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NĂşmero 28 Dic2014 - Mar2015 Colombia: $10.500 ISSN 2011-1355
Colectivo +1 Fragmentos de Ciudad 0HGHOOÂŻQ FHQWUDO \ SHULIÂŤULFD *DOHULD IRWRJUÂŁČ´FD H[FOXVLYD
CatĂĄlogo de Compras y Regalos 2014 15 categorĂas / MĂĄs de 100 productos /D PHMRU JXÂŻD GH FRPSUDV \ UHJDORV HQ SURGXFWRV SDUD IRWRJUDIÂŻD \ YLGHR
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AÑO 9 - EDICIÓN 28 Diciembre 2014 - Marzo 2015 Cra 37A No. 1-54. Bogotá-Colombia Téls.: 4082877 / 7274173 - Telefax: 811 4138 info@revistaenfoquevisual.com www.revistaenfoquevisual.com Bogotá - Colombia
Director / Editor César Mauricio Pérez Flórez. director@revistaenfoquevisual.com
(GLWRU $VRFLDGR Alejandro Pérez Pérez.
&RQVHMR (GLWRULDO William Arango Hurtado, Gabriel Mario Vélez, Alberto Rosas, Jairo Santa, Ricardo Gutierrez, Gustavo Pérez Dussan, Juan Guillermo Montañés A.
Director Comercial Alejandro Pérez Pérez. comercial@revistaenfoquevisual.com
Directora Mercadeo Ingrid González. mercadeo@revistaenfoquevisual.com
Dirección de Arte Revista Enfoque Visual.
3HULRGLVWD &RUUHFFLµQ GH (VWLOR Álvaro Mauricio Rincón Hernández.
([SHUWR 'LJLWDO 3UHSUHQVD 'LJLWDO Andrés Gachancipa.
ΖPSUHVLµQ 'LVWULEXFLµQ 1DFLRQDO 9HQWDV 3XEOLFLGDG 9HUVLµQ SDUD 'LVSRVLWLYRV 0µYLOHV ISSN 2011-1355
La Revista Enfoque Visual no se hace responsable de los contenidos publicitarios en nuestras ediciones y aclara que son responsabilidad única de los pautantes, así mismo los artículos presentados en esta revista QR UHÀHMDQ ODV RSLQLRQHV \ MXLFLRV GH OD SXEOLFDFLyQ 7RGRV ORV GHUHFKRV reservados.No se permite la reproducción parcial o total de la información contenida en esta publicación sin previa autorización por escrito del Editor.
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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015
&ROXPQLVWDV Juan Guillermo Montañes, Diego Balanta, Andrés Felipe Quiroga, Gustavo Pérez, DR. Cámara, Germán Ruiz, World Photography Organisation, Iván Gómez S.
([SHUWRV LQYLWDGRV Juan Guillermo Montañes, Alejandro Manosalva, César David Martínez, Jairo Zambrano, Henry Agudelo, Esteban Escobar, Gabriel Ochoa, Gustavo Pérez, Alberto Rosas.
&RODERUDGRUHV Ismael Tello, Helmut Hilb, Luis Fernando Rozo, José Ardila, Mario Burgos, Cristian Camilo Sierra, Iván Sabogal Montoya, Aurora Marcela Pérez, Bayardo Murcia, Colectivo +1, Microsoft Colombia, Fotomoriz, Canon Inc., Expo PhotoPlus 2014.
&RODERUDGRUHV ΖQWHUQDFLRQDOHV Scott Gray y Kristine Bjørge de WPO, Andrzej Bochenski, Peter Dazeley, Sinan Dinis, Krzysztof Browko, Anya Oskolkova de Black Magic Design, Renata Pompas.
6XVFULSFLRQHV 1DFLRQDOHV Gloria Inés Flórez / Coordinadora Suscripciones. Teléfonos: (57 1) 408 2877 - 811 4138. Bogotá.
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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015
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FOTOGRAFÍA DE PORTADA
FOTOGRAFÍA POR
Colectivo +1 (VFDPS£EDPRV HQ PHGLR GH OD FLPD GH XQD PRQWD³D HQ OD FRPXQD GH 0HGHOO¯Q +DE¯DPRV SHGLGR FLQFR EDQGHMDV SDLVDV H LQWHQW£EDPRV FXEULUQRV VLQ «[LWR GH OD OOXYLD EDMR XQ ]DJX£Q SHTXH³R TXH DOEHUJDED GRV PHVDV FRQ VLOODV /D FRQYHUVDFLµQ HPSH]DED D VHQWLUVH FµPRGD PLHQWUDV G£EDPRV HVSHUD D ORV PDQMDUHV JDVWURQµPLFRV 3DVDPRV de la charla de caminata a hablar GH SUHFLRV FDOLGDGHV \ YDULHGDG HQ DOJXQDV GH ODV GURJDV TXH VH YHQGHQ HQ HO VHFWRU /RV FRPHQWDULRV DGTXLULHURQ XQD GRVLV KLVWµULFD VREUH ODV WUDQVIRUPDFLRQHV GH HVWRV SURGXFWRV HQ HO WLHPSR KDVWD OOHJDU D UHȵH[LRQHV HVWUDW«JLFDV VREUH OR TXH KDFH XQ EXHQ O¯GHU GH XQ FRPER HQWUH WHPD \ WHPD QR IDOWµ QXQFD XQD FDUFDMDGD \ XQ FKLVWH 'H DOJXQD IRUPD HUD LQYHURV¯PLO TXH DQWH UHDOLGDGHV FRWLGLDQDV FUXGDV FRPR HVWD GH OD YLGD GH FRPERV VLHPSUH VXUJLHUD GHO IRQGR XQD SHUVRQD FRQ FKLVWHV SUHRFXSDFLRQHV \ DUJXPHQWRV 0LHQWUDV GLOX¯DPRV HVD VHQVDFLµQ GH SHOLJUR \ OLJHUD WUDQTXLOLGDG HQ HO MXJR GH PRUD GH OD FDVD GHO UHVWDXUDQWH VDOLµ XQD FKLFD FRQ HVWH VDFR 1DGD P£V YHU ORV EULOORV GH FDGD WDFKH FDPLQDQGR FRQ DTXHOOD MRYHQ QRV SHUPLWLµ HQWHQGHU FµPR DTXHO VDFR UHVXP¯D OD HVFHQD GH HVH WHUUHQR GHVFRQRFLGR GRQGH WRGRV VH DGDSWDURQ SRU D³RV D XQD JXHUUD GH WHUULWRULRV \ GURJDV VXUJ¯DQ HVWDV OXFHV DTXHOORV EULOORV VHSDUDGRV SHUR FRKHUHQWHV QRV KDF¯DQ SHQVDU TXH TXL]£V HQ PHGLR GH WRGR HVWR FRPR GLU¯D DOJXQR QRV HQFRQWUDPRV FRQ OR EXHQR GH ODV SHUVRQDV PDODV
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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015
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Para mayor información comuníquese al 018000963768 a nivel nacional o en Bogotá al 636 3669.
CONSEJO EDITORIAL
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&UHDGRU GLUHFWRU \ GRFHQWH GHO SURJUDPD GH IRWRJUDI¯D GH OD DFDGHPLD <XUXSDU\ GH 0HGHOO¯Q GHVGH 3RVHH HVWXGLRV GH IRWRJUDI¯D HQ HO ΖQWHUQDWLRQDO &HQWHU RI 3KRWRJUDSK\ Ζ&3 HQ 1HZ <RUN 6H KL]R JDQDGRU GHO SULPHU SUHPLR HQ HO SULPHU VDOµQ FRORPELDQR GH IRWRJUDI¯D HQ HO D³R GH +D UHFLELGR RWUDV GLVWLQFLRQHV SRU VX WUDEDMR DUW¯VWLFR FRPR HO *UDQ 3UHPLR GH )RWRJUDI¯D (FROµJLFD GH +D UHDOL]DGR YDULDV H[SRVLFLRQHV LQGLYLGXDOHV \ SDUWLFLSDGR HQ PXFKDV PXHVWUDV FROHFWLYDV HQ &RORPELD \ HQ HO H[WHULRU
GABRIEL MARIO VÉLEZ
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ALBERTO ROSAS
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RICARDO GUTIERREZ PÉREZ rgpphoto54@gmail.com
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GUSTAVO PÉREZ DUSSAN JX]]R #JPDLO FRP
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JUAN GUILLERMO MONTAÑÉS A. MJPRQWDQHVIRWR#JPDLO FRP ZZZ MJPRQWDQHV FRP
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EDITORIAL
POR &Â&#x2039;6$5 0$85Î&#x2013;&Î&#x2013;2 3Â&#x2039;5(= )/Â&#x2022;5(= DIRECTOR GENERAL. GLUHFWRU#UHYLVWDHQIRTXHYLVXDO FRP
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la â&#x20AC;&#x153;zona de confortâ&#x20AC;? visual; el proyecto inicial renace y se transforma completa y decididamente en una total exploraciĂłn y confrontaciĂłn de lo conocido frente a lo inesperado. Sin duda, es el momento donde lo excitante de la fotografĂa despierta el aventurero LQQDWR TXH LGHQWLÂżFD DO DUWLVWD de la imagen y que provoca que nuevas situaciones, oportunidades escondidas y difusas, tomen claridad y se conviertan en modelos nuevos de aceptaciĂłn del HQWRUQR < HVWR HV OR TXH GHÂżQH en cierta forma, la galerĂa foWRJUiÂżFD FRQ OD TXH GHFLGLPRV cerrar este aĂąo 2014. Una colectiva aproximaciĂłn a una de las culturas por defecto de nuestro paĂs a travĂŠs de un modelo espectacular de comunicaciĂłn visual. Una completa experimentaciĂłn y apropiaciĂłn de la WpFQLFD IRWRJUiÂżFD DGDSWDGD D una moderna visiĂłn de lo que sigQLÂżFD HO XVR GH OD IRWRJUDItD FRPR
herramienta de exploraciĂłn. Tarea desarrollada por el Colectivo +1, gestores de esta novedosa propuesta para aborGDU XQ SUR\HFWR IRWRJUiÂżFR \ que entrega de manera inherenWH XQD FRPSOHWD UHĂ&#x20AC;H[LyQ SDUD todo aquel que desee realizar un trabajo similar. Un ejemplo claro que alejarse de lo cotidiano y lo dominado, simplemente es una forma de sentir de nuevo la esencia de la fotografĂa. El arte solo posee dependencia en el ser, no en la tecnologĂa o en la capacidad de uso de la misma. Y la fotografĂa siendo un arte en toda su dimensiĂłn; aviva la subjetividad que nos entrega particularidad y originalidad a cada uno de nosotros. Creo que es momento de iniciar la planeaciĂłn de un SUR\HFWR IRWRJUiÂżFR SDUD HVWDV vacaciones que se aproximan. Es necesario para poder redescubrir el por quĂŠ de esta profesiĂłn. Ya veremos el resultado.
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OPINIÓN
POR WILLIAM ARANGO, MIEMBRO DEL CONSEJO EDITORIAL. warango@yurupary.edu.co
Aprender fotografía Seguramente usted se siente satisfecho con las imágenes que logra con su cámara, disfruta al tomarlas y la gente a su alrededor las admira. Pero, ¿las ha comparado con las que encuentra en las páginas de Enfoque Visual? Si cree que son mejores, o por lo menos de la misma calidad, sométalas al análisis de un crítico de arte o envíelas a un concurso. Podrían abrírsele algunas puertas hacia el mundo del arte. Sin embargo permítame hacerle una pregunta más: ¿Cuánto sabe de fotografía? ¿Realmente domina los controles de la luz? La relativa claridad u oscuridad de sus fotos determina, en gran parte, lo que ellas comunican. ¿Sabía usted que la pérdida de nitidez en una fotografía puede producirse por el uso de tiempos de obturación relativamente largos? Tenga en cuenta que la falta de nitidez no siempre es “desenfoque”. Y, ¿está seguro de que domina el enfoque? Es importante saber que este depende de tres factores: La abertura del diafragma, la longitud focal del objetivo y la distancia cámara-sujeto. ¿Sabe
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usted que el control ISO es simplemente una especie de “manipulación” electrónica que realiza el procesador de la cámara y que este no modi¿FD OD FDSDFLGDG GHO VHQVRU para captar la luz? Y un par de preguntas más: ¿Conoce el procesador de su cámara? ¿Sabe cómo actúa el dispositivo de Balance de Blancos? Pero no sigamos con preguntas de carácter técnico. ¿Sabe usted que existe más de un centenar de principios de estética que se aplican a la fotografía y que por una acción espontánea o por conocimiento y aplicación cautelosa, son determinantes del valor expresivo de una imagen? Algunos principios de estética son universales, como el de la asimetría; otros son de tipo cultural, como el condicionamiento de la lectura que, para nosotros, es de izquierda a derecha y otros vienen de la música, como el principio del ritmo. Saber algo de estética de la imagen es algo verdaderamente necesario para cualquier persona que tome en serio su relación con la fotografía. Así es que… ¡Aprenda fotografía!
Funciones de video profesionales y grabaciĂłn en 4K, en el cuerpo mĂĄs pequeĂąo del mundo*
ILCE
A la familia de cĂĄmaras Sony se une la nueva ILCE 7s, la cual no solo es capaz de grabar video en calidad 4K sino que puede alcanzar sensibilidades de hasta 409600 ISO.
Son muchas las razones que convierten a la nueva ILCE 7s de Sony Ăşnica en su especie: la elevadĂsima sensibilidad ISO que posee (hasta 409600), el sensor de fotograma completo, sus funciones de video profesionales, entre muchas otras mĂĄs.
Funciones de vĂdeo profesionales La nueva Sony ILCE 7s quiere satisfacer las aspiraciones de profesionales y amateurs que desean grabar sus videos con resoluciĂłn de 3840Ă&#x2014;2160 pĂxeles (UHD/4K). Esa grabaciĂłn 4K es posible extraerla vĂa HDMI y grabarla en un dispositivo de almacenamiento externo o disfrutarla directamente en un televisor compatible con 4K.
Esta cĂĄmara permite grabar a 1080p con una tasa de 50 Mbps y es posible escoger grabaciĂłn XAVC S, con cĂłdigos de tiempo y entradas de audio XLR.
Fotograma completo en un cuerpo compacto El nuevo sensor CMOS Exmor de 35mm y 12,2 MP de sensibilidad ultra alta, ofrece un rango dinĂĄmico muy amplio para obtener
7s resultados espectaculares. En este nuevo sensor, cada foto-receptor ha aumentado en tamaĂąo para incrementar su capacidad de captar la luz y asĂ lograr detalles incluso en situaciones donde la iluminaciĂłn no es la mejor.
Lentes para cualquier ocasiĂłn La amplia gama de lentes con montura tipo E te permitirĂĄn experimentar la fotografĂa sin lĂmites. AdemĂĄs con el adaptador de montura tipo A podrĂĄs descubrir las posibilidades que ofrece Sony con mĂĄs de 30 lentes profesionales.
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Comparte cosas estupendas La nueva ILCE 7s te permite transferir al instante una foto o un vĂdeo directamente a tu smartphone o tablet Android con solo tocarlo con la cĂĄmara gracias al Wi-FiÂŽ integrado y a la conexiĂłn NFC.
*Entre las cĂĄmaras digitales con lentes intercambiables equipadas con un sensor de fotograma completo de 35 mm (a fecha de 6 de abril de 2014) segĂşn una investigaciĂłn de Sony.
