La Avisadora 023*

Edición en Línea: ISSN 2346-3244

Edición Impresa: ISSN 2346-3552

GRAPHIA & GRÁFICA SERIADA

GRAPHIGRUPO

023* Magazine La Avisadora * Año II Número 23 * Agosto 24 2014 * Laboratorio de Producción Gráfica - GRAPHIGRUPO

CONVOCATORIAS

GRABADO

XILOGRAFÍA

SERIGRAFÍA

LITOGRAFÍA

* Edición Gratuita * 500 Ejemplares

FOTO PROCESOS

NEWS LETTER

CLASIFICACIÓN DE TÉCNICAS DE

GRABADO

La manera en que cada matriz está confeccionada determina la forma en que la tinta será atrapada y luego transferida al papel. Existen varios sistemas de impresión y a continuación se describen brevemente los métodos más comunes. Es importante recordar que en algunas oportunidades un grabado está confeccionado usando más de un método de impresión (como por ejemplo un aguafuerte con sobreimpresión serigráfica o una litografía con gofrado) y que esto siempre queda a criterio del artista creador de la imagen.

Continúa en la pág. 8

EXPOSICIÓN RAÍCES Taller la chicharra invita a su presentacion de la carpeta raices, el dia 29 de agosto del 2014.

Xicotencatl 317 centro. Más información en https://www.facebook.com/profile.php?id=100 00823725577769&set=a.1466434023641159 .1073741846.100008237255777&type=1

PRODUCCIÓN GRÁFICA El Laboratorio De Producción Gráfica Graphigrupo, espacio destinado al desarrollo y exploración en los campos del arte, el diseño y la comunicación visual, fue creado en 1969 como el primer Taller de Serigrafía Artística en Colombia. http://enriquehernandez-r.wix.com/ labproducciongrafica

ILUSTRACIÓN & GR

Elizabeth is an artist and illustrator based in Wolvercote, near Oxford. She is a member of the long-established Oxford Printmakers, and has had solo exhibitions at a number of galleries in her native Wales. She uses etching techniques in her print work, and is particularly interested in the way she can use light and shade to create atmosphere.

Elizabeth es una artista e ilustrador con sede en Wolvercote, cerca de Oxford. Ella es miembro del ya establecido «Grabadores de Oxford» y ha realizado exposiciones individuales en diversas galerías de arte en su Gales natal. Ella utiliza técnicas de grabado en su trabajo de impresión y está particularmente interesada en la manera que ella puede usar luz y sombra para crear atmósfera.

Much of her work is drawn from studies of the wildlife and livestock that surround her smallholding adjoining Port Meadow.

Gran parte de su obra se extrae de los estudios de la vida silvestre y el ganado que rodean su parcela contigua Puerto Prado.

RABADO ORIGINAL

2000 Present Director Basilisk Interactive Ltd. 1994-2000 Graphic Designer at Oxford University Press, Children›s and Schoolbooks.

1992-1993 Oxford Brookes University.

1991-1992 Studied Illustration at Chelsea College of Art. 1989 Lady Margaret Hall, Oxford.

Wolfson College, Oxford.

2010 Midsummer Arts Fair, Landmar Arts Centre Teddington Artspace Oxford Artweeks; OPC Wolvercote exhibition 2008-2009 Work shown at Sanders of Oxford Work shown at Obsidian Art, Stoke Mandeville Oxford Printmakers mixed exhibition, Radley Shool Oxford Art Society mixed exhibition Said Business School, Oxford 1992 Illustrations shortlisted for the Macmillian Prize, exhibited at the Royal College of Art. 1991 Solo exhibition at the Cross Galery, Pontardawe Solo exhibition at the Glynn Vivian Gallery, Swansea Solo exhibition at the Wolfson College, Oxfor

Aguafuerte. Imรกgen tomada de https://www.facebook.com/portmeadowprints/photos_

K

Scenes from Stow Fair, 2009. Aguafuerte

_stream

Arriba; Proceso a lápiz. Abajo; detalle Aguafuerte

Bridge of Sighs, 2009. Aguafuerte

Kingfisher, placa múltiple. Aguafuerte

Gelert, 2008. Aguafuerte, Aguatinta

Detalle. Gelert, 2008. Aguafuerte, Aguatinta

Lurcher puppy. Aguafuerte

Long tailed-Tit: Atumn, Placa mĂşltiple. Aguafuerte.

