De toekomst van livestreaming

‘Je krijgt bij een livestream heel veel extra informatie over de kijkers. Info die je normaal niet krijgt’

Evert Fila

De toekomst van livestreaming

Weet je nog dat iedereen anderhalf jaar geleden met de handen in het haar zat en nieuwe ideeën probeerde te verzinnen om de weggevallen inkomsten te compenseren? Livestreaming was voor veel artiesten en bands die oplossing. Inmiddels ligt de tijd van al die coronabeperkingen ruim een half jaar achter ons en lijkt deze oplossing niet meer zo relevant. Of zit er nog altijd muziek in livestreaming?

DOOR: JEROEN VAN TRIERUM | FOTO’S: ISTOCK, BART HEEMSKERK

Aan het begin van de wereldwijde pandemie gaven talloze artiesten en bands (akoestische) optreden die ze live streamden via bijvoorbeeld hun iPhone. Fans konden in een digitale fooienpot een vrijwillige bijdrage achterlaten. Al snel werden de streams serieuzer en professioneler en werden kaartjes voor streamingconcerten vanuit grote zalen verkocht. In Nederland gaven onder anderen Di-RECT, De Jeugd van Tegenwoordig, Caro Emerald en OG3NE groots aangepakte streamingconcerten. Over het aantal verkochte kaartjes, de gemaakte kosten en de uiteindelijke omzet, werd echter nogal schimmig gedaan. Je kunt je afvragen of het uitblijven van antwoorden een indicator was voor het uiteindelijke resultaat. In het buitenland deden ze daar in ieder geval een stuk minder moeilijk over.

Het succes van Dua Lipa

Het streamingconcert dat de Engelse zangeres Dua Lipa eind november 2020 gaf, was zo succesvol dat de cijfers van de daken werden geschreeuwd. Tegenover Rolling Stone berekende Ben Mawson, medeoprichter en mede-CEO van Lipa’s managementbedrijf TaP Music, dat de kosten van de show rond de 1,5 miljoen dollar lagen. Er zou vijf maanden aan het digitale concert zijn gewerkt. De resultaten mochten er zijn, want een paar dagen na de stream maakte de zangeres bekend dat er wereldwijd vijf miljoen betalende consumenten haar show hadden bekeken. Ticketprijzen hiervoor bedroegen 15 euro in Europa en 10 dollar in de Verenigde Staten. De inkomsten waren dus makkelijk te berekenen. Het doorslaande succes had ook nog een ander voordeel. Volgens Mawson zou het concert een perfecte aanjager zijn geweest voor de verkoop van ‘de echte’ tour van Lipa (Future Nostalgia). Waar overigens op dat moment nog geen data van bekend waren. Na het streamingconcert zou de ticketverkoop met maar liefst 70 procent zijn toegenomen. Eind 2020 was dit op papier het perfecte hybride model voor de toekomst.

Backstreet Boys en Guus Meeuwis

Anno 2022 is een belangrijke vraag hoe deze streamingconcerten zich zullen ontwikkelen. Als een dapper, maar uiteindelijk toch gefaald experiment? Of als een initiatief dat langzaam op gang kwam maar uiteindelijk toch de mainstream wist te bereiken? In Nederland wordt er momenteel nog maar mondjesmaat aan live streaming gedaan, maar wereldwijd doen de streamingconcerten het best goed. Zo was recent een twee uur durend live concert van The Backstreet Boys te zien via het Chinese sociale netwerk en chatapp WeChat. Gebruikers konden dit optreden gratis bekijken en dat deden ze massaal. Het concert trok maar liefst 44,2 miljoen kijkers. Een van de verrassingen tijdens de stream was het gastoptreden van de Ierse band Westlife. Zij waren overigens in 2021 de eerste Westerse band die via WeChat live te zien was. Met dit digitale concert bereikte Westlife destijds 28 miljoen mensen.

GUUS MEEUWIS

Tijdens de Backstreet Boys-show zongen de bands het duet My Love, dat na de livestream #1 trending topic was in China. Een perfecte aanjager om voor een volgend WeChat-concert nog meer kijkers te lokken. In Nederland zond streamingdienst Videoland op 11 juni het complete Groots Met een Zachte G-concert van Guus Meeuwis in het Philips Stadio live uit. De show was enkel op dat moment te zien en werd niet herhaald. Hoewel er na afl oop (weer) niet over cijfers werd gesproken, heeft Videoland al laten weten in de toekomst meer concerten live te streamen voor hun abonnees.

