МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
2
3
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
В НОМЕРЕ: НОВОСТИ Компьютерные MIDI'контроллеры KMI QuNeo и QuNexus ............................. 6 Аналоговые микшеры RCF L&PAD .......................................................................... 6 Интерактивные клавишные инструменты Yamaha PSR&E243, PSR&E343, PSR&E443 ............................................................ 8 Активные мониторы M&Audio BX Carbon ............................................................ 9 Направленная антенна Beyerdynamic WA&ATDA ............................................. 10 Ламповые конденсаторные микрофоны Avantone BV ..................................... 10 Портативное цифровое фортепиано Yamaha P255 ............................................ 11 MIDI'клавиатура Arturia KeyLab 88 ...................................................................... 11 Сенсорное устройство дистанционного управления RCF TS9918 ................... 12 Портативные системы звукоусиления Yamaha Stagepas 400i и 600i ........... 13 Предусилитель Avalon V5 ....................................................................................... 14 Виртуальный гитарный процессор 123Creative G&Sonique: Rock & Metal Boutique ............................................... 15
ЕЖЕМЕСЯЧНОЕ ИЗДАНИЕ №7 (235) июль 2014 Выходит с декабря 1994 г. Учредитель “Агентство ДАТА”. Почтовый адрес: 117208, а/я 10, Агентство ДАТА. Телефон/факс: (495) 314&75&56. www.muzoborudovanie.ru www.moline.ru E'mail: moline@comtv.ru, execution@comtv.ru Подписано в печать 29 июля 2014 г. © “Агентство ДАТА” 2014 г. Перепечатка только с разрешения редакции. МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
4
Главный редактор Дмитрий Попов Исполнительный директор Александр Образцов Литературный редактор Андрей Михайлов Художественный редактор Михаил Спиридонов
Виртуальный лимитер Voxengo EBusLIM ............................................................ 15 Виртуальный аддитивный синтезатор TA Programming Samurai ................. 15 Плагин Waves Abbey Road Reel ADT .................................................................. 16 Виртуальный регулятор стереобазы и MS'процессор DMG Audio Dualism ................................................................................................. 16
СТАТЬИ Владимир Сапрыкин
DSI Prophet 12 ...................................... 17 Полифонический гибридный синтезатор.
РЕКЛАМА Арис (RCF DLine) ................................................................................................. 2 Ямаха (Steinberg UR44) ...................................................................................... 3 Мультимедиа Клуб (Hercules DJControlWave) .................................................. 8 Арис (Beyerdynamic TG1000) ............................................................................ 12 Мультимедиа Клуб (Keith McMillen) ............................................................... 18 Мультимедиа Клуб (Avid Sibelius 7.5) .............................................................. 22 Арис (DiGiCo SD11) ............................................................................................ 24 Мультимедиа Клуб (Axelvox TRP) ................................................................... 28
Номера журнала "Музыкальное Оборудование" в формате PDF бесплатно доступны по адресу http://www.moinf.info/mo Для скачивания файлов необходимо зарегистрироваться или авторизоваться на сайте.
5
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
НОВОСТИ KMI QuNeo и QuNexus
К
Мультимедиа Клуб (495) 788&91&11 www.proaudio.ru
омпьютерный MIDI'контроллер QuNeo (8470 руб.) для шины USB (совместим с iPad) имеет 44 органа управления, поддер' живающих послекасание: 16 пэдов (чувствительны к динамике и месту нажатия), восемь сенсорных слайдеров, один удлинен' ный мультисенсорный слайдер, два вращаемых регулятора и 17 кнопок. Для многоцветной подсветки органов управления ис' пользуется 251 светодиод с 16 вариантами яркости. Есть 16 пэт' чей настроек, порт micro'USB. Возможна модернизация опера' ционной системы. Опция Rogue (15750 руб.) обеспечивает кон' троллер батарейным питанием (более 12 часов) и беспроводной связью с компьютером (2,45 ГГц, расстояние от 50 до 200 м). Питание контроллера осуществля' ется по USB или от соответствующих оп' ций. Прилагаются метровый USB'ка' бель, программа редактирования (Windows, Mac OS X), шаблоны настроек для более 30 программ. Ис' пользуются штатные драйверы операционных систем iOS, Mac OS, Windows, Linux. Габариты устройства 241 x 185 x 9 мм, масса 396 г. Портативная компьютерная MIDI'клавиатура QuNexus (5250 руб.) для шины USB (совместима с iPad) имеет 25 клавиш (рас' познают динамику, давление и наклон) с подсветкой, кнопку высоты тона, кнопки переключения октав, пять кнопок управле' ния, четыре пэтча настроек, двойной вход CV/педаль (мини' джек), выход CV/Gate (миниджек) и двойной выход CV (мини' джек), порт micro'USB (возможно питание, в том числе от iOS' устройств), 32 светодиода с 16 вариантами яркости. Возможна модернизация операционной системы. Питание осуществляется по USB или от соответствующих оп' ций. Прилагаются метровый USB'кабель, программа редакти' рования (Windows, Mac OS X). Используются штатные драйве' ры операционных систем iOS, Mac OS, Windows, Linux. Габари' ты устройства 325 x 84 x 11 мм, масса 345 г. Опция MIDI Expander позволяет использовать оба устройства с аппаратным MIDI'оборудованием без компьютера.
RCF L&PAD
А
ARIS (495) 315&30&92 www.arispro.ru
налоговые микшеры серии L'PAD имеют моно' и стереока' налы, на каждом есть регуляторы постфейдерного посыла и па' норамы/баланса, светодиодный индикатор перегрузки. Кроме того, на каждом моноканале есть микрофонный вход (XLR), ли' нейный вход (джек), регулятор чувствительности и трехполос' ный эквалайзер, а на каждом стереоканале — два линейных вхо'
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
6
да (джеки) и двухполосный эквалайзер. Также микшеры имеют два возврата (джеки) с регулятором уровня, два входа и выхо' да для фонограммы (RCA, входы имеют регулятор уровня и кноп' ку коммутации с основной или мониторной шиной), выход по' сыла (джек), два мониторных выхода (джеки) и стереовыход для наушников (джек) с общим регулятором уровня, переклю' чатель фантомного питания (+48 В) для микрофонных входов. Модель L&PAD6 (120 евро) имеет два моно' и два стереокана' ла (используются вращаемые регуляторы уровня), два основных выхода (джеки) с регулятором уровня и двумя четырехсегментны' ми светодиодными индикаторами. Опционально можно приобре' сти адаптер Mic Stand (12 евро) для установки микшера на микро' фонную стойку. Питание осуществляется от прилагаемого адапте' ра. Габариты микшера 275 x 195 x 75 мм, масса 1,32 кг. Модель L&PAD6X (161 евро) отличается наличием встроен' ного процессора эффектов, имеющего 16'позиционный селек' тор пресета, кнопку и вход для педального переключателя (джек), управляющих заглушением. Модель L&PAD8C (188 евро) имеет два моноканала, два моно/ стереоканала и один стереоканал (используются фейдеры уров' ня), два основных выхода (джеки) с фейдером уровня и двумя восьмисегментными светодиодными индикаторами. На каждом моноканале есть разрыв (джек), кнопка ВЧ'фильтра (75 Гц, 12 дБ/ окт) и регулятор компрессора, на каждом моно/стереоканале — микрофонный вход (XLR), два линейных входа (джеки), ре' гулятор чувствительности, кнопка ВЧ'фильтра (75 Гц, 12 дБ/окт) и трехполосный эквалайзер, на стереока' нале — вторая пара линейных входов (RCA). На верхней панели микшера нахо' дится специальный слот для одной опции: MP3'плеера L&PAD Player Card (39 евро) с пор' том для USB'накопителя, MP3'плеера и рекордера L&PAD Player/Recorder Card (53 евро) с портом для USB'накопителя, Bluetooth'ин' терфейса L&PAD Bluetooth Card (39 евро). Помимо адаптера Mic Stand можно опционально приобрести набор Rack Mo. LP8& 10 (12 евро) для установки микшера в рэк. Питание осуществляется от прилагаемого адаптера. Габариты микшера 384 x 250 x 80 мм, масса 2,3 кг. Модель L&PAD8CX (242 евро) отличается наличием встро' енного процессора эффектов, имеющего энкодер для выбора одного из 99 пресетов, кнопку и вход для педального переклю' чателя (джек), управляющих заглушением. Модель L&PAD10C (188 евро) отличается от L'PAD8C нали' чием второго стереоканала. Модель L&PAD12C (337 евро) отличается от L'PAD10C нали' чием четырех моноканалов и двух подгрупп (выходы на дже' ках) с фейдером уровня и кнопкой коммутации с основной ши' ной. Кроме того, на каждом канале есть два посыла (первый
7
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
переключается до/после фейдера, второй постфейдерный) с отдельными регуляторами уровня и выходами на джеках, кнопки заглушения и солирования (PFL) со светодиодными индикато' рами, кнопки коммутации с основной шиной и подгруппами. Также у этой модели есть регулятор уровня возврата в первом посыле и кнопка выбора источника сигнала для мониторной шины (основная шина или подгруппы), а основные выходы вы' полнены на разъемах XLR. Опционально можно приобрести на' бор Rack Mo. LP12 (12 евро) для установки в рэк. Габариты мик' шера 480 x 340 x 100 мм, масса 3,83 кг. Модель L&PAD12CX (405 евро) отличается от L'PAD12C на' личием встроенного процессора эффектов, имеющего энкодер для выбора одного из 99 пресетов, кнопку и вход для педально' го переключателя (джек), управляющих заглушением.