Especificaciones 4FOTPS $.04 &YNPS EF .1 Z GPUPHSBNB DPNQMFUP t 4FOTJCJMJEBE 6MUSB BMUB EF *40 B *40 t 1SPDFTBEPS #*0/; QBSB EFUBMMFT TJO SVJEP t 4BMJEB EF WJEFP , t -FOUFT JOUFSDBNCJBCMFT t .POUVSB 5JQP & t 7JTPS FMFDUSĂ&#x2DC;OJDP UJQP w t #BUFSĂ&#x201C;B IBTUB GPUPHSBGĂ&#x201C;BT BQSPY t 8J 'J JOUFHSBEP Z /'$
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OPINIĂ&#x201C;N
POR ANDRĂ&#x2030;S TELLO ACUĂ&#x2018;A, GERENTE GENERAL DE FOTOMORIZ Y SOFOCOL. atello@sofocol.com
Nuevos modelos de negocio en el mundo de la imagen Aunque la demanda de cĂĄmaras compactas de bajo costo estĂĄ disminuyendo, las ventas de los nuevos dispositivos de captura, como telĂŠfonos inteligentes, tabletas o cĂĄmaras de acciĂłn van en aumento. Hoy en dĂa se toman 3 veces mĂĄs imĂĄgenes con los telĂŠfonos que con las cĂĄmaras y un nĂşmero increĂble de imĂĄgenes estĂĄn disponibles para ser conquistadas por los impresores que, al ofrecer nuevos productos y servicios, pueden llegar a grupos objetivo mĂĄs jĂłvenes. El creciente mercado de la telefonĂa mĂłvil juega un papel muy importante SDUD OD LQGXVWULD IRWRJUiÂżFD tanto en la captura como en la impresiĂłn de imĂĄgenes. Nos encontramos en la era de las redes. Estamos siempre en lĂnea en casi todas partes. 3RU VXSXHVWR HVWR LQĂ&#x20AC;X\H HQ la forma de comprar. Cada vez mĂĄs personas comparten sus fotos a travĂŠs de Internet, redes sociales y mĂłviles y cada vez mĂĄs negocios de impresiĂłn crean nuevos productos atractivos con imĂĄgenes personalizadas, como ĂĄlbumes de fotos, anuarios de colegios, DÂżFKHV DPSOLDFLRQHV GHFRUD-
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tivas, calendarios, tarjetas de felicitaciĂłn y muchos mĂĄs, para cumplir con las exigencias de estos nuevos consumidores buscando traducir este gran nĂşmero de imĂĄgenes en ingresos. Esta es y seguirĂĄ siendo la tendencia en los laboratorios y WLHQGDV IRWRJUiÂżFDV Aunque hoy se imprimen menos fotos que en el pasado, los consumidores estĂĄn dispuestos a pagar mĂĄs dinero en productos que despierten emociones, tales como ĂĄlbumes de fotos, calendarios y otros productos que no existĂan hace algunos aĂąos o que en su momento eran demasiado costosos. El resultado de este tipo de productos da a la gente una sensaciĂłn de alegrĂa al recibirlos. Los niĂąos, animales, paisajes, viajes, bautizos, bodas, entre RWURV WLHQHQ XQ VLJQLÂżFDGR HPRcional enormemente alto que solo podemos conservar a travĂŠs de productos impresos para emociĂłn de las siguientes generaciones. La gran venta de cĂĄmaras digitales de hace algunos aĂąos, mĂĄs la suma de innumerables dispositivos para la captura de imĂĄgenes, en particular los telĂŠfonos inteligentes, hacen posible tomar fotos sin una cĂĄ-
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mara y compartirlas con otras personas en tiempo real a travĂŠs de internet y de las diferentes redes sociales. Por esta razĂłn, aunque actualmente se venden menor nĂşmero de cĂĄmaras compactas de bajo costo, nunca antes se habĂan tomado tantas fotos como las que se toman hoy en dĂa. Los expertos estiman que 300 millones de imĂĄgenes se cargan en Facebook cada dĂa. Debido a que cada vez mĂĄs personas estĂĄn tomando fotos, el interĂŠs en mejores imĂĄgenes y en cĂĄmaras de alta calidad tambiĂŠn estĂĄ aumentando. Esto se debe a que los clientes quieren algo mĂĄs que fotos simples. Es por ello que muchas tiendas de fotografĂa estĂĄn haciendo un buen negocio con la organizaciĂłn de seminarios en los que los clientes aprenden a reconocer una buena foto y cĂłmo capturarla con una buena cĂĄmara. (O Ă&#x20AC;XMR GH LPiJHQHV HQ OD red no ha eliminado la foto impresa. Los consumidores actuales estĂĄn buscando nuevos productos con sus mejores fotos; productos que no existĂan hasta hace unos aĂąos atrĂĄs. Las copias impresas convencionales se siguen
ordenando a los laboratorios IRWRJUiÂżFRV \D VHD YtD LQWHUQHW o en las estaciones de fotografĂa instantĂĄnea dentro de las tienGDV IRWRJUiÂżFDV \ HQFRQWUDQGR un lugar muy importante en el mundo digital; mĂĄs y mĂĄs FRQVXPLGRUHV WUDQVÂżHUHQ VXV fotos desde sus telĂŠfonos a las estaciones de fotos o kioskos. Los ĂĄlbumes de fotos, decoraciones de pared, calendarios y tarjetas de felicitaciĂłn con imĂĄgenes personales son cada vez mĂĄs populares; incluso en el estuche del telĂŠfono o la cubierta de la tableta se puede imprimir con su propia foto. Por tratarse de productos nuevos la exhibiciĂłn de ellos es muy importante. La mayorĂa de DÂżFLRQDGRV D OD IRWRJUDItD QR saben la innumerable variedad de productos que se pueden hacer con las fotos que estĂĄn en su telĂŠfono, en la tarjeta de memoria o en la red. Por esto, hay que mostrarles estos nuevos productos personalizados a partir de sus fotos, cuyo lĂmite es la imaginaciĂłn. La revoluciĂłn de la imagen digital continuarĂĄ y traerĂĄ a la industria un nuevo potencial de ventas en el futuro.
OPINIĂ&#x201C;N
INTERNACIONAL
POR SHIN TAGAWA, PRESIDENTE FUJIFILM COLOMBIA. itello@sofocol.com
RevoluciĂłn en el mercado de cĂĄmaras con lentes intercambiables Las cĂĄmaras de sistema compacto o sin espejo estĂĄn cambiando la estructura del mercado de las cĂĄmaras de lentes intercambiables, segĂşn informaciĂłn estadĂstica brindada por la Camera and imaging products Association (CIPA)* De acuerdo con los datos estadĂsticos de CIPA, durante el periodo de Enero de 2014 a Agosto de 2014, el total de la producciĂłn de cĂĄmaras con lentes intercambiables fue solo del 85% comparada con el mismo periodo del aĂąo pasado. Sin embargo, llamĂł nuestra atenciĂłn, que hay un gran cambio en la estructura de mercado de las cĂĄmaras con lentes intercambiables y que durante el mismo periodo relacionado, la producciĂłn de cĂĄmaras de sistema compacto o sin espejo ha aumentado el 14%, mientras TXH ODV GH WHFQRORJtD UpĂ&#x20AC;H[ KD disminuido el 20%. El market share de las cĂĄmaras sin
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espejo ha alcanzado el 22% dentro de las cĂĄmaras de lentes LQWHUFDPELDEOHV HVR VLJQLÂżFD que 22 de cada 100 cĂĄmaras con lentes intercambiables son cĂĄmaras de sistema compacto o sin espejo. El grado de popularidad de las cĂĄmaras sin espejo varĂa de regiĂłn a regiĂłn. Sin embargo el fenĂłmeno que tienen en comĂşn todas las regiones, es que el mercado de las cĂĄmaras sin espejo se estĂĄ expandiendo PLHQWUDV TXH HO GH ODV UpĂ&#x20AC;H[ estĂĄ decreciendo. En JapĂłn, por ejemplo, durante el periodo Enero de 2014 a Agosto de 2014, el 40% de los envĂos de cĂĄmaras en el mercado fueron cĂĄmaras sin espejo. En Europa la participaciĂłn de las cĂĄmaras de sistema compacto o sin espejo ha alcanzado un 18% este aĂąo comparado con el 12% del aĂąo pasado. AllĂ, HO HQYtR GH FiPDUDV UpĂ&#x20AC;H[ DO mercado, de Enero de 2014 a
Agosto de 2014, descendiĂł un 40% comparado con el mismo periodo del aĂąo pasado, mientras que el de cĂĄmaras de sistema compacto aumento un 52%. La misma tendencia se estĂĄ presentando en las AmĂŠricas. La participaciĂłn de las cĂĄmaras de sistema compacto o sin espejo ha alcanzado un 15% este aĂąo comparado con el 10% del aĂąo pasado. (O HQYtR GH FiPDUDV UpĂ&#x20AC;H[ DO mercado descendiĂł un 29% mientras que el de cĂĄmaras de sistema compacto sin espejo aumento un 69%. Pero, Âżpor quĂŠ las personas HVWiQ SUHÂżULHQGR ODV FiPDUDV de sistema compacto o sin espejo? Eso se da porque los usuarios empezaron a reconocer que las cĂĄmaras de sistema compacto sin espejo pueden igualar OD FDOLGDG GH ODV FiPDUDV UpĂ&#x20AC;H[ con un cuerpo compacto y su evoluciĂłn continĂşa. *www.cipa.jp/stats/dc_e.html
SINAN DINIS
Edad: 34 años. Pais: Portugal. www.sinan.zenfolio.com
Esta foto fue tomada en una fría mañana de invierno, donde el silencio estaba presente, la nieve estaba por todo el lugar y este árbol era el que se destaca en el paisaje para entregar un mensaje. Lejos del árbol hay un bosque cercano, dándole al árbol una sensación de independencia, soledad, y búsqueda del verdadero amor. Canon Rebel T3i. Lente: Canon EF24mm 70f 2,8 L USM. Exposición: 1/500s. ISO:100. f/24.
INVITADO MIEMBRO DE LA WPO Visite: www.worldphoto.org
IVÁN SABOGAL MONTOYA.
Edad: 21 años. Ciudad/País: Bogotá / Colombia.
se dio en la ciudad de Bogotá. Algunos amigos me invitaron a hacer una caminata por una montaña que está ubicada arriba de la circunvalar, por la calle 72, hacia un mirador que queda en la cúspide; sin embargo, antes de iniciar la caminata por lo que es llamado Quebrada La Vieja, fui atraído por la iluminación y el arte de este túnel. Nikon D3200. Lente: Nikkor 18-55mm. Exposición: 1/160s. ISO: 3.200. f/3,8.
Universidad Central - Bogotá - Mayo 2014. PRIMER LUGAR TOSHIBA COLOMBIA - CONCURSO ENFOCA TU MENTE.
CRISTIAN CAMILO SIERRA GOMEZ
Edad: 25 aĂąos. Ciudad/PaĂs: BogotĂĄ / Colombia. ČľLFNU FRP SKRWRV #1
Lagartija del genero Anolis (Libano Tolima , 1550 msnm). El color, los tonos y la forma de adaptaciĂłn de esta especie, hacen de este ecosistema fantĂĄstico, un lugar de sueĂąos de inspiraciĂłn, de alegrĂas, de fotos. Nos llega un mensaje urgente: â&#x20AC;&#x153;protejamos nuestros bosques, rĂos y conservemos nuestra fauna para disfrutar de esta fantasĂa natural.â&#x20AC;? Nikon D5000. f/8. ExposiciĂłn: 1/320s. ISO: 800. Lente 70- 300 mm.
CorporaciĂłn Universitaria UNITEC - BogotĂĄ - Abril 2014. PRIMER LUGAR SONY COLOMBIA - CONCURSO ENFOCA TU MENTE.
ACERCA DEL CONCURSO ENFOCA TU MENTE
Enfoca tu Mente es un espacio de competencia DFDGÂŤPLFD IRWRJUÂŁČ´FD FUHDGR RUJDQL]DGR \ producido de manera exclusiva por la Revista Enfoque Visual para toda la comunidad universitaria de Colombia. Este concurso IRWRJUÂŁČ´FR EXVFD UHVDOWDU OR PHMRU GH OD fotografĂa desde la academia y hace parte activa de la iniciativa llamada Tour Universitario, donde la Revista Enfoque Visual fortalece la prĂĄctica de la fotografĂa y la imagen desde una perspectiva totalmente participativa y cultual a travĂŠs de un evento exclusivo para cada universidad y en compaĂąĂa y apoyo de las mĂĄs importantes marcas fabricantes de equipos IRWRJUÂŁČ´FRV D QLYHO PXQGLDO
DAZELEY
Edad: 66 años. Pais: Londres / Inglaterra. ZZZ SHWHUGD]HOH\ FRP ZZZ GD]HOH\ȴQHDUW FRP
El concepto de este rodaje surge a partir de la idea entorno a las tarjetas de Navidad. Todos los años tomo una nueva fotografía para HQYLDU D WRGRV PLV FOLHQWHV 0H]FOH diferentes ingredientes entre los TXH VH HQFRQWUDEDQ XQ SHGD]R GH papel en blanco, Rhiannon Colvin, la modelo, mi asistente digital, Alyssa Boni, mi maquilladora, Nicky Crancher, un trampolín y una gran cantidad de paquetes de harina. A partir de ahí experimentamos y la imagen del ángel fue creándose.
Hasselblad 503CW, Lente Hasselblad 80mm 2.8, Leaf Aptus - 11 10 respaldo digital, 56 megapíxeles. Una tira de OX] 6WUREH; VXVSHQGLGD GHO WHFKR
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ANDRZEJ BOCHENSKI Edad: 56 años. Pais: Polonia. andrzejbochenski.com
Los juncos en la bahía de Puck cada otoño son cortados y nuevos juncos crecen en la primavera. La foto muestra los brotes jóvenes que salen del agua y permanecen allí hasta el otoño. Sony DSLR-A550. Lente 18-200 mm. f / 5,6. 1/2500s. ISO:800. EV +0,7. 26mm.
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FotografĂa por: questionsphoto.com
ACTUALIDAD Y NOTICIAS
PICCURE+ â&#x20AC;&#x153;UNA REVOLUCIĂ&#x201C;N EN LA FOTOGRAFĂ?A COMPUTACIONAL.â&#x20AC;?
SOLUCIĂ&#x201C;N PARA LIGHTPAINTERS
El fotĂłgrafo Jason D. Page ha capWXUDGR OD OX] GH IRWRJUDIÂŻD SLQWDQGR hace dĂŠcadas y tras los Ăşltimos 3 aĂąos tambiĂŠn ha estado trabajando en un nuevo proyecto para la comunidad de lightpainters. A este lo denominaron FHSLOORV GH SLQWXUD GH OX] /RV FHSLOORV GH SLQWXUD GH OX] VRQ XQ FRQMXQWR GH KHUUDPLHQWDV GH OX] que tienen como objetivo dar a los lightpainters un conjunto estĂĄndar de cepillos para â&#x20AC;&#x153;pintarâ&#x20AC;?.
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El sistema contiene actualmente una serie de cepillos que permiten tener diferentes colores y texturas de OX] (VWRV LQFOX\HQ OD ERWHOOD GH Č´EUD ÂľSWLFD GH SOH[LJOÂŁV FDPSDQDV Č´OWURV y cepillos de espada. Los cepillos se basan en un accesorio de conector universal que permite conectar varias IXHQWHV GH OX] SRU HMHPSOR SHTXHĂąas linternas) a varios pinceles (por ejemplo, pequeĂąas botellas). Estos FHSLOORV VH SXHGHQ XWLOL]DU SDUD FXEULU diferentes necesidades y producir diferentes looks.
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Piccure+ es un nuevo software que ha entrado a la industria competiendo fuertemente y apostĂĄndole a gran parte del pĂşblico amante de la fotografĂa. Este programa permite que las fotografĂas tengan correcciĂłn de aberraciones Ăłpticas, que son las que causan la falta de QLWLGH] HQ ODV LPÂŁJHQHV Actualmente Piccure+ es probablePHQWH OD KHUUDPLHQWD PÂŁV DYDQ]DGD TXH se puede encontrar el mercado pues aprovecha al mĂĄximo el estado del arte de la investigaciĂłn de campo de la fotografĂa computacional. TambiĂŠn es la Ăşnica soluciĂłn de software que puede corregir este tipo de errores en una imagen ya que ha sido desarrollado por un equipo de profesionales para satisfacer las necesidades de los fotĂłgrafos profesionales. El motor de la lente determina una â&#x20AC;&#x153;lente virtualâ&#x20AC;? para cada imagen. Aplica la versiĂłn Ăłpticamente impecable del OHQWH XWLOL]DGR \ UHYLHUWH ORV HIHFWRV GH la suavidad de la lente y las aberraciones cromĂĄticas. Funciona como un plugin para Adobe ÂŽ Photoshop ÂŽ, Lightroom y Photoshop Elements.
EL INSTITUTO HENRY AGUDELO LE APUESTA EN GRANDE AL FOTOPERIODISMO
Continuamente se asocia la labor fotoperiodĂstica con guerras, FRQĂ&#x20AC;LFWRV DUPDGRV KDPEUH PLVHULD \ PXHUWH GHVFRQRFLHQGR HO gran potencial artĂstico y documental que tienen las imĂĄgenes que ORJUDQ ORV UHSRUWHURV JUiÂżFRV HQ RWURV FDPSRV GH DFFLyQ Este estigma, sin embargo, no ha impedido que desde distintos campos del conocimiento, amantes de la fotografĂa se acerquen al fotoperiodismo para explorar el mundo a travĂŠs de imĂĄgenes, para poder asĂ contar historias que develan los matices de la vida misma. Los estudiantes del Instituto Henry Agudelo estĂĄn haciendo una gran apuesta en este sentido para que en MedellĂn y en Colombia, su proIHVLyQ R DÂżFLyQ JDQH HVSDFLR HQ OD HVIHUD S~EOLFD \ FDGD YH] VHD PD\RU HO Q~PHUR GH SHUVRQDV TXH YDORUHQ HQWLHQGDQ \ VH HQDPRUHQ GH ORV RÂżFLRV de este buen arte. La exposiciĂłn â&#x20AC;&#x153;Fotoperiodismo y vida - Historias narradas a travĂŠs de LPiJHQHV´ FRQÂżJXUD VX WUDEDMR ÂżQDO GH JUDGR GH XQ FXUVR GRQGH VX PD\RU reto fue comenzar a entender la labor fotoperiodĂstica en su dimensiĂłn total, pensando el mundo a travĂŠs de una cĂĄmara. La muestra estarĂĄ abierta al pĂşblico en la galerĂa alterna de la Alianza Francesa de MedellĂn hasta el 1 de diciembre del aĂąo en curso, para luego ser trasladada al Centro Cultural de Moravia.
