La revista No. 8

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Línea recta Marco Antonio Rodríguez*

Sumario

octubre 2020

Publicación de la Facultad de Comunicación Social de la Universidad Central del Ecuador

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Editorial

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Línea recta

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Expreso móvil

Doble sentido

Dr. Fernando Sempértegui RECTOR Dimitri Madrid Muñoz DECANO

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COMITÉ EDITORIAL María Eugenia Garcés, Subdecana y Presidenta del Consejo Editorial Fabián Guerrero Obando Coordinador y Director de La revista

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Miembros: Gustavo Abad Juan Pablo Castro Manuel Espinosa Fabián Guerrero Imagen de la portada: Fryda Guerrero

Perdigones

Extramuros

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Diseño y diagramación Sonia Vega Burbano

Los criterios vertidos en los artículos son de estricta responsabilidad de sus autores. No reflejan necesariamente el pensamiento de La Revista.

Fabián Guerrero Obando

Todo empieza otra vez Fabián Guerrero Obando

La enfermedad les permitió a Moliére y a Proust crear algunas metáforas sobre la medicina, mientras que a otros les dio el material necesario para describir la enfermedad, como es el caso de Charlote Brontë, Chéjov, Dostoiesvki o Virginia Woolf.

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Samuel Johnson dijo no haber pasado un solo día sin que lo amenazara el dolor desde que una enfermedad contraída en la infancia lo dejó hecho un saco de tics y de estremecimientos. Esos dolores eran tan notorios que debió abandonar sus planes de convertirse en maestro de escuela; su comportamiento peculiar y sus movimientos grotescos causaban la hilaridad de sus inmisericordes discípulos, quienes se reían de él a carcajadas. Llegó a la conclusión de que “la única finalidad de escribir es permitirles a los lectores disfrutar más de la vida, o soportarla mejor”. El doctor, víctima de una grave depresión periódica, obtuvo consuelo escribiendo: “el estar ocupado, Señor, y las penalidades, evitan la melancolía”.

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Editorial

En algunos casos, la enfermedad impulsa a crear. El efecto degradante de las deformidades físicas impulsó a Byron y a Toulouse-Lautrec, por ejemplo, a compensarlas por medio de su obra artística. El convencimiento de que las horas de trabajo están contadas a veces ha hecho surgir una última chispa de intensa actividad, como en los casos de Beardley y klee. Otros, como Heine, Karen Blixen, Gide y Graham Greene, le han atribuido poderes terapéuticos a la actividad creadora como el medio para soportar los sufrimientos de la vida. En El nacimiento de la tragedia, Nietzsche sostiene que solamente el arte tiene el poder de alejar este sentimiento de disgusto que nos causa nuestra espantosa e inútil existencia, y adoptar concepciones con las que se pueda vivir. Flaubert era de la misma opinión: “la única manera de vivir aceptablemente es ahogándose en la literatura como si se tratase de una interminable orgía”.

Fabián Guerrero Obando

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Al parecer, la influencia más determinante que ejerce la enfermedad sobre la obra literaria se determina cuando hace el carácter del artista más sereno y su nota predominante más profunda. Esto estaría corroborado si tan solo se considerara en el valor perdurable de las novelas de Charlotte Brontë y Chéjov o en la poesía de Keats.

Si advertimos que algunas de las más grandes obras de arte han nacido del dolor, no podemos menos que reconocer que la enfermedad a veces enriquece al artista, a sus congéneres y a la posteridad.

Existe una relación permanente entre la enfermedad y la creación artística. Una realidad muy antigua, ciertamente. Uno de los grandes motores no solo para quienes se han dedicado a la literatura, sino para los artistas en general. Misteriosa cinética de la enfermedad, el arte y la facultad creadora.

Por eso, quizá el presente número de La Revista nos ayude a entender lo que nos sucede en estos días casi apocalípticos. A pensar en el dolor que sentimos, claro, pero también en el de los otros, en lo que están sintiendo, en nuestra propia angustia.

Editorial

Hacerse un lugar para recobrar las fuerzas, respirar aire fresco y seguir. Así, los textos de Marco Antonio Rodríguez, Carmen Váscones, Catalina Sojos, Sonia Manzano, Roque Rivas y Alejandro Campos Olivier, que honran las páginas que siguen, son productos de nuestro tiempo. Formas artísticas y oportunas para contar el espanto que nos ha tocado vivir, cierto, pero también para recordarnos que la enfermedad puede ser una fuente de inspiración y que al dolor lo podemos transformar en arte. Justo en este momento en que todo ha acabado para siempre y que, como a cada instante, empieza otra vez.

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Todos mis cuentos Marco Antonio Rodríguez .........................................................................................

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Estados de cuarentena y cuerpos sintomáticos y asintomáticos Carmen Váscones ........................................................................................................... 13

Marco Antonio Rodríguez*

Todos mis cuentos

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M

i vida es una averiguación perpetua. No he cesado de buscar, consciente de que el final de toda búsqueda no es sino el punto de partida y el conocimiento del lugar por primera vez. ¿Por qué persevero en esta obstinación? No sabría decirlo con certeza. Creo que el tiempo tiene que ver con esta insistencia, porque el tiempo no es perceptible por instantes, sino por pasiones, efusiones, rupturas, amores, olvidos; en suma, por ese viaje vertiginoso y voraz a través del alucinante cora-

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zón humano que es mi fin, junto al de guardar silencio. Los dos horizontes que, creo, deben ser los de todo aprendiz de lector y escritor que es lo que procuro ser.

Tiempo: aprendizaje sin finales.

Ruta, rastreo, siembra y recolección. Vida, amor y muerte. Y en mi punto de partida y de arribo: la palabra, hablada o escrita. Me refiero a mi vocación de maestro y al de escritor, ambas en inacabable aprendizaje. Algunas nociones inferidas de este itinerario. Saber que se cumplen ciclos en la vida.

No fundar amistades inútiles. No

Todos mis cuentos

Vida vivida

Marco Antonio Rodríguez* Todos mis cuentos

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apropiarse de nadie ni de nada. No “Desde la mañana —decía Gastón ocupar demasiado espacio. Procu- Bachelard— delante de los libros rar no mentir, peor fingir. Salir a acumulados sobre mi mesa, le tiempo de las fiestas; lo propio hago al dios de la lectura mi plede las tareas que encogaria de lector insaciable: Creo que mienda la vida. El Nuestra hambre cotiel tiempo poder solo es servidiana dánosla hoy”. tiene que ver cio; salir de algún Zarandea en mi con esta insistencia, sueño cuando ha memoria esta pleporque el tiempo sido imposible garia y siento no es perceptible por instantes, cumplirlo —Sanalgo parecido a sino por pasiones, efusiones, rupturas, amores, tayana persuade esa dislocadura olvidos; en suma, por ese viaje que el imposible que es contienda vertiginoso y voraz a través no existe, que de saberes y sensolo es aquello del alucinante corazón humano saciones que puque es mi fin, que demora un dieron ser. Pero la junto al de poco más de tiempo vida vivida me ha iniguardar silencio para lograrlo—. Me he ciado en valores irrenunaferrado muchas veces a este ciables que apaciguan esa axioma, pero confieso que muchos desazón. Todo lo demás en mí son sueños se han desvanecido, mu- equívocos, vacilaciones, carencias. chas puertas se han clausurado, muchas partidas me han enlutado. La dignidad Nunca he tenido el valor de preferir una vida de urgencias económicas para dedicarme a leer y escribir a tiempo completo, que hubiera sido, quizás, mi ideal, por lo que mi vida no ha sido sino una más de las del infinito número de seres mortales que deambulamos por todo lado.

Tampoco llegué a lector de oficio que ya hubiera sido bastante.

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Empecé a militar en la dignidad como la única enseña que ennoblece al ser humano desde temprano. Salvador de Madariaga cuenta que, en la época de la República en España, el capataz de un cacique se dedicaba a ir de puerta en puerta comprando votos.

Todo iba bien hasta que se encontró con un jornalero que lo miró fi-

No sé si, a partir de esa lección o antes, se me dio por no inclinarme ante ningún poder, ni terrestre ni celeste, pero mi pasión de buscar morirá conmigo y a lo mejor halle un poder superior al humano que todo lo pervierte. Por ese mismo período, conocí a un profesor de álgebra que también me señaló para siempre. Antítesis de Alberto, su otra cara, su envés, era un lector impenitente, el demonio en persona. Educado en un medio profundamente católico, Horacio Viteri Karolis, así se llamaba mi profesor, era ateo y blasfemaba cada vez que abría la boca. Por él leí a Rimbaud y Mallarmé, a Verlaine y Baudelaire, a Henry Bar-

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Horacio me inició en el cuento.

“Lea mucho, me decía, lea todo lo que llegue a sus manos, pero comience con Las mil y una noches, La Ilíada, La Odisea, El Ramayana, La Biblia… Al oír este último título me confundía, dado su rabioso ateísmo, pero jamás me atreví a confesarle mi desconcierto. Solo después develé las bellas historias de amor, de locura y de muerte que hay en el “libro de los libros”.

Horacio enfatizaba en que, si bien el cuento debe concluir pronto, es para poder extenderse. Ahora bien, cuando abres una ventana, no sabes si vas a recibir el golpe del sol o el de una tormenta.

“Nunca escriba somníferos”, recalcaba, “usted no está para eso, provoque pesadillas, zarandee, humille al lector, dele contra el suelo, urda tormentos”. Y reía como el Rey de Burlas, aquel que más se rió del poder, concediendo a los esclavos libertad para que hi-

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busse y André Gide, a Lautrèamont, Hölderlin, Nerval, y, se diría en contraste, a Lao Tse y Nietzsche, a nuestros escritores de los treinta, etc…

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jamente: “En mi hambre mando yo”, le dijo, arrojando al suelo las monedas. Lección imborrable. Yo salía de mi adolescencia cuando inauguré amistad con Alberto Luna Tobar -por quien leí a Madariaga y a muchos autores más-, para luego constituirse en el pensador que con mayor generosidad ha comentado todos mis libros. Sabio y bueno Alberto, creo firmemente que fue su generosidad la que lo conminó a ser vigía luminoso de cuanto yo publicaba.

