Mo1403 by Eskender Asanov

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

В НОМЕРЕ: НОВОСТИ Компактный двухканальный интерфейс Steinberg UR22 .................................. 7 Активный двухполосный монитор RCF Ayra Four ................................................ 7 Компактные аналоговые педальные эффекты Moog Minifooger ................... 8 Микрофонные пульты Beyerdynamic Quinta MU31 и MU33 ........................... 9 Аудиоинтерфейс Universal Audio Apollo 16 ....................................................... 10 Электронная ударная установка и активный монитор Roland HD3 и PM03 ................................................................................................... 11 Активный трехполосный монитор M&Audio M3&8 ............................................ 12 DSP'процессоры Biamp TesiraFORTE ................................................................... 13 Открытые динамические наушники Roland RH&A7 ........................................... 13 Проводной пульт дистанционного управления RME Advanced Remote Control ............................................................................ 14 Виртуальный мультирежимный фильтр Waves MetaFilter ............................. 14 Виртуальный полумодульный синтезатор Madrona Labs Kaivo .................... 14

ЕЖЕМЕСЯЧНОЕ ИЗДАНИЕ №3 (231) март 2014 Выходит с декабря 1994 г. Учредитель “Агентство ДАТА”. Почтовый адрес: 117208, а/я 10, Агентство ДАТА. Телефон/факс: (495) 314&75&56. www.muzoborudovanie.ru www.moline.ru E'mail: moline@comtv.ru, execution@comtv.ru Подписано в печать 29 марта 2014 г. © “Агентство ДАТА” 2014 г. Перепечатка только с разрешения редакции.

Главный редактор Дмитрий Попов Исполнительный директор Александр Образцов Литературный редактор Андрей Михайлов Художественный редактор Михаил Спиридонов МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

Виртуальный синтезатор Rob Papen Blue II ........................................................ 15 Виртуальный имитатор лампового компрессора Native Instruments Supercharger GT ................................................................... 15 Виртуальный процессор Z3 Audiolabs Repeat X ............................................... 16 Набор библиотек семплов UVI Vector Pro ........................................................... 16

СТАТЬИ Владимир Сапрыкин

Waldorf Pulse 2 .................................... 17 Аналоговый звуковой модуль.

РЕКЛАМА Арис (RCF DLine) ................................................................................................. 2 Ямаха (Yamaha MG) ........................................................................................... 3 Ямаха (Steinberg UR44) ...................................................................................... 4 Мультимедиа Клуб (Waldorf 2'pole) ................................................................ 8 Арис (Beyerdynamic TG1000) ............................................................................ 10 Ямаха (Yamaha Stagepas) ................................................................................. 12 Мультимедиа Клуб (Arturia BeatStep) ............................................................. 18 Casio (Casio PX5S) ............................................................................................. 20 Мультимедиа Клуб (ESI KeyControl 49) ........................................................... 22 Арис (DiGiCo SD11) ............................................................................................ 24 Мультимедиа Клуб (Hercules djcontrol "air+ KIT") .......................................... 26

Номера журнала "Музыкальное Оборудование" в формате PDF бесплатно доступны по адресу http://www.moinf.info/mo Для скачивания файлов необходимо зарегистрироваться или авторизоваться на сайте. МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

НОВОСТИ Steinberg UR22

Мультимедиа Клуб (495) 788&91&11 www.proaudio.ru

омпактный двухка' нальный интерфейс UR22 (8399 руб.) для шины USB 2.0 имеет два микрофонных/ли' нейных входа (комби' нированные разъемы XLR/джек на передней панели, второй вход пе' реключается на работу в качестве высокоомного ин' струментального) с регулято' рами уровней, светодиодными индикаторами перегрузки и общим переключателем фантомного питания (+48 В), два линейных выхода (джеки) с регулятором уровня, стереовыход для наушников (джек на передней пане' ли) с регулятором уровня, регулятор баланса уровней входного сигнала и воспроизводимого компьютером, MIDI'вход и выход. Поддерживаются частоты дискретизации до 192 кГц, разрядность 24 бита. Прилагаются драйверы формата ASIO, WDM и Core Audio, программа Cubase Ai (Windows и Mac OS X). Питание осуществ' ляется по USB. Устройство выполнено в металлическом корпусе.

RCF Ayra Four

ARIS (495) 315&30&92 www.arispro.ru

ктивный двухполосный мо' нитор Ayra Four (169 евро) имеет корпус фазоинвертор' ного типа (щелевой выход фа' зоинвертора находится на пе' редней панели, покрытие по' луматовое, цвет черный или белый), частотный диапазон от 60 Гц до 20 кГц, максималь' ное звуковое давление 104 дБ, направленность 110 x 70 граду' сов. Используются низкочас' тотный динамик диаметром 4" (стеклопластиковый диффузор с арамидным армированием) и высокочастотный купольный излучатель диаметром 1" с неоди' мовым магнитом (звуковая катушка диаметром 25 мм). Частота разделения встроенного кроссовера 2,1 кГц. Есть два усилителя класса A/B (низкочастотный мощностью 35 Вт и высокочастот' ный мощностью 20 Вт), магнитное экранирование. На задней панели расположены симметричный вход на

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

разъеме XLR, несимметричные входы на джеке и на разъеме RCA, вращаемый регулятор входной чувствительности, четырех' позиционный переключатель высоких частот ('2, '1, 0, +1 дБ), клемма заземления, гнездо кабеля питания с интегрированным предохранителем, селектор напряжения, выключатель питания. Габариты монитора 225 x 145 x 203 мм, масса 4,4 кг.

Moog Minifooger

Компактные аналоговые педальные эффекты серии Minifooger Мультимедиа Клуб (495) 788&91&11 www.proaudio.ru

имеют металлическую кнопку включения, высокоомный инстру' ментальный вход (1 МОм), выход и вход для педали управле' ния (джеки), холодный обход. Питание возможно от батареек или опционального девятивольтного адаптера. Устройства вы' полнены в алюминиевых корпусах, габариты каждого 144 x 83 x 58 мм, масса 0,5 кг. Аналоговый дилей MF Delay (8473 руб.) имеет регуляторы чувствительности, времени задержки (35'700 мс), уровня об' ратной связи, баланса уровней прямого и обработанного сиг' налов. Посредством опциональной педали можно управлять временем задержки или уровнем обратной связи. Эффект тремоло MF Trem (7585 руб.) имеет регуляторы формы модуляционного сигнала, частоты и глубины эффекта, тембра обработанного сигнала. Посредством опциональной педали можно управлять частотой эффекта.

