PORTAFOLIO
TALLER F NIVEL IX FABRIZIO AMERI 20161771
TF922 Profesor: Pablo Díaz
UNIVERSIDAD DE LIMA FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA CARRERA DE ARQUITECTURA CURSO PROYECTO DE ARQUITECTURA IX SECCIÓN 922 PROFESOR PABLO INTY DIAZ MORA LIMA, PERÚ, 2020-2
Portafolio 2020 - 2
TALLER IX
CONTENIDO
03
VERTICAL TALLER F “Los Hiperobjetos” CG2
CG3
CG4
CG5
CG6
09
VERTICAL NIVEL 8 Y 9
“Cruce de Caminos” CG2
CG3
CG4
CG7
CG8
CG9
CG5
CG6
39
PARCIAL
"Frente Marino VES" CG1
CG2
CG3
CG4
CG5
CG6
CG7
CG8
CG9
CG10
75
FINAL
“Frente Marino VES” CG1
CG2
CG3
CG4
CG5
CG6
CG7
CG8
CG9
CG10
03
VERTICAL CG2
CG3
CG4
CG5
CG6
Los Hiperobjetos Grupo 08
Descripción:
La duna de Lomo de Corvina y la playa de Villa El Salvador, que alguna vez fueron un espacio continuo, serán el lugar de trabajo de este semestre. El encargo del proyecto vertical consiste en plantear una entidad arquitectónica que ocupe el espacio inclinado de la duna Lomo de Corvina que da hacia el mar. La propuesta deberá ocupar toda la superficie de la duna dentro del distrito de Villa El Salvador. Para ello primero se deberá definir la función de la duna en el ecosistema de ese paisaje, se deberá incorporar dicha función en la propuesta. Recrear la condición de continuidad que permitía recorrer el espacio entre la playa y la actual zona urbana de Villa el Salvador. La propuesta deberá interactuar con las demás entidades que existen en el paisaje a nivel de los hiperobjetos.
hiperobjetosson a lo que se refiere Timothy “ Los Morten: “cosas que se distribuyen masivamente,
muy grandes en relación con los humanos, ya sean fabricadas directamente por humanos o no”. Tienen un impacto significativo en los seres humanos y nos cuesta entenderlos. Descubrimos que estamos pegados a ellos y nos damos cuenta de que cuanto más sabemos de ellos, más se alejan de nosotros.
”
Peter Trummer The City in The Age of Hyper-Objects, 2020
04
EL GRAN PROTECTOR DE VILLA EL SALVADOR
“
Es el año 2030, a pesar de que los noticieros mencionaban fuertes corrientes de vientos y altos porcentajes de humedad producto del cambio climático que está afectando la zona en los últimos años, la gente mantiene la calma, realiza sus actividades como cualquier día sin preocupación, me acercó a mi abuelo y le preguntó porque las personas no se asustan. “...Es porque tenemos al gran protector de Villa El Salvador”, me responde mi abuelo con una sonrisa.
”
“La historia de Villa El Salvador” Grupo 08, Taller F 2020-2
“
Mi expresión le dio a entender que tenía curiosidad acerca del tema, porque continuó hablando: “…mucha antes que tu nacieras, tus bisabuelos tuvieron que abandonar sus tierras para buscar un mejor futuro como lo hicieron 80 familias, los cuales invadieron los terrenos entre Surco y San Juan de Miraflores. En principio, parecía una barriada común, sin embargo, después de un 1 año, 200 familias empezaron a poblar toda la zona cercana a las haciendas de surco. Eventualmente, se reubicaron todas las familias a unas tierras donde la basura abundaba como arena, lo que conoces hoy como Villa El Salvador. El día 1 de junio de 1983 fue recién reconocido como distrito después de una dura batalla por parte de las familias que, a pesar de sus limitaciones, no perdían el espíritu de comunidad, trabajando en equipo para salir adelante. Actualmente, el distrito tiene una población de más de 390 000 habitantes.
”
05
“Vista Planta del Gran Protector” Grupo 08, Taller F 2020-2
“Corte del Gran Protector” Grupo 08, Taller F 2020-2
“
”
“Vista desde el mar del Gran Protector” Grupo 08, Taller F 2020-2
“ “Vista Aérea del Gran Protector” Grupo 08, Taller F 2020-2
“Vistas Interiores” Grupo 08, Taller F 2020-2
El distrito solía ser solo arena traída por los vientos provenientes del mar, por lo que las casas autoconstruidas corrían peligro de caerse, ya sea por su precariedad, movimientos sísmicos y derrumbes de la duna. No había movilidad por eso la gente iba a pie a todas partes y si querías ir a la playa, era una travesía llegar ahí, a pesar de estar a lado nuestro. Hablando del mar, me acuerdo de que los vientos constantes y el gran porcentaje de humedad nos causaban varias enfermedades respiratorias, que podían pasarse desapercibidas como una simple gripe, pero que podían llegar a ser graves como la tuberculosis. Por nuestras casas precarias no podíamos protegernos del clima, por ende, los habitantes desarrollaron un resentimiento hacia el paisaje hasta que llegó el gran protector.
El gran protector es como una barrera gigantesca distribuida por toda la duna dándonos una mejor calidad de vida bloqueando los fuertes vientos, usando la tecnología de las esponjas aquaweb y los atrapanieblas convierte la densa neblina y la humedad en agua que se almacena para el uso de la comunidad y los invernaderos que se reparten en toda la estructura. Hablando de los invernaderos, son un regalo del gran cuidador, dándonos una fuente de alimentos y de ingresos económicos. El cuidado de los invernaderos está organizado por la misma comunidad de Villa el Salvador, cada barrio por un determinado tiempo se encarga de un invernadero; por otro lado, existe puestos de ventas donde se comercializa lo cosechado como comunidad aprovechando la conexión con La Panamericana. Por último, mediante la conexión que posee con el mar nos puede generar energía mareomotriz, la cual consiste en usar el movimiento de la marea mediante unas turbinas que conectadas en la estructura y se genera energía que se transporta por un cableado que se camufla con la geometría de la estructura para ser almacenada en baterías.”
”
06
07
08
RECORRIDO VIRTUAL
VERTICAL NIVEL VIII Y IX CG2
CG3
CG4
CG5
CG6
CG7
CG8
CG9
Cruce de Caminos
Grupo 03
Descripción:
Se deberá resolver el nudo de circulaciones de distinto tipo que debe permitir una conexión fluida entre la zona urbana de Villa el salvador y la zona de playa del distrito. Además el cruce deberá permitir el enlace entre los modos de transporte entre las direcciones Norte Sur y la Este Oeste. El proyecto interactuara explícitamente con el hiperobjeto constituido por las redes de transporte. Esta interacción se dará en las siguientes velocidades de transporte: peatonal, micromobilidad (bicicletas, scooters) autos, autobuses y camiones, tren, teleférico o funicular.
Hiperobjetos no son meramente “ Los construcciones mentales (o ideales), sino seres
reales cuya realidad fundamental se ha alejado de los humanos. Los hiperobjetos muestran sus efectos de una manera perspicaz, en el sentido de que se pueden reconocer en un espacio compuesto por las características estéticas de los objetos.
