МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
2
В НОМЕРЕ: НОВОСТИ Аудиоинтерфейсы MOTU AVB ................................................................................ 5 Однорэковый микшер ARX MixxMaker ............................................................... 6 Цифровые фортепиано Yamaha CLP500 .............................................................. 6 Портативный интерфейс Resident Audio T4 ........................................................ 8 Акустические системы d&b audiotechnik Y .......................................................... 9 Двухканальный АЦП Lavry AD122&96 Mk III ....................................................... 10 Концертные цифровые микшеры Yamaha QL ..................................................... 11 Активные мониторные системы Axelvox N5A и N6A ....................................... 12 Студийная микрофонная стойка Euromet Chorus .............................................. 13 Электронные ударные Yamaha DTX700 ............................................................... 13 Программы SSL Pro&Convert .................................................................................. 14 Виртуальный конволюционный ревербератор Overloud REmatrix ............... 15
ЕЖЕМЕСЯЧНОЕ ИЗДАНИЕ №9 (237) сентябрь 2014 Выходит с декабря 1994 г. Учредитель “Агентство ДАТА”. Почтовый адрес: 117208, а/я 10, Агентство ДАТА. Телефон/факс: (495) 314&75&56. www.muzoborudovanie.ru www.moline.ru E&mail: moline@comtv.ru, execution@comtv.ru Подписано в печать 28 сентября 2014 г. © “Агентство ДАТА” 2014 г. Перепечатка только с разрешения редакции.
3
Главный редактор Дмитрий Попов Исполнительный директор Александр Образцов Литературный редактор Андрей Михайлов Художественный редактор Михаил Спиридонов МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
Виртуальный инструмент Eisenberg Vier ............................................................. 16 Виртуальный ударный инструмент Steinberg Groove Agent 4 ...................... 16 Плагин Blue Cat Plug'n Script ................................................................................. 17 Виртуальный таблично&волновой синтезатор Xfer Records Serum ............... 17
СТАТЬИ Владимир Сапрыкин
Roland System&1 .................................. 19 Синтезатор серии AIRA.
РЕКЛАМА Арис (DiGiCo SD11) .............................................................................................. 2 Мультимедиа Клуб (Dave Smith Pro 2) .............................................................. 8 Арис (RCF DLine) ................................................................................................ 12 Мультимедиа Клуб (M&Audio Oxygen II) ......................................................... 18 Мультимедиа Клуб (Axelvox SkyMIA HD) ........................................................ 22 Арис (Beyerdynamic TG1000) ........................................................................... 26 Мультимедиа Клуб (MOTU AVB) .................................................................... 28 Роланд (Roland SBX&1) ...................................................................................... 30
Номера журнала "Музыкальное Оборудование" в формате PDF бесплатно доступны по адресу http://www.moinf.info/mo Для скачивания файлов необходимо зарегистрироваться или авторизоваться на сайте. МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
4
НОВОСТИ MOTU AVB
Аудиоинтерфейсы серии AVB, предназначенные для шин Мультимедиа Клуб (495) 788&91&11 www.proaudio.ru
Thunderbolt и USB 2.0 (совместимы с iPad), отличаются поддер& жкой сетевого протокола Audio Video Bridging. Помимо анало& говых входов и выходов каждая модель имеет два восьмика& нальных цифровых оптических интерфейса формата ADAT, вход и выход Word Clock (BNC), жидкокристаллический дисплей (324 x 24 пикселя) с подсветкой. Аналого&цифровые и цифро&ана& логовые преобразователи поддерживают разрядность 24 бита и частоты дискретизации от 44,1 до 192 кГц. Используется циф& ровое управление чувствительностью всех аналоговых входов. Встроенный DSP (32&разрядный с плавающей запятой) ис& пользуется для микшера и эффектов. Микшер имеет 48 вход& ных каналов (у каждого есть ВЧ&фильтр, гейт, четырехполосный параметрический эквалайзер, компрессор), семь стереошин, четыре подгруппы (у каждой есть че& тырехполосный эк& валайзер и левел& лер, четвертая под& группа имеет ре& вербератор), ос& новную и монитор& ную шины, комму& тационную матри& цу. Процессор эффектов имеет алгоритмы параметрического эк& валайзера, компрессора/лимитера, ревербератора. Прилагается программа управления для интернет&браузера, в том числе через Wi&Fi. Также прилагаются драйверы под Mac OS X (Core Audio, поддержка форматов Wave и ASIO под Windows обещана в скором времени), программа AudioDesk 4 (Mac OS X). Возможно линкование двух моделей серии и автономное использование. Питание осуществляется от сети. Каждое устрой& ство выполнено в однорэковом корпусе. Модель 1248 (62715 руб.) имеет максимум 32 входных ка& нала и 34 выходных, четыре микрофонных входа (XLR) с регу& ляторами чувствительности, переключателями аттенюатора (20 дБ) и фантомного питания (48 В), два высокоомных инструмен& тальных входа (джеки на передней панели) с регуляторами чув& ствительности, восемь линейных входов и 12 выходов (джеки), двухканальный электрический цифровой интерфейс формата SPDIF (RCA, поддерживает частоты дискретизации до 96 кГц), два стереовыхода для наушников (джеки на передней панели) с индивидуальными регуляторами уровня, регуляторы уровня основной и мониторной шин. Модель 8M (62715 руб.) имеет максимум 24 входных кана& ла и 26 выходных, восемь микрофонных, линейных или инстру& ментальных входов (комбинированные разъемы XLR/джек) с
5
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
аппаратными лимитерами V&Limit, регуляторами чувствитель& ности, переключателями аттенюатора (20 дБ) и фантомного пи& тания (48 В), восемь линейных выходов (джеки), стереовыход для наушников (джек на передней панели) с регулятором уров& ня. Модель 16A (62715 руб.) имеет максимум 32 входных и вы& ходных канала, 16 линейных входов и выходов (джеки). Также ожидается пятипортовый коммутатор AVB Switch.
ARX MixxMaker
Однорэковый микшер MixxMaker (800 евро) имеет два сим& ARIS (495) 315&30&92 www.arispro.ru
метричных моновхода (XLR) с кнопками режима (микрофон& ный/линейный) и фантомного питания (+48 В), регуляторами чувствительности и уровней, два линейных стереовхода (RCA) с регуляторами чувствительности и уровней, вспомогательный стереовход (миниджек на передней панели) с регулятором уров& ня, порт USB (на передней панели, 24&разрядные цифро&анало& говые преобразователи) с регулятором уровня и светодиодным индикатором активности, приемник Bluetooth (поддерживают& ся версии 2.1 EDR, 3.0 и 4.0) с регулятором уровня, кнопкой пе&
резагрузки и светодиодными индикаторами режима, вход (джек) функции "push&to&talk", два симметричных основных выхода (XLR) с отдельными регуляторами уровней и кнопкой переключения в моно, вспомогательный моновыход (XLR) с ре& гулятором уровня. Есть общий трехполосный эквалайзер, кноп& ка включения режима дакинга (при использовании первого ка& нала уровни всех остальных каналов понижаются на 20 дБ). Пи& тание осуществляется от сети.