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

Бустер MF Boost (5883 руб.) имеет регуляторы чувствитель' ности, тембра и выходного уровня, переключатель режима ра' боты. Посредством опциональной педали можно управлять чув' ствительностью. Овердрайв и фильтр MF Drive (7215 руб.) имеет регуляторы чувствительности, выходного уровня, частоты и уровня фильт' ра, переключатели диапазона чувствительности и резонанса фильтра. Посредством опциональной педали можно управлять частотой фильтра. Кольцевой модулятор MF Ring (6253 руб.) имеет регулято' ры частоты, тембра обработанного сигнала, баланса уровней прямого и обработанного сигналов. Посредством опциональной педали можно управлять частотой.

Beyerdynamic Quinta MU31 и MU33

Микрофонные пульты MU31 и MU33 для беспроводной циф' ARIS (495) 315&30&92 www.arispro.ru

ровой конференц'системы Quinta (см. МО, декабрь 2012, "Но' вости") используют технологию Revoluto, суть которой заключа' ется в применении группы специально откалиброванных мик' рофонных капсюлей и цифровой обработки сигналов для полу' чения широкой характеристики направленности, называемой производителем "коридорной". Также технология обеспечива' ет постоянство громкости и качества звука и позволяет обойтись без традиционных микрофонов на креплении типа "гусиная шея". Микрофонный пульт участника Quinta MU31 (1603 евро) имеет сенсорную кнопку включения микрофона с трехцветной подсветкой, встроенный динамик с автоматическим уменьше' нием громкости при включении микрофона, стереовыход для наушников (миниджек) с регулировкой уровня, светодиодные индикаторы по бокам корпуса. Есть надписи шриф' том Брайля. Питание возможно от аккумулятора (хватает минимум на 20 часов) или от адаптера. Пульт выпол' нен в алюминиевом корпусе, габариты 300 x 82 x 96 мм, масса 1 кг. Микрофонный пульт председателя Quinta MU33 (1749 евро) отлича' ется тем, что имеет три сенсор' ные кнопки: включения микрофона, отключения всех микрофонов участников и программируемую.

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

Universal Audio Apollo 16

Аудиоинтерфейс Apollo 16 (122067 руб.) для шины FireWire 8 нот (495) 223&26&50 www.8not.ru

800, поддерживающий 16 входных и 18 выходных каналов од' новременно, имеет 16 симметричных линейных входов и 16 вы' ходов (четыре 25'контактных разъема D'Sub, распайка соответ' ствует устройствам Tascam), два мониторных выхода (XLR), оп' тический цифровой интерфейс формата MADI, двухканальный электрический цифровой интерфейс формата AES/EBU (XLR), вход и выход Word Clock (BNC). Поддерживаются частоты диск' ретизации от 44,1 до 192 кГц, разрядность 24 бита. Есть четыре встроен' ных DSP для плагинов формата UAD2 (плагины можно использовать при записи, задержка меньше 2 мс), энкодер, светодиодные индикаторы уровней, два порта FireWire 800. Возможно автономное использование. Два устройства можно использовать одновременно. Опци' онально можно приобрести плату Thunderbolt Option Card (18688 руб.) с двумя портами Thunderbolt. Прилагаются драйверы формата ASIO и Core Audio (Windows 7, Mac OS X), набор плагинов Analog Classics (LA'2A Classic Audio Leveler, 1176LN/1176SE Classic Limiting Amplifiers, Pultec EQP'1A Program Equalizer, Realverb Pro), программа управления Console, плагин Console Recall формата VST, AU, RTAS.

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

Питание осуществляется от прилагаемого адаптера. Также прилагается кабель FireWire 800. Устройство выполнено в од' норэковом корпусе, масса 3,95 кг.

Roland HD3 и PM03

Роланд Мьюзик (495) 981&49&64 www.rolandmusic.ru

лектронная ударная установка HD3 V&Drums Lite (42500 руб.), сделанная на основе модели HD1 (см. МО, март 2008) и предназначенная для начинающих музыкантов, состоит из зву' кового модуля, двухзонного пэда малого барабана с сетчатым пластиком, трех однозонных пэдов с резиновой ударной поверх' ностью, двух двухзонных тарелочных пэдов с резиновой удар' ной поверхностью, двухзонного пэда хета с резиновой ударной поверхностью, бесколотушечной педали бас'барабана, педали хета, барабанного стенда. Установка складная, вся, включая пе' дали, монтируется на барабанный стенд, соединительные кабе' ли по большей части проходят внутри труб стенда. Звуковой модуль установки имеет 20 наборов ударных (для каждого есть демон' страционный паттерн). На нижней панели мо' дуля находятся входы для подключения пэдов и педалей на 25'контактном разъеме D'Sub, на ле' вой боковой панели — MIDI'выход, стереовход для внешнего звукового источника, стерео' выход и стереовыход для наушников (ми' ниджеки). На правой боковой панели есть вход для штатного адаптера питания. На панели управления находятся жидкокристал' лический двухстрочный дисплей с подсветкой (16 симво' лов), десять кнопок выбора ударной установки, кнопка Variation (меняет набор установок и включает режим ре' дактирования параметров), кнопки включения встроен' ного метронома (три звука, десять уровней громкости) и изменения темпа, регулятор общего уровня, выключатель питания. Можно изменять чувствительность одновре' менно всех триггерных входов (пять вариантов) и номера назначенных MIDI'нот. Габариты установки 950 x 560 x 1170 мм, масса 14,5 кг. С установкой рекомендуется использо' вать активный монитор PM03 (9607 руб.), име' ющий вертикальный корпус фазоинверторного типа, низкочастотный динамик диаметром 5" и два ши' рокополосных динамика диаметром 3", общую мощность 30 Вт (низкочастотная секция усиления мощностью 15 Вт и широкопо' лосная мощностью 2 x 7,5 Вт), линейные стереовходы (два дже' ка и миниджек), переключатель питания и режима ожидания, регуляторы общего уровня и уровня низкочастотной секции, выключатель и индикатор питания, габариты 243 x 236 x 452 мм, массу 6 кг.