Mr. Sikie, 2008. Aguafuerte, Aguatinta.

Swallows will be leaving soon

Capuchines, lรกpiz.

Eren. Aguafuerte.

Capuchines, Aguafuerte.

NEWS LETTER

CONVOCATORIA ABIERTA

CURSOS * TALLERES *

EXPOSICIONES * CONVOCATORIAS * GR

TALLER VISUALIZACIÓN SOBRE EL ESPACIO

Hasta el 15 de octubre plazo para presentar tu ¿Cómo visualizar información usando propuesta, se convoca a todo el mundo, prinm&m`s, fríjoles, globos, plastilina y hasta cipiantes y expertos gráficos a hacer presión. bolsas de basura? En el taller se explorarán Grabadores, dibujantes, artistas visuales en las posibilidades de la visualización de datos general. No es pago, no hay jurados, no hay reanáloga usando como herramienta el handchazados, queremos reunir muchos modos de made visualization toolkit. El reto es hacer inhacer imagenes en una fotocopia blanco/negro. tervenciones urbanas con datos que sean reEnvía una imagen en digital (JPEG), tema libre, levantes para la ciudad. Cupo: 20 personas. formato A4, la imagen debe ser enviada al mail Fechas: Septiembre 6.. 8:00 a.m.- 10:00 presiongrafica@gmail.com. Debes incluir infora.m. / Septiembre 7. 9:00 a.m.- 1:00 p.m. mación sobre la imagen, tu nombre e informaLugar: Capitlal Junior College Bogota, Coción de contacto. lombia. Carrera 15 #87-5 https://www.youtube.com/watch?v=http://www.4gn.co/talleres/ VAmFbh3dyg&feature=youtu.be

TALLER LIBRE DE PINTURA De lo clásico a lo contemporáneo. Taller teórico práctico. Imparte: Javier Pulido Gandara, Fechas: 6 Septiembre - 4 Octubre 2014.

Sábados de 10am a 2pm Cupos limitados.

Escribe a garza.cerveza.taller@gmail.com.

Más iformación en https://www.facebook. com/garzacervera.taller/media_set?set=a.1 467302110208034.1073741847.10000784 7775210&type=3

SHUZ SHUZ Shuz shuz es una idea que surgió en la ciudad de Buenos Aires en el 2008 como un prouyecto común que reuniera a sus dos diseñadores y creadores, el colombiano Dzul Quintero Uribe y el arginto Sebastian Elvino.

En Buenos Aires estudiamos diseño y fotografía y comenzamos a familiarizarnos con el proceso de estampa serigráfica sobre tela y la encuadernación. Nuestro mayor interés es el diseñar objetos que guarden relación con la producción artesanal pero bajo un criterio estético regido bajo normas y teorías de la tradición del diseño. Nosotros estampamos los materiales de forma manual y eso nos permite hacer pequeñas producciones de edición limitada, lo mismo aplica en la encuadernación. Arriba; kit para el encuadernador.

Contiene todos los elementos y herramientas necesarias para armar un set de encuadernación en tu casa. http://holashuz.com/

NAO NOW MEXICO BEIJING 2014 NAO NOWes una plataforma para el arte que busca promover y apoyar el trabajo de artistas contemporáneos dentro y fuera de México a través de proyectos colectivos, exposiciones, residencias, publicaciones, conferencias, etc.

Es también una galería Virtual que vende obra de arte en línea en busca de generar fondos para reinvertir el dinero en beneficio de los artistas. El proyecto reune a nueve reconocidos artistas internacionales quienes trabajarán durante dos meses en el Xu Yuan Press Center en beijing para crear un portafolio de impresos mixto. Más información en http://naonow.com/

CHUCK CLOSE - VIDEO PAPERMAKING 6 horas de fabricación de papel en 8 minutos. Estarcidos e impresión papel hecho a mano de Roy Lichtenstein. Presentado en la galería de arte Corcoran para impresiones de Chuck Close: proceso y colaboración. Artistas: Ruth Lingen, Shannon Kelley, Michael Adams, Martin Akemi, Cory Barber, Ason Milani, Mary MacGill. Cámara y edición por Eli Obus. Ritmo imprime 2010

https://www.youtube.com/ watch?v=NrOPAleHwnQ#t=49

RABADO * XILOGRAFÍA * SERIGRAFÍA * LITOGRAFÍA * FOTO PROCESOS Año II Número 016 - Marzo 31 de 2014 - Bogotá, D.C. - 500 ejemplares impresos

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RESIDENCIA DE ARTE EN ANTÁRTIDA

MAGNOLIA EDITIONS Magnolia Ediciones es un estudio de impresión de Bellas Artes en Oakland, California.