”
Timothy Morton Hiperobjetos, 2016
10
PROYECTO CRUCE DE CAMINOS FASES DEL PROYECTO
1RA FASE
2DA FASE
11
3RA FASE
FASE FINAL
12
EVOLUCIÓN DEL PROYECTO LENGUAJE Y REFERENTES
LENGUAJE
MATERIALIDAD
DIVISIÓN DE VÍAS MODULACIÓN
LENGUAJE MATERIALIDAD
COMPOSICIÓN
MODULACIÓN
Corte del Proyecto - Primer Boceto Elaboración del Grupo 03, 2020
Freeway Park Lawrence Halprin, 1976
Habitat 67 Moshe Sadfie, 1967
13
Skyline Park Denver, CO, 1975
ESTRUCTURAS TRIANGULARES
Estación de Bomberos Vitra Zaha Hadid, 1993
MODULACIÓN
Plan para Ragnitz-Gr Günther Domenig y Eilfried Huth, 1969
Sainte-Marie Lyon Georges Adilon, 1976
BRUTALISMO
DESCONTRUCTIVISMO
DE LENGUAJE: TRIANGULOS + POLÍGONOS
PROPUESTA SECUNDARIA
Lenguaje Segundario Elaboración del Grupo 03, 2020
MATERIALIDAD
DESCONTRUCTIVISMO
DESCONTRUCTIVISMO
COMPOSICIÓN
Ampliación del Museo Royal Ontario Daniel Libeskind, 2007
STONEHOUSE Guenther Domenig, 1986
Lenguaje Segundario Elaboración del Grupo 03, 2020
14
DESARROLLO DE LA PROPUESTA CONCEPTO: “El caos de la ciudad”
Corte del Proyecto Elaboración del Grupo 03, 2020
Proyecto 1era Fase
La idea del proyecto consiste en abstraer la percepción que tenemos de Lima para poder generar un elemento con el cual los usuarios puedan identificarse. Al ser la palabra más representativa de Lima “caos”, quisimos abordar este concepto de tal forma que pareciera que el proyecto nace de una manera orgánica a partir de la ciudad actual. Esto tiene como finalidad generar la posibilidad a los usuarios de identificarse con en lenguaje de
nuestro proyecto, sin verlo como algo negativo por el hecho de ser caótico, sino buscando mostrar las atmósferas y espacialidades positivas que se pueden generar dentro de este concepto. Además, utilizamos un lenguaje de la arquitectura de los templos preincaicos con la idea de identificación del usuario con la cultura, y usamos materialidad propia de la costa peruana ,la caña y la totora, para generar una relación con los elementos característicos de la zona.
Falta lógica estructural y propuesta de materialidad.
Implementación del primer intento de lenguaje: idea del caos de la ciudad.
No cumple con los requisitos de implementar diferentes medios de transporte: falta vía para bicicletas, tren y teleférico.
Propuesta de duno vial: Bypass para velocidad continua, uso de la normativa de vías de España.
DEMASIADO volumen propuesto: sobran m2 del programa creando espacio residuales
Se crea un lenguaje de caos en la zona peatonal.
Distracción visual para los conductores por el “caos” creado con la modulación.
Proyecto 2da Fase
Falta lógica estructural y propuesta de materialidad. El proyecto da la sensación de macizo y pesado. NO se implementa la vía para bicicletas y el teleférico
Con el reglamento de vías y nodos de España se mejora el cambio de vías y se agrega la vía del tren con su respectiva estación, en nuestro caso, es subterráneo.
Materialidad: concreto en como base, madera en los espacios públicos. Se controla mejor el caos en la visual de los conductores. Estación del Tren
15
Proyecto 3era Fase Logica de estructura: vigas y placas de concreto + cerramientos de madera. Punto de unión en la estación del tren: comunicación con los diferentes niveles (tren, espacio público, vial) Diferenciación de flujos mediante el nivel de “caos”: nivel peatonal es el más caótico para obtener diferentes experiencias y nivel vial es más ordenado para evitar obstáculos visuales a los conductores. Se produce programa innecesario, debido a que el programa propuesto no es el adecuado en este caso.
Vista Transversal
Vista Longitudinal
Elevación Transversal
16
EMPLAZAMIENTO
VÍAS
El proyecto se emplaza en un sector de la Panamericana Sur y en la duna Loma de Corvina en el distrito de Villa el Salvador, exactamente a lado de la playa Conchan y en el fin de la Prolg. José C. Mariátegui. Se decidió emplazarse en dicha zona por la oportunidad de conectar Villa el Salvador con nuestro proyecto y la playa mediante el uso de teleféricos conectados con la Prolg. José C. Mariátegui mediante la ubicación de sus estaciones.
Se plantea un intercambio intermodal en base del Reglamento de Trazado de España y Guía de Nudos de España para definir anchos de vías, radios de giro y pendiente de rampas para garantizar la seguridad y el flujo fluido de los diferentes transportes planteados. Además, se usó la investigación sobre Diseño y Construcción de un sistema de transporte de carga por medio de cables para topografía de gran pendiente de Andrés Felipe Mejía de Colombia.
Se buscó transmitir la atmosfera del caos de la ciudad en el proyecto en el flujo peatonal y la atmosfera del orden en el flujo vehicular.
PROGRAMA
17
TIPO DE TRANSPORTE PEATONAL
TREN
BICICLETA SCOOTERS
TELEFÉRICO
AUTOS AUTOBUSES CAMIONES
18
ESTACIÓN DE GRIFO
CONEXIÓN CON LA PLAYA
21
ESPACIO PÚBLICO
ESPACIO PÚBLICO
22
FASE FINAL
PROGRAMA
VÍAS
Con el flujo de usuarios (vehículos, peatones, etc.) propuesto, se tuvo que reducir más el proyecto para definir áreas y evitar espacio residuales e innecesarios, se implementó la estación de las bicicletas en un nivel elevado, teniendo una conexión directa con la estación del teleférico.
Con relación a la fase 3, al continuar siendo muy grande para el flujo pensado para el proyecto, se redujo el radio de giro del intercambio ubicado en el medio, para poder reducir velocidad al cambio de vía y/o ingresar a las estaciones de los grifos.
Por otro lado, se definió los baños en dos usos: para los conductores en la zona más próxima a los estacionamientos y para los bañistas, como baños cambiadores próximos a la playa. Esta división se propuso para evitar saturación del programa y los choques culturales posibles por la pluralidad de los posibles usuarios.
23
En relación con el transporte de bicicletas y scooters , se planteó Además se definió mejor la entrada a las auxiliares mediante una mejor conexión con la auxiliar con la Panamericana
ESPACIO PÚBLICO
PLANIMETRÍA
Con el flujo de usuarios (vehículos, peatones, etc.) propuesto, se tuvo que reducir más el proyecto para definir áreas y evitar espacio residuales e innecesarios, se implementó la estación de las bicicletas en un nivel elevado, teniendo una conexión directa con la estación del teleférico. cposibles usuarios.
Con relación a la fase 3, al continuar siendo muy grande para el flujo pensado para el proyecto, se redujo el radio de giro del intercambio ubicado en el medio, para poder reducir velocidad al cambio de vía y/o ingresar a las estaciones de los grifos. ricana
ESPACIO PÚBLICO + PLAYA
ESTACIÓN DE BICICLETAS
24
PLANTA 01A 0
10
20
30
PLANTA 01B 0
10
20
30
PLANTA 01C 0
10
20
30
PLANTA 02A 0
5
10
15
20
PLANTA 02B 0
5
10
15
20
PLANTA B1 0
5
10
15
CORTE B2 0
5
10
15
CORTE A 0
5
20
ESTACIÓN DE TREN 0
5
20
CORTE A1 0
5
20
RECORRIDO VIRTUAL
PARCIAL CG1
CG2
CG3
CG8
CG9
CG10
CG4
CG5
CG6
CG7
Frente Marino VES Individual
Descripción:
El proyecto consistirá en el desarrollo de la edificación que ocupara uno de los lotes del frente marino de Villa el Salvador, conectado al proyecto desarrollado en la etapa anterior. Tendrá dos elementos: La estación (paradero) de tren como parte del proyecto del cruce de caminos La unidad del frente Marino de Villa El Salvador Ocupara un lote de cuadrado de 120 x120 metros con cuatro frentes libres, uno de los cuales tendrá vista al mar. Volumétricamente se deberán resolver dos elementos, uno será el zócalo con servicios, espacio publico y la conexión con la estación paradero de tren, y el otro será la torre residencial y generación eólica. El proyecto se conectara a la entidad arquitectónica de intercambio a través de la estación local del tren, a nivel del zocalo.
actual de que no se debe “ Lahacerargumentación arquitectura como objetos es equivocada. En arquitectura, los objetos son lo único que tiene algún valor.