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

M&Audio M3&8

Активный трехполосный монитор ближнего плана M3&8 (17945 Мультимедиа Клуб (495) 788&91&11 www.proaudio.ru

руб.) имеет ламинированный винилом корпус фазоинвертор' ного типа (щелевой выход фазоинвертора находится в верхней части задней панели), фанерованную переднюю панель, частот' ный диапазон от 38 Гц до 22 кГц. Используются низкочастотный динамик диаметром 8" (кевларовый диффузор), среднечастот' ный динамик диаметром 5" (кевларовый диффузор) и высоко' частотный купольный излучатель диаметром 1" с диффузором из натурального шелка и интегрированным волноводом. Сред' нечастотный и высокочастотный излучатели имеют коаксиаль' ное исполнение. Частоты разделения встроенного кроссовера 450 Гц и 3,9 кГц. Есть три усилителя класса A/B (низкочастотный мощностью 150 Вт, среднечастотный мощностью 30 Вт и высокочастотный мощностью 20 Вт) с защитой от превышения выходного напря' жения, перегрева, щелчков при включении и выключении, сверхнизких частот. На задней панели расположены симметричный вход на разъеме XLR, симметричный/несимметричный вход на джеке, несимметричный вход на разъеме RCA, вращаемые регуляторы уровня усилителей и общего уровня, выключатель эквализации, трехпозиционный переключатель низкочастотного фильтра (Flat, 80 Hz, 100 Hz), гнездо кабеля питания, селектор напряжения, выключатель питания. На передней панели имеется синий све'

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

тодиодный индикатор питания. Монитор рекомендуется исполь' зовать в вертикальном положении, но в крайнем случае можно и в горизонтальном, высокочастотными излучателями друг к другу. Габариты монитора 268 x 434 x 285 мм, масса 12,8 кг.

Biamp TesiraFORTE

ARIS (495) 315&30&92 www.arispro.ru

SP'процессоры серии TesiraFORTE имеют 12 микрофонных/ линейных входов и восемь микрофонных/линейных выходов (на трехконтактных разъемах), восьмиканальный компьютер' ный аудиоинтерфейс для шины USB, порты RS'232 и GPIO. Модель TesiraFORTE AI (3645$) представляет собой DSP' процессор с базовыми функциями (AI — Audio Interface), вари' ант TesiraFORTE AVB AI (4157$) отличается наличием интерфей' са формата AVB. Модель Biamp TesiraFORTE CI (4605$) оптимизи' рована для конфе' ренций (CI — Conference Inter' face) и имеет функцию подавления акустического эхо на вхо' дах, вариант TesiraFORTE AVB CI (5117$) отличается наличием интерфейса формата AVB. Модель TesiraFORTE TI (5021$) предназначена для телефон' ных конференций (TI — Telephone Interface) и помимо функции подавления акустического эхо имеет также порт RJ'11, вариант TesiraFORTE AVB TI (5597$) отличается наличием интерфейса формата AVB. Модель TesiraFORTE VI (5021$) предназначена для конфе' ренций с использованием IP'телефонии (VI — VoIP Interface) и помимо функции подавления акустического эхо имеет также порт RJ'45, вариант TesiraFORTE AVB VI (5597$) отличается на' личием интерфейса формата AVB.

Roland RH&A7

О ткрытые ди' Роланд Мьюзик (495) 981&49&64 www.rolandmusic.ru

намические на' ушники RH&A7 (3490 руб.), ре' комендуемые для использова' ния с цифровы' ми фортепиано, имеют излучате' ли диаметром 40 мм, чувствительность 97 дБ, максимальную мощность 1000 мВт, импеданс 34 Ом, час'

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

тотный диапазон от 10 Гц до 25 кГц, трехметровый кабель с по' золоченным миниджеком и переходником на джек. Масса на' ушников 200 грамм, цвет черный (BK) или черный с красным (RD). Модель RH&A7&WH (3890 руб.) отличается белым цве' том.

RME Advanced Remote Control

Проводной пульт дистанционного управ' 8 нот (495) 223&26&50 www.8not.ru

ления Advanced Remote Control (6700 руб.), предназначенный для интерфейсов Fireface UFX (см. МО, ноябрь 2010, "Но' вости"), Fireface UCX (см. МО, февраль 2012, "Ново' сти"), Fireface 802 и MADIface XT, имеет нажимаемое колесо ввода данных, две кнопки в пере' дней части верхней панели и шесть кнопок (со светодиодными индикаторами) в задней. Функции колеса и семи кнопок настра' иваются посредством программы TotalMix FX. Если интерфейс используется в автономном режиме, доступны только базовые функции органов управления пульта. Прилагается пятиметро' вый кабель для подключения к интерфейсу. Устройство выпол' нено в металлическом корпусе, габариты 100 x 25 x 132 мм, мас' са 0,5 кг.

Коротко Waves MetaFilter Виртуальный мультирежимный фильтр MetaFilter (200$), плагин формата VST, AAX Native, RTAS, Audiosuite и Audio Units, позволяет модулировать частоту среза, уровень резонанса и время задержки посредством 16'шагового сек' венсора, LFO и повторителя огибающей с возмож' ностью доступа к цепи управления. Есть функция упрощенного назначения MIDI'сообщений на уп' равление параметрами. Поддерживаются часто' ты дискретизации до 96 кГц. Минимальные сис' темные требования: Windows 7/8 или Mac OS X 10.7'10.9.2, процессор Intel Core 2 Duo 2 ГГц или AMD Athlon 64, 4 Гб RAM, экранное разрешение 1024 x 768. http://www.waves.com/

Madrona Labs Kaivo Виртуальный полумодульный синтезатор Kaivo (129$), плагин формата VST и AU, использует гранулярный синтез и принцип физического моделирования. В основе звукообразования лежит МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

семплерный гранулятор (возможно использование собственных семплов в виде файлов формата WAV, в том числе многоканальных), создавае' мые им звуки проходят через модуль Gate (может использоваться как фильтр или как VCA), резонатор (во' семь моделей) и имитатор корпуса (четыре модели). Для модуляции можно использовать секвенсор, двухмерный LFO, генератор шума, два генератора огибающей. Также есть регулятор тембра, хорус и лимитер. Максимальная поли' фония восемь голосов. Системные требования: Windows 7/8 или Mac OS X 10.6.8 и выше (32' и 64'разрядные), процессор Intel Core Duo 1,6 ГГц. Есть демонстрационные версии. http://madronalabs.com/

Rob Papen Blue II Виртуальный синтезатор Blue II (149 евро), плагин формата VST, AU и AAX (Windows, Mac OS X), являющийся развитием модели Blue (см. МО, сентябрь 2005, "Новости"), поддерживает несколь' ко видов синтеза (субтрактивный, FM, Phase Distortion, Wave Shaping) и име' ет шесть осцилляторов с разнообраз' ными вариантами соединения, два мультирежимных стереофильтра (имитируют аналоговые), девять гене' раторов огибающей типа AHDSFR, че' тыре генератора мультиступенчатой огибающей (до 16 стадий), десять LFO с разными формами волны (синхрони' зируются с MIDI), 32'шаговый секвен' сор, три шаговых секвенсора для мо' дуляции, арпеджиатор, матрицу моду' ляции, четыре процессор эффектов (35 алгоритмов), режим облегченного редактирования. Есть демон' страционные версии. http://www.robpapen.com/

