Mo1410

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

2

В НОМЕРЕ: НОВОСТИ Восьмиканальный аудиоинтерфейс M&Audio M&Track Eight ......................... 5 Устройства Biamp Tesira EX&AEC и EEC4 .............................................................. 5 Модульная система постпроизводства Yamaha Nuage .................................... 6 Настольный звуковой модуль Waldorf Streichfett ............................................ 8 Микрофонные стойки Euromet Stylus ................................................................... 8 Бас&гитары Yamaha TRBX300 и TRBX500 ........................................................... 8 Усилитель и распределитель опорного сигнала Antelope Isochrone DA ...... 9 Портативные MIDI&клавиатуры IK Multimedia iRig Keys Pro и Lightning ..... 9 Цифровое фортепиано Yamaha YDP&S51 ........................................................... 10 Аналоговый микшер Audient ASP4816 ................................................................. 11 Виртуальный частотно&зависимый гейт Wire Grind Advanced Noise Gate .. 11 Виртуальный синтезатор Waves Codex ................................................................ 12 Виртуальный ревербератор Eventide UltraReverb ........................................... 12

ЕЖЕМЕСЯЧНОЕ ИЗДАНИЕ №10 (238) октябрь 2014 Выходит с декабря 1994 г. Учредитель “Агентство ДАТА”. Почтовый адрес: 117208, а/я 10, Агентство ДАТА. Телефон/факс: (495) 314&75&56. www.muzoborudovanie.ru www.moline.ru E&mail: moline@comtv.ru, execution@comtv.ru Подписано в печать 28 октября 2014 г. © “Агентство ДАТА” 2014 г. Перепечатка только с разрешения редакции.

3

Главный редактор Дмитрий Попов Исполнительный директор Александр Образцов Литературный редактор Андрей Михайлов Художественный редактор Михаил Спиридонов МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

Виртуальный модульный синтезатор u&he Bazille ............................................. 13 Плагины Lindell Audio Plugins ............................................................................... 13

СТАТЬИ Владимир Сапрыкин

Axelvox N5A и N6A............................. 15 Активные мониторы. Дмитрий Попов

Ленточные микрофоны Beyerdynamic...................................... 23 Классические и современные модели.

РЕКЛАМА Арис (RCF TTL11) .................................................................................................. 2 Мультимедиа Клуб (Arturia MicroBrute SE) ...................................................... 6 Арис (DiGiCo SD11) ............................................................................................. 10 Мультимедиа Клуб (Proaudio.ru) ..................................................................... 14 Мультимедиа Клуб (Native Instruments Komplete Kontrol S) .......................... 18 Арис (Beyerdynamic TG1000) ........................................................................... 20 Роланд (Roland SBX&1) ....................................................................................... 22 Мультимедиа Клуб (M&Audio Oxygen II) ........................................................ 24

Номера журнала "Музыкальное Оборудование" в формате PDF бесплатно доступны по адресу http://www.moinf.info/mo Для скачивания файлов необходимо зарегистрироваться или авторизоваться на сайте. МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

4

НОВОСТИ M&Audio M&Track Eight

Восьмиканальный аудиоинтерфейс M&Track Eight (17670 руб.) Мультимедиа Клуб (495) 788&91&11 www.proaudio.ru

для шины USB 2.0 имеет на каждом канале микрофонный/ли& нейный вход (комбинированный разъем XLR/джек, первые два расположены на передней панели и имеют переключатели в ин& струментальный режим), регулятор чувствительности и инди& катор уровня. Также есть выключатель фантомного питания (+48 В) для каждых четырех микрофонных входов, регулятор балан& са уровней входного сигнала и воспроизводимого компьютером,

восемь линейных выходов (джеки), два мониторных выхода (джеки) с регулятором уровня, кнопками приглушения и пере& ключения в монорежим, два выхода для наушников (джеки на передней панели) с индивидуальными регуляторами уровня и селекторами источника сигнала. Поддерживаются частоты дис& кретизации до 96 кГц, разрядность 24 бита. Прилагаются драй& веры под Windows (под Mac OS X используются штатные драй& веры операционной системы) и программа Steinberg Cubase 7 LE. Питание осуществляется от прилагаемого адаптера. Устрой& ство выполнено в однорэковом корпусе, габариты 483 x 43 x 150 мм, масса 1,98 кг.

Biamp Tesira EX&AEC и EEC4

Устройства EX&AEC и EEC4, предназначенные для цифровой си& ARIS (495) 315&30&92 www.arispro.ru

стемы трансляции и оповещения Tesira (см. МО, март 2012, "Но& вости"), имеют четыре симметричных микрофонных или линей& ных входа (выполнены на колодках) с функцией удаления акус& тического эхо (используется алгоритм Sona). Дополнение Tesira EX&AEC (2333$) подключается к устрой& ствам Server, Server&IO и TesiraFORTE AVB посредством интерфей& са AVB. Есть порт Ethernet, светодиод& ные индикаторы питания, состояния, активности и предупреждения. Уст& ройство выполнено в полурэковом корпусе, питание осуществляется по Ethernet (стандарт PoE+). Плата Tesira EEC4 (957$) предназ& начена для устройства Tesira EX&MOD. Поддерживается про& граммное управление чувствительностью, фантомным питани& ем, заглушением, уровнем и инвертированием полярности.

5

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

Yamaha Nuage

Модульная система постпроизводства Nuage состоит из ком& Слами (495) 933&53&33 www.slami.ru

пьютерных контроллеров Nuage Fader и Nuage Master, 16&ка& нальных аудиоинтерфейсов Nuage I/O 16D, Nuage I/O 16A и Nuage I/O 8A8D, PCIe&платы Dante Accelerator. Для передачи аудиосигнала используется сетевой интерфейс Dante (до 256 ка& налов), контроллеры поддерживают протокол HUI. Система предназначена для программы Steinberg Nuendo 6 и выше (см. МО, май 2013), также может использоваться с Avid Pro Tools или с любой программой, поддерживающей протокол HUI. Опцио& нально можно приобрести дополнения для увеличения поверх& ности Nuage Workspace Large и Nuage Workspace Small, синхро& низатор Nuendo SyncStation.

