Analysis | Museo Bellas Artes Asturias, Spain

MUSEO BELLAS ARTES

ASTURIAS

Mariana De Leรณn Battista + Francesca Carta + Claudia Pireda + Eleni Diamantouli

MUSEO DE BELLAS ARTES DE ASTURIAS

I. CONTEXTO HISTÓRICO URBANO

El Museo de Bellas Artes de Asturias se encuentra ubicado en la Plaza Alfonso II el Casto en la ciudad de Oviedo. Oviedo es la capital del Principado de Asturias y su origen se remonta a la Edad Media, cuando un grupo de monjes fundaron la ciudad en el año 761. En el 812, Alfonso II el Casto trasladó la capital del Reino de Asturias a Oviedo. Años antes, su padre, el Rey Fruela I, tras visitar la colina que se empezaba a poblar, ordenó eregir un templo en honor a San Salvador (actual catedral de Oviedo). Aunque la historia planteba el origen de la ciudad en el siglo VIII, con la expansión del Museo de Bellas Artes de Asturias, se comprobó la teoría de que otras etnias habían poblado la ciudad en siglos previos.

Durante el proceso de excavación del terreno, se encontraron restos arqueológicos romanos.

En el año 1521 un incendio devastó la ciudad y al reconstruirla se cambió la trama radial por una trama ortogonal. Éste fue el primer cambio urbano importante de Oviedo. En el s. XVIII la ciudad tuvo un auge cultural y económico con la apertura de la universidad y el traslado de la fábrica de Armas a la capital asturiana. Ésto elevó el censo, y por lo tanto se tomaron acciones para expandir el casco urbano. En el s. XIX hubo una nueva explosión económica tras la mecanización de la fábrica de armas.

Así se desarrollaron las industrias metalúrgicas y de gas.

A principios del s. XX creció el sector terceario y se construyeron vias ferroviarias y carreteras. Posteriormente, la ciudad quedó devastada tras la guerra civil, y a partir de 1941 se pone en marcha el Plan de Urbanización Nacional Valentín Gamazo. En la década de los 90`s, Oviedo empieza a llevar a cabo planes urbanos de peatonalización del casco histórico. Además se ensanchan las calzadas y se instala mobiliario urbano. Para el año 2010 se registran 186 calles peatonalizadas . También en los 90`s se abordó la suspensión del “cinturón ferroviario” para aplicar el “Plan Cinturón Verde”.

En la última década, Oviedo ha invertido para proyectarse a nivel turístico y cultural. Para eso, se han

Planta histórica de la ciudad de Oviedo

Perfil Urano de la ciudad de Oviedo en la actualidad

construido parques, centros comerciales y resintos dispuestos a actividades culturales. Además se ha buscado competir con otras ciudades mediante la arquitectura de prestigio, como es el caso del Palacio de Congresos de Calatrava. En los últimos años se ha costruido arquitectura contemporánea cómo son el Museo Arqueológico, El Colegio de Arquitectos y el Museo de Bellas Artes.

Oviedo es centro cultural, comercial, administrativo, universitario y religioso de Asturias. Según la Comisión Europea es considerada una de las ciudades de Europa con uno de los índices más altos en calidad de vida.

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II. EL ARQUITECTO: FRANCISCO MANGADO Nacido en Navarra en 1957, Mangado es arquitecto titulado por la Escuela Superior de Arquitectura de la Universidad de Navarra, donde desarrolla su labor como profesor desde 1982. También ha sido profesor invitado en la Graduate School of Design de la Universidad de Harvard, Eero Saarinen Visiting Professor of Architecture en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Yale y profesor invitado en l’École Polytechnique Fédérale de Lausanne y actualmente en la Universidad de Cornell.

Mangado es además profesor de Proyectos en el Máster de Diseño Arquitectónico y profesor extraordinario de Proyectos en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Navarra.

RECONOCIMIENTOS OTORGADOS:

OBRAS DESTACADAS:

• Premio de Arquitectura Andrea Palladio.

• Thiene de Arquitectura.

• Premio Architécti.

• Premio de la CEOE y el FAD. • Primer Premio, Premios de Urbanismo, Arquitectura y Obra Pública 2005, Madrid.

• Primer Premio Saloni de Arquitectura 2007.

