EL EXPRESIONISMO Arquitectura contemporánea. Catedrático: Arq. Ernesto Mota Tovar Alumna: Elizabeth Martínez González. Matricula: 2703 Grupo: 1211
Hacia la multiplicidad de formas y colores. • Hacia 1905 empezó a perfilarse una tendencia absolutamente nueva en pintura con el grupo de los fauves organizado en torno a Henri Matisse y Maurice de Vlaminck en Francia y con la asociacion de artistas de Die Brucke en Dresde, Alemania, de la que formaban parte Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff, Ludwing Kirchner y Max Pechstein.
• Los colores luminosos y las pinceladas vivas se incluían entre las revolucionarias innovaciones de esta pintura emocional e incondicionalmente subjetiva, al igual que la reducción radical de las formas en los limites mismos de la abstracción. Los representantes de esta nueva pintura estaban abiertos a las influencias más diversas. Para ellos los desnudos en la naturaleza realizados con pocos trazos eran objeto de arte. • Además, los pintores expresionistas se ocuparon de las formas intensamente animadas de la arquitectura y pintura góticas con sus ojivas y su increíble espiritualidad.
Henri Matisse (1869-1954) “La alegría de vivir” (1905-1906)
Andre Derián (18801954) “El puente viejo de Cagnes” (1908)
Henri Matisse. “La raya verde� Madame Matisse (1905)
El expresionismo. • El expresionismo arquitectónico se manifestó sobre todo a través del ladrillo y del cristal tuvo su iniciación arquitectónica utópica en 1914 en el Glaspabilion de Taut de la exposición de la Werkbund.
Bruno Taut. Pabellón del vidrio en la exposición del Werkbund de Colonia.
• La arquitectura expresionista de ladrillo fue predominante hasta mediados de los años veinte en los países del norte de Europa, que venían contando con este material ininterrumpidamente desde el gótico. El color de la piedra, que iba del rojo pardo al azul violeta, y la estructura superficial, variable de piedra a piedra determinaban la variedad de colores y de formas de la fachada. Además, su producción individual resultaba especialmente apropiada para los ornamentos del expresionismo, que generalmente constaban de elementos pequeños.
La escuela de Ámsterdam. • En los Países Bajos sobre todo se formo muy pronto un grupo de arquitectos que se dio a si mismo el nombre de Escuela de Ámsterdam y cuyos proyectos, llenos de fantasía y de expresividad, adquirieron rápida celebridad. • El punto de partida y al mismo tiempo la culminación de la expresiva arquitectura en ladrillo de los países bajos fue la casa de la navegación, construida entre 1912 y 1926 por Johann Melchior van der Mey en colaboración con Michel de Klerk y Pieter Kramer.
• La obra debe su nombre a las compañías navieras de Ámsterdam que encargaron la construcción de este singular edificio de oficinas para instalar en el sus agencias. • Revistieron la estructura de hormigón con una fachada de materiales tan diversos como el ladrillo, el hormigón y la terracota. • Las formas plásticas, exóticas en gran medida, pretenden establecer una relación simbólica con la navegación y con los mundos lejanos descubiertos atreves de ella. De este modo la Casa de la navegación fue un modelo temprano de la imaginación del expresionismo y de una arquitectura parlante. Johann Melchior van der Mey, Michel de Klerk y Pieter Kramer, Casa de la navegación. (Ámsterdam, 1912-1916)
• Con los edificios de la Spaarndammerplatsoe, construidos en varias etapas entre 1913 y 1920, Michel de Klerk ofreció su aportación mas importante a la construcción de viviendas en la Ámsterdam en su tiempo. • El complejo residencial se caracteriza por combinar los diversos motivos y formas de ventanas, desde el triangulo al trapecio pasando por el segmento de arco, modo que han configurado de la fachada no existe ningún tipo de monotonía y resulta perfectamente reconocida la escritura de De Klerk
• De 1918 en delante De Klerk en colaboración con su amigo y colega Pieter Kramer, trabajo en la colonia de trabajadores de De Dageraad destinada a la agrupación obrera del mismo nombre organizada en cooperativa, en el sur de Ámsterdam. Allí se llevaron a cabo ampliaciones urbanas de gran alcance según los planos de Hendrik Petrus Berlage. • Desarrollaron siempre con ladrillo como material de construcción, un espectro amplísimo de las diversas formas arquitectónicas, que descubrían a los contemporáneos un amplio campo de asociaciones. Había tanto cuerpos de edificio cúbicos como motivos ondulados, cilindros, elementos propios de la arquitectura naval o tejados profundamente hundidos en los laterales de las casas, además de esculturas de ladrillos. La colonia ofrecía un conjunto tan diverso como innovador de formas arquitectónicas dinámicas, las cuales, sin embargo, constituían un todo.
Het Schip. Michel de Klerk (1917-20)
De Degeraad
Robert van't Hoff, Villa at Huis ter Heide,1916.
• En su Villa de Huis ter Heide, Robert van’t Hoff traslado a Europa las características típicas del norteamericano Frank Lloyd Wrigth, que dio a conocer en Europa a través de la famosa edición de sus obras en Wasmuth( 1910-1911) y de una exposición en Berlín: ventanas dispuestas a modo de bandas, iluminación cenital, central, y sobre acentuación de la horizontalidad de la estructura de hormigón y atreves de una forma nítidamente cubista.
De la Torre Einstein a la Casa de Chile el expresionismo en Alemania. •
La obra ya acabada fue el icono del expresionismo. La finalidad del edificio no se refleja solo racionalmente en su estructura, sino también simbólicamente en su forma, con su base y la torre alzada sobre la misma, el edificio, que contenía un telescopio, un laboratorio subterráneo, una sala de trabajo en la planta baja y una posibilidad de pernoctación , mediaba entre la tierra y el cielo. Inicialmente la escultura de superficies cóncavas y convexas debía vaciarse en hormigón, explotando todas las posibilidades plásticas de este material de construcción. Sin embargo dadas las dificultades de orden técnico se construyo de un modo convencional sobre la base y se revistió con una capa de enlucido.
Torre Einstein. Erich Mendelsohn. Potsdam, 1920 -1924.
Torre Einstein. Erich Mendelsohn. Potsdam, 1920 -1924
Casa de Chile. •
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Fritz Hoger construyo este edificio administrativo para una naviera. Tanto su exterior como su interior evocan asociaciones con un transatlántico. En su interior los despachos, todos iguales, se alinean a modo de cabinas. El escalonamiento del cuerpo del edificio y las bordas horizontales acentúan el vértice en forma de proa del edificio triangular. El clinker de color rojo oscuro de la fachada y la red de nervios abovedados del interior evocan al mismo tiempo la tradición del gótico en ladrillo del norte de Alemania.
Fritz Hoger, Casa de Chile. Hamburgo, 1921-1924.