Yamaha CLP500
Цифровые фортепиано CLP500 серии Clavinova имеют клавиа& Слами (495) 933&53&33 www.slami.ru
туру фортепианного типа в 88 клавиш, возможность разделе& ния и наложения двух звуков, несколько вариантов строя, фун& кции метронома, транспонирования и подстройки, два выхода для наушников, три педали (поддерживается полупедаль), порт USB для подключения к компьютеру. Цифровое пианино CLP525 (79900 руб.) имеет клавиатуру технологии Graded Hammer 3 (GH3, четыре варианта динами& ческой характеристики) с разной утяжеленностью, полифонию 256 голосов, десять пэтчей (используются семплы рояля Yamaha CFIIIS), ревербератор (четыре варианта), 60 пресетных песен, двухдорожечный секвенсор (одна песня), 900 Кб встроенной памяти, усилитель мощностью 2 x 20 Вт, два динамика 12 x 6 см,
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
6
габариты 1350 x 845 x 414 мм, массу 43 кг. Варианты цвета: Black Walnut (CLP525B) и Dark Rosewood (CLP525R), модель CLP525PE (94900 руб.) отличается цветом Polished Ebony, габаритами 1353 x 848 x 415 мм, массой 45 кг. Цифровое пианино CLP535 (86900 руб.) имеет клавиатуру тех& нологии Graded Hammer 3X (GH3X, шесть вариантов динамической ха& рактеристики) с разной утяжеленно& стью и имитацией репетиционной механики, полифонию 256 голосов, 34 пэтча (используются семплы ро& ялей Yamaha CFX и Bosendorfer Imperial), ревербератор (шесть ва& риантов), хорус (три варианта), ма& стер&эффект (12 вариантов), 68 пре& сетных песен, 16&дорожечный секвенсор (250 песен), 1,5 Мб встроенной памяти, функции обучения, жидкокристаллический дисплей, порт USB для накопителя (поддерживаются устройства флеш&памяти, возможна запись аудиофайлов формата WAV), вспомогательный стереовход, два выхода, три MIDI&разъема, усилитель мощностью 2 x 30 Вт, два динамика по 16 см, габари& ты 1461 x 927 x 459 мм, массу 58 кг. Варианты цвета: Black Walnut (CLP535B), Dark Rosewood (CLP535R), Mahogany (CLP535M), White (CLP535WH) и White Ash (CLP535WA), модель CLP535PE (107900 руб.) отличается цветом Polished Ebony, габаритами 1466 x 930 x 459 мм, массой 61,5 кг. Цифровой рояль CLP565GP (242000 руб.), помимо корпуса кабинетного рояля, отличается от модели CLP535 усилителями мощностью 2 x 25 Вт и 2 x 10 Вт, динамиками 2 x 16 см и 2 x 5 см, габаритами 1430 x 932 x 1147 мм, массой 101 кг. Цвет Polished Ebony, модель CLP565GPWH (278000 руб.) отличается цветом Polished White. Цифровое пианино CLP545 (110900 руб.) отличается от мо& дели CLP535 тем, что имеет клавиатуру технологии Natural Wood X (NWX), 20 ритмов, усилитель мощностью 2 x 25 Вт, динамики 2 x 16 см и 2 x 8 см, массу 61,5 кг. Модель CLP545PE (127900 руб.) отличается цветом Polished Ebony, габаритами 1466 x 930 x 459 мм, массой 65 кг. Цифровое пианино CLP575 (158000 руб.) отличается от мо& дели CLP545 тем, что каждая его клавиша имеет индивидуаль& ные вес и отдачу (технология Linear Graded Hammer), а педаль сустейна имитирует работу педали акустического рояля (GP Response Damper Pedal), и тем, что имеет 11 вариантов мастер& эффекта, функцию имитации резонанса корпуса рояля Virtual Resonance Modeling, усилитель мощностью 2 x 40 Вт, габариты 1461 x 927 x 465 мм, массу 70 кг. Варианты цвета: Black Walnut (CLP575B), Dark Rosewood (CLP575R) и White (CLP575WH), мо& дель CLP575PE (170000 руб.) отличается цветом Polished Ebony, габаритами 1466 x 930 x 465 мм, массой 73,5 кг.
7
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
Цифровое пианино CLP585 (210000 руб.) отличается от мо& дели CLP575 использованием клавиш с противовесами, а также тем, что имеет 48 пэтчей, 480 пэтчей формата XG, 14 наборов ударных и спецэффектов, 70 пресетных песен, вход для допол& нительной педали, усилитель мощностью 3 x 30 Вт, динамики 2 x 16 см, 2 x 8 см и 2 x 2,5 см, габариты 1461 x 1013 x 477 мм, массу 88 кг. Цвет Black Walnut (CLP575B), модель CLP585PE (241500 руб.) отличается цветом Polished Ebony, габаритами 1467 x 1015 x 478 мм, массой 90,5 кг.
Resident Audio T4
Портативный интерфейс T4 (22610 руб.) для шины Thunderbolt Мультимедиа Клуб (495) 788&91&11 www.proaudio.ru
поддерживает ввод и вывод четырех аудиоканалов одновремен& но. Есть четыре микрофонных, инструментальных или линейных входа (комбинированные разъемы XLR/джек) с регуляторами чувствительности, трехцветными кольцами светодиодных инди& каторов уровня, попарными переключателями между инстру& ментальным и линейным режимами и общим выключателем фантомного питания (+48 В), четыре симметричных линейных выхода (джеки), стереовыход для наушников (джек), MIDI&вход и выход, регуляторы выходного уровня и баланса уровней вход& ного и воспроизводимого компьютером сигналов. При использовании четвертого линейного выхода устрой& ство автоматически переводится в многоканальный режим ра&
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
8
боты, с выводом четырех отдельных сигналов. Если четвертый выход не ис& пользуется, то устройство работает в стереофоничес& ком режиме, с выводом смикшированного стерео& сигнала через первую пару выходов, при этом третий линейный выход можно использовать как второй стереовыход для наушни& ков. Режим мониторинга (стерео или моно) автома& тически переключается в зависимости от выбранно& го режима работы входов (линейный или инстру& ментальный). Поддерживаются частоты дискретизации от 44,1 до 96 кГц, разрядность 24 бита. Заявлено низкое время задержки. Питание осуществляется по шине Thunderbolt. Прилагаются драйверы формата ASIO, WASAPI, Core Audio (Windows 8 и выше, Mac OS X 10.9 и выше), полуметровый кабель Thunderbolt. Габа& риты устройства 270 x 112 x 46 мм, масса 1 кг.
d&b audiotechnik Y
А
ARIS (495) 315&30&92 www.arispro.ru
кустические системы серии Y имеют корпус фазоинвертор& ного типа из морской фанеры с полиуретановым всепогодным покрытием, вход и параллельный выход на двух разъемах NLT4F/M (опционально доступны разъемы Neutrik NL4 или EP5), металлическую защитную решетку (покрыта изнутри вспененным акустически прозрачным материалом). Инсталляционные вари& анты систем имеют входы и выходы на разъемах Neutrik NL4 и на закручивающихся разъемах. Двухполосная акустическая система Y7P имеет трапециевид& ный корпус, номинальную мощность 400 Вт (пиковая 1600 Вт), импеданс 8 Ом, частотный диапазон от 59 Гц до 18 кГц (&5 дБ), направленность 75 x 40 градусов, максимальное звуковое дав& ление 132 дБ. Используются два низкочастотных динамика диа& метром 8" (неодимовые магниты) и высокочастотный компрес& сионный излучатель диаметром 1,4", нагруженный на поворот& ный волновод. Есть встроенный пассивный кроссовер, две руч& ки для переноски (съемные, резьбовые отверстия M10 для них можно также использовать для подвеса), две дополнительные точки M10 для подвеса. Габариты системы 580 x 257 x 341 мм, масса 19 кг. Есть инсталляционный вариант Yi7P. Акустическая система Y10P отличается от предыдущей мо& дели тем, что имеет направленность 110 x 40 градусов, макси& мальное звуковое давление 131 дБ. Есть инсталляционный ва& риант Yi10P.
9
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
Субвуфер B6SUB имеет прямоугольный корпус, номиналь& ную мощность 500 Вт (пиковая 2000 Вт), импеданс 8 Ом, час& тотный диапазон от 37 Гц до 140 Гц (&5 дБ), максимальное зву& ковое давление 128 дБ. Используется низкочастотный динамик диаметром 18". Есть две ручки для переноски, гнездо для стой& ки. Габариты субвуфера 490 x 580 x 700 мм, масса 43 кг. Есть инсталляционный вариант Bi6SUB. Двухполосный элемент линейного массива Y8 имеет трапе& циевидный корпус, номинальную мощность 400 Вт (пиковая 1600 Вт), импеданс 8 Ом, частотный диапазон от 54 Гц до 19 кГц (&5 дБ), горизонтальную направленность 80 градусов, макси& мальное звуковое давление 134 дБ. Используются два низкоча& стотных динамика диаметром 8" (неодимовые магниты) и вы& сокочастотный компрессионный излучатель диаметром 1,4", на& груженный на волновод. Есть встроенный пассивный кроссовер, две ручки для переноски, встроенная система крепления в стек. Габариты системы 257 x 630 x 375 мм, масса 20,5 кг. Есть ин& сталляционный вариант Yi12. Элемент линейного массива Y12 отличается от предыдущей модели тем, что имеет горизонтальную направленность 120 гра& дусов, максимальное звуковое давление 134 дБ. Есть инсталля& ционный вариант Yi10P. Субвуферный элемент линейного массива Y&SUB имеет пря& моугольный корпус, номинальную мощность 600 Вт (пиковая 2400 Вт), импеданс 8 Ом, частотный диапазон от 39 Гц до 140 Гц (&5 дБ), максимальное звуковое давление 128 дБ. Используются низкочастотные динамики с неодимовыми магнитами: два диа& метром 18" спереди и один диаметром 12" сзади. Есть две ручки для переноски, гнездо для стойки, встроенные элементы подве& са, колесики. Габариты субвуфера 500 x 630 x 700 мм (804 мм с колесиками), масса 52 кг. Есть инсталляционный вариант Yi&SUB.