16&канальный контроллер Nuage Fader (588800 руб.), так& же известный как Ncs500&FD, имеет на каждом канале фейдер (100 мм), два многофункциональных сенсорных вращаемых регулятора с возможностью нажатия, дисплей (возможен показ названий каналов Nuendo), индикаторную полосу (цвет соответ& ствует пиктограмме канала в Nuendo). Есть горизонтальный сен& сорный слайдер, порт RJ45, место для компьютерной клавиату& ры в подлокотнике. Питание осуществляется от сети. Габариты устройства 581 x 720 x 156 мм, масса 17,8 кг. Мастер&контроллер Nuage Master (628000 руб.), также известный как Ncs500&CT, имеет сенсорный дисплей, восемь многофункциональных сенсорных вращаемых регуляторов, ко&

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

6

лесо Jog, органы управления транс& портными функциями (в том числе для режима речевого озвучивания), группу назначаемых органов управления, два аудиовхода (XLR), два стереовыхода для наушников (джек и миниджек), переговорный выход (XLR), порт RJ45. Питание осуществляется от сети. Габариты устройства 354 x 720 x 161 мм, масса 10 кг. Аудиоинтерфейсы поддерживают частоты дискретизации от 44,1 до 192 кГц и разрядность 24 бита. Есть технология подавле& ния джиттера, функции обеспечения мониторинга без задерж& ки, функции для многоканального пространственного звука, вход и выход Word Clock (BNC), два порта RJ45. Аналоговые и цифровые входы и выходы выполнены на 25&контактных разъе& мах D&Sub. Поддерживается подключение к синхронизатору Nuendo SyncStation. Габариты каждого устройства 480 x 372 x 88 мм. Аудиоинтерфейс Nuage I/O 16D (149100 руб.), также изве& стный как Nio500&D16, помимо интерфейса Dante имеет также 16 каналов цифрового интерфейса формата AES/EBU. Масса ус& тройства 6,4 кг. Аудиоинтерфейс Nuage I/O 16A (176300 руб.), также изве& стный как Nio500&A16, помимо интерфейса Dante имеет также 16 аналоговых входов и выходов. Масса устройства 6,7 кг. Аудиоинтерфейс Nuage I/O 8A8D (160000 руб.), также из& вестный как Nio500&A8D8, помимо интерфейса Dante имеет так& же восемь аналоговых входов и выходов, восемь каналов циф& рового интерфейса формата AES/EBU. Масса устройства 6,7 кг.

PCIe&плата Dante Accelerator (59500 руб.), также известная как AIC128D, поддерживает частоты дискретизации от 44,1 до 192 кГц, разрядность 24 бита. Есть два порта RJ45 для сетевого ин& терфейса Dante (второй — резервный), поддерживается до 128 аудиоканалов ввода и 128 вывода при частотах дискретизации не выше 96 кГц (64 канала ввода&вывода при частотах 176,4 и выше). Прилагаются драйверы формата ASIO (Windows 7/8) и Core Audio (Mac OS X 10.7.5&10.9). Дополнение Nuage Workspace Large (130000 руб.), также известное как Nws500&LG, по размеру соответствует контрол& леру Nuage Fader, а дополнение Nuage Workspace Small (78600 руб.), оно же Nws500&SM, совместно с контроллером

7

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

Nuage Master соответствуют ширине жидкокристаллического дисплея 24".

Waldorf Streichfett

Н

Мультимедиа Клуб (495) 788&91&11 www.proaudio.ru

астольный звуковой мо& дуль Streichfett (12350 руб.), сделанный в стиле стрингс&синтезаторов 70&х и начала 80&х, имеет стрингс& секцию с полифонией 128 голосов и восьмиголосную соло&секцию. Возможен плавный морфинг вари& антов звуков обеих сек& ций (в случае стрингс&сек& ции — в том числе под уп& равлением специального процессора Animate). Стрингс&секция также содержит эффект Ensemble (хорус), а соло&секция — эффект тремоло и возмож& ность ограничения диапазона клавиатуры. Есть эффекты фейзера и ревербератора, 12 редактируемых пэтчей, два выхода (джеки, правый — моно, левый — стерео), стереовыход для наушников (миниджек), порт USB для обмена MIDI&сообщениями с компьютером и для прилагаемого адапте& ра питания, MIDI&вход и выход. Габариты модуля 185 x 185 x 65 мм, масса 0,9 кг.

Euromet Stylus

М

ARIS (495) 315&30&92 www.arispro.ru

икрофонные стойки серии Stylus имеют конструк& цию из трех стальных труб: две являются несущими, тре& тья — подвижным элементом, позволяющим регулиро& вать высоту стойки в пределах 640&1390 мм. Основани& ем стойки является тяжелая стальная пластина в форме бумеранга. Телескопическая стойка Stylus 10300 (153 евро) имеет массу 4,6 кг. Стойка типа "журавль" Stylus 10500 (204 евро) имеет вынос длиной 520 мм, массу 5 кг.

Yamaha TRBX300 и TRBX500

Бас&гитары серий TRBX300 и TRBX500 имеют корпус из маха& Слами (495) 933&53&33 www.slami.ru

гони, привинченный гриф из клена и махагони (мензура 34") с накладкой из палисандра, регуляторы уровня и баланса звуко& снимателей. Четырехструнная бас&гитара TRBX304 (17300 руб.) имеет два звукоснимателя MHB3 с керамическими магнитами, активную электронику с переключателем эквализации (пять вариантов),

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

8

два регулятора тембра. Варианты цвета: Black, White, Candy Apple Red, Pewter, Mist Green. Есть пятиструнная модель TRBX305 (19600 руб.). Четырехструнная бас&гитара TRBX504 (25700 руб.) имеет два звукоснимателя HHB5 с магнитами из сплава Alnico V, электрони& ку с переключате& лем между актив& ным и пассивным ре& жимами, три регулято& ра тембра, светодиодный индикатор разряда батарейки (на задней панели). Варианты цвета: Translucent Black, Translucent White, Translucent Brown. Есть пятиструнная модель TRBX505 (28200 руб.).

Antelope Isochrone DA

Усилитель и распределитель опорного сигнала Isochrone DA 8 нот (495) 223&26&50 www.8not.ru

(49550 руб.) использует технологию восстановления сигнала для устранения джиттера. Устройство имеет вход и сквозной выход SPDIF (RCA), вход и сквозной выход AES/EBU (XLR), два входа Word Clock (BNC), восемь вы& ходов Word Clock (BNC, два поддерживают вывод сигнала с частотой от 1/4 получаемой до четырехкратной, а также Superclock), четыре выхода AES/EBU (XLR), два выхода SPDIF (RCA). Поддержива& ются частоты дискретизации от 30 до 200 кГц. Питание осуществляется от сети. Габариты устройства 483 x 44 x 175 мм, масса 2,3 кг.

