Eurovisie Songfestival in beeld

MAAR LIEFST 600 HIJSPUNTEN WAREN ER NODIG OM HET DAK VAN AHOY MET 200 TON GEWICHT OP Z’N MAXIMALE CAPACITEIT TE GEBRUIKEN.

HOOG IN DE NOK VAN AHOY WAREN DE LICHTTECHS VAN LIGHT-H-ART VERSTOPT, VERANTWOORDELIJK VOOR DE FANTASTISCHE LICHTSHOWS. DE LAATSTE CHECK-UPS AAN HAAR EN MAKE UP EN NOG EVEN DE KAARTJES DOORNEMEN. CHANTAL JANZEN WAS KLAAR OM LIVE TE GAAN!

Eurovisie Songfestival

Het Eurovisie Songfestival ligt inmiddels iets meer dan een maand achter ons en was één van de grootste evenementen die in Nederland werd georganiseerd na de coronacrisis. Fotograaf Nathan Reinds was aanwezig als huisfotograaf en geeft een bijzondere blik achter de schermen van dit wereldwijde evenement.

FOTO’S & TEKST: NATHAN REINDS

OP HET PODIUM WERD TOPSPORT BEDREVEN EN NIET ENKEL DOOR DE ARTIESTEN. DE STAGECREW KREEG HET VOOR ELKAAR OM IN 40 SECONDEN COMPLETE CHANGEMENTEN UIT TE VOEREN. RESPECT!

ITALIË WINT HET SONGFESTIVAL MET EEN LEKKERE ROCK ’N ROLL ACT. TERWIJL DE ZAAL LEEGSTROOMT EN DE PERS ZICH OPMAAKT VOOR DE PERSCONFERENTIE, BEGINT BIJ DE BAND HET BESEF TE DAGEN DAT ZE GEWOON GEWONNEN HEBBEN!

HET IS BIJNA GEWOON PUZZELEN, ZO’N LED-WALL. HOE FIJN WAS HET DAT ER ELKE LIVESHOW 3.500 BEZOEKERS AANWEZIG MOCHTEN ZIJN. EEN VERSCHIL VAN DAG EN NACHT QUA BELEVING!

Eurovisie Songfestival 2021

WAT JE THUIS NIET ZIET! HET TOFFE AAN TV IS DAT JE DE KIJKER THUIS ENORM KAN STUREN IN WAT ZIJ WEL EN NIET ZIEN. ZO KUN JE TIJDENS EEN LIEDJE GEWOON CHANGEMENTEN UITVOEREN.

HET BEZOEK VAN KONING WILLEM-ALEXANDER WAS EEN MOOIE VERRASSING VOOR IEDEREEN. REGISSEUR MARNIX KAART EN EXECUTIVE PRODUCER SIETSE BAKKER GEVEN HEM ANTWOORD OP AL ZIJN VRAGEN.

DE EERSTE KEER LIVE TIJDENS DE FIRST SEMI FINAL. EINDELIJK KAN DE ORGANISATIE AAN DE WERELD LATEN ZIEN WAAR AL DIE TIJD AAN GEWERKT IS!

Over Nathan Reinds

Nathan Reinds rolde in 2016 per toeval in de fotografi e, toen hij marketing-stagiair was bij Friendly Fire. Tegenwoordig legt hij de techniek, sfeer en artiesten vast van Nederlands grootste shows en producties, waarbij hij sinds vorig jaar zijn horizon heeft verbreed richting de fi lm- en televisie-industrie. En met succes: het afgelopen jaar fotografeerde hij al voor verschillende opdrachtgevers als ESPN, KRO-NCRV en AvroTros maar ook facilitaire bedrijven zoals NEP the Netherlands, Chain en United. “Vanwege mijn achtergrond als marketeer snap ik goed wat een opdrachtgever zoekt om zichzelf of een programma in de markt te zetten. Tijdens het fotograferen maak ik constant de vertaalslag naar het doel en context van de foto’s. Daardoor kan ik niet alleen de productionele kant, maar ook de technische kant van de industrie helpen om hun werkzaamheden beter zichtbaar te maken.” ◾