Proporcionamos artistas con experiencia técnica y el acceso a un viejo mundo las instalaciones de fabricación de papel hecho a mano , prensas de grabado, una poderosa máquina de corte automática, y los grandes procesos de impresión electrónica con base de pigmento. Durante casi tres décadas, hemos trabajado en estrecha colaboración con los artistas para producir y publicar múltiples impresos, impresiones únicas del artista, obras sobre papel y textiles, utilizando ambos métodos de impresión tradicionales y las técnicas más avanzadas de impresión y tejido Jacquard digitales. Por favor únase a nuestra lista de correo electrónico y compruebe nuestro Blog para todas las últimas actualizaciones de Magnolia.

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a importancia para Colombia de la obra de Enrique Grau, además de su posición destacada como artista a nivel hemisférico, junto con la de Obregón, Botero Negret y Ramirez-Villamizar, los otros cuatro artistas mas relevantes del momento, no pasó desapercibida en los círculos internacionales. Es así, por ejemplo, que entre 1955 y 1957 los cinco presentaron exposiciones individuales en Washington, bajo los auspicios de la Unidad de Artes Visuales de la Organización de los Estados Americanos.

Y en 1957, los cuatro representaron a Colombia en la IV Bienal de São Paulo. Naturalmente, la lista de galardones nacionales e internacionales se sucedería sin interrupción, y continúa hasta el día de hoy.

In Memoriam Enrique

Araujo EXPOSICIÓN RAÍCES

Se encuentra abierta la convocatoria para Taller la chicharra invita a su presentacion de la carpeta raices, el dia 29 de agosto del 2014. artistas argentinos que quisieran realizar una Xicotencatl 317 centro. Más información en Residencia de Arte en Antártida dentro del Programa de Cultura de la Dirección Nacio- https://www.facebook.com/profile.php?id=100 nal del Antártico. La Residencia de Arte se 00823725577769&set=a.1466434023641159 realiza en las Bases antárticas argentinas, .1073741846.100008237255777&type=1 Marambio, Esperanza o Carlini, durante la campaña antártica de verano, entre los meses de enero a marzo (inclusive) del 2015. El periodo de duración de la Residencia de Arte en Antártida, será de, entre 25 y 40 días. La temática de los proyectos deberá estar vinculada y/o relacionada con la preservación del medio ambiente y la interacción del hombre en el territorio antártico. La convocatoria está abierta a todas las disciplinas estéticas. Las propuestas se reciben hasta el 1 de octubre 2014 (inclusive). Más información en http:// www.iuna.edu.ar/noticias/4515-residenciade-arte-en-antartida

http://www.magnoliaeditions.com/

LAB.PRODUCCIÓNGRÁFICA

BILBAO PRINT FAIR https://www.facebook.com/garzacervera.taller

https://www.facebook.com/fig.bilbao

El LABORATORIO DE PRODUCCIÓN GRÁFICA - GRAPHIGRUPO -, Espacio destinado al desarrollo y exploración en los campos del arte, el diseño y la comunicación visual, fue creado en 1969 como el primer Taller de Serigrafía Artística en Colombia y establecido en la ciudad de Bogotá. http://enriquehernandez-r.wix.com/labproducciongrafica

TÉCNICAS DE

Grabado en Hueco - Grabado en

GRAB

Clasificación según M

La manera en que cada matriz está confeccionada determina la forma en que la tinta será atrapada y lue los métodos más comunes. Es importante recordar que en algunas oportunidades un grabado está con sión serigráfica o una litografía con gofrado) y que esto siempre queda a criterio del artista creador de

Impresión al Hueco

Impresión en Relieve

Método de impresión también conocido como Huecograbado. La matriz presenta surcos que atrapan la tinta que es luego traspasada al papel. Estos surcos son hechos de manera manual o química. La técnica más común es el Aguafuerte.