Lavry AD122&96 Mk III
Д
8 нот (495) 223&26&50 www.8not.ru
вухканальный аналого&цифровой преобразователь AD122& 96 Mk III (321500 руб.) поддерживает разрядность 16 и 24 бита, частоты дискретизации от 44,1 до 96 кГц. Устройство имеет сис& тему самокалибровки, генератор тестовых сигналов, функции понижения разрядности (с дизерингом и нойс&шейпингом), имитации сатурации магнитной ленты, удаления постоянной со& ставляющей, переключения полярности. Есть два аналоговых входа (XLR) с регуляторами чувствительности (под отвертку), жидкокристаллический дисп& лей, два светодиодных индикатора уровня, двухканальный циф& ровой выход формата AES/EBU (XLR), вход синхронизации (XLR), вход и вы& ход Word Clock (BNC), два выхода данных ка& налов (BNC). Питание осуществляется от сети. Устрой& ство выполнено в однорэковом корпусе.
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
10
Yamaha QL
Концертные цифровые микшеры серии QL, сделанные на ос& Слами (495) 933&53&33 www.slami.ru
нове моделей серии CL и совместимые с ними, имеют 32 или 64 моноканала, восемь стереоканалов, 18 или 34 фейдера, 16 или 32 универсальных аналоговых входа (XLR, фантомное питание), 8 или 16 универсальных аналоговых выходов (XLR), стереовы& ход для наушников (джек на передней панели) с регулятором уровня, двойной 32& или 64&канальный цифровой интерфейс формата Audinate Dante, цифровой выход формата AES/EBU (XLR), два слота для опциональных плат серии Mini&YGDAI (в том числе с обработкой Lake Processing), вход и выход Word Clock (BNC), MIDI&вход и выход, порт USB 2.0, порт Ethernet, пятика& нальный интерфейс GPI, один или два разъема для осветитель& ных ламп. Поддерживаются частоты дискретизации 44,1 и 48 кГц, ана& лого&цифровые и цифро&аналоговые преобразователи 24&раз& рядные со 128&кратной передискретизацией. Каждая канальная линейка помимо стомиллиметрового мо& торизованного фейдера содержит также три кнопки, дисплей, полосу цветовой идентификации (восемь вариантов цвета) и светодиодный индикатор уровня. Есть сенсорный жидкокрис& таллический дисплей, органы управления выбранным каналом и мастер&секцией, назначаемые органы управления (12 кнопок), многофункциональный энкодер. Каждый входной и выходной канал имеют четырехполосный параметрический эквалайзер, два динамических процессора (на выходных каналах один), дилей (до 1 с). Есть восемь инсертных процессоров (шесть алгоритмов, в том числе эквалайзер Portico 5033 и компрессор/лимитер Portico 5043, созданные совмест& но с компанией Rupert Neve Designs) и восемь эффектов в посы& ле&возврате (46 алгоритмов), 32&полосные графические эква& лайзеры (до 16 одновременно). Есть 300 пэтчей для сохранения настроек, 16 групп управле& ния, восемь групп заглушения, система автоматического мик& ширования Dan Dugan Sound Design, функция помощи, двухдо& рожечный рекордер (прямая запись на USB&носитель в форма& те MP3), возможность дистанционного управления с iPad или компьютера. Прилагается программа Dante Virtual Soundcard для много&
11
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
дорожечной записи на компьютер (Windows и Mac OS). Пита& ние осуществляется от сети. Опционально можно приобрести осветительные лампы LA1L (5800 руб.). Микшер QL1 (371000 руб.) имеет 32 моноканала, 18 фейде& ров, 16 аналоговых входов и восемь выходов, 32&канальный интерфейс Dante, разъем для осветительной лампы, габариты 468 x 272 x 562 мм, массу 14,7 кг. Опционально можно приобре& сти набор RK1 для установки микшера в рэк. Микшер QL5 (698000 руб.) имеет 64 моноканала, 34 фей& дера, 32 аналоговых входа и 16 выходов, 64&канальный интер& фейс Dante, подставку для iPad, два разъема для осветительных ламп, габариты 828 x 272 x 563 мм, массу 21,8 кг.
Axelvox N5A и N6A
А
Мультимедиа Клуб (495) 788&91&11 www.proaudio.ru
ктивные двухполосные студийные мониторные системы се& рии N состоят из активного правого и пассивного левого мони& торов, имеющих деревянные корпуса фазоинверторного типа со щелевым выходом на передней панели, два усилителя (есть за& щита от щелчков при включении и выключении), низкочастот& ные динамики с диффузором из плетеного кевлара, высокочас& тотные излучатели диаметром 1" с шелковым диффузором. На задней панели активного монитора находятся два сим& метричных входа на комбинированных разъемах XLR/джек, два несимметричных входа на разъемах RCA, оптический цифровой
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
12
вход формата SPDIF, вход для опционального внешнего регулятора уровня N&Control (925 руб., имеет вспомогательный вход на миниджеке), се& лектор входа, регуляторы уровня, панорамы (с фиксацией центрального положения) и уровня высоких частот (+1 dB, Flat, &1 dB, &2 dB), выход для пассивного монитора, гнездо кабеля питания с интегрированным предохранителем, выключа& тель питания. Мониторы N5A (9583 руб. за пару) имеют НЧ& и ВЧ&усилители общей мощностью 75 Вт, частот& ный диапазон от 50 Гц до 22 кГц. Используется низкочастотный динамик диаметром 5,25". Габа& риты монитора 190 x 230 x 290. Мониторы N6A (11433 руб. за пару) имеют НЧ& и ВЧ&усилители общей мощностью 90 Вт, частотный диапазон от 45 Гц до 22 кГц. Используется низкочастотный динамик диа& метром 6,5". Габариты монитора 222 x 266 x 332.
Euromet Chorus
Студийная микрофонная стойка Chorus (348 евро) име& ARIS (495) 315&30&92 www.arispro.ru
ет высоту от 120 до 210 см, длину выноса до 220 см, диаметр основной трубки 40/35 мм, диаметр труб& ки выноса 30/25 мм, максимальную нагрузку 1 кг. Фиксатор крепления выноса состоит из двух зубчатых металлических частей, что обеспечи& вает продолжительное сохранение установ& ленного положения. Конструкция основания позволяет поставить несколько стоек близко друг к другу. Стойка выполнена из алюминия и покрашена в черный цвет. Прилагается адаптер на 3/8".