Dennis van der Haagen

COMMERCIEEL EN OPERATIONEEL DIRECTEUR VAN AMPCO FLASHLIGHT RENTAL “Als bedrijf heeft Ampco Flashlight Rental een geschiedenis met het Eurovisie Songfestival die al meer dan 15 jaar terug gaat. We hebben dus wel ‘iets’ met het festival. Ditmaal was het echter de eerste keer dat we zijn geselecteerd als leverancier van zowel licht, geluid als rigging. Werken in Rotterdam Ahoy gaf ons het gevoel dat we het thuisvoordeel hadden, werkend met vakbroeders waar we normaliter ook dagelijks contact mee hebben. Omdat je kan lezen en schrijven met elkaar, loop je het risico dat je allemaal geneigd bent bochtjes af te snijden in de werkzaamheden, dat is echter niet gebeurd. Waar de werkzaamheden voor dit evenement in uitblonken, en ik ben er trots op dat dit de professionaliteit van de Nederlandse technische evenementenbranche laat zien, is de e ciency en de slagvaardigheid waarmee gewerkt is. Vanwege de gezondheids- en veiligheidsmaatregelen hebben we heel strak en goed doordacht om moeten gaan met mensen en middelen. Met als resultaat dat toen de trein eenmaal ging lopen en alle puzzelstukjes op zijn plek vielen, we voor het oog van miljoenen kijkers een foutloze productie hebben kunnen draaien. Een fantastisch visitekaartje.”

EIGENAAR LIGHT-H-ART “Als verantwoordelijke voor het lichtontwerp van het Eurovisie Songfestival, heb ik het plan zoals dat er was voor 2020 fl ink aan moeten passen. Toen werd letterlijk de dag voor we begonnen met programmeren de stekker eruit getrokken en dit jaar hadden we bijvoorbeeld te maken met een zaal indeling die ineens heel anders was. Het lichtontwerp voor de opnames buiten Rotterdam Ahoy, bijvoorbeeld op de verschillende daken in Rotterdam, hebben we ook gedaan. Dat was een hele uitdaging, maar dat had meer met de weersomstandigheden te maken en het moment waarop we daar het beste konden gaan fi lmen. We hebben het lichtontwerp van de hoofdshow in samenspraak met podiumontwerper Florian Wieder bewust heel compact gehouden, met niet te veel armaturen. Dat we op dat gebied duidelijke keuzes hebben gemaakt, heeft heel goed uitgepakt. Zo konden we zowel de heel uitbundige acts zoals Denemarken, of de rockacts als Finland en winnaar Italië echt laten vlammen, waar andere inzendingen klein konden blijven. Persoonlijk vond ik de inzending van Portugal het beste voorbeeld van het gebruik van de mogelijkheden. Hun optreden begon klein en in zwart-wit en vervolgens bouwde het steeds verder en dramatischer uit, waarmee ze het ultieme uit het licht- en podiumdesign hebben gehaald.”

Backstage

Het Eurovisie Songfestival heeft de Nederlandse technische evenementenbranche wereldwijd op de kaart gezet. Bij dit huzarenstukje waren tal van partijen betrokken. We laten diverse betrokkenen aan het woord.