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ACTUALIDAD
MACROENFOQUE
PRODUCTO EL ALMACENAMIENTO EN LA NUBE QUE NECESITAS CON OFFICE 365 MÁS ALLÁ DE WORD, EXCEL Y POWERPOINT. OFFICE TRAE MÁS EXPERIENCIAS Y SERVICIOS A SUS USUARIOS. Todas las funcionalidades \ EHQH¿FLRV GH 2I¿FH están al alcance de la mano sus usuarios. Al adquirir este producto, lo podrá instalar en múltiples dispositivos; incluyendo PC o Mac, tabletas con Windows 7 y 8, iPad y ahora también teléfonos inteligentes FRQ VLVWHPD RSHUDWLYR L26 (iPhone) y Android. Si las aplicaciones más usaGDV GH 2I¿FH FRPR :RUG ([FHO \ 3RZHU 3RLQW HQWUH RWUDV WUDHQ PXFKRV EHQH¿FLRV D OD YLGD GH
VXV XVXDULRV DKRUD HVWiQ DFRPSDxDGDV GH QXHYRV VHUYLFLRV TXH EXVFDQ VDWLVIDFHU ODV QHFHVLGDGHV GH ORV XVXDULRV DO SHUPLWLUOHV HO DOPDFHQDPLHQWR GH FRQWHQLGR HQ OD QXEH IRWRV P~VLFD \ YLGHRV GLVSRQLEOHV GHVGH FXDOTXLHU OXJDU FRQ 2QHGULYH \ FHUFDQtD FRQ TXLHQHV DPDQ \ YLYHQ D NLOyPHWURV GH GLVWDQFLD D WUDYpV GH 6N\SH 'HVFXEUD D IRQGR TXH WUDH SDUD ORV XVXDULRV HVWRV VHUYLFLRV DGLFLRQDOHV 2I¿FH D\XGD D ORV XVXDULRV D VHU PiV SURGXFWLYRV
0LFURVRIW 2ɝFH +RJDU RIUHFH HO WHQHU DFFHVR D 7% *% DGLFLRQDO GH DOPDFHQDPLHQWR HQ 2QHGULYH SDUD FDGD XQR GH ORV XVXDULRV 3HUPLWLU£ D FDGD XVXDULR JXDUGDU IRWRV YLGHRV GRFXPHQWRV DUFKLYRV HQ VX FXHQWD 2QHGULYH \ WHQHUORV GLVSRQLEOHV HQ WRGRV VXV GLVSRVLWLYRV FXDQGR \ GRQGH ORV QHFHVLWHQ
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/D RSWLPL]DFLyQ GH WLHPSR OD PRYLOLGDG \ OD FRQHFWLYLGDG VRQ DOJXQRV GH VXV EHQH¿FLRV (O HVWXGLDQWH TXH UHDOL]D VX WHVLV GH JUDGR R HO DERJDGR TXH OOHYD YDULRV SURFHVRV DKRUD SXHGH DFFHGHU D WRGD VX LQIRUPDFLyQ \ WUDEDMDU GHVGH FXDOTXLHU OXJDU VLQ GHSHQGHU GH GLVSRVLWLYRV SRUWiWLOHV GH DOPDFHQDPLHQWR con OneDrive TXH DKRUD GD D ORV XVXDULRV GH 2I¿FH 1000 Gigas de almacenamiento adicionales (1 TB) disponiEOHV HQ OD QXEH \ JUDWXLWDV SDUD
TXLHQHV DGTXLHUDQ OD VXLWH $QWH XQ PXQGR TXH H[LJH HVWXGLDU \ WUDEDMDU OHMRV GH FDVD OD FRPXQLFDFLyQ HV XQR GH ORV HOHPHQWRV PiV LPSRUWDQWHV SDUD HQULTXHFHU ORV YtQFXORV VRFLDOHV $ WUDYpV GH Skype WRGRV ORV XVXDULRV GH 2I¿FH JR]DQ GH OODPDGDV JUDWXLWDV GH 3& D 3& \ DGLFLRQDOPHQWH GH 60 minutos mensuales para a hacer OODPDGDV D WHOpIRQRV ¿MRV \ celulares internacionales que OHV SHUPLWDQ FRPSDUWLU FRQ VX IDPLOLD \ DPLJRV FXDQGR HVWpQ OHMRV
0LFURVRIW 2ɝFH +RJDU RIUHFH HO SRGHU FRQWDU FRQ 0LQXWRV GH OODPDGDV D WHO«IRQRV ȴMRV \ FHOXODUHV LQWHUQDFLRQDOHV SRU PHV D WUDY«V GH 6N\SH 6µOR SDUD OD FXHQWD DGPLQLVWUDGRU HVWH EHQHȴFLR QR VH SXHGH FRPSDUWLU FRQ P£V XVXDULRV
DESTACADO SOLUCIÓN PARA FOTÓGRAFOS, DISEÑADORES Y AFICIONADOS &RQ RɝFH SXHGHV YHU P£V GH IRWRV D WUDY«V GH WX FXHQWD GH 2QH'ULYH GHVGH FXDOTXLHU GLVSRVLWLYR
ALMACENAMIENTO EXTREMO *% HQ OD QXEH SDUD YLYLU WX PXQGR GRQGH \ FXDQGR TXLHUDV FRQ 2ɝFH
MOVILIDAD ÚNICA &RQ RɝFH SXHGHV HGLWDU HQ O¯QHD WXV LQIRUPHV GH ([FHO D WUDY«V GH 2QH'ULYH PLHQWUDV FRPHV XQ KHODGR
CAJA DE HERRAMIENTAS. NUEVAS EXPERIENCIAS Y SERVICIOS $SOLFDFLRQHV P£V LQWHOLJHQWHV DFWLYDFLµQ KDVWD HQ GLH] GLVSRVLWLYRV GH GLIHUHQWHV XVXDULRV GHO KRJDU DOPDFHQDPLHQWR DGLFLRQDO HQ 2QH'ULYH PLQXWRV JUDWLV D WHO«IRQRV LQWHUQDFLRQDOHV SRU 6N\SH FRUUHR \ ODV UHGHV VRFLDOHV HQ XQ PLVPR OXJDU DSRUWDQ D OD PRYLOLGDG \ FRQHFWLYLGDG TXH QHFHVLWDQ ORV XVXDULRV KR\
7RGRV ORV VHUYLFLRV HVSHFLDOHV GHVFULWRV HQ HVWH UHSRUWDMH VH LQFOX\HQ SRU OD VXVFULSFLµQ GH XQ D³R D OD 6XLWH GH 2FLH
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ACTUALIDAD
MACROENFOQUE
REPORTAJE ESPECIAL POR %$<$5'2 085&Ζ$ DOCENTE UNIVERSITARIO. ED\DUGRPXUFLD#JPDLO FRP
CONGRESO INTERNACIONAL AIC2014. OAXACA-MÉXICO. +DEODU GHO FRORU HV SRU REYLDV UD]RQHV KDEODU GH OX] \ YLFHversa y cuando este canal de FRPXQLFDFLyQ VH XWLOL]D FDGD YH] PiV FRPR OHQJXDMH SDUD LQterpretar o transmitir códigos, se hace necesario estudiarlo e investigarlo en todas las disciplinas profesionales donde HO FRORU \ OD OX] VHD REMHWR GH estudio. Así nació desde hace 47 DxRV OD $VRFLDFLyQ ,QWHUQDFLRQDO GHO &RORU $,& (O SDVDGR RFWXEUH OH FRUUHVSRQGLy D OD $VRFLDFLyQ 0H[LFDQD GH ,QYHVWLJDGRUHV GHO &RORU $ & $0(;,1& RUJDQL]DU HO FRQJUHVR LQWHUQDFLRQDO $,& HQ GHVOXPEUDQWH FLXGDG GH 2D[DFD FDUDFWHUL]DGD SRU VX SDOHWD FURPiWLFD DUUDLJDGD HQ VXV WUDGLFLRQHV IROFORUH \ FXOWXUD SUHKLVSiQLFD GHPRVWUDQGR HO YDORU SDUD ORV PH[LFDQRV GHO FRORU \ FXOWXUD GH VXV DQFHVWURV
(O WHPD SULQFLSDO IXH HO &RORU \ OD &XOWXUD HQ ODV SHUVSHFWLYDV GHO SDVDGR SUHVHQWH \ IXWXUR XQ WpUPLQR DPSOLR TXH DEDUFD PXFKDV iUHDV GHO FRQRFLPLHQWR \ GH OD YLGD SRU OR TXH HQ OD FRQYRFDWRULD VRODPHQWH VH UHFLELHURQ OtQHDV GH LQYHVWLJDFLyQ TXH SXGLHUDQ DSRUWDU FRQWHQLGRV TXH HVWXYLHUDQ UHODFLRQDGRV FRQ GLFKD WHPiWLFD )XH DVt FRPR VH HVFRJLHURQ HMHV GH LQYHVWLJDFLyQ ARTE Y DISEÑO $UWHV SOiVWLFDV GLVHxR JUi¿FR GLVHxR LQGXVWULDO PRGDV \ WHQGHQFLDV DUTXLWHFWXUD GLVHxR GH LQWHULRUHV HPSDTXHV IRWRJUDItD SXEOLFLGDG LPDJHQ SHUVRQDO \ FRVPHWRORJtD HISTORIA Y FOLCLOR $QWURSRORJtD DUTXHRORJtD GLVHxR WH[WLO DUWH SRSXODU
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FRORU H LGHQWLGDG DUWHVDQtDV FXOWXUDV JOREDOHV FXOWXUDV ORFDOHV \ UHVWDXUDFLyQ DISCIPLINAS HUMANAS 3VLFRORJtD SHUFHSFLyQ VRFLRORJtD SVLFRItVLFD \ (WQRJUDItD SEMIÓTICA Y ENSEÑANZA 6LJQL¿FDGRV GH ORV FRORUHV WHFQRORJtDV SDUD OD HQVHxDQ]D SXEOLFLGDG \ FRPXQLFDFLyQ TECNOLOGÍA E INDUSTRIA DEL COLOR &RORUDQWHV LQJHQLHUtD HQ DOLPHQWRV FyPSXWR LQVWUXPHQWRV GH PHGLFLyQ PDWHULDOHV DUWtVWLFRV \ SURGXFFLyQ GH SLJPHQWRV QDWXUDOHV \ DUWL¿FLDOHV CIENCIA Y COLOR )tVLFD ySWLFD TXtPLFD QHXURORJtD LOXPLQDFLyQ PHGLFLQD \ FURPRWHUDSLD
/D SDUWLFLSDFLyQ IXH EDVWDQWH JHQHURVD \ GLYHUVD PiV GH SDtVHV SRQHQFLDV SRVWHUV FRQIHUHQFLDV PDJLVWUDOHV WDOOHUHV \ SURIHVLRQDOHV VH UHXQLHURQ HQ OD FXLGDG ³PDQLWD´ SDUD FRPSDUWLU VXV FRQRFLPLHQWRV H LQYHVWLJDFLRQHV GH FyPR ORV FRORUHV VH HVWXGLDQ \ XVDQ HQ ORV GLIHUHQWHV SDtVHV /D $,& VLJOD VHJ~Q VX QRPEUH HQ IUDQFpV IXQGDGD HO GH MXQLR GH HQ :DVKLQJWRQ '& (VWDGRV 8QLGRV HV XQD VRFLHGDG FLHQWt¿FD LQWHUQDFLRQDO FX\RV REMHWLYRV VRQ SURPRYHU ODV LQYHVWLJDFLRQHV HQ WRGRV ORV DVSHFWRV GHO FRORU GLIXQGLU HO FRQRFLPLHQWR REWHQLGR D WUDYpV GH HVWDV LQYHVWLJDFLRQHV \ SURPRYHU VX DSOLFDFLyQ D OD VROXFLyQ GH SUREOHPDV HQ ORV FDPSRV GH OD FLHQFLD HO DUWH HO GLVHxR \ OD LQGXVWULD VREUH XQD EDVH LQWHUQDFLRQDO
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ACTUALIDAD
MACROENFOQUE
EL EVENTO UNIVERSITARIO Mร S IMPORTANTE PARA LAS FACULTADES '( ฮ 0$*(1 < )272*5$)ฮ $ $ 1ฮ 9(/ 1$&ฮ 21$/
(1)2&$ 78 0(17( Continuando con la campaรฑa GH HYDQJHOL]DFLyQ \ RUJDQL]Dciรณn de eventos culturales en el paรญs, la Revista Enfoque Visual, รบnica publicaciรณn colombiana HVSHFLDOL]DGD HQ IRWRJUDItD LPDJHQ \ YLGHR RUJDQL]R \ SUHsentรณ nuevamente en este aรฑo su afamado evento universitario: Enfoca tu Mente. &RQ XQD SUHVHQFLD SDUD %RJRWi &DOL \ 0HGHOOtQ OD 5HYLVWD (QIRTXH 9LVXDO RUJDQL]R XQ WRWDO GH HYHQWRV GXUDQWH HO DxR GRQGH ORV SURWDJRQLVWDV IXHURQ HQ VX WRWDOLGDG HVWX-
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GLDQWHV XQLYHUVLWDULRV GH ODV PiV LPSRUWDQWHV IDFXOWDGHV GH LPDJHQ GHO SDtV (OORV PLVPRV WXYLHURQ OD RSRUWXQLGDG GH FDPELDU OD UXWLQD GH VXV FODVHV H LQYROXFUDUVH HQ XQD QXHYD IRUPD GH HQWUHQDPLHQWR SURIHVLRQDO FRQ XQ HQIRTXH FRPSOHWDPHQWH DFDGpPLFR \ FRQ OD SRVLELOLGDG GH ORJUDU KDFHUVH DO Pi[LPR SUHPLR HQWUHJDGR SRU HO FRQFXUVR GH IRWRJUDItD H[FOXVLYR TXH SODQWHD HO HYHQWR < HV DVt FRPR D WUDYpV GH FKDUODV PDJLVWUDOHV FRQ LQYLWDGRV QDFLRQDOHV H LQWHUQDFLRQD-
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OHV GHO PiV DOWR QLYHO SURIHVLRQDO HQWUHQDPLHQWR WpFQLFR \ DFWXDO D FDUJR GH ODV PiV LPSRUWDQWHV PDUFDV IDEULFDQWHV GH HTXLSRV IRWRJUiยฟFRV HVSDFLR GH FRPSHWHQFLD UHDO EDMR OD ยฟJXUD GH XQ FRQFXUVR GH IRWRJUDItD \ OD HQWUHJD GH REVHTXLRV ULIDV HQWUH ORV DVLVWHQWHV \ IRURV GH GLVFXVLyQ HO HYHQWR XQLYHUVLWDULR (QIRFD WX 0HQWH JHQHUD RSRUWXQLGDGHV ~QLFDV WDQWR SDUD OD DFDGHPLD FRPR SDUD ORV GLVWLQWRV DFWRUHV GH OD IRWRJUDItD \ OD LPDJHQ HQ QXHVWUR SDtV
&RQ XQ EDODQFH FRPSOHWDPHQWH SRVLWLYR \ FRQ HO DJUDGHFLPLHQWR D ODV XQLYHUVLGDGHV \ PDUFDV IDEULFDQWHV TXH VH LQYROXFUDURQ FRQ OD GLQiPLFD SURSXHVWD SRU OD 5HYLVWD (QIRTXH 9LVXDO VROR UHVWD GHFLU TXH D SXHUWDV GHO DxR OD SXEOLFDFLyQ QR VROR SODQHD PD[LPL]DU OR ORJUDGR HVWH DxR VLQR WDPELpQ YLQFXODU PXFKRV PiV HVSDFLRV D QLYHO QDFLRQDO \ WUDQVIRUPDU OD PDQHUD FRPR VH OOHYDQ HYHQWRV DFDGpPLFRV \ FXOWXUDOHV D ORV HVWXGLDQWHV GH IRWRJUDItD GLVHxR YLGHR \ DยฟQHV
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*DOHUtD )RWRJUi¿FD ([FOXVLYD
ESPECIAL DE EDICIÓN COLECTIVO +1 SANTIAGO ESCOBAR-JARAMILLO JORGE PANCHOAGA FEDERICO RIOS
Fragmentos de Ciudad Medellín, central y periférica. 1.
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&ROHFWLYR LA EXPERIENCIA, EL PROBLEMA Y LA SOLUCIÓN. UNA NUEVA FORMA DE HACER FOTOGRAFÍA. NOVEDOSA PROPUESTA Y CALIDAD EXTREMA EN PRODUCCIÓN FOTOGRÁFICA Y COMUNICACIÓN VISUAL. ESTO ES EL COLECTIVO + 1.
