JOSE´ BEDIA De un extremo a otro
JOSE´ BEDIA De un extremo a otro
Muestra individual Marzo - Abril, 2013
Una selección de obras de producción reciente se hallan reunidas bajo el título DE UN EXTREMO A OTRO, una serie de impactantes pinturas trabajadas en acrílico y técnica mixta sobre tela y algunas obras sobre papel, en las cuales Bedia despliega una visión amplia, de extremo a extremo, hasta los confines de los modos y significaciones. De visión abarcante e inclusiva, son como un mirada panorámica, polifacética de los temas y/o sujetos abordados en sus obras y en su trayectoria, en las más variadas gamas y diversidades, son tomar una realidad y abordarla desde variadas perspectivas, como lo son entre otras, la dupla u oposición máquina/naturaleza, los límites de los modos y concepciones, condicionamientos y prácticas culturales, hasta algunas más recientes incorporaciones, nuevas imágenes y dimensiones, como lo son la visión de la mujer en diferentes facetas, ya sean estas como protectora, madre, oficiante –referida a directora de prácticas religiosas-, o hasta bruja y libertina. José Bedia, calificado de "nómada trans-cultural", deambula o se mueve, entre otras, por las corrientes derivadas del post-conceptualismo y el neo-conceptualismo. Se desplaza en un viaje externo e interno, atravesando y entrelazando diversas fronteras culturales, las asimila, las compara, las rescata, las re-ensambla, encuentra coincidencias. Su tela es basta, es un manuscrito antiguo que conserva huellas de una escritura anterior que fue borrada, pero no desaparecida, con la que intenta recuperar los fragmentos de un conocimiento vital desconocido. Caracterizan primariamente su trabajo la línea como expresividad directa y cruda y el uso del texto, del lenguaje escrito; su pintura surge, brota y se derrama con energía en la tela. Toda la obra de Bedia se halla atravesada por una situación de conflicto, por una confrontación, el artista mismo se ubica en el epicentro mismo del conflicto. Un conflicto de fuerzas, culturales, de visiones, de aproximaciones, de actitudes, de intereses. El artista mismo sufre en carne propia los signos de la enfermedad o situación que combate.
Con respecto a la oposición máquina(técnica)/naturaleza, y una cantidad de antagonismos relacionados (que en el fondo no están lejos de los de civilización y barbarie, heredados de La Ilustración y del Positivismo), abordados en varias de las obras, están en juego, en diferentes matices, el enfrentamiento y choque entre fuerzas imprevistas, desconocidas, poderosas, pero sobre todo de visiones y actitudes, la de la ingenuidad del pensamiento, el de la postura ingenua condicionada al que con su bagaje lo sabe todo y que todo lo puede y sin embargo hay importantes piezas de información y conocimientos que le faltan, viéndose reducido a nada o hasta la extinción ante las poderosas fuerzas naturales imperantes. Por su parte Orlando Hernández, crítico de arte cubano precisa: “ … Aunque su obra se dirige velozmente al futuro, lo cierto es que José Bedia se ha pasado la vida mirando hacia atrás, hacia el pasado, hacia tradiciones tan viejas como el mundo, tradiciones que aún tienen mucho que aportar a nuestra desequilibrada e incompleta contemporaneidad. O para ser exactos, mirando hacia atrás o hacia los lados, ya que una porción significativa de ese pasado aún forma parte del presente de muchas3sociedades. Según su propia confesión, toda su obra es un intento por reunir los pedazos que han ido quedando en el camino de aquellas destrucciones y olvidos para intentar armar con ellos, como en un gran rompecabezas, la imagen nueva, recibida, de la sabiduría, la creatividad y la belleza de todos esos pueblos y culturas. (…) Una declaración muy temprana de Bedia, no me canso de citar, es aquella donde él mismo se califica como un artista de formación occidental que de manera consciente y voluntaria intenta dejarse influir por las culturas “autóctonas”, originarias, primales (como las llama Robert Farris Thompson) y que las mismas ejerzan un cambio transcultural en él. Debemos observar que se trata de una radical inversión del sentido habitual en que siempre hemos entendido estos procesos de transculturación. Una actitud personal muy cercana, por cierto, a
LO MEJOR ESTÁ POR PASAR. Mixta sobre tela. 62 x 368 cm
UNA VEZ TUVE UN HOGAR. Mixta sobre tela. 131 x 291 cm
DENTRO DE CASA NO IMPORTA LA NOCHE. Mixta sobre tela. 82 x 185 cm
aquella que provocó la mutación etnogenética sufrida por el marinero español Gonzalo Guerrero en el siglo XVI, quien se convirtiera en un miembro pleno de la cultura maya, según refiere el sabio chileno Alejandro 4 Lipschutz. La idea de Bedia, sin embargo, no es la de proponer un abrupto retorno a la pre-Arcadia, ni la de conquistar un ridículo estatus de buen salvaje rousseauniano porque es precisamente el adjetivo “salvaje” lo que Bedia ha estado desmintiendo, criticando, poniendo en entredicho, sino la de experimentar a nivel personal, subjetivo, sicológico y también corporal, sensorial, como creador, como artista, la recuperación y reivindicación de todo aquello que fuera injustamente descalificado y excluido por Occidente. Creo que esta actitud auto-descolonizadora que Bedia ha venido desarrollando de forma natural, por cuenta propia, resulta importantísima para el pensamiento estético latinoamericano, africano y asiático, y acaso constituye una lección aprovechable para los propios creadores de Europa y Norteamérica. En realidad no conozco una declaración más lúcida y bien dirigida en el contexto del necesario proceso de descolonización de nuestro pensamiento, de nuestros gustos, de nuestros saberes y disciplinas que, como bien sabemos, se hallan aún profundamente afectados por el eurocentrismo. (…)”
3 José Bedia: Oral history interview with José Bedia, by Juan Martínez, February 13, 1998. Smithsonian Archives of American Art. 4 Alejandro Lipschutz: Perfil de Indoamérica de nuestro tiempo. Antología 1937-1962, Editorial Ciencias Sociales, Instituto Cubano de libro, La Habana, 1972, pp. 229-251.