Yamaha PSR&E243, PSR&E343, PSR&E443
И
Слами (495) 933&53&33 www.slami.ru
нтерактивные клавишные инструменты PSR'E243, PSR'E343 и PSR'E443 имеют клавиатуру в 61 клавишу (у модели PSR'E243 — без динамики), полифонию 32 голоса, эффекты (ревербератор, хорус, мастер'эквалайзер, расширитель стереобазы), набор обучающих функций, возможность воспроизведения стандарт' ных MIDI'файлов, функции метронома, транспонирования и подстройки. Пэтчи совместимы с GM и XGlite. Есть жидкокристаллический дисплей, аудиовыход (джек,
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
8
может использоваться для наушников), вход для педали сустей' на (джек), порт USB для компьютера (возможно подключение к iOS'устройствам посредством интерфейса i'UX1 — см. МО, май 2014, "Новости"). Питание осуществляется от шести ба' тареек типа AA или от опционального адаптера. Прилагается пюпитр. Модель PSR&E243 (8280 руб.) имеет 385 пэтчей, сто стилей автоаккомпане' мента, 102 пресетные песни, встроенную систему звукоусиления (динамики 2 x 12 см, мощность 2 x 2,5 Вт), габариты 945 x 117 x 347 мм, массу 4 кг. Модель PSR&E343 (11400 руб.) имеет 550 пэтчей, 136 стилей автоаккомпанемента, 102 пресетные песни, возможность записи пяти двухдорожечных песен, вспо' могательный стереовход (миниджек) с функцией уменьшения громкости сигнала в центре стереопанорамы, встроенную сис' тему звукоусиления (динамики 2 x 12 см, мощность 2 x 2,5 Вт), габариты 945 x 121 x 368 мм, массу 4,4 кг. Модель PSR&E443 (18400 руб.) имеет четыре варианта ди' намической характеристики, 750 пэтчей, пять вариантов лада, арпеджиатор (150 паттернов), 200 стилей автоаккомпанемента, 30 пресетных песен, возможность записи десяти шестидорожеч' ных песен, диджейские функции (20 паттернов), колесо высоты тона, два регулятора, вспомогательный стереовход (миниджек) с функцией уменьшения громкости сигнала в центре стереопа' норамы, порт USB для накопителя, встроенную систему звуко' усиления (динамики 2 x 12 см и 2 x 3 см, мощность 2 x 2,5 Вт), габариты 946 x 140 x 405 мм, массу 6,8 кг.
M&Audio BX Carbon
А
Мультимедиа Клуб (495) 788&91&11 www.proaudio.ru
ктивные двухполосные мониторы ближнего плана серии BX Carbon имеют корпус фазоинверторного типа из ламинирован' ной винилом MDF (круглый выход фазоинвертора находится на задней панели), магнитное экранирование. Используются низ' кочастотный динамик c кевларовым диффузором и резиновым гофром, высокочастотный купольный излучатель с диффузором из натурального шелка и волноводом, интегрированным в об' рамление динамиков. Есть два усилителя класса A/B с отношением сигнал/шум более 100 дБ, защитой от радиочастот, превышения выходного напряжения, перегрева, щелчков при включении и выключении, сверхнизких частот. На задней панели расположены симметричный вход на разъеме XLR и симметричный/несимметричный вход на джеке, вращаемый регулятор уровня, переключатель частотной коррек' ции (Flat, '2 дБ, 4 дБ), гнездо кабеля питания с интегрирован' ным предохранителем, селектор напряжения, выключатель пи' тания. На передней панели находится синий светодиодный ин' дикатор питания.
9
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
Монитор BX5 Carbon (7875 руб.) имеет низкочастотный ди' намик диаметром 5", высокочастотный излучатель диаметром 1", низкочастотный усилитель мощностью 40 Вт, высокочастот' ный усилитель мощностью 30 Вт, частотный диапазон от 56 Гц до 22 кГц, частоту раздела встроенного кроссовера 2,8 кГц, га' бариты 250 x 176 x 200 мм, массу 5 кг. Монитор BX6 Carbon (9625 руб.) имеет низкочастотный динамик диаметром 6", высокочастотный излучатель диаметром 1,25", низкочастотный усилитель мощностью 70 Вт, высокочас' тотный усилитель мощностью 60 Вт, частотный диапазон от 45 Гц до 22 кГц, частоту раздела встроенного кроссовера 2,5 кГц, габариты 318 x 213 x 249 мм, массу 7,5 кг. Монитор BX8 Carbon (11375 руб.) имеет низкочастотный динамик диаметром 8", высокочастотный излучатель диаметром 1,25", низкочастотный усилитель мощностью 70 Вт, высокочас' тотный усилитель мощностью 60 Вт, частотный диапазон от 38 Гц до 22 кГц, частоту раздела встроенного кроссовера 2,2 кГц, габариты 381 x 254 x 305 мм, массу 12 кг.
Beyerdynamic WA&ATDA
Пассивная/активная направленная логопери' ARIS (495) 315&30&92 www.arispro.ru
одическая антенна WA&ATDA (522 евро) для цифровой радиосистемы TG1000 (см. МО, март 2013, "Новости"), работающая в диапазоне 470'790 МГц, имеет пере' ключатель усиления (0, 6 дБ, 12 дБ), разъем BNC для подключения к приемни' ку или антенному сплиттеру, встроенный адаптер для установки на микрофонную стой' ку. Степень защиты оболочки от пыли и брызг со' ответствует классификации IP53. Прилагается адаптер TNC'BNC. Габариты антенны 332 x 270 x 25 мм, масса 270 г.
Avantone BV
Ламповые конденсаторные микрофоны серии BV, выполнен' 8 нот (495) 223&26&50 www.8not.ru
ные в ретро'стиле 50'60'х годов, имеют крашено'никелирован' ный корпус из латуни, позолоченную мембрану диаметром 34 мм из майлара толщиной 6 микрон, схемотехнику на отобран' ных вручную российских лампах 6072A, трансформаторный вы' ход на семиконтактном разъеме XLR, девять вариантов направ' ленности (от круга до восьмерки, переключается на блоке пита' ния), переключатели аттенюатора ('10 дБ) и ВЧ'фильтра (80 Гц, 6 дБ/окт). Микрофоны предназначены для вокала, акустичес' кой гитары, ударных (в качестве оверхедов), фортепиано и т. д. Прилагаются твидовый кейс, антивибрационное крепление, блок питания, кабель, металлический поп'фильтр, деревянный футляр. Микрофон BV12 (41600 руб.) имеет частотный диапазон от
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
10
20 Гц до 20 кГц (+/'3 дБ), импеданс менее 250 Ом, чув' ствительность 12,6 мВ/Па, максимальное звуковое дав' ление 136 дБ, эквивалентный уровень шума менее 17 дБ, отношение сигнал/шум 78 дБ, габариты 237 x 46 мм, массу 0,8 кг. Микрофон BV1 (45960 руб.) имеет частотный диа' пазон от 25 Гц до 20 кГц (+/'3 дБ), импеданс менее 200 Ом, чувствительность 17,8 мВ/Па, максимальное звуко' вое давление 134 дБ, эквивалентный уровень шума ме' нее 18 дБ, отношение сигнал/шум 78 дБ, габариты 250 x 63 мм, массу 1,3 кг (масса комплекта в кейсе 11,15 кг).