Een creatieve manier

Een eerlijke schets maken over de streamingsituatie in Nederland is zo goed als onmogelijk. Nagenoeg iedereen houdt de kaarten dicht tegen de borst . Evert Fila, managing partner van de Nederlandse content- en streamingspecialist KROWD: “De grap is dat streaming vaak wordt ▶

geassocieerd met de corona-tijd. Dat klopt totaal niet. Al ver daarvoor was het al een veelgebruikte tool. COVID-19 gaf een boost aan de bekendheid, maar het is nooit compleet van het toneel verdwenen. Ik ben er zeker van dat we, ook in Nederland, aan de vooravond staan van het moment dat de hele live-industrie deze techniek gaat omarmen. Er zijn zoveel voordelen voor artiesten en organisatoren dat het gek zou zijn als dit niet gebeurt. Laat ik een aantal voorbeelden geven. Als je een concert in een venue organiseert moet je rekening houden met een limiet voor het aantal bezoekers. Internet kent die beperking niet. Daarnaast kunnen artiesten en organisatoren met livestreaming een extra geldstroom creëren. Nu is het natuurlijk niet zo dat je simpelweg een camera neerzet en een show streamt. Uiteindelijk staat of valt alles met hoe de stream in de markt wordt gezet. Onze insteek is dat dit moet gebeuren op een creatieve en professionele manier.” Volgens Fila zorgt livestreaming ook nog voor een ander voordeel. “Je krijgt bij een livestream heel veel extra informatie over de kijkers. Info die je normaal niet krijgt. Het is inmiddels binnen de livebranche gemeengoed dat data een belangrijke factor spelen bij het plannen van een tour. Het is misschien preken voor eigen parochie, maar ik ben ervan overtuigd het belang van data alleen maar zal toenemen.”

On demand

Arwind Gajadin van LiveCrowd is het met Fila eens dat de top van de berg nog lang niet bereikt is. Wel pleit hij ervoor dat er afgestapt wordt van de benaming livestreaming en de term ‘on demand’ wordt gebruikt. “Iedereen weet nu weer dat de echte live-ervaring met een band op het podium, mensen om je heen en de bas in je buik niet thuis te vangen is in een stream. Vooral de jonge consument wil echter niet vastzitten aan een bepaald moment waarop hij of zij iets mag kijken. De consument wil het gewoon zien, wanneer het hem of haar uitkomt. On demand dus. Wij zien steeds meer dat artiesten dit hebben ontdekt als een serieuze extra inkomstenbron. Een geldstroom waar ze bijvoorbeeld een platenmaatschappij niet bij nodig hebben. Een jaar of vijf geleden kon LiveCrowd zonder problemen de eerste paar minuten van een show uitzenden via het sociale media-kanaal van de band of artiest. Tegenwoordig is dat moeilijker, want de artiest in kwestie neemt het optreden het liefst zelf op om het uiteindelijk zelf uit te zenden op een moment naar keuze. Misschien wel als de videoclips van de toekomst.” Gajadin hint hier op de samenwerking tussen Camila Cabello en Vevo. In een 16 minuten durende videoclip, opgenomen in breedbeeldformaat, zingt de zangeres een aantal nieuwe tracks van haar net verschenen album Familia. In een kleine maand werd de videoclip op YouTube bijna een half miljoen keer bekeken.

DI-RECT

VIP

Er zijn dus nog genoeg kansen voor livestreams of on demand-concerten. Al moet het medium wel evolueren. Gajadin noemt een aantal mogelijkheden. “De afgelopen jaren zijn VIP-packages een steeds

‘De mogelijkheden zijn niet eindeloos, maar wel veel meer dan enkel een stream voor een uur of twee openzetten’

belangrijker onderdeel geworden van de live business. Bezoekers betalen een premium prijs voor een goede plek bij het podium en bijvoorbeeld een ontmoeting met de artiest of de band. Die prijs van een dergelijk pakket kan nog hoger als de bezoeker een dag na het concert een opname van het concert krijgt die speciaal gemaakt is voor de VIPkaarthouders. Ik denk dat bezoekers daarvoor extra willen betalen. Of wat te denken van een Spotify-achtige dienst waar consumenten tegen betaling concerten kunnen bekijken? De mogelijkheden zijn niet eindeloos, maar wel veel meer dan enkel een stream voor een uur of twee openzetten en daarna het beeld weer op zwart schakelen.”