YO LE VOY A MOBY DICK. Mixta sobre tela. 53 x 331 cm
A pesar de los desencuentros, antagonismos y conflictos, como en la visión o sentir de la tradición, su obra señala o tiende hacia un estado de integración final, integración de todos los mundos e integración del ser. El ser fáctico o social es el producido por la cultura y el ambiente y designa solo una parte de la existencia, a la que constriñe y acota. Mientras que el ser profundo es el resultado de acompañar al universo en su evolución, seguir su orden, la imagen o arquetipo del universo que ha de ser resuelta, revelada y la que se haya en la profundidad del inconsciente y que nos engloba íntegramente, hace consciente o visible el inconsciente, trayendo una vivencia de la existencia como un todo. De acuerdo a sus vivencias Bedia sostiene que lo sobrenatural es una categoría inexistente entre los pueblos que visita. “Para ellos lo sobrenatural no se distingue de lo real. Es parte de su vida cotidiana, ni siquiera se racionaliza. “
Roberto Ascóniga Lima. Marzo, 2013
BLESSING IN THE MIAMI RIVER. Mixta sobre tela. 99 x 240 cm
EL TRABAJO YA ESTA HECHO. Mixta sobre tela. 89 x 250 cm
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EL FORASTERO AQUEL. Mixta sobre tela. 89 x 293 cm
DIOS LOS CRÍA. Mixta sobre tela. 89 x 213 cm
HIJA DEL ESCAMBRAY. Mixta sobre tela. 178 x 249 cm
EN EL DESACATO - MAMBO VIOLENTO. Mixta sobre tela. 75 x 100 cm
ADULTERIO. Mixta sobre tela. 127 x 338 cm
ROMPEMONTE. Mixta sobre tela. 60 x 91 cm
DEVOCIĂ“N. Mixta sobre tela. 60 x 91 cm
FRÁGILES INTENTOS QUE LLEGAN LEJOS. Mixta sobre tela. 180 x 250 cm
AGARRANDO AL TORO POR LOS CUERNOS. Mixta sobre tela. 137 x 329 cm
Y NO TE BURLES DEL COCODRILO PUES HAZ DE CRUZAR SU Rร O. Mixta sobre tela. 87,5 x 300 cm
Pรกgina siguiente: FIGURA GRIS RECUPERANDO SU FE. Mixta sobre tela. 181.5 x 312.5 cm
VISIÓN DE LA DOLOROSA COMO MOJADA EN EL DESIERTO. Mixta sobre tela. 128 x 324 cm
MUJER SERPIENTE. Mixta sobre papel. 61 x 31 cm SUDARIO. Mixta sobre papel. 61 x 31 cm
DIGESTIÓN DE LA ANACONDA. Mixta sobre papel. 31 x 61 cm
CORTO O NO CORTO. Mixta sobre papel. 31 x 61 cm
PROCESO NATURAL (Díptico). Mixta sobre papel. 31 x 61 cm c/u
JOSÉ BEDIA (La Habana - Cuba, 1959) En 1976 estudia en Escuela de Arte San Alejandro en La Habana y hacia 1981 realiza estudios en el Instituto Superior de Arte de La Habana. Emigró a México en 1951 y a Estados Unidos en 1993. Actualmente vive y trabaja en Miami, Florida (EEUU). EXPOSICIONES INDIVIDUALES (Selección) 2013 De un extremo a otro. Galería Enlace Arte contemporáneo. Lima, Perú. Cachita (group show) - Colegio de Belen - Miami, FL, Estados Unidos. Frames of Reference: Latin American Art from the Jorge M. Perez Collection Miami Art Museum - Miami, Estados Unidos. 2012 Jose Bedia Nomadismos (Instalaciones) - Instituto Canarias Cabrera Pinto - La Laguna, Tenerife. Jose Bedia Obras Sobre Papel - Centro Cultural Inca Garcilaso - Lima, Perú. Historias de Un Pais Gentil - Galeria Lyle O'Reitzell - Santo Domingo. A Season in Hell - Galeria Fred Snitzer - Miami, FL, Estados Unidos. Transnational Narrations (Paperworks, group show) - Bangkok University 2011 Transcultural Pilgrim: Three Decades of Work by José Bedia, Fowler Museum, UCLA, Los Angeles, CA, Estados Unidos. Memoria inmediata. Galería Enlace Arte Contemporáneo. Lima, Perú. Jose Bedia Nomadismos (Instalaciones) - CAAM - Las Palmas Gran Canaria. 