”
convencido “ Estoy arquitectura que
de que es posible hacer no sea en primer lugar contextual… Creo que la arquitectura puede desarrollarse a partir de una idea, de un concepto, y que esta idea o concepto no tiene básicamente nada que ver con el contexto. Tomo como ejemplos históricos los templos o iglesias. Otro ejemplo son los edificios de granja o graneros en Suiza, que son edificios maravillosos y, casi sin excepción, no contextuales. Estos edificios nacen de una idea que no responde a los requerimientos contextuales,económicos, técnicos y funcionales.
”
Valerio Olgiati Tomado de EL CROQUIS, No. 156, 2019
40
EVOLUCIÓN DEL PROYECTO
1RA FASE
39 41
2DA FASE
FASE FINAL
40 42
EVOLUCIÓN DEL PROYECTO LENGUAJE Y REFERENTES
Edificio del Consejo de Educación de Calgary. Kallmann McKinnell & Knowles, 1968
Tecnología Vortex Vortex Bladeless (2014) Marine City Capsules Kiyonori Kikutake, 1960
41
ENERGÍA EÓLICA
ESTÉTICO
LENGUAJE
METABOLISMO JAPONÉS
BRUTALISMO
MODERNISMO SOVIETICO
Edificio en la Calle Ulitsa Minskaya. Babruisk (Bielorrusia) V. Galushchenko, K. Kozhich, 1980.
Hábitat 67 Moshe Safdie , 1967
MODULACIÓN
VIVIENDA CUANTITATIVA
ALTA DENSIDAD
MATERIALIDAD FACHADA - CERRAMIENTO
VIVIENDA CUALITATIVA
PROPORCIÓN
MODULACIÓN
Nakagin Capsule Tower Kishō Kurokawa, 1972
Fachada de Madera SLIDING SHUTTERS Hunter Douglas
42
DESARROLLO DEL CONCEPTO P R O B L E M Á T I C A
P R O G R A M A
V A R I A B L E S
43
TSUNAMI CLIMA
RUIDO
SISMOS
VUELO DE LAS AVES
ESTACIÓN DE TREN
ÁREA VERDE
COMERCIO VISUALES
VIBRACIONES
TORRE
PERMEABILIDAD
FUJO DE USUARIOS
PRIVACIDAD
VIVIENDA
BALNEARIO ZÓCALO
ENERGÍA EÓLICA
RECREACIÓN
VIENTOS
NEBLINA
SUELO ARENOSO
ESPACIOS COMUNES
REFUERZO ESTRUCTURAL
ESPACIOS COMPARTIDOS
REFUGIO
CONCEPTO: "EL ORDEN ADENTRO DEL CAOS"
BRUTALISMO
Continuando la idea del proyecto anterior, se abstrae la percepción que se tiene de Lima cual se puede representar con solo una palabra: “caos”. Se aborda el edificio de una forma "ordenada" mediante el uso de placas y losas, cuya distribución en todo el proyecto dará la sensación de "caos" dentro del edificio con los diferentes flujos de los usuarios, relaciones espaciales y el programa
Debido a la decisión de continuar el lenguaje del anterior proyecto realizado (”El Cruce de Caminos”), seguiremos el estilo brutalista por la expresión de los materiales en bruto, en este caso, el hormigón y la geometría repetitiva.
Como punto de partida, se trazó un corte esquemático de la torre siguiendo el lenguaje del "caos" mediante el uso de las líneas horizontales y verticales que forman una idea base de espacialidad y modulación para la torre y el zócalo. Esta idea base se irá desarrollando con ayuda de referentes del movimiento metabolismo japones y el modernismo soviético que se explicará en las próximas láminas. COMPLEJO ROZZOL MELARA, CARLO CELLI, LUCIANO CELLI Y DARIO TOGNON, 1969-1982. Italia
TORRES BLANCAS, FRANCISCO JAVIER 1969-1982. España
SÁENZ
DE
OIZA
COMPLEJO BARBICAN ESTATE, CHAMBERLIN, POWELL AND BON 1965-1976. Reino Unido
44
DESARROLLO DEL CONCEPTO ENERGÍA EÓLICA
CONVENCIONAL
VORTEX MÁSTIL
TAPA RECTIFICADOR ALTERNADOR Y SINTONIZADO SALIDA DE POTENCIA
SOPORTE
Los aero generadores convencionales han demostrado que el viento es una excelente fuente de energía. Sin embargo, algunas de sus características no hacen adecuada esta tecnología para algunas aplicaciones.
Vortex Bladeless consiste en un cilindro cónico vertical anclado al terreno mediante una varilla elástica que, con el paso del aire a su alrededor, oscila y, gracias a un sistema de bobinas e imanes, permite la generación de electricidad con ese movimiento.
Características
Características Al tener engranajes, requiere aceite para su mantenimiento. Es ofensivo para la fauna, provoca muertes de aves en época de migraciones
45
ANCLAJE
53% menos de costos de fabricación
80% menos de peso 50%
de cimentanción menos al tener el centro de gravedad en la base
En lo comercial, es más accesible.
En un mismo espacio, se pueden ubicar más Vortex que molinos eólicos.
No tiene una respuesta rápida a cambios de viento
Se reduce el 30% la eficiencia de Vortez respecto de un molino eólico de la misma altura
En caso de emergencia, posee engranajes y frenos para detener el movimiento
Al no tener aspas, ni engranajes , los vortex son más silencioso y son menos peligroso para las aves
VEGETACIÓN DESERTICA
CACTACEAS
EUPHORBIAS
AGAVES
VARIABLES
MOLLE SERRANO
MOLLE COSTEÑO
PONCIANA
46
Referente
METABOLISMO JAPONÉS Koyonori Kikutake, Arata Isozaki
EXPO TOWER, Kiyonori Kikutake
Fuente:www.uncubemagazine.com/magazine-32-15358 283.html#!/page40
METABOLISMO
METABOLISM ARCHITECTURE COLLAGE
www.metsawood.com/global/Campaigns/planb/buildingextensions/all-entries/Pages/metabolism-2.aspx
Fuente: www.anazastranovic.wixsite.com/anazastranovic
CAPSULE TOWER, Kishō Kurokawa
Fuente:www.redbubble.com/es/i/poster/Torre-C%C3% A1psula-Nakagin-Edici%C3%B3n-Vaporwave-de-Wee BirdDesign/42754456.LVTDI
47
MARINE CITY CAPSULES, Kiyonori Kikutake, 1960
Fuente:www.arqueologiadelfuturo.blogspot.com/2009/05/19601971-ciudades-marinas-kiyonori.html
Referente
MODERNISMO SOVIÉTICO
V. Galushchenko, K. Kozhich, Abdullah Akhmedov, Boris Shpak, G. Chakhava, Z. Dzhalaganiya,V. Zhilin, O.
SANATORIO ZORI ROSSII. CRIMEA (UCRANIA), 1985. Arq.: V. Zhilin, O. Ivanov, G. Kostomarov, E. Perchenkov.