Native Instruments Supercharger GT Виртуальный имитатор лампового компрессора Supercharger GT (99 евро), плагин формата VST, RTAS, AU и AAX, заменяю' щий модель Supercharger, имеет регулятор входного уровня со светодиодным индикатором, переключа' тель ВЧ'фильтра в цепи уп' равления, регулятор уровня и переключатель режима сатурации, стрелочные ин' дикаторы уровня подавле' ния и выходного уровня,

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

регулятор степени компрессии (с автоматической компенсаци' ей уровня), регуляторы времени срабатывания и восстановле' ния и переключатель типичных настроек этих параметров, кноп' ка включения доступа к цепи управления и регулятор (со свето' диодным индикатором) уровня управляющего сигнала, регуля' тор тембра с переключателем режима работы, регулятор балан' са уровней прямого и обработанного сигналов, переключатель режима работы (стерео, двойное моно, MS), регулятор выход' ного уровня. Прилагаются 25 пресетов. Системные требования: Windows 7/8 или Mac OS X 10.7/10.8 (32' и 64'разрядные), про' цессор Intel Core Duo или AMD Athlon 64 X2, 2 Гб RAM (реко' мендуется 4 Гб). Есть демонстрационные версии. http://www.native&instruments.com/

Z3 Audiolabs Repeat X Виртуальный процессор Repeat X (39,9 евро), плагин формата VST (Windows), содержит восемь эффектов (Filter, Ringmod, Crusher, Pan, Delay, Repeat, Tapestop, Saturation), которые можно использовать в любой последовательности и парамет' рами которых можно управлять посредством шагового секвенсо' ра, отдельного для каждого эф' фекта. Секвенсоры синхронизи' руются с темпом хост'програм' мы. Есть и другие способы моду' ляции параметров, кроме того, поддерживается MIDI'управле' ние (есть система упрощенного назначения MIDI'сообщений). Минимальные системные требо' вания: Windows 2000/XP, Pentium III или AMD (с поддержкой SSE) 1,2 ГГц, 512 Мб RAM. http://www.z3&audiolabs.com/

UVI Vector Pro Набор Vector Pro (199$) состоит из трех библиотек семп' лов синтезаторов SCI Prophet VS и Yamaha SY22, предназ' наченных для бесплатной программы UVI Workstation 2 (можно использовать автономно или как плагин формата VST, Audio Units, RTAS и AAX под Windows и Mac OS X) или виртуального семплера MOTU MachFive 3. Есть одноосцил' ляторный вариант Vector Pro VS, двухслойный вариант Vector Pro VX и дополнительный вариант Vector Pro 22. Все' го используется 42258 семплов (30,2 Гб данных), из кото' рых составлены 560 пэтчей. http://www.uvi.net/

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

ВЛАДИМИР САПРЫКИН

омпания Waldorf в последнее время другим синтезаторам Waldorf, таким как, заметно активизировалась и регу например, Blofeld или Micro Q. Принципи лярно радует новинками. Недавно альная разница лишь в том, что упомяну мы рассматривали аналоговый син тые синтезаторы — цифровые, а Pulse 2 тезатор Rocket (см. МО, июнь 2013), те — аналоговый, но с цифровым управле перь же ряд электронных инструментов нием. Контрольное поле на лицевой пане этой фирмы пополнился моделью Pulse 2. ли представляет собой матрицу 6 x 6: Это аналоговый монофонический на шесть кнопок на шесть энкодеров, все с стольный инструмент с цифровым управ соответствующими подписями (рис. 1). лением и некоторыми специфическими Нажатие кнопки выбирает текущую линей возможностями, которых лишено ку доступных для редактирова Аналоговый большинство подобных уст ния параметров, а вращением звуковой ройств. Синтезатор имеет три ос энкодера изменяется значение модуль. циллятора с разнообразными конкретного параметра в этой волновыми формами и возмож линейке. Посредством такой ностями кроссмодуляции, шумовой гене организации управления довольно боль ратор, два генератора огибающей, два шое количество изменяемых параметров LFO, мультирежимный фильтр, мощный удалось уложить в визуально простую схе арпеджиатор, матрицу модуляции, ЖК му. Дополнительно к элементам матрицы дисплей (размером 128 x 64 точки) с под есть еще один энкодер и две курсорные светкой, два парафонических режима ра кнопки, размещенные под довольно круп боты (или, "условно полифонических"), пе ным дисплеем. Они занимаются перели резаписываемый банк на 500 пэтчей. Инст стыванием пэтчей и работой с парамет румент собран в небольшом металличес рами. В левом нижнем углу лицевой пане ком корпусе (304 x 132 x 54 мм) и весит все ли особняком разместилась ручка обыч го 1,5 кг. ного потенциометра — регулятора уров ня линейных выходов и выхода для науш ников. Лицевая панель и коммутация Все коммутационные разъемы выведе ны на заднюю панель (рис. 2), а подписи к Панель управления Pulse 2 имеет матрич ним сделаны в дальней части лицевой па ную структуру, аналогично некоторым нели, чтобы коммутацию можно было вы

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

Рис. 1

полнять, не разворачивая инструмент. В тыльной части корпуса находится разъем для адаптера питания (входит в комплект поставки), порт USB B для обновления си стемы, вход и выход MIDI (DIN 5), пара аудиовыходов на джеках, выход для науш ников (джек), а также аудиовход для внеш него сигнала (джек). Левый аудиовыход из

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

пары, в случае одиночного использования, передает стереосигнал посредством од ного трехконтактного джека. Pulse 2 имеет также контрольные вы ходы на джеках для сопряжения с другими аналоговыми синтезаторами: CV Out и Gate Out. В меню глобальных настроек вы ход CV можно настроить в экспоненциаль