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cieran lo que quisieran contra sus jamás volver. No existen los retoramos y sus dioses, incluido él, du- nos, pero si nos empecinamos en rante tres días. “El poder del reanudar el pasado, es preciso cuento es su extensión”, repetía saber que toda vuelta acarrea los Horacio —lo cual siempre fue dis- escombros del ayer y su olor es cutible por cierto, pero él era mi peor que el de la muerte. Jamás maestro—. “Además”, proseguía, sucesos o imágenes completas, “ninguna historia puede ser repe- los recuerdos son fragmentos, eflutida y, sin embargo, jamás crea vios. Fugaces y frágiles estampas que se cuenta nada nuevo”. que infligen dolor o gozo, las Y sentenciaba: “el cuento dos sensaciones duran “ninguna historia es el soneto de la namenos que un soplo. puede ser repetida rrativa”. “Nada de exuCaricaturas de la y, sin embargo, berancias”, clamaba, muerte o de la ausenjamás crea “todo exacto, como un cia: lamentables dibuque se cuenta reloj Omega” —en ese jos del pretérito nada nuevo” tiempo los más precisos y consumido, del pasado afamados—, “si falla cualquiera que solo existe en alguna oquede sus piezas, especialmente su dad, la más remota de nuestro ser. corazón, el cuento muere”. El co- No obstante, a veces, hasta en los razón del cuento para Horacio era olvidadores contumaces, acaecen. el cuento mismo.

Entonces, el tiempo deja de ser progresión y vuelve a ser lo que Recuerdos fue, y es, primitivamente: un presente donde pasado y futuro se soAlmas en pena son los recuerdos. siegan y renuevan. En este punto Causan espanto, pero también cu- se engendra mi palabra. riosidad que es lo mismo que la tristeza. Seres que se quedaron Herencia deambulando en un espacio difuso, entre esta vida y las otras po- Algo hay en los Rodríguez de dessibles. Aunque también personas varío, violencia y devoción en amadas de carne y hueso que se secos golpes de sangre y sensibidesprendieron de nosotros para lidad extrema, azarosa. Por allí se

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Por lo demás, nunca aprendí a escribir cuentos. Leí muchas teorías sobre cómo construirlos, partiendo

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Horacio Quiroga. Decálogo del perfecto cuentista.

del Decálogo del perfecto cuentista de Horacio Quiroga. Quiroga cuenta en su credo lo que él hizo para escribir lo suyo. Nada más. ¿Habrá un escritor —uno solo— que se deba al decálogo de Quiroga? Creo que no. Y a ningún otro.

A medida que iba escribiendo cuentos, intuí que su secreto era su comienzo, pero, ¿y su final que debe ser un resplandor que ciegue de luz al lector y lo deje asido al desconcierto? ¿Cómo se hacen los cuentos? La pregunta queda allí sin otra respuesta que los cuentos que se van contando.

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sostiene que llevamos en nuestras venas levadura de artistas y artesanos (no hay diferencias entre ambas). Diego Rodríguez en el siglo XVI, escultor; Bernardo Rodríguez, pintor; Antonio Rodríguez, en los tramos iniciantes del siglo XIX, hasta que esa sangre se esparció en los Rodríguez Jurado, Araujo Rodríguez, Santos Rodríguez y más. Tatarabuelos, bisabuelos, abuelos, tías, tíos, eran tallistas que amaban su oficio. De allí quizás nuestras propensiones. Tinieblas y luz. Pasiones abisales.

Fragilidad y temeridad. Necio afán de hallar otras realidades, dando el salto del jaguar a través del aro encendido de un circo. Osadía y condena. Guiño a la locura y a la muerte. Entrega y alejamiento.

Todo o nada. Nunca espacios medios, siempre extremos. Todo esto circula en mi ser. Pido perdón a los contados Rodríguez que quedamos por pluralizar: mis hijos Paulina y Marco, mi nieto Adrián, mis hermanos Mariana y Carlos, sus hijas mías. Y, por cierto, Liliana, mi compañera que me volvió a la vida.

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Fui editor y prologuista de las obras incompletas de Jorge Enrique Adoum. No hallábamos el título, hasta que él, no yo, dio con el título Obras-Incompletas. ¿Por qué cuento esto?, porque con Todos mis cuentos, que presento esta noche, cierro el ciclo de cuentista, pero seguiré escribiendo bajo el convencimiento de que los géneros literarios en nuestro siglo se han desvanecido. ¿Saldrá algo parecido a una novela que ahora aglutina ensayo, poesía, testimonio…? Quién

sabe. Solo sé que no puedo hacer otra cosa que seguir buscando.

Condena y liberación. Temo más a la locura que a la muerte.

Cuando digo públicamente esta verdad o cuando menciono que soy maníaco depresivo y alcohólico, la gente se asusta y se aparte o aleja. He vivido con muletas.

Mis ansiolíticos y antidepresivos son esas muletas. Y el tiempo sigue su marcha. Ya no ingiero licor, es decir, tomo con miedo, mi padre y madre el Miedo.

De allí provengo.

* Marco Antonio Rodríguez. Narrador y ensayista. Fue Presidente de la Casa de la Cultura Ecuatoriana durante dos periodos consecutivos: 2004-2008 y 2008-2012. Miembro de Número de la Academia Ecuatoriana de la Lengua y Correspondiente de la Real Academia de la Lengua Española.

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Carmen Váscones*

Estados en cuarentena y cuerpos sintomáticos y asintomáticos

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sta reflexión, es parte de algo que escribo, que he escrito –mi escritura ha sido casi una cuarentena perpetua por eso de estar manchada por faltas ortográficas...– que estoy terminando.

Trataré de sintetizar. Además, completará una obra inconclusa, en otro libro, que estoy revisando.

A partir de eso, pensé en los grandes, y en el peor de los peores: lo reconocerán. Me atrevo a pensar.

Kafka: tuberculoso. Escritor de la máquina del dolor. Describe los dientes de acero de la civilización, gestando y matando y enfer-

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mando. Dar un beso es la orfandad del amor, condenado a muerte.

Otra manera: ya no es el romanticismo a la muerte, sino la esvástica devorando como un prendedor enterrado en el cuerpo; el famoso tartamudeo a la melancolía o tristeza y nacimiento del vampiro o la transición de la sangre no en el cuerpo de cristo. Ya la mujer arrastra la condena, menstrúa, bruja y hembra, en el deber de ser una madre mitificada, y no

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Carmen Váscones* Estados de cuarentena y cuerpos sintomáticos y asintomáticos

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sexualizada, para que sea pura.

Escribe para no matar al nombre portador de su yo, que lo ayuda a aguantar el apartamiento. Doble esconderse: por tuberculoso y por judío. Qué más plantea el escrito en ese desentrampar la condena al dolor de existir y ser cazado por…

Hitler: el superyó paranoico, el mandamás mortífero del orden autoritario, el dictador de la muerte, el diezmador de la libertad del prójimo. Enrolado en el ascenso al poder, el apartador o exterminador con su expansión, horror, y persecución para lograr el crimen perfecto; violador de pactos, hace alianza con los dictadores en su monólogo con la muerte.

Nietzsche: contagiado con sífilis muy joven y esa enfermedad neurológica degenerativa. Y él, trabajando el mito de la nada y descongelando la libertad, esa estatua vestida de paz o de

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guerra, o de sexo mercancía, en esa época o en cualquier otra, hasta el presente, es un riesgo de contagio, y el antídoto, abstenerse o prevenir. Y si el otro está infectado o es portador, jodido, se agarra a Dionisio, y a la música del saber hasta romper la cuerda del silencio. Lo fundante en el nihilista es que deja un antídoto: no dejarse aplastar por la estatua de la cima; aléjate.

Kierkegaard: la virginidad como salva anti contagio. Tener sexo es pecaminoso, por eso de mortífero y evadir ser atrapado por la virgen al casorio, o domesticarse en un matrimonio que le quita la libertad de pensador.

Huye del contagio. ¿Acaso enamorarse es condenarse por culpables ojos? ¿El amor enferma o te enjaula para que no seas de nada ni de nadie? Hay que diferenciar pasión y eros. ¿O ser capturado?

Juega al seductor, leer su diario.

Elige al escritor y al conflicto del vacío le chanta ansiedad. No sabe cómo enfrentar la pasión femenina de una mujer; se escurre entre la

También se dice, que rompió con su padre, al elegir su ruta. “Lo uno o lo otro” ante esa pasión inquisitiva. Su tesis existencialista también viene de su desarraigo ante sus nexos filiales. La orfandad de la infancia; hermanitos como estrella fugaz partiendo, mueren prontamente. Cómo tocar tema de la muerte cuando se es culpable de sobrevivirles o agarrarse al instante prolongándolo; y él sobrevive. Es mucho peso vivir otras vidas, no es casual que use seudónimos. Da un zape a la sombra de los nexos muertos para no ocupar ningún puesto. Sólo sobreviven él y un hermano, que en el camino desvanece su pista. Él, ante retahíla de sentido pésame en la infancia.

Y sus padres engendrando. Descubrir la orfandad o el temor a fallar en esa paternidad en cuestión del padre, y de la que él no quiere saber ni hacerse cargo.

Lo viril o la caída ante la muerte y la impotencia o frenarse ante la vida con una ella, elige la angustia y su temblor.