Como Colectivo de Fotografía +1, fuimos invitados a realizar una residencia artística en el “CuBO.X” de Casa Tres Patios en la ciudad de Medellín, un par de semanas atrás. Durante 8 días tendríamos libertad de encontrarnos y trabajar en nuestros intereses, inquietudes y, de esta forma, explorar la idea de trabajar como colectivo. Durante las semanas anteriores a la residencia, charlamos en distintos momentos sobre el tipo de trabajo que queríamos realizar; de aquellas conversaciones surgieron muchas ideas, WHPDV OXJDUHV UHÀH[LRQHV \ formas de hacer. Sin embargo, nunca logramos concretar un tema con claridad, más por falta de tiempo que de entusiasmo o de argumentos. Cuando llegamos a Medellín GHFLGLPRV UHIRUPXODU WRGDV ODV FRQYHUVDFLRQHV SUHYLDV HQ XQD VXHUWH GH DFHUWLMR SRU UHVROYHU D WUDYpV GHO D]DU 8QD GH ODV SUHPLVDV SDUD LPSRQHU HVWD PHWRGRORJtD FRPR SXQWR GH SDUWLGD IXH VDOLUQRV GH OD FRPRGLGDG FRQ TXH FDGD XQR GH QRVRWURV UHVXHOYH ORV WHPDV TXH DERUGD \ FUHD VXV LPiJHQHV QDUUDWLYDV \ SUR\HFWRV 'H HVWD IRUPD
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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015
\ FDPLQDU SRU OD FDOOH EXVFDQGR QDWXUDOH]D D XVDU FiPDUDV GH PHGLR IRUPDWR FHOXODUHV R VHQWDUQRV HQ FDVD D YHU IRWRV SRU LQWHUQHW \ FKDUODU )XLPRV GH un lugar a otro en Medellín sin WHQHU GHO WRGR FODUR TXp EXVFiEDPRV KLFLPRV IRWRV GRQGH FDGD TXLHQ PRYtD OD FiPDUD XQ FHQWtPHWUR SDUD HQFXDGUDU R VHxDODED DOJR LQWHUHVDQWH SDUD YHU OHtPRV DO D]DU SiJLQDV GH OLEURV TXH QRV DFRPSDxDEDQ \ GHVFXEULPRV TXH OD LQFRPRGLGDG QRV H[LJH QRV LPSXOVD D LU PiV DOOi \ QRV SURSRQH HO UHWR GH YROYHU D PLUDU FRQ PiV GHWHQLPLHQWR OR TXH YHPRV FRWLGLDQDPHQWH GH UHSHQVDU OR \D HVWDEOHFLGR \ GH URPSHU ODV PHWRGRORJtDV XVDGDV +DFLD HO ¿QDO GH QXHVWUD HVWDGtD YROYLPRV D H[SHULPHQWDU SRU D]DU OD VXHUWH GH OD FRPRGLGDG PHWRGROyJLFD 9LYLPRV OD H[SHULHQFLD GH )HGHULFR 5tRV HQ OD &RPXQD FDPLQDPRV VXV FDOOHV YLVLWDPRV WLHQGDV IXQGDFLRQHV FXOWXUDOHV HVTXLQDV GH EDUDQGDV HVFDOHUDV VLOELGRV \ EDQGDV +DEODPRV FRQ DEXHORV FRQ QLxRV YLPRV SHUURV iUERles y entramos a la intimidad GH OD SURKLELFLyQ (QFRQWUDPRV IDPLOLDV FRQWHQWDV \ WUDEDMDGRUDV P~VLFD FRQ ULWPR FRORUHV
FDQFKDV GH EiVTXHW HQFODYDGDV HQ OD PRQWDxD WXULVWDV JRUUDV KXPR GH WDEDFR \ PDULKXDQD \ GLVWLQWRV DOFDORLGHV (O HVFHQDULR GH XQD UHDOLGDG TXH GHVERUGD FLIUDV H LQIRUPHV \ QR SXHGH VHU QDUUDGD GHVGH XQ VROR iQJXOR OD PHWDItVLFD GH OD UHDOLGDG VXSHUy QXHVWUDV SRVLEOHV UHVSXHVWDV \ DQWH HOOR YROYLPRV D OD FRPRGLGDG GRQGH VXSLPRV UHFRQVWUXLU OR TXH VDEHPRV KDFHU ELHQ \ DQWH HOOR VROR SXGLPRV VHU OR TXH VRPRV (O ¿QDO GH XQD MRUQDGD ODUJD OOHQD GH WUDEDMR VROR SXHGH HVSHUDU VtQWHVLV MXQWDUQRV SDUD GLVFXWLU FRQYHUVDU \ GDUQRV XQ WLHPSR SDUD FRPSDUWLU FRQ RWURV DUWLVWDV UHVLGHQWHV FRORPELDQRV \ H[WUDQMHURV SHUPLWLy HVWDEOHFHU PiV OD]RV GH WUDEDMR UHSHQVDUQRV FRPR FROHFWLYR DPSOLDU OD UHÀH[LYLGDG SURSRQHUQRV FDPLQRV D IXWXUR \ FRPSDUWLU FRPR DPLJRV 6LQ GXGD HVFHQDULRV FRPR HVWRV VRQ QHFHVDULRV SDUD HO FUHFLPLHQWR GH DUWLVWDV \ FUHDGRUHV 7DPELpQ VRQ ODERUDWRULRV GH UHÀH[LyQ SDUD OD VRFLHGDG GRQGH ¿QDOPHQWH VH SXHGHQ KDFHU PXFKRV DPLJRV HQWUH SDQDGHUtDV UHVWDXUDQWHV H LPSUHVLRQHV \ WDPELpQ DTXHOORV TXH QRV DFRPSDxDURQ HQ OD QRFKH GH OD PXHVWUD
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DÍA 1
PRADO, GRABADORA, PAISAJE, PATRIA, MEGAPARQUE.
DÍA 2 BELLO, DIGITAL, OBJETO, OLVIDO, AFRO-PACÍFICO.
DÍA 3 CENTRO, ANÁLOGO, COLECTIVO, CERCANÍA, PABLO.
DÍA 4 PALMITAS, NAVEGACIÓN, ABSTRACCIÓN, PROGRESO, URBANO-RURAL, MONTAÑAS.
DÍA 5 COMUNA 13, MÚLTIPLE, RECORRIDO, FAMILIA, PODER, TERRITORIO, BOTERO. REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015
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/RV IRWyJUDIRV JORGE PANCHOAGA
SANTIAGO ESCOBAR-JARAMILLO $UTXLWHFWR 8QLYHUVLGDG 1DFLRQDO GH &RORPELD FRQ 0DHVWUtD PpULWRV HQ )RWRJUDItD \ &XOWXUDV 8UEDQDV HQ *ROGVPLWKV &ROOHJH 8QLYHUVLW\ RI /RQGRQ &RQ SUR\HFWRV HQ ÈIULFD $VLD 6XU $PpULFD (XURSD \ (VWDGRV 8QLGRV 0~OWLSOHV UHFRQRFLPLHQWRV \ SDUWLFLSDFLRQHV HQ QXPHURVDV H[SRVLFLRQHV QDFLRQDOHV H LQWHUQDFLRQDOHV FRPR 6DOyQ 1DFLRQDO GH $UWLVWDV 7UDVDWOiQWLFD GH 3KRWR(VSDxD HQ 0RQWHYLGHR \ 2D[DFD )RWRWHFD GH &XED HQ IHVWLYDOHV HQ (VWDPEXO 9HQHFLD /LPD (O 6DOYDGRU \ HQ ODV XQLYHUVLGDGHV GH +DUYDUG '5&/$6 \ 0,7 &RPPXQLW\ ,QQRYDWRUV /DE FRQ VX SUR\HFWR ³&2/20%,$ WLHUUD GH OX]´ +D SXEOLFDGR YDULRV OLEURV FRQ 9LOOHJDV (GLWRUHV GHVGH FRPR ³$SDUWDPHQWRV %RJRWi´ ³&RORPELD 6ROLGDULD´ \ ³/RQGRQ JDS P\ PLQG´ FRQ ÈJRUD 3URGXFFLyQ &XOWXUDO 7DPELpQ VH GHVHPSHxD FRPR FRQIHUHQFLVWD MXUDGR SURIHVRU \ WDOOHULVWD SDUD 1DWLRQDO *HRJUDSKLF 6WXGHQW ([SHGLWLRQV )XML¿OP $&185 218 'RQ %RVFR &DPER\D %DQFR GH OD 5HS~EOLFD \ =RQD &LQFR HQ GRQGH GLULJH HO 3URJUDPD 0LUDGDV 0LHPEUR GH OD $VRFLDFLyQ GH )RWyJUDIRV 8UEDQRV HQ /RQGUHV /D +\GUD HQ 0p[LFR &ROHFWLYR \ ; 3KRWRJUDSKHU SDUD )8-,),/0 &RORPELD www.colombiatierradeluz.org santiago@escobart.com
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FEDERICO RIOS 0LHPEUR GHO &ROHFWLYR GH )RWRJUDItD (GGLH $GDPV :RUNVKRS ;;9,, 1HZ <RUN +D WUDEDMDGR SDUD SUHQVD QDFLRQDO HQ SHULyGLFRV FRPR (O (VSHFWDGRU (O WLHPSR 7KH &LW\ 3DSHU \ SUHQVD LQWHUQDFLRQDO HQ DJHQFLD ()( \ *UXSSH WDPELpQ FRPR FRODERUDGRU SDUD SXEOLFDFLRQHV SHULRGtVWLFDV 5HYLVWD 6HPDQD 'RQ -XDQ /D 6LOOD 9DFtD \ RWUDV SXEOLFDFLRQHV GHVDUUROODQGR WUDEDMRV GH IRWRJUDItD GRFXPHQWDO VREUH DVXQWRV VRFLDOHV HQ /DWLQRDPpULFD SXEOLFDGRV HQ PHGLRV FRPR (O 3DtV GH (VSDxD (O 8QLYHUVDO GH 0p[LFR )ROKD 'R 6DR 3DXOR HQ %UDVLO \ (O 0HUFXULR GH &KLOH 5HSUHVHQWDGR SRU OD DJHQFLD DOHPDQD GH IRWRJUDItD *UXSSH (Q HO SXEOLFy HO OLEUR GH IRWRJUDItDV ³/D UXWD GHO FyQGRU´ EDMR ORV VHOORV HGLWRULDOHV GH OD XQLYHUVLGDG -RUJH 7DGHR /R]DQR \ OD 8QLYHUVLGDG GH &DOGDV \ HQ HO SXEOLFy HO OLEUR ³)LHVWDV GH 6DQ 3DFKR 4XLEGy´ MXQWR DO &ROHFWLYR GH )RWRJUDItD 7DOOHU ³)RWRJUDItD 9LROHQFLD \ VRFLHGDG HQ $PpULFD /DWLQD´ (O 6DOYDGRU www.federicorios.net UHSRUWHURJUD¿FR#JPDLO FRP
Santiago Escobar-Jaramillo. 2.
Jorge Panchoaga. 3.
4.
Federico Rios.
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REPORTAJE ESPECIAL
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TABLETS 2014
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REPORTAJE ESPECIAL
POR GERMÁN RUIZ Y LUIS FERNANDO ROZO.
Especial TABLETS 2014 REVIEWS DE PRODUCTO, CASOS DE ÉXITO, CONSEJOS DE COMPRA Y CONCEPTOS TEÓRICOS. TODO LO NECESARIO PARA EXPLOTAR AL MÁXIMO ESTE MODERNO DISPOSITIVO.
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Cátalogo de Compras y Regalos 2014 TODA UNA GUÍA DE REGALOS Y COMPRAS PARA FASCINAR Y SORPRENDER A CUALQUIER AMANTE DE LA FOTOGRAFÍA, IMAGEN O VIDEO. AQUÍ TIENEN CABIDA TODOS LOS PERFILES DE USUARIOS Y POR SUPUESTO, TODOS LOS PRESUPUESTOS. BIENVENIDOS.
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CÁMARAS PROFESIONALES PERFIL DE USUARIO
3URIHVLRQDO $¿FLRQDGR (QWXVLDVWD
RANGO DE PRECIOS DE ESTA CATEGORÍA (QWUH KDVWD
www.sony.com.co
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www.sony.com.co
Sony A77m2 $YDQ]D D ORV QXHYRV QLYHOHV GH FDOLGDG GH LPDJHQ UHQGLPLHQWR \ PDQHMR *UDED D XQD YHORFLGDG GH KDVWD ISV FDSWD KDVWD HO PiV PtQLPR GHWDOOH FRQ 03 \ GLVIUXWD GH XQ FRQWURO FUHDWLYR WRWDO www.fotograf.com.co
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www.sony.com.co
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El rango de precios publicado es únicamente una guía y aproximación de OD VLWXDFLµQ GHO PHUFDGR QDFLRQDO H LQWHUQDFLRQDO 6H DFRQVHMD YHULȴFDU SURPRFLRQHV \ SUHFLRV ȴQDOHV HQ OD WLHQGD GH FRQȴDQ]D DO PRPHQWR GH UHDOL]DU la compra. Este rango de precios no establece compromiso con la revista o con las marcas que publican sus productos en este catálogo de compras.
CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES
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canonexperience.com.co
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canonexperience.com.co
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DISEÑO Y FOTOGRAFÍA • • • • • • • • •
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TEN COLLECTION REĂ&#x161;NE EL TALENTO DE FOTĂ&#x201C;GRAFOS Y ARTISTAS INTERNACIONALES
Este aĂąo Collection TEN, rindiĂł un reconocimiento a los artistas digitales, para aprender de ellos y hacer visible sus tĂŠcnicas en el arte de la fotografĂa digital. Una iniciativa de Fotolia el banco de imagenes lider en Europa, dedicado a distribuir contenidos libres de derechos. TEN Collection escoge a diferentes artistas de todo el mundo para compartir sus obras en formato PSD, videos y posters, absolutamente gratis para descargar los DĂas 10 de cada mes en la pĂĄgina web www.tenbyfotolia.com. Estos fueron los artistas y obras de arte del 2014:
â&#x20AC;&#x153;CREANDO SU PROPIO FUTUROâ&#x20AC;? / POR EL FOTĂ&#x201C;GRAFO ERIC PARĂ&#x2030; DE QUĂ&#x2030;BEC Y EL DISEĂ&#x2018;ADOR MIKE CAMPEAU DE MICHIGAN. Marzo 2014. Su obra conjunta â&#x20AC;&#x153;Creando su propio futuroâ&#x20AC;? mezcla los trabajos de iluminaciĂłn de ParĂŠ con la cuidada atenciĂłn por el detalle de Campau. â&#x20AC;&#x153;Este tema relacionado con el futuro me hizo pensar en dar vida a un personaje extraordinario; abierto a interpretaFLyQ \ FRQ HO TXH QDGLH SXHGD LGHQWLÂżFDUseâ&#x20AC;?, explica ParĂŠ. Su pieza presenta una mujer con apariencia frĂĄgil, sentada en la tierra, emitiendo un poder increĂble. Ella
sabe que puede crear su futuro, y permite TXH Ă&#x20AC;X\D VX FUHDWLYLGDG UHSUHVHQWDGD por la luz que sale de su mano. Su creatividad tambiĂŠn representa su lĂnea vital y su defensa contra el monĂłtono mundo en el que se encuentra. EL CULTO MODERNO AL CUERPO â&#x20AC;&#x153;SALUDABLEâ&#x20AC;?/ POR LA FOTĂ&#x201C;GRAFA LUCIA GIACANI Y EL ARTISTA MATEUSZ CHMURA. Mayo 2014. ¢4Xp VDFULÂżFDPRV SRU un â&#x20AC;&#x153;cuerpo sanoâ&#x20AC;?? y ÂżDĂłnde trazamos la lĂnea entre lo que estĂĄ bien, y no?â&#x20AC;? Esta es la pregunta central que llevĂł a â&#x20AC;&#x153;Clean Insideâ&#x20AC;?. Nuestros artistas, de esta segunda entrega de TEN, creen que la bĂşsqueda de una â&#x20AC;&#x153;vida sanaâ&#x20AC;? se ha convertido en un nuevo culto, donde el concepto del cuerpo ideal y un estilo de vida puro constantemente se estĂĄn promoviendo por las polĂticas, los mĂŠdicos y los medios de comunicaciĂłn. SURF EN LA CIUDAD: LA FANTASĂ?A DEL FUTURO / POR PAUL RIPKE Y NICK AINLEY. Julio 2014. La escena representa a una ciudad post-apocalĂptica con una calma inquietante; sin embargo el movimiento estĂĄ presente en todas partes HQ ODV RODV HO VXUÂżVWD HQ HO DLUH ODV velas en la distancia y sin embargo, todo
parece estar congelado en el tiempo. Hombres y mujeres se funden en el paisaje marino como si fueran espĂritus del agua. LOS HOMBRES ENCASILLADOS DEL MAĂ&#x2018;ANA / POR CHRISTOPHE HUET Y MIKEL MURUZABAL. Agosto 2014. La creaciĂłn de este nuevo equipo, â&#x20AC;&#x153;EnergĂa de la Vidaâ&#x20AC;?, es una mirada a la UHĂ&#x20AC;H[LyQ GH ORV VHUHV KXPDQRV GHO PDxDQD GHVgastado, estigmatizado por la sociedad, con su propia humanidad en peligro. El dinero, el poder y el individualismo estĂĄn comiendo poco a poco en nuestros valores fundamentales y la sociedad. Poco a poco, la carrera hacia el consumo masivo se estĂĄ convirtiendo en una forma de vida donde â&#x20AC;&#x153;queremos tomar y no sĂłlo a serâ&#x20AC;?, explica Christophe, â&#x20AC;&#x153;y que nos aleja de nosotros mismos. ÂŤFUTURE SHANGRI-LAÂť, NATURALEZA Y ENERGĂ?A TODO EN UNOÂŤ / POR KIM MIKYUNG Y KENICHIRO TOMIYASU. Noviembre 2014. ÂŤEs nuestra esperanza en el futuro, lo que queremosâ&#x20AC;Ś la naturaleza recupera su curso y su sitio, y ofrece frutos luminosos, representaciones de la longevidad, la prosperidad y la vitalidad, como si fueran regalos celestiales en un mundo libre de preocupaciones. Este lugar se encuentra libre de los problemas que encontramos en nuestra sociedad, tal y como son imaginados en las antiguas leyendas asiĂĄticasâ&#x20AC;Ś ÂżQuiĂŠn sabe si podremos encontrar nuestra Shangri-La en el futuro? Âť Nos comentan los artistas.