получилось. Время от времени случайные результаты получаются интересными, но часто звук приходится дорабатывать, по скольку он обычно тяготеет к атональному гулу, вроде свиста ветра в дырявой крыше. Такие заготовки особенно легко преобра зовывать в разнообразные короткие пер куссионные звуки. Если говорить о мело дических пэтчах, то в большинстве случа ев я бы предпочел конструировать их с чи стого листа, поскольку в этом случае точ но знаешь структуру и, соответственно, можешь предсказать их поведение. Раска пывание же всех настроек, возникших при случайной генерации, требует времени. Впрочем, эти иногда эти затраты компен сируются сюрпризами. Это когда синтеза тор создает такой случайный пэтч, до ко торого сам бы и не додумался. Кстати, теперь следует внести поправ ку и уточнить, что в действительности син тезатор имеет 499 перезаписываемых пэт чей, а не 500. Последний просто играет роль создающего их генератора, и в него ничего записывать нельзя. В моем случае банк был заполнен за водскими пресетами примерно на 80%, это чуть более четырех сотен звуков. Все оставшиеся номера содержали одинако вые "начальные" пэтчи категории Init с про стейшими комбинациями параметров: один активный осциллятор с уровнем сиг нала в одну треть от максимального, стан дартный рисунок огибающих, из модуля ции — только частотное вибрато, запуска емое поворотом колеса модуляции. То есть, каждый пэтч предлагает простой тон, без изысков, и всю дальнейшую работу по его обогащению и насыщению предлага ется делать пользователю. Кстати, это удобно.

ном режиме (1 Вольт на октаву) или в ли нейном (Герц на Вольт).

Управление Вначале я опишу некоторые общие свой ства, а затем перейдем к частностям. Waldorf Pulse 2 имеет пресетную па мять объемом в 500 ячеек, и все они пере записываемые. Для перелистывания пре сетов можно пользоваться элементами уп равления, расположенными под диспле ем: энкодером или кнопками. В докумен тации они называются Selection Dial и Selection Buttons. В числе свойств пэтча присутствует такой параметр, как звуковая категория. При сохранении пэтча ему мож но присвоить любую категорию из суще ствующего списка, чтобы впоследствии иметь возможность воспользоваться быс трым поиском по категориям. Для входа в режим поиска следует нажать и удержи вать кнопку Shift (она нижняя в ряду из ше сти кнопок, без маркировки), после чего покрутить энкодер Selection Dial так, что бы на дисплее прямо над ним вместо над писи All возникло название нужной катего рии (например, Bass). После этого кнопку можно отпускать. Последующее вращение энкодера или нажатие курсорных кнопок будет перебирать пэтчи исключительно в пределах выбранной категории. Всякий раз при выборе пэтча номер 500 срабатывает механизм случайной ге нерации звука (random sound patch). Оста новившись в этом месте банка, можно про сто нажимать курсорные кнопки в режиме вперед назад, заново перевыбирая этот "генераторный" пэтч, и, подавая сигнал с MIDI клавиатуры, сразу отслушивать, что

Рис. 2

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

Несмотря на матричное управление, контроль основных параметров осуществ ляется, в общем, так же, как и в прочих ана логовых синтезаторах. Кнопки здесь име ют двойное назначение, и чтобы в этом не путаться, они имеют два разных вида мар кировки. Все, что находится справа от кно пок, относится непосредственно к панель ной матрице управления. У каждой кнопки есть один или несколько светодиодных ин дикаторов, рядом с каждым светодиодом в закрашенной рамке указано наименова ние узла синтеза. Например, поскольку ос цилляторов три, то и схема управления разбита на три части. В этой секции есть три светодиода с подписями Osc1, Osc2 и Osc3. Вращение энкодеров в текущий мо мент будет изменять параметры только того осциллятора, у которого подсвечен индикатор. Если узлов синтеза больше од ного, то доступ к каждому из них, к его ли нейке параметров, циклически переключа ется повторным нажатием кнопки. Исклю чение составляют два LFO — их парамет ры на лицевой панели уместились в одной строке. Все подписи, сделанные слева от кно пок и соединенные общей линией с самой нижней кнопкой, у которой слева никакой подписи нет (напомню, это кнопка Shift), относятся к альтернативным функциям и представляют собой названия различных меню. Для вызова того или иного меню нужно нажимать выбранную кнопку одно временно с кнопкой Shift. Для навигации по меню служит пара курсорных кнопок, для редактирования параметров — энко дер. Для выхода из меню достаточно про сто нажать любую из шести кнопок матри цы управления. Pulse 2 имеет три осциллятора, очень неравнозначные по своим возможностям и не всегда способные функционировать одновременно из за ресурсных ограниче ний. Первый осциллятор может создавать огромное количество волновых форм: PWM (импульсная с регулируемым запол нением), Saw (пилообразная), Tri (треу гольная), APW (Alternate Pulse Width, схо же по звуку с PWM, но без потерь мощно сти при изменении ширины импульса), Unison Mono (кластер из восьми голосов на ноту с регулируемой расстройкой),

Unison Poly (восемь голосов в полифони ческом режиме, можно играть аккорда ми), UniAPW Mono (кластер из восьми APW осцилляторов, одноголосный ре жим), UniAPW Poly (восемь голосов типа APW в полифоническом режиме, можно играть аккордами), Para 8 (парафоничес кий режим, до восьми PWM осцилляторов на ноту, динамическое распределение го лосов при взятии аккорда емкостью до восьми нот), Para 4 (аналогично, но мак симальная полифония всего четыре голо са, не менее двух осцилляторов на ноту). Вот такой получается немалый список режимов первого осциллятора. При ис пользовании унисонных режимов, а так же Para 8, второй и третий осцилляторы работать не могут и даже доступ к ним по средством матрицы параметров деакти вируется. При выборе режима Para 4 не доступен лишь третий осциллятор, второй же сохраняет работоспособность. Второй осциллятор на фоне перечис ленного выглядит скромнее. Ему доступ ны следующие формы: PWM, X3 PWM (сложная PWM кроссмодуляция сигналов второго и третьего осцилляторов с логи кой "исключительное или"), X1 PWM (ана логично, кроссмодуляция первого и вто рого осцилляторов с логикой "XOR"). Третий осциллятор может опериро вать только сигналами типа SQR (прямо угольный импульс с фиксированным ко эффициентом заполнения 50%), EXT (вне шний сигнал на аудиовходе), FB (от "Feedback", используется обратная связь в сигнальной цепи для получения резони рующих звуков). Других вариантов нет. Но при этом третий осциллятор имеет изменяемую маршрутизацию, чего нет ни в первом, ни во втором осцилляторах. Его выходной сигнал можно направлять в мик шер вместе со звуком первых двух осцил ляторов или же использовать как источ ник управляющего напряжения. В каче стве такового он может управлять выход ным уровнем второго осциллятора (амп литудная модуляция), глубиной модуля ции фильтра и глубиной перегруза (Drive) в тракте управляемого усилителя. Осцилляторы Pulse 2 могут работать в режиме синхронизации. Она включает ся из линейки параметров третьего ос