• Gran Premio Enor de Arquitectura 2007.

• Primer Premio de Arquitectura, COAL 2007.

• Primer Premio, Cerámica de Arquitectura AS CER, 2008.

• Primer Premio Construmat en Edificación, 2009.

• Medalla de Oro “Giancarlo Ius”, UIA, IV Bienal Internacional de Arquitectura “Barbara Cappochin”, 2009.

• Premio García Mercadal, COA, 2009.

• Premio Arquitectura Española, CSCAE, 2009.

• Premio Copper Arquitectura, Instituto Europeo del Cobre en Londres, 2010.

• Primer Premio COAVN de Arquitectura, 2010.

• RIBA International Fellowship, RIBA, 2011.

• AIA Honorary Fellowship, Instituto Americano Arquitectura, 2013.

• Premio RIBA EU, Real Instituto de Arquitectos Británicos, 2013.

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Centro de Cultura e Iglesia en Thiene (Italia) Palacio de Congresos y Auditorio de Pamplona.

Plaza Pey Berland en Burdeos.

Centro Municipal de Exposiciones y Congresos, Ávila.

Museo de Arqueología de Vitoria.

Campo de Fútbol de Palencia.

Pabellón de España para la Expo Zaragoza 2008.

Auditorio de Teulada.

Palacio de Congresos de Palma de Mallorca.

Museo de Bellas Artes de Asturias, Oviedo.

Torre de oficinas en Buenos Aires.

EL EDIFICIO

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1. ANÁLISIS TIPOLÓGICO COMPARATIVO 1.1.- TIPOLOGÍA SEGÚN MORFOLOGÍA

En cuanto a morfolofía, existen distintos ejemplos de edificios en españa que son similares a la forma arquitectónica del Museo de Bellas Artes de Asturias.

Entre ellos: el Colegio de Arquitectos de Oviedo y el Registro Mercantil en Vigo. Ambos conservan la fachada histórica en acabado de pintura blanca. Además integran al edificio histórico elementos de arquitectura contemporanea con acabados en vidrio y metal.

Colegio de Arquitectos de Oviedo

1.2.-TIPOLOGÍA SEGÚN FUNCIÓN

Según la función, encontramos como ejemplo el Museo de Arte Contemporáneo de Alicante. Éste se amplió y se adaptó a la antigua Casa La Asegurada, el edificio civil más antiguo de la ciudad. De esta forma, El Museo de Bellas Artes de Asturias y El Museo de Arte Contemporáneo de Alicante mantienen relación en que ambos eran casas que cambiaron de uso para convertirse en museos de arte contemporáneo.

1.3.-TIPOLOGÍA SEGÚN CONSTRUCCIÓN

El Centro José Guerrero en Granada aplicó la misma lógica construciva del Museo de Bellas Artes de Asturias. Se demolió el interior del edificio, dejando sólo en pie la fachada histórica y luego dentro se erigió la nueva estructura del museo.

Museo Arte Contemporáneo Nadir Alfonso

Museo Arte Contemporáneo de Alicante

Centro José Guerrero en Granada

Registro Mercantil de Vigo

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2. RELACIÓN CON El CONTEXTO FÍSICO 2.1.-IMPLANTACIÓN

El Museo de Bellas Artes de Asturias se encuentra ubicado en la Plaza Alfonso II el Casto en Oviedo.

La implantación ocurre en varios terrenos de la manzana frente a la plaza. Los terrenos utilizados son: la Casa Oviedo-Portal, que es un edificio nobiliario del siglo XVII, la Casa de Carbajal-Solís y el Palacio de Velarde que es la sede más antigua del museo, un edificio del siglo XVIII que alberga arte asturiano, nacional e internacional de los siglos XIV al XIX , comunicadas entre sí y con accesos desde las calles de la Rua y de Santa Ana, un entorno en el que conviven edificios de diferentes siglos y estilos. El museo tiene fachada norte hacia la plaza y fachada oeste hacia la calle Rúa.