Yamaha DTX700
Барабанный модуль DTX700 (13700 руб.) имеет 64&голосную Слами (495) 933&53&33 www.slami.ru
полифонию, 1268 барабанных звуков и 128 мелодических инст& рументов, 50 пресетных наборов ударных и 10 пользовательс& ких (и те, и другие можно редактировать и перезаписывать), однодорожечный секвенсор с возможностью записи в реальном времени (63 пресетные и 30 пользовательских песен, пример& ный объем 152 тыс. нот), процессор эффектов (по шесть типов реверберации и хоруса, 42 других эффекта, четырехполосный эквалайзер на набор ударных и двухполосный мастер&эквалай& зер), обучающие функции. На задней панели находятся 11 триггерных входов для пэдов (восемь совместимы с трехзонными пэдами, вход бас&бараба& на имеет возможность подключения двух однозонных пэдов при помощи Y&кабеля), вход для педали хета, два выхода (все вы&
13
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
полнены на джеках), MIDI&вход и выход, выход для наушников (джек) и вход для внешнего ис& точника сигнала (миниджек), регулятор контрастности дисп& лея, гнездо штатного адаптера питания (12 В). На боковой панели находят& ся два USB&порта: для соедине& ния с компьютером и для под& ключения накопителя. На панели управления распо& ложены жидкокристаллический графический дисплей с подсвет& кой, шестнадцать кнопок управ& ления (включая три функцио& нальные кнопки дисплея), коле& со ввода данных (с нажатием), шесть ползунковых регуляторов уровня отдельных инструментов, выключатель питания. Возможны загрузка семплов собственного формата, а так& же форматов AIFF и WAV (разрядность 16 бит, частота дискре& тизации до 44,1 кГц). Габариты модуля 277 x 213 x 95 мм, масса 1,5 кг. В ударную установку DTX700K (95000 руб.) входят модуль DTX700, три пэда тома XP70, пэд бас&барабана KP65, пэд хета PCY135 со стойкой HS650A, два пэда тарелок PCY135, барабан& ный стенд из стальных труб RS500 (15500 руб.). В ударную установку DTX750K (135000 руб.) входят модуль DTX700, пэд малого барабана XP100SD, три пэда тома XP80, пэд бас&барабана KP65, пэд хета PCY135 со стойкой HS650A, пэды тарелок PCY135 и PCY155, барабанный стенд из выгнутых сталь& ных труб RS700 (20300 руб.). В набор DTP700C (24100 руб.) входят два пэда тарелок PCY135 и пэд хета RHH135 со стойкой HS650A. В набор DTP700P (36800 руб.) входят пэд малого барабана XP80, три пэда тома XP70 и пэд бас&барабана KP65. В набор DTP750C (42600 руб.) входят пэды тарелок PCY135 и PCY155, пэд хета RHH135 со стойкой HS650A, держатели таре& лок CH750 (2 шт.) и CH755. В набор DTP750P (63600 руб.) входят пэд малого барабана XP100SD со стойкой SS662, три пэда тома XP80 и пэд бас&бара& бана KP65.
SSL Pro&Convert
Программы Pro&Convert предназначены для преобразования 8 нот (495) 223&26&50 www.8not.ru
файлов аудиопроектов из одного формата в другой. Поддер& живаются параметры громкости, панорамы, фейдов, автомати& зации, маркеров, разрядности, частоты дискретизации и т. д. как на уровне проекта в целом, так и отдельных треков. Есть функ& ции поиска и замены отсутствующих файлов, удаления неис&
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
14
пользуемых. Также поддержи& вается преобразование фор& матов аудиофайлов (WAV, AIF, AIC, ATAK). Программа Pro&Convert PC (28260 руб.) поддерживает более 40 форматов, в том чис& ле Avid Pro Tools 5.1&7.x, Steinberg Wavelab, Nuendo и Cubase, Apple Final Cut Pro, Logic и Soundtrack Pro, Magix Sequoia и Samplitude, Sony Vegas, Adobe Audition, Syntrillium Cool Edit, IQSoft SAW, Sadie, Sonic Studio, Tascam MX2424, OMFI, CMX3600, DAR OMR8, Soundscape. Системные требо& вания: Windows 98/ME/ NT4.0/2000/XP/Vista (32&разрядные), процессор 266 МГц. Программа Pro&Convert Mac (19080 руб.) поддерживает форматы Avid Pro Tools 6&8.x, Steinberg Nuendo и Cubase, Apple Final Cut Pro, Logic и Soundtrack Pro 2, Soundscape. Системные требования: Mac OS X 10.5.6 и выше, процессор 1,4 ГГц.
Коротко Overloud REmatrix Виртуальный конволюционный ревербератор REmatrix (399$) можно использовать автономно или как плагин формата VST, RTAS, AAX и AU. Есть пять от& дельных процессоров им& пульсных откликов, шесть процессоров эффектов (алго& ритмический ревербератор, дилей, модуляционный про& цессор, овердрайв, компрес& сор, эквалайзер). Возможны изменение имеющихся откли& ков (эквализация, панорами& рование и др.) и импорт соб& ственных, автоматизация па& раметров. Заявлены низкая загрузка центрального про& цессора и отсутствие задерж& ки. Прилагаются 250 импуль& сных откликов и 400 пресе& тов. Системные требования: Windows XP/Vista/7/8 или Mac OS X 10.6 и выше (32& и 64&раз& рядные), процессор 1,5 ГГц, 1 Гб RAM. Есть демонстрационная версия. http://www.overloud.com/
15
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
Eisenberg Vier Виртуальный инструмент Vier (99 евро) имитирует одноголосный ана& логовый синтезатор Doepfer MS404, точнее, четыре таких синтезатора: у каждого есть осциллятор с прямоу& гольной и пилообразной формами волны (также может производить шум), резонансный фильтр с возмож& ностью самовозбуждения, два LFO, генератор огибающей (ADSR), регуля& тор уровня. Инструмент имеет восемь макрорегуляторов, браузер пресетов, функции портаменто, линкования па& раметров и распределения голосов. Программу можно исполь& зовать автономно или как плагин формата VST, AU, RTAS, AAX (Windows, Mac OS X). Есть демонстрационная версия. http://eisenberg&audio.de/
Steinberg Groove Agent 4 Версия 4 виртуального ударного инструмента Groove Agent (179 евро) является продолжением "виртуального барабанщика" Groove Agent 3 (см. МО, сентябрь 2007, "Новости") и расширен& ным вариантом модели Groove Agent SE 4, прилагающейся к Cubase 7.5 (см. МО, июнь 2014). Есть три типа звуковых моду& лей: имитатор игры на акустической ударной установке, имита& тор семплерной ритм&машины, имитатор игры на перкуссии. Четы& ре модуля можно использовать од& новременно. Прилагается более 22 тыс. семплов и более 3800 паттер& нов. Имитатор акустических ударных содержит семплы трех барабанных установок (Ludwig Fab Four с малым барабаном Premier и тарелками Zildjian, Yamaha Oak Custom с малым Ludwig и тарелками Zildjian и Ufip, Pearl Masterworks с дополнительным малым Yamaha и тарелками Ufip и Wuhan), более 50 стилей игры, микшер с 29 алгоритмами эффектов. Имитатор семплерной ритм&машины содержит более ста наборов ударных, функции редактирования семплов и лупов (в том числе разделения на слайсы), набор паттернов, встроенные эффекты. Имитатор перкуссии содержит семплы более 20 инструмен& тов, восемь стилей игры. Возможно редактирование паттернов. Есть 16 стереовыхо& дов. Поддерживается интеграция с Cubase (перетаскивание сем& плов и паттернов, автоматическое создание барабанной карты). Программу можно использовать автономно или как плагин формата VST и AU (Windows, Mac OS X). Системные требова& ния: Windows 7/8 или Mac OS X 10.8/10.9, двуядерный процес& МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
16
сор Intel или AMD, 4 Гб RAM, 10 Гб свободного места на диске, двухслойный привод DVD&ROM, USB&ключ eLicenser, доступ в интернет. Есть демонстрационная версия. http://www.steinberg.net/
Blue Cat Plug'n Script Плагин Plug'n Script (99$) формата VST, DX, RTAS, AAX и AU позволяет использовать сценарный язык программирования AngelScript для создания эффектов (аудио и MIDI) и виртуаль& ных инструментов. Есть встроенный ди& намический компи& лятор. Пользова& тельский интерфейс автоматически под& страивается под те& кущий сценарий, возможно создание собственного интер& фейса, используя специально пред& назначенный для этого язык KUIML. Поддерживаются MIDI&управление (с упрощенным назна& чением) и автоматизация, передача MIDI&сообщений, до вось& ми аудиовыходов, любая частота дискретизации. Прилагаются десятки примеров, являющихся готовыми эффектами или инст& рументами. Системные требования: Windows XP/Vista/7/8 или Mac OS X 10.5&10.9 (32& и 64&разрядные), процессор с поддерж& кой SSE2. Есть демонстрационные версии. http://www.bluecataudio.com/