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

ADSR и имеют разные способы запуска для разных стилей игры (параметр Trigger). Линейки VCF и VCA предлагают дос туп, соответственно, к параметрам филь тра и усилителя. Настройки фильтра спе циальных комментариев, пожалуй, не тре буют. Можно отметить лишь, что есть три типа фильтров: Low Pass, Band Pass, High Pass. Причем два последних — только двухполюсные (12 дБ/окт), а пропускаю щий фильтр низких частот есть как двух , так и четырехполюсный (24 дБ/окт). Линейка параметров усилителя выгля дит более насыщенной. Первые два пара метра, Drive и Drive Curve, управляют схе мой сатурации сигнала, или овердрай вом. Первичным параметром здесь явля ется выбор типа ограничения (Curve). Pulse 2 предлагает два режима, условно названных Tube и Fuzz. Так называемый "ламповый" режим предлагает асиммет ричное искажение сигнала с мягким "вин тажным" характером получаемого пере груза. Второй режим формирует симмет ричный перегруз с более агрессивным и

циллятора, при этом сам он выступает в роли опорного, а ведомым становится второй. Из двух низкочастотных генераторов (LFO) только в первом можно выбирать форму волны, включая Sample&Hold, вто рой же всегда оперирует импульсами тре угольной формы. Во втором LFO, к тому же, можно вводить регулируемую задер жку начала генерации импульсов (фейд). Диапазон рабочих частот LFO очень широкий, с уклоном в инфранизкие час тоты, примерно от 0,0036 Гц до 100 кГц. В справочном руководстве указано точное значение максимальной продолжитель ности цикла генерации: 4 минуты 38 се кунд. Это очень много, и если правильно подобрать модулируемые параметры, то тембровая "развертка" может получиться почти бесконечной. В качестве дополнительного источни ка постоянной модуляции можно исполь зовать огибающие фильтра и усилителя, включив для них режим зацикливания (Loop). Если цикл не использовать, то оги бающие работают в типовом режиме

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

Рис. 3

Рис. 4

шумным характером. Уровень ограниче ния в обоих случаях регулируется ручкой Drive. Параметр Panning определяет пози цию звука в стереопанораме. Вообще то, Pulse 2 — монофонический инструмент, но имеет два аналоговых выхода. И ука занное "панорамирование" занимается балансировкой уровня сигнала между ле вым и правым выходами. Настроить ба ланс можно как в статическом режиме (непосредственно указанным регулято ром), так и в динамическом, под управле нием LFO. К этому вопросу мы вернемся при рассмотрении матрицы модуляции. Ручка Noise в рассматриваемой ли нейке параметров управляет уровнем шума, подаваемого с отдельного шумово го генератора. Оставшиеся параметры (Volume и Velocity) являются стандартными регуля торами общей громкости пэтча и чувстви тельности усилителя к скорости нажатия клавиши. Арпеджиатор в Pulse 2 продолжает традиции, заложенные в предыдущих ин струментах компании Waldorf. И очень удобно, что в окне дисплея помещаются сразу несколько информационных строк. Такая концентрированность информации облегчает настройку паттерна, поскольку все параметры видны одновременно. При нажатии панельной кнопки ARP, привычный крупно нарисованный номер пэтча на экране дисплея заменяется ок ном настроек общих параметров арпед жиатора (рис. 3). Здесь нужно сразу об ратить внимание на две вертикальные встречно направленные стрелочки, рас положенные в нижнем левом углу. Такое их расположение сигнализирует о том, что всякое нажатие курсорных кнопок под

дисплеем будет перемещать экранный фокус построчно вверх или вниз. Враще ние энкодера, находящегося рядом с кнопками, будет изменять значение выб ранного параметра. В общих настройках можно выбрать произвольную длину паттерна в пределах 16 шагов, базовую длительность нот, ус тановить свинг и указать источник, управ ляющий уровнем акцента (то есть, моду ляцией входящих значений Velocity для нот). В нижней части дисплея, правее сере дины, находится окошко шагового редак тора (Step Editor), в котором графически показаны параметры каждого шага теку щего паттерна. Пошагово редактируются три параметра: Event, Glide и Time. Их на звания видны слева от рамки. Вход в ша говый редактор осуществляется из окна общих параметров арпеджиатора повтор ным нажатием кнопки ARP. При этом эн кодер получает управление только тем па раметром, который в момент переключе ния был подсвечен. На рис. 4, например, показан режим пошагового редактирова ния параметра Event. Для выхода обратно в окно общих па раметров служит та же кнопка ARP. Пере ведя курсор на следующий параметр, на пример, Time, нужно вновь нажать кнопку ARP, чтобы редактировать уже продолжи тельность каждого шага в паттерне, и так далее. Визуально режим пошагового редак тирования отличается тем, что вместо пары вертикальных стрелок в левом ниж нем углу дисплея отображается горизон тальная двунаправленная стрелка. В этом режиме всякое нажатие курсорных кнопок будет перемещать только фокус управле ния внутри окна на один шаг вправо или

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

щий лишь два значения, позволяет вклю чать в выбранном шаге скольжение, то есть плавный переход к следующей ноте. Сама же продолжительность перехода определяется параметром Glide Rate, но это уже на лицевой панели, в матрице уп равления. Там же, в матричной линейке парамет ров, можно найти команду включения и отключения арпеджиатора для данного пэтча, настроить октавный диапазон транспонирования арпеджио, выбрать темп и базовую длительность нот в рит мической сетке (например, восьмые, ше стнадцатые или соответствующие трио ли), а также указать режим воспроизведе ния (вверх и вниз, с вариантами, или слу чайно). После базовой подготовки пэтча мож но заняться его доводкой в матрице мо дуляции. Доступ к ней открывается одно временным нажатием кнопок Shift и Mod (соответственно, первая и третья снизу). Матрица содержит восемь слотов "источ ник цель", которые могут использоваться одновременно (рис. 5). Полный список

Рис. 5

влево. Например, на рис. 4 курсор уста новлен на пятнадцатом шаге, и редакти руется параметр Event. Под событием (Event) в шаговом ре дакторе понимается, собственно, нота, для которой можно выбрать несколько уровней Velocity, указать, будет ли она проигрываться при каждом проходе пат терна или, например, через раз, задать октавное транспонирование ноты, и так далее. Параметр Time позволяет менять длительность ноты в каждом шаге по от дельности, имитируя стаккато или легато, чтобы углубить существующую ритмичес кую фактуру. Параметр Glide, принимаю