Henk-Jan van Beek

Jeroen ten Brinke

PARTNER AUDIO DESIGN INTERNATIONAL GROUP “We hebben doordat het evenement in 2020 niet door is gegaan, heel lang de tijd gehad om het audio design voor te bereiden. Wat op dat gebied de grootste uitdaging was, is de snelheid waarmee alles verliep. Als de boel eenmaal op stoom was, was het een niet te stoppen trein. Bij de rehearsals gebeurde het nog weleens dat een artiest bijvoorbeeld een los draadje had bij zijn in-ears of dat het volume niet klopte, maar dan waren wij eigenlijk alweer met de volgende artiest bezig. Die complexiteit was aanvankelijk wel iets om te overkomen, maar daarna verliep alles vlekkeloos. We konden gelukkig over vrijwel exact hetzelfde team beschikken als waar we in 2020 mee hadden gewerkt, er waren geen defecte spullen en – dat was wel uniek – vanwege de coronaregels had iedereen een persoonlijke microfoon, waar niemand anders gebruik van kon maken. Om alles zo goed mogelijk te regelen, hebben we het design zo simpel mogelijk gehouden. Ter vergelijking, bij een Vrienden Van Amstel LIVE! werken we met zo’n 370 zenders, waar we het hier met 80 hebben gedaan. De grootste uitdaging was dus om de complexe klus zo eenvoudig mogelijk uit te voeren en ik ben er uitermate trots op dat dit in samenwerking met het hele Nederlandse productieteam waanzinnig goed gelukt is."

INTERNATIONAL SALES DIRECTOR BIJ FABER AUDIOVISUALS “Na een Europese aanbesteding zijn wij als Faber Audiovisuals gekozen als videopartner voor de Nederlandse editie van het Eurovisie Songfestival. De tender hebben wij zowel technisch als fi nancieel dusdanig opgezet, dat ook na het cancelen van de 2020-editie bleek dat we alles bijna alles konden ‘copy pasten’ naar 2021. Wat het evenement allereerst bijzonder maakt is dat het voor het eerst na corona weer een ‘live’ evenement was. Die eerste avond met publiek weer in de zaal, dat was écht even een emotioneel moment. Wat ons daadwerkelijke werk betreft, is de blikvanger natuurlijk het immense LED-scherm van 52 meter breed en 12 meter hoog dat het podium bepaalde. Maar Faber Audiovisuals was verantwoordelijk voor alle LED-schermen, videoprojecties, mediaservers en tv-circuits, inclusief het personeel om alles op te bouwen, te installeren en draaiende te houden. Het huzarenstukje dat we met zijn allen hebben geleverd is wat mij betreft vooral dat we technisch het onderste uit de kan hebben gehaald, maar dat het heel smaakvol en gedoseerd is gepresenteerd aan de kijker. Wij hebben ons werk goed gedaan als de kijker pas achteraf denkt: hoe hebben ze dát voor elkaar gekregen? Zoals bijvoorbeeld bij het gebruik van LED in combinatie met Augmented Reality bij de optredens van Davina Michelle en Afrojack.

MANAGING DIRECTOR BIJ SIGHTLINE PRODUCTIONS “Ik was als head of production bij het Eurovisie Songfestival betrokken en ben in juni 2019 al aangehaakt, ‘medewerker nummer vijf’, naar ik meen. In de basis hebben we het evenement kunnen organiseren zoals we het in 2020 ook al voor ogen hadden. Rotterdam Ahoy is met zijn arena en de vele exporuimtes de ideale locatie, maar lange tijd wisten we vanwege de steeds veranderende maatregelen niet hoe we het evenement mochten organiseren. Zodoende hebben we een lay-out gecreëerd waarmee we ieder mogelijk scenario aan konden. Technisch en productioneel gezien is dit de grootste productie waar we ooit aan hebben gewerkt en die venue lay-out was alsnog een heel gepuzzel. Het podium is uiteindelijk bijvoorbeeld naar voren geschoven om achter de schermen meer ruimte te hebben. Omdat er geen publiek in de arena kon staan, is daar de green room ingericht. Het Eurovisie Songfestival is van oorsprong vooral een tv-evenement en – een geluk bij een ongeluk – dit pakte visueel echt extreem mooi uit. De productie verliep vlekkeloos, we hielden continu rekening met een moment dat ‘iets’ fout zou gaan, maar dat moment kwam niet. Het mooiste compliment kwam van een commentator die zei ‘Zweden was kampioen Songfestival organiseren. Maar Nederland heeft hen onttroond.’

Jeroen Jongenelen

Erwin Rintjema