Yamaha P255
П
Слами (495) 933&53&33 www.slami.ru
ортативное цифровое фортепиано P255 (81600 руб.) имеет клавиатуру фортепианного типа (Graded Hammer, с разной утя' желенностью) в 88 клавиш (четыре варианта динамической чув' ствительности), полифонию 256 голосов, 24 звука (используются семплы отпускания клавиш, сустейна и резонанса), возможность разделения и наложения двух звуков, процессор эффектов (ре' вербератор, модуляционный эффект, трехполосный эквалай' зер), десять ритмических паттернов, двухдорожечный аудио' и MIDI'рекордер, 50 пресетных произведе' ний, семь вариантов строя, функции метроно' ма, транспонирования и подстройки. Есть трехсимвольный светодиодный дисп' лей, два аудиовыхода (джеки), два выхода для наушников (джеки), вспомогательный стереовход (миниджек), вход для прилагаемой педали сус' тейна FC4 (джек), MIDI'вход и выход, порты USB для накопителя и для компьютера, две пары ди' намиков (10 см и 2,5 см), усилитель мощностью 2 x 15 Вт. Поддерживается управление посредством бесплатной программы P255 Controller под iOS. Питание осуществляется от адаптера. Прилагается пю' питр. Цвет инструмента черный или белый. Опционально мож' но приобрести стойку L255 (7700 руб.) и блок из трех педалей LP255 (4200 руб.) соответствующего цвета. Габариты инструмента 1333 x 351 x 148 мм, масса 17,3 кг.
Arturia KeyLab 88
Серия MIDI'клавиатур KeyLab (см. МО, октябрь 2013, "Ново' Мультимедиа Клуб (495) 788&91&11 www.proaudio.ru
сти") пополнена моделью KeyLab 88 (35820 руб.), имеющей 88 фортепианных клавиш с послекасанием (механизм Fatar), 16 ди' намических пэдов с послекасанием, два энкодера с возможнос' тью нажатия, десять назначаемых энкодеров, девять слайдеров, колеса модуляции и высоты тона, шесть кнопок для управления транспортными функциями, десять назначаемых кнопок, жид'
11
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
кокристаллический дисплей (32 символа), MIDI'вход и выход, порт USB, входы для духового контроллера (ми' ниджек) и трех педалей (джеки). Прилагаются пю' питр и виртуальный синте' затор Analog Lab. Корпус выполнен из алюминия, имеет деревянные боковые панели. Габариты инструмента 1291 x 353 x 108 мм, масса 13 кг.
RCF TS9918
Настенное сенсорное уст' ARIS (495) 315&30&92 www.arispro.ru
ройство дистанционного управления TS9918 (204 евро) предназначено для системы оповещения DXT9000, а также для ин' сталляционных матричных микшеров AX8042 и ZX8060. Функционирова' ние основных органов уп' равления (восемь кнопок и вращаемый регулятор) редактиру' ется посредством программы используемой системы. Также есть
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
12
две вспомогательные кнопки, восьмисегментный светодиодный индикатор уровня, три режима работы подсветки (ночной, эко' номичный и дневной). Цвет корпуса черный или белый. Габариты устройства 140 x 90 x 27 мм, масса 0,22 кг.
Yamaha Stagepas 400i и 600i
Новые портативные системы звукоусиления из серии Stagepas Слами (495) 933&53&33 www.slami.ru
(см. МО, февраль 2009, "Новости") состоят из двух двухполос' ных акустических систем, микшера'усилителя и соединительных кабелей. Акустические системы имеют пластиковый корпус фазоин' верторного типа (позволяет использование в качестве сценичес' кого монитора), нишу на задней панели для микшера или для комплекта кабелей, микрофонов и мануала. На верхней панели расположена ручка для переноски, на нижней панели — гнездо для стойки и ножки. Модель Stagepas 400i (35900 руб.) использует акустичес' кие системы 400S, имеющие низкочастотный динамик диамет' ром 8", высокочастотный ком' прессионный излучатель ди' аметром 1" (нагружен на волновод), импеданс 4 Ом, частоту раздела встроенно' го кроссовера 3,2 кГц, на' правленность 90 x 60 гра' дусов, частотный диапазон от 55 Гц до 20 кГц, макси' мальное звуковое давле' ние 125 дБ, габариты 472 x 289 x 275 мм, массу 7,5 кг. Микшер восьмика' нальный, имеет четыре микрофонных/линейных входа (два на разъемах XLR, два на комбинирован' ных разъемах XLR/джек, есть переключатели микрофон/линия, вращаемые регуляторы реверберации) и два стереофонических линейных входа (один на джеках и на разъемах RCA, другой — на джеках и миниджеке, есть переключатель стерео/моно). На каждом канале есть вращаемые регуляторы уровня и двухпо' лосного эквалайзера, на третьем еще и переключатель Hi'Z для гитары. Есть вход для iPhone/iPad (заведен на каналы 7'8). Микшер имеет вращаемые регуляторы общего уровня, типа реверберации и мониторного выхода, выключатель ревербера' ции и фантомного питания микрофонных входов, переключа' тель ВЧ'фильтра, выключатели реверберации и подавления об' ратной связи, светодиодные индикаторы питания, фантомного питания и реверберации, линейные выходы, выходы для субву' фера и педали включения реверберации, выходы для акусти' ческих систем (все на джеках).
13
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
Встроенный усилитель имеет мощность 180 Вт на канал при коэффициенте гармонических искажений 10%, частотный диа' пазон от 40 Гц до 20 кГц ('3/+1 дБ), коэффициент гармоничес' ких искажений менее 0,5%, разделение каналов более 70 дБ. Габариты микшера 308 x 180 x 116 мм, масса 2,8 кг. Модель Stagepas 600i (60400 руб.) использует акустичес' кие системы 600S, имеющие низкочастотный динамик диамет' ром 10", высокочастотный компрессионный излучатель диамет' ром 1,4" (нагружен на волновод), импеданс системы 4 Ом, час' тоту раздела встроенного кроссовера 2,8 кГц, направленность 90 x 60 градусов, частотный диапазон от 55 Гц до 20 кГц, макси' мальное звуковое давление 129 дБ, габариты 545 x 335 x 319 мм, массу 10,8 кг. Микшер десятиканальный (добавлен еще линейный стерео' канал с входом на джеках и миниджеке, а на канале 7'8 входы выполнены на джеках и на разъемах RCA). Вход для iPhone/iPad перенесен на каналы 9'10. Встроенный усилитель имеет мощность 280 Вт на канал при коэффициенте гармонических искажений 10%. Габариты мик' шера 348 x 197 x 135 мм, масса 3,8 кг.
Avalon V5
И
8 нот (495) 223&26&50 www.8not.ru
нструментальный, линейный и микрофонный предусилитель V5 (59109 руб.), сделанный на основе модели U5 (см. МО, март 2001, "Новости"), имеет симметричные трансформаторные мик' рофонный (XLR, два варианта импеданса, фантомное питание 48 В) и линейный (XLR, джек) входы, высокоомный инструмен' тальный вход (джек на передней панели), шаговый регулятор чувствительности, переключатели полярности, аттенюатора и НЧ'фильтра, кнопку включения и десятипозиционный селектор функции пассивной эквализации Tone Shape, стрелочный индикатор уровня, симметричный линейный выход (XLR, джек), несимметрич' ный инструментальный сквозной выход (джек), симметричный трансформаторный инструментальный выход (джек) для реам' пинга, выход для наушников (джек), переклю' чатель заземления. Используется схемотехни' ка класса A. Питание осуществляется от сети. Устрой' ство выполнено в полурэковом корпусе, габариты 216 x 88 x 305 мм, масса 5,4 кг. Опционально можно приобрести адаптеры для установки в рэк: RM1 для одного устройства и RM2 для двух.