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

пол и еще отскакивает. В общем, от одно осцилляторного баса ощущения пример но такие же. Файлы с примерами называ ются Bass 1osc и Bass 1osc else. А в файле Bass detuned показан дву хосцилляторный бас с небольшой рас стройкой. Несмотря на массивность зву ка, легко заметить, что он уже не облада ет такой концентрированностью и плотно стью, но зато приобретает значительную "ширину" за счет разнообразных гармо ник. Еще один пример двухосцилляторно го пэтча с плавно изменяемой шириной прямоугольных импульсов и неглубокой фильтрацией показан в файле PWM 2osc filtered. Этот звук уже довольно мягкий, и, например, использовать его для обычных басовых партий будет в большинстве слу чаев неудобно, — он просто не сможет дать достаточно опоры. Зато отлично сможет рисовать красочную и подвижную партию второго плана. Кстати, насчет плотности звука. Как уже упоминалось, Pulse 2 имеет два типа волновых форм с регулируемым коэффи циентом заполнения импульсов. Первая — классическая прямоугольная волна, ко торая в пользовательской документации называется просто PWM. При модуляции в ней меняется отношение ширины поло жительной части импульса к его периоду, и чем "тоньше" выглядит прямоугольник эффективной части, тем меньше мощ ность звукового сигнала. Вторая форма — так называемая Alternate Pulse Wave, сокращенно APW. В данном случае вместе с изменением ши рины основного импульса начинается бо лее серьезное преобразование генериру емой волновой формы: осциллятор выра батывает в каждом периоде дополнитель

доступных источников и целей довольно большой. Модуляторами могут выступать, в частности, LFO, огибающие, колесо мо дуляции, сигналы клавиатуры (Velocity, Aftertouch, Midi note number), их произ водные (например, выход LFO, управляе мый в свою очередь сигналом огибаю щей), специально назначенные MIDI кон троллеры, а также более сложные источ ники. Полный их перечень приведен в справочной документации. В качестве це лей модуляции предусмотрены осцилля торы, как по отдельности (Osc 1/2/3 Pitch), так и совокупно, важный для первых двух осцилляторов параметр Pulsewidth, пара метры фильтра и усилителя (включая па норамирование), параметр Glide Rate (ко торый может ощутимо влиять на проигры вание арпеджио) и другие. Кроме того, матрица позволяет составлять последо вательные модуляционные цепочки.

Звуковые примеры Как всегда, для лучшего ознакомления с синтезатором я приготовил несколько звуковых примеров. В большинстве запи сей синтезатор работает в одиночку, хотя для более полного раскрытия его потен циала разумнее использовать его совме стно с другими инструментами — хотя бы просто для контраста. Первые два примера — простой одно осцилляторный бас на пилообразной вол не. На мой вкус, такой бас в Pulse 2 очень хорош. Он плотный и упругий, с отчетли вой атакой, и ничего лишнего. У меня к та кому звуку нередко возникает такой зри тельный образ: будто по бетонному полу быстро катится тяжелое стальное ядро, вроде гигантского шарика для подшипни ка. Шар твердый, и легко давит все, что попадется на пути. Но в то же время сталь упру гая, и если попа даются легкие неровности са мого пола, то шар п о д с к а к и в а е т, вновь ударяет в Рис. 6

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

ный узкий пик. В результате этих действий появляется субгармоника октавой ниже основного тона, и формируемый звук, схожий своим характером с типовым PWM тембром, сохраняет в то же время довольно большую мощность. Правда, он имеет своеобразный рычащий оттенок и звучит довольно агрессивно. Образец волновой формы этого типа показан на рис. 6. Прослушать соответствующие об разцы можно в файле APW osc. Более красочный и мягкий звук для "заливки" определенных участков спект ра можно получить при помощи унисонов. В файле Unison solo twice записаны по очередно два примера использования унисонов с регулируемой расстройкой. Вначале идет вариант с арпеджиатором, затем с обычным исполнением. В пэтче попутно используется модулируемое от LFO панорамирование (хотя звук Pulse 2 изначально монофонический, как уже ука зывалось ранее). На экране анализатора фазы при прослушивании записи можно увидеть любопытную картинку: довольно плоское изображение звукового поля вздрагивает в стереопространстве, слов но стрелка автомобильного спидометра. Выглядит действительно очень похоже. В файле FB Osc panning показано звучание пэтча, построенного на волно вой форме типа Feedback с использова нием автопанорамирования и модуляции частоты среза фильтра от LFO. Звук полу чается подвижный и хорошо артикулиро ванный, — такой должен хорошо работать совместно с арпеджиатором. Следующие два примера посвящены работе фильтров. В первом показано, как изменяется тембр при обработке пилооб разной волны пропускающим фильтром высоких частот (файл Saw osc HP filtered). Во втором примере тот же пэтч использует LPF с крутизной характерис тики 24 дБ/окт. Этот файл называется Saw osc LP filtered. Здесь я бы отметил довольно певучий характер фильтров син тезатора. А четырехполюсный вариант LPF, кроме прочего, помогает формиро вать весьма плотные и "густые" звуки. Еще один образец активного исполь зования фильтра показан в файле Arp Filter. Здесь использован относительно

спокойный пэтч с включенным арпеджиа тором. В процессе проигрывания темы вручную изменялась частота среза филь тра, придавая исполнению дополнитель ную динамику. В рисунке арпеджиатора отчетливо прослеживаются шаги со скользящей сменой высоты нот. В файле Bad Voice показана совмест ная перестройка параметров осциллято ра и фильтра. В результате получается ин тересный эффект: синтезатор разговари вает почти человеческим голосом. Чтобы окончательно убедиться в "кра сивости" работы фильтра, я попробовал собрать "исторически проверенный" со лирующий звук. Для него использовалась сильно отфильтрованная пилообразная волна и заметный уровень частотного вибрато. Для придания полетности, ко нечно, очень помог ревербератор. Корот кая мелодия, сыгранная полученным зву ком, показана в файле Pure Lead. В полифонических экспериментах с волновой формой типа "Unison P" получа ется романтика совсем другого рода. На пример, в файле Poly можно услышать не что вроде электронного Honky Tonk. Здесь я играл в две руки, и результат по лучился несколько корявым. Почему? По тому что мне хотелось сделать звук под вижным, чтобы был ровный спад, что ав томатически означает привлечение оги бающих фильтра и амплитуды. Здесь важ но помнить, что Pulse 2 имеет псевдопо лифонию, а вовсе не настоящую. От на стоящей она отличается тем, что на все голоса, которые выдает осциллятор, ис пользуется один и тот же генератор оги бающей, вместо нескольких независи мых. Соответственно, как только я нажал любую клавишу, — все, ресурсы закончи лись, и остальным нотам генераторов огибающей просто не хватило. Соответ ственно, ноты начинают звучать не в стар товой фазе. А вот если с огибающими ни чего особенного не выдумывать, сделать максимально простой звук да еще играть только простые аккорды, то они получат ся вполне приличными, практически не отличимыми от настоящих полифоничес ких аккордов. В файле Random patch записан один из результатов творческой деятельности