www.arquitecturayempresa.es/noticia/modernismo-sovietico-arquitectura-para-el-fin-de-un-imperio
EDIFICIO EN LA CALLE ULITSA MINSKAYA. Babruisk V. Galushchenko, K. Kozhich, 1980.
https://www.arquitecturayempresa.es/noticia/modernismo-s ovietico-arquitectura-para-el-fin-de-un-imperio
MINISTERIO DE TRANSPORTE (ACTUAL BANCO DE GEORGIA). GEORGIA, Georgy Chakhava. 1975.
www.arquitecturayempresa.es/noticia/modernismo-sovietico -arquitectura-para-el-fin-de-un-imperio
ESTADIO DRUZHBA. MOSCÚ (RUSIA) V. Galushchenko, K. Kozhich, 1980.
www.arquitecturayempresa.es/noticia/modernismo-sovietico -arquitectura-para-el-fin-de-un-imperio
ESTADIO DRUZHBA. MOSCÚ (RUSIA) V. Galushchenko, K. Kozhich, 1980.
www.arquitecturayempresa.es/noticia/modernismo-sovietico -arquitectura-para-el-fin-de-un-imperio
“BRUTALISMO SOVIÉTICO” Roads Ministry Tbilisi / Georgia – 1975
translucidoh.wordpress.com/2017/04/06/brutalismo/
48
CONTEXTO Critica a la sociedad japonesa: La explosión demografía que sufre la población japonesa después de la postguerra produce un crecimiento de la demanda de vivienda Se rompe el concepto de vivienda tradicional: se da la industrialización de la construcción residencial. Se observa que el 10% de la población cambia su residencia por año. Se da grandes emplazamientos por parte del usuario desde su hogar al trabajo.
"VIVIENDA CÁPSULA"
La cápsula es la última forma de
construcción
prefabricada
e
industrializada. No es sólo un
MOVIMIENTO "METABOLISMO"
•
Comparar nuestros edificios y ciudades
con el proceso energético de la vida: ciclos de cambio, la constante regeneración y destrucción del tejido orgánico. •
Una nueva forma de entender la arquitectura con la tecnología como extension de la humanidad.
•
Flexibilidad
ante
fenómenos
de
crecimiento, metamorfosis y muertes de los edificios como "organismos vivos": facilita el control del humano como si fuera su propio habitat
49
sistema de producción en masa -reducción de costes y tiempo, control de calidad-. Se trata también de introducir cambios cualitativos en
los
procesos
constructivos:
Generar un sistema selectivo de combinación de partes que ofrezca flexibilidad, variedad y facilidad en la sustitución de componentes. Se individualiza la vivienda por el hecho de "personalizar" cada capsula dependiendo del usuario y sus necesidades, dando una arquitectura creada a partir de unidades individualizadas.
CONTEXTO La
arquitectura
desarrolló
constructivista
se
desde 1954 hasta el
derrumbe de la URSS, con la idea de las utopias suprematistas, surgió del movimiento artístico constructivista. El
arte
constructivista
había
intentado aplicar una visión cubista tridimensional a las construcciones no objetivas totalmente abstractas con un elemento cinético, inspirado por el cubismo y el futurismo; además, surge por el rechazo a los excesos decorativos y
ornamentales
que
consideraban
propios de la burguesía y se enfocaban más en la simplicidad, lineas puras y las formas geométricas.
CARACTERÍSTICAS •
El
arte
aplicar
constructivista
intenta
una
cubista
visión
tridimensional a las construcciones no objetivas totalmente abstractas con un elemento cinético •
Los diseños poseían la tecnología e ingeniería avanzada de la época con el propósito social enfoca en la idología comunista.
•
La
arquitectura
como
una
herramienta más de la revolución, que podía y debía contribuir a la formación del nuevo orden social y a la difusión de la ideología socialista •
El
estilo
influenciado
de por
diseño la
estaba
revolución
industrial que vivió el territorio soviético tras la revolución.
50
Referente - Vivienda
CAPSULE TOWER Kisho Kurokawa
vivienda cuantitativa Se prioriza los m2 de la vivienda. NO satisface las necesidades del usuario El espacio se convierte solo de estadia: “ciudad dormitorio” No posee espacios abiertos ni públicos, ni privados. Circulación eficiente por la nuclealización FUENTE: es.wikiarquitectura.com/edificio/torre-nagakin-capsule/
51
Referente - Vivienda
HABITAT 67 Moshe Safdie
FUENTE: es.wikiarquitectura.com/edificio/habitat-67/
vivienda cualitativa
Programa suficiente para mejorar la calidad de vida del usuario Equilibrio de la privacidad con lo público en espacios abiertos: Espacios Compartidos y Terrazas Privadas Interacción como barrio. Modulación de flats, duplex. Alta Densidad
52
DESARROLLO DE LA PROPUESTA Proyecto 1era Fase
ISOMETRÍA
En la primera fase del proyecto, con la base del lenguaje del ejercicio anterior, se planteó el edificio con la idea de encontrar el equilibrio entre el caos y el orden mediante el uso de elementos verticales y horizontales.
Se diseñó la primera fase con los requisitos establecidos por el ejercicio, una caltura de 250 metros con un zócalo de 15 metros de altura que ocupe máx el 50% de la zona a intervenir. Producto del análisis de los referentes, se plantea una materialidad semejante al brutalismo debido a que se deja expuesto el concreto.
Se distribuye los vortices eólicos en todo el edificio como base para analizar si funcionan las posiciones respecto a los vientos y a lo estético.
Debido al peligro inminete de futuros tsunamis, con referentes de tsunamis ocurridos en la historia de Lima (Peor caso: tsunami de 13 metros de altura), se diseña la estación del tren elevándolo 15 metros
ZÓCALO VIVIENDA Idea base de espacios intermedios para generar relaciones con los usuarios de la torre.
ZÓCALO Se piensa tener una conexión con la playa y establecer un espacio público en el último nivel del zócalo
Elevación
53
ESPACIO INTERMEDIO + ENERGÍA VORTEX
ZÓCALO + ESPACIO PÚBLICO
54
DESARROLLO DE LA PROPUESTA Proyecto 2da Fase Se modula el programa: la vivienda y los espacios intermedios; además, se reduce las medidas de las losas y de los niveles. Pensando en la vivienda, se establece una idea de vivienda flat, duplex y triplex; por otro lado, se distribuye los vortex eólicos en los espacios intermedios y/o terrazas. Por último, se establece un remate al edificio como un espacio público. En relación a la primera fase del proyecto, se definió mejor la lógica de estructura mediante placas de concreto, se redujo los volados; además, se definió una idea circulación vertical y se redujo el ancho de la torre para volver más esbelta la torre, pero como se observa en la elevación y en la isometría, se perdió el lenguaje de “caos” y se “ordenó” el proyecto, lo cual se desvía del concepto original
Elevación
ISOMETRÍA
55
ISOMETRÍA Fase Final Se volvió al concepto del caos, implementando variaciones en la torre mediante el cambio de posición de los espacios intermedios y los volados sin perder la proporción ya establecida de vivienda, altura y esbeltez de la torre.
Manteniendo conceptos del anterior ejercicio, se usó la madera como materialidad de la fachada para lograr contraste con el concreto. El cerramiento funciona mediante paneles de celosias con un diseño “caótico” que se pueden mover de manera horizontal a gusto del usuario mediante la riel conectada
Se distribuyó la energía eólica vortex en los espacios públicos y compartidos en el proyecto, además se pensó un alejamiento con el usuario, dependiendo del flujo y uso del espacio.