La matriz presenta relieves y texturas que atrapan la tinta y la depositan en el papel al momento de ser presionados. La técnica más representativa de este método es la Xilografía.

n Relieve - Planografía - Estarcido

BADO

Método de Impresión

ego transferida al papel. Existen varios sistemas de impresión y a continuación se describen brevemente nfeccionado usando más de un método de impresión (como por ejemplo un aguafuerte con sobreimprela imagen.w.

Impresión Planográfica

Impresión por Estarcido

En este sistema no existen huecos o relieves. La superficie de la matriz está preparada químicamente para recibir tinta en las zonas adecuadas y mantener las zonas sin imagen limpias. El método más emblemático es la Litografía.

La tinta se hace pasar a través de una matriz que presenta zonas abiertas y otras selladas. Esto define la imagen. Las técnicas más conocidas son la serigrafía y el stencil.

Clasificación según Método de Dibujo o intervención de la Matriz La manera en que cada matriz está confeccionada determina la forma en que la tinta será atrapada y luego transferida al papel. Existen varios sistemas de impresión y a continuación se describen brevemente los métodos más comunes. Es importante recordar que en algunas oportunidades un grabado está confeccionado usando más de un método de impresión (como por ejemplo un aguafuerte con sobreimpresión serigráfica o una litografía con gofrado) y que esto siempre queda a criterio del artista creador de la imagen.w.

Técnicas de Dibujo Directo Son aquellas donde la imagen es dibujada por el artista directamente sobre la matriz utilizando herramientas manuales y/o materiales de dibujo adecuados. Ejemplos: punta seca, aguafuerte, litografía y en general todas las técnicas donde hay contacto directo entre el artista y la matriz sin usar procesos de transporte de imagen o recursos reproductivos.

​ l LABORATORIO DE PRODUCCIÓN GRÁFIC E GRAPHIGRUPO -, espacio destinado al desarrol exploración en los campos del arte, el diseño y la municación visual, fue creado en 1969 como el pri Taller de Serigrafía Artística en Colombia y establ do en la ciudad de Bogotá, donde se dan cita los m connotados artistas nacionales y destacados extra ros para desarrollar su obra gráfica seriada, portafo carpetas y libros arte.

Adicionalmente y desde entonces ha sido escen para la producción de obra gráfica seriada, proyec editoriales sí como evento y exposiciones en difer tes galerias, museos y lugares del país.

Técnicas de Dibujo Directo Son aquellas donde la imagen es dibujada por el artista directamente sobre la matriz utilizando herramientas manuales y/o materiales de dibujo adecuados. Ejemplos: punta seca, aguafuerte, litografía y en general todas las técnicas donde hay contacto directo entre el artista y la matriz sin usar procesos de transporte de imagen o recursos reproductivos.

Académicamente, extiende sus experiencias de de las universidades Uniandes, Utadeo, U.Javeria U.Caldas, U.Nacional, Unipiloto, Poligran, y Talle Centro de Diseño.

Contacto

enhernandez@uniandes.com.co lab.producciongrafica@gmail.co Tel: 2838750 Cel: 311 247 5847

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ENRIQUE HERNANDEZ ROMERO Artista Plástico, grabador - serígrafo y diseñador gráfico, Creador fundador del Taller Serigráfico Enrique Hernández, que posteriormente daría origen al taller abierto a los artistas bajo la denominación de GRAPHIGRUPO. ANTONIO GRASS ​ rtista y diseñador Norte Santandereano, quien desarrolla A su obra a partir de investigaciones sobre el diseño Precolombino en Colombia.

CLAUDIO RODRIGUEZ DELGADO ​ iseñador y fotógrafo bogotano, quien antes de radicarse D definitivamente y establecer su estudio en New York, se vincula como asociado durante dos años en el inicio de GRAPHIGRUPO.

enriquehernandez-r.wix.com/graphigrupo

issuu.com/enriquehernandez_r

GRABADO MENOS TOXICO Base acrilica, mordiente no tóxico y aluminio Acá podemos ver fotografías que ilustran la actividad desarrollada el jueves 24 de julio de 2014 en el Taller Timbre 3 Escalera Roja de Lanús para grabar aluminio con mordiente de Burdeos, protegiendo el metal con base acrílica, curso intensivo impartido por el Profesor Pablo Delfini. Participaron Paula Araujo, Dina Austra, Blanca Barreras y Claudia García.