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
14
Коротко 123Creative G&Sonique: Rock & Metal Boutique Виртуальный гитарный процессор G& Sonique: Rock & Metal Boutique (28,9 евро), плагин формата VST (32'разряд' ные Windows 2000/XP/Vista/7), содер' жит модели семи педальных эффектов и двух универсальных комбоусилите' лей. Педали имитируют аналоговые модели прошлых лет (дисторшны, овердрайвы, фузы), популярные среди рокеров и металлистов. Комбоусилите' ли имитируют две самые популярные модели: ламповую и транзисторную. Есть демонстрационная версия. http://www.123creative.com/
Voxengo EBusLIM Виртуальный пиковый лимитер и максимайзер громкости EBusLIM (79,95$), плагин формата VST и AU (Windows, Mac OS X), сделанный на основе одного режима из мастерингового ли' митера Elephant (см. МО, февраль 2005, "Новости"), может ис' пользоваться как в качестве трекового, так и шинного. Есть ре' гулятор и индикатор входного или порогового уровня, индика' тор уровня подавления, регулятор и индикатор выходного уров' ня. Обработка 64'разрядная с плавающей запятой, поддержи' вается любая частота дискретизации. Системные требования: Windows XP/Vista/7 и выше (32' и 64'разрядные), Mac OS X 10.5 и выше, двуядерный процессор 2 ГГц, 1 Гб RAM. Есть демонстра' ционная версия. http://www.voxengo.com/
TA Programming Samurai Виртуальный аддитивный синтезатор Samurai (1 фунт), плагин формата VST (Windows), имеет два осциллятора, каждый из которых способен произво' дить 50 частичных тонов (то есть содер' жит 50 осцилляторов синусоидальной формы волны) с алгоритмом сохране' ния гармоник. Также у каждого осцил' лятора есть десятикратный умножитель частичных тонов, генератор огибающей (ADSR) и фильтр. Кроме того, плагин имеет LFO, арпеджиатор, ревербера' тор, дилей, хорус, лимитер и дисторшн. Полифония 64 голоса. Прилагаются сто пресетов. http://taprogramming.co.uk/
15
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
Waves Abbey Road Reel ADT Плагин Abbey Road Reel ADT (Native 200$, SoundGrid 300$) формата SoundGrid, VST, AAX Native, RTAS, Audiosuite и Audio Units (Windows, Mac OS X) имитирует эффект искусственного дабл'трека (Artificial Double Tracking), впервые применен' ный в 1966 году на студии Abbey Road при за' писи Beatles. Есть индикаторы входного и вы' ходного уровней, регуляторы уровня, панора' мы и ленточной сатурации отдельно для пря' мого и обработанного сигналов (имитируются ламповые магнитофоны, использовавшиеся для получения эффекта), регулятор разницы по времени между сигналами. Поддерживаются автоматизация и MIDI'управление. Системные требования: Windows 7(SP1)/8 или Mac OS X 10.7'10.9.4, процессор Core Duo 2,3 ГГц, 4 Гб RAM, экранное разрешение 1024 x 768. Плагин входит в набор Abbey Road Collection. http://www.waves.com/
DMG Audio Dualism Виртуальный регулятор стереобазы и MS'процессор Dualism (175 фунтов), плагин формата VST, RTAS, AAX и AU (Windows XP/Vista/7/8 и Mac OS X 10.5'10.9, 32' и 64'разрядные), имеет два двухканальных входа (можно использовать для сравнения, кроссфейда, вычитания и др.), у каждо' го есть переключатели формата (LR или MS), по' лярности, заглушения и ат' тенюатора, регулятор и индикаторы уровней. Вы' ходная секция имеет регу' ляторы ширины стереоба' зы, панорамы, баланса, ВЧ'фильтров каналов M и S, уровня подмешивания канала M в канал S и на' оборот, а также регулятор и индикатор уровня. Также есть два окна, в каждом из которых можно выбрать анализатор спектра, двухмерную или трехмерную спектрограмму, фигуру Лиссажу, осциллоскоп, фазометр, битскоп, индикаторы или график гром' кости, фазовый спектр, анализатор среднеквадратичного уров' ня. http://www.dmgaudio.com/
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
16
ВЛАДИМИР САПРЫКИН
Ñ
момента выхода на рынок синтеза однако имеет и современные дополнения тора DSI Prophet 08 прошло не так в виде двух ленточных контроллеров, чув много времени, однако компания ствительных как к месту, так и к силе на Dave Smith Instruments уже подгото жатия. Кроме того, на лицевой панели вила ему на смену модель Prophet 12. Но есть довольно емкий графический дисп вый этап в развитии этой серии лей, отражающий все текущие Полифонический инструментов можно охаракте операции и дающий доступ к не гибридный ризовать словом "погружение". которым дополнительным пара синтезатор. Синтезатор в сравнении с пред метрам. шественником имеет более раз Синтезатор оснащен арпед витую структуру синтеза, увеличенную по жиатором и процессором эффектов. Для лифонию и ряд иных новшеств, о которых сохранения тембров есть внутренняя па будет рассказано далее. мять. Всего имеются 792 ячейки, из кото рых одна половина заполнена заводскими неизменяемыми пресетами. Вторая поло Общие сведения вина предназначена для записи пользова тельских звуков. И пресетная, и пользова Prophet 12 представляет собой полифони тельская память имеют одинаковую орга ческий 12 голосный гибридный синтеза низацию: четыре банка, в каждом из кото тор. Он имеет пятиоктавную полувзвешен рых записаны 99 пэтчей. ную динамическую клавиатуру, чувстви Prophet 12 является битембральным тельную к послекасанию (Channel синтезатором. То есть, на нем можно иг Aftertouch). Инструмент довольно тяжелый рать одновременно двумя разными темб (11,8 кг), отчасти из за начинки, отчасти рами, и каждый из них может быть выве из за металлического корпуса с деревян ден через собственный стереовыход. Раз ными боковыми панелями. ные звуки могут назначаться на различные Управление состоит, в основном, из зоны клавиатуры или проигрываться с на потенциометров и кнопок на лицевой па ложением. нели, как в классических синтезаторах, Архитектура синтеза довольно глубо
17
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
18
Рис. 1
существу представляет собой четырехот водный стереофонический дилей, но при соответствующих настройках позволяет реализовать и другие эффекты, например, простейшую реверберацию. А использо вание обратной связи и гармонической модуляции позволяет получить также фленджер и хорус. Синтезатор имеет четыре аудиовыхо да на джеках (основная и вспомогательная пары), выход для наушников (джек), три разъема MIDI (DIN5), три разъема для пе далей, а также порт USB типа B, предназ наченный для MIDI коммуникаций с компь ютером (рис. 2). Аудиосигнал через этот порт не передается.
кая (рис. 1). На каждый голос полифонии приходятся четыре цифровых осциллято ра и субосциллятор (производит синусо идальный сигнал октавой ниже первого осциллятора), микшер, узел формирова теля сигнала (в документации он обозна чен как "Character"), состоящий из цепоч ки цифровых преобразователей различ ного рода, два последовательно включен ных аналоговых фильтра (LPF, HPF), уп равляемый усилитель. С выхода усилите ля сигнал направляется в стереовыход, а также в блок эффектов, синхронизируе мый с арпеджиатором. Из этой же точки по линии регулируемой обратной связи сигнал можно вновь направлять на вход формирователя звука для получения бо лее сложных тембров. На данной схеме, для простоты, не показаны типовые моду ляционные источники: четыре пятисег ментных генератора огибающей и четыре LFO. Большинство параметров в перечис ленных электронных узлах можно свобод но модулировать. Для этих целей в синте заторе есть мощная матрица модуляции, в совокупности имеющая 26 источников и 97 целей. Полифонический блок эффектов по
Лицевая панель и управление синтезом Несмотря на большое количество органов управления, лицевая панель не кажется перегруженной (рис. 3). Кнопки и вращае мые регуляторы расположены достаточно свободно, и при этом удобно сгруппиро ваны по секциям, каждая из которых уп равляет определенным электронным уз лом или несколькими однотипными узла
19
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
Рис. 2
ми. Названия секций написаны на красных полосах. Если присмотреться, то можно заме тить, что все элементы управления четко разделены на две группы. Нижняя полови на лицевой панели, то есть все то, что на ходится ниже дисплея, отведена под уп равление голосами. Именно здесь можно контролировать работу цепей прохожде ния звукового сигнала. Слева направо представлены те же структурные блоки, которые можно увидеть на рис. 1. В верх ней части лицевой панели, на уровне дис плея, сосредоточены органы управления модуляционными источниками и кнопки вызова системных функций. По перимет ру самого дисплея расположены кнопки и многофункциональные энкодеры, исполь зуемые при работе в экранных меню. В секции управления осцилляторами (Oscillators) присутствуют пять кнопок, семь потенциометров и три энкодера с неограниченным вращением. Последние управляют выбором формы волны, а так же полутоновой и центовой настройкой высоты тона. При вращении любого регу лятора значение соответствующего пара метра отображается на дисплее. Нужно отметить, что осцилляторы, во первых, имеют развитые собственные воз