Xfer Records Serum Виртуальный таблично&волновой синтезатор Serum (189$), пла& гин формата VST, AAX и AU, имеет два осциллятора (144 волно& вые таблицы, возможны импорт аудиофайлов, создание собственных таблиц, морфинг, гене& рирование, рисование и изменение волновых форм), субосциллятор, генератор шума, муль& тирежимный фильтр, три генератора огибаю& щей, четыре LFO, десять эффектов. Поддержи& ваются частотная, амплитудная и кольцевая модуляция, синхронизация осцилляторов. Есть развитая система модуляции, режим унисона. Прилагаются, 450 пресетов. Системные требо& вания: Windows XP/Vista/7/8 или Mac OS X 10.6 и выше (32& и 64&разрядные), процессор с поддержкой SSE2. Есть демонстрационные версии. http://www.xferrecords.com/
17
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
18
ВЛАДИМИР САПРЫКИН
Â
боты аналоговых электронных цепей в ре этом году компания Roland предста альных условиях. То есть, речь идет о мо вила сразу несколько новинок. И делировании не типовых, а реальных ха одним из наиболее интересных ре рактеристик конкретно взятых аналоговых шений можно считать серию прибо электронных элементов, со всеми прису ров, объединенных единой концепцией и щими им достоинствами и недостатками. общим именем AIRA. Это цифровые аппа Соответственно, модель работы электрон раты, моделирующие работу аналоговых ной схемы складывается из моделей рабо устройств. ты каждого элемента по отдельности. Что Сама по себе идея математического и позволяет достичь на выходе не пример моделирования, конечно, давно не нова, ных, а вполне определенных результатов. но в данном случае был сделан еще один Вся серия AIRA состоит из четырех ап шаг вперед. Изменения произошли в ис паратов. Один из них называется ходных моделях. Для математи TB3 Touch Bassline и представля ческого процессора, в общем то, Синтезатор ет собой басовый синтезатор с не имеет значения, что моделиро серии AIRA. секвенсором. По одному лишь на вать. Это может быть некая элек званию уже можно догадаться о той начин тронная схема целиком, для которой изве стны изменения выходных параметров в ке, которая запрятана в этом аппарате: он имитирует работу легендарного TB303. зависимости от значения входных. То есть, Хотя и с добавлением некоторых совре вся схема рассматривается как своеоб менных технических возможностей. разный черный ящик с некими заданными характеристиками. Можно шагнуть глубже Следующий прибор из серии AIRA но сит название TR8 Rhythm Performer. Пред и моделировать отдельные элементы схе шественником этого аппарата был TR808 мы на основе их типовых характеристик. Rhythm Composer, не менее известный, При разработке AIRA использовался иной уровень моделирования. Все устройства чем TB303. Это паттерновый секвенсор и аналоговый синтезатор звуков ударных этой серии построены по технологии Analog Circuit Behavior, что подразумевает инструментов в одном корпусе. Третий аппарат линейки называется полное математическое воссоздание ра
19
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
идет. Она для этого слишком круп на, и для просчета работы тако го количества модулей, на верное, потребовалось бы строить многопроцес сорную вычисли тельную систему. Кроме того, крупная модульная система об ладает почти бесконечной гиб костью в деле создания звуковых схем. Всякий раз можно задействовать разное количество модулей, коммутируя их раз личным образом. А моделировать беско нечность довольно трудно. К тому же, нуж на ведь еще понятная система ручного уп равления, а при таком подходе ей грозит разрастание до неудобных в использова нии размеров, что обесценивает саму идею. В данном же случае речь идет о пор тативном аппарате. Поэтому количество модулей, входящих в System 1, ограниче но размерами малой системы, и коммута ция между ними, в основном, выполнена по типовым маршрутам. Но темброобра зование как таковое в любом случае про исходит по алгоритмам прототипа. System 1 имеет четырехголосную по лифонию. Текущая версия синтезатора содержит следующие блоки: два обычных осциллятора плюс субосциллятор и источ ник шума, микшер, два фильтра, усили тель, три генератора огибающей (для ос цилляторов, фильтра, усилителя), низко частотный модулирующий генератор (LFO). Есть возможность синхронизации и взаимной модуляции осцилляторов. Син тезатор имеет регулируемое портаменто, а также арпеджиатор и процессор эффек тов, которые, строго говоря, к модульно му синтезу уже не относятся, а являются, скорее, частью концепции самих инстру ментов серии AIRA. Воссоздание звучания модульных си стем — не единственное предназначение System 1, поскольку он изначально проек тировался с учетом расширения. Синтеза тор имеет возможность загрузки других математических моделей, примерно так же, как компьютерные секвенсоры позво ляют подключать и использовать дополни тельные программные модули — плагины. В качестве первого прототипа для до
VT3 Voi ce Transformer. Кстати, это самое простое на данный момент ус тройство в серии AIRA. Как яв Рис. 1 ствует из названия, его работа сводится к преобразованию голоса. Упро щенно, VT3 можно считать маленьким ав тономным вокодером с набором готовых алгоритмов преобразования. Темой данной статьи является четвер тый представитель серии AIRA: синтезатор физического моделирования System 1. Основная его задача состоит в имитации звучания модульного синтезатора Roland System 700. Даже в настоящее время, по прошествии без малого сорока лет со вре мени выпуска этого синтезатора, отдель ные его экземпляры продолжают активно использоваться в электронной музыке. Возможно, именно неослабевающий инте рес к модульным системам со стороны эн тузиастов, а также тот факт, что оригиналь ного оборудования тех лет в мире осталось не так уж и много, помог компании Roland принять решение о выпуске синтезатора, имитирующего работу модульных систем.
Общие сведения Итак, System 1 представляет собой кла вишный синтезатор (рис. 1), имитирующий работу модульной системы System 700. Основные параметры математической мо дели соответствуют параметрам прототи па. Управление всей системой осуществ ляется с контрольной панели, как и в лю бых других синтезаторах. Разумеется, об имитации модульной системы в полной конфигурации речь не
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
20
Рис. 2
типа "два в одном". Он вмещает в себя од новременно модульную систему, постоян но находящуюся в памяти, и модель вто рого синтезатора, заменяемую. Техноло гия загрузки сменных моделей называет ся Plug out. Вероятно, в противополож ность технологии plug in, подразумеваю щей встраивание программного модуля в хост программу, постоянно необходимую для его функционирования. Plug out рабо тает по другому: программный пакет заг ружается из компьютера в System 1, пос ле чего последний может работать совер шенно независимо. Компьютер нужен только на первоначальном этапе. Вначале в нем устанавливается драйвер устрой ства для USB порта, затем инсталлирует ся загрузчик программного пакета и гото вится сам пакет. После присоединения System 1 к порту осуществляется соб ственно загрузка модели. По окончании процесса в аппаратной части появляется второй синтезатор, SH101, который мож но использовать независимо от компьюте ра, так же как и сам System 1. Однако для тех, кто хочет использовать модель синте затора SH101 и в компьютере, она также прилагается в виде плагина формата AU и VST3.