IK Multimedia iRig Keys Pro и Lightning

Портативные MIDI&клавиатуры серии iRig Keys, предназначен& Мультимедиа Клуб (495) 788&91&11 www.proaudio.ru

ные для iOS&устройств (iPhone, iPod touch и iPad, поддержива& ется формат Core MIDI), а также для компьютеров под управле& нием Windows XP(SP3)/Vista(SP1)/7/8 и Mac OS X 10.5 или выше (используются штатные драйверы операци& онных систем), имеют 37 динамических клавиш, колеса модуляции и высоты тона, назначаемый регулятор, пять кнопок (с подсветкой) для сохранение настроек (четыре варианта), переключения октав и смены программы, вход (джек) для педали или педального переключателя, порт для iOS&устройства, порт micro&USB. Прилагаются кабели Lightning, 30&контак& тный и USB, программы SampleTank for iPhone/iPad Free,

9

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

iGrand Piano Free и SampleTank 3 SE. Питание возможно от iOS& устройства или по шине USB. Модель iRig Keys Pro (6764 руб.) имеет полноразмерные клавиши, габариты 590 x 189 x 57 мм, массу 1,59 кг. Модель iRig Keys with Lightning (5396 руб.), заменяющая iRig Keys (см. МО, июнь 2013, "Новости"), имеет миниклавиши, габариты 503 x 120 x 40 мм, массу 660 г.

Yamaha YDP&S51

Ц

Слами (495) 933&53&33 www.slami.ru

ифровое фортепиано YDP&S51 (80900 руб.) серии Arius имеет клавиатуру фор& тепианного типа в 88 клавиш с разной утяжеленностью (Graded Hammer), четыре ва& рианта динамической харак& теристики, полифонию 128 голосов, десять пэтчей, воз& можность наложения и раз& деления двух звуков, четыре типа реверберации, 50 пре& сетных фортепианных произве& дений, три педали (поддерживается полупедаль), двухдорожеч& ный рекордер (одна песня, возможно воспроизведение стандар&

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

10

тных MIDI&файлов), функции метронома, транспонирования и подстройки, два выхода для наушников (джеки), порт USB для компьютера, два овальных динамика (12 x 6 см), усилитель мощ& ностью 2 x 20 Вт. Питание осуществляется от прилагаемого адап& тера. Варианты цвета: Black Walnut, White. Габариты инструмента 1353 x 783 x 309 мм, масса 36 кг.

Audient ASP4816

А

8 нот (495) 223&26&50 www.8not.ru

налоговый микшер ASP4816 (628050 руб.) имеет 16 двойных каналов, восемь подгрупп, 16 выходных шин для записи, сте& реофонический шинный компрессор, мониторную и переговор& ную секции. Каждый основной входной канал имеет микрофонный вход (XLR), два линейных входа, два входа и два выхода разрыва (все на джеках), четырехполосный эквалайзер (две средние полосы — полностью параметрические), шесть посылов на обработку, два мониторных посыла, 20&сегментный индикатор уровня, фей& деры основного и вспомогательного пути сиг& нала. Каждая подгруппа имеет вход и выход разрыва (джеки), 20&сегментный индика& тор уровня, фейдер. Выходы под& групп выполнены на 25&контак& тном разъеме D&Sub. Мониторная секция имеет четыре вариан& та источников сигнала и четыре пары выходов для мониторов (XLR). Выходы шин для записи выполнены на двух 25&контактных разъемах D&Sub. Есть вход для переговорного микрофона (XLR), генератор тестовых сигналов, четыре стереовозврата (джеки), выходы по& сылов (XLR), три пары выходов для студии (XLR), три пары мо& ниторных входов (XLR), три пары основных выходов (XLR), два входа и два выхода разрыва основной шины (джеки), два 30& сегментных индикатора уровня.

Коротко Wire Grind Advanced Noise Gate Виртуальный частотно&зависимый гейт Advanced Noise Gate (149$), плагин формата VST (Windows XP/Vista/7, 32& и 64&раз& рядные), позволяет разделить управляющий сигнал (есть вход цепи управления) на три частотные полосы с независимой регу& лировкой частот разделения и уровня каждой полосы. Есть ин& дикатор уровня управляющего сигнала, регуляторы порогового

11

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

уровня, времени и задержки срабатывания, восстановле& ния и удержания, переключа& тели формы огибающей ста& дии срабатывания, линкова& ния каналов, режима гейта (обычный или дакер) и режи& ма детектирования (средний или пиковый), индикаторы состояния гейта. Выходной сигнал также может быть раз& делен на три частотные поло& сы с независимой регулиров& кой частот разделения и уровня каждой полосы для каждого со& стояния гейта (открытый или закрытый). Специальная техноло& гия обеспечивает отсутствие щелчков даже при минимальном времени срабатывания. Есть демонстрационные версии. http://www.wiregrind.com/

Waves Codex Виртуальный полифонический таблично&волновой синтезатор Codex (200$) имеет два осциллятора (поддерживаются импорт аудиофайлов и создание из них таблиц) с технологией контроля формант, муль& тирежимный фильтр, три генератора огибающей, че& тыре LFO, матрицу модуляции, 16&шаговый секвен& сор/арпеджиатор, процессор эффектов (дисторшн, хорус, дилей, ревербератор). Используется одно& оконный интерфейс. Прилагаются сотни пресетов. Программу можно использовать автономно или как плагин формата VST, RTAS, Audiosuite, AAX и AU, она входит в набор Mercury Native. Системные требова& ния: Windows 7(SP1)/8/8.1 или Mac OS X 10.7&10.9.5 (рекомендуется 64&разрядная система), Core Duo 2,3 ГГц, 4 Гб RAM. http://www.waves.com/

Eventide UltraReverb Виртуальный ревербератор UltraReverb (199$), плагин форма& та VST, AAX, AU (Windows, Mac OS X), сделанный на основе модели Reverb из набора Anthology II Bundle и совместимый с ней пэтчами, содержит девять алгоритмов реверберации из аппаратного процессора H8000 UltraHarmonizer. Кроме того, есть стереофонические дилеи (синхронизируют& ся с темпом), компрессор с доступом к цепи уп& равления, три трехполосных параметрических эк& валайзера, функция рандомизации хвоста ревер& берации (на основе процессора H949 Harmonizer), режим ухудшения звука. Прилагается более 300 пресетов, в том числе созданных ведущими инже& нерами и продюсерами. https://www.eventide.com/ МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

12

u&he Bazille Виртуальный модульный синтезатор Bazille (129$), плагин фор& мата VST, AAX и AU, имеет четыре осциллятора (поддержива& ются частотная модуляция, фазо& вые искажения и фрактальный резонанс), четыре мультирежим& ных фильтра (имитируют анало& говые), четыре эффекта (дилей, дисторшн, фейзер, пружинный ревербератор), два LFO, четыре генератора огибающей, процес& соры сигнала (инвертор, выпря& митель, кольцевой модулятор и т. п.), два вейвшейпера, 16&шаго& вый секвенсор. Поддерживается микронастройка. Прилагается более 1700 пресетов. Системные требования: Windows XP/Vista/7/8 или Mac OS X 10.5 и выше, многоядерный процессор с поддержкой SSE2, 1 Гб RAM. http://www.u&he.com/