можности, а во вторых поддерживают вза имную амплитудную и частотную модуля цию. Все это отличает осцилляторный блок Prophet 12 от большинства решений, при меняемых в современных синтезаторах. Поскольку комплект физических орга нов управления только один, настройка осцилляторов, как правило, проводится поочередно. Для выбора активного осцил лятора нужно нажать одну из четырех ну мерованных кнопок, расположенных в ле вой части секции, чтобы включилась под светка. Между кнопками можно увидеть кольцевую разметку из маленьких белых стрелочек. Направление стрелки показы вает, какой осциллятор является ведущим, а какой — ведомым, в случае использова ния амплитудной, частотной или кольце вой модуляции. Например, второй осцил лятор управляет первым, третий — вто рым, и так далее. И для включения указан ных типов модуляции не нужно влезать в скрытые меню, все лежит на поверхности. Главное, что нужно помнить: подсвеченная кнопка селектора всегда относится к ведо мому осциллятору, то есть к тому, который подвергается воздействию. В остальном все очевидно. Нажатие кнопки Sync акти вирует синхронизацию. Вращение потен циометров AM и FM изменяет глубину мо
Рис. 3
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
20
дуляции соответствующе го типа. И если требуется назначить, скажем, две цепочки частотной моду ляции, то крутить ручку потребуется отдельно для каждого ведомого осцил лятора. Иногда возникает не обходимость одновре менного изменения како го либо параметра в каж дом из четырех осцилля торов. Для этого нужно активировать общее уп равление: нажать и удер живать более секунды лю Рис. 4 бую из четырех селектор ных кнопок. При этом подсветка включит ся одновременно на всех. Теперь, если по крутить в секции управления какой нибудь регулятор, например, уровня или под стройки высоты тона, он будет изменять соответствующий параметр одновремен но у всех осцилляторов. На дисплее при этом графически отобразится сразу чет верка значений. Индивидуальную настрой ку параметра одного конкретного осцил лятора в данном случае можно сделать со ответствующим энкодером в верхней час ти дисплея. Если затем вновь воспользо ваться общим панельным регулятором, то он по прежнему будет изменять значения этого параметра всех осцилляторов, но с сохранением разности (офсет). Среди генерируемых волновых форм есть не только простые аналоговые (пила, прямоугольник, треугольник, синусоида), но и 12 дополнительных, имеющих специ фическую спектральную структуру и, соот ветственно, порождающих уже готовые сложные тембры. И эти тембры не статич ны, поскольку осцилляторы имеют функ цию шейпинга. Любую первоначально выб ранную волновую форму, как простую, так и сложную, можно изменить. Причем, про стые формы меняются по изначально за данному математическому алгоритму — например, в импульсном сигнале изменя ется скважность (коэффициент заполне ния). А вот пределы изменений сложных форм, то есть их граничные значения, вы бираются пользователем. В существую
щих терминах эти границы называются Wave Left и Wave Right. Сам процесс на стройки напоминает выборку промежуточ ных волновых форм в табличных осцилля торах, только в данном случае сигнал под вергается более сложной трансформации. В процессе манипуляций на дисплее дает ся графическое отображение всех произ водимых изменений (рис. 4). Участок дис плея, на котором прорисовывается форма волны, хоть и небольшой, но суть измене ний передает достаточно хорошо. Шейпинг можно проводить вручную, или же выбрать его в качестве цели моду ляции. Кстати, он действует даже на шу мовой сигнал. Осцилляторы могут произ водить шум трех типов, и использование шейпинга в каждом случае индивидуаль но изменяет спектральный баланс выход ного сигнала. Секция цифровых формирователей сигнала Character работает с суммарным сигналом всех пяти осцилляторов. Их вли яние во многом зависит от характера по ступающего сигнала, то есть от его высо ты и гармонического состава, и для слуха характер их воздействия на звук не всегда очевиден. Тем не менее, в некоторых слу чаях они помогают найти как раз такой от тенок тембра, который не удается полу чить иными средствами. В цепочке имеются пять последова тельных блоков. Первый из них, "Decimation", занимается тем же, что и любой другой дециматор: огрубляет сиг
21
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
ты в большинстве случаев, пожалуй, наи более очевидный из всей пятерки эффек тов. Сформированный таким образом сиг нал (напомню: каждый голос полифонии) попадает последовательно в пропускаю щие фильтры низкой и высокой частоты. Первым в цепочке стоит аналоговый про пускающий фильтр низких частот с резо нансом. Крутизна характеристики пере ключается между значениями 12 дБ/окт и 24 дБ/окт, для чего на лицевой панели вы делена специальная кнопка. Фильтр име ет пятисегментную огибающую (Delay/ ADSR) с возможностью зацикливать ста дии предварительной задержки, атаки и спада. Длительность сегмента предза держки с лицевой панели не регулирует ся, ее можно изменять только энкодером в экранном меню. Функция зацикливания также активируется в меню. На частоту среза фильтра влияет не только огибающая, но и скорость нажатия клавиши. Глубину воздействия каждого из указанных контроллеров можно раздель но настроить с лицевой панели.
нал, понижая частоту дискретизации. Еще один огрубитель носит название "Hack", и его задача сводится к понижению раз рядности поступающего сигнала. В ре зультате его работы звук приобретает яв ную зернистость и хриплость. С эстети ческой точки зрения полезность эффек та, конечно, спорная, но, как ни странно, на фоне рафинированных звуков из раз нообразных инструментальных библио тек, которыми сейчас пользуются едва ли не чаще, чем реальными инструментами, нередко именно такой "непричесанный" тембр оказывается совершенно незаме нимым. Блок "Girth" представляет собой низ кочастотный шельфовый фильтр. При глу бокой фильтрации он способен в некото рой степени искажать гармонический со став сигнала. У этого блока есть антипод, "Air", — высокочастотный шельфовый фильтр. Блок "Drive" представляет собой сату ратор. Он имитирует процесс насыщения магнитной ленты во время записи, и не плохо ужирняет звук. Результат его рабо
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
22
Секция управления фильтром высоких частот на лицевой панели устроена про ще — она содержит только три потенцио метра. Фильтр двухполюсный, крутизна передаточной характеристики не изменя ется. С панели можно управлять частотой среза, резонансом и чувствительностью к скорости нажатия клавиши (Key Amount). Собственной огибающей данный фильтр не имеет, однако, используя мат рицу модуляции, его можно поставить в подчинение вспомогательному генерато ру огибающей. Управляемый усилитель имеет до вольно много изменяемых параметров, причем, часть из них не уместилась на па нели. Например, общий уровень сигнала на выходе с усилителя регулируется толь ко на дисплее при помощи местного эн кодера. Это же относится и к функции за цикливания нескольких сегментов огиба ющей. Она здесь тоже пятисегментная, DADSR, как и в секции фильтра, и управ ляется аналогично. Уровень влияния оги бающей и зависимость усиления от дина мики регулируются отдельными потенци ометрами. Из нестандартных элементов VCA можно назвать функцию случайного пано рамирования, работающую полифони чески (Pan Spread). Когда она не активна, звук равномерно распределяется между левым и правым выходными каналами, то есть звучит точно в центре стереопанора мы. Если ее активировать, то выходной сигнал формируется в стороне, причем каждый голос полифонии приобретает собственное направление смещения и случайное расстояние от центра. Благо даря этой функции звучание инструмен та становится объемным. Величина зна чения собственно параметра Pan Spread влияет на разрешенный диапазон, внут ри которого и происходит действие. В случае использования модуляции (по средством матрицы), случайный характер распределения голосов по панораме со храняется. Однако, поскольку диапазон разрешенного панорамирования стано вится плавающим, то и разброс голосов приобретает некую новую динамику, за висящую от формы модуляционного сиг нала.
