelantado, Paris. XXXVIII Certamen Internacional de Artes Plásticas, Pollenca. Art Chicago 01. Galería Luis Adelantado, Chicago. Crías del Polvo. Caja Cantabria, Santander. ART MIAMI 2001.Galería Luis Adelantado, Miami ARCO 2001. Galería Luis Adelantado, Madrid. 2000 Muestra de Arte Injuve. Circulo de Bellas Artes, Madrid. Artissima 2000. Galería Luis Adelantado. Turín. GURE ARTEA 00. Koldo Mitxelena, San Sebastián FIA 00. Galería Luis Adelantado. Caracas. Art Chicago 00. Galería Luis Adelantado. Chicago, USA ARCO 2000. Galería Luis Adelantado, Madrid. 1999 Bienal de Jóvenes Artistas de Europa y del Mediterráneo. Roma. FIA 99. Galería Luis Adelantado. Caracas. Trans Sexual Express. BilbaoArte, Bilbao. Gijón. Ertibil 99. Itinerante Bizkaia. . Invocaciones para Mochola. Representaciones Artísticas Jose Lastra, Bilbao.

1998

Transgenéric@s. Sala Koldo Mitxelena, San Sebastian. Premio de Pintura de Abanto y Zierbena 98. Gallarta. Vitoria-Arte-Gasteiz. Antiguo depósito de aguas, Vitoria-Gasteiz.

2003

Premio Adquisición. Concurso de Artes Plásticas del Gobierno de Cantabria. Apoyo a la creación. Montehermoso, Ayto. de Vitoria-Gasteiz.

2002

Ayuda de Artes Plásticas 2002. Diputación Foral de Bizkaia.

2001

Beca Curso de Arte de Hondarribia.

2000

Muestra de Arte Injuve 00. Instituto de la Juventud, Madrid.

1999

Beca de Artes Plásticas 99. Diputación Foral de Bizkaia. Ertibil 99. Diputación Foral de Bizkaia.

1998

Premio Adquisición de Obra. Vitoria-Arte-Gasteiz 98. Mención de Honor. Premio de Pintura de Abanto y Zierbana 98.

Obra en colecciones

Artium. Museo de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz. Museo de Bellas Artes, Bilbao. Gobierno de Cantabria. Diputación Foral de Bizkaia. Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz. Ministerio de Asuntos Sociales, Instituto de la Juventud, Madrid. Ayuntamiento de Bilbao. Ayuntamiento de Hondarribia. Juntas Generales de Bizkaia.

EDUARDO SOURROUILLE

Becas y premios