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La pedofilia y la pederastia, han sido una práctica siempre sospechosa, condenable, de peligro y degradación para la infancia vulnerable en manos indolentes y mentes degradadas. Darle límite, es un proceso de reparación a la libertad de cada uno en la constitución humana y de papel, donde se debate la anatomía de la vida y el goce putrefacto del desecho a desechar. ¿Cómo se hace un desechado y

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Sade: en mi tesis fue violado por su tío e incitado desde niño a lo “perverso polimorfo”, o una práctica sin límites. No olvidemos, viene de carrera militar con estrictez, y los prostíbulos son los lugares donde los hombres tienen que probarse la hombría o el relincho del macho en la fosita del cabaret. La mujer virginal es signo de sana, salva y la posible elegida para matrimonio, y procrear y parir hijos, más aún si tiene dote; y su padre lo casa joven, él tenía 23 años. La lucha del Marqués lía entre el hombre reo del impulso, el escritor compulsivo, y eso de abrir el telón a la horca de la libertad.

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doncella y la migaja del ser ante el sentimiento opresivo del “vértigo de la libertad”.

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se queda en el pathos de la repulsión? Andamos en este avatar entre lo inerte y la animación a existir distinto.

Hay mucho que estudiar sobre este hombre genial. Sade, el escritor y el hombre al que le tenían miedo y pasó su vida encerrado por acusaciones y sus prácticas de escándalos. Y ese debatir de la carne sin espíritu o dentro de la paila la piel de zapa, habitó época donde bien y mal era cuna, nicho y fantasía sin redención. El presidio y sanatorio fue el lugar para el expulsado o condenado por desbordar. Queda su extraordinaria y tan descarnada y despellejada escritura. Rompe los espejos al desenmarañar la alegoría, la alucinación y los abominables actos que no dejan de aparecer, de algún semejante, cualquier día.

El escritor visibilizó de lo que somos capaz y más: delata, recrea, deja ver los pespuntes de la historia solapada, la destapa. El ser está atrapado en la escena, sin ley; hay cuentos extraordinarios.

No todo es repudio en su escritura del masoquismo primario. Era un genio exacerbado. En Sade, el bien y el mal no se diferencian.

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Artaud: tuvo meningitis en la infancia, y fue contagiado de sífilis por uno de sus progenitores. Vivía con constantes dolores de cabeza, secuelas múltiples dejan la enfermedad y la infestación; antes de nacer ya es condenado en el vientre. Desgarra la verdad, es cruel el escenario humano. Devela al cuerpo como el teatro de la crueldad de la vida y la muerte y desmadeja escenas de lo atroz. Cito a Artaud: Donde otros proponen obras / yo no pretendo más que mostrar mi espíritu. La nada no se puede revelar ¿Rebelión por cero?

Da Vinci: –mi favorito– el renacer dentro de sí, auscultando la mancha y lo inmaculado del color de la naturaleza; el hijo bastardo. El que se impuso a oscuridad, soledad y silencio y pintó la cámara oscura del ojo proyectando el movimiento sin darle chance a la nada. Nació con poca perspectiva para el ruedo. Eso de

En el pequeño pintor, algo de gesto sin saña lo acerca a él a no abandonarse en el estigma del pobrecito ilegítimo. El orgullo lo trabaja y no deja que la infelicidad lo aplaste. Asienta la dependencia del cuerpo ilegítimo en un notar inconfundible en sus tratados. Hay que imponerse a contracorrientes.

No ha de haber sido fácil erigirse entre los demás por su lastre en pequeña infancia. Sus huesos saqueados y echados en la fosa común como los demás. Toda guerra, siempre un saqueo. Suspendo continuar la frase, al referirme al vegano Da Vinci; alguito más: la muerte no repara la vida, ni ella a él, el cuerpo siempre amenazante

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En estos hombres hay una rebelión al nombre del padre y una sumisión al alma mater, sólo que, cada uno desenfrena o se asume omnipotente o ahonda en la débil carne propia y ajena, en el desencuentro con otro, con un uno, con un él, con una ella. Sólo queda para el artista plasmar en papel, lienzo, escenario, la única coartada para resistir; esto es, sé tú, aunque no quieras. Eso sí, que no te aplaste el yo con su complejo de supremo, que no atente en ese intentar.

Y Carmen: qué hace allí, hoy, ahorita, mañana. Ha laborado el hilo del horror hasta reducirlo al tamaño de un grano de arena; avanza en la clínica de la estructura en movimiento; tradujo la grieta de la miseria; sabe que la herida, se limpia, desinfecta y cose. Y aún las venas abiertas de América Latina lloran aquí, allá y al otro lado de la tierra, junto con la tristeza y rabia de otros pueblos.

Traducir el estado embarazoso de

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adentro y afuera para quien se le cruza en el camino. Como eso de hacer coincidir Sófocles, al padre y al hijo, para cumplir al oráculo, el miedo acecha…

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dejarse notar sin lo legal de la existencia en un ser, fue más allá. Sin embargo, aunque sin arraigo, se porta un ser. El apellido del abuelo con puesto de notario, lo excluye, margina, un padre sumiso engendra un hijo, alcanza apellidarlo, le da crédito, sólo que no tiene donde proyectarse en la huella ilegítima.

Lo nota a temprana edad; hay un tío que lo ayuda a descubrir y desarrollar la curiosidad –siempre aparece un guardián protector o lo contrario–.

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las repúblicas y sus polis y encontrar en ese pozo la utopía aún.

Discontinuar. Continuar o descontinuar trabajando en ese escarbar el cuerpo del lenguaje asintomático y con síntoma, prisionero de fantasías, delirios, obsesiones o de lo que no ha sucedido y rebota. Ha desmenuzado las palabras papá y mamá. El amor es contagioso y culposo y baboso. Y sí, en la tierra y la expulsión del paraíso y el infierno en la lengua del síntoma. Fiscaliza la enfermedad del poder. La institución única es el cuerpo, y cada uno se responsabiliza con su nombre a sostener.

Infancia no debería ser problema para adulto, sólo que se tropiece con su fantasmita, proyectándolo en presente y choque y reclame o envidie o peor, porqué ayer tal día se perdió en el debes del abuelo y bisabuelo en tatarabuelo, saldar o soldar cuenta sin cuentero; o a reinventarse.

Y yo: en estos cuatro meses que llevo en casa, apenas unas seis veces he salido. Se engendra otro libro: ENTONCES. En esta cuarentena ha habido múltiples tareas, so-

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portes, tristezas, amigos, idos, historias inconcebibles vividas por el coronavirus. Días desgarrados ante la impotencia de cómo otras formas de ayudar, dando soporte, orientando, consejería; trabajar las faltas, los detalles y borradores de mis escritos; las tareas domésticas; estar al tanto de la desgracia en el mundo. A veces, sólo escuchar música, o pegarme al silencio de la página en blanco, tratar de andar en el jardín, leer, ver una película.

Este encierro me hace recordar cuando pasé el cáncer: casi un año en cuarentena y atención y tratamiento, y demás. A veces los otros te miran como desahuciado, y hasta el estigma queda, porque eso de que parece que pendes espada de Damocles en una parte de tus células; la tirantés que exige la dieta, cuidarse, no comer tales y tales; o te mandan a que ordenes tus papeles, y no son los literarios, una puñado de registros contables.

Escucho, y salta este presente, y nos pone en jaque, o nos deja al desnudo ante esta metamorfosis de pandemia, no se sabe qué día, un posible muerto, o quieren pensar por ti; cómo vas; sólo, replico: a cuidarnos y estar atentos.

Luchar cada día el deseo de afirmar al tocador de la vida sin manoseo ni manipulaciones. Andar precavido. Estos días, meses, segundos, minutos, la diacronía y sincronía se volvían insoportables.

Inconsolable la tristeza al saber o no saber lo que pasaba en Guayaquil, Quito, Cuenca, Machala, Playas. Un día me senté en el piso, y un charco de mar se hizo alrededor mío. O eso de que nadie quiere hablar del tema, escuchar los desgarradores gritos: “dónde está el cuerpo”, ver las fundas ne-

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gras, hileras de ataúdes, o que me cuente la vecina que su amiga, entró a buscar a su madre, que iba rompiendo fundas, hasta que dio, después de rajar más de cincuenta plásticos …y ella estaba viva; la sacó, en brazos, y se la trajo. En Playas el dengue y la pandemia se juntaron, no había alcance, cómo decidir quién vive y no: los que estamos en los 60 no están en la lista, jóvenes, niños, hasta 60 o 65. Escuchar a una amiga: “he decidido si me toca eso, prefiero morirme en mi casa, no me sacan de aquí, para morir como una planta sin regar, ni loca”. Al amigo periodista le vaciaron la cuenta, y muere, y no hay quien responda. Aquí en Playas, amigos muy queridos, los que no conozco y dan a conocer la letanía con sus seres, tantos médicos, enfermeras, como ha pasado en tantas partes de la maqueta de este mundo de tierra y carne, también han fallecido. Otra vecina que atendía orgullosa su negocio de comida, JOA, en la noche, con sillas y mesas en la vereda, ya llevaba curada del cáncer por más de siete años, se la tragó el aberrante coronavirus. Había días que sentía un torozón, me quitaba las

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Lapsus, en este momento recuerdo que antes de ENTONCES (libro IX), en esta habitación de la escritura, engendré otro libro; había olvidado, el recuerdo se molesta y me lo trae a colación: ESQUEMA DE FICCIONES (libro XII) con el que cierro este largo camino de cuarenta y cuatro meses a cuarentena, de cuarenta años de palabras en perpetuo movimiento, agitando la pasión de una escritura, que se eligió como una ella, para que la escritura no sea ni mandil ni camisa de fuerza ni cadena ni chantaje para su aparición y desaparición en el escenario de las letras.