PERFILES
Mario Rafael Burgos Espeleta EDAD: 39 AĂ&#x2018;OS. CIUDAD Y PAIS: MONTERĂ?A, CĂ&#x201C;RDOBA, COLOMBIA. SITIO WEB: WWW.BURGOSFOTO.COM WWW.FACEBOOK.COM/BURGOSFOTO
BIOGRAFĂ?A No recuerdo de pequeĂąo haber querido ser astronauta, bombero o fotĂłgrafo. Desde que empezaba a mostrar gustos claros, mi interĂŠs por la tecnologĂa fue muy marcado y tomĂŠ ese camino: me dedique a la IngenierĂa de Sistemas. Camino que aunque satisfactorio y exitoso, aĂąos despuĂŠs abandonĂŠ. Esa formaciĂłn me ha facilitado estar en el ĂĄrea tĂŠcnica de la fotografĂa. La parte de la estĂŠtica y estilo en mis imĂĄgenes es otra historia. Recuerdo claramente de pequeĂąo la Minolta anĂĄloga de lentes intercambiables que tuve entre PLV PDQRV HQ XQD ÂżQFD FHUFD D /RULFD CĂłrdoba, mi ciudad natal. Esa cĂĄmara me motivĂł a comprar mi primer dispositivo IRWRJUiÂżFR KDFH SRFR PiV GH DxRV desencadenando asĂ una serie de sucesos que ahora me permiten, no sĂłlo dedicarme a esto, sino vivir por y para ello.
ESTILO FOTOGRĂ FICO Minimalismo y carĂĄcter, son las 2 palaEUDV FODYHV TXH GHÂżQHQ PL HVWLOR IRWRJUiÂżFR Cuando hablamos de retratos o fotografĂa publicitaria, el minimalismo hace referencia al conjunto de la imagen. Simplicidad puede ser otra forma de describir dichas imĂĄgenes, pues normalmente pocos elementos entran en la composiciĂłn de las IRWRV TXH UHDOL]y /R VHJXQGR VH UHÂżHUH al sujeto (persona, producto, elemento, VLWXDFLyQ D VHU IRWRJUDÂżDGR SXHV HV PL deseo que se transmita su personalidad, su carĂĄcter, su sentir. Teniendo lo segundo mayor importancia. $ OD KRUD GH IRWRJUDÂżDU XQ HYHQWR OR SULmordial es que las imĂĄgenes en su conjunto cuenten la historia. Siendo mi enfoque principalmente el fotoreportaje. Cabe acotar que cuando se trata de la creaciĂłn de imĂĄgenes FRQ ÂżQHV FRPHUFLDOHV OD FRPXQLFDFLyQ FRQ el cliente se constituye en una variable que determina el ĂŠxito de las fotos.
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¿EN QUÉ MOMENTO DE SU VIDA SUPO QUE SE HABÍA CONVERTIDO EN FOTÓGRAFO? Descubrí que era fotógrafo y que esta era mi vocación cuando de forma casi permanente estaba construyendo en mi mente imágenes tanto de lo que estaba viviendo en un instante determinado, como imaginando la próxima creación que habría de materializarse frente a mi lente.
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PERFILES
Krzysztof Browko EDAD: 42 AÑOS. CIUDAD Y PAIS: OPOLE, POLONIA . SITIO WEB: BROWKO-PHOTOGRAPHY.PL/ FACEBOOK: FACEBOOK.COM/BROWKOLANDSCAPES.
BIOGRAFÍA Tengo 42 años y vivo en Opole, Polonia, aunque provengo de una parte completamente diferente de Polonia. Me gano la vida como especialista en IT. La fotografía es mi pasión, me ayuda no sólo a romper con la rutina diaria, sino también a detenerme y darme cuenta de las cosas que a veces nos perdemos en nuestras vidas cotidianas. A menudo participo en concursos fotoJUi¿FRV 7DPELpQ WHQJR PXFKR p[LWR (Sony World Photography Awards 2012, Garden Photographer of the Year 2014 y muchas otras competiciones bajo el patrocinio de la FIAP y PSA).
ESTILO FOTOGRÁFICO Paisaje. Debe haber algún tipo de intuición. Supongo que todo el mundo empieza inconscientemente con algo, que es de alguna manera un “llamado”. Mirando a través de las galerías, en línea y álbumes de fotos, yo estaba fascinado por las grandiosas fotografías (en términos de composición y calidad) de lugares que nunca había tenido la oportunidad de visitar. Resultó ser una gran motivación para mí. En ese momento yo ya sabía que iba a ir un poco más lejos el paisaje sería una dirección que me iba a dar más diversión y satisfacción. Hoy en día, viajar a través de extensiones sin caminos del mundo, junto con mi cámara y un trípode, me hace sentir como un cazador cuyo objetivo es capturar una parte interesante de la realidad. Este tipo de fotografías dependen mucho de las condiciones climáticas y de la luz, lo que es un reto para mí. También es una oportunidad para llegar a lugares interesantes, no siempre conocidos por el turista ordinario y tratar de visitarlos cuando la luz sea la ideal.
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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015
¿EN QUÉ MOMENTO DE SU VIDA SUPO QUE SE HABÍA CONVERTIDO EN FOTÓGRAFO? Mi aventura con la fotografía no comenzó hace mucho tiempo. Esta inicio en el 2005. La fotografía se ha enfrentado a una “era cibernética” que aceleró su desarrollo y los portales de fotos fueron cada vez más y más populares entre los nuevos entusiastas de la fotografía. En ese momento me encontré con una cámara compacta, sencilla. La diversión que estaba teniendo tomando fotos fue tan grande que las fotos familiares, por ejemplo, fueron desplazadas a un segundo plano (mi familia aún no me puede perdonar esto). Lo que me motivó más, eran fotos de alta calidad con composiciones perfectas de lugares que nunca he tenido la oportunidad de ver. Entonces fue claro para mí que si me atrevía a dar un paso más, al tomar fotos de paisaje, sería una fuente de mayor satisfacción.
APPS PARA FOTOGRAFĂ?A Y VIDEO
S.O: IOS 8+
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POR: GERMĂ N RUIZ
VERSIĂ&#x201C;N DE LA APP::
2.1
SLOW SHUTTER CAM
APLICA EFECTOS DE VELOCIDAD DE OBTURACIĂ&#x201C;N COMO EN UNA REFLEX.
Cam Slow Shutter es una aplicaciĂłn que permite aplicar efectos de velocidad de obturaciĂłn, que solo se podĂan conseguir FRQ XQD FiPDUD WLSR UpĂ&#x20AC;H[ GLJLWDO 2IUHFH tres modos de captura: Motion Blur: Equivalente al modo GH SULRULGDG GH REWXUDFLyQ HQ XQD UpĂ&#x20AC;H[ digital. Este modo es perfecto para crear imĂĄgenes fantasmas, efectos cascada o sugerir movimiento en las fotografĂas aĂąadiendo un blur. Low Light: En condiciones de poca luz, este modo de captura permite que la cĂĄmara acumule cada fotĂłn de luz que llega al sensor y cuanto mĂĄs larga sea la velocidad de obturaciĂłn, mĂĄs luz se acumularĂĄ. Light Trail: Este modo le permite â&#x20AC;&#x153;pintarâ&#x20AC;? con la luz; puede capturar los rastros de luz de los automĂłviles y los fuegos DUWLÂżFLDOHV R FDSWXUDU FXDOTXLHU RWUD OX] TXH se mueve de una manera Ăşnica.
S.O: WINDOWS PHONE 8 / IOS 7+ / ANDROID 4+
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VERSION DE LA APP:
1.1.1
1.1.1
1.1.1
MICROSOFT XIM
GENCOMPARTE TUS FOTOS...NO TĂ&#x161; TELĂ&#x2030;FONO.
Esta sencilla aplicaciĂłn permite compartir desde el telĂŠfono un ĂĄlbum o grupo de fotos que se pueden seleccionar de redes VRFLDOHV 2QHGULYH 'URSER[ ,QVWDJUDP Facebook o el carrete de la cĂĄmara. Imaginemos que estamos en una cena con unos amigos y queremos compartir con ellos unas fotografĂas de nuestro Ăşltimo viaje. Ahora, en lugar de ir pasando el telĂŠfono a cada uno de los presentes, podemos compartir un Xim y enviar a nuestros amigos un enlace para que puedan ver las fotos mientras nosotros las manipulamos desde nuestro telĂŠfono; todo se irĂĄ viendo en las terminales de nuestros amigos: podremos hacer zoom, pasar fotos, etc., mientras hablamos de lo que se muestra en ellas. A nivel de seguridad no nos debemos preocupar por las imĂĄgenes ya que los Xims que se comparten tienen una vida limitada en el tiempo.
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S.O: IOS 7+
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7.0.4 4
VERSION DE LA APP:
S.O: IOS 7+ /
7.2.8
OTAKU CAMERA
Fotos cortesia: agirls.aotter.net.
Con mĂĄs de 4.800.000 descargas en todo HO PXQGR 2WDNX &iPDUD KD DOFDQ]DGR HO primer lugar en el ranking de aplicaciones de cĂĄmaras de muchas naciones. Es una aplicaciĂłn que permite divertirse transformando fotos en obras de arte del manga. Dentro de sus caracterĂsticas se destacan las siguientes caracterĂsticas: â&#x20AC;˘ Cuenta con mĂĄs de 100 marcos (JaponĂŠs, InglĂŠs, Chino y EspaĂąol). â&#x20AC;˘ Permite â&#x20AC;&#x153;Mangatizarâ&#x20AC;? las fotos que ya estĂĄn en el Carrete del telĂŠfono. â&#x20AC;˘ Funciona con la cĂĄmara frontal o la posterior del telĂŠfono. â&#x20AC;˘ Permite guardar las fotos, compartirlas por correo electrĂłnico o publicarlas en ORV SHUÂżOHV GH IDFHERRN â&#x20AC;˘ PeriĂłdicamente se liberan nuevos marcos con los animes y pelĂculas mĂĄs populares del momento.
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VERSION DE LA APP: P:
1.7
1.3
CINEMEK
TRANSFORMA FOTOS EN OBRAS DE ARTE DEL MANGA.
S.O: WINDOWS PHONE 7.5+ / IOS 5+
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COMPOSITOR HD DE STORYBOARDS
Esta es una aplicaciĂłn binaria universal, OR TXH VLJQLÂżFD TXH IXQFLRQD GH IRUPD QDWLYD HQ WRGRV ORV GLVSRVLWLYRV L26 Permite Crear en tiempo real previsualizaciones y storyboards de sus ideas sobre su iPad, iPhone o iPod con Storyboard Composer HD. Es la primera aplicaciĂłn storyboard mĂłvil del mundo que permite crear un Storyboard donde y cuando se necesite. Simplemente se puede tomar una foto, crear personajes, aĂąadir cĂĄmaras o realizar la direcciĂłn de escena y luego reproducir el proyecto en el tiempo real. Esta versiĂłn de Storyboard Composer permite compartir sus archivo .csc con otros usuarios que tengan instalado Compositor Storyboard lo cual permite organizar las escenas de una manera PiV HÂżFLHQWH
1.62
PHOTOSYNTH
Photosynth es una aplicaciĂłn de Microsoft Live Labs y la Universidad de Washington que analiza distintas fotografĂas digitales de un mismo objeto y genera un modelo tridimensional por nube de puntos del mismo. La aplicaciĂłn permite capturar y compartir panorĂĄmicas. Es la Ăşnica disponible para Windows Phone que permite capturar 360° en orientaciĂłn horizontal y vertical, creando una esfera. Una vez has creado un Photosynth, se puede compartir como una experiencia SDQRUiPLFD LQWHUDFWLYD HQ )DFHERRN \ Twitter con el servicio Photosynth.net. TambiĂŠn se pueden publicar los panoramas en Bing, donde millones de personas las verĂĄn mediante Bing Maps y aparecerĂĄn en los resultados de este buscador.
Fotos cortesia: sgappmart.com
CAPTURA TUS PANORĂ MICAS DE MANERA SENCILLA.
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FOTOGRAFÍA AL LÍMITE
Fotógrafo: Germán Ruiz. Modelo: Ana Maria Velasco. Escenografía: Enrique Peña. Vestuario: Alexandra Corredor. Maquillaje: Ezequiela Jiménez. Asistencia: Luis Gómez. Detrás de Cámaras: Julio Palomo. Cámara: Nikon D800E. Lente: Nikkor 28mm F1.8G AF-S. Iluminación: Seis speedlights Nikon, tres SB-900, dos SB-910 y un SB-700. Información: EXIF: 1/125, f/6.3, ISO: 64.
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REVISTA ENFOQUE VISUAL / 'LFLHPEUH 0DU]R
POR: GERMร N RUIZ
FOTOGRAFร AS: GERMร N RUIZ
Preparando una sesiรณn de fotos con Set.a.light 3D Studio SET.A.LIGHT 3D PERMITE PLANIFICAR EL Mร S Mร NIMO DETALLE UNA SESIร N INCLUSO ANTES DE ENTRAR EN EL ESTUDIO. SOLO SE NECESITA UN COMPUTADORA Y MUCHO INGENIO Y ASร PODRร AHORRAR TIEMPO VALIOSO EN CONFIGURACIONES DE ILUMINACIร N. LA EXPERIMENTACIร N Y APLICACIร N DE IDEAS NUNCA HAN SIDO TAN Fร CILES.
1
REQUERIMIENTOS
Tener un equipo (PC o Mac) con al menos 4GB en RAM, 2 o mรกs nรบcleos y una tarjeta de video de dedicada de 1GB o superior. Si cumple los requisitos proceda a descargar la aplicaciรณn 6HW D /LJKW ' 6WXGLR desde la pรกgina ZZZ HOL[[LHU FRP (a un costo de USD159). Una vez instalada, procederemos a crear el primer escenario: en el panel L]TXLHUGR SRGUi FRQยฟJXUDU OD FDQWLGDG GH luz presente en el estudio y sus medidas. Posteriormente en la pestaรฑa de โ Helpersโ SRGHPRV LQFOXLU IRQGRV UHร HFWRUHV HWF
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TOMA FINAL
Datos Técnicos
Fotógrafo: Juan Guillermo Montañés A. Cliente: Personal. Cámara(s): Canon EOS 1Ds MARK II. Lente(s): EF24-70mm F2.8L USM. Imagen: Compuesta por 1 toma.
MINI FLASH para HALLOWEEN POR: JUAN GUILLERMO MONTAÑES ©
WWW.JGMONTANES.COM
+DOORZHHQ HV XQD ¿HVWD QRFWXUQD URGHDGD de magia y misterio. Para esta toma realizada como parte de un proyecto personal, utilicé un truco pequeño de bajo costo muy fácil de aplicar: Los Mini Slave Flashes. Este tipo de “gadget” es MUY útil cuando se quiere iluminar el interior de elementos pequeños o cerrados (una nevera, una
caja de regalo, el respaldo de un producto pequeño, etc.). Funciona con baterías y cuentan con una “esclava” (slave) que se DFWLYD FRQ HO GHVWHOOR GH RWUR ÀDVK Para el caso que analizaremos en esta edición, en el interior de una calabaza real previamente arreglada se ubicó un “miQL ÀDVK´ WLSR GRPR \ VH GLVSDUy XWLOL]DQGR
Sin Mini-Flash.
REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015
Con Mini-Flash.
Mini Slave Flashes.
un transmisor inalámbrico. El resto de la iluminación es la luz ambiente con un diafragma abierto y dando una exposición de dos segundos. La coloración del fondo es cálida, debido a que esa luz es tipo tungsteno (lámparas FDVHUDV ,JXDOPHQWH VH WUDEDMy VLQ ¿OWUDción alguna.
TIP FOTOGRÁFICO NO. 1 Para que la luz interior de la calabaza fuera cálida (tipo vela), el Mini-Flash se cubrió con papel translucido amarillo (celofán).
TIP FOTOGRÁFICO NO. 2
La calabaza está ubicada sobre un vidrio SDUD REWHQHU HO UHȵHMR (la doble imagen del UHȵHMR VH SURGXFH SRU el grosor del vidrio). solo burbujas.
MESA DE EXPERTOS
A pesar de que dominamos ciertas especialidades de la imagen, conocemos nuestra FiPDUD IRWRJUiÂżFD VRPRV PX\ buenos editando imĂĄgenes en Photoshop, poseemos habilida-
GHV HQ OD JUDEDFLyQ \ HGLFLyQ GH videos, o simplemente deseamos una excelente impresiĂłn GH QXHVWURV GLVHxRV \ IRWRJUDfĂas; existen situaciones que se sobreponen a nuestros conoci-
mientos. Es entonces cuando la SURIHVLyQ \ OD DÂżFLyQ HQFXHQtran un comĂşn denominador. Para todas estas dudas e inquietudes, presentamos nuestra: MESA DE EXPERTOS.
Mesa de Expertos NUEVE EXPERTOS EN IMAGEN A SU SERVICIO ALEJANDRO MANOSALVA Uno de los mĂĄs importantes fotĂłgrafos publicitarios de nuestro paĂs. Talento y experiencia en esta mesa.