Protegiendo el aluminio desengrasado con una capa de cla de Barnices acrílicos

Es necesario aclarar por muchos comentarios al respecto, que el SULFATO DE COBRE es un producto químico y por lo tanto es TÓXICO, como cualquier producto químico. El grado de toxicidad por CONTACTO se controla manipulándolo con guantes protectores, ya que puede irritar la piel. El grado de toxicidad por ASPIRACIÓN se controla con barbijo o tratando de no manipularlo cerca de un ventilador u otra fuente de viento. El grado de toxicidad por INGESTIÓN se controla tratando de no ingerirlo ni en estado sólido ni líquido.

La buena diferencia con los Ácidos que habitualmente se usan para morder metales, como el nítrico o el clorhídrico, es que NO EMANA GASES TÓXICOS (diferencia fundamental para su control en bandejas durante las mordidas) Y el residuo que deja la acción del sulfato de cobre al morder el metal (óxido de cobre, polvo color borravino) yo lo reciclo dejándolo secar al sol, transformándose en unas piedras color verde plateado que lo muelo y uso como pigmento de color. (como cualquier pigmento, se debe evitar la aspiración del polvo)

Claudia García dibujando la plancha

El mordiente que pierde fuerza, al perder color, en vez de tirarlo se lo puede reactivar incorporándole más solución proporcional de sulfato de cobre y sal de mesa. La mejor manera de nombrar este mordiente creo que es MORDIENTE MENOS TOXICO en vez de la ya establecida de MORDIENTE NO TOXICO. No cambio el nombre de esta entrada del Blog, porque el link se rompería y no accedería tanta gente interesada que la ha compartido en otras redes. De acá en adelante me comprometo a denominar este mordiente como MENOS TOXICO. Profesor Pablo Delfini, julio de 2014

Aluminios con base acrílica en el mordiente menos tóxi

Tomado de grabado-menos-toxico.blogspot.com/ http://grabado-menos-toxico.blogspot.com/2014/07/base-acrilica-mordiente-no-toxico-y.html?spref=fb

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Las planchas de aluminio barnizadas secándose al sol

Salpicado manual con base acrilica para aguatinta

Mordiente de Burdeos para aluminio con base acrílica

Salpicado manual con base acrilica para aguatinta

Removiendo la base acrílica con carbonato de sodio en agua

Dina Austra removiendo el residuo de la aguatinta acrilica

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Ed

Fayoux Cantillo a blanco y negro 23,5 x 18,0 cms.

Jurek Kuklinsky mpresión Digital 27,9 x 21,5 cms.

Floky Gauvry mpresión Digital 23,0 x 17,0 cms.

GRAPHIGRUPO

GRAPHIGRUPO

45 _años

45 _años

de Gráfica Seriada

1969 - 2014

Clemencia Chaparro Aguafuerte 14,0 x 10,0 cms.

de Gráfica Seriada Enrique Hernández Romero Aguafuerte / Aguatinta 10,5 x 16,0 cms.

Carmen C. Rodríguez Aguatinta / Barniz Blando 13,0 x 17,5 cms.

Daniela Acosta Fotolitografía 19,0 x 18,0 cms.

Carlos Gómez Márquez Aguafuerte / Aguatinta 12,0 x 20,0 cms.

Ibrahim Demir Aguatinta / Punta seca 8,0 x 12,0 cms.

Ibrahim Demir Aguatinta / Punta seca 8,0 x 12,0 cms.

Mauricio Salcedo Barrera Aguafuerte / Aguiatinta / Barniz Blando 16,0 x 19,0 cms.

Alvaro Gómez Campusano Aguatinta / Punta seca Intaglio 8,0 x 12,0 cms.

Nombre

* Paola Mendoza Osorio Colografía 27,19 x 17,0 cms.

Santiago Ortiz Troquel 7,0 x 8,0 cms.

Ricardo Villegas Fotograbado 12,0 x 12,0 cms.

Daniel Salamanca Impresión Digital 19,0 x 23,0 cms

Liana Perez Fotolitografía 17,0 x 17,0 cms.

Pablo Gómez Cianotipia / virado al té 21,5 x 27,9 cms.

Sabine Fayoux Cantillo Fotografía blanco y negro 23,5 x 18,0 cms.

Cristian Velásquez Impresión Digital 18,0 x 24,0 cms

Carlos Tammallo Guerrero Fotoserigrafía 18,5 x 20,5 cms.

Jurek Kuklinsky Impresión Digital 27,9 x 21,5 cms.