полнительно загружаемой модели был из бран один из популярнейших басовых син тезаторов своего времени, Roland SH101. Это одноголосный одноосцилляторный инструмент. Выходная цепь осциллятора у него оснащена преобразователем форм волны. То есть, единый сигнал расщепля ется на отдельные потоки, которые затем вновь смешиваются в микшере. Уровень каждого потока регулируется независимо, поэтому в окончательном сигнале можно в любых пропорциях смешать прямоуголь ные и пилообразные колебания, а также субтон с прямоугольной формой волны. При необходимости, к тональным сигна лам добавляется шумовой. Однако микшер полезен, скорее, для создания палитры дополнительных звуков, главным образом, солирующих. Именно для баса он не настолько востребован. Глу бокие и мощные басовые звуки в SH101 получались как раз с единственной волно вой формой. Подмешивание же парал лельных сигналов размягчает бас, он те ряет плотность. Впрочем, в разных музы кальных стилях басы тоже могут быть очень разными. Таким образом, аппаратная единица System 1 представляет собой устройство
21
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
Лицевая панель и управление
дый осциллятор имеет селектор, позволя ющий выбрать одну из шести базовых вол новых форм. Три из них — это обычные пила, прямоугольник и треугольник. Дру гие три являются более сложными произ водными тех же исходных форм. Они име ют насыщенный спектр, но с иным рас пределением гармоник, и, следовательно, порождают иные тембры. Осцилляторы имеют развитые возмож ности динамического изменения формы волны. Одним из самых мощных средств является функция морфинга, которая здесь называется Color. Она позволяет плавно изменять форму волны и, соответ ственно, тембр звука. Потенциометр с на званием Color расположен прямо под се лектором волновых форм на лицевой па нели. В ручном режиме его можно просто вращать, непосредственно изменяя ок раску звука, причем характер изменений всегда зависит от исходной формы волны. Ниже потенциометра расположен се лектор режима управления морфингом. С его помощью можно переключиться с руч ного на автоматический режим и выбрать
Панель управления System 1 выглядит примерно так же, как у обычного портатив ного синтезатора, с той разницей, что все кнопки и ручки имеют по контуру зеленую подсветку, и включенный аппарат выглядит как новогодняя елка (рис. 2). Панель раз делена на секции: LFO, Osc 1, Osc 2, Mixer, Pitch Env, Filter, Amp, Effects, Common, Pitch Bend / Scatter. Из этого несложно заклю чить, что все основные "электронные мо дули", или функциональные узлы, уже име ют внутреннее соединение по классичес кой схеме: осцилляторы — микшер — фильтры — усилитель. Учитывая неболь шое количество имеющихся модулей, при мененную схему коммутации можно счи тать оптимальной. Таким образом, вопро сы межмодульных соединений перед нами не встают, и System 1 можно рассматри вать как обычный портативный синтезатор. Два основных осциллятора имеют очень гибкие настройки. Звуковысотный диапазон каждого из них можно смещать селектором в пределах шести октав. Каж
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
22
в качестве источника модуляции любую из трех огибающих, LFO и даже субосцилля тор. Не забыты и привычные, широко рас пространенные, методы обогащения спек тра, такие как синхронизация и взаимная модуляция осцилляторов. Один из имею щихся вариантов обозначен как Cross Mod, то есть перекрестная модуляция. Одно именный потенциометр, управляющий глу биной модуляции, находится в секции пер вого осциллятора. Модуляции подвергает ся высота тона первого осциллятора. А уп равляющий сигнал в данном случае посту пает с выхода второго осциллятора. Сле довательно, звуковая картина будет зави сеть, во первых, от соотношения частот осцилляторов, а во вторых — от формы управляющих импульсов. Если нажать кнопку Sync, находящую ся в секции второго осциллятора, то акти вируется синхронизация. При этом первый осциллятор будет ведущим, а второй — ве домым. Кнопка Ring включает кольцевую модуляцию, то есть перемножение сигна лов двух осцилляторов. В секции микшера находятся четыре потенциометра, устанавливающие уровни четырех имеющихся источников звука: ос новных осцилляторов, субосциллятора, генератора шума. В этой же секции мож но настроить субосциллятор в минус одну или минус две октавы, а также выбрать тип шума (белый/розовый). В секции Pitch находится двухстадий ный (AD) генератор огибающей для осцил ляторов. Его задача — управлять скольже нием высоты тона при нажатии клавиши. Возможна как положительная, так и отри цательная модуляция. Секция Filter имеет сразу два фильтра: LFP и HPF. Пропускающий фильтр низких частот имеет собственный генератор оги бающей типа ADSR, управляемый четырь мя слайдерами. Крутизна спада характе ристики может принимать значения 12 и 24 дБ/окт. Частота среза, резонанс, глубина воздействия огибающей и отслеживание клавиатуры регулируются при помощи че тырех потенциометров. Пропускающий фильтр высоких частот устроен значительно проще: он имеет единственный регулятор частоты среза, и
никаких возможностей модуляции. В схе ме он находится после НЧ фильтра. Управляемый усилитель (секция Amp) имеет четырехстадийный генератор оги бающей, а также дополнительные сред ства изменения звука. Во первых, это па раметр Tone, который, согласно докумен тации, в некоторой степени управляет яр костью звука. А во вторых, жесткий дис торшн, или Crusher. Глубиной и характером искажений в широких пределах управляет одноименный потенциометр. Секция Effects предлагает два общеси стемных эффекта: реверберацию и задер жку. Ревербератор имеет единственную предустановку, параметры которой с лице вой панели никак не регулируются. Дос тупно лишь изменение уровня посыла на эффект. Дилей имеет регуляторы уровня эффекта (потенциометр Delay) и времени задержки (Time). Учитывая, что задержку можно синхронизировать с системным значением параметра Tempo, настройка нужной ритмики эффекта становится ин тересным занятием. На практике удобно в качестве основы использовать именно па раметр Tempo, поскольку при смене тем па ритмический рисунок ускоряется или замедляется, но не меняет структуру. Это особенно важно, если задействован ар педжиатор. А ручка Time в этом случае мо жет дополнительно использоваться в каче стве параметра Clock Divider, поскольку она изменяет время задержки произволь но, и опытным путем легко позволяет най ти привязку к любым долям такта. Слева от клавиатуры расположена уп равляющая секция, которая в документа ции называется Pitch Bend / Scatter. В ней же расположены элементы управления ар педжиатором. Это кнопка включения, се лекторы выбора типа арпеджио и длитель ности опорных долей такта, которые обес печивают работу, если можно так выра зиться, только типовой части арпеджиато ра, как в любом другом синтезаторе. Но в System 1 (как и в других инструментах се рии AIRA) есть функция Scatter, которая превращает обычный арпеджиатор в мощ ный инструмент импровизации. Сущность работы этой функции состоит в том, что паттерн арпеджиатора разбирается на произвольные составные части, которые
23
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
можно зацикливать и проигрывать как в прямом, так и в обратном направлении. В шаблоне арпеджиатора эти циклы заме щают собой отдельные ноты, формируя, таким образом, уже совсем иной паттерн. Это позволяет прямо на лету ломать обыч ное воспроизведение паттерна, формируя сбивки, скретчи и прочие ритмические изыски. Управление эффектом Scatter осуще ствляется при помощи комбинированного колеса dial / jog shuttle и доступно только при включенном арпеджиаторе. Поворо том внутреннего колеса (dial) выбирается конкретный тип эффекта. Их всего десять, и выбранный номер обозначается свече нием одного из десяти светодиодов, коль цом расположенных по периметру. На дан ном этапе никаких изменений звука не происходит, это лишь подготовка. Чтобы включить эффект, нужно воспользоваться наружной частью колеса, поворачивая его или по часовой стрелке, или в противопо ложном направлении. Вот теперь звук на чинает меняться в зависимости от угла по ворота колеса: чем дальше, тем сильнее. При этом происходит ступенчатое пере ключение программных паттернов, содер жащихся в данном типе эффекта. Поворот наружного колеса также сопровождается переключением светодиодной подсветки, что удобно для оперативного контроля. Если арпеджиатор выключен, то внеш нее колесо работает в режиме Pitch Bend. Рядом с ним, ниже, находятся кнопки ок тавного транспонирования, кнопка Key Hold, удерживающая звучание синтезато ра после снятия пальцев с клавиатуры, кнопка Mod, запускающая легкое вибрато. Секция общих настроек (Common) вы тянута в линейку над клавиатурой. Здесь есть только три вращаемых регулятора: уровня громкости синтезатора (Volume), системного темпа (Tempo) и скорости пор таменто. Все остальные элементы управ
ления — кнопки. Одна из них, Tempo Sync, как раз включает синхронизацию времени задержки (а также скорости работы LFO) с системным темпом. Запуск LFO можно синхронизировать с нажатием клавиши (LFO Key Trig) или оставить в режиме сво бодной генерации. Четыре голоса полифонии, которыми обладает System 1, можно использовать как в обычном многоголосном режиме (Poly), так и в режиме унисона, когда все они звучат одновременно при нажатии од ной клавиши. Конечно, одноголосный ре жим можно включать и без унисона. В секции общих настроек есть восемь кнопок регистрационной памяти для запи си и вызова пэтчей. Поскольку здесь нет никаких дисплеев и системных меню, то нет никаких сложных процедур. Нажал кнопку, подержал — готово, пэтч сохранен. Быстрый вызов звука проходит мгновенно, по краткому нажатию, что очень удобно при использовании синтезатора на сцене. Разумеется, любой пэтч можно отредакти ровать и сохранить заново. Если переклю читься на другой пресет, не сохранив сде ланные изменения, то они будут потеряны, а пэтч вернется к исходному состоянию. При необходимости можно переклю читься из пресетного в ручной режим уп равления синтезатором (кнопка Manual). При этом все изменяемые параметры мгновенно примут значения, соответству ющие текущим положениям фейдеров и вращаемых регуляторов. В данном случае System 1 ведет себя абсолютно так же, как реальный аналоговый синтезатор. На задней панели синтезатора находит ся обычный комплект разъемов (рис. 3): гнездо для адаптера питания (он входит в комплект), выключатель питания, разъем USB типа B, вход и выход MIDI (DIN5), два входа для управляющих педалей, два аудиовыхода и выход для наушников (все на джеках).