Lindell Audio Plugins Плагины формата VST, RTAS, AAX и AU (Windows, Mac OS X) компании Lindell Audio имитируют ее же аппаратные устройства. Модель 6X500 Plug&in (99$), сделанная на основе микро& фонного предусилителя и двухполосного пассивного эквалай& зера 6X500, имеет регуляторы входного и выходного уровней, регуляторы усиления и переключатели частоты обеих полос эк& валайзера, регуляторы частоты и переключатели крутизны НЧ& и ВЧ&фильтра. Модель 7X500 Plug&in (99$), сделанная на основе компрес& сора/лимитера 7X500, имеет регуляторы входного и выходного уровней, регуляторы и переключатели времени срабатывания и восстановления, переключатели степени компрессии и частоты ВЧ&фильтра в цепи управления, регуляторы линкования и балан& са уровней прямого и обработан& ного сигналов. Модель PEX500 Plug&in (99$), сделанная на основе двух& полосного пассивного эквалайзе& ра PEX500, имеет регулятор вход& ного аттенюатора, регуляторы усиления и ослабления, а также переключатели частоты обеих полос эквалайзера, переключа& тель режима MS&обработки. Кроме того, все плагины можно приобрести в наборе Channel X Plug&in (249$), в который также входит имитатор канальной линейки Channel X. http://www.lindellplugins.com/

13

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

14

ВЛАДИМИР САПРЫКИН

Ê

омпания Axelvox отметилась очеред ры были спроектированы с учетом этого ной новинкой на рынке аудиообору фактора. дования. На этот раз представлены Первое, что бросается в глаза, это пас мониторы с цифровым управлени сивная конструкция одного монитора в ем. Несмотря на невысокую стоимость паре (из за чего они продаются только па (это явно бюджетная серия), они имеют рами). Усилитель, коммутационные разъе строгий классический внешний вид, по мы и органы управления для обоих стерео зволяющий предположить, что к их созда каналов находятся только в одном, актив нию инженеры отнеслись серьезно. Впро ном мониторе. Второй соединяется с ним чем, внешность для мониторов не самое специальным четырехжильным шлейфом, главное, поэтому перейдем к рас разъемы которого фиксируются смотрению того, что у них внутри. накидной гайкой. В документации Активные производителя сообщается, что мониторы. корпус выполнен из плотной дре Общие сведения весины, но каких либо подробно стей не указано. Поверхность мониторов Новая серия двухполосных мониторов имеет матовый черный цвет. ближнего плана Axelvox N в настоящее вре Кстати, хочу отдельно отметить надеж мя представлена двумя моделями: N5A ность упаковки. Мониторы едут с завода в (рис. 1) и N6A (рис. 2). Они отличаются га двойном коробе. Внутренняя коробка, "роз баритами и массой, а также размерами ничная", сделана из трехслойного картона НЧ динамика и, соответственно, нижней с цветной поверхностью, внешняя коробка границей частотного диапазона.

— обычный пятислойный картон. Сами мо Основной прицел компании был на ниторы упакованы в мягкий синтетический недорогие, но точные мониторы для ис материал и помещены в прочный ячеистый пользования в домашних и проджект сту ложемент, две секции которого плотно дер диях. И поскольку в настоящее время ог жат их сверху и снизу. На такую конструк ромное количество работы со звуком цию не страшно даже присесть, она навер проводится в цифровой среде, монито няка выдержит вес человека. В комплект

15

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

поставки входят кабель питания, кабель для со единения мони торов между со бой, пользова тельское руко водство. Активный монитор имеет два комбиниро ванных разъема XLR/джек, два разъема Рис. 1 RCA и один оптический цифро вой порт формата SPDIF (разъем Toslink). Соответственно, имеется цифро аналого вый преобразователь. Чтобы задейство вать тот или иной вход, нужно воспользо ваться трехпозиционным се лектором, также расположен ным на задней панели (рис. 3). В усилительной части тоже использовано нетрадиционное решение. Вместо привычных усилителей класса АВ исполь зован усилитель класса D с ши ротно импульсным управлени ем выходными каскадами. Уро вень громкости в пределах от 30 до +6 дБ, согласно размет ке, можно изменять регулято ром на задней панели. Кроме того, есть опция дистанционно го управления уровнем сигна Рис. 2 ла. Для этого нужно отдельно приобрести специальный цифровой регулятор (назы вается Axelvox N Control) и подключить его к разъему Control Port, который располо жен на задней панели активного монитора и изначально закрыт заг лушкой. Правда, "дис танционность" здесь не очень большая, по скольку регулятор все таки проводной, а дли на шлейфа невелика. Однако ее достаточно для того, чтобы поло жить регулятор перед собой на стол и изба Рис. 3 МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

виться от необходимости подходить к мо нитору. Сам регулятор (рис. 4) представляет собой тяжелую настольную металличес кую конструкцию цилиндрической формы c широким вращающимся колесом и коль цевой подсветкой, и пользоваться им в лю бом случае гораздо удобнее, чем малень кой ручкой на корпусе монитора. Кроме того, в корпусе регулятора есть дополни тельный линейный стереовход на мини джеке для быстрого присоединения вспо могательных устройств. Интересно, что на этом входе, по видимому, используется двойное преобразование сигнала (A D A), поскольку сам регулятор, согласно доку ментации производителя, работает в циф ровом формате, что позволяет избавить ся от проникновения в звуко вой тракт нежелательных наво док. На активном мониторе есть регулятор стереобалан са. Работает он несколько нео бычно, поскольку размах па норамирования у него ограни чен диапазоном +/ 30% от центра. Видимо, изначально предполагалось, что он будет использоваться не более чем для легкой подгонки баланса в каналах. Для подстройки зву чания мониторы имеют пере ключатель уровня усиления высоких частот от 2 дБ до +1 дБ с шагом в единицу. Диффузор низкочастотного ди намика выполнен из плетеного кевлара (как сказано в документа ции, из композита стекловолокно ара мид) и имеет характер ный желтый цвет. Вы сокочастотный дина мик имеет шелковый купол и помещен в вол новод. В нижней части лицевой панели расположе на горизонтальная щель фазоин вертора. Младшая и старшая модели мониторов устроены одинаково, и отличаются только

16

размером корпуса и мощностью уси лителя. Кстати, забегая вперед, отме чу, что усилители в обеих моделях очень мощные, так что их запаса хва тит не только на контрольное прослу шивание звукового материала, но и на обслуживание, скажем, домашней дискотеки. Мониторы имеют цепи за щиты: динамики подключаются к уси лителям по прошествии нескольких секунд после включения питания, и Рис. 4 делают это бесшумно. В таблице 1 приведены основные ха рактеристики моделей N5A и N6A.