Valentina Barrera Impresión Digital 13,0 x 20,0 cms.

Djane Rodríguez Impresión Digital 17,5 x 21,0 cms.

Floky Gauvry Impresión Digital 23,0 x 17,0 cms.

1969 - 2014

Carolina Zuluaga Liberato Fotograbado 16,5 x 20,0 cms.

Alberto Miani Clemencia Chaparro Grabado laser Aguafuerte 14,0 x 17,0 cms.

14,0 x 10,0 cms.

Paola Martí Fotoserigrafía Alvaro Gómez Campusano 18,0 x /27,0 cms.

Aguatinta Punta seca 8,0 x 12,0 cms.

Aldo Hollman Serigrafía 12,0 x 17,0 cms.

FabianHernández Cuellar Romero Enrique Fotograbado Aguafuerte / Aguatinta 16,0 x 9,0 10,5 cms.x 16,0 cms.

Torres Carmen C.Juliana Rodríguez Punta seca /Blando Acrílico Aguatinta / Barniz 24,0 x 15,5 cms.

13,0 x 17,5 cms.

Andrés Ribero Punta seca / Acrílico 21,5 x 27,9 cms.

Giar Lunghi Talla en madera 21,5 x 27,9 cms.

Santos Pita Talla en madera 21,5 x 27,9 cms.

Noel Rodríguez Hulegrafía / Xilografía 21,5 x 27,9 cms.

Hermann Yusty Rayo Mauricio Salcedo Barrera Fotoserigrafía Aguafuerte / Aguiatinta Barniz Blando 21,5 x 27,9 /cms 16,0 x 19,0 cms.

Jason Ricardo Fonseca Carlos Gómez Márquez Fotoserigrafía Aguafuerte 21,5 x 27,9 cms/ Aguatinta 12,0 x 20,0 cms.

Camila Escobar Velez Ibrahim Demir Fotograbado Aguatinta18,0 / Punta x 6,5seca cms.

8,0 x 12,0 cms.

Juan Pablo Benavides Impresión Digital 27,9 x 21,5 cms.

Antonio Bermudez Fotoserigrafía 21,5 x 27,9 cms.

Camilo Sandoval Fotoserigrafía 21,5 x 27,9 cms.

Juliana Ríos Fotoserigrafía 18,0 x 27,0 cms.

Laura Castellanos Fotoserigrafía Paola Mendoza Osorio 16,5 x 24,5 cms. Colografía 27,19 x 17,0 cms.

Margarita Cancino Serigrafía / Collage / Dibujo Santiago Ortiz 16,5 x 21,5 cms. Troquel 7,0 x 8,0 cms.

Camilo Villoria Fotolitografía 14,0 x 18,0 cms.

José María Rocha Fotolitografía 20,0 x 27,0 cms.

Daniel Borda Fotolitografía 16,5 x 23,3 cms.

Javier Andrés Gamboa Martínez Fotoserigrafía Ricardo Villegas 18,0 x 10,0 cms.

Fotograbado 12,0 x 12,0 cms.

Daniel A. Zuluaga Fotolitografía 26,0 x 17,5 cms.

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Pesos Colombianos $ 5.000.000

Otra cantidad

Nº de ejemplares adquiridos

Una vez efectuada la consignación escanear y enviar el comprobante a graphigrupo@gmail.com y a vuelta de correo recibirá su (s) ejemplar (es)

Año II Número 016 - Marzo 31 de 2014 - Bogotá, D.C. - 500 ejemplares impresos

GRAPHIGRUPO Taller de Gráfica Contemporánea Cra. 4ª Nº 24-59 TA-1004 Telefax 2838750 Ce. 312 4271489 * http://enriquehernandez-r.wix.com/graphigrupo

http://arte.uniandes.edu.co/publicacion/

…y seguimos dando lora…!!

Esta es una invitación para los Artistas Gráficos para que se unan al grupo GRAPHIA & GRÁFICA SERIADA con sus trabajos, proyectos, producción, eventos, exposiciones, convocatorias y debates alrededor del mundo del grabado y la gráfica contemporánea.

https://www.facebook.com/groups/107330788622/

La piedra de

LITO GRA FIA

La litografía es un proceso de impresión inventado a finales del siglo XVIII. Se basa en el principio de repulsión mutua de agua y las grasas.

