Viaje y Proyecto Talinay
Taller Ejercitaci贸n Arquitectura
Paula Misle Rudloff
Contenido: 1. Viaje desde el Recuerdo. 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 1.6
Atlas. Geografía Romántica. Espacio Evocativo. LAX. Estudio. Atlas Arquitectura.
2. Objetos de Reacción Poética. 3. Viaje a Talinay 3.1 Relato. 3.2 Parque. 3.3 Quebrada. 4. Proyecto.
1. Viaje desde el recuerdo
1.1 Atlas
Movimiento. Paisaje en transición, desde Calle Larga a Los Andes. Sonido, rapidez, avanzar, un día de lluvia empaña la ventana, hay humedad. Variedad de planos
Viaje.
Expresión
Viñas andinas camino a Santiago. Luz del amanecer filtrada por la morfologia de una Coordillera previamente nevada. Los colores se asentuan con la llegada de la luz
El elemento lineal, un gesto que corta la vista y la estructura.
Vibración.
Monocromático.
El agua del Lago Villarrica refleja los rayos solares.
Paisaje fucinado. Un paisaje a la espera del amanecer, a la espera de un cambio.
Ondas y reflejo
Desdibujado
Trancisión entre movimiento y quietud. Un paisaje reflejado, indirecto, virtual.
Pérdida de Profundidad Subir, y avanzar buscando una vista, una vista de planos superpuestos por la niebla.
Contraste.
Difuminación.
La mirada a lo alto, después de una larga caminata. Luz y Sombra.
Paisaje desvanecido, la cortina acentúa siluetas pero fuciona colores y texturas.
Filtración Luz e imagen fragmentada.
Quietud. Centrar el marco para ver el fondo implica detener el movimiento.
Marco Los colores vivos del fonde marcan la forma irregular.
Color El contraste es marcado por el color oscuro. El fondo se acentúa.
1.2 Geografía Romántica.
Desperté sobresaltada. La incomodidad acentuada por el aire poco ventilado, los olores, la cantidad sobrepasada de gente y por supuesto, la falta de una cama me hacía imposible dormir. Busque mi teléfono, para saber la hora, aunque por las pequeñas ventanas de la barcaza podía deducir que ya estaba amaneciendo. Busqué y busqué, pero mi familia y nuestras cosas ocupaban todo el poco espacio. Nuestras “camas” no eran más que asientos sin ninguna posibilidad de reclinarse, pero no nos podíamos quejar, no existen muchas opciones si es que quieres viajar desde Puerto Chacabuco en la XI Región Aisén hasta Quellón en Chiloe. La gracia del transbordador es que solo demoras 28 horas en llegar desde un lado a otro, puedes llevar tu auto, y por supuesto, te da la posibilidad de contemplar los paisajes espectaculares de los fiordos y los archipiélagos sureños. Lugares que es difícil volver a ver en un corto periodo de tiempo. Encontré mi celular, eran cerca de las seis de la mañana y aunque estaba somnolienta y muy cansada ya no podía dormir. Para pasar el rato me acerqué a la ventana más cercana, cuidando de no pisar a nadie. Afuera la luz era grisácea y muy suave y las aguas del Canal Moraleda estaban aparentemente tranquilas. Como no tenía muchas opciones decidí salir, pero cuando ya estaba por subir las escaleras que me llevarían al exterior, opté por volver y buscar la cámara fotográfica que estaba entre mis cosas. Tratando de no despertar a nadie finalmente di con ella, me puse mi abrigo y subí la escalera. Afuera estaba helado, pero no tanto como había imaginado. Ya estaba un grupo de gente que había salido a tomar aire y para mi asombro, un turista extranjero había pasado la noche en el exterior sólo con un saco de dormir y seguía en su lugar. Aunque al principio no podía entender su decisión, luego comprendí que afuera, independiente del frío y la humedad, se encuentran aquellos paisajes que hacen que el viaje en barcaza por los fiordos patagónicos tengan sentido. Al mirar a mi alrededor, mi impactó la belleza y la sobrenaturalidad del momento. La luz del día se aproximaba, sin embargo no era suficiente para que aparecieran los intensos verdes y azules de las islas y el agua, ni tampoco el dorado del próximo amanecer. Era un instante en que el agua, el cielo y la tierra se fundían en un paisaje monocromático acentuado por la niebla. Para mí fue un espectáculo confuso, que desorientaba. ¿Dónde estaba? Era imposible saberlo. Pero no importaba. Me acerqué a un borde de la embarcación y admiré la vista. Justo apareció una pequeña lancha, me imagino que de pescadores, y aproveché para tomar mi cámara y registrarlo. No podía dejar de reconocer lo sublime que puede ser la naturaleza y lo afortunada que fui al poder ser parte de ese instante. Unos instantes después las nubes y la niebla comenzaron a dispersarse y así la luz del día le dio color al paisaje, las islas tomaron tonalidades verdosas y terrosas, y las aguas reflejaron el color azul pálido del cielo.