Рис.3
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
24
Roland в МО Вряд ли можно найти еще одну компанию, оказавшую такое же влияние на развитие электронных музыкальных инструментов, как Roland. От участия в разработке интер фейса MIDI и до недавнего выпуска уст ройств серии AIRA, одно из которых и рас сматривается в этой статье, компания на ходилась в авангарде индустрии, а ее про дукция нередко опережала время, задавая тенденции и устанавливая стандарты на будущее. Так было, например, с ныне знамени тым трио моделей, басовым синтезатором TB303 и ритм машинами TR808 и TR909, которые не получили широкого одобрения в момент выпуска, но впоследствии легли в основу нескольких музыкальных стилей. Внесла компания свой вклад и в ком пьютерную музыку: MIDI интерфейсы се рии MPU401 для PC стали фактическим стандартом, и долгие годы MIDI интер фейсы других производителей могли иметь массовый спрос только в том слу чае, если обеспечивали совместимость с ними. Конечно, успех сопутствовал компании не только в сфере электронных музыкаль ных инструментов: гитарные комбоусили тели Jazz Chorus и ленточные дилеи Space Echo стали классическими моделями, а та или иная педаль Boss, подразделения Roland, есть в арсенале почти каждого ги тариста. Однако первое, что приходит на ум при упоминании названия компании — это электронные ударные инструменты и синтезаторы. Помимо уже упоминавшихся моделей серии TR значительный вклад в развитие электронных ударных внесли ритм маши на R8 (вместе с несколькими родственны ми моделями) и инструменты серии V Drums. А среди синтезаторов стоит выде лить аналоговые инструменты серий SH, Jupiter и Juno, а также цифровой D50, од ним из первых использовавший семплы. Имеет смысл также вспомнить звуко вой модуль Sound Canvas (вместе с про изводными от него моделями). Это уст ройство не отличалось особенным нова торством или невиданным доселе каче ством, однако сочетание невысокой цены
и широкого набора относительно неплохих звуков сделало его одним из самых успеш ных продуктов компании. Так что можно считать это типичным случаем, когда це лое больше, чем сумма его частей. Конечно, в МО было опубликовано множество статей о продукции компании Roland, отметим только некоторые из них. В рубрике "Раритет" были рассмотре ны такие классические продукты Roland, как TR808 (август 1996), TB303 (январь 1997), Juno (июль 1997), Jupiter (апрель 1999), D50 (август 1999), R8 (декабрь 2005) и SH (июнь 2009). Среди материалов про современные (на момент публикации) модели компании можно выделить статьи про электронные ударные TD10 серии V Drums (декабрь 1997), звуковые модули XV5080 (июль 2001), VP9000 (апрель 2002) и VariOS (ян варь 2005), гитарные синтезаторы VG88 (январь 2003) и VG99 (август 2008), синте заторы V Synth (июнь 2004), V Synth XT (июнь 2006) и Fantom FA76 (июль 2007), электропиано V Piano (декабрь 2009). Отдельно стоит отметить статью про звуковой модуль XV5050 (июль 2003), в ко торой не только рассматривалось само ус тройство, но и были даны описания опци ональных плат серий SRX и SR JV со зву ковыми примерами для большинства из них. Желающие могут найти все эти мате риалы на наших сайтах www.moinf.info и www.muzoborudovanie.ru, а мы продолжим следить за деятельностью компании Roland, от которой всегда можно ожидать чего нибудь неожиданного...
25
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
Plug out
ная подсветка. На рис. 4 приведена иллю страция из пользовательского руковод ства и фрагмент таблицы параметров.
В секции Common есть две кнопки с мар кировкой Model: System 1 и Plug out. Именно здесь выбирается текущий режим работы синтезатора: модульная система или дополнительно загруженная модель, в данном случае SH101. В режиме Plug out часть элементов лицевой панели деакти вируется, а другая часть изменяет свое на значение. Причина в том, что оригиналь ный синтезатор SH101, будучи очень про стым, имел и соответствующую систему управления. На его лицевой панели мень ше регуляторов, чем на панели System 1. Соответственно, при выборе режима Plug out новые контроллеры в соответствии с шаблоном распределяются между имею щимися физическими регуляторами, и их названия уже не вполне соответствуют действительности. В пользовательском руководстве есть схема сопряжения лице вых панелей System 1 и оригинального SH101. Все "лишние" в рамках данной мо дели элементы управления на лицевой па нели деактивируются, и у них гаснет зеле
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
Звучание Учитывая, что количество функциональных модулей в System 1 примерно соответ ствует малой модульной системе, а не це лой System 700, палитра издаваемых зву ков тоже имеет определенные пределы, сопоставимые с возможностями портатив ного синтезатора. Основную работу по созданию звука выполняют осцилляторы. Классические аналоговые волновые формы в чистом виде создают напористое и яркое звуча ние с характерными для них оттенками. Комбинированные пакетные волны фор мируют более широкие унисонные темб ры. В целом они мягче, но жирными я бы их не назвал. Звуки именно широкие, иног да даже воздушные. Применение функции Color, искажаю щей первоначальную форму волны, как и
26
Рис. 4
указано в документации, действительно дает ощутимо разный результат с разны ми источниками. Описать его какими то определенными словами сложно, поэтому сформулирую общую мысль: с любым ис ходным материалом происходит тембро вый морфинг, позволяющий формировать живой, подвижный звук. Что, в общем то, и требуется в большинстве случаев, по скольку главный враг синтезаторных тем бров — статичность. Каким бы "ненастоя щим" и синтетическим ни был сам по себе звук, если он изменяется, "дышит", то уже становится живым. Что касается исполь зования функции Color, то у музыканта есть полная свобода действий, поскольку он может делать тембровую развертку вруч ную, вращая регулятор, или автоматичес ки, установив зависимость этого парамет ра от LFO, субосциллятора или любого ге нератора огибающей. Работа фильтра низкой частоты в System 1 воскрешает в памяти работу ста рых аналоговых синтезаторов Roland. Пе рестройка частоты среза, уровня резонан са и глубины модуляции провоцирует очень характерные для инструментов этой фирмы изменения оттенков тембра. Взаимная модуляция и синхронизация осцилляторов предлагает привычный ин
струментарий обогащения спектра, одна ко функция Color работает, все таки, более тонко и, на мой взгляд, дает более инте ресную картину. Отдельно хотелось бы отметить рабо ту System 1 в басовом диапазоне. Не сек рет, что из всех когда либо созданных ма тематических синтезаторов, моделирую щих работу аналоговых схем, очень немно гие способны формировать плотный бас. Чаще всего в таких инструментах звуки нижнего диапазона получаются относи тельно вялыми. Им не хватает ударной силы, того, что в англоязычной литерату ре обозначается словом "punch". Причин тому может быть несколько, например, неполный гармонический состав, а также невысокая скорость нарастания выходно го напряжения (либо неравномерная для разных гармоник). Все эти задачи должны решаться на уровне программы микропро цессора и отрабатываться цифро анало говыми преобразователями, но на практи ке это происходит не всегда. Реальным аналоговым инструментам в этом смысле проще, поскольку их электронные схемы не нуждаются в каком то программирова нии, а работают в соответствии с физичес кими законами, которые для всех едины. Так вот, System 1, несмотря на свою
27
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
плотно заполнен гармониками, и бас по лучился отчетливым и плотным. Следующий пример записан с исполь зованием арпеджиатора. В процессе вос произведения паттерна я слегка регулиро вал параметры фильтра низкой частоты (24 дБ/окт), вызывая характерные изменения тембровой окраски. На мой взгляд, фильтр здесь работает великолепно. Файл назы вается Sys Bass3_Arp_Filter. Для следующего примера были задей ствованы оба осциллятора и арпеджиатор. В процессе воспроизведения паттерна я немного изменял параметр Color в осцил ляторах, модифицируя волновые формы, а в секции управляемого усилителя вра щал ручки Tone и Crusher. Звучание полу чалось достаточно живым и разнообраз ным, но с точки зрения "басовости" оно пригодно только на роль второго плана, как раз в дополнение к "правильному" басу. Данный пример называется Sys Bass4_Arp_osc. Еще один пример, комбинированный, называется Sys Bass_Drum. Здесь проиг рывается короткая басовая секвенция,