О тестировании Как обычно, для оценки мониторов приме нялся, главным образом, субъективный метод, то есть прослушивание музыки. В качестве звукового материала я использо вал хорошо знакомые музыкальные запи си с фирменных компакт дисков. В част ности, это были следующие источники: Peter Gabriel (альбом "So", ремастеринго вый), Dire Straits ("Love Over Gold"), Yello ("Houdini"), Astrix (сборник "Future Music"), Cesaria Evora (сборник "The Best of…"), Mike Oldfield ("The Songs of Distant Earth"), Faithless ("Outrospective"), Гунеш (сборник, переиздание Boheme Music от 1999 г.). А также различные записи джазовой, фор тепианной и симфонической музыки, что бы учесть как можно больше музыкальных направлений и проанализировать харак терные частотные области с присущими им переходными процессами. В целом по результатам прослушива ния я бы сказал, что мониторы имеют до вольно ровную частотную характеристику. Во всяком случае, все музыкальные Таблица 1 произведения звучат знакомо, и каких то новых нюансов в них я не услышал. Кстати, обе модели дают практически одина ковую звуковую кар тину, немного отлича ясь лишь глубиной баса. Даже пятидюй

17

мовый динамик выдает проработанные хлесткие барабаны и достаточно глубокие басовые партии. В старшей модели про работка басов почему то напомнила мне впечатления, полученные в свое время от работы с мониторами ADAM серии F. По нятно, что это другая ценовая категория, и вообще другой производитель, однако впечатления схожи. Басы в Axelvox N6A бы стрые, очень плотные и отчетливые, что особенно ярко проявляется в жестких электронных стилях музыки, таких как drum n bass или trance. Это как удар мо лотом по голове. В то же время, все это ни как не мешает звуковому материалу оста ваться прозрачным, и не влияет на прора ботку остальных частот. И особенно пора довало, что средние частоты, с которыми у некоторых мониторов время от времени встречаются проблемы, в Axelvox N оста ются ровными и детальными. Таким образом, можно сделать вывод, что усилители класса D в мониторах впол не справляются с поставленной задачей. Ну а качество проработки акустических кабинетов и тщательность подбора дина миков компания уже продемонстрировала в предыдущей мониторной серии. И тог да, и сейчас все собрано добротно и акку ратно.

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

Немного сравнений

третьих, НЧ динамик имеет диффузор на основе полипропилена. Во всем осталь ном обе модели вполне сопоставимы, име ют схожее расположение фазоинвертора и даже по цене они различаются не столь сильно (Samson, впрочем, в свое время был немного дороже.) Результаты прослушивания меня удов летворили. Дело в том, что для своей цено вой категории Samson Rubicon звучат очень хорошо. Это неоднократно проверялось сравнением с другими, даже более "солид ными" мониторами, да и временем они тоже проверены, так что их звучанию я при вык доверять. При сравнении их с Axelvox N5A выяснилось, что в целом, если не ис кать по мелочам, звучание можно считать сопоставимым. То есть, явных перекосов точно нет, есть лишь небольшие отличия.

Samson в этом сравнении демонстри рует мягко выпуклую середину с отчетли вой проработкой деталей. Средние часто ты в их исполнении вообще очень глубо кие, прозрачные, и с детализацией там все в порядке. На их фоне середина в Axelvox N5A кажется более плоской. Про особен

После того как обе модели Axelvox N были многократно отслушаны, я решил прове рить свои впечатления и сравнить их звук с другими мониторами. На данный момент у меня под рукой оказались две пары с бо лее привычной начинкой. Одна модель была с пятидюймовым НЧ динамиком, вторая с шестидюймовым. Получилось довольно удачно, поскольку я мог сравни вать модели без поправки на размер низ кочастотного динамика: пятидюймовый с пятидюймовым, и шестидюймовый с шес тидюймовым. Все прослушивания проводились без какой либо коррекции уровней усиления ВЧ или НЧ — переключатели находились в нейтральных положениях. В пару к Axelvox N5A я взял мониторы Samson Rubicon R5a. Из важных различий между ними я бы назвал три. Во первых, в "Самсонах" использован более привычный для такой техники усилитель класса АВ. Во вторых, высокочастотный динамик в них построен на ленточном излучателе. В

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

18

ности проработки средних частот в Samson Rubicon мне хорошо известно, этот факт неоднократно пове рялся на практике, поэтому если их середина кажется сравнительно выпуклой, то так оно и есть. Но плоская (то есть, ровная) середина Axelvox N5A хорошо детали зирована, тут не к чему при драться. Высшие частоты в обоих случаях разборчивы и прозрачны, заметных изме Рис. 5 нений окраски звука при пе реключении между мониторами не проис ходило, и мельчайшие нюансы я уже не стал выискивать. Результат меня удовлет ворил. Второе сравнение я проводил более тщательно. Возможно, потому, что в пару к Axelvox N6A попали мониторы марки KRK, с одной из моделей которых мне не очень удачно довелось познакомиться раньше, я этот факт хорошо запомнил и теперь к по добным вещам отношусь с некоторой опаской. Впрочем, в текущем сравнении у меня были мониторы другой серии, знако мой мне, и они уже неплохо себя зареко мендовали. Тем не менее, я решил пого нять их в спарринге по полной программе. Итак, против Axelvox N6A работали мо ниторы KRK RP6G3 (рис. 5). Это третье по коление серии Rokit Powered. Модель ос нащена шестидюймовым динамиком, диф фузор которого сделан примерно из того же композита, что и в Axelvox N6A. В доку ментации они называются одинаково, да и внешне, по рисунку поверхности, очень схо жи. ВЧ динамики тоже практически одина ковые, с дюймовым шелковым куполом, хотя и с разными волноводами. Но в RP6 ис пользуются усилители класса АВ. В осталь ном же мониторы очень похожи. Нужно заметить, что данное сравне ние, в каком то смысле, не вполне честное, поскольку KRK RP6G3 примерно вдвое до роже, чем Axelvox N6A (хотя внешне они выглядят примерно "одноклассниками"). Все таки, цена не всегда является чисто маркетинговым продуктом, нередко она действительно отражает разницу в приме няемых технологиях. Например, высокоча