Функция Feedback, для управления которой на лицевой панели есть одно именная секция, представляет собой не просто линию обратной связи. Это, ско рее, линия задержки с преобразованием сигнала (Tuned Delay). Секция имеет в на личии только два регулятора: Tuning и Amount. С помощью первого устанавлива ется базовая высота тона в линии обрат ной связи, точнее, ее смещение относи тельно оригинального значения. Диапа зон регулировки здесь очень широкий, от 0 до 48 полутонов, то есть четыре полные октавы. Привязка идет к каждому голосу полифонии, то есть параметр Tuning все гда отслеживает клавиатуру. Параметр Feedback Amount управля ет уровнем обратной связи в диапазоне значений от 127 до +127. При выборе от рицательных значений система опериру ет инвертированным сигналом, что позво ляет разнообразить получаемые тембро вые оттенки. Добавлю, что использование обратной связи и в самом деле позволя ет формировать очень необычные, дина мически меняющиеся звуки. Иногда это шум и грохот, иногда трубные звуки, по хожие на слоновьи... Общий результат за висит от всей звукообразующей цепочки, и в частности от текущих настроек фильт ра. Поэтому, если вы хотите изобрести необычный звук, приготовьтесь к тому, что крутить придется не две ручки, а сразу четыре или даже пять. Секция Delay, расположенная у право го края лицевой панели, управляет поли фоническим эффектом задержки. И вновь я акцентирую внимание на том, что это не типовой процессор эффектов, который просто получает суммарный "брутто" сиг нал на выходе и обрабатывает его как одно целое. В данном случае эффект — четырехотводная стереофоническая циф ровая задержка, — независимо работает в каждом голосе полифонии и реагирует отдельно на каждую ноту, так же, как, на пример, это делает фильтр. О работе этого эффекта стоит расска зать несколько подробнее. Для выбора одной из четырех линий задержки на ли цевой панели есть четыре нумерованные кнопки. Выбрав линию, можно настроить для нее основные параметры тремя регу
23
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
полноценный эффект реверберации ре сурсов этого процессора все таки не хва тит. Гармоническое изменение времени задержки в нескольких отводах позволяет сконструировать вполне добротные моду ляционные эффекты, такие как фленджер или даже хорус. Различие между этими типами эффектов достигается, главным образом, установкой разного базового времени задержки. Для хоруса она долж на быть длиннее, чем для фленджера. Секция Low Frequency Oscillator предо ставляет доступ к управлению четырьмя низкочастотными генераторами. Конкрет ный номер LFO выбирается нажатием од ной из четырех кнопок. А настройка пара метров ведется с помощью вращаемых регуляторов. Кстати, очень удобно оказа лось изменять в одном месте не только скорость работы генератора, форму им пульса и уровень, но и саму цель модуля ции. Покрутив ручку Destination, можно выбрать любую из почти сотни целей, — все то же, что доступно и в матрице моду ляции.
ляторами: Time, Amount, Feedback. Это, соответственно, время задержки, уровень задержанного сигнала на выходе линии, уровень обратной связи. Время задержки регулируется в преде лах, примерно, от 1 мс до 1 с (точные циф ры приведены в руководстве пользовате ля). Его можно синхронизировать с арпед жиатором или MIDI Clock (включается только в меню дисплея). Есть еще допол нительный параметр, Delay Pan, управля ющий позицией задержанного сигнала в стереопанораме. Но его нельзя увидеть в данной секции: он находится лишь в спис ке целей матрицы модуляции. И установив для него, например, модуляцию от LFO, можно получить широкий пространствен ный эффект. Здесь уместно вспомнить, что задер жка является составной частью более сложных эффектов. Имея четыре отвода с коротким временем и некоторым разбро сом по глубине обратной связи, можно сконструировать, например, нечто близ кое к реверберации, правда, с оговоркой: только в целях темброобразования. На
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
24
Каждый LFO имеет довольно широкий набор форм модулирующего сигнала: равносторонний треугольник (биполяр ный), прямая и реверсная пила, случайная форма (S&H), квадратная и не сколько импульсных форм с разным коэффи циентом заполнения. LFO могут работать в свободном режиме (Free running), в режиме пере запуска нажатием клави ши (Wave Reset), а также синхронизироваться с арпеджиатором и MIDI Рис. 5 Clock (Sync). Все эти на стройки ведутся в соответствующем меню, которое открывается автоматически при любом действии с панельными элемента ми управления в секции LFO. При исполь зовании режима Wave Reset есть возмож ность указывать точную фазу запуска ге нератора (параметр Phase). То есть, моду лирующий импульс будет всякий раз начи наться не с нулевого (или максимального) значения, как это происходит по умолча нию, а строго в рассчитанной точке, напри мер, в середине периода. В том же меню можно включить и настроить параметр Slew Rate, удлиняющий и сглаживающий крутые фронты импульсов. Это позволяет, например, из прямоугольного импульса формировать трапециевидный, сглаживая слишком резкие тембровые переходы при включенной модуляции. Два дополнительных генератора оги бающих (секция Auxiliary Envelopes на ли цевой панели) по своим возможностям полностью соответствуют генераторам фильтра и усилителя, поэтому специаль но их рассматривать мы не будем. Отмечу лишь, что поскольку они вспомогательные, то есть не привязаны жестко к какому либо узлу, то имеют возможность свободного назначения на управление любым пара метром. Это делается в их настроечном меню на странице Aux Dest. Для доступа к матрице модуляции на лицевой панели есть секция Modulation. Она представлена двумя кнопками (Assign
Mod Source и Assign Mod Destination) и по тенциометром уровня модуляции (Amount). Краткое нажатие кнопки или вра щение потенциометра сразу открывает модуляционное меню, для управления ко торым служат четыре энкодера, располо женные над дисплеем (рис. 5). Один из них перебирает слоты (16 свободно назнача емых, восемь — с фиксированным источ ником), остальные работают с активным слотом. Второй энкодер выбирает источ ники, третий — уровень воздействия, чет вертый — цель модуляции. Все четыре па раметра расположены в одной строке — это наглядно и очень удобно. В общем, даже при такой работе с матрицей ника ких сложностей не предвидится, несмот ря на ее огромную емкость. Существует, однако, и более быстрый способ программирования матрицы, без прокручивания списка параметров в сло тах. Речь идет о непосредственном выбо ре источников и целей модуляции. Для быстрого выбора источника нужно нажать и удерживать кнопку Assign Mod Source, затем покрутить выбранный регулятор, нажать кнопку или дотронуться до ленточ ного контроллера. Все, источник выбран. Аналогично, удерживая нажатой кнопку Assign Mod Destination, нужно повернуть выбранный регулятор для цели модуляции, и она также запишется в текущий слот. Пока не завершено описание органов управления, мне бы хотелось сделать не
25
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
большое отступление относительно струк туры пэтчей. Эта информация непосред ственно касается как звукообразования, так и приемов игры. Как упоминалось ранее, Prophet 12 представляет собой битембральный син тезатор. Все, что говорилось о программи ровании пэтча, остается в силе, однако с небольшой поправкой, раскрывающей возможности синтезатора уже в несколь ко ином свете. Дело в том, что пэтч в DSI Prophet 12, в сущности, содержит в себе сразу два звука, так называемые слой A и слой В. Их можно программировать абсо лютно независимо один от другого, созда вая сколь угодно разные звуки. Но для это го необходимо иметь независимый доступ к каждому слою. Рядом с дисплеем размещен блок чер ных кнопок с цифрами, при помощи кото рых осуществляется выбор пэтча. Справа от этого блока есть группа белых кнопок, среди которых и находится ключ к управ лению слоями. Нам нужны три кнопки, ко торые расположены горизонтально в ряд и промаркированы следующим образом, последовательно: Edit B Layer, Split A | B, Stack A+B. Первая кнопка указывает, какой слой в настоящий момент является активным, то есть подчиняется панельным органам уп равления. Если ее подсветка выключена, то у нас "в руках" слой A (большинство пэт чей сохранены именно так). Если включе на — тогда слой В. Переключаться между слоями можно последовательным нажати ем кнопки. Если удерживать ее нажатой некоторое время, то она начнет мигать. Это означает, что активированы оба сло та, и панель управления синтезатора воз действует на них одновременно. При любых манипуляциях со слоями дисплей выводит их список, состоящий из двух строчек с номером текущего пэтча, но с пометками "А" и "В". При помощи энко деров можно взять "чужой" слой из любо го другого пэтча, и затем сохранить его в редактируемом пэтче уже в качестве "сво его". При необходимости можно скопиро вать один слой в другой, или поменять их местами. Любой слой можно прослуши вать как отдельно, так и совместно со вто рым. МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