De perfecte oplossing

Binnen die evolutie naar een nieuwe en extra manier om geld te verdienen aan live concerten, moeten partijen misschien eens kijken naar wat er gebeurt in de game-industrie. Kanalen als Twitch trekken dagelijks miljoenen kijkers met streams waar ‘normale’ mensen bijvoorbeeld videogames spelen. De grootste aanjagers hier zijn betrokkenheid, een beperkte mate aan interactiviteit, gemak en plezier. Het is niet nodig om van een streamingdienst lid te worden of verschillende apps te downloaden. Inloggen, meechatten en genieten, lijkt bij Twitch het devies. Zover is het voor de concertlivestream nog lang niet. Achter de schermen wordt echter druk gewerkt naar de perfecte oplossing. De vraag is alleen of deze van de platenmaatschappijen, techbedrijven of artiesten komt… ◾

The Analogues op weg naar Liverpool en Amerika

Een ontmoeting tussen Fred Gehring, voormalig CEO Tommy Hilfi ger Amerika, en muzikant/producer Bart van Poppel leidde tien jaar geleden tot de oprichting van The Analogues. Maar in plaats van het zoveelste Beatles-coverbandje zijn The Analogues uitgeroeid tot dé Beatles-coverband van Europa, met als corebusiness het live uitvoeren van Beatles-albums die The Beatles zelf nooit live hebben gespeeld. Dat dit concept hen in de Ziggo Dome en Carré Amsterdam tot en met l’Olympia Parijs en de Abbey Road Studios zou brengen, daar hadden The Analogues nooit van durven dromen.

DOOR: ED HOOGEVEEN | FOTO: FERDY DAMMAN

Nadat The Beatles in 1966 het besluit hadden genomen om nooit meer live op te treden, konden zij in de studio doen wat ze maar wilden. Ze hoefden die liedjes toch nooit live te spelen. Dus deden ze de meest gekke dingen. Dat heeft ons

“ heel wat uitzoekerij en hoofdbrekens be- op het podium vrijwel alles analoog want we zorgd”, vertelt Bart van Poppel. “Als je ziet zijn natuurlijke wel The Analogues. Toch worwat wij nu allemaal meenemen aan appara- den veel digitale technieken toegepast om tuur, van digitale mengtafels en kasten met het geluid de zaal in te krijgen anders kan het zenders tot en met een aambeeld en speci- gewoon niet.” aal geprepte piano’s. Desondanks doen we Als musical director is Van Poppel verant-

woordelijk voor de muzikale invulling van The Analogues; de zakelijke belangen worden behartigd door Fred Gehring. “Behalve dat het altijd Freds grote droom is geweest om in een professionele band te drummen, ziet hij The Analogues ook als een zakelijke onderneming. Het hele concept komt bij hem vandaan”, erkent Van Poppel. “Als muzikant dacht ik eerst: hè nee, wéér zo’n Beatles-coverband, maar Fred dacht al veel verder. Die samenwerking is heel succesvol gebleken.”

Succes

Verklaart die conceptmatige aanpak ook meteen het succes van The Analogues? Van Poppel: “Ja, dat denk ik wel. Ik durf te stellen dat The Analogues op het moment in Europa de meest gewaardeerde Beatlescoverband zijn. Ondertussen hebben alleen al in Nederland bijna een kwart miljoen mensen één of meer shows van ons bezocht.” Met een nieuwe tour door Frankrijk, concerten in België en Engeland plus twee uitverkochte shows in de Ziggo Dome in het verschiet gaat dat bezoekersaantal nog fl ink stijgen. Hetzelfde gebeurt met de kosten want de productie van een show van The Analogues is een dure aangelegenheid. “Elke grote productie heeft een investeerder nodig. Bij ons is dat Fred. In plaats van dat hij de rest van z’n leven op een gigantisch jacht in het zonnetje gaat zitten, laat hij zijn muzikale droom in vervulling gaan. Dat is zeer lovenswaardig. Want dankzij die droom verdienen zo’n kleine dertig man een boterham”, aldus Van Poppel.