стотный динамик RP6 по паспорту имеет значительно более высокую границу вос производимых частот. Но тем интереснее выяснить, придерживается ли компа ния Axelvox своей позиции "хороший монитор не обяза тельно должен быть доро гим". Ведь независимо от технологических нюансов, независимо от цены, те и другие мониторы выполня ют одинаковую задачу. И с этой точки зрения никаких противоречий в факте сравнения выбран ных моделей я не вижу. Кроме того, срав нение — не самоцель, а способ дополни тельной оценки звучания интересующих мониторов. Прежде чем говорить о результатах прослушивания, я бы хотел перечислить основные характеристики мониторов KRK RP6G3. Это двухполосная модель с раз дельным усилением и корректором уров ня для ВЧ усилителя. Кроссовер работает на частоте 2,3 кГц, суммарная мощность усилителей 73 Вт. Монитор имеет жесткий корпус из MDF с закругленными краями и поглотителем внутренних паразитных от ражений, и весит 8,4 кг. Диапазон частот от 47,5 Гц до 34,5 кГц (с неравномернос тью 3 дБ). Высокочастотный излучатель — дюймовый шелковый купол, снабженный волноводом. На задней панели есть три аудиовхо да: симметричные XLR и TRS, и несиммет ричный RCA. Там же расположен общий регулятор громкости, а также раздельные четырехступенчатые переключатели уров ня для низкочастотного и высокочастотно го усилителя. Низкочастотный переключа тель имеет диапазон настроек от 2 дБ до +2 дБ, высокочастотный от 2 дБ до +1 дБ. Монитор имеет габариты 290 х 226 х 332 мм (В x Ш x Г) и весит 8,4 кг. Сами по себе эти мониторы показа лись мне достаточно ровными по звуча нию, но сравнительного прослушивания в паре с Axelvox N6A я все же немного опа сался. Однако результаты получились не плохими, и самым интересным из них ока зался тот факт, что разница в звучании ока

19

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

В целом и бас, и ударные на Axelvox ощущаются немного плотнее. Тем не ме нее, при прослушивании на KRK RP6G3 цельность композиции не страдает. Про сто мониторы звучат немного иначе, менее детально. Музыка из репертуара Сезарии Эворы в мониторах Axelvox звучит немного про зрачнее, чем в KRK, но это относится боль ше к инструментальному сопровождению, в котором очень много места отведено ги тарам. Вокал у этой певицы своеобразный, с ярким тембром, и уловить четкую разни цу в его воспроизведении разными мони торами я не смог. Более мягкий женский вокал в легкой джазовой композиции при воспроизведе нии в Axelvox несколько лучше отделяется от инструментального сопровождения. То есть, сцена ощущается объемней. При прослушивании этого же материала в KRK вокалист и инструменты в какой то степе ни сливаются вместе, давая ощущение более плоской сцены. На чисто гитарных партиях в Axelvox пространство сцены так же кажется более глубоким. Впрочем, по

залась малозаметной. Но она все таки заслуживает описания. Если говорить о высоких частотах, то серьезных различий в их воспроизведении я не услышал, несмотря на разную паспор тную высоту частотного потолка. Обе мо дели дают четкое прозрачное звучание, мелкие детали не смазываются, разреше ние в стерео одинаковое, так что в этой области искать нечего. Основные разли чия были выявлены в работе низкочастот ных динамиков, то есть в области нижних и средних частот. Начнем с баса. В целом, я бы сказал, что в Axelvox N6A он имеет хорошую плот ность и насыщенность. Например, в элек тронных ударных (Astrix) "бочка" имеет хлесткий "панч" внизу и легкий акцентиру ющий "клик" на средних частотах. Так вот, в Axelvox N6A этот "клик" чувствуется очень хорошо, а на KRK я его практически не слы шал. Если попытаться выразить это разли чие словами, то одни и те же удары в ис полнении Axelvox N6A я бы обозначил хле стким "дыц дыц", а для KRK RP6G3 исполь зовал бы более мягкое "дык дык".

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

20

не. В исполнении KRK RP6G3 вокал был слышен как будто неплохо, но уже не так близко, а вот щетки как будто измельчали, потеряли свою силу и стали ускользать от внимания. Прослушав несколько композиций Пи тера Гейбриэла (альбом "So", 1986 г.) с плотно заполненной, но достаточно мягкой серединой, разницу я отметил лишь в про странственном восприятии сцены: в Axelvox она была немного глубже, чем в KRK. Явных тембровых отличий не было, как не обнаружилось и существенной раз ницы в передаче мелких деталей. Уже закончив прослушивание, я провел замер скорости отклика низкочастотного диффузора на импульсный сигнал, срав нив модели Axelvox N6A и KRK RP6G3. При водить графики не буду, различий там на шлось не так много. В двух словах: ско рость отклика сопоставима, но полное за тухание колебаний диффузора в KRK длит ся немного дольше. Можно предположить, что диффузор его НЧ динамика тяжелее, и демпферы не успевают успокоить коле бания до прихода очередного импульса. Это позволяет объяснить некоторое скра дывание прозрачности звука на средних частотах. Впрочем, сейчас это не являет ся темой исследования, поэтому просто подведу итог: те и другие мониторы зву чат сопоставимо, при этом в области сред них частот Axelvox N6A дает несколько луч шую прозрачность и четкость деталей.

Axelvox N5A .................... 10619 руб.

Axelvox N6A ................... 12669 руб.

Axelvox N&Control ............. 1025 руб. Мультимедиа Клуб www.proaudio.ru Адрес: Россия, Москва, Ленинградский проспект, дом 80, подъезд 3, офис 402 Телефоны: (495) 788&91&11, 943&92&90, 943&92&93, (499) 158&53&86 Факс: (495) 788&91&11 вторю, такое различие не означает каких то перекосов в передаче тембра, и с этой точки зрения музыкальный материал в обоих случаях воспринимается схоже. А вот фортепиано (на ограниченном количестве записей) мне показалось не много более гулким на мониторах Axelvox, в то время как KRK давали более ровное воспроизведение. Но при всей этой гулко сти инструмент в Axelvox воспринимается близко, выпукло, а в KRK он как будто на ходится в некотором отдалении. В особен ности это заметно при игре фортиссимо. Тут нужно заметить, что записи исполь зованного фортепианного сборника сами по себе действительно гулкие, из за чего я редко нахожу в себе силы слушать его полностью. Так что в данном случае гулкое звучание мониторов Axelvox говорит, ско рее, о точности воспроизведения, чем о недостатках. А более ровное, сглаженное, звучание как раз может быть следствием демпфирования диффузоров. Кстати, подтверждением этому может служить следующий пример. Я прослуши вал мягкую джазовую композицию, очень прозрачную и легкую. В ней использова лась щеточная ударная установка, контра бас, легкое электропиано и гитара. У во калистки был мягкий грудной тембр, с вы раженным придыханием. Так вот, в мони торах Axelvox N6A композиция звучала воз душно, объемно, с хорошей проработкой средних частот, на которых, собственно, она вся и держится. Дыхание певицы было слышно великолепно. Вообще, голос зву чал интимно, близко. Щетки, поглаживаю щие малый барабан, тоже были на месте и отчетливо прослушивались на заднем пла

Заключение Закончить обзор хочу на позитивной ноте. Компания Axelvox остается верной своим принципам хорошего качества за умерен ную цену. Причем, в эту "умеренную цену" ей удалось внедрить целый ряд новшеств, что необычно. Новая серия мониторов Axelvox N оказалась удачной, с ровным де тальным звучанием. Вполне возможно, что в своей ценовой категории они смогут по теснить существующих флагманов.