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ganas de comer, y me obligaba, me volvía madre de mí misma: “come porque si no se te bajan las defensas; pica ajo, raya cebolla, jengibre, haz comida concentrada, humidifica la casa; si siempre has estado alerta, qué te pasa, no bajes la guardia, sesentona, ponte pilas, cada uno se aferra a ver como cubrir el día”.

De a poco en el último mes se van abriendo llamadas, que chat va y viene con bromas, rezos, recetas, menú: se desea saber del otro, sin tocar temas “profundos”, memes chéveres, atenta se reenvía el aliento como una filial de sobrevivientes, por Messenger con Roger y atenta a su corazón que en febrero nos puso en aprieto, y él se agarró a sus latidos, y yo, cuadrando y descuadrando el insomnio, sueño y despertar; ella y yo, las innominadas y nominadas en la escritura cada día pasando el borrador en limpio, haciendo tareas, apoyando a conocidos, leyendo, escribiendo.

La vida es fragmentaria.

Llevo este oficio más de cuarenta años. Y muchos inéditos espe-

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rando, pero quiero contar de uno específicamente. Aclaro, entre líneas hay uno que se ha ido construyendo en estos dos últimos meses de la cuarentena, lo llamo ENTONCES. Ya lo dije. A veces uno se repite, por si acaso. Sin proponérmelo avanzo en elipsis.

Como estructura en movimiento en construcción. Algún día la muerte será perpetua.

Este compendio, que abarca desde 1990-2020 si ese es el término que le cabe al Libro madre o matriz o materia para TIERRA HUÉRFANA tiene un cuerpo de doce textos poéticos con identidad propia cada uno dentro de (SERIE: UN SOLO DE MUJER) GRITO DE GEA (Libro 0) ; SOLEDAD PAGANA (Libro I); POLIMORFO YO: ELLA Y ÉL O NADA (Libro II); CLEOPATRA (Libro III); MARÍA (Libro IV); PACHA (Libro V); MANUELA (Libro VI); ALGUNOS ROSTROS (Libro VII); CARMEN O HIJA DE LA FICCIÓN (Libro VIII); ENTONCES (Libro IX); CARLOTITA (LIBRO X); LA ENFERMEDAD (Libro XI); ESQUEMA DE FICCIONES (Libro XII)

Estados en el mundo deberían estar en cuarentena eterna para ver si así salen del limbo o cruzan los círculos de Dante y van escogiendo el número del uno al 9, cuando se darán cuenta el 10 está echando raíces...

Se necesita simultáneamente lo ambidiestro en los estados para equilibrar ese desajuste en la balanza...

Perfecto diez: agonía de uno dentro del cero, prefiero impar.

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Evidencias y cuenta los hechos.

Banco de datos los estados dado segunda la secuencia y consecuencia y la secuencia borrada en el tramo de la rama. ¿Quién corta la guía de las historias?

Chantal Maillard en una conferencia dada el 2 de marzo de este año, manda su rayo de epifanía, pienso seguir escarbando y arrancando maleza en esa música de la primera persona, ella, Chantal, dice, “El yo y su perversa manera que tiene de habitarnos” A vaciarse del antropófago de la materia sonora Relátame otra vez lo que te pasó…

* Carmen Váscones,. Samborondón, 1958, Psicóloga Clínica, Libros publicados: Muerte un Ensayo de Amores; Con/Fabulaciones, Memorial Aun Acantilado; Aguaje; Oasis de voces; Soledad Pagana; Ultraje/Outrage; F(h)ilos de agua.

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Carmen Váscones*

Planteo un estado ambidiestro para equilibrar balanza. y qué decir de la ética, A quién fiscalizar, qué es estado de cuenta. Te das cuenta. Ya nadie come charlatanería. Piensa breve, concreto y preciso. ¿Y el análisis, la interpretación y el punto de vista?

Estados de cuarentena y cuerpos sintomáticos y asintomáticos

Vengo trabajando 40 años, como comentaba, esta propuesta que se fue haciendo. Me parece irónico que coincida con esta época, de tanto dolor, mundo desmoronándose, una moneda caníbal, estados quebrados, donde el timón de la paz, la libertad y la cercanía en lo humano, avienta a la incertidumbre, confrontaciones y deseo de renovar la mirada política, de economía. Ojalá, esto último, sea devolver al humano su faltante…

Carmen Váscones*

Algunos dibujos de Carmen Váscones en estos tiempos de antes y en cuarentena.

Enero y basta de impases

Estados de cuarentena y cuerpos sintomáticos y asintomáticos

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Carmen Váscones*

Febrero y ellos, Adriana y Santiago asesinados

Febrero y el vértigo del latido del corazón de Roger nos puso en apuros, salió invicto

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Estados de cuarentena y cuerpos sintomáticos y asintomáticos

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Estados de cuarentena y cuerpos sintomáticos y asintomáticos

Carmen Váscones*

Febrero y Violeta Parra

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Estados de cuarentena y cuerpos sintomáticos y asintomáticos

Línea recta Carmen Váscones*

Marzo y fugaz eterno

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Carmen Váscones*

Mayo y jugando a instalar y desinstalar Juguetito a de mini huellas, tracitos y garabatos despintados por puro juego con el tiempo.

Estados de cuarentena y cuerpos sintomáticos y asintomáticos

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Y si quieren más intalaciones Aquí https://twitter.com/Carmen_Vascones Link del diario sin embargo, donde se editó texto de carmen váscones por primera vez: https://www.sinembargo.mx/12-062020/3803760?fbclid=IwAR3J8CqcqbX7x-Ex2FLubzuAXXbPwoYth6AjTeG H1e3gpbcFejKv0l9jvE

* Carmen Váscones,. Samborondón, 1958, Psicóloga Clínica, Libros publicados: Muerte un Ensayo de Amores; Con/Fabulaciones, Memorial Aun Acantilado; Aguaje; Oasis de voces; Soledad Pagana; Ultraje/Outrage; F(h)ilos de agua.

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Corona Catalina Sojos ..................................................................................................................... 29

Catalina Sojos*

Corona

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scribo con los soles detenidos, la gota ciega del presente obliga a la somnolencia.

Desentierro imágenes y, una vez más, la palabra cava fosos en la memoria. Así, recuerdo esos fragmentos del libro publicado hace veinte años.

Profético. .../ Algo me anunció la peste. ¿fue cuando la víbora se acercó demasiado? o ¿quizá el mal olor que habíamos adquirido? Supongo que se produjo en el instante que nos anegó el agua. ¡El gran desastre!

Expreso móvil

Los árboles se cubrieron, los pájaros aparecían muertos y un lago putrefacto se alzaba entre los montes. La casa temblaba y yo construía senderos hacia ningún lado.

Cuando el agua desapareció nos quedamos mirando estupefactas.

Entonces coloqué rejas, alambres, espinas.

Hoy, los demonios martirizan con el golpe de sus tambores; navego entre mi náusea y la certeza de haber asesinado en algún sitio el corazón.../

Corona

E

Catalina Sojos*

30

La peste. Tan solo la palabra provoca un estremecimiento. No, no fue un cataclismo, un tsunami, un terremoto, algo visible; es la lucha frente al espejo.

Apestados, amanecemos con el virus que nos corona y señala con su signo .

Entonces vuelve la cábala .../ “en esta noche habrás de mantenerte despierta/con el hueso sembrado en la costilla izquierda/ entenderás la muerte/ hay una luna inmensa clavada en tus pupilas”.../ y el agua podrida .../ la mujer lleva sus manos en llaga viva/ toda el agua del mundo no bastará para limpiar su asco.../ La verborrea diaria de noticias nos anega. Afuera el paisaje se abre, esplendente.

Corona

Alfonso Moreno y /... “mi vida una mariposa/ el vidrio de una ventana/ afuera el jardín la rosa/ la gracia de

la mañana.../ adentro... nada hay adentro/ que estoy afuera y no estoy/ y sobre el cristal me encuentro/ y tras el cristal me voy”.../ Alguien clama por un respirador, las carreras en los hospitales, los sonidos de la noche rugen; en la amazonía las tribus son exterminadas. La muerte roja de Poe, el príncipe próspero se equivoca, abre el sendero y se estrena el teatro de Wuhan. Las mascarillas en el alambre de una realidad sin adjetivos.

Y así, clavados contra el piso. Con la cara en el suelo (Kafka sonríe) Sin embargo, la poesía estalla.

Carbones encendidos, metáforas quemadas.

Así. Con la pandemia a flor de piel, escribo desde adentro. Con todos los soles detenidos, en patios secos. Allá cuando niños jugamos a la estatua.

Y nos quedamos alelados.

* Catalina Sojos. Escritora y columnista ecuatoriana. Su obra también abarca la Literatura Infantil y ha recibido varios Premios a lo largo de su vida.