En el zócalo, se implementó rampas como ingreso a los espacios públicos, se estableció un ritmo y proporción con la idea de tener el programa de comercio y se desarrolló a un nivel base el espacio público con el uso de madera como sombra
56
ESTRATEGIAS
ESPACIO COMPARTIDO + REMATE DEL EDIFICIO + ENERGÍA EÓLICA
ESPACIO COMPARTIDO + ENERGÍA EÓLICA
ESPACIO COMPARTIDO
ESPACIO COMPARTIDO
ESPACIO COMPARTIDO + ENERGÍA EÓLICA
ESPACIO COMPARTIDO
ESPACIO COMPARTIDO + OFICINA HALL + ESPACIO COMPARTIDO DIVISOR PUBLICO CON LO PRIVADO (VIVIENDA) ESTACIÓN DE TREN 15 DE ALTURA POR CASOS DE TSUNAMIS
57
ESPACIO PÚBLICO + ZÓCALO + ENERGÍA EÓLICA
PLOT PLAN
58
59
60
61
62
63
64
ZÓCALO
CONEXIÓN CON LA PLAYA
65
ESPACIO PÚBLICO
ESPACIO PÚBLICO + ENERGÍA VORTEX
66
67
68
FACHADA DEL EDFICIO
69
70
RECORRIDO VIRTUAL
71 75
FINAL CG1
CG2
CG3
CG8
CG9
CG10
CG4
CG5
CG6
CG7
Frente Marino VES Individual
Descripción:
El proyecto consistirá en el desarrollo de la edificación que ocupara uno de los lotes del frente marino de Villa el Salvador, conectado al proyecto desarrollado en la etapa anterior. El proyecto se conectara a la entidad arquitectónica de intercambio a través de la estación local del tren, a nivel del zocalo. El Zócalo ocupara el total del lote de 120x120 m., con un área libre del 50%, albergara servicios y los accesos a la Torre, a la Estación (paradero) de tren y conectara con el malecón y la vía posterior hacia las vías del Tren. Tendrá 15 metros de altura obligatoriamente. La Torre de la unidad de Frente Marino VES tendrá 250 metros de altura mínima, medidos sobre el zócalo. Con un 85% de uso residencial y el restante 15% para la generación de energía Eólica.
Hiperobjetos no son meramente “ Los construcciones mentales (o ideales), sino seres
reales cuya realidad fundamental se ha alejado de los humanos. Los hiperobjetos muestran sus efectos de una manera perspicaz, en el sentido de que se pueden reconocer en un espacio compuesto por la característica estética de los objetos.
”
Timothy Morton Hiperobjetos, 2016
72 76 40
EVOLUCIÓN DEL PROYECTO
PARCIAL
1RA FASE
2DA FASE
3RA FASE
73
FINAL
74
EVOLUCIÓN DEL PROYECTO
+ Aspectos Tecnológicos y Medio Ambientales
+ Desarrollo de la fachada
+ Planteamiento del Malecón + Desarrollo del Zócalo
+ Desarrollo de la Estructura
+ Desarrollo de Espacio Público
+ Iluminación
+ Planteamiento de la fachada
+ Planteamiento de la Estructura + Comercio + Cultura
75
+ Desarrollo de las terrazas
Fachada Completa + Sombra + Vegetación
+Vivienda + Espacios comunes
76
mirador
rompeolas
playa
malecón
zócalos
DESARROLLO DEL MALECÓN
77
TORRE 01 (N.Chávez)
TORRE 02 (F.Ochoa)
TORRE 03 (F.Ameri)
PLOT PLAN ELABORACIÓN PROPIA
78
FUNCIONALIDAD El malecón es un espacio público que forma parte de un sistema de protección contra tsunamis al estar elevado a cuatro metros desde el nivel de la playa, generando una muralla curva que reduce la velocidad de la ola y disminuye el impacto de la ola en los edificios, dando más tiempo de evacuación a los usuarios. Por otro lado, se generó un rompeolas, que reduce la fuerza de las olas otidianas volviendo la playa más segura para los bañistas, desviando las olas y reduciendo su velocidad. En el rompelolas, se planteó la continuación del espacio público del malecón en su superficie, generando una pasarela y miradores.
79
MATERIALIDAD Con respecto a materialidad, solo se mantuvo un nivel de pista para dinamizar el ingreso de los vehículos a los edificios, apaciguando los demás, como el malecón, ciclovía y pista frente a los edificios. Esta pista sería de uso exclusivo de ambulancias o camión de bomberos en caso de emergencia. Para diferenciar las vías se usa el mismo material pero con diferente trama y variando de la escala de grises. También, el orden de las losetas nos ayudan visualmente a disminuir la velocidad y generar flujos más lentos Por último, usamos madera laminada (PVC laminado textura madera) como reemplazo de la madera para los mobiliarios urbanos debido a su mayor resistencia al clima presenta de la zona ya que la madera común, por el calor, se tendería a hincharse; y por el ambito sostenible, no sería necesario importar o deforestar bosques para la obtención de madera para la construcción.
ENCUENTRO ENTRE CONCRETO GRIS OSCURO (”CINTA GUÍA”) + CONCRETO GRÍS CLARO (MALECÓN)
ENCUENTRO ENTRE CONCRETO GRIS OSCURO (”CINTA” GUÍA”) + CONCRETO GRÍS CLARO (VÍA VEHICULAR PEATONALIZADA)
ENCUENTRO ENTRE CONCRETO GRIS CLARO (”VÍA DE BICICLETA”) + CONCRETO GRÍS CLARO (MALECÓN)
ENCUENTRO ENTRE CONCRETO GRIS CLARO (”VÍA VEHICULAR”) + BOLARDOS + CONCRETO GRÍS CLARO (VÍA DE BICICLETAS)
80
PLANTA DE LA PROPUESTA
81
VÍAS EXCLUSIVA DE AUTOS
VÍA PEATONALIZADA
“CINTA” PASARELA
VÍA DE BICICLETAS/SCOOTER
VÍAS Y FLUJOS
Diseñamos un cmaino para unificar los tres zócalos con diferentes proyectos y intuir al peatón un flujo que recorriera programa de los zócalos. El camino comienza desde la izquierda, con curvas cerradas y termina con un lenguake recto, imitando una “cinta” que se distribuye por todo el proyecto.
82
83 87
CORTE
La zona hasta el malecón, se niveló y esto generó que esté elevado desde el nivel de la playa 4 metros, generando un muro curvo que reduce la velocidad de la ola y disminuye el impacto a los zócalos
LUMINARÍA
Las luminarias del malecón son típicas ya que se quiere evitar saturar el espacio y generar confusión a los usuarios. Por ende, al busca un malecón unificado, se plantea el mismo bañado de luz general.
VEGETACIÓN
Usamos vegetación seca, como cactus y palmeras, respetando la naturaleza de la zona desértica. Además, con la idea que el malecón se extienda por toda la playa hasta el pantano de Villa, decidimos mantener una lógica de flora protegida y espacio natural.
Las bancas son, junto con el camino que pasa por los zócalos, un indicador de que estamos en una zona con un carácter distinto. En la izquierda, los asientos son cilindros manteniendo el lenguaje, bancas con techos en forma semi circular y cilindros intercalados con diferentes tamaños generando así juegos para niños. En el centro encontramos un lenguaje más ortogonal y escalonado. Aquí encontramos una plaza que nos lleva a una gradería que permite el descenso a la playa y también brinda espacio público. Este espacio tiene la misma función que la curva en el malecón. En la derecha, encontramos un lenguaje lineal, en esta zona se encuentran zonas de descanso con techos de madera continuando con el lenguaje. Estas pequeñas acciones permiten que la zona del malecón esté vinculada con los zócalos y con los lenguajes individuales de cada edificio.