Imagen aerea de la Plaza Alfonso II el Casto

2.2.-TOPOGRAFÍA Planta de implantación del Museo Bellas Artes

Relación con la calle Rúa

Como se observa en el perfil urbano, la topografía del lugar donde se implanta el edificio es relativamente regular y plana. Sin embargo el edificio se encuentra a un nivel superior al de la plaza, y para subir es necesaria una escalera.La escalera está acompañada de una fuente, La Regenta. Dicho desnivel respecto a la plaza es de aproximadamente 1.8 metros de altura.

2.3.- RELACIÓN CON LA CATEDRAL

El museo y la catedral, exeptuando la torre, construyen el perfil urbano a alturas similares. Luego en el espacio interno del museo existen conecciones simbólicas.

Plano de implantación / Relación con la plaza y la catedral, / Nolli.

Perfil Urbano que muestra relación con la catedral y la topografía

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3. ESTUDIO DE LAS REFERENCIAS 3.1.- CIMBORRIO DE LA CATEDRAL DE OVIEDO Lograr en el edificio una iluminación natural, capaz de exaltar las obras de arte expuestas en el museo, era fundamental para el arquitecto Mangado. Para esto, el edificio se compone por una secuencia de vacíos coronados por lucernarios de cubierta. Dichos espacios mantienen relación directa con los cimborrios y capillas de las catedral de Oviedo. De esta forma se establece un diálogo entre el museo y su contexto urbano más próximo.

Cimborrio Catedral de Oviedo

Lucernario Museo Bellas Artes de Asturias

Museo Arte Contemporáneo Nadir Alfonso

Museo Bellas Artes de Asturias

Museo Arte Contemporáneo Nadir Alfonso

Museo Bellas Artes de Asturias

3.2.-ALVARO SIZA Y FRANCISCO MANGADO La influencia del arquitecto portugués Alvaro Siza sobre Francisco Mangado es evidente, especialmente en la relación entre el Museo de Arte Contemporaneo Nadir Alfonso (Siza) y el Museo de Bellas Artes de Asturias (Mangado). Dicha influencia se percibe en varios aspectos del lenguaje arquitectónico utilizado en ambos museos. A continuación valores compositivos de Alvaro Siza que han influenciado a Mangado en la proyección y ejecución del Museo de Bellas Artes de Asturias: • • • • • • • • • • • • • •

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La luz como elemento material.

El vacío como para la articulación de espacios.

Perforación de las fachadas y cubiertas.

Huecos volumétricos y angulares para dirigir la luz.

Lucernarios y ventanas altas.

El blanco y el vidrio: elementos reflectores de luz.

Purismo de la forma y minimalísmo de los espacios.

Las obras de arte son el gran protagonista del espacio.

Membranas y espacios intermedios de transición.

Fachadas blancas con elementos angulares.

Materialidad: Muros blancos, madera, vidrio.

Fluidez espacial. Ángúlos que direccionan el recorrido del espacio.

Claro-Oscuro.

3.2.-MUSEO AMERICANO DE ARTE FOLK El antiguo Museo Americano de Arte Folk en la ciudad de Nueva York, está hoy en día en proceso de demolición como parte del proyecto de amplición del MOMA. Sin embargo, el Museo de Arte Folk tenía un gran valor arquitectónico. Entre sus cualidades arquitectónicas se puede observar mucha relación con el Museo de Bellas Artes de Asturias.

Sección del Folk Art Museum NYC

Sección Museo Bellas Artes de Asturias

Algunas de las similitudes son: Vacios centrales que funcionan como articulación de los espacios de exposición. El gran vacío del Museo de Arte Folk también está coronado por un lucernario que permite la iluminación de todo el edificio.

El acceso de ambos edicios está resuelto con el mismo gesto. El acceso ocurre en un espacion intermedio entre membranas (la fachada y la pantalla posterior), a modo de zaguán. Además se accede desde el lateral de un vestíbulo, como se observa en plantas.

Planta American Folk Art Museum NYC

Planta Museo Bellas Artes de Asturias

Fachada American Folk Art Museum NYC

Fachada Museo Bellas Artes de Asturias

Finalmente, ambos edificios proyectan al espacion urbano una fachada con mucho caracter y fueza visual. En el caso del Museo Americano de Arte Folk, es un fachada moderna construida en concreto y con acabado de piedra oscura. Mientras que el Museo de Bellas Artes de Asturias opta por conservar la fachada histórica y presentarla en blanco puro.