1.3 Espacio Evocativo. Interior Luz filtrada Amplitud
Laberinto
Incomodidad
Ir y Volver
Multitud
Encierro
Exterior
Ascender
Humedad Helado
Incertidumbre. Apertura Borde
Espectรกculo
Paisaje Monocromรกtico
1.4 LAX Antes llovía mucho más en Los Andes, mi ciudad de origen. Volví hace unos meses un sábado en que volvió a llover como yo recordaba. En ese momento el camino a mi casa parecía un riachuelo, pasaba entre viñas inundadas, mi ventana estaba empañada y la imagen se deformaba.
Después de una noche de lluvia, la luz del amanecer filtrada por la cordillera es mucho mas intensa, debido a que esta se refleja en toda la nieve caída.
El exterior se volvió mi enfoque. Mi casa en Los Andes, se abre al patio, lo abraza. No era solo un refugio, era mi lugar de contemplación.
La arquitectura debe adaptarse al terreno.
Viajando por Chile descubrí que los parques nacionales replicaron esos recorridos. Los senderos a veces eran claros y autoritarios, y otras veces daban libertad para salir y crear nuevas rutas.
Mi mamá siempre me hablaba sobre la necesidad de observar. El poder avistar el exterior te mantiene siempre en contacto. Ella siempre comentaba sobre los treillages de campo, celosías de madera muy simples que permitían entregar sombra en verano pero no eran un muro, seguían siendo una ventana que filtraba las imágenes y la luz
Cuando mis papas viajaron a Andalucía comentaron sobre las complejas celosías que construyeron los árabes en la Alhambra, una solución para no cerrarse a la luz externa y a la vez tener privacidad visual al interior. Estas perforaciones permiten que entre la brisa fresca.
Caleta Tortel. Su accidentada geografía ha obligado a construir una serie de pasarelas para poder desplazarse sin problemas. Estas pasarelas son las calles de la ciudad y junto con las escaleras recorren más de 7.5 km. Y todo esto entre casas (palafito), rocas y vegetación autóctona.
Una cortina translucida. Paisaje desvanecido, la cortina acentúa siluetas pero fusiona colores y texturas, bajo un gris húmedo de un día de lluvia.
Los campos aledaños, se convirtieron en un lugar de aventuras, cruzar canales y perdernos entre cultivos de maíz, nos hacia entender y desentender el territorio, reconocíamos hitos como la cordillera o los cerros cercanos, pero los caminos eran siempre cambiantes.
A veces pienso que los bosques son como una celosía. Los cambios de densidad generan cambios en la luz, en las sombras, y la humedad es evidente. A pesar de ser un exterior la densidad genera un espacio dual: semi abierto, semi cerrado.
Red de senderos. Avanzar, recorrer, perderse, reencontrar. Se sigue una meta, un objetivo. La punta de un cerro, un volcán un glaciar o un lago.
La naturaleza fuerza al hombre a crear soluciones locales y que hacen que el espacio sea diferente y autentico. Los recorridos abren caminos entre bosques y rocas originales.
La arquitectura debe levantarse, elevarse.
La arquitectura debe cruzar ríos.
Un puente, extiende la ruta, ha permitido cruzar la geografía desmenuzada e irregular de Chile.
Al estudiar la forma de los cultivos de vid en el Valle de Colchagua se entiende que ella depende de la forma topográfica.
El conjunto total responde a un contexto geográfico. El resultado final es parecido a un mosaico. Una pieza sola no dice nada, pero el conjunto arma un imagen que puede ser percibida y entendida. La forma de cada pieza demuestra como es la forma del relieve.
2. Orden sagrado: materialidad, naturaleza y agua.
El pliegue forma un volumen, un espacio.
Aspecto duro, pesado, cerrado, monolítico. Una forma que parece no tener flexibilidad, ritmo ni diversidad. Hospital de Venecia de Le Corbusier. El ritmo de llenos y vacíos del edificio, es una forma abierta, conceptual, mutable que responde a los movimientos y flujos del ser humano y así correspondería a las compresiones y dilataciones del entramado urbano que lo envuelve
El mosaico, conjunto de piezas, regulares e irregulares que dan forma a algo mayor. En la Alhambra, los árabes transmitían emociones mediante este arte.