CĂ&#x2030;SAR DAVID MARTĂ?NEZ 0ÂŁV GH DÂłRV IRWRJUDČ´DQGR HO paĂs en busca de las maravillas de la naturaleza colombiana. Experto en naturaleza y paisaje.
GUSTAVO PĂ&#x2030;REZ Docente de las mĂĄs importantes facultades de fotografĂa en el paĂs. Columnista y asesor editorial de Enfoque Visual.
ESTEBAN ESCOBAR Top of mind de la fotografĂa de moda en Colombia. Su trabajo es requerido por las mayores agencias del paĂs.
JUAN GUILLERMO MONTAĂ&#x2018;ES FotĂłgrafo publicitario con mĂĄs de 20 aĂąos de experiencia. Columnista y experto de la Revista Enfoque Visual.
JAIRO ZAMBRANO DueĂąo de Foto Zambrano, el HVWXGLR IRWRJUÂŁČ´FR PÂŁV DFODPDGR de BogotĂĄ. Todo un experto en fotografĂa de retrato.
ALBERTO ROSAS Afamado experto del color y los procesos de impresiĂłn en nuestro paĂs. MĂĄs de 30 aĂąos de experiencia y dedicaciĂłn.
HENRY AGUDELO A la fecha, el mejor reportero JUÂŁČ´FR TXH SRVHH QXHVWUR SDÂŻV Todo un honor tenerlo como experto invitado en esta secciĂłn.
RETRATOS EN CONTRALUZ
Por mi trabajo tengo acceso a muchos sitios abiertos donde algunas situaciones de clima se prestan para poder realizar fotografĂas en contraluz. Es por eso que me gustarĂa que ustedes me aconsejen la mejor manera para realizar, sobretodo, retratos en estas condiciones. Por Felipe CĂłrdoba. Cuando tomes fotos en exteriores y estĂŠs en contraluz, es indispensable que la luz que llegue al rostro del sujeto sea bien iluminada; no necesariamente tiene que tener mas potencia que la luz en contra, pero sĂ la exposiciĂłn debe ser la correcta. Yo aconsejo dos tipos de iluminaciĂłn para lograr buenos resultados en retrato en contraluz: el primero y mĂĄs econĂłmico es XVDU UHĂ&#x20AC;HFWRUHV +D\ YDULRV WLSRV pero para este caso, el mĂĄs aconVHMDEOH HV HO UHĂ&#x20AC;HFWRU EODQFR PDWH \D TXH VL VH XWLOL]D UHĂ&#x20AC;HFWRUHV SODWHDGRV YDQ D PROHVWDU PXFKR DO VXMHWR IRWRJUDÂżDGR (V GH YLWDO
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importancia utilizar un exposĂmetro de luz incidente. Este debe PHGLU OD OX] UHĂ&#x20AC;HMDGD TXH OOHJD DO URVWUR GHO IRWRJUDÂżDGR Utilizar el diafragma sugerido por el exposĂmetro; se debe tener en cuenta que si la luz en contra es de mayor o menor potencia esto incidirĂĄ en que tan RVFXUR R FODUR QRV YD TXHGDU HO IRQGR VLHPSUH YD KDEHU OX] GH cabello en contra no importando la potencia). Si se desea un efecto con mayor control se puede optar por la segunda opciĂłn: ,OXPLQDFLyQ FRQ )ODVK 3DUD LOXminar sujetos en contraluz con Ă&#x20AC;DVK HVWRV GHEHQ SRU OR PHQRV WHQHU OD SRWHQFLD VXÂżFLHQWH SDUD FRQWUDUUHVWDU HO VRO +R\ HQ GtD KD\ VSHHGOLJKWV GH JUDQ SRWHQFLD R HQ VX GHIHFWR PRQROLJKWV profesionales de gran potencia. AquĂ la potencia es importante por que de lo contrario el sol nos gana sobre el sujeto, dando como resultado fotos que denominaPRV IDQWDVPDV R KDORV GH OX] DOUHGHGRU GHO IRWRJUDÂżDGR Experto: Jairo Zambrano.
3DYD $QGLQD HQ Î&#x2013;JXDTXH FRQ ČľDVK GH UHOOHQR
*XÂŁFKDURV LOXPLQDGRV FRQ ČľDVK
USO DEL FLASH PARA PAISAJE Y NATURALEZA
Quisiera saber cuĂĄl es el correcWR XVR GHO Ă&#x20AC;DVK HQ IRWRJUDItD GH SDLVDMHV \ HQ JHQHUDO WRGR OR referente a naturaleza. Por Juan Pablo AlarcĂłn. (O XVR GHO Ă&#x20AC;DVK HQ IRWRJUDItD de naturaleza es muy amplio y RIUHFH GLYHUVDV SRVLELOLGDGHV
$TXL YR\ D PHQFLRQDU VROR algunas: 1. Inicialmente recomienGR XVDU XQ VLVWHPD GH Ă&#x20AC;DVKHV controlados inalĂĄmbricamente con la posibilidad de difuminar la luz por medio de softboxes o VRPEULOODV SRUWiWLOHV FRQ QLYHOHV YDULDEOHV GH iQJXORV \ SRWHQcia, independientemente de la
DSOLFDFLyQ TXH VH YD\D D GDU 2. 3DUD OD IRWRJUDItD GH LQVHFWRV HO Ă&#x20AC;DVK HV SUiFWLFDPHQWH indispensable. Al usar opticas macro, apoyadas con iluminaFLyQ DUWLÂżFLDO GLIXPLQDGD HV posible cerrar el diafragma lo VXÂżFLHQWH SDUD REWHQHU OD PD\RU profundidad de campo sin perder exposiciĂłn. 3. En el manejo de textuUDV QDWXUDOHV ÂżMDV FRPR IROODjes, piedras, tierras o pieles, HO Ă&#x20AC;DVK ODWHUDO GLIXPLQDGR ayuda notablemente a resaltar la riqueza pictĂłrica de cada patrĂłn natural. 4. En el momento en que cae el sol y el cielo se torna de un azul oscuro, es el tiemSR LGHDO SDUD KDFHU IRWRV GH FRQWUDVWH HQWUH HO GtD \ OD QRFKH pero si estamos en un entorno natural sin iluminaciĂłn, serĂĄ QHFHVDULR XQ Ă&#x20AC;DVK GH UHOOHQR para equilibrar las luces del cielo y la tierra. 5. (Q FDYHUQDV HV LQGLV-
SHQVDEOH HO XVR GHO Ă&#x20AC;DVK \D que estas generalmente no tienen ninguna fuente de LOXPLQDFLyQ 3RGHPRV DSURYHFKDU GRV R WUHV FDEH]DV GH Ă&#x20AC;DVK SDUD LOXPLQDU \ GDU YRO~PHQHV \ VRPEUDV HQ ODV FDYHUQDV \ WDPELpQ SRGHPRV usar gelatinas de color para dar tonalidades diferentes a las paredes. AllĂ mismo, si queremos capturar la fauna de LQVHFWRV JULOORV JXiFKDURV \ murciĂŠlagos, es necesaria una tĂŠcnica de enfoque y disparo GH SUHFLVLyQ FRQ Ă&#x20AC;DVKHV FRQWURODGRV \ WHOHREMHWLYRV. 6. 3RU ~OWLPR HQWUH RWUDV PXFKDV DSOLFDFLRQHV HQ IRWRJUDItD GH DYHV VH XVD HO Ă&#x20AC;DVK para equilibrar la luz, ya que en PXFKDV RFDVLRQHV HO DYH HVWD arriba en ramas de ĂĄrboles y el FLHOR GH IRQGR KDFH TXH OD LOXPLnaciĂłn general de la escena no se pueda equilibrar fĂĄcilmente sin una luz de relleno. Experto: CĂŠsar David MartĂnez.
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TÉCNICA FOTOGRÁFICA
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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015
PATROCINADO POR
/D KLVWRULD GH OD IRWRJUDItD QRV UHODWD ODV GLยฟFXOWDGHV HQFRQtradas por la falta de transmisiรณn GH OX] D WUDYpV GH ORV REMHWLYRV GH la cรกmara; estos, pequeรฑos o turbios, se transformaban en imรกgenes bastante oscuras. Cuando se dejรณ atrรกs la fabricaciรณn artesanal de lentes y la sensibilidad de ODV SODFDV IRWRJUiยฟFDV IXH PiV alta, se enfrentรณ la necesidad de โ controlarโ la entrada de la luz a WUDYpV GHO REMHWLYR (O LQYHQWR GH -RKQ :DWHUKRXVH HQ FDP-
POR: GUSTAVO Pร REZ
biรณ la forma de dominar la luz de XQD PDQHUD HยฟFLHQWH \D TXH SRU SULPHUD YH] VH XWLOL]DEDQ ODV ยณSODFDV :DWHUKRXVHยด TXH VH FRQYLUWLHron en el inicio del diafragma. Con el uso de las placas se WHFQLยฟFDED D~Q PiV OD SUiFWLFD GH OD IRWRJUDItD SHUR VH KDFLD HYLGHQWH HO HIHFWR GHO DXPHQWR GH QLWLGH] KDFLD HO IRQGR \ frente de lo enfocado (Esto para ORV REMHWLYRV FRPSXHVWRV TXH UHTXHUtDQ KDFHU HQIRTXH SDUD ORJUDU VX SUHFLVLyQ YLVXDO
FOTOS: GUSTAVO Pร REZ
$ยฟUPDQGR el concepto D WUDYpV GH la tรฉcnica โ NO ESPERES QUE UNA FOTOGRAFร A NARRE LO QUE TU NO PENSASTE AL HACERLAโ REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015
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TUTORIALES
POR: IVร N Gร MEZ S.
FOTOS Y CAPTURAS DE PANTALLA: IVร N Gร MEZ S.
ABERRACIร N CROMร TICA TUTORIAL PARA PHOTOSHOP CC.
En fotografรญa se conoce como โ aberraciรณnโ a la falta de calidad de un objetivo lo que produce imรกgenes con deformaciones o poco nรญtidas. En el caso de las aberraciones cromรกticas, se producen halos de color azul, pรบrpura o rojo en los bordes de los objetos debido a la imposibilidad del lente de enfocar todos los colores en un รบnico punto de convergencia. Aunque lo que mรกs facilita el trabajo es la utilizaciรณn de lentes de buena calidad, podemos corregir los defectos utilizando Photoshop, &DPHUD 5DZ \ /LJKWURRP
DATO DE INTERร S Los fabricantes emplean para la construcciรณn de sus objetivos lentes con diferente indice de refracciรณn. Esta es una de las razones por las cuales ORV REMHWLYRV IRWRJUยฃศดFRV estรกn compuestos por varias lentes individuales.
UNA FORMA DE EVITAR LAS ABERRACIONES CROMร TICAS DURANTE LA TOMA ES TRABAJAR CON APERTURAS DE DIAFRAGMA PEQUEร AS LO QUE CONCENTRA LOS RAYOS DE LUZ EN UN SOLO PUNTO.
PASO 1
Abrimos la imagen y duplicamos la capa de fondo (Ctrl/Cmd + J). Con la capa de FRSLD DFWLYD YDPRV DO PHQ~ )LOWUR \ VHOHFcionamos Correcciรณn de lente. En el cuadro de diรกlogo damos clic sobre la pestaรฑa A medida. En la esquina inferior izquierda DFWLYDPRV OD SUHYLVXDOL]DFLyQ DO
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PASO 2: (O ยฟOWUR &RUUHFFLyQ GH OHQWH
permite arreglar defectos como la distorsiรณn JHRPpWULFD \ WUDQVIRUPDFLyQ GH OD SHUVSHFWLYD En nuestro caso, realizaremos la correcciรณn desde el mรณdulo de Aberraciรณn cromรกtica PRYLHQ GR ORV GHVOL]DGRUHV &RUUHJLU KDOR URMR FLDQ YHUGH PDJHQWD R D]XO DPDULOOR VHJ~Q corresponda. Damos clic en OK.
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Fotografรญa Original
PASO 3: 3XHGH VHU TXH GHVSXpV GH
DSOLFDU HO ยฟOWUR &RUUHFFLyQ GH OHQWH HO GHIHFWR VHD D~Q YLVLEOH 3DUD VROXFLRQDUOR GXSOLFDPRV OD FDSD \ DSOLFDPRV HO ยฟOWUR 'HVHQIRTXH JDXVVLDQR (O YDORU GH desenfoque depende de la resolu-ciรณn y el tipo de imagen. Damos clic en OK y seleccionamos como modo de fusiรณn Color.
Resultado Final
PASO 4: 3DUD UHFXSHUDU DOJR GH OD SpUGLGD
de saturaciรณn producida por el modo Color en la capa de desenfoque, desde el panel Capas creamos una capa de ajuste de Tono/ VDWXUDFLyQ \ PRYHPRV HO GHVOL]DGRU GH 6DWXUDFLyQ KDVWD ORJUDU HO UHVXOWDGR GHVHDGR (Q HO VLJXLHQWH SDVR YDPRV D HOLPLQDU OD aberraciรณn cromรกtica desde Camera Raw.
PASO 5: Abrimos la imagen y seleccionamos Filtro > Filtro de Camera Raw. Damos clic en la pestaรฑa Correcciones de lente y marcamos Quitar la aberraciรณn cromรกtica. Arrastramos los deslizadores de Eliminar KDORV ! &DQWLGDG GH S~USXUD R &DQWLGDG GH YHUGH 6L RSULPLPRV OD WHFOD $OW 2SW SRGHPRV YHU ORV ERUGHV TXH VHUiQ DIHFWDGRV
PASO 6:
(O SURFHVR HQ /LJKWURRP HV SUiFWLFDPHQWH LJXDO DO HPSOHDGR FRQ HO ยฟOWUR GH &DPHUD 5DZ GH 3KRWRVKRS GHVGH HO PyGXOR GH 5HYHODGR DFWLYDPRV OD SHVWDxD &RUUHFFLRQHV GH OHQWH DFWLYDPRV OD FDVLOOD 4XLWDU OD aberraciรณn cromรกtica y arrastramos los GHVOL]DGRUHV GH (OLPLQDU +DORV
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BEST SHOT (VWD LPDJHQ PXHVWUD WRGR HO SRWHQFLDO GH OD FÂŁPDUD \ GH OR TXH HV FDSD] HVWH QXHYR PRGHOR JUDFLDV D OD FRPELQDFLÂľQ GH QXHYDV WHFQRORJÂŻDV SDUD ORJUDU OD FDSWXUD GH XQD IRWRJUDIÂŻD $PELHQWHV LQWHULRUHV FRPR HO HQIUHQWDGR HQ HVWD LPDJHQ VRQ VLHPSUH HVSDFLRV TXH OOHYDQ D OD FÂŁPDUD D VROXFLRQDU GH PDQHUD VXČ´FLHQWH OD WRPD IRWRJUÂŁČ´FD (O QLYHO GH GHWDOOH OD QLWLGH] LQIRUPDFLÂľQ FRPSOHWD HQ DEVROXWDPHQWH WRGRV ORV ULQFRQHV GH OD LPDJHQ GHPXHVWUDQ TXH &DQRQ KD UHQRYDGR SRU OR DOWR D HVWD UHFRQRFLGD UHIHUHQFLD GH FÂŁPDUD (O EDODQFH GH EODQFRV DXWRPÂŁWLFR KDFH VX IXQFLÂľQ DO PDQWHQHU ORV FRORUHV UHDOHV GH FDGD REMHWR IRWRJUDČ´DGR
I ([SRVLFLÂľQ VHJ Î&#x2013;62 /RQJLWXG IRFDO PP
Canon EOS 7D MARK II 172
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DespuĂŠs de una larga espera para poder ver el relevo de la famosa EOS 7D hace mĂĄs de cuatro aĂąos, en esta ediciĂłn tuvimos la gran oportunidad de estar con el mĂĄs reciente lanzamiento de la multinacional japonesa Canon: la EOS 7D Mark II, la cual llego a nuestras manos acompaĂąada con el lente EF S 18-135mm f/3.5-5.6. La EOS 7D Mark II llega con varias novedades dentro de las cuales podemos resaltar su sistema de enfoque, el cual cuenta con 65 puntos AF tipo cruz y la tecnologĂa CMOS Dual Pixel AF, la cual se vale de los fotodiodos de cada pixel para realizar el enfoque por fase, permitiĂŠndole a este modelo tener enfoques mucho mĂĄs rĂĄpidos y precisos que los ofrecidos por el sistema de foco por contraste. Algo que tambiĂŠn debemos resaltar, es la incorporaciĂłn de dos procesadores DIGIC 6, lo que le permite a la EOS 7D Mark II llegar a una velocidad
de disparo de hasta a 10fps. AsĂ mismo, su cuerpo es sellado y la protege de las diferentes condiciones climĂĄticas o ambientales. La EOS 7D Mark II incorpora un sensor CMOS de 24mm (22,4x15mm) con dos procesadores DIGIC 6 y un factor de multiplicaciĂłn de 1.6X. Por su parte, cuenta con una resoluciĂłn de 20,2 megapixeles, velocidad mĂĄxima de 1/8.000s y mĂnima de 30s, y es posible realizar capturas en modo Bulb o mando a voluntad de hasta 30 min. Encontramos que Canon ha incorporado para este nuevo modelo, la no despreciable suma de 65 puntos de enfoque WLSR FUX] OR TXH SHUPLWH ÂżMDU detalles tanto verticales como
DR. CĂ MARA
horizontales de forma precisa y rĂĄpida. Sus nĂşmeros ISO son: mĂnimo ISO 100 y mĂĄximo ISO 25.600, en modo H1 25.600 y en H2 51.200. De igual manera, en cuanto a los tipos de archivos para la captura, la EOS 7D Mark II permite almacenar imĂĄgenes en formatos RAW, sRAW y JPEG desde 5.472x3.648 hasta 720x480, con una captura de hasta 10 fotos por segundo. Sus archivos de video son trabajados en archivos .MOV, con un formato de compresiĂłn H.264, de calidad Full HD 1.920x1.080 de hasta 60fps, 1.920x1080 a 30fps, 1.920x1080 a 24fps, 1280x720 a 60fps y 640 [ D ISV 6X SDQWDOOD HV ÂżMD GH Â?Â? FRQ XQD UHVROXFLyQ GH Â? SL[HOHV FXHQWD FRQ XQ YLVRU ySWLFR WLSR UpĂ&#x20AC;H[ FRQ FREHUWXUD del 100% y una excelente luminosidad. Por su parte, la ranura para almacenamiento de imĂĄgenes es compatible con dos tipos de tarjetas: CF Compact Flash I, SD, SDHC y SDXC; asĂ mismo, la EOS 7D Mark II incorpora una conexiĂłn USB 3.0, salida
de video Mini HDMI, entrada de micrĂłfono por plug de 3.5mm y entrada de audĂfono para monitorear el audio; algo de esperarse en este modelo donde el video es uno de sus puntos mĂĄs relevantes. La EOS 7D Mark II tambiĂŠn cuenta con tecnologĂa GPS para etiquetar fotos y video, e LQFRUSRUD XQ Ă&#x20AC;DVK HO FXDO SXHGH trabajar con una velocidad de sincronizaciĂłn de hasta 1/250s.