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4. ANÁLISIS PROGRAMÁTICO

Planta Segunda Museo Bellas Artes de Asturias

Planta Primera Museo Bellas Artes de Asturias

Planta Baja Museo Bellas Artes de Asturias

Planta Sótano Primera Museo Bellas Artes de Asturias

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El Museo Bellas Artes de Asturias dispone de tres accesos, el acceso principal en la fachada oeste y el acceso secundario en la fachada este. Los accesos determinan la distribución del programa del edificio. La mayoría de los espacios de uso público se concentran hacia el sur, mientas que la mayoría de los espacios de servicios y de circulación se concentran hacia el norte (ver plantas). Finalmente, como se puede apreciar en las plantas y en las secciones, la mayoría de los espacios con programa privado o semipúblicos se concentran en las plantas bajo rasante y en orientación norte.

Sección longitudinal Museo Bellas Artes de Asturias

Sección Transversal Museo Bellas Artes de Asturias

Planta Sótano Segunda Museo Bellas Artes de Asturias

Sección Transversal Museo Bellas Artes de Asturias

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4. ANÁLISIS DE CIRCULACIONES

LEYENDA

El Museo por dentro Circulacion horizontal Circulacion vertical

Planta -1

Planta baja

de publico de los trabajadores del museo

Planta -1

entrada de publico I

Planta 2

Planta Segunda Museo Bellas Artes de Asturias

entrada I Acceso Privado

Planta 1

Planta Primera Museo Bellas Artes de Asturias

entrada de publico II Acceso Público II

Planta baja Acceso Público I Planta Baja Museoentrada Bellas Artesde de Asturias publico

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I

Planta Sótano Primera Museo Bellas Artes de Asturias

LEYENDA

Como se observa en el plano de planta baja, el Museo Bellas Artes de Asturias dispone de tres accesos.

Dos de ellos son públicos y uno es privado, para los trabajadores del museo. El acceso principal al público es desde la Plaza Alfonso II el Casto. Luego, un segundo acceso público y una entrada privada, están ubicadas en la fachada este hacia la calle Rúa. Así como existen accesos privados y públicos, tambien existen circulaciones vertivales diferenciadas para el mismo tipo de usuarios.

En un aspecto menos funcional, el edificio tambien está pensado para tener recorridos más simbólicos y conceptuales. Éste es un edificio que está compuesto por capas, es decir que cada espacio está antecedido por un telón simbólico. Así, el visitante experimenta una sensación de expansión y compresión del espacio a medida que va descubriendo todo lo que está tras el telón.

Finalmente la luz también juega un papel importante a la hora de guiar el recorrido dentro del museo.

La luz que entra por los lucernarios de las cubiertas, ilumina las escaleras públicas principales, de tal forma que el visitante, las pueda ubicar facilmente.

Sección longitudinal Museo Bellas Artes de Asturias

Circulaciones en el contexto urbano

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6. ANÁLISIS MORFOLÓGICO COMPOSITIVO

El museo de Bellas Artes de Asturias reutiliza algunos edificios antiguos. También construye una ampliación de aspecto contemporáneo. El edificio es una mezcla de estilos y períodos arquitectónicos. Todos los edificios antiguos se concentran hacia el sureste, mientras que la nueva ampliación aparece en el sector noroeste de la manzana. Además, el edificio conserva las fachadas históricas, antecedidas por otras fachadas de apariencia moderna. Cada fachada está compuesta por modulos distintos, como se aprecia en los esquemas.

Edificios Antiguos y la Ampliación

Axonometría explotada para mostrar la doble fachada

Reutilización de edificios históricos y construcción nueva

Módulo de la fachada antigua

Módulo de la nueva fachada

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7. ESTRUCTURA Y CONSTRUCCIÓN 7.1.-MATERIALIDAD DE LA ESTRUCTURA

Los edificios antiguos se soportan gracias a muros gruesos de mampostería de piedra. Existe un sistema aporticado en el patio del antiguo Palacio de Velarde. En la fotografía inferior se observa dicho pórtico conformado por pilares y arcos carpanales. En contraste, la ampliación se construyó en estructura de acero, como se observa en el diagrama de planta.