Tony Smith “The Fourth Sign” Una misma forma, un mismo cuerpo, que se retuerce, se levanta, y se deforma, de manera que transmita, mediante este lenguaje espacial, un significado.
Se construye un espacio que permite flexibilidad formal. Un interior que debe ser irregular, jerarquizando partes, abriendo tramos y cerrando otros. Silla Ribs de Stefan Lie.
Un lugar que según como se recorra y en que perspectiva se mire puede parecer cerrado.
Tomo este cuerpo y lo levanto.
Un Dado triangular, una forma a partir de un conjunto de piezas triangulares
3. Orden secuencial: Los recorridos implican un traspaso de umbrales entre espacios abiertos y cerrados / públicos y privados.
Sucesión de umbrales pueden dar lugar a un espacio nuevo. Como el bosque, un espacio dual.
Se arquea, se deforma, se encierra en si mismo, envuelve un espacio.
Que razones existen para deformar un cuerpo. Por un lado la Alhambra debe su forma a tres ordenes: 1. Orden geográfico: Serie de movimientos, giros, desplazamientos según el ajuste a la geografía.
Y otras veces abierto.
Un sistema de ritmo y movimiento continuo, de transición entre interior y exterior.
Agua. Humedad, que permite que los lugares sean vivos.
Como cuando estaba en una barcaza. Era el amanecer, quería salir, pero no encontraba el camino. Finalmente la luz y la humedad de la niebla fueron mi guía para encontrar la salida. Las aguas de la Alhambra son un guía para los movimientos. Representan el orden geográfico (de donde viene y a donde va), el orden secuencial (por donde pasa) y el Sagrado (como pasa).
Un paisaje monocromático un paisaje fusionado. De alguna manera representaba todas las sensaciones por las que pasé. Incertidumbre, búsqueda, recorrer, parar y ver esta imagen espectacular. Sublime, quizás se asemeje a las sensaciones sagradas en la Alhambra.
Parque Eólico Talinay, . Un paisaje de curvas, de lomas. Un territorio ondulado que acentúa el movimiento del viento.
En la Tumba Brion de Carlo Scarpa el agua recorre todo el conjunto, a veces quieta y otras veces fluida, evocando a su Venecia natal e influenciado por la arquitectura árabe.
Un lugar que tiene ese grado de inexactitud o deslimite, se convierte en algo indeterminado, de alguna manera misterioso, incorpóreo.
El agua y su transparencia no esconde el contenedor. Aquí los detalles constructivos se asemejan a las curvas naturales de un terreno accidentado.
La austeridad en el color: el verde. el café. el azul. el negro.
El agua deja marcas en la forma geográfica Después de ir y venir, subir y bajar, encontré el exterior. Fue un momento de quietud acentuado por la calma de las aguas del fiordo patagónico, difuminado por la niebla.
Hotel Juvet. El deslimite debido a la intención de los arquitectos de acentuar el entorno paisajistico. La obra se transforma en un mecanismo de observación.
Las ondas son evidentes. James Corner.
Y el relieve se hace mas claro. Existe un contraste entre mayor altura / exposición y baja altura / protección.
Un paisaje minimalista, de vegetación baja y torres puras y esbeltas.
Sin embargo aparecen elementos llamativos, diferentes, no esperados. La cordillera de Los Andes...
El color oscuro hace evidente los colores del fondo.
Con esta nueva ruta, se descubre un paisaje.
Un camino que quiere acercarse a la quebrada.
Un camino que atraviesa transversalmente las lomas...
La ruta original es cruzada transversalmente.
Como la celosía que remarca la luz.
Una forma, un cuerpo que se deformó y arqueó según el terreno.
Con el color pálido de la madera cque contrasta con los colores neutros del territorio. La geografía indica los caminos.
Donde crece una flora húmeda, de un verde saturado y donde la luz se refleja en las aguas que corren por la quebrada.
Y que se hace parte del nuevo paisaje.
Un camino que sigue y lleva a una quebrada, escondida del viento, con una naturaleza exuberante, sobreviviente de la sequía, el sol, y el impacto humano.
El elemento negro y monolítico atrae las miradas. Con un mecanismo para observarlo.
Y el negro que los une.
La ruta esta levantada, sobre el suelo natural. es un sendero suspendido.