ERGONOMĂ?A Y COMPATIBILIDAD
La EOS 7D Mark II es una cĂĄmara que posee un cuerpo de buen tamaĂąo lo que no solo le entrega un atractivo visual para aquellos que estĂĄn acostumbrados a trabajar con cĂĄmaras de un tamaĂąo y peso importante, si no que le permite contar
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BEST SHOT
(VWD LPDJHQ IXH VHOHFFLRQDGD FRPR OD PHMRU LPDJHQ ORJUDGD FRQ OD $ HQ QXHVWUDV SUXHEDV GHELGR D VX EXHQD GHČ´QLFLÂľQ GH IRFR \ D OD H[FHOHQWH UHSURGXFFLÂľQ GH FRORU (O VHQVRU \ OD WHFQRORJÂŻD GH FDSWXUD FXPSOHQ VX IXQFLÂľQ D OD KRUD GH UHSURGXFLU ORV FRORUHV TXH LQFOXVR VH ORJUDQ YLVXDOL]DU EDMR HO DJXD &DUDFWHUÂŻVWLFD HQWUHJDGD SRU OD FDOLGDG GHO VHQVRU
I ([SRVLFLÂľQ VHJ Î&#x2013;62 /RQJLWXG IRFDO PP
Sony A3500 176
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Sony lanza al mercado la cĂĄmara ILCE3500, modelo que llega a competir en el segmento de entrada en cuanto a cĂĄmaras GH OHQWH LQWHUFDPELDEOH VH UHÂżHUH 8Q VHJmento que la marca habĂa dejado de lado cuando decidieron salir del mercado con sus modelo DSLR y dedicarse de lleno a los modelos de espejo translucido SLT; sistema que por su precio de introducciĂłn no les permitĂa competir en este difĂcil pero imSRUWDQWH VHJPHQWR 'HÂżQLWLYDPHQWH XQ IDFWRU TXH LQĂ&#x20AC;X\y HVWD GHFLVLyQ IXH HO YROXPHQ de las ventas, ya que este tipo de cĂĄmaras son las mĂĄs solicitadas por principiantes y estudiantes de fotografĂa. La A3500 es el remplazo de la ya conocida ILCE-3000, la cual tuvimos la oportunidad de analizar en ediciones anteriores y de la cual conserva la gran mayorĂa de sus funciones y caracterĂsticas. Sin embargo, algo novedoso es el nuevo lente que incluye
este modelo: un SEL 18-50mm F4/5,6, el cual es mucho mĂĄs robusto que el usado en la A3000. Esto permite lograr una apariencia mĂĄs cercana a una DSLR aunque su sistema de captura sea ILC o sin espejo. Gracias a las dimensiones del cuerpo, la A3500 puede incorporar una empuĂąadura de buen tamaĂąo lo que la hace cĂłmoda a la hora de tenerla en las manos durante largos periodos de tiempo. Este nuevo modelo de Sony incorpora un sensor CMOS APS-C de 24mm (23.2 x 15.4 Exmor HD de 20.1 Megapixeles, con un procesador BIONZ y un factor de multiplicaciĂłn de 1.5X). Cuenta con 25 puntos de enfoque, control de
DR. CĂ MARA
exposiciĂłn en modo automĂĄtico y manual, una velocidad mĂĄxima de 1/4000 y mĂnima de 30seg y modo BULB o mando a voluntad. Por su parte, para la JUDEDFLyQ GH DUFKLYRV IRWRJUiÂżcos, la A3500 permite almacenar los archivos en formatos JPEG y RAW con una calidad desde 5.456 x 3.632 pixeles y una mĂnima de 2.736 x 1.536 pixeles y su foto en rĂĄfaga es de hasta 2,5 fps. La captura de video la logra bajo una calidad Full HD 1.920 x 1.080 a 60i en formato AVCHD y MP4 a 1.440 x 1080 a 60i. AsĂ mismo su visor es electrĂłnico de 0.2 pulgadas tiene una cobertura del 100%. 3RVHH SDQWDOOD /&' ÂżMD GH 3â&#x20AC;&#x2122;â&#x20AC;&#x2122; con 230.400 pixeles y su nĂşmero ISO va desde ISO 100 como nĂşmero mĂnimo y un nĂşmero mĂĄximo de ISO 16.000.
La A3500 almacena archivos manejando una compatibilidad con tarjetas MS Pro Duo, Pro Duo HG y Duo XC-HG y es compatible con tarjetas SD, SDHC Y SDXC; en cuanto a lentes se UHÂżHUH HVWH PRGHOR HV FRPSDtible con los Sony montura tipo E y por medio de un adaptador tambiĂŠn es compatible con lentes de montura tipo A.
ERGONOMĂ?A Y COMPATIBILIDAD
Tal como con la anterior A3000, este nuevo modelo combina el tamaĂąo del cuerpo de una DSLR con la facilidad de uso de las ILC, lo que le permite ser ergonĂłmica, amigable y cĂłmoda a la hora del agarre. Esto se debe al buen tamaĂąo de su empuĂąadura y al material utilizado en esta, el cual evita que la cĂĄmara se resbale de la mano.
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VIDEO Y CINE
• • •
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Tecno Video. Para Realizadores. Comparativos Técnicos de Cámaras.
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TECNO VIDEO
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POR: DIEGO BALANTA
FOTOS: CORTESÍA FOTOLIA
Grabación DSLR (Parte 4) ACCESORIOS Y EQUIPO INDISPENSABLE PARA GRABAR CON CÁMARAS DSLR.
SI BIEN YA HEMOS COMENTADO LAS GRANDES VENTAJAS EN LA CALIDAD DE IMAGEN QUE POSEEN LAS CÁMARAS DSLR, SE REQUIERE DE ACCESORIOS PARA MEJORAR, COMPLEMENTAR O SUPLIR ALGUNAS CARENCIAS QUE TIENEN ESTE TIPO DE EQUIPOS.
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PARA REALIZADORES
POR: DIEGO BALANTA
FOTOS: CORTESÍA FOTOLIA
Roles de la producción audiovisual: Director de arte EL DIRECTOR DE ARTE, LLAMADO TAMBIÉN EN ALGUNOS LUGARES PRODUCTOR DE ARTE, ES EL ENCARGADO DE LA PLASMACIÓN PLÁSTICA DE UNA PRODUCCIÓN DE CINE O TELEVISIÓN, ES DECIR, ES QUIEN DISEÑA, PRODUCE Y DIRIGE ESTÉTICAMENTE UN PROYECTO Y TODO LO QUE SE VE FÍSICAMENTE EN ÉL. TIENE LA CAPACIDAD DE INTERPRETAR UN GUIÓN Y CREAR UNIVERSOS VISUALES CON ELEMENTOS ESTILÍSTICOS Y RECURSOS ARTÍSTICOS ADECUADOS.
186
REVISTA ENFOQUE VISUAL / Diciembre 2014 - Marzo 2015
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Impecable y cuidadoso trabajo de vestuario y ambientaciĂłn de la pelĂcula â&#x20AC;&#x153;Pandillas de Nueva Yorkâ&#x20AC;? otorgado a la pareja de esposos Dante Ferreti y Francesca Lo Schiavo. FotografĂa CortesĂa Miramax Films.
(V XQ WUDEDMR FRPSOHMR \ TXH demanda un tiempo largo de preparaciĂłn; inicia desarrollando bocetos y propuestas desde la escenografĂa, hasta GHÂżQLU HVWpWLFDPHQWH OD SHUsonalidad de los personajes como su forma de vestir o los PXHEOHV TXH WHQGUtD HQ VX FDVD $Vt HQWRQFHV HV HO HQFDUJDGR GH generar escenografĂas, crear locaciones y decorados segĂşn la historia y el estilo, recrear diversos ambientes y caracterizar adecuadamente un personaje con el vestuario, peinado y maTXLOODMH FRPELQDQGR WH[WXUDV formas y colores, incluyendo los detalles mĂĄs pequeĂąos e insigniÂżFDQWHV FRQ HO ÂżQ GH D\XGDU DO director a conseguir el ambiente idĂłneo para la historia que se TXLHUH QDUUDU &RQ WRGR HVWH WUDEDMR TXH LPSOLFD $UWH HQ XQD pelĂcula, es a menudo el departamento con el equipo mĂĄs VLJQLÂżFDWLYR GH SHUVRQDV (O GLUHFWRU GH DUWH WUDEDMD HQ comĂşn acuerdo con el director de fotografĂa para lograr el planteamiento inicial de GHÂżQLU ODV JDPDV GH FRORUHV TXH darĂĄn a la historia una atmĂłsfera determinada, ya que de la iluminaciĂłn depende que los decorados se vean de una u otra
188
forma en la pantalla. Hoy, es prĂĄcticamente imSHQVDEOH XQD SHOtFXOD GH ÂżFFLyQ sin direcciĂłn de arte, ya sea una producciĂłn de Hollywood de gran presupuesto o de una pelĂcula independiente y de autor. Este rol es tan importante como desconocido para el comĂşn de los espectadores: para muchos, la direcciĂłn de arte puede no ser un elemento notorio en una pelĂcula, pero su correcto funcionamiento es esencial para darle contexto a la historia y es asombrosa la cantidad de detalles (artefactos de ĂŠpoca, decorados, o la simple PDQHUD HQ TXH XQ SHUVRQDMH OOHYD HO FDEHOOR SRU HMHPSOR que pueden pasar desapercibidos pero que, si se miran con cuidado en los escenarios, ayudan en realidad a enriquecer la pelĂcula. Por eso una buena direcciĂłn de arte hace que un set tenga vida, que le pertenezca a alguien y ademĂĄs ayuda a los DFWRUHV D FUHHUVH VXV SHUVRQDMHV PelĂculas clĂĄsicas como â&#x20AC;&#x2DC;Intoleranciaâ&#x20AC;&#x2122;, â&#x20AC;&#x2DC;El gabinete del doctor Caligariâ&#x20AC;&#x2122;, â&#x20AC;&#x2DC;Lo que el viento se llevĂłâ&#x20AC;&#x2122; o mĂĄs actuales como â&#x20AC;&#x153;Avatarâ&#x20AC;?, â&#x20AC;&#x153;Titanicâ&#x20AC;?, â&#x20AC;&#x153;El ODEHULQWR GHO )DXQR´ R ÂłHO 6HxRU de los anillosâ&#x20AC;?, tienen en comĂşn el impacto de los decorados.
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Eugenio Caballero (Mexico) y Pilar Revuelta (EspaĂąa) ganadores del Oscar por Mejor direcciĂłn de arte por la cinta El laberinto del fauno, dirigida por Guillermo del Toro.
â&#x20AC;&#x153;Una pelĂcula siempre se da en un entorno y la elecciĂłn de ese entorno tiene que ver con la direcciĂłn de arteâ&#x20AC;?, explica Eugenio Caballero, ganador GHO 2VFDU SRU VX WUDEDMR HQ Âľ(O laberinto del faunoâ&#x20AC;&#x2122;. En proyectos que requieUHQ GH XQ WUDEDMR GH DUWH PX\ FRPSOHMR HVWH URO VH DPSOtD \ surge el diseĂąador de producciĂłn, que coexiste con el director artĂstico. Cuando ambos cargos participan en un proyecto, el director artĂstico es quien lleva a cabo las ideas del diseĂąador de producciĂłn con ayuda de su equipo y siempre de acuerdo con el director de fotografĂa y el departamento de vestuario. Puede decirse que, en estos casos, la tarea fundamental del diseĂąador de producciĂłn es previa a la del director artĂstico y consiste en planear, por medio de boceWRV LOXVWUDWLYRV GLEXMRV GHWDllados o â&#x20AC;&#x153;storyboardsâ&#x20AC;?, lo que el segundo tendrĂĄ que realizar HQ OD SUiFWLFD GXUDQWH HO URGDMH Una analogĂa muy utilizada dice que si hacer una pelĂcula IXHUD FRPR KDFHU XQ HGLÂżFLR HO diseĂąador de producciĂłn serĂa el arquitecto y el director de arte VHUtD HO MHIH GH REUD El tĂŠrmino nace en Estados Unidos, al calor de la polĂŠmica
AĂ&#x2018;OS DORADOS DE HOLLYWOOD El diseĂąador de producciĂłn mĂĄs SUROtÂżFR H LQĂ&#x20AC;X\HQWH GH OD KLVWRULD GH la historia del cine norteamericano fue &HGULF *LEERQV MHIH GHO GHSDUWDPHQWR de DiseĂąo de ProducciĂłn de MGM. Se OH DFUHGLWDQ PiV GH SHOtFXODV TXH incluyen â&#x20AC;&#x153;An American in Parisâ&#x20AC;? y â&#x20AC;&#x153;The Great Ziegfeldâ&#x20AC;?. Durante su carrera FRQVLJXLy OD DVRPEURVD VXPD GH nominaciones y 11 premios Oscar, cuya HVWDWXLOOD GLVHxy 6X WUDEDMR PiV FRQRcido fue probablemente la recreaciĂłn de OD FRPSOHMD WLHUUD GH 2] HQ OD SHOtFXOD Âł7KH :L]DUG RI 2]´ GHO DxR 8QR de los colaboradores mĂĄs frecuentes de Gibbons en MGM fue Edwin B. Willis TXLHQ FRQVLJXLy QRPLQDFLRQHV \ 2VFDUV GXUDQWH VX FDUUHUD OD JUDQ mayorĂa compartidos con Gibbons. Otro de los mayores representantes del diseĂąo de producciĂłn durante la ĂŠpoca de los grandes estudios fue Lyle WheHOHU FRQ QRPLQDFLRQHV \ YLFWRULDV en los Oscars durante su carrera. Wheeler fue el encargado de crear uno de los sets mĂĄs famosos de la historia del cine, la hacienda Tara en â&#x20AC;&#x153;Gone With the Windâ&#x20AC;? (Lo que el viento se llevĂł); sus RWURV WUDEDMRV LQFOX\HQ SHOtFXODV FRPR Âł7KH 'LDU\ RI $QQH )UDQN´ Âł5HEHFFD´ \ â&#x20AC;&#x153;All About Eveâ&#x20AC;?. Otro gran destacado fue Samuel Comer TXLHQ UHFLELy QRPLQDFLRQHV \ 2VFDUV GXUDQWH VX FDUUHUD SRU WUDEDMRV WDQ memorables como â&#x20AC;&#x153;Sunset Boulevardâ&#x20AC;?, Âł%UHDNIDVW DW 7LIIDQ\ÂśV´ Âł7KH 7HQ &RPmandmentsâ&#x20AC;? y sobre todo las famosas escaleras en espiral de â&#x20AC;&#x153;Vertigoâ&#x20AC;? del IDPRVR GLUHFWRU $OIUHG +LWFKFRRN
&ODVLČ´FDFLÂľQ &RORPELD 7DPDÂłR [ FP +RUL]RQWDO LPÂŁJHQHV HQ FRORU 3ÂŁJLQDV LQWHULRUHV 3ÂŁJLQDV 3 9 3
FOTOGRAFĂ?A: FELIPE LUQUE.