Expreso móvil

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Poemas de Sonia Manzano Vela Sonia Manzano Vela .................................................................................................... 33

Sonia Manzano Vela*

Poemas de Sonia Manzano Vela

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EJECUCIÓN DEL PERFUME

Doblegado por el peso de su peso y sobre el borde resignado de otro aroma inclinará cabeza Este aroma antes de que pueda formular su único y último deseo será ejecutado (de Carcoma con forma de paloma)

Doble sentido

Poemas de Sonia Manzano Vela

Este aroma Jamás podrá salir al aire que se hiera a sí mismo con el espolón que le ha brotado de los labios

Sonia Manzano Vela*

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GUARDAPELO SIN PELO Llueve sobre mojado Chopin tiene fiebre y George Sand guarece su locura debajo de una chistera color verde Yo estoy fuerte con una salud que es un atentado a las románticas costumbres Solo las teclas tosen y George Sand escupe su aburrimiento rosado

Poemas de Sonia Manzano Vela

Toso a ritmo ternario Lo cual facilita que sueñe con un valse que no termina y que pasa bajo un arco de rosas próximo a desplomarse Hago esfuerzos para que arranque el piano Cuando viro por la primera esquina La música se destartala Y el piano se disuelve (de Carcoma con forma de paloma)

Doble sentido

Uno tiene sus hinchas su torcida su banda chicha Uno tiene quien salga por sus fueros aunque en sus adentros ya no le entren más autogoles

Sonia Manzano Vela*

MINIMUNDIAL EN CANCHA AJENA

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Uno tiene quien grite por uno quien se parcialice con uno por más fauleadas que hayamos cometido por más posiciones adelantadas por más tiros penales que hayamos pasado por alto por lo alto del arco se entiende Por más que habiendo estado a las puertas de un gol coreado hayamos enviado a la pelota hacia un córner sin sentido Uno suda su camiseta por todo el tiempo reglamentario o en los minutos de descuento cuando ya se ha perdido toda noción de lo que estamos descontando

Doble sentido

Poemas de Sonia Manzano Vela

Uno tiene su barra bien organizada su hombre de la campana sus tontos útiles y fogosos su director técnico que pueda justificar técnicamente cualquier abultado marcador en contra

Sonia Manzano Vela*

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Cuando el silbato del árbitro entra como un diente frío al cerebro destemplado uno comprende que todo ha terminado que todos han salido a través de largos túneles y que acá en el interior donde antes caía el color en serpentinas ha empezado a caer una tristeza pertinaz tristeza que es la que en definitiva termina por inclinar al marcador a favor indiscutible de la derrota

Poemas de Sonia Manzano Vela

(de Carcoma con forma de paloma)

Doble sentido

Una samaritana cubierta hasta los ojos de restricciones islámicas camina entre los humos de una ciudad humeante

Sonia Manzano Vela*

UNA SAMARITANA

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Lleva en uno de sus hombros un ánfora repleta de metáforas geniales

La samaritana avanza Y más allá de lo real maravilloso Y de la maravilla hecha una realidad abyecta vacía su ánfora en el ombligo ciego de su propia leyenda No le agrada a la samaritana cargar con el peso muerto de su ánfora vacía por eso la entierra bajo un árbol que canta sin palabras

Doble sentido

Poemas de Sonia Manzano Vela

En un cruce de trenes sin destino alguien le pide de beber y ella le da la espalda como clara señal de su indolencia ante el clamor del que muere ahogado en la sed de sus entrañas

Sonia Manzano Vela*

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Ya sin nada que ofrecer al reseco vacío del silencio la samaritana apoya su cabeza sobre un muslo de arena aún humeante y se duerme para siempre Desde el cielo cuajado de palabras una estrella se bebe hasta la última gota que fluye del pezón más triste de la samaritana

Poemas de Sonia Manzano Vela

(de Espalda mordida por el humo)

Doble sentido

Una mujer se va a lanzar desde lo más alto de su cerebro en llamas Tuvo que escoger entre ser devorada por angustias dementes o irse llevándose consigo la parte más difícil de sí misma

Sonia Manzano Vela*

PALABRA DE MUJER

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Se ubica tras de sus espaldas Y se empuja hacia el vacío

Y no llega a estrellarse como estaba previsto no se convierte en polvo su cuerpo de por sí ya fragmentado La salva su palabra que se abre sensual y plena en el último instante

Doble sentido

Poemas de Sonia Manzano Vela

Desciende velozmente Su cuerpo va chocando Contra ángeles de vidrio ubicados sin remedio en los pisos impares de la noche

Sonia Manzano Vela*

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Todo esto pasĂł asĂ­ como lo cuento palabra de mujer palabra sagrada palabra consagrada a ser siempre mujer sin dejar de ser palabra

Poemas de Sonia Manzano Vela

(de Espalda mordida por el humo)

Doble sentido

Hace ya algunas décadas en casa de mis padres había un árbol alto musculoso un frondoso viril y bello árbol que hacía suspirar a las acacias y temblar de amor a las gardenias Árbol que al llegar cada fin de año llenaba su copa burbujeante con un mareante licor olor a mango

Sonia Manzano Vela*

LÁGRIMAS DE MANGO

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Cada noche de aquel tiempo pasado por la ventana de mi cuarto solía extenderse hasta mi cama la rama más florida de mi árbol para que yo la acariciara así como se acarician los cabellos del hijo que más nos necesita

Doble sentido

Poemas de Sonia Manzano Vela

Así en cada inicio de diciembre cientos de pájaros minúsculos provenientes de cielos indistintos tomaban por asalto al árbol que más quise como para depredar con hambre incontenible la carne jugosa de sus mangos

Sonia Manzano Vela*

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Yo era joven muy joven tan joven como lo eran mis hermanos y entre las cosas que solíamos hacer estaba la de chupar mangos como locos hasta que el vientre del alma nos dolía

Poemas de Sonia Manzano Vela

“La juventud se fue mi casa ya no está” ni mis padres tampoco primero se fue el árbol hace ya algo más de treinta años se colgó por decisión propia de la rama más triste de su tronco cuando en esta ya no había ni la sombra podrida de algún mango Cuando llega diciembre me asomo a una ventana que no es maldita sea que no es la de mi infancia y entonces creo ver el espectro borroso de mi árbol y alrededor de él danzando como indios pieles rojas con sus hachas levantadas de victoria a todos mis hermanos y es entonces que grito conmovida quiero carne de mango

Doble sentido

Sonia Manzano Vela*

carne de mango maduro carne madura de mango Por favor pásenme un mango para que vuelva otra vez hasta mi boca el sabor ya lejano del pasado para que vuelva otra vez hasta mis ojos el recuerdo más dulce de mi vida hecho lágrima purísima de mango

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Poemas de Sonia Manzano Vela

(inédito)

Doble sentido

Sonia Manzano Vela*

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ESCRIBO Escribo a cuenta gotas la poesía es la gota que taladra mi cráneo Escribo como puedo y cuando puedo haciendo acopio de palabras que he podido salvar de la insaciable voz que me depreda

Poemas de Sonia Manzano Vela

La voz que me depreda devora a dentelladas mi glotis de cristal mi lengua de ave bífida y mi manzana de Eva todavía olorosa a paraíso Escribo trepada en mi cabeza para así ver mejor al hombre que incendia el horizonte con un clavel mojado en gasolina Escribo guardando el equilibrio en una sola pierna acostada en la tapa de un gran piano de cola mientras un gato lame

Doble sentido

Sonia Manzano Vela*

las teclas insonoras de mi cuerpo Escribo como puedo Y cuando puedo sentada en mis rodillas meciendo entre mis brazos una piedra que lacta de mi pecho el flujo lunar de la nostalgia

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Escribo a media luz viejos tangos del ayer Un gato de porcelana se acaba de romper en el cuenco entumecido de mis manos

Poemas de Sonia Manzano Vela

(inĂŠdito)

Doble sentido

Sonia Manzano Vela*

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OH, CAPITÁN (Oh, capitán, mi capitán…Walt Whitman) No mastico hojas de hierba de haberlo hecho hace tiempo hubiera escrito un demencial canto a mí misma Oh, capitán, mi capitán ese que surcó desiertos en búsqueda de un ojo de agua para dejarlo ciego ese que arrojó al océano una botella en llamas con un náufrago adentro

Poemas de Sonia Manzano Vela

Ahora que aún te queda una vela por arrear sopla en ella el viento del ocaso sopla con fuerza tus últimos alientos Es hora de que arribes a la tierra en la que nada duele porque todo lo que podría haber dolido ya ha sido cremado hasta las heces por los hornos indoloros de la Nad (inédito)

Doble sentido

Viene el último tren Y al igual que los trenes que han pasado También voy a perderlo Desde una ventanilla casi onírica un hombre me saluda me ofrece una copa surrealista repleta de visiones sensoriales

Sonia Manzano Vela*

HORAS – POEMA 6

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El tren va pisoteando paisajes interiores mi cuerpo aún con vida se busca entre los fierros de la niebla (de Último regreso a Edén)

Doble sentido

Poemas de Sonia Manzano Vela

Lo miro fijamente así como se mira a los rostros cuando pasan con dirección unívoca al misterio y le envío mi adiós más conmovido desde ese guante al que le sobran tres dedos amputados de tristeza

Sonia Manzano Vela*

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CATEDRAL SALVAJE Asisto a misa en una catedral salvaje En el púlpito una sombra pederasta habla del amor en sus más cristianas acepciones Mientras lo hace maquina arteramente cómo llevar otra vez bajo su hábito al niño más hermoso de su coro

Poemas de Sonia Manzano Vela

La sombra mira con ojos celestiales A su grey que escucha embelesada su sermón preñado de excelencias retóricas Solo el niño que canta alabanzas a la virgen sabe que los ojos pederastas están inyectados con la sangre blanca y pegajosa que eyaculan los demonios (inédito) * Sonia Manzano Vela. De las pocas escritoras ecuatorianas que ha incursionado en la poesía, narrativa y ensayo con la misma solvencia. Ha obtenido varios reconocimientos por la calidad de su Obra.

Doble sentido

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Periodismo en tiempos de pandemia Roque Rivas Zambrano .............................................................................................. 51

Resumen La emergencia sanitaria por COVID-19 obligó a los medios a dar el salto hacia las plataformas digitales y puso a muchas empresas, sin un modelo sustentable, en jaque mate. Los más golpeados en este proceso son los periodistas y los trabajadores de la comunicación, que, sin contar con garantías ni protecciones para realizar su trabajo, tienen que idearse nuevas formas de ejercer su oficio, sin morir en el intento, para continuar denunciando las redes de corrupción que operan en el país y que aprovecharon la pandemia para expandirse.