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

"Osc 1 x ModW". Данный пример называется Mix1. Второй пример более про стой. Однажды пэтч номер 500 в Мультимедиа Клуб синтезаторе сгенерировал www.proaudio.ru очень любопытный звук, напо Адрес: Россия, Москва, Ленинградский проспект, минающий сразу несколько тра дом 80, подъезд 3, офис 402 диционных инструментов наро Телефоны: (495) 788'91'11, 943'92'90, 943'92'93, дов Азии. Я его сохранил, а за (499) 158'53'86 тем им же и сыграл простую Факс: (495) 788'91'11 тему, подложив для колорита со ответствующий луп из перкусси пэтча номер 500, — того самого, который онной библиотеки. Пример называется генерирует случайные звуки. Эта его "на Mix2 east. ходка" мне понравилась. Получился сво В третьем примере я решил записать еобразный стеклянно воздушный перкус широкие унисонные звуки. Кроме соб сионный звук, причем, довольно живой. ственно унисонов в аранжировку были до В файле Arp_step duration можно ус бавлены несколько дополнительных зву лышать, как зависит воспроизведение ар ков Pulse 2, включая бас, а также библио педжио от значения параметра Step течные барабанные лупы. Эта фантазия Duration в меню арпеджиатора. Проигры на тему унисонов называется Mix3 unison. вание начинается со значения 150%, что Последний пример — своеобразный влечет за собой наложение нот, проявля реверанс в сторону ретро. Это, вообще ющееся в виде отчетливых форшлагов. то, даже не полноценный микс, а корот Постепенное уменьшение длительности кая зарисовка, интродукция, с которой нот вначале нормализует их последова должно начаться основное произведение. тельное воспроизведение, а затем и явно В ее основе лежит старый восьмибитный укорачивает, формируя четкий стаккат барабанный луп с частотой дискретиза ный рисунок. ции 22050 Гц, раскопанный в архивных На этом одиночные звуки закончи библиотеках. При всей своей технической лись, и напоследок я предлагаю послу несовременности, он звучит довольно шать несколько несложных миксов, в ко хлестко. К нему я дописал две дополни торых Pulse 2 занимает главенствующее тельные дорожки, с той же частотой дис положение. кретизации, но с 16 битным разрешени Первый пример, за исключением до ем. Это относительно "широкий" унисон рожки ударных, собран исключительно из ный бас, взятый с Pulse 2, и сопровожде звуков Pulse 2. Здесь использован рас ние на электрооргане с инструмента, вос сыпчатый PWM бас, "полифонический" производящего семплы. Результат полу подклад (кстати, довольно "ржавый" при чился, в целом, достаточно резвым, не отдельном прослушивании), а также два смотря на примененные технические ог звука для основного и второстепенного раничения. Файл называется Mix4 Lo Fi. соло. Музыкальная тема начиналась как вольная фантазия, но затем я услышал, Заключение что гармоническая последовательность в композиции напоминает таковую в изве Несмотря на внешнюю схожесть с цифро стном произведении "Аве Мария" Дж. вым инструментом из за специфического Каччини, и доиграл уже кусочек темы из интерфейса управления, Waldorf Pulse 2 этого произведения. Именно в этом про представляет собой в действительности ведении темы использовалась модуляция отличный аналоговый синтезатор. Доста фильтра от LFO. Глубину модуляции я ме точно послушать его упругий рокочущий нял вручную, колесом, назначив предва бас, и сомнения отпадут сами собой, — рительно на параметр Cutoff в матрице ведь довольно сложно найти цифровой ин модуляции источник, обозначаемый как

Waldorf Pulse 2 ............................... 25715 руб.

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

струмент, который бы умел производить настолько же плотные басовые звуки. Собственно, с типовыми задачами аналогового синтеза этот инструмент справляется легко и непринужденно. Ну жен "строгий" бас — пожалуйста, получи те! Нужно легкое "округлое" соло — без проблем. Здесь можно вполне убедитель но имитировать даже деревянные духо вые инструменты, что само по себе боль шая редкость. Вообще, хочу специально отметить, что при всей своей великолепной "басо вости" и "сольности", Pulse 2 обладает од ной важной характерной особенностью, я бы даже сказал, "изюминкой". А заключа ется она в том, что Pulse 2 с легкостью создает самые разнообразные живые мо дуляционные звуки, от строгих и плотных, до бархатисто мягких. Все эти "PWM", "APW" и прочие соответствующие режимы работы осцилляторов, вкупе с возможно стями матрицы модуляции, позволяют со здавать глубокие и динамически сложные звуковые фактуры, особенно интересные при совместной работе с арпеджиатором. Причем, переходы между разными оттен ками можно делать сколь угодно тонкими,

поскольку синтезатор каким то образом умеет обходить прямолинейность, неред ко присущую аналоговым инструментам. И в то же время звук остается энергич ным. Таким образом, Waldorf Pulse 2 — син тезатор во многом уникальный, с хоро шим потенциалом возможностей. И что бы их раскрыть, ему требуется лишь вдум чивое программирование. Кстати, производитель специально акцентирует внимание на том, что при смене пэтчей звучание инструмента не прерывается, давая возможность в про цессе исполнения переключать тембры незаметно от слушателя, что является полезнейшим свойством для концертной практики.

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014

Стоимость рекламы в PDF номере МО Целая страница между обложкой и оглавлением (таких страниц может быть несколько подряд) ______ 450$ Целая страница между оглавлением и новостями (таких страниц может быть несколько подряд) ______ 400$ Целая страница в новостях _________________________ 300$ Целая страница после новостей ____________________ 250$ Половина страницы ________________________________ 150$ Четверть страницы ___________________________________75$ Каждые 100$ рекламы — 1000 показов баннера на сайте http://www.moinf.info

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №3 2014