Sectorización de planta según material constructivo

7.2.-ESTRUCTURA CUBIERTAS Y NUEVA FACHADA

Morfológicamente las cubiertas son angulares para poder dirigir la luz que entra por los lucernarios, al interior del edificio. Por esta razón, las cubiertas está construida con estructura de acero soldada en ángulos deseados. Posteriormente, se construye la cubierta y ésta se reviste con láminas de aluminio reciclado, lo que Mangado nombra “material basura”,

La estructura de la fachada también está compuesta por aluminio reciclado a modo de courtain wallcon vidrio opaco. Es interesante observar la unión entre la fachada antigua y la fachada nueva, mediante brazos de acero que funcionan a tracción.

Descomposición de la fachada y la cubierta para mostrar la estructura

Materialidad de las Fachdas

Estructura entre fachadas y materialidad

Pórticos del patio de uno de los edificios antiguos reutilizados (Palacio Vela

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8.ANÁLISIS VOLUMÉTRICO

En los diagramas de la derecha se muestra como Francisco Mangado proyectó el edificio.

Primero era necesario vaciar el terreno de los edificios que no se iban a utilizar. De los edificios que se demolieron solo se conservan sus fachadas históricas. Para garantizar el entendimento visual, las fachadas se muestran únicamente en el último diagrama, pero hay que tener en cuenta que las fachadas históricas se mantienen en pie. En el primer diagrama observamos los dos edificios históricos que se van a conservar para ser parte del Museo de Bellas Artes de Asturias. Ambos tienen volúmenes muy regulares, el Palacio de Velarde un prisma de planta cuadrada, y el resto de los edificios conforman un prisma de planta rectángular. Ambos con un vaciado casi cúbico de los patios internos.

Posteriormente, se proyecta un nuevo volumen muy irregular y asimétrico. Esto se debe a que Mangado intentaba adaptar e insertar el edificio nuevo volumen entre varios edificios de la manzana. Cuando se demolieron todos los edificios históricos innecesarios, el hueco en el medio de la manzana quedó muy irregular. Que el nuevo volumen sea tan irregular es una solución impecable para reforzar el concepto arquitectónico del edificio: generar contraste entre la arquitectura antigua de la ciudad de Oviedo con la arquitectura contemporánea planteada. A pesar del contraste entre volúmenes, al ver el edificio en la trama urbana, existe un balance entre lo nuevo y lo viejo. Por más asimétrico, irregular y moderno que pueda ser el nuevo volúmen, éste está insertado de tal manera, que puede convivir con los volúmenes adyacentes.

Colegio de Arquitectos de Oviedo

Museo Arte Contemporáneo de Alicante

Finalmente en el último diagrama se observa el resultado final, con una cubierta muy angular, que se inclina en búsquedad de la luz del este y al mismo tiempo dialoga con las cubiertas a dos aguas de algunos edificios de la manzana.

Museo Arte Contemporáneo Nadir Alfonso

Centro José Guerrero en Granada

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9. ANÁLISIS DE LAS MEMBRANAS 9.1.-DISTINCIÓN DE FACHADAS SEGÚN ESQUEMA

La fachada histórica del siglo XVIII que se distingue por ser simétrica y con módulos regulares y repetitivos. La fachada nueva que se distingue por tener apariencia moderna. Dicha apariencia viene dada por la asimetría.

Colegio de Arquitectos de Oviedo

9.2.-DISTINCIÓN DE LA FACHADA SEGÚN SU MATERIALIDAD

Las fachada antigua está compuesta por muros muy gruesos (80cm) de mampostería de piedra. Luego, la fachada nueva construida con estructura de aluminio reciclado y vidrio (30cm).

9.3.- LOS ESPACIOS INTERMEDIOS ENTRE FACHADAS

Mangado genera corredores o patios de transición entre la fachada antigua y la moderna. Es de alguna forma no solo un espacio de transición entre el exterior y el interior, sino también un empacio de transición entre arquitectura de diferentes períodos.

Museo Arte Contemporáneo de Alicante

Centro José Guerrero en Granada

Centro José Guerrero en Granada

Fachada Museo Bellas Artes de Asturias

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10. ANÁLISIS LENGUAJE ARQUITECTÓNICO 10.1.- EL CONTROL DE LA LUZ

El control de la luz es posiblemente uno de los aspectos más interesantes de este edificio. La luz baña los espacios internos en donde el arquitecto quiere sorprender. La luz es cenital, lateral, y drigida por los huecos de fachada y cubierta. Ayuda a exaltar el blanco de todo el edificio, Limpieza visual para generar contraste y dramatismo con las obras de arte que se exponen.