цифровую природу, тоже способен произ водить хороший плотный бас. Это может служить подтверждением того, что инже неры Roland озаботились моделировани ем работы электронных узлов не на уров не схемотехники, а именно на уровне ком понентов. Таким образом, System 1 охва тывает весь звуковой спектр, от самых верхов, которые, в общем то, хороши во многих моделях синтезаторов, до самого глубокого низа. В качестве комментария к этим наблю дениям я записал несколько звуковых при меров. В файле Sys Bass1 показан доволь но мягкий округлый бас, сделанный на ос нове одного осциллятора с модифициро ванной волновой формой. В исходном виде она была прямоугольной, но модифи катор превратил плоскую вершину в двой ной зуб. Спектр такого колебания оказал ся не очень богат гармониками, что и по родило низкую плотность звука. Более основательный и жирный бас, тоже одноосцилляторный, но построенный на чистой пилообразной волне, показан в файле Sys Bass2. В данном случае спектр
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
28
после чего она же повторяется в сопро вождении ударных инструментов. Следующий пример показывает рабо ту функции Scatter. Для демонстрации был выбран широко звучащий заводской пре сет без дополнительных изменений. Я лишь включил арпеджиатор и временами вращал колесо эффекта, вызывая разные сбивки. Результат можно прослушать в файле Sys Patch6 scatter. Еще один вариант со сбивками в пат терне показан в файле Sys Scatter1. Здесь я крутил в реальном времени и внешнее колесо эффекта Scatter, и внутреннее. Кстати, при повороте внутреннего колеса по изменившимся длительностям нот можно уловить момент преобразования исходного паттерна арпеджио. Да да, он меняется. Одновременно с этим модифи цируется и общий шаблон работы эффек та: при повороте внешнего колеса возни кают уже совсем другие сбивки. Впрочем, чтобы прочувствовать механику процесса, недостаточно прослушать запись, лучше все покрутить своими руками. Аналогичный пример, с еще более сво бодным применением колеса Scatter, за писан в файле Sys Scatter2. А для записи примера Sys Osc Color Scatter я включил удержание арпеджио (кнопка Key Hold) и занялся правкой пэтча сразу двумя руками. Во первых, я выби рал разные волновые формы обоих осцил ляторов и вращал ручку Color, а во вторых, постоянно выбирал разные паттерны фун кции Scatter и запускал сам эффект. Зву чание, по сравнению с предыдущими при мерами, получилось еще более разнооб разным. И здесь хорошо слышно, как не которые паттерны функции Scatter преоб разуют отдельные шаги арпеджио в аккор ды. Кстати, несмотря на четырехголосную полифонию синтезатора, мне было инте реснее использовать его в одноголосном варианте. Есть ощущение, что в этом ре жиме он лучше раскрывает свои возмож ности, с большей индивидуальностью. На пример, именно в одноголосии мне уда лось создать интересный звуковой эф фект, напоминающий мяуканье раздра женных кошек. Файл с этим примером на зывается Sys FX cats.
Математическая модель синтезатора SH101 тоже показала себя хорошо. Рабо тает она практически неотличимо от про тотипа, хотя здесь следует делать некото рую поправку на возраст. Ведь реальный SH101 не выпускается уже три десятка лет, следовательно, любой экземпляр синтеза тора сейчас имеет в какой то степени из мененные характеристики, и прямое срав нение может быть не столь информатив ным. Впрочем, на общий характер звука возрастные изменения влияют не столь су щественно, а нам важен именно характер, а не мелкие детали. Важнейшее достоинство SH101 — это бас. Он отчетливый, мясистый и упругий, или резкий и въедливый, — в зависимости от задачи и настроек. Но и в качестве сольного инструмента SH101 тоже неплох, поскольку имеет свой особенный характер звучания, за что следует благодарить про пускающий фильтр низких частот. Особен но колоритные тембровые переходы полу чаются при активном перестроении его параметров: частоты среза, резонанса, глубины воздействия огибающей. В программной модели синтезатора инженеры хорошо передали характерные особенности фильтра. При активном изме нении параметров он просто поет. Используя модель SH101, я записал несколько образцов звучания синтезато ра. В качестве основы использовались за водские пэтчи, над которыми совершались различные действия. Первый пример на зывается SH patch1. Это простейшая ба совая секвенция, полученная при помощи арпеджиатора. В процессе записи, для дополнительного оживления звука, актив но изменялись параметры фильтра. Другой пример показывает работу мо дели в сольном режиме. Это высокий и звонкий звук с металлическим оттенком. Кстати, здесь применялась легкая ревер берация из встроенного процессора эф фектов. Использовались также арпеджиа тор и эффект Scatter. Файл называется SH patch3 scatter. В файле SH patch5 показано стаккат ное и легатное исполнение одной и той же партии. Условно ее можно назвать басом второго плана. В первом случае по нажа тию ноты перезапускался генератор оги
29
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
30
бающей, формируя скользящее закрывание фильтра. Поскольку Roland System&1 ............................ 33990 руб. уровень резонанса довольно вы Роланд Мьюзик сок, хорошо слышны яркие "вжи http://www.rolandmusic.ru/ кающие" оттенки. При игре лега Адрес: 117545 Москва, ул. Дорожная, 3 корп. 6 то частота среза не изменяется, и Тел./факс в г. Москва: новые ноты возникают сразу "тем (495) 981&49&64 ными". Тел./факс в г. Санкт&Петербург: Последний пример тоже пока (812) 966&03&05 зывает разницу между стаккато и легато. Проигрывается мелодия в более высоком диапазоне, там, говый характер, знакомый по многим дру где обычно располагаются солирующие гим синтезаторам этой компании. партии. При игре легато я дополнительно Пожалуй, единственное, что лично мне менял параметры фильтра. В данном слу хотелось бы улучшить в System 1, это кла чае "роландовский" характер звука слы виатуру. Аппарат имеет 25 немного укоро шен наиболее отчетливо. Файл с этим при ченных короткоходных клавиш. Тактильно мером называется SH patch6. они вроде бы соответствуют полувзвешен Для сравнения предлагаю прослушать ной конструкции, и нажатие получается ин несколько образцов звучания реального формативным, но привычку к полнораз аппаратного синтезатора Roland SH101. мерным клавишам так просто не отбро Какие то экстремальные режимы работы сишь. Кроме того, клавиатура не динами не использовались, были просто созданы ческая. Возможно, кстати, этот факт по настройки для игры басовых партий. Пер влиял на мои впечатления от полифони вый пример называется ческой игры. Roland_SH101_bass1 и демонстрирует до В целом же System 1 оставил положи вольно простой тембр с быстрым закры тельные впечатления. Кстати, за то время, ванием фильтра по сигналу огибающей. пока готовилась эта статья, компания В файле Roland_SH101_bass2 звуки Roland объявила о создании новой моде еще более короткие и облегченные. А при ли, загружаемой в режиме Plug out, на этот мер Roland_SH101_bass3 содержит басо раз — одноголосного аналогового синте вую секвенцию с использованием стаккат затора SH2. ной и легатной техники. В процессе про игрывания некоторые параметры фильтра менялись вручную. Файл Roland_SH101_cycle записан на основе несколько измененной секвенции из предыдущего примера. Звуки здесь бо лее продолжительные, а фильтр, в основ ном, открыт. Однако смещение частоты среза все равно отчетливо слышно.
Заключение Подводя итог, хочу сказать, что Roland в очередной раз преподнес сюрприз для музыкантов, причем сюрприз весомый, солидный. Представленные синтезатор ные модели работают убедительно, а глав ное — "по роландовски". В особенности это относится к фильтру, поскольку он де монстрирует самый что ни на есть анало
31
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
Стоимость рекламы в PDF номере МО Целая страница между обложкой и оглавлением (таких страниц может быть несколько подряд) ______ 450$ Целая страница между оглавлением и новостями (таких страниц может быть несколько подряд) ______ 400$ Целая страница в новостях _________________________ 300$ Целая страница после новостей ____________________ 250$ Половина страницы ________________________________ 150$ Четверть страницы ___________________________________75$ Каждые 100$ рекламы — 1000 показов баннера на сайте http://www.moinf.info
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ №9 2014
32