Когда слои отредактированы, нужно решить, как их использовать. Собственно, выбор невелик и традиционно состоит из двух вариантов: или с разделением клави атуры (Split), или с наложением (Stack), для чего нужно нажать соответствующую кноп ку на лицевой панели. Если выбран режим Split, то следует назначить удобную точку раздела клавиатуры. Ее можно выкрутить соответствующим энкодером в меню, или же воспользоваться функцией непосред ственного выбора: удерживать кнопку Split нажатой и одновременно нажать нужную клавишу. В случае использования в пэтче двух слоев, маршрутизация звука по аудиовы ходам происходит следующим образом. Если во вторую пару выходов (B Outputs) вставлены джеки, то звук из слоя B выво дится через них, а из слоя A — через ос новную пару выходов (Main). Если же вы тащить джеки из вспомогательной пары, то оба слоя выводятся через основные аудиовыходы. Для придания пэтчу законченного вида осталось внести лишь несколько заключи тельных штрихов. Например, воспользо ваться эффектом Distortion (потенциометр в левом верхнем углу лицевой панели). Это полностью аналоговый эффект, причем стереофонический, и он есть отдельно у каждого слоя. Функция унисона (кнопка в левом вер хнем углу) доступна только для одного слоя пэтча. Унисон работает всего в двух режимах: или один голос, или все голоса. В первом случае синтезатор работает в простом одноголосном режиме. Во вто ром случае в унисон звучат все 12 голо сов (или шесть, в случае использования режимов Split или Stack), но одновремен но может звучать только одна нота. В ре жиме All Voices можно воспользоваться параметром Detune для внесения рас стройки между составляющими унисон голосами. Это позволяет создавать более жирные и сочные тембры. Арпеджиатор работает отдельно с каж дым слоем пэтча. Он включается кнопкой в секции Arpeggiator на лицевой панели. На дисплей при этом выводится соответству ющий набор параметров, таких как тип ар педжио, количество повторений и октав
26
рым Prophet 12 умеет создавать очень сложные тембры. В этом смысле он, на мой взгляд, успешно конкурирует даже с модульными синтезаторами среднего формата, имеющими 30 40 электронных блоков. Впрочем, если подсчитать все, что есть внутри Prophet 12, да еще с учетом полифонии, то общее количество блоков получится не меньшим, а, скорее всего, даже большим. Сложно модулированные звуки дей ствительно обращают на себя внимание. И никто ведь не знает, сколько всего мож но выкрутить из этого синтезатора, по скольку даже незначительные управляю щие воздействия весьма чувствительно изменяют тембр. Можно запрограммиро вать звук, запомнить влияние каждого ак тивного элемента в цепочке и отклик каж дого контроллера. А затем активировать в пэтче обратную связь и мгновенно по лучить совсем новую конструкцию, зача стую с непредсказуемым изменением чувствительности к действиям пользова теля. Так что создание сложнопротекаю щих тембров в Prophet 12 — это всегда праздник. Для знакомства с одним из таких "праздничных" примеров предлагаю про слушать файл FX_patch1. Это сложный звук одного из заводских пэтчей. Нажав клави ши, я просто воспользовался управляющи ми элементами, расположенными под ле вой рукой, — колесом модуляции и ленточ ными контроллерами. Изменения тембра здесь столь сложные, что постичь на слух характер процессов, происходящих в пэт че, очень непросто. Впрочем, это никому и не нужно, ведь всегда можно открыть на дисплее модуляционную матрицу и по смотреть, что там запрограммировано. Но все сделано очень добротно. Второй пример из этой же серии назы вается FX_patch2. Здесь изменения звука не столь радикальны, однако необычность атмосферы выражена не менее ярко. В файле Modulated_pad представлен звук заводского пэтча с ручным изменени ем глубины взаимной расстройки осцилля торов. Кстати, она очень заметна. Более "компактный" звук аналогичного характе ра, без чрезмерной расстройки, можно прослушать в файле Detuned_pad. Еще бо
ный диапазон. Есть и функция Clock Divide для синхронизации арпеджио с нотами разной длительности. Из важных органов управления оста лось упомянуть только колеса Pitch и Mod, а также два ленточных контроллера. С ко лесами все понятно, их функции стандар тны, причем для колеса Pitch доступно раз дельное программирование величины сдвига вверх и вниз. Ленточные контроллеры действуют более сложно. Они обладают двумя типа ми чувствительности: к позиции и к силе нажатия. Таким образом, каждая лента представляет собой сразу два модуляци онных источника, цели для которых легко программируются в матрице модуляции. В обычном режиме модуляция запускается только при непосредственном контакте площадки с пальцем, и если поднять руку, то все изменения сбрасываются. Однако каждый контроллер оснащен фиксатором значения (кнопка Latch). Включение этой функции разрешает контроллеру помнить текущее состояние. То есть, после прекра щения нажатия последнее значение глуби ны модуляции сохраняется. Можно вновь дотронуться до ленты в другом месте, и она запомнит новое состояние. Все это легко отслеживается визуально, посколь ку по правому краю полоски контроллера располагается линейка светодиодных ин дикаторов, зажигающихся при прикосно вении. Высота светящейся полоски зави сит от положения пальца и тем самым од нозначно указывает уровень эффекта. В режиме Latch, чтобы сбросить моду ляцию, нужно или провести пальцем вниз, до края ленты, или нажать кнопку Latch, чтобы у нее погасла подсветка. Тогда кон троллер вновь перейдет в режим динами ческого отслеживания.
Звучание Дать какую то однозначную оценку харак теру звучания этого инструмента доволь но сложно. Синтезатор очень гибкий, и звуковая палитра у него, соответственно, широкая. Но одну его особенность я бы все таки выделил: это развитые модуля ционные возможности, благодаря кото
27
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
кивают по панораме из одной позиции в другую. Файл Split_Layers2 также записан в ре жиме разделения. В левой руке работает басовый голос с включенным арпеджиато ром, а в правой руке органным тембром наигрывается несложная мелодия. Файл Stack_patch1 показывает пример стремительного и энергичного пэтча, в ко тором слои работают с наложением (ре жим Stack). Здесь активирован арпеджиа тор, которому я активно помогаю. Он вос производит свой паттерн, а я в процессе игры произвольно использую ленточные контроллеры, на которые заведены неко торые параметры фильтра. Кроме того, вначале я еще немного крутил ручку резо нанса фильтра, а ближе к окончанию при мера регулировал длительность фаз ата ки и спада огибающей, что заметно изме няло характер получаемого звука. В этом примере тоже очень хорошо слышно, сколь активно одиночные звуки распреде ляются по панораме. Файл Stack_patch2 демонстрирует от носительно мягкий тембр, которым отыг
лее спокойный подклад, с очень легкой мо дуляцией, показан в примере под названи ем Pad. В файле Patch_arpeggio можно услы шать модуляционные процессы, происхо дящие при проигрывании арпеджио. Во время игры я немного подкручивал регу ляторы огибающей фильтра, изменяя слы шимую длительность звуков. Еще один ритмический пример с изме нением длительности звуков записан в файле Filter_Env+Delay. Но в данном слу чае не было никакого арпеджиатора, а ра ботала только линия задержки. Следующие примеры демонстрируют пэтчи с двумя слоями сразу. Один из них, под названием Split_Layers1, для большей наглядности использует режим разделе ния клавиатуры. В левой руке находится неглубокий бас с эффектом задержки, а в правой части клавиатуры проигрываются аккорды, тоже с дилеем, только со своим собственным. Кроме прочего, в этом при мере я настроил довольно широкое пано рамирование для задержки, и на басовой партии хорошо слышно, как звуки переска
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
28
рывалась многоголосная партия. В нем явственно различаются разные слои, то есть он по ощу щениям не плоский, а очень даже Имя Дейва Смита неразрывно связано с индустрией со& объемный. Увеличению глубины, временных музыкальных инструментов. Прежде всего, пространственности звука во он основал компанию Sequential Circuits, выпускавшую многом способствует и легкая один из самых знаменитых синтезаторов всех времен — Prophet 5. Затем был одним из разработчиков интер& полифоническая задержка. фейса MIDI, совершившего настоящую революцию в ис& В файле Stack_patch3 я вновь пользовании инструментов, и приведшего к появлению обращаюсь к арпеджиатору, но несколько новых типов музыкальных продуктов. использую его на свой манер, за После закрытия компании SCI Дейв Смит работал ставляя басы играть роль удар над физическим моделированием в компании Yamaha ного инструмента. В процессе и над синтезатором Wavestation в компании Korg, был игры применялись ленточные президентом фирмы Seer Systems, где разработал пер& вый в мире виртуальный синтезатор для персонально& контроллеры. К тому же я изме го компьютера (который потом был продан компании нял некоторые "панельные" пара Creative Labs и использовался в ее звуковой плате метры в секции фильтра низкой AWE64), а также популярный виртуальный синтезатор частоты. Кроме явных тембровых Reality. Последнее время Дейв Смит занимается созданием преобразований, являющихся результатом активного управле новых инструментов в основанной им компании Dave ния параметрами синтеза, мож Smith Instruments. Он включен в Залы Славы Mix Foundation и журнала Keyboard, является обладателем но заметить непрерывный мор наград AES и Technical Grammy. финг, который возникает из за Естественно, многие аспекты столь плодотворной