La preparación de la piedra:

Piedras litográficas se pueden reutilizar varias veces. Para ello es necesario borrar el diseño anterior utilizando las arenas de tamaño cada vez menor para eliminar los rastros de tinta de aceite de profundidad. Acontinuación les mostramos el proceso mediante fotografías, con una descripción de cada uno de los pasos respectivamente.

Un dibujo antiguo se borrará, la arena se deposita en la piedra humedecida..

Patrice hace girar un disco de metal en la piedra para borrar el dibujo El acabado se realiza con otra piedra que se frota en la primera y la más fina arena.

La piedra se seca antes de su aspiración. El dibujo se hace con un lápiz graso o un cepillo sumergido en tinta de aceite (tinta litográfica) directamente sobre la piedra litográfica, un bloque de piedra caliza pulida. Luego se dejó reposar durante la noche para que la grasa entre en la piedra.

La piedra será entonces preparada (goma árabe y ácido nítrico durante 4-12 horas) y luego el dibujo será borrados pero la parte grasa de la tinta se ha empapado de piedra. Patrice ha instalado y apoyado piedra prensa.

El litógrafo entonces pasa a mojar la piedra, porosa, el agua y la entinta con un rollo de cuero empapado.

E l rollo de cuero para entintar la piedra y la impresión de tinta de aceite.

Rodillo entintador La piedra se entinta con un rodillo. La tinta aceitosa es repelido por el agua en las partes no dibujadas pero remojo la piedra en el dibujo.

Nueva secado de la piedra entintada: se pide a la hoja en la que el dibujo se imprimirá unas cuantas hojas más (mácula).

Luego superpone un «mapa de Lyon» (pressepahn) engrasado para permitir que el rastrillo se deslice colgar el papel.

La piedra introducido en la platina móvil de la prensa de brazo se mueve bajo la presión de rastrillo.

Los detalles de la liberación: son las fotografías que nos muestran en detalles el tórculo y sus partes.

Correctamente almacenados, recubierta con goma árabe, piedras libros pueden servir para varios años más tarde.

Tenga en cuenta que los dibujos y escritos se hacen a la inversa en la piedra para imprimir en el lugar.

Para las impresiones del arte, la serie de la litografía está limitada y numerada cada edición. Después de eso, la piedra se destruye: su diseño se elimina permanentemente como se muestra al comienzo del artículo.

El taller está abierto para visitas ahora con más explicaciones, demostracione Tomado de http://stephden.wordpress.com/2013/03/13/lapierre-qui-encre/ Publicado el 13 de marzo 2013

La piedra de

http://stephden.wordpress.com/

LITO GRA FIA

Magazine SUR Magazine Cultural SUR

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DirectorFundador Fundador Maestro Enrique Hernández Director Maestro Enrique Hernández R. R. Director Fundador Maestro Enrique Hernández R. http://issuu.co/enriquehernandez_r http://issuu.co/enriquehernandez_r http://issuu.co/enriquehernandez_r enhernandez@uniandes.edu.co enhernandez@uniandes.edu.co enhernandez@uniandes.edu.co Año II Enrique Número 021022 R. Director Fundador Maestro Hernández Año II Número Año II Número 017 http://issuu.co/enriquehernandez_r Edición enen línea: ISSN 2346-3244 enhernandez@uniandes.edu.co Edición línea: ISSN 2346-3244 Edición en línea: ISSN 2346-3244 Edición impresa: ISSN 2346-3252 Año II Número 017 Edición impresa: ISSN Edición impresa: ISSN 2346-3252 2346-3252 Concepto Gráfico y2346-3244 Diseño Editorial Edición en línea: ISSNEditorial Concepto Gráfico y Diseño Concepto Gráfico y Diseño Editorial Enrique Hernández Romero Edición impresa: ISSN 2346-3252 Enrique Hernández Romero Enrique Hernández Romero lab.producciongrafica@gmail.com lab.producciongrafica@gmail.com lab.producciongrafica@gmail.com Concepto Gráfico y Diseño Editorial Asistente de Diseño Enrique Hernández Asistente deAsistente Diseño Romero de Diseño Haydeé Orjuela Benitez lab.producciongrafica@gmail.com Haydeé Orjuela Benitez

Haydeé Orjuela Benitez

Asistente de Diseño Diagramación Practicante Haydeé Orjuela Benitez Diagramación Lab.Producciongrafica Alejandra Ospina Urrego Lab.Producciongrafica

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