Roque Rivas Zambrano*

Periodismo en tiempos de pandemia

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Abstract The health emergency caused by COVID-19 forced the media to make the leap to digital platforms and put many companies, without a sustainable model, in checkmate. The most affected in this process are the journalists and communication workers, who, without any guarantees or protection to do their job, had to devise new ways to exercise their trade, without dying in the attempt, to continue denouncing the corruption networks operating in the country and who wanted to take advantage of the pandemic to expand.

Key words: Journalism, News, Media, COVID-19, Pandemia, corruption.

E

n octubre de 2019, cuando estallaron las protestas en Latinoamérica, uno de los debates más fuertes giró en torno al papel de los medios de comunicación.

Se planteó la necesidad de una

Perdigones

reinvención del oficio y de un ejercicio autocrítico sobre la forma tradicional de hacer periodismo.

Nadie imaginó que los desafíos que traería consigo el 2020 serían más complejos. El año en curso

Periodismo en tiempos de pandemia

Palabras clave: Periodismo, Medios de comunicación, COVID-19, Pandemia, corrupción.

Roque Rivas Zambrano* Periodismo en tiempos de pandemia

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tenía preparada una sorpresa: la pandemia, que vino para quedarse y para hacer tambalear la economía y todas las rutinas establecidas. El Coronavirus marca un nuevo ciclo, completamente incierto, en el que los efectos colaterales también chocan de cara contra el periodismo.

Luis González, del portal República, explicaba en un webinar: “el oficio del periodista dio un cambio radical. De pronto, las redacciones de los medios de comunicación se quedaron vacías. Las videoconferencias son lo normal y trabajar desde la casa ya no es una excepción”. Sin embargo, y aunque para él esto modifica la realidad, no cambia la escencia del oficio que es la de acercarse a los hechos para que la audiencia tenga mejores elementos en la toma de decisiones. Según el periodista guatemalteco, es preciso recordar que los reporteros no son activistas, ni están para cambiar el mundo, sino para acercar a las personas a la realidad.

Pero, ¿qué sucede cuando esa realidad es también desconocida para los propios periodistas? La pande-

Perdigones

mia del COVID-19 es, sin duda, una de las más devastadoras de este siglo. Se trata de una crisis sanitaria, a gran escala, que incide en la población mundial. Su gravedad responde a que su evolución es impredescible. Este factor acarrea consecuencias graves como la desestabilización, el estrés y la inmediatez con la que se debe accionar.

Todo esto repercute directamente en la imagen de las autoridades y las clasifica como capaces (o no) de ejercer correctamente sus funciones. A decir de Ismael Crespo y Antonio Garrido (2020), la crisis sanitaria que atravesamos es poco previsible y de difícil gestión. Esto provoca que haya mayor presión mediática y que el poder esté en constante peligro.

“El escándalo es necesario para atacar la corrupción. Sin escándalo no es posible obtener por lo menos una sanción moral de quienes incurren, desde puestos de privilegio, en la malversación de fondos públicos y en la defraudación del Estado”.

Juan Diego Restrepo, periodista y director del portal verdad.Abierta.com.

OMS-Covid19-coronavirus.

Si bien no es la primera vez que la humanidad enfrenta una pandemía, la actual sí es una emergencia que abarca el planeta entero y puede causar la demolición del sistema productivo, financiero, de turismo, y más. La historia, con sus escasos registros por falta de una documentación masiva, como la

Perdigones

Roque Rivas Zambrano*

El virus, que cambió la vida como la conocíamos, es el SARS-CoV2, llamado así por su cápsula lipoprotéica, de forma esférica, rodeada de múltiples espículas que le dan aspecto de corona.

Aunque no se sabe cuál es su origen, las miradas de los expertos apuntan al murciélago, el único mamífero capaz de volar, ya que tiene antecedentes de ser causante de otras epidemias con virus similares. Las autoridades chinas creen que todo se originó cuando alguién comió en un mercado de Wuhan, China, en el que se vendía mariscos y carne de animales salvajes, incluyendo a murciélagos y víboras. Desde los primeros reportes en esta ciudad, la expansión local -y posteriormente globalllegó a niveles alarmantes.

Según Escudero (2020), para el 11 de enero del 2020 el virus ya había cobrado la primera víctima mortal y, un mes después, el Centro de Control y Prevención de Enfermedades de China tenía 72.314 casos reportados. El 30 de enero del 2020, la Organización Mundial de la Salud (OMS) declaró al COVID19 como “emergencia de salud pública de alcance internacional” y, el 11 de marzo, con 37.364 casos reportados fuera de China, se catalogó oficialmente como pandemia.

Por primera vez en la historia, se hizo un seguimiento a esta enfermedad en “tiempo real” a través de plataformas digitales, con estadísticas y datos detallados día a día y minuto a minuto. Esto, que puede parecer la mayor ventaja, representa un arma peligrosa, debido a la sobreinformación y la falta de verificación de datos.

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Periodismo en tiempos de pandemia

El enemigo invisible

Roque Rivas Zambrano*

que actualmente existe, da cuenta de varios antecedentes que, a Pandemia

Fecha

Población afectada

Características

Fiebre amarilla

1890

150.000

Los científicos consideran que se originó en África, con transmisión entre primates y humanos. El virus vector, que era una especie de mosquito, fue llevado al continente americano por barcos de comercio de esclavos.

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Periodismo en tiempos de pandemia

decir de Susana Tomasi (2020), son los siguientes:

Gripe española

1918/1919 50.000.000

Esta pandemia es considerada la más devastadora de la historia. Un siglo después aún no se sabe cuál fue el origen de esta epidemia sin fronteras ni clases sociales.

Gripe asiática

1957/1958

1.100.000

Algunos autores creen que se originó por una mutación en patos salvajes que se combinó con una cepa humana preexistente.

Gripe de Hong Kong

1968/1969

2.000.000

Fue causada por el virus de la influenza A(H3N2) que consistía en dos genes de un virus de influenza aviar A. Apareció por primera vez en los Estados Unidos en septiembre de 1968. El gran número de muertes se dio en personas mayores de 65 años.

SIDA

1981

30.000.000

El sida es causado por un virus de inmunodeficiencia humana (VIH) que se originó en primates del África central y occidental a principios del siglo XX.

Gripe porcina

2009/2010

200.000

La gripe porcina fue la segunda pandemia causada por el virus de la gripe H1N1, casi un siglo después de la gripe española.

Ébola

2012/2016

14.000

El virus es transmitido al ser humano por animales salvajes.

“Esta pandemia, causada por la enfermedad COVID-19, está dejando lecciones importantes para el periodismo. Éstos son los momentos en los que realmente vale la pena ser periodista”.

Martín Higueras, corresponsal en Perú del diario español Libertad Digital.

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Roque Rivas Zambrano*

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Trabajadores descargan un camión lleno de víctimas del coronavirus en Quito (Stringer, Reuters).

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El periodismo: necesario y complejo

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Sufrimiento humano, debido a problemas económicos al no poder trabajar.

Reacciones de pánico, en la estructura social, debido al aislamiento y al miedo de contraer el virus y no curarse.

Desorganización de la estructura social y económica, con probabilidad de que los gobiernos tomen medidas de tinte totalitario Paralización del turismo, por las restricciones de tránsito entre los distintos países y a la cuarentena generalizada en el mundo.

Perdigones

Limitaciones en importaciones de ciertos alimentos en los países más afectados.

Según la Asociación de Entidades Periodísticas Argentinas (Adepa), la pandemia del COVID-19 es el acontecimiento con mayor cobertura periodística de la historia. Ningún otro hecho tuvo la cantidad de horas, imágenes y líneas de texto dedicadas a testimoniar y analizar un fenómeno que afecta a todos los habitantes del planeta. Esto debido a que la información sobre cómo se contagia y se expande el virus se volvió clave, como también adquirió mayor transcedencia que todo lo

Periodismo en tiempos de pandemia

Pasaron casi cuatro años para que el COVID-19 hiciera su aparición causando:

Roque Rivas Zambrano*

Los periodistas redoblaron esfuerzos para ofrecer información adecuada a una sociedad ansiosa por recibir noticias.

56 Periodismo y el COVID-19. Ilustración de Maravillas Delgado, publicado en Cuadernos de periodistas.

Periodismo en tiempos de pandemia

que se difundiera fuera contextualizado, interpretado, analizado y jerarquerizado para evitar los riesgos de la desinformación que, en este contexto, resulta letal. En este panorama, hacer periodismo se volvió tan relevante como complejo. Las redacciones de los medios tuvieron que aprender, de un día para otro, a trabajar de manera remota, con editores cordinando desde sus casas el trabajo que hacen fotógrafos y reporteros desde las calles.

Según el informe que Adepa dio a conocer el 28 de marzo de 2020, a través de videoconferencia, el coronavirus obligó a las empresas periodísticas a enfrentarse a muchos obstáculos para operar. En el continente decenas de publicaciones discontinuaron sus ediciones, mientras que otras redujeron su frecuencia. Aunque el tráfico digital batió récords históricos, los ingresos cayeron casi un 50% de una semana a otra, en una industria que, antes de esta crisis, ya tenía serios problemas para alcanzar modelos sustentables. Los reclamos de respeto a la propiedad intelectual sobre los contenidos periodísticos en el mercado digital

“En el caso de la curva que registra el comportamiento del número de casos de corrupción, lamentablemente, no se aplana -ni en momentos de la emergencia sanitaria-, más bien sigue firme con una seria tendencia al alza en todos los niveles del Gobierno y, por supuesto, en contubernio con malos actores del sector privado”.

Wilson Araque, profesor del Área de Gestión de la Universidad Andina Simón Bolívar.