множества модуляционных про деятельности Дейва Смита находили отражение в раз& цессов, происходящих без учас личных материалах нашего журнала. Например, статья тия пользователя. То есть звук про синтезатор Prophet 5 была опубликована в рубрике Prophet 12 всегда подвижный и "Раритет" октябрьского номера МО за 1997 год. Вирту& текучий, а, следовательно, — альный инструмент Seer Systems Reality был подробно рассмотрен в майском номере за 2000 год. Среди мно& фактически живой, несмотря на гочисленных материалов о MIDI стоит выделить цикл свою искусственное происхож статей "MIDI в деталях", публиковавшийся с августа 2003 дение. "Никакой статики!" — вот, по январь 2005. А современная продукция была рас& пожалуй, девиз, которым пользо смотрена в статьях про синтезаторы DSI Prophet '08PE вались составители заводских (июль 2011) и Mopho (июль 2012). Все эти, а также многие другие материалы можно пресетов. И их пример заразите лен, поскольку создавать одно найти на наших сайтах: www.moinf.info и www.muzoborudovanie.ru. образные звуки на этом синтеза Журнал МО продолжает внимательно следить за торе не поднимается рука. Он новинками как компании DSI (свидетельством чему яв& просто требует эксперимента, и ляется данная статья о синтезаторе Prophet 12), так и всегда отвечает на него очень ин других производителей, стараясь предоставить своим читателям достоверную и как можно более полную ин& тересными результатами. Пример Stack_patch4 по сво формацию об интересующим их оборудовании. Тако& ей идее напоминает одноимен вой мы видим свою задачу и на будущее. ный файл с номером 2, но, бла минимальным количеством нот. Оставши годаря модуляционным процессам, в нем еся свободными пальцы как раз и занима происходит постоянная девиация высоты лись ручным управлением при помощи тона, из за чего звучание кажется более ленточных контроллеров. "размазанным", расстроенным. В процес Пример Stack_patch6 показывает за се игры применено и живое управление. водской пресет, в котором осцилляторы Пример Stack_patch5 показывает еще настроены интервалами, образующими один вариант двухслойного пэтча с арпед сложный аккорд. Соответственно, для по жиатором, в котором активно использует лучения аккорда звук всякий раз извлекал ся как автоматическая, так и ручная моду ся нажатием одной клавиши. Кроме того, ляция. Пример отыгран двумя руками с
Дейв Смит в МО
29
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
ненность, а в иных — напротив, становится как бы пустотелым и лишенным опоры. Следующий пример называ Мультимедиа Клуб ется Shape_mod и носит техни www.proaudio.ru ческий характер. В нем я записал Адрес: Россия, Москва, Ленинградский проспект, результат гармонической моду дом 80, подъезд 3, офис 402 ляции параметра Shape Mod в Телефоны: (495) 788'91'11, 943'92'90, 943'92'93, единственном осцилляторе. В (499) 158'53'86 качестве основы использовались Факс: (495) 788'91'11 сложные волновые формы (типа Mellow, Church или Nasal — такие здесь активирован арпеджиатор с октав у них названия). Разумеется, в одноосцил ными скачками, и вся ритмика игры дер ляторном исполнении и с относительно жится только на нем. высокой глубиной модуляции пример зву Теперь перейдем к более простым при чит грубо. Он и предназначен для того, что мерам. В файле с названием Bass показан бы показать сущность процесса. Но если один из басовых пресетов. В процессе запустить сразу несколько осцилляторов, игры я изменял параметры огибающей модулировать их медленнее и в более уз фильтра, превращая короткие щелчки в ком диапазоне, да еще подключить легкий длительные звуки. В самом конце была из эффект задержки, то можно создать гораз менена чувствительность частоты среза до более глубокий звук. фильтра к сигналу огибающей. Один из таких глубоких звуков можно Пример Bass morph показывает, как найти, в частности, в заводском пэтче, ко меняется характер басового звука при пе торый называется "Judgement_Day '84". реключении формы волны (параметр Здесь явно прослеживается отсылка к Shape) и изменениях параметров огибаю фильму "Терминатор", музыку к которому щей фильтра. Здесь использовался един написал композитор Brad Fiedel. Главная ственный осциллятор, в процессе игры вы музыкальная тема там исполняется очень дающий вначале треугольную волну, затем похожим звуком. Чтобы не выбиваться из — импульсную, и в конце — пилообразную. контекста, я сыграл короткий фрагмент Каждая форма подвергалась некоторым именно этой темы. Файл с данным приме внутренним изменениям, для чего я вра ром называется Judgement_Day_theme. щал потенциометр Shape Mod в секции ос Более свободную тему глубины звука цилляторов. можно прослушать в файле В файле Bass_arpeggio записан инте Feedback_on_pad. Для записи этого при ресный пример управления звуком по мера использовался один из заводских средством ленточных контроллеров. На пэтчей, имеющих насыщенное управление них заведены параметры фильтра, цифро (в частности — параметрами фильтра), вых эффектов из группы Character, а также выведенное на ленточные контроллеры. Я ширина панорамирования задержки. Со его дополнительно модифицировал, заве ответственно, просто проводя пальцем по дя управление глубиной обратной связи ленте, можно очень серьезно разнообра (Feedback Amount) на модуляционное ко зить формируемый звук. лесо. В процессе игры я трогал слайдеры К басам, пожалуй, можно отнести и и одновременно вращал колесо. Все это пример, записанный в файле произвольно, в разных пропорциях. Как от Shaped_triangle. Здесь синтезатор работал мечалось ранее, активация линии обрат в однослойном и одноосцилляторном ре ной связи привносит в управление синте жиме, с легчайшим эффектом задержки. В затором дополнительную вариативность, процессе игры я крутил ручку Shape Mod, поскольку известные, казалось бы, пара изменяя форму изначально треугольной метры, при их изменении производят весь волны. В некоторых позициях потенцио ма неожиданные изменения тембра. И в метра звук приобретает ощутимую напол данном случае звук получился, на мой
DSI Prophet 12 ............................... 143820 руб.
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
30
лись мне не такими мощными, какими они бывают, например, в большинстве чисто аналоговых синтезаторов. Этим вопросом я занимался специально, конструируя од ноосцилляторные и однослойные пэтчи с простыми аналоговыми формами. Вероят но, здесь сказывается влияние цифровой природы осцилляторов. Поэтому, если для записи музыки вам требуется что нибудь особенно стенобитное, то на роль основ ного баса я бы предложил взять какой либо специализированный инструмент. Но — только для такого случая. Все остальные инструментальные партии — и соло, и под клады, и ритмизированный бас второго плана, и разнообразные эффекты — все они легко извлекаются из глубочайших недр DSI Prophet 12.
взгляд, сказочным. Очень глубокая атмос фера, и к тому же с необычным характе ром. Последний пример сложного тембра носит название Z strings_Live, что отража ет название заводского пэтча и тот факт, что при записи использовалось живое уп равление параметрами синтеза. Контрол леры — ленточные слайдеры и колесо мо дуляции, больше ничего. Но и этого хвати ло с лихвой, если судить по необыкновен но изменчивому и многоплановому звуку. Матрица модуляции здесь задействована очень плотно, каждое движение руки по рождает не только изменение нескольких параметров синтеза, но и их взаимодей ствие между собой. Результат… описывать сложно, лучше его просто прослушать.
Заключение В завершение этого обзора я бы хотел еще раз обобщить свои наблюдения. За две недели плотного знакомства с DSI Prophet 12 я пришел к выводу, что он имеет одну из мощнейших систем синтеза звука сре ди немодульных синтезаторов, представ ленных на современном музыкальном рынке. Это очень разносторонний и гибкий инструмент с огромными возможностями для создания как разнообразных ординар ных тембров, так и сложных подвижных ат мосфер. Взять хотя бы простой техничес кий момент: взаимная модуляция основ ных осцилляторов, рассмотренная ранее, доступна отнюдь не только непосред ственно в секции панельного управления. Параметры осцилляторов также можно выбрать в матрице модуляции. Уже произ вольно. А осцилляторов — четыре штуки! Какой вывод можно сделать даже из это го? Я бы сказал: далеко идущий. Если учесть многообразие всех остальных зву кообразующих элементов, а также гиб кость управления их параметрами, то ста новится очевидным, что синтезатор заслу живает отличной оценки. Таким образом, в своем классе это по чти универсальный синтезатор. Един ственный нюанс, на который я бы обратил внимание, относится конкретно к басовым звукам. Именно басы в Prophet 12 показа
31
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
Стоимость рекламы в PDF номере МО Целая страница между обложкой и оглавлением (таких страниц может быть несколько подряд) ______ 450$ Целая страница между оглавлением и новостями (таких страниц может быть несколько подряд) ______ 400$ Целая страница в новостях _________________________ 300$ Целая страница после новостей ____________________ 250$ Половина страницы ________________________________ 150$ Четверть страницы ___________________________________75$ Каждые 100$ рекламы — 1000 показов баннера на сайте http://www.moinf.info
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №7 2014
32