10.2.-EL TELÓN URBANO

Colegio de Arquitectos de Oviedo

Registro Mercantil de Vigo

La secuencia de fachadas es un condicionante contextual. Así se convierte en un telón urbano dentro del cual se construye el nuevo edificio, que como se ha explicado anteriormente, posee su propia fachada. Desde el exterior, la transparencia del vidrio, da la percepción de ser una construcción luminosa. El reflejo es de un amarillo vivo y calido generado por el color interno del primer telón. También se reflejan los edificios de la ciudad y se establece un dialogo entre ellos que genera un reflejo intenso y complejo 10.3.-LA FLUIDEZ Y VARIEDAD DE LOS ESPACIOS

Los espacios del museo son fluidos. Mangado utiliza dos estrategias de diseño, la longitudinalidad de las salas y la angularidad de ciertos muros para dirigir el recorrido de quien visita el museo. La secuencia espacial se expande y se comprime constantemente

Museo Arte Contemporáneo de Alicante

Centro José Guerrero en Granada

Registro Mercantil de Vigo

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11. EFICIENCIA ENERGÉTICA 11.1.-MATERIALES RECICLADOS

Como ya se ha dicho anteriormente, el aluminio de revestimiento de cubierta y el aluminio de la estructura de fachada, proviene de latas de bebidas gaseosas recicladas. También el pavimento metálico que se observa en la fotografía de la izquierda está elaborado con latas recicladas.

Colegio de Arquitectos de Oviedo

Registro Mercantil de Vigo

2.2.-ILUMINACIÓN DEL EDIFICIO

Para reducir al máximo el costo de la electricidad en el museo, Mangado proyecta una serie de lucernarios de cubiertas para garantizar la buena iluminación natural dentro de todo el edificio. Al ser un museo de arte es muy importante la iluminación natural y artificial. Todas las salas de exposición están iluminadas con bombillas LEDS que generan luz admostférica para así evitar la luz directa hacia las obras. La luz de los lucernarios generalmente están ubicadas en los grandes vacíos para poder iluminar simultáneas plantas a la vez.

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Centro José Guerrero en Granada

Registro Mercantil de Vigo

Perfil Urbano que muestra relación con la catedral y la topografía

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CONCLUSIONES

Y TESIS LIBRES

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IDEAS GENERADORAS DEL PROYECTO

1. “CAPACIDAD SIMBOLICA Y DE REPRESENTACION” 2. “ESTABLECER UN DIALOGO ENTRE LA HISTORIA Y UNA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA” 3. “ESPACIOS EXPOSITIVOS AMPLIOS DONDE LOS CUADROS PUDIERAN SER VISTOS EN TODA SU AMPLITUD, CON PERSPECTIVA” Francisco Mangado.

1. Hay elementos que recuerdan la arquitectura del pasado, convirtiéndose así en símbolos. Las arquitecturas del pasado de las que se inspira Mangado (cimborrios y capillas) definen la forma arquitectónica del Museo: el pasado conserva sus huellas a través del presente. De esta manera, la recreación simbólica se vuelve real y tangible 2. La creación de una nueva parte que se agrega al histórico y su unión en un solo edificio son la solución más efectiva para realizar el diálogo entre el pasado y el presente (objetivo del proyecto). Esto permite al visitante conocer las diferentes capas de construcción de memoria de forma directa e inmediata. El resultado es de gran intensidad formal, visual y funcional. El uso de dos materiales diferentes (acero y piedra) define los dos componentes diferentes incluso con más fuerza.

3. El espacio y la luz son los dos elementos principales que permitieron la realización de este objetivo. El edificio consta de un espacio fluido, observable tanto en el suelo como en altura: las distintas salas se comunican entre sí a través de los numerosos agujeros en las paredes, tanto internos como externos. La luz penetra más de una habitación a otra. Esta composición de espacio y luz cambia por completo la percepción del espacio del visitante, que tendrá la sensación de estar en un espacio “ilimitado”.

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