Y caminando entre esta geografía accidentada se puede ver su forma.
La quebrada escondida entre cerros. Un terreno con diferentes alturas y densidades de vegetación, donde la sombra es mas duradera.
1.5 Estudio. La Alhambra TrancisiĂłn de espacios, abiertos y cerrados, pĂşblicos y privados. El movimiento del usuario se basa en el traspaso de estos espacios continuos, como un laberinto, donde se recorre, se avanza y se descubre.
Experiencia sagrada. El movimiento de las aguas como un guĂa, que recorrre los recintos de formas repetitivas, que da lugar a un sistema mayor de recorrido.
1.6 Atlas Arquitectura
2. Objetos de Reacci贸n Po茅tica.
Seleccionar nueve elementos que llamaran mi atención por su forma, fue un gran desafío para mi. Por un lado, el hecho de que no vivo en mi ciudad de origen implica que muchas de las cosas que he guardado de toda la vida no están acá conmigo. Y por otro lado, me cuesta asociarme con una forma, y radicalizar mi postura. Ante el desafío, tomé en cuenta que los objetos, que si están aquí en Santiago, de todas menares deben gustarme, me atraen por el significado emotivo que tienen, o por su forma, o por sus posibilidades formales. Por un lado tengo cuatro objetos orgánicos, tres tipos de piedras y una corteza de árbol. Los cuatro representan mi interés por lo natural, lo que crece según sus reglas naturales. Luego aparece una flor de madera y una tela de género. Para mí, ambos elementos representan cierto movimiento, en el sentido que tienen la capacidad formal de cambiar. Y finalmente, tres objetos rígidos y pesados. Dos agujereados y uno totalmente compacto y monolítico: el dado de lados triangulares.
Serie de nueve Objetos: La serie toma como base la forma del dado de lados triangulares. Como un experimento, se juega con la forma y dimensiones del triangulo para dar lugar a nuevas figuras. La repetici贸n de lados similares para dar lugar a una forma tridimensional se vuelve un principio. Se intenta obtener las posibilidade formales que los otros objetos tienen y que el dado no. Se pasa de la forma monol铆tica, regular y pesada del dado original a nuevos cuerpos mas diversos. El dado se transforma en un cuerpo arqueado, irregular, que se encierra y que se abre y que finalmente se levanta dejando un espacio bajo el.
3. Viaje a Talinay
3.1 Relato. Lo primero que pensé cuando llegué al parque eólico, en Talinay fue ¿que hacer en un lugar que ya me parece perfecto? Un paisaje que parece austero es el que acompaña al recorrido una vez se pasa a la IV región. Un verde intenso en la vegetación habla sobre las fuertes lluvias previas, que irrigaron un territorio en sequia. Ese verde que no crees ver hacia el norte pero que está ahí, escondido, esperando por salir. El cielo azul fusionado con algunas nubes, la humedad es evidente. Acercandome a Talinay noto como la carretera se aleja de la costa. Ahora el territorio es mas accidentado, veo rocas y mucho verde entre lomas y cerros que siguen un linea perpendicular a la carretera. Es cierto que hay austeridad, pero la austeridad que tiene un monasterio o una iglesia, un paisaje sobrio que se luce por sus formas simples, una vegetación baja y la horizontalidad. Sin embargo y para mi sorpresa aparece un elemento nuevo. Las turbinas eólicas brotan como grandes cuerpos verticales dispuestos sobre las mayores alturas del paisaje. Para mí es como si estubieran ahí desde siempre. Y es verdad que su verticalidad va en contra de la marcada horizontalidad del territorio, pero en ellas puedo reconocer una elementalidad o sobriedad en la forma que dialoga con este paisaje simple, como si fuera un tipo de vegetación o formación rocosa de miles de años. Este nuevo elemento crea una excusa para recorrer el territorio. Y con ello se descubre que su sobriedad es aparente. Subiendo a las lomas, y recorriendo su linealidad transversal al eje norte-sur, se pasa de una turbina a otra. Estos gigantes y el nuevo material pálido de los caminos son una guía para continuar la ruta, acompañada por elementos que sorprenden: la cordillera al este, las sombras extensas de las turbinas, bosques de cactus, pequeñas floras, vegetación cultivada en linea recta probablemente para retrazar la eroción; y por supuesto el viento. Un viento tan fuerte que mueve las aspas continueamente generando un sonido electrico. Si miro hacia el sur el viento es tan fuerte que no puedo estar mirando por largo tiempo, asi que observo en dirección norte y me asombro al ver que bajo el cerro (lineal) de al frente puedo ver una mancha alargada de un verde mas oscuro y mas texturado. Es una quebrada. Me separo de la ruta original entre turbinas y creo una nueva. Camino entre los montes siguiendo las formas naturales del terreno y ya no se siente el viento. Estaba en un espacio entre colinas, un sub valle que generaba un micro clima. Si miraba hacia atrás podia ver pedazos de las turbinas, semi tapadas por las ondas de los cerros. Finalmente, después de una larga caminata, veo la quebrada. Es un lugar muy verde con una vegetación que parece de humedal, el agua recorre lentamente su camino y entre medio se agrupa y genera pequeños posones. La luz se refleja, este lugar es mas brillante y vivo. El verde se acentúa con el el bosque de arbustos y arboles bajos que crecen en la cara sur del cerro que bordea la quebrada, que han sobrevivido gracias a que quedan protegidos del sol y con la humedad del riachuelo. Me quedé un buen rato descubriendo el lugar, hasta que decidí continuar, crucé el agua y seguí por su borde, creando un nuevo camino: la ruta de la quebrada . Al final choqué con los caminos originales, palidos y nuevos que conectan las turbinas con la realidad de la carretera.