21

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

22

ДМИТРИЙ ПОПОВ

Ë

енточные микрофоны, в середине в Берлин, в 1924 году основал компанию, 60 х уступившие пальму первенства занимавшуюся разработкой и производ конденсаторным и некоторое время ством акустических систем для зарождав воспринимавшиеся как экзотичес шегося тогда звукового кино. В 1937 году кие, в последние годы переживают некое компания выпустила динамические науш подобие ренессанса. Возрождаются клас ники DT48, остававшиеся в производстве сические модели и бренды, многие совре до 2012 года. А в 1939 году появился ди менные производители пытаются заполу намический микрофон M19, ставший стан чить свой кусок пирога на фоне возросше дартом для немецкого радиовещания. го интереса (хотя, надо отметить, такие из После войны компания возобновила вестные в этой области компа свою деятельность в городе Классические нии, как AKG, Neumann и Хайльбронн на западе Германии, и современные Sennheiser, никогда не произво где и по сей день располагается модели. дили ленточных микрофонов и не ее штаб квартира. производят их сейчас). Однако и Первые ленточные микрофо в период почти полного забвения были ны Beyerdynamic, модели M30 и M31 (рис. компании, не прекращавшие выпуск лен 1), были выпущены в начале 50 х. А в 1957 точных микрофонов. Одной из них являет году появился самый известный ленточ ся британская Coles, с середины 70 х и до ный микрофон компании M160, производ сего дня выпускающая модель 4038, раз ство которого в несколько модифициро работанную в 1953 году для BBC. Другой – ванном виде продолжается до сих пор. немецкая Beyerdynamic. В 60 х начался выпуск еще двух попу лярных моделей: M130, выпускающейся по сей день, и M260, лишь недавно снятой с История производства, а также двух менее распро страненных микрофонов: M320 и M360. Молодой инженер Ойген Байер (Eugen Важной вехой в истории ленточных Beyer), родившийся в 1903 году в Санкт микрофонов компании стала модель Петербурге и в начале 20 х переехавший E1000, специально созданная в 1966 году

23

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

но описана в статье "Микро фоны, часть 3" (см. МО, март 2011), так что здесь приведу лишь самые общие сведения: гофрированная металличес кая ленточка располагается между полюсами постоянных магнитов, под действием звуковой волны ленточка на чинает колебаться, при этом в ней индуцируется перемен ный электрический ток. Сам принцип конструкции обес печивает малый уровень пе реходных искажений (из за малой инерционности легкой ленточки) и относительно ровную характеристику при более широком частотном диапазоне, чем у других кон струкций 30 50 х годов. Кро ме того, первые ленточные микрофоны (и большинство современных) имеют диаграмму направленности типа "восьмерка", что было большим шагом вперед в то время (тогдашние конденса

для гастролей Beatles в Гер мании. А в 1969 году была выпущена еще одна класси ческая модель — M500, сня тая с производства в начале 90 х, но затем в честь 30 ле тия переизданная неболь шим тиражом (999 экземпля ров) под названием M500 Classic. А в 2007 году в честь 50 летия модели M160 был вы пущен ограниченный тираж в оригинальном хромирован ном корпусе: 200 экземпля ров отдельно и еще 50 в со ставе набора с микрофоном M130.

Ленточные микрофоны

Рис. 1

Первые ленточные микрофоны появились в 30 х годах. Их конструкция (принципи ально не изменившаяся с тех пор) подроб

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

24

ны с классическими записями рок музы ки, и, несомненно, Beyerdynamic M160 — одна из них. Знаменитые барабаны в песне Led Zeppelin "When The Levee Breaks" звукоин женер Энди Джонс записал только парой этих микрофонов. Участники Pink Floyd ис пользовали M160 с конца 60 х (например, на сцене для вокала Роджера Уотерса) и до недавнего времени (запись малого бара бана для альбома Дэвида Гилмора On An Island). Звукоинженер Эдди Крамер (Beatles, David Bowie, Eric Clapton, Kinks, Kiss, Led Zeppelin, Rolling Stones, Carlos Santana), который называет M160 своим любимым микрофоном, использовал его практичес ки во всех своих работах, в том числе для записи Джими Хендрикса (и гитары, и го лоса) на всех его студийных альбомах. Звукоинженер Глин Джонс (Bob Dylan, Beatles, The Band, Rolling Stones, The Who, Eagles, Eric Clapton, Clash, Steve Miller Band, Blue Oyster Cult, Linda Ronstadt, Midnight Oil, Joe Satriani, Rod Stewart и др.) часто использует пару M160 в качестве надголовных при записи ударной установ ки, а на альбоме Led Zeppelin I именно этим микрофоном он снял малый бара бан. Продюсер Тони Висконти использовал M160 для вокала Дэвида Боуи на многих его альбомах 70 х, а продюсер Фил Рамон — для вокала Билли Джоэла на альбоме The Stranger. Внешне M160 отличается от большин ства других ленточных микрофонов — он значительно меньше и похож, скорее, на обычный динамический микрофон (рис. 2): длина 156 мм, диаметр ручки 23 мм, диа

торные и угольные микрофоны были не направленными). Однако надо учесть, что для этой кон струкции также характерен плавный спад верхних частот, и когда были изобретены более совершенные конструкции конден саторных микрофонов, с расширенным верхним диапазоном воспроизводимых частот и двумя мембранами, позволявши ми получить разные диаграммы направ ленности, ленточные микрофоны переста ли быть самым высококачественным спо собом съема. Кроме того, они также очень чувствительны к климатическим и механи ческим воздействиям. Хотя, в отличие от распространенного заблуждения, ленточ ные микрофоны способны выдерживать высокие уровни звукового давления, мож но повредить ленточку порывом воздуха, например, дунув в микрофон или располо жив его напротив бас барабана. Так что в концертной и вещательной практике лен точные микрофоны уступили место дина мическим. Еще у ленточных микрофонов сильно проявляется эффект "близости" — увели чения нижних частот при приближении ис точника к микрофону. Впрочем, эта осо бенность в одних случаях является недо статком, а в других — достоинством, и ее нередко используют для "накачивания тела" у тонких голосов и инструментов. Таким образом, для ленточных микро фонов в принципе характерно чистое и "теплое" звучание. И если в эпоху лампо вой техники и ленточной записи меньшее количество верхних частот воспринима лось как минус, то в современно мире до минирования "холодных" цифровых техно логий "теплый и мягкий" звук ленточных микрофонов вновь оказался востребован.