Colombia Horizontes
SOBRE EL AUTOR
(O WUDEDMR IRWRJUiÂżFR GH )HOLSH Luque esta inspirado en el paisaje colombiano, natural e histĂłrico; aquel que narra la tradiciĂłn GHO SDtV $ ORV FRPHQ]y VXV estudios de fotografĂa en Taller 5, donde profundizĂł en tĂŠcnicas de SDLVDMLVPR \ IRWRJUDItD GLJLWDO Paralelamente, desarrollĂł proyecWRV LQVWLWXFLRQDOHV \ FRUSRUDWLYRV
Gracias a la relaciĂłn estableciGD FRQ 9LOOHJDV (GLWRUHV LQLFLy una travesĂa por todo el territorio nacional en bĂşsqueda de QDUUDWLYDV IRWRJUiÂżFDV LQpGLWDV Durante seis aĂąos colaborĂł con diferentes publicaciones esSHFLDOL]DGDV FRPR &RORPELD XQ SDtV GH RSRUWXQLGDGHV &RORPELD campesina, Palma de cera y 'HFRODQGR FRQWUD HO YLHQWR
Âł&RORPELD +RUL]RQWHV HV HO resultado de mi travesĂa por WRGD OD JHRJUDItD GHO SDtV $TXt cumplo el sueĂąo de contar la KLVWRULD GH &RORPELD GHVGH VX realidad paisajĂstica y natural, D SDUWLU GH PL H[SHULHQFLD SHUVRQDO (VWH SDtV TXH VLQ GXGD es uno de los mĂĄs diversos y alucinantes del mundoâ&#x20AC;?, comenWD HO DXWRU Dividida en cinco rutas â&#x20AC;&#x201D; Oriental, Caribe, Occidental, Magdalena y Llanos-Amazoniaâ&#x20AC;&#x201D; esta obra hace un recorrido singular por lugares emblemĂĄWLFRV GH &RORPELD VXV SDLVDMHV monumentos, arquitectura, exteriores e interiores, entregĂĄndonos una nueva mirada del paĂs. Una visiĂłn diferente y contemporĂĄnea. Aunque Villegas Editores ha producido ya libros cuyo formato horizontal es su razĂłn misma de ser, en especial aquellos WUDEDMDGRV FRQ OD FiPDUD GH Â&#x17E; TXH JLUD VREUH VX HMH HVWH nuevo libro nos muestra el paĂs desde una nueva Ăłptica. Para ello emplea la novedosa tĂŠcnica IRWRJUiÂżFD GLJLWDO +'5 +LJK Dinamic Range), que permite hacer tomas fraccionadas que luego se integran, sin distorsiĂłn DOJXQD \ DOWD GHÂżQLFLyQ HQ XQ desplazamiento que en este caso es de tipo horizontal. Con un alto UDQJR GLQiPLFR \ XQ PDQHMR H[cepcional de la luz, la calidad de la reproducciĂłn es sobresaliente.
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191
Evaluativa/ Ponderada al centro Puntual / Parcial
Evaluativa/ Ponderada al centro Puntual / Parcial
DETALLES DEL ENFOQUE
VIDEO OFICIAL
BATERIA / DIMENSIONES
Ver cĂłdigo QR en la parte superior.
/LWKLXP ,RQ 13 ): [ [ PP
/LWKLXP ,RQ /3 ( [ [ PP Ver cĂłdigo QR en la parte superior.
6' 6'+& 6';& 0HPRU\ 6WLFN 'XR Pro Duo/Pro-HG Duo
SD Card, SDHC, SDXC
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/LWKLXP ,RQ 13 : [ [ PP
SD Card, SDHC, SDXC
)tVLFDV 86% MDFN PP SDUD PLFUyIRQRV microHDMI. ,QDOiPEULFDV :L )L E J Q
)tVLFDV 86% MDFN PP MDFN PP SDUD micrĂłfonos, microHDMI. ,QDOiPEULFDV :L )L E J Q 1)&
86% PLQL+'0, VDOLGD $9 ,QDOiPEULFDV :L )L *36
CONEXIONES
TIPO DE ALMACENAMIENTO
(OHFWUyQLFR SXOJDGDV St[HOHV 0RQLWRU 7)7 /&' 1.040.000 pixeles / LIVE VIEW - Articulado
(OHFWUyQLFR SXOJDGDV St[HOHV 0RQLWRU 7)7 ;WUD)LQH /&' SL[HOHV /,9( 9,(: $UWLFXODGR
3UHFRQÂżJXUDGRV 7 posiciones, EUDFNHWLQJ DMXVWH ÂżQR PDQXDO HQ JUDGRV .HOYLQ
5pĂ&#x20AC;H[ &REHUWXUD 0RQLWRU 7)7 /&' 1,040,000 pixeles / LIVE VIEW
3UHFRQÂżJXUDGRV SRVLFLRQHV FRQÂżJXUDFLRQHV PDQXDOHV 2WURV .HOYLQ EUDFNHWLQJ DMXWVH ÂżQR
3UHFRQÂżJXUDGRV SRVLFLRQHV Automatico y Manual 2WURV .HOYLQ EUDFNHWLQJ DMXVWH ÂżQR
BALANCE DE BLANCOS
VHJ D VHJ
)XMLÂżOP ;
Evaluativa/ Ponderada al centro Puntual / Parcial
TIPO VISOR MONITOR LCD
VHJ D VHJ
VHJ D VHJ
VELOCIDAD DE DISPARO
Montura Sony E (NEX).
0RQWXUD &DQRQ ()
LENTES SOPORTADOS
SENSIBILIDAD
MEDICIĂ&#x201C;N DE LUZ
SXQWRV GH HQIRTXH Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect / Multi-area Selective single-point / Single &RQWLQXRXV )DFH 'HWHFWLRQ /LYH 9LHZ )DFWRU GH PXOWLSOLFDFLyQ ;
11 puntos de enfoque. Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect / Multi-area Selective single-point / Single &RQWLQXRXV )DFH 'HWHFWLRQ /LYH 9LHZ )DFWRU GH PXOWLSOLFDFLyQ ;
JPEG / RAW / RAW + JPEG 029 03(* + 9LGHR )XOO +'
RAW - JPEG MPEG-4, AVCHD, XAVC S / ;$9& 6 S 0ESV $9&+' S 0ESV
RAW/ sRAW/ JPEG 029 + 9LGHR )XOO +'
FORMATOS DE IMAGEN
49 puntos de enfoque. Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect / Multi-area Selective single-point / Single &RQWLQXRXV )DFH 'HWHFWLRQ /LYH 9LHZ )DFWRU GH PXOWLSOLFDFLyQ ;
[ [ [
[ [ [
[ [ [
SENSOR DE IMAGEN
RESOLUCIĂ&#x201C;N
03 HIHFWLYRV $36 & [ PP CMOS )LOWUR GH FRORU 5*%
03 HIHFWLYRV )XOO IUDPH [ PP &026 )LOWUR GH FRORU 5*%
venta sobre pedido
venta sobre pedido
X-T1
03 HIHFWLYRV )XOO IUDPH [ PP &026 )LOWUR GH FRORU 5*%
ILCE 7s
)8-,),/0
venta sobre pedido
(26 '
MODELO
SONY
PRECIO
CANON
MARCA
PROFESIONALES
VIDEO OFICIAL
BATERIA / DIMENSIONES
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/LWKLXP ,RQ 13 ): [ [ PP
/LWKLXP ,RQ /3 ( [ [ PP Ver cĂłdigo QR en la parte superior.
SD/SDHC/SDXC/Memory 6WLFN 3UR 'XR 3UR +* 'XR&
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/LWKLXP ,RQ 13 : [ [ PP
SD Card, SDHC, SDXC.
CONEXIONES SD Card, SDHC, SDXC.
)tVLFDV 86% PLQL+'0, VDOLGD $9 ,QDOiPEULFDV :L )L E J Q 1)&
)tVLFDV 86% MDFN PP SDUD micrĂłfonos, miniHDMI. ,QDOiPEULFDV :L )L E J Q )tVLFDV 86% PLFUR+'0, ,QDOiPEULFDV :L )L E J Q 1)&
86% MDFN PP SDUD PLFUyIRQRV miniHDMI, salida AV.
MONITOR LCD
TIPO DE ALMACENAMIENTO
Âł 2/(' 5RWDWRULR 7iFWLO 1.040.000 pixeles LIVE VIEW
0RQLWRU 7)7 /&' 1.040.000 pixeles / LIVE VIEW &REHUWXUD
Âł 7)7 /&' GH iQJXOR YDULDEOH 5HVROXFLyQ GH SL[HOHVV LIVE VIEW
Âł 7)7 /&' 7iFWLO GH iQJXOR YD ULDEOH 1.040.000 pixeles / LIVE VIEW
BALANCE DE BLANCOS
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Lithium-Ion recargable [ [ PP
SD/SDHC/SDXC
Auto 3UHFRQÂżJXUDGRV PRGRV 0DQXDO 2WURV EUDFNHWLQJ PDQXDO DMXVWH ÂżQR JUDGRV NHOYLQ 3UHFRQÂżJXUDGRV SRVLFLRQHV Manual, manual en grados Kelvin.
3UHFRQÂżJXUDGRV PRGRV Auto, Manual, grados Kelvin, EUDFNHWLQJ DMXVWH ÂżQR
D VHJ
0RQWXUD 0LFUR
DXWR
Matricial Ponderada al centro Puntual
Contrast Detect (sensor) Multi-area / Selective single-point 7UDFNLQJ 6LQJOH Continuous / Touch )DFH 'HWHFWLRQ /LYH 9LHZ
3UHFRQÂżJXUDGRV PRGRV Auto, Manual EUDFNHWLQJ DMXVWH ÂżQR
VHJ D VHJ
)XMLÂżOP ;
Ponderada al centro Puntual / Parcial
SXQWRV GH HQIRTXH )DFWRU GH PXOWLSOLFDFLyQ ;
D VHJ
Montura Sony E (NEX).
DXWR
Ponderada al centro Puntual y Matricial
49 puntos de enfoque. )DFWRU GH PXOWLSOLFDFLyQ ; Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect / Multi-area 6LQJOH &RQWLQXRXV )DFH 'HWHFWLRQ
JPEG, MPO, RAW 03(* $9&+' +
[ [ [
VHJ D VHJ
0RQWXUD &DQRQ () () 6
DXWR
Ponderada al centro Puntual / Parcial / Matricial
9 puntos de enfoque. Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect / Multi-area Selective single-point / Single &RQWLQXRXV )DFH 'HWHFWLRQ /LYH 9LHZ )DFWRU GH PXOWLSOLFDFLyQ ;
179 puntos de enfoque )DFWRU GH 0XOWLSOLFDFLyQ ; Multi-area / Selective single-point Single / Continuous )DFH 'HWHFWLRQ /LYH 9LHZ
JPEG / RAW 029 03(* + 9LGHR )XOO +'
JPEG / RAW / MPO $9&+' 03 9LGHR )XOO +'
JPEG, RAW. 029 + 03(* 9,'(2 )8// +'
[ [ [
[ [ [
[ [ [
03 HIHFWLYRV &XDWUR 7HUFLRV [ PP Live MOS )LOWUR GH FRORU 5*%
03 HIHFWLYRV $36 & [ PP CMOS )LOWUR GH FRORU 5*%
03 HIHFWLYRV $36 & [ PP &026 )LOWUR GH FRORU 5*%
03 HIHFWLYRV $36 & [ PP &026 )LOWUR GH FRORU 5*%
VELOCIDAD DE DISPARO
LENTES SOPORTADOS
SENSIBILIDAD
MEDICIĂ&#x201C;N DE LUZ
DETALLES DEL ENFOQUE
FORMATOS DE IMAGEN
RESOLUCIĂ&#x201C;N
SENSOR DE IMAGEN
venta sobre pedido
Lumix DMC-GX7
PANASONIC
venta sobre pedido
; (
)8-,),/0
venta sobre pedido
,/&(
SONY
venta sobre pedido
(26 7 L
MODELO
PRECIO
CANON
MARCA
SEMIPPROFESIONALES
SXQWRV GH HQIRTXH Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect/ Multi-area 6HOHFWLYH VLQJOH SRLQW 7UDFNLQJ
49 puntos de enfoque. /HQWH ÂżMD 'LVWDQFLD IRFDO PP $SHUWXUD 0i[LPD I Autofoco: Multi-area Single / Continuous Live View
)tVLFDV 86% PLFUR+'0,
MONITOR LCD
CONEXIONES
BATERIA / DIMENSIONES
/LWKLXP ,RQ 13 ): [ [ PP
0RQLWRU 7)7 /&' SL[HOHV /,9( 9,(:
7)7 /&' SL[HOHV LIVE VIEW
BALANCE DE BLANCOS
TIPO DE ALMACENAMIENTO
3UHFRQÂżJXUDGRV SRVLFLRQHV Manual, Grados Kelvin. AutomĂĄtico.
3UHFRQÂżJXUDGRV SRVLFLRQHV Auto / Manual EUDFNHWLQJ DMXVWH ÂżQR PDQXDO JUDGRV Kelvin
/LWKLXP ,RQ 13 [ [ PP
SD Card, SDHC, SDXC.
)tVLFDV 86% PLQL+'0,
VHJ D VHJ
)XMLQRQ
D VHJ
Montura Sony E (NEX).
Ponderada al centro Puntual Parcial
SXQWRV GH HQIRTXH )DFWRU GH 0XOWLSOLFDFLyQ [ Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect / Multi-area Selective single-point /Single &RQWLQXRXV )DFH 'HWHFWLRQ Live View
/LWKLXP ,RQ (/ [ [ PP
SD/SDHC/SDXC card
)tVLFDV 86% PLQL+'0,
Âł 7)7 /&' SL[HOHV LIVE VIEW
AutomĂĄtico y manual 3UHFRQÂżJXUDGRV PRGRV 2WURV E DMXVWH ÂżQR
D VHJ
0RQWXUD 1LNRQ
Matricial Ponderada al centro Puntual
RAW /JPEG MOV 03(* $9&+' 9LGHR )XOO +'
JPEG / RAW 029 03(* + 9LGHR )XOO +'
03 $9&+' + 03(* )XOO +'
Ponderada al centro Puntual / Parcial
RAW /JPEG MOV MPEG-4 / AVCHD 9LGHR )XOO +'
[
[ [ [
[ [ [
JPEG / RAW
[ [ [
03 HIHFWLYRV [ PP &026 )LOWUR GH FRORU 5*%
03 HIHFWLYRV $36 & [ PP CMOS )LOWUR GH FRORU 5*%
03 HIHFWLYRV $36 & [ PP &026 )LOWUR GH FRORU 5*%
Lithium-Ion recargable [ [ PP
SD/SDHC/SDXC card
)tVLFDV 86% MDFN PP SDUD micrĂłfonos, miniHDMI, salida AV. ,QDOiPEULFDV :L )L E J Q 1)&
Âł 7)7 /&' 5RWDWRULR 7iFWLO SL[HOHV LIVE VIEW
Auto 3UHFRQÂżJXUDGRV PRGRV 0DQXDO 2WURV EUDFNHWLQJ PDQXDO DMXVWH ÂżQR JUDGRV NHOYLQ
D VHJ
0RQWXUD 0LFUR
Matricial Ponderada al centro Puntual
Autofoco: Contrast Detect (sensor) Phase Detect/ Multi-area 6HOHFWLYH VLQJOH SRLQW 7UDFNLQJ
)DFWRU GH PXOWLSOLFDFLyQ ;
SXQWRV GH HQIRTXH
03 HIHFWLYRV &XDWUR 7HUFLRV [ PP
)LOWUR GH FRORU 5*%
venta sobre pedido
venta sobre pedido
X-100s
/XPL[ '0& *
PANASONIC
venta sobre pedido
-
venta sobre pedido
NIKON
)8-,),/0
SONY ,/&(
VELOCIDAD DE DISPARO
LENTES SOPORTADOS
SENSIBILIDAD
MEDICIĂ&#x201C;N DE LUZ
DETALLES DEL ENFOQUE
FORMATOS DE IMAGEN
RESOLUCIĂ&#x201C;N
SENSOR DE IMAGEN
PRECIO
MODELO
MARCA
MIRRORLESS - EVIL
Realidad Incomparable.
Con 36,4 megapĂxeles y con el procesador BIONZ X, esta cĂĄmara ofrece detalles reales nunca antes vistos. CAPTURAS MĂ S RĂ PIDAS Y DETALLADAS
OBSERVE CADA ESCENA CON EXACTITUD
El nuevo procesador de imagen BIONZâ&#x201E;˘ X es rĂĄpido, potente y reduce los niveles de ruido en la imagen. Funciona en combinaciĂłn con un detallado WIRWSV '137 )\QSV 6Â&#x2039; TEVE VITVSHYGMV ½IPQIRXI todos los aspectos de la escena con detalles naturales y precisos.
Un dispositivo OLED mejorado y un procesamiento de seĂąal optimizado se combinan para mejorar dramaticamente la visibilidad. AsĂ podrĂĄs disfrutar una operaciĂłn intuitiva y sin complicaciones, usando los diales segĂşn se vean diversas escenas a travĂŠs del visor.
Sensor Exmor CMOS 35mm full-frame con aprox. 36,4 megapĂxeles efectivos Procesador de imagen BIONZ X de alta velocidad, para imĂĄgenes de alta calidad Sensibilidad ISO: 100 â&#x20AC;&#x201C; 25600 XGA OLED Tru-Finder con 100% de cobertura del encuadre AF RĂĄpido Inteligente Video en Full HD (AVCHD, 60p/24p) Pantalla LCD tipo 3.0 con 921k puntos de resoluciĂłn Zapata Multi Interface (tipo ISO inteligente)
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