84 88
85
86
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88
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90
91
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99
100
1ERA FASE
ZÓCALO COMERCIO Se plantea en el 1er nivel del zócalo un programa de comercio por locales, donde por un eje principal (camino gris) circulen los usuarios
MEDIATECA Se plantea en el 2do y 3er nivel del zócalo una mediateca como parte de la identidad cultural que se quiere dar al zócalo, debido a la falta de equipamientos culturales en Villa El Salvador
ARTE Como parte de la identidad cultural, se plantea una galería abierta en el 1er nivel y talleres en el 2do nivel.
101
ESPACIO PÚBLICO Se usa mobiliario urbano de pvc madera debido a su resistencia al clima de la zona.
Se implementa luminaría consecuente con el lenguaje del edificio, además que resista la humedad de la zona
Se implementa vegetación que resista el clima deserticó
102
2DA FASE
ZÓCALO + ESPACIO PÚBLICO El espacio público carece de sombra, lo cual es contraproducente debido al estar en un clima desértico
El planteamiento de la estructura en el zócalo produce circulaciones estrechas para el flujo de usuarios pensando.
103 91
IMPLEMENTACIÓN DE ENERGÍAVORTEX VORTEX ZÓCALO IMPLEMENTACIÓN DEENERGÍA ENEN ELEL ZÓCALO
IMPLEMENTACIÓN DE CELOSIAS (SOMBRA)
104 92
3RA FASE
ZÓCALO + ESPACIO PÚBLICO
105 93
A pesar de incorporar celosias y vegetación para generar sombra, hay zonas que necesitan sombran.
FACHADA
106 94
FINAL
FRENTE MARÍNO VES Con lo trabajado en la parte parcial del proyecto, se desarrolla la estructura, las condiciones del medio ambiente referente a la energía eólica, el programa del zócalo, las tipologías de viviendas de la torre, el espacio público con el malecón mediante vistas deñ modelado 3D y planimetría de anteproyecto.
107 95
108 96
GRÁFICO PROGRAMÁTICO
TALLERES
TERRAZAS
MEDIATECA
SALONES
se propone un programa cultural para el distrito de villa el salvador
ENERGÍA VORTEX
ENERGÍA VORTEX
ZONA DE ESTUDIO
TERRAZAS
ADMINISTRACIÓN
OFICINAS TERRAZAS
LAVANDERIA
ZÓCALO COMERCIO
VIVIENDA se propone una vivienda de calidad para el distrito ESPACIO DE RECREACIÓN
TERRAZAS
BAÑOS VESTIDORES
TERRAZAS PRIVADAS
se propone un programa de comercio para el distrito de villa el salvador
GALERÍA ABIERTA
CAFETERÍA RESTAURENTE
109
PLAZA
ESPACIO PÚBLICO PLAYA
MALECÓN se propone un espacio de recreación para toda la capital
ROMPEOLAS
MIRADOR CONEXIÓN CON OTRAS TORRES
110
ESTRATÉGIAS
COMERCIO
CULTURAL
ESPACIO PÚBLICO
111
PROGRAMA VARIADO
CONEXIÓN
VISUALES
Se plantea uso de varios puesto de comercio para fomentar variedad de oferta, así, producir mayor flujo de usuarios
Se establece tres flujos, comercial (publico), vivienda (privado), oficinas y estación de tren (semipublico)
Para mayor atractivo, los restaurantes y cafeterías tiene visuales directas con el mar, además, pueden usar el espacio público como una extensión
MEDIATECA
GALERÍA ABIERTA
CINTA GRIS
Valor agregado para la comunidad de Villa el Salvador, consiste en áreas de estudio, computación, talleres y aulas.
Se implementó una galería abierta para fomentar los trabajos realizados en los talleres.
Para darle identidad al malecón, se planteó un camino de concreto gris que guiáse al usuario por los zócalos y el malecón a puntos estrategicos.
SOMBRA
LUMINARIA
PLAZAS
Se implementa vegetación y elementos de celosías siguiendo el lenguaje de la fachada del edificio para producir sombra en los espacios públicos.
Se implementa luminarías general y de guía en el espacio público y el malecón
Se mantiene zonas abiertas en el espacio públicopara formar plazas que funcionen de noche como feriasy puntos de aglomeración de usuarios
VIVIENDA OFICINA COMERCIO
VIVIENDA
ESPACIOS COMPARTIDOS
USOS MIXTOS
TERRAZAS PRIVADAS
Como parte del programa de la torre, los espacios compartidos proponen formentar la comunidad con los usuarios de la torre
Al tener oficinas, programa comercio y cultural, facilitan a los usuarios de la vivienda al obtener sus servicios necesarios, mejorando su calidad de vida
Dependiendo de la tipología de vivienda, existen vivienda con su propio espacio abierto (terraza) para su comodidad
TIPOLOGÍAS
TIPOLOGÍA 1 DORMITORIO
TIPOLOGÍA 2 DORMITORIOS
TIPOLOGÍA 4 DORMITORIOS
1-2 personas
2-3 personas
2-3-4 personas
100 m2
150 m2
170 m2
+ cuarto de estudio
+ cuarto de estudio
+ cuarto de estudio
+ lavandería
+ lavandería
+ lavandería
+ 15 m2 de terraza
+ 30 m2 de terraza
+ 90 m2 de terraza
Solter@
Pareja
Familia de 1 a 3 hij@s
Pareja
Familia de 1 hij@
Roomates
VARIACIONES:
TIPO DE USUARIO:
112
ESTRATÉGIAS ESTRUCTURA La lógica estructural consiste de placas, columnas y vigas de concreto que no supera los ocho metros de luz, por ende, se vuelve rigido la estructura del edificio.
VORTEX Se distribuye la energía vortex por todo el proyecto, especificamente en el zócalo, terrazas y remate del edificio.
CONEXIÓN Mediante un nivel como espacio público, se divide la vivienda con el zócalo, se comunica con la estación del tren y se utilza para distribuir energía vortex.