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Una crisis agravada Los riesgos de desinformación y de presión por parte de los gobiernos para que los medios informen sin que sus gestiones se vean empañadas, apenas es la punta del iceberg. El problema más grave es la condición en la que los reporteros deben trabajar. Recientemente, el diario The New York Times (2020) denunció que aproximadamente 36.000 trabajadores de compañías de noticias en los Estados Unidos fueron despedidos, suspendidos o se les redujo su salario. Algunas pu-

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En Ecuador, durante la crisis sanitaria, no solo se evidenció que los periodistas no contaban con las garantías ni protecciones necesarias para ejercer su oficio, sino que, además, si la empresa para la que laboraban decidía prescindir de sus servicios, podían hacerlo sin contemplar sus derechos laborales. A principios de mayo, apenas dos meses después de haber iniciado la cuarentena en el país, Ecuavisa, una cadena televisiva que funciona a escala nacional, notoficó el despido a 80 trabajadores. Según una noticia publicada por radio La Calle, este medio no solo lleva 53 años al aire y es una de las televisoras con mayor facturación por pautaje, sino que su presidente, Xavier Alvarado Roca, figura en la Superintendencia de Compañías como la persona que preside también Editores Nacionales, Medired, la Televisora Nacional Telenacional, Inmobiliaria Alcor y el Proyecto Urbanístico Luces Del Río. A esta acción de despidos masivos se sumaron otros medios de comunicación como El Universo, Canal Uno, La Hora, El Comercio

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blicaciones que dependen de anuncios cerraron.

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Periodismo en tiempos de pandemia

son hoy más urgentes que antes.

La libertad siempre se ve amenazada ante el temor. Y este último suele abonar el terreno para que germinen tendencias autoritarias.

En países con gobiernos intolerantes, el hostigamiento a medios y periodistas se incrementó. En China, un país con serias restricciones a la libertad de expresión, y donde surgió la pandemia, en una primera etapa se persiguió a las voces que advertían la gravedad de la epidemia, perdiendo, con esta política de ocultamiento, un tiempo valioso para toda la humanidad.

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Periodismo en tiempos de pandemia

Plantón Diario La Hora, el 15 de julio de 2020.

y Medios Públicos de Ecuador, agravando más la situación de cientos de profesionales de la comunicación. El Universo, por ejemplo, a través de un comunicado en el que le atribuía la medida a la crisis económica; las nuevas dinámicas de pautaje y la pandemia, separó de su nómina a 150 personas, entre periodistas y otros empleados, además de cerrar todos los noticieros de Radio City, que estaba vinculada al diario.

Le siguió Canal Uno, que despidió a 15 colabores vía telefónica. Los afectados denunciaron que no recibieron sus sueldos completos, ni

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décimos, desde junio de 2019 y que la empresa no cumplió con las aportaciones al Instituto Ecuatoriano de Seguridad Social (IESS), dejándolos sin asistencia médica.

Orlando Mena, camarógrafo despedido, dio su testimonio en un video que se difunfió a través de la red social de Twitter. En él cuenta que, cuando inició la cuarentena, los enviaron a casa porque el canal no contaba con vehículos suficientes para trabajar en las coberturas.

Posteriormente, recibió una llamada de José Escudero, quien dijo ser representante legal de Canal Uno, para notificarle que ya no necesitaban de su servicio. Mena le

En la pandemia, entre otras cosas, se emitieron nuevos acuerdos ministeriales, que permiten a los empleadores adoptar alternativas laborales no presenciales y modificar la relación laboral, con el objeto de no incurrir en posibles despidos intempestivos ni violar los derechos de sus empleados.

Sin embargo, existe un artículo en el que se contempla la terminación del contrato individual. El artículo 169 numeral 6 del Código de Trabajo, que prescribe:

Bajo esta definición normativa, se podría considerar que la pandemia, por su naturaleza imprevisible, es un caso de “fuerza mayor”, por lo que el artículo en mención se ha convertido en un recurso legal del cual se está abusando en tiempos de COVID-19 para vulnerar derechos laborales. En Ecuador, algunos empleadores se acogieron a él y han procedido a terminar los contratos con sus trabajadores.

“Causas para la terminación del contrato individual. - El contrato individual de trabajo termina:(…)

6. Por caso fortuito o fuerza mayor que imposibiliten el trabajo, como in-

Para aplicar esta norma, a fin de despedir a los empleados durante la emergencia sanitaria, de acuerdo con el artículo referido, debe existir un primer requisito que

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Roque Rivas Zambrano*

cendio, terremoto, tempestad, explosión, plagas del campo, guerra y, en general, cualquier otro acontecimiento extraordinario que los contratantes no pudieron prever o que previsto, no lo pudieron evitar (…)”

El caso fortuito se encuentra definido en nuestro ordenamiento jurídico, así, el Código Civil determina: “Art. 30.- Se llama fuerza mayor o caso fortuito, el imprevisto al que no es posible resistir, como un naufragio, un terremoto, el apresamiento de enemigos, los actos de autoridad ejercidos por un funcionario público, etc” (Vinueza 2020).

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contestó que si le pagaban su liquidación y todo lo que le adeudaban no tenía problema. Escudero no le dio ninguna respuesta, cerró el teléfono y no volvió a contestar las llamadas. Para Mena, esta situación fue angustiante, porque no sabía con certeza si era legal la manera en la que la empresa estaba procediendo. No es el único caso. Historias como las de Orlando se repiten en otros medios por docenas.

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es la imposibilidad de trabajar, lo que implica el cierre del establecimiento por quiebra o porque su funcionamiento va en contra de las reglas establecidas para combatir el virus. Diario La Hora fue uno de los medios que se acogió a este artículo. El 1 de mayo, Día Internacional del Trabajo, 35 colaboradores de la empresa Editorial Minotauro, editora del periódico, suscribieron una carta denunciando despidos masivos, injustificados y sin liquidaciones. En el documento, que está dirigido a Lenin Moreno, presidente de la República; César Litardo, presidente de la Asamblea Nacional; Cristian Cruz, presidente del Consejo de Participación Ciudadana y Control Social y al Defensor del Pueblo, Freddy Carrión, los excolaboradores afirmaron que se los despidió de forma “irregular”, bajo el amparo del artículo 169, numeral 6, del Código de Trabajo.

En una publicación de Fundamedios (2020) se recoge el testimonio de los colaboradores que relatan cómo, durante una reunión del personal realizada en abril de 2020, Francisco Vivanco Arroyo y, su hermana, Gabriela Vivanco Salva-

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dor, directivos del impreso, les aseguraron “que el diario no estaba en condiciones de cerrar porque tiene cuentas que cobrar, especialmente, el Consejo Nacional Electoral (CNE)”. La factura impaga por parte del Estado ecuatoriano ascendería a cerca USD 1 millón, de acuerdo con el exeditor general Alexis Serrano, quien se separó del medio este 28 de abril, según la nota.

Fundamedios se comunicó con una periodista de La Hora, quien prefirió no ser identificada. A ella le suspendieron la jornada laboral a mediados de marzo cuando le dijeron “que se dé un descanso”; en ese tiempo no obtuvo noticias de su empleador. El 14 de abril, casi un mes más tarde, recibió un correo electrónico en el que le informaban que ese tiempo de descanso será tomado como vacaciones, sin antes haberle consultado al respecto. Lo más curioso para ella fue que la última semana de abril le pidieron que se reintegre al diario, pero ese mismo día recibió otro correo del Instituto Ecuatoriano de Seguridad Social (IESS) en el que le consultaron si quería afiliarse voluntariamente, lo cual daba cuenta que ya no estaba vinculada laboralmente a La Hora pese a que ese día se había presentado a trabajar como le habían solici-

El relato de esta reportera es el de muchos otros empleados que se enteraron por vía correo electrónico del despido y que, además, al hacer el cálculo de lo que les correspondía por sus años de trabajo resultaba una cantidad irrisoria. En uno de los registros visuales del plantón, un colaborador aseguró que, por 15 años de labor en la empresa, recibiría 1000 dólares, incluídos los sueldos de los últimos meses. Esto, que parece algo descabellado, es la realidad de quienes se sumaron a las listas del desempleo en medio de la pandemia por COVID-19. Editorial Minotauro, en su comunicado final, afirmó que pararía sus actividades.

Sin embargo, a pesar de que La Hora despidió a sus empleados, aún funciona en versión digital.

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Roque Rivas Zambrano*

Por último, para completar el escenario, la ola de despidos que se dio en los medios de comunicación privados también se replicó en los medios públicos. El 19 de mayo de 2020, el presidente Lenín Moreno emitió el Decreto Ejecutivo 1059 que estableció 60 días para la extinción de la Empresa Pública Medios Públicos EP. Bajo este paraguas, en el que se encuentra El Telégrafo, la Radio Pública y Ecuador TV, también está la plataforma comunicacional estatal, incluyendo una docena de medios privados incautados, como TC y Gama TV. El gerente de los Medios Públicos, Édison Toro, anunció el 24 de julio, en una rueda de prensa virtual, que el primer paso sería la desvinculación de 500 personas aproximadamente. Explicó que la nómina estaba compuesta por 618 trabajadores y se prescindiría de un 80% de ella. Es así como los periodistas se convierten en otras víctimas visibles de la catástrofe que atraviesa el país y el mundo, no solo por la falta de fuentes de trabajo sino porque, además, conforman las cifras de quienes se expusieron ejerciendo su oficio y perdieron la batalla contra el virus.

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Periodismo en tiempos de pandemia

tado. La reportera, quien explica que su empleador le debe el sueldo desde febrero y tampoco está al día con las aportaciones (IESS) desde el año pasado, constató que su carta de liquidación de labores está subida al sitio web del Ministerio del Trabajo. Mencionó a Fundamedios que le inquieta que sus empleadores no den una respuesta clara al personal y no se tomen en cuenta sus derechos laborales (Fundamedios 2020).