Современные модели Beyerdynamic Расцвет ленточных микрофонов пришел ся на 30 50 е годы. Именно тогда они представляли наиболее качественные мо дели и сформировали звучание записей тех лет: биг бендов, джазовых ансамблей, эстрады (ранний Фрэнк Синатра), блюза, фолка. Но некоторые модели также связа

Рис. 2

25

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

Рис. 3

метр головки 38 мм, масса 156 г. Соответ ственно, габариты ленточки у него также меньше, чем у ленточных микрофонов дру гих производителей: ширина около 1,4 мм, длина около 15 мм. Однако в конструкции используются две ленточки, что позволи ло повысить чувствительность до 1 мВ/Па. Эта величина сравнима с другими ленточ ными микрофонами, но необходимо пони мать, что подобный сигнал требует каче ственного предусилителя, способного по высить уровень примерно на 60 дБ без до бавления шума. Зато уменьшение ленточ ки не только позволило уменьшить габари ты микрофона, но и улучшило передачу транзиентов. Таким образом, в капсюле M160 две алюминиевые ленточки расположены одна позади другой на расстоянии всего пол миллиметра друг от друга. Ленточки гоф рированы не только по горизонтали, но и по вертикали, что делает их более прочны ми по сравнению с продукцией других про изводителей (такой же гофр используется в моделях M130 и M500). Интересно отметить, что сборка кап сюлей ленточных микрофонов Beyer dynamic производится вручную, и в компа нии, имеющей около 300 сотрудников, подтверждают, что только трое их них мо

гут выполнять эту работу (по некоторым сведениям, все три — женщины). Важной особенностью модели M160, способствовавшей ее популярности, явля ется то, что, в отличие от большинства лен точных микрофонов, она имеет гиперкар диоидную диаграмму направленности (по лучающуюся за счет акустического лаби ринта). Это уменьшает проникновение сигналов с тыльной стороны, что облегча ет использование микрофона и в студии, и на сцене.

M160 имеет торцевую адресацию. Дву мя красными точками на кольце головки микрофона отмечено положение ленточек, для лучшей направленности при установ ке микрофона на стойку точки должны об разовать вертикальную ось. Заявлен частотный диапазон от 40 Гц до 18 кГц (+2/ 7 дБ). На диаграмме частот ной характеристики (рис. 3) видны плав ный спад примерно с 10 кГц (до 3 дБ на 18 кГц), плавный подъем в районе 4 кГц (что хорошо выделяет малый барабан, и вооб ще помогает "прорезать" микс) и выражен ный эффект "близости". Пользователи рекомендуют этот мик рофон для любых источников, имеющих тенденцию к "скрипению": струнных и мед ных духовых инструментов, электрогитар

Рис. 4

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

26

ных усилителей. Он может быть хорош для вокалистов, испы Beyerdynamic M160 ............................... 594 евро тывающих проблемы с шипя Beyerdynamic M130 ............................... 646 евро щими и свистящими звуками.

Beyerdynamic SRM510&6 ........................ 661 евро Очень удачно использование Beyerdynamic TG&V90w ........................ 479 евро M160 для ударной установки, Beyerdynamic TG&V90r .......................... 457 евро но если нужен самый верхний Beyerdynamic RM510 .............................. 571 евро тарелочный "песок", то лучше дополнить его конденсаторны АРИС ми микрофонами в качестве http://www.arispro.ru надголовных. Адрес: Россия, 117519, Москва, Кировоградская ул., 22 В комплект поставки входят Телефоны: (495) 315&30&92 (многоканальный), адаптер для стойки MKV8 и че (495) 315&13&01, (495) 315&13&29, (495) 313&78&12 хол. Факс: (495) 315&01&11 Модель M160 рекоменду ется для стереозаписи мето дом MS совместно с моделью M130. Этот вания. Это проводной микрофон TG V90r микрофон во многом подобен M160, но и сделанный на его основе съемный кап имеет более характерную для ленточных сюль TG V90w для ручного передатчика микрофонов диаграмму направленности радиосистемы TG1000, а также капсюль типа "восьмерка". Заявлен такой же час RM510 для ручных передатчиков радиоси тотный диапазон (от 40 Гц до 18 кГц), но на стем серий Opus 600/900. Последний так диаграмме (рис. 4) видна практически ров же доступен в комплекте с ручным пере ная частотная характеристика от 100 Гц до датчиком S600 как модель SRM510 6. Все 7 кГц (с подъемом на 1,5 дБ в районе 120 они имеют кардиоидную диаграмму на Гц) и немного более сильный спад пример правленности. но с 9 кГц. Впрочем, некоторые экземпля ры показывают подъем на 4 дБ в области Заключение 100 150 Гц. Модель M130 имеет боковую адреса Как уже было сказано, ленточные микро цию, правильное положение обозначает фоны сейчас в моде. А учитывая культо ся кольцом вокруг капсюля (рис. 5). Длина вый статус модели M160, ручное произ микрофона 128 мм, диаметр ручки 23 мм, водство в Германии и все прочее можно диаметр головки 38,5 мм, масса 150 г. было бы ожидать заоблачных цен. Одна Помимо двух основных моделей лен ко, как это не удивительно, ленточные точных микрофонов компания Beyer микрофоны Beyerdynamic — одни из са dynamic выпускает еще несколько, пред мых недорогих на рынке вообще, и уж точ назначенных для сценического использо но среди произведенных в развитых стра нах. Так что именно эти модели вполне могут стать первым шагом к "чистому и теплому" звуку.

Рис. 5

27

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

Стоимость рекламы в PDF номере МО Целая страница между обложкой и оглавлением (таких страниц может быть несколько подряд) ______ 450$ Целая страница между оглавлением и новостями (таких страниц может быть несколько подряд) ______ 400$ Целая страница в новостях _________________________ 300$ Целая страница после новостей ____________________ 250$ Половина страницы ________________________________ 150$ Четверть страницы ___________________________________75$ Каждые 100$ рекламы — 1000 показов баннера на сайте http://www.moinf.info

МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №10 2014

28