ZÓCALO Sin perder el lenguaje de la parte parcial, se plantea desniveles en la parte del zócalo, formando terrazas como espacios publico y miradores
ESPACIO PÚBLICO Se establece conexión directa con el espacio público mediante la “cinta gris” con la zona comercial y terrazas con la zona cultural
MATERIALIDAD Debido al clima de la zona, se planteó el concreto y la madera pvc como acabados por ser resistentes a la humedad del mar
113
Concreto Protección Antisalitre y Antihumedad
Madera PVC Color Natural
Madera PVC Color Gris
ESPACIO COMPARTIDO
ESPACIO COMPARTIDO ESPACIO COMPARTIDO VIVIEN VIVIEN VIVIEN VIVIEN VIVIEN VIVIEN VIVIEN VIVIEN VIVIEN VIVIEN VIVIEN VIVIEN VIVIEN VIVIEN VIVIEN
PROGRAMA COMERCIO MEDIATECA ESPACIO PÚBLICO ESPACIO COMPARTIDO OFICINA VIVIENDA
ESPACIO COMPARTIDO
VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND
ESPACIO COMPARTIDO ESPACIO COMPARTIDO
VIVIEND VIVIEND VIVIEND
ESPACIO COMPARTIDO ESPACIO COMPARTIDO
VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA
ESPACIO COMPARTIDO ESPACIO COMPARTIDO ESPACIO COMPARTIDO
VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND
OFICINASOFICINAS OFICINASOFICINAS OFICINASOFICINAS OFICINASOFICINASOFICINAS
VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND OFICINAS OFICINAS OFICINAS OFICINAS OFICINAS OFICINAS VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND VIVIEND OFICINAS OFICINAS OFICINAS ESPACIO COMPARTIDO ESPACIO VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDAVIVIENDA VIVIENDA VIVIENDAVIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA ESPACIO COMPARTIDO ESPACIO VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA VIVIENDA
PÚBLICOESPACIO PÚBLICOESPACIO PÚBLICO
ESPACIO PÚBLICO
MEDIATECA MEDIATECA MEDIATECA MEDIATECA COMERCIO ESPACIO PÚBLICO MEDIATECA MEDIATECA MEDIATECA ESPACIO PÚBLICO COMERCIOCOMERCIO COMERCIO COMERCIO COMERCIO
114
115
116
117
118
PLANTA 02 - MEDIATECA 0
119
5
20
PLANTA 03 - MEDIATECA 0
5
20
120
PLANTA 04 - ESPACIO PÚBLICO 0
121
5
20
VIVIENDA 01 0
5
122
VIVIENDA 02 0
123
5
10
VIVIENDA 03 0
5
10
124
LAVANDERIA 0
125
5
10
OFICINA 0
5
10
126
127
128
129
130
131
132
133
134
DETALLE ELEVACIÓN 02
135
PROYECTO DE ARQUITECTURA IX
UBICACIÓN:
VILLA EL SALVADOR ENCARGADO DE DISEÑO:
FABRIZIO AMERI RESPONSABLES DE DIBUJO:
FABRIZIO AMERI PROFESOR:
PABLO DÍAZ MORA
PROYECTO FRENTE MARINO VES
PLANO:
DETALLE CORTE A2 FECHA:
NOVIEMBRE 2020 ESCALA:
1/100
LÁMINA:
A-15
136
DETALLE ELEVACIÓN 02
137
PROYECTO DE ARQUITECTURA IX
UBICACIÓN:
VILLA EL SALVADOR ENCARGADO DE DISEÑO:
FABRIZIO AMERI RESPONSABLES DE DIBUJO:
FABRIZIO AMERI PROFESOR:
PABLO DÍAZ MORA
PROYECTO FRENTE MARINO VES
PLANO:
DETALLE CORTE A2 FECHA:
NOVIEMBRE 2020 ESCALA:
1/100
LÁMINA:
A-16
138
DETALLE ELEVACIÓN FACHADA
139
PROYECTO DE ARQUITECTURA IX
UBICACIÓN:
VILLA EL SALVADOR ENCARGADO DE DISEÑO:
FABRIZIO AMERI RESPONSABLES DE DIBUJO:
FABRIZIO AMERI PROFESOR:
PABLO DÍAZ MORA
PROYECTO FRENTE MARINO VES
PLANO:
DETALLE ELEVACIÓN FACHADA FECHA:
NOVIEMBRE 2020 ESCALA:
1/50
LÁMINA:
A-17
140
DETALLE ELEVACIÓN FACHADA
141
PROYECTO DE ARQUITECTURA IX
UBICACIÓN:
VILLA EL SALVADOR ENCARGADO DE DISEÑO:
FABRIZIO AMERI RESPONSABLES DE DIBUJO:
FABRIZIO AMERI PROFESOR:
PABLO DÍAZ MORA
PROYECTO FRENTE MARINO VES
PLANO:
DETALLE ELEVACIÓN FACHADA FECHA:
NOVIEMBRE 2020 ESCALA:
1/75
LÁMINA:
A-18
142
DETALLE A
DETALLE A
DETALLE B DETALLE B
ISOMETRÍA ESC: 1:10
143
ELEVACIÓN ESC: 1:10
DETALLE A ESC: 1:5
PROYECTO DE ARQUITECTURA IX
UBICACIÓN:
VILLA EL SALVADOR ENCARGADO DE DISEÑO:
FABRIZIO AMERI RESPONSABLES DE DIBUJO:
FABRIZIO AMERI PROFESOR:
PABLO DÍAZ MORA
DETALLE B ESC: 1:5
PROYECTO FRENTE MARINO VES
PLANO:
DETALLE DEL FOLDING FECHA:
NOVIEMBRE 2020 ESCALA:
indicado en el plano
LÁMINA:
A-19 144
145
146
147
148
149
150
ESPACIO PÚBLICO
151
152
153
154
ZÓCALO
155
156
157
158
159
160
161
162
MALECÓN
163
164
165
GALERÍA ABIERTA 166
167
168
ENERGÍA VORTEX
169
170
FACHADA
171
172
173
174
175
176
177
178
FRENTE MARÍNO VES
CONCEPTO "EL ORDEN ADENTRO DEL CAOS” Continuando la idea del proyecto anterior, se abstrae la percepción que se tiene de Lima cual se puede representar con solo una palabra: “caos”. Se aborda el edificio de una forma "ordenada" mediante el uso de placas y losas, cuya distribución en todo el proyecto dará la sensación de "caos dentro del edificio con los diferentes flujos de los usuarios, relaciones espaciales y el programa. Como punto de partida, se trazó un corte esquemático de la torre siguiendo el lenguaje del "caos" mediante el uso de las líneas horizontales y verticales que forman una idea base de espacialidad y modulación para la torre y el zócalo.
F.AMERI TALLER F NIVEL IX
Esta idea base se irá desarrollando con ayuda de referentes del movimiento metabolismo japones y el modernismo soviético.
ENERGÍA EÓLICA MÁSTIL
TAPA RECTIFICADOR ALTERNADOR Y SINTONIZADO SALIDA DE POTENCIA
SOPORTE
ANCLAJE
SISTEMA ENERGÍA VORTEX
EVOLUCIÓN DE LA PROPUESTA 1ERA FASE
En la primera fase del proyecto, con la base del lenguaje del ejercicio anterior, se planteó el edificio con la idea de encontrar el equilibrio entre el caos y el orden mediante el uso de elementos verticales y horizontales. Se diseñó la primera fase con los requisitos establecidos por el ejercicio, una caltura de 250 metros con un zócalo de 15 metros de altura que ocupe máx el 50% de la zona a intervenir.
2DA FASE
Se modula el programa: la vivienda y los espacios intermedios; además, se reduce las medidas de las losas y de los niveles. En relación a la primera fase del proyecto, se definió mejor la lógica de estructura mediante placas de concreto, se redujo los volados; además, se definió una idea circulación vertical y se redujo el ancho de la torre para volver más esbelta la torre, pero como se observa en la elevación y en la isometría, se perdió el lenguaje de “caos” y se “ordenó” el proyecto, lo cual se desvía del concepto original.
PARCIAL
Se volvió al concepto del caos, implementando variaciones en la torre mediante el cambio de posición de los espacios intermedios y los volados sin perder la proporción ya establecida de vivienda, altura y esbeltez de la torre. Se distribuyó la energía eólica vortex en los espacios públicos y compartidos en el proyecto, además se pensó un alejamiento con el usuario, dependiendo del flujo y uso del espacio.
Vort cilin terr que alre sist la g mov
En u más
Se r resp mism
Al n vort pelig
53%
80%
50%
tex Bladeless consiste en un ndro cónico vertical anclado al reno mediante una varilla elástica e, con el paso del aire a su ededor, oscila y, gracias a un tema de bobinas e imanes, permite generación de electricidad con ese vimiento.
VEGETACIÓN CACTACEAS
REFERENTES AGAVES
MOLLE SERRANO
un mismo espacio, se pueden ubicar s Vortex que molinos eólicos.
EDIFICIO EN LA CALLE ULITSA MINSKAYA. Babruisk V. Galushchenko, K. Kozhich, 1980.
reduce el 30% la eficiencia de Vortez pecto de un molino eólico de la ma altura
MODERNISMO SOVIÉTICO
no tener aspas, ni engranajes , los tex son más silencioso y son menos groso para las aves
%
menos de costos de fabricación
%
menos de peso
%
de cimentanción menos al tener el centro de gravedad en la base
FINAL
ESTRATÉGIAS
COMERCIO
Se plantea uso de varios puesto de comercio para fomentar variedad de oferta, así, producir mayor flujo de usuarios
CULTURAL
MEDIATECA
Valor agregado para la comunidad de Villa el Salvador, consiste en áreas de estudio, computación, talleres y aulas.