3.2 Parque
3.3 Quebrada
4. Proyecto
倀氀 愀 渀 琀 愀 䌀漀 渀 琀 攀 砀 琀 漀
4.1 Memoria Recorrer y descubrir. El proyecto busca a través de esas premisas ser un puente que permita acercar a los visitantes a una realidad distinta del parque eólico en Talinay que no se alcanza a percibir y disfrutar desde la distancia. El proyecto propone una nueva ruta o sendero que cruza el parque en la dirección contraria a las rutas originales entre turbinas. Este cruce permite entender la geografía no solo en su aspecto lineal que favorece la obtención de energía mediante el viento en contra. Cruzar el territorio hace evidente su forma; un territorio compuesto por cerros lineales y transversales a la carretera norte – sur, y con micro valles entre ellos que tienen a su vez lomas y colinas que dan lugar a una geografía accidentada. Y es ahí donde se descubre un paisaje verde y húmedo que ha sobrevivido a la larga seguía de la cuarta región. El proyecto quiere que el visitante, a través del recorrer y avanzar, destape un espacio que parece escondido. Y para que así sea, la experiencia debe ser completa: partiendo por recorrer las turbinas, y ver el paisaje de altura en su extensión. La sorpresa, inicial, es encontrarse frente a las gigantes turbinas eólicas, y luego aparece la cordillera al este, inimaginable desde ese punto tan cercano a la costa. Naturalmente, el fuerte viento proveniente del sur hace girar las miradas hacia el norte y ahí en una franja verde y viva bajo el cerro lineal de al frente se ve un cuerpo oscuro, posado sobre la geografía. Un sendero de madera blanca une ese cuerpo con los caminos de las turbinas. El visitante así, se alejará de las alturas y caminará por esta nueva ruta. Caminando entre lomas llegará al cuerpo negro que se veía desde la lejanía y reconocerá que el sendero blanco sigue su camino por el interior. Y mediante esta construcción se podrá ver la quebrada. El proyecto, que parecía desde la lejanía algo lleno, pesado, casi monolítico se transformará en un espacio hueco formado por una sucesión de umbrales o costillas. El espesor de 0.5 metros de cada costilla obliga al visitante a avanzar para poder observar más. El negro contrasta con el verde y el café del fondo; como un marco que resalta los colores. El proyecto es un mecanismo de observación basado en el recorrido mediante las pasarelas de madera blanca que siguen el camino adentro del edificio. No hay adentro o afuera, es un espacio dual. Al no haber un suelo construido, la flora natural crecerá también en el proyecto, marcando esta dualidad. Por un lado el espacio nuevo es un espacio de reposo y de aprendizaje sobre el paisaje. Por lo tanto el recorrido blanco se verá interrumpido por cajas de madera blanca que en su interior contendrán información relevante sobre el territorio. Luego el camino sigue por un puente. La pasarela no alcanza a cubrir todo el ancho del puente, con el fin de que el visitante vea la quebrada desde arriba. Finalmente el cuerpo termina como empieza. El sendero de madera sale y sigue su camino por la quebrada. El usuario seguirá esa ruta, entendiendo el borde de la quebrada en su verdadera extensión.
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Vista desde turbinas e贸licas
Aproximaci贸n al proyecto
Vista desde la quebrada
Ă rea de acceso