Kleine zalen

“Vanaf 20 september gaan we met Let It Be: Abbey Road naar Frankrijk. Daar treden we op in relatief kleine zalen om zo uit te zoeken of de Franse markt wel geschikt is voor ons. En wie weet gaan we daarna wel door naar Japan. Vergeet niet dat nieuwe markten aanboren altijd ook weer geld kost, maar op termijn is het wel de bedoeling dat The Analogues zichzelf kunnen bedruipen. Daarvoor hebben we een zaalbezetting nodig van minstens duizend bezoekers.” Toch gaan The Analogues met hun nieuwe show Hello Goodbye ook de kleine Nederlandse theaters in. “Het probleem is dat die zalen eigenlijk niet groot genoeg zijn, dus daar moet geld bij. Het is voor ons onmogelijk de productie met een paar man in te krimpen, dat zou ten koste gaan van de kwaliteit. Daarom zullen we in de toekomst wellicht niet meer in, en ik noem maar wat, Drachten of Tiel spelen, maar wel vijf keer in Groningen, tien keer Carré en nog en paar andere grote theaters in Apeldoorn, Breda en Rotterdam.”

Afscheid

Nu The Analogues alle albums hebben gespeeld die The Beatles nooit live uitvoerden - en daarmee dus hebben voldaan aan hun zelf gestelde opdracht - gaat de band met de Hello Goodbye Tour dan ook defi nitief afscheid nemen van het publiek? “Nee, absoluut niet. Het is zeker geen vaarweltour,” klinkt Van Poppel beslist. “Zo zijn er onder

The Analogues Sideshow

En dan is er ook nog The Analogues Sideshow, een nevenproject van The Analogues waarmee in coronatijd een album is opgenomen. Een plaat waarop geen enkel Beatles-nummer staat maar uitsluitend eigen songs, dertien in totaal. Hoe Beatles-achtig zijn die geworden? “Valt mee,” zegt Bart van Poppel. “Als je het over invloeden wilt hebben dan zou ik meer de jaren zestig en zeventig in het algemeen willen noemen. Iedereen heeft bijdragen geleverd aan het album, ook Jan van der Meij die weer met ons mee gaat spelen. Met The Analogues Sideshow willen we in december een korte tour doen.” Het album Introducing The Analogues Sideshow wordt op 9 september in eigen beheer uitgebracht en beschikbaar gesteld op cd, vinyl en digitaal.

The Analogues shows

NEDERLAND

2015/2016 Magical Mystery Tour, 57 shows, 30.000 bezoekers 2016/2017 Sgt. Pepper, 52 shows, 50.000 bezoekers, incl. Ziggo, 1-6-2017, 12.000 bezoekers 2017/2018 The White Album, 64 shows, 70.000 bezoekers, incl. Royal Park Live & Parkpop 2019/2022 Let It Be: Abbey Road, 86 shows, 90.000 bezoekers incl. Ziggo, 5-10-2019, 12.000 bezoekers

INTERNATIONAAL INCL. FALL TOUR 2022:

Duitsland (30) 2017 Sgt. Pepper/Magical Mystery Tour (9) 2019 The White Album (10) 2019 Abbey Road Live@WDR radio 2022 Let It Be: Abbey Road (10)

België (5) 2017 Sgt. Pepper/Magical Mystery Tour (1) 2018 The White Album (1) 2019 Abbey Road Lotto Arena 2022 Let It Be: Abbey Road (2)

Frankrijk (9) 2019 Abbey Road Paris L’Olympia 2022 Let It Be: Abbey Road - nationwide tour (8)

Engeland (5) 2016 Sgt. Pepper/Magical Mystery Tour 2018 The White Album Liverpool (Beatleweek) 2019 The White Album London Palladium 2019 Abbey Road Live @ Abbey Road Studios

London 2022 Let It Be: Abbey Road London Palladium

andere ideeën om Rubber Soul en Revolver in één show te doen. En ik denk dat tweederde van ons huidige publiek onze shows Magical Mystery Tour en Sgt. Pepper niet hebben gezien. Daar zouden we ook een hele theatertour mee kunnen doen.”

Liverpool

“Verder wil Fred nog heel graag met The Analogues naar Amerika, zijn tweede vaderland. Daar zitten nog heel veel haken en ogen aan, maar ik zie dat er op termijn wel van komen. Ondertussen gaat het in Duitsland erg goed. Daar trekken we inmiddels volle zalen. En we zijn ervan overtuigd dat dit in Engeland ook zou moeten lukken. Als je het Palladium in Londen uitverkoopt aan uitsluitend Engelse bezoekers, moet zoiets ook kunnen in Liverpool, Manchester, Leeds en noem al die plaatsen maar op. Dus ons Beatles-avontuur is nog lang niet over.” ◾