Se aplicó elementos de celosias con el lenguaje de la fachada del edificio para producir sombra para el espacio público;además, se uso vegetación que soporta el clima desertico de la zona. Se estableció el zócalo en el primer nivel como comercio, el segundo y tercer piso como mediateca y cuarto piso como espacio público.
PROGRAMA VARIADO
ESPACIO PÚBLICO
Se desarrolla por completo las fachadas del edificio, además se implementó espacios compartidos ,oficinas y miradores
CAPSULE TOWER Kishō Kurokawa, 1970.
METABOLISMO JAPONÉS
METABOLISMO JAPONÉS
CONEXIÓN
VISUALES
Se establece tres flujos, comercial (publico), vivienda (privado), oficinas y estación de tren (semipublico)
Para mayor atractivo, los restaurantes y cafeterías tiene visuales directas con el mar, además, pueden usar el espacio público como una extensión
GALERÍA ABIERTA
Se implementó una galería abierta para fomentar los trabajos realizados en los talleres.
CINTA GRIS
Para darle identidad al malecón, se planteó un camino de concreto gris que guiáse al usuario por los zócalos y el malecón a puntos estrategicos.
SOMBRA
LUMINARIA
PLAZAS
Se implementa vegetación y elementos de celosías siguiendo el lenguaje de la fachada del edificio para producir sombra en los espacios públicos.
Se implementa luminarías general y de guía en el espacio público y el malecón
Se mantiene zonas abiertas en el espacio públicopara formar plazas que funcionen de noche como ferias y puntos de aglomeración de usuarios
VIVIENDA OFICINA COMERCIO
VIVIENDA
ESPACIOS COMPARTIDOS
Como parte del programa de la torre, los espacios compartidos proponen formentar la comunidad con los usuarios de la torre
USOS MIXTOS
Al tener oficinas, programa comercio y cultural, facilitan a los usuarios de la vivienda al obtener sus servicios necesarios, mejorando su calidad de vida
TERRAZAS PRIVADAS
Dependiendo de la tipología de vivienda, existen vivienda con su propio espacio abierto (terraza) para su comodidad
MALECÓN El malecón es un espacio público que forma parte de un sistema de protección contra tsunamis al estar elevado a cuatro metros desde el nivel de la playa, generando una muralla curva que reduce la velocidad de la ola y disminuye el impacto de la ola en los edificios, dando más tiempo de evacuación a los usuarios.
Por otro lado, se generó un rompeolas, que reduce la fuerza de las olas otidianas volviendo la playa más segura para los bañistas, desviando las olas y reduciendo su velocidad. En el rompelolas, se planteó la continuación del espacio público del malecón en su superficie, generando una pasarela y miradores.
ESTRUCTURA
VORTEX
La lógica estructural consiste de placas, columnas y vigas de concreto que no supera los ocho metros de luz, por ende, se vuelve rigido la estructura del edificio.
Se distribuye la energía vortex por todo el proyecto, especificamente en el zócalo, terrazas y remate del edificio.
CONEXIÓN
ZÓCALO
Mediante un nivel como espacio público, se divide la vivienda con el zócalo, se comunica con la estación del tren y se utilza para distribuir energía vortex.
Sin perder el lenguaje de la parte parcial, se plantea desniveles en la parte del zócalo, formando terrazas como espacios publico y miradores
ESPACIO PÚBLICO MATERIALIDAD Se establece conexión directa con el espacio público mediante la “cinta gris” con la zona comercial y terrazas con la zona cultural
Concreto Protección Antisalitre y Antihumedad
181
Debido al clima de la zona, se planteó el concreto y la madera pvc como acabados por ser resistentes a la humedad del mar
Madera PVC Color Natural
Madera PVC Color Gris Corte A
Corte B
Planta Vivienda
Planta Vivienda
182
CV
183
FABRIZIO AMERI INGARUCA ESTUDIANTE DE ARQUITECTURA Y GESTIÓN DE PROYECTOS
Estudiante del décimo ciclo de la Universidad de Lima, perteneciente al tercio superior. Aptitudes en expresión gráfica, edición gráfica y trabajo en equipo. Dominio del inglés a nivel avanzado. Conocimiento en el software de modelado 3D (Archicad, Revit, SketchUp), AutoCAD y Adobe Create Suite. Interesado en prácticas en el área de diseño y construcción.
CONTACTO
EXPERIENCIA LABORAL
tel: (+51) 991253911 e-mail: fabalexam05@gmail.com 20161771@aloe.ulima.edu.pe
ALARCÓN LOZANO INGENIEROS SAC
fabalexam
Locador - Arquitectura
Diseño de anteproyectos y proyectos arquitectónicos - Enero 2021
CURSOS + ESTUDIOS EXTRACURRICULARES 3D Max 2020 + REVIT 2020
Abril - Julio 2020 “Cad Avanzado” - Curso electivo dictado en la Universidad de Lima
EDUCACIÓN
Excel 2019
Universidad de Lima
Educación superior (tercio superior) 2016 - actualidad
Enero - Marzo 2020 Universidad de Lima
ARCHICAD User
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GRID Studio
Secundaria 2010-2014
Autocad 2018
IDIOMAS
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Enero 2020
2017 “Dibujo 3” - Curso dictado en la Universidad de Lima CIBERTEC
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Power Point 2007
PARTICIPACIÓN
PROGRAMAS
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Autocad 2021 SketchUp 2019 V-Ray Archicad 24 3D Max 2020 Revit 2020
Universidad de Lima 2019 - actualidad
Miembro de Taller Representativo de la Universidad de Lima en el Primer Taller Interuniversitario PRONIED I Ministerio de Educación Enero 2019
Voluntariado en la construcción del módulo de vivienda para la comunidad de Alto Kamonashiari
CIBERTEC
2012
2011
Rhino Twinmotion Enscape Adobe Illustrator Adobe Photoshop Adobe InDesign
Word Powerpoint Excel MS Proyect
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12 noviembre 2019
Conservatorio Finalistas del Concurso Curatorial del Pabellón Peruano en la Bienal de Venecia 2020
09 y 10 mayo 2019 diciembre 2018 03 septiembre 2018
Seminario: “El paisaje y su Dimensión Urbana” Taller de empleabilidad para Arquitectura Resultados del Investigación-Acción
Proyecto
de
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TABLA DE CONTENIDO Docente DÍAZ MORA, Pablo Inty - 922
Sumilla del Curso Proyecto de Arquitectura IX, es una asignatura obligatoria Teórico-Práctica, que forma parte del Taller Vertical. Su desarrollo temático gira en torno al diseño de un objeto arquitectónico o un conjunto de objetos arquitectónicos de carácter público que sinteticen los conocimientos aprendidos en la carrera.
Objetivo General Proyectar un edificio o conjunto de edificios de carácter público o privado a partir de una propuesta conceptual y crítica que sintetice los conocimientos adquiridos a lo largo de la carrera..
Objetivos del Curso 1. Desarrollar una propuesta arquitectónica, sustentada en un discurso arquitectónico y un proceso conceptual, que produzca estrategias de diseño claras y efectivas, con responsabilidad social y calidad estética 2. Desarrollar la propuesta a nivel de anteproyecto con un programa complejo. 3. Elaborar una memoria descriptiva que sustente el proyecto a partir de suspropuestas teóricas.
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