2011-2010 José Bedia: Entre dos mundos. Instituto Valenciano de Arte Moderno. Valencia, España. 2010 José Bedia Face in the landscape. Latin American Masters, Los Angeles, CA., Estados Unidos. José Bedia: ¿Cómo empezó todo?, Museo de Arte de Puerto Rico. San Juan, Puerto Rico. Comisario: Juan Carlos López. José Bedia: Fragment of journeys. New Orleans Museum of Art. Nueva Orleans, Estados Unidos. José Bedia: Fragment of journeys. Heriard-Cimino Gallery. Nueva Orleans, Estados Unidos. José Bedia: 15 años. MIA (Miami International Art), Stand Lyle O. Reitzel Gallery, Miami Convention Center, Fl., Estados Unidos. 2010-2009 José Bedia. Ritual of pasaje. Lyle O. Reitzel Gallery, Miami Convention Center, Fl., Estados Unidos. 2009 José Bedia : Apuntes de viaje. Galería Enlace Arte Contemporáneo. Lima, Perú. José Bedia: RE-Corridos... GEGalería, Monterrey, México. José Bedia: Analogía mística. Galería Sandunga, Granada, España. X Bienal de La Habana. Resistance and freedom: Wilfredo Lam, Raúl Martínez y José Bedia, Museo Nacional de Bellas Artes, La Habana, Cuba. José Bedia. Solo Project, Arteamericas 09, Latinamerican Art Fair, Cortesía Galería Lyle O. Rietzel, Miami Beach, Florida, Estados Unidos. 2008 José Bedia: A mi aire. Galería Enlace Arte Contemporáneo. Buenos Aires, Argentina. MAKISHI NIKISHI. Espíritu africano. Galería Lyle O. Reitzel. Santo Domingo, República Dominicana. STATUS QUO. Constantini Arte Contemporánea. Milan, Italia. MIART’ 08.Projects Rooms. Galería Lyle O. Reitzel. Santo Domingo, República Dominicana. HISTORIAS DEL SUR. Galería Animal. Chile. 2007 José Bedia: Obra reciente. Pinturas & dibujos. Stand Gale´ria Lyle O. Reitzel, en CIRCA 07, San Juan, Puerto Rico. FIRST HAND. Frederic Stnizer Gallery. Miami, Florida. Art Basel Miami Beach ’08 ‘In Project’, Frederic Stnizer Gallery. Miami, Florida. IM-PULSE, Galería Ramis Barquet, Chelsea, Nueva York, Estados Unidos. Pinturas y dibujos 1992-2006. George Adams Gallery. Nueva York, Estados Unidos. IMÁGENES PRIMIGENIAS. Galería Enlace Arte Contemporáneo. Lima, Perú. José Bedia: Paintings & Drawings (1992-2006), George Adams Gallery, Nueva York, Estados Unidos. 2006 Art Basel Miami Beach. Galería Ramis Barquet, Galería Nina Menocal, Galería Fred Stnizer. Miami, Florida.
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MUCHA MUCHA YEGUA. Mixta sobre tela. 180 x 270.5 cm
VIDA DE LIEBRE. Mixta sobre tela. 180 x 284.5 cm
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Primer Premio de Pintura. IV Bienal Internacional de Beijing Best Local Artist, Miami New Times Oscar B. Cintas Foundation Fellowship Guggenheim Memorial Foundation Fellowship, Nueva York, Estados Unidos. Segundo Premio en la Bienal de La Habana, Cuba. Grand Prize, Salon de Paisaje, Havana, Cuba. Premio Fundacion Joan Miro, Barcelona, España.
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DE UN EXTREMO A OTRO - Individual de JOSE´ BEDIA Del 07 de Marzo al 12 de Abril, 2013
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Portada: UNA VEZ TUVE UN HOGAR (detalle). Mixta sobre tela. 131 x 291 cm