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Homenaje a los abatidos Ante las desafortunadas noticias de periodistas que perdieron la vida durante la pandemia, se creó la Campaña Emblema de Prensa (PEC, por sus siglas en inglés). Al menos 186 periodistas han muerto alrededor del mundo en lo que va de la emergencia sanitaria por de COVID19. La PEC ha comenzado una campaña para rendir homenaje a estos periodistas, que tuvieron un papel importante que desempeñar en la lucha contra el coronavirus, al informar sobre su propagación. La seguridad de los trabajadores de los medios está constantemente en riesgo en esta crisis porque deben continuar sobre el terreno, visitando hospitales, entrevistando a funcionarios políticos, econo-

mistas, científicos, médicos, enfermeras y pacientes. Algunos de ellos murieron por falta de medidas de protección adecuadas al hacer su trabajo. Los registros del PEC indican que en abril, Ecuador encabezó la lista de los países con más muertos.

Y, aunque no hay una estadística precisa en el país sobre cuántos reporteros están enfermos, según el portal de Wambra (2020), en un comunicado emitido y firmado por varios colectivos, periodistas y trabajadores de la comunicación, se establece que hasta el 12 de abril había al menos 9 fallecimientos, alrededor de 16 contagios y 18 personas en aislamiento. La mayoría tuvo dificultad para realizarse las pruebas. Para junio de 2020 la cifra de periodistas muertos por Covid19 en el país ascendió a 17.

Más de cien periodistas fallecieron de COVID 19 en América Latina. SIP-PEC.

Perdigones

Olmedo Méndez Tacuri

Reportero de Según fuentes cercanas, se habría contagiado con COVID-19 en una Radio Universal rueda de prensa. Presentó síntomas por varios días, por eso fue al HosGuayaquil pital Mariana de Jesús, en el suburbio de Guayaquil, y le recetaron paracetamol. Méndez se pudo someter a la prueba el 24 de marzo, pero ya era tarde, falleció al día siguiente.

Víctor Hugo Peña

Coordinador de Empezó a sentir síntomas y fue trasladado al Hospital del Guasmo. Allí noticias del le dijeron que su cuadro no era grave, por lo que no le practicaron la canal Ecuavisa prueba y falleció en su casa.

Guayaquil.

Periodistas y comentarista deportivo de Radio Caravana

Falleció en una clínica de Guayaquil, el 30 de marzo de 2020, con síntomas de COVID-19. Varas fue internado el 27 de marzo y le realizaron una tomografía que reveló una neumonía. Un día antes de fallecer, se había sometido a la prueba, pero al momento de su deceso esos resultados eran desconocidos.

Paúl Tobar

Coordinador de Falleció el 2 de abril, en Guayaquil, a causa de un paro respiratorio. Tobar noticias de había estado internado en el hospital porque presentaba síntomas, sin Canal Uno embargo, hasta el momento de su deceso no se confirmó si tenía COVID-19.

Luis Alberto Flores

Periodista y Falleció el 8 de abril con síntomas de COVID-19. locutor de Radio Estrella

Roberto Román

Periodista de WQ Radio

Falleció el 8 de abril con síntomas de COVID-19.

Carlos Loor

Tramoyista y asistente de servicios generales de Canal Uno

Falleció a fines de marzo con síntomas de COVID-19, pero no accedió a la prueba.

Omar Paredes

Conductor de Falleció el 6 de abril. Paredes habría experimentado síntomas de COVIDlos diarios Extra 19, pero pese a la atención médica, falleció. y Expreso

Omar Salvatierra

Productor radial Murió este 17 de abril, en Guayaquil. Luchó durante 20 días contra la de la emisora COVID-19 y estuvo internado en el Hospital General del Norte IESS Los i99 Ceibos.

Augusto Itúrburu

Periodista de El Telégrafo

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Murió el miércoles 15 de abril por COVID-19 en el hospital IESS de Los Ceibos, en Guayaquil. Su familia denunció en redes sociales la pérdida de objetos personales y también el robo de su cuenta bancaria.

Periodismo en tiempos de pandemia

Manuel Adolfo Varas

Roque Rivas Zambrano*

Trabajadores de la comunicación que murieron a causa del COVID-19 EN ECUADOR

Roque Rivas Zambrano*

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Ángel Sánchez

Ex productor de Falleció el lunes 30 de marzo, en Guayaquil, debido al coronavirus. Su Ecuavisa hijo se pronunció y dijo que a pesar de que el comunicador estaba estable, sorpresivamente anunciaron la noticia de su deceso.

Rosendo Escobar Cárdenas

Propietario de RVT Satelital 91.5 FM

Falleció la tarde del pasado 15 de abril, en Quevedo, provincia de Los Ríos. No pudo superar la afección respiratoria a sus 80 años.

Guido Castro Fernando

Periodista de Radio Cristal

Falleció el pasado 30 de marzo con síntomas de la COVID-19, en Guayaquil. Su hija, Ivis Castro, confirmó que no se pudo someter a la prueba para confirmar un contagio, pero durante días estuvo con los síntomas de la enfermedad.

Asencio Baquerizo

Colaborador de Falleció el 24 de abril, en la provincia de Santa Elena, Costa de Ecuador, las radios con COVID-19. Se sometió a la prueba, al presentar síntomas, y salió Náutica, Amor positiva. y Récord

Julio Rodríguez

Comentarista deportivo de Radio Centro

Falleció el 3 de julio a causa de la COVID-19, en la ciudad de Ambato, provincia de Tungurahua (a 158 kilómetros de Quito, capital del Ecuador).

Carlos Pangol

Periodista de Radio Centro

Falleció el 3 de julio a causa de la COVID-19, en la ciudad de Ambato, provincia de Tungurahua (a 158 kilómetros de Quito, capital del Ecuador).

Javier Culcay Villena

Periodista deportivo

Falleció este viernes 24 de julio de 2020, tras perder la batalla contra la COVID-19

Periodismo en tiempos de pandemia

Fuente: Wambra /SIP/Fundamedios

La Sociedad Interamericana de Prensa (SIP) también rindió un homenaje similar al de la PEC, al conceder el Gran Premio Libertad de Prensa 2020 a periodistas y trabajadores de prensa fallecidos por COVID-19 en el mundo, entre los que constan los 17 comunicadores ecuatorianos.

Alumbrando cucarachas Pese a la situación adversa en la que se ejerce el periodismo, la

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pandemia confirmó que un oficio comprometido y responsable es más necesario que nunca. Su importancia radica en el tema de prevención y concientización a la población sobre las consecuencias que acarrea el no cumplir con las medidas establecidas para el control del virus y se vuelve imprescindible porque actúa como un detector de actos de corrupción que, a juzgar por lo que ha sucedido en los últimos meses, proliferan sin control en época de

emergencia, afectando a las poblaciones más vulnerables.

Para empezar, se definirá lo que es corrupción. Según la iniciativa CleanGovBiz de la OECD2, la corrupción es el abuso de un cargo público o privado para obtener beneficios personales. En ella están incluidos actos que involucran coimas, malversación de fondos, nepotismo, la captura del Estado o el rentismo. Generalmente, la corrupción no camina sola y se hace acompañar por otras prácticas igual de reprobables como la manipulación de licitaciones, el fraude o el lavado de dinero (Oleas 2015).

El Ecuador, que en junio se destacó por registrar la mayor tasa de mortalidad en el mundo provocada por la pandemia del Covid19, según un análisis del diario británico Financial Times, también sobresale por la curva de corrupción.

Perdigones

El desastre empieza con el evidente recorte que el Gobierno hizo en la inversión social, especialmente en educación y en salud. En un artículo publicado en la Barra Espaciadora se recogen los siguientes datos: según cifras del INEC, en el año 2000 Ecuador contaba con 10.304 mé-

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La corrupción mata. Ilustración de Juan García, publicada en CONNECTAS.

En el caso de la curva que registra el comportamiento del número de casos de corrupción, lamentablemente, no se aplana -ni en momentos de la emergencia sanitaria-, más bien sigue firme con una seria tendencia al alza en todos los niveles del gobierno y, por supuesto, en contubernio con malos actores del sector privado; lo cual, es un indicador “escalofriante” sobre el irrespeto al dolor humano sentido por todo un país que se debate en medio de la dura incertidumbre que representa estar en una situación de aislamiento social obligatorio. En definitiva, los corruptos sinvergüenzas no sensibilizan que cada dólar robado quita, de a poco, la vida de cientos de seres humanos que, con esos recursos si no fueran saqueados, mejorarían la posibilidad de acceder a atención médica, medicinas, camas y equipos en el momento que lo requieran; pero, como los corruptos son unos desalmados, eso les importa es nada (Araque 2020).

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dicos; en 2007, la cifra aumentó a 14.007; en 2013, el número de médicos subió a 26.000, y en 2018 esa cifra sumaba 39.908. A 2018, Ecuador contaba con 23 médicos por cada 10.000 habitantes, cuando en el 2000 eran ocho y en 2013 eran 16. No obstante, estos números no se compadecen con el evidente debilitamiento del sistema de vigilancia epidemiológica. En el año 2000, el país contaba con 12,6 millones de habitantes, en 2013 sumó 15,7 millones y en 2018 alcanzó los 17 millones, convirtiéndose en el país más densamente poblado de todo el continente, con 66 habitantes por kilómetro cuadrado.

Sin embargo, las concentraciones poblacionales se ubican, precisamente, en centros urbano-marginales donde los índices de salubridad y provisión de servicios son cada vez más deficientes. Según el INEC, entre 2017 y 2018, hubo una disminución de 43 establecimientos de salud en el sector público (Cazar 2020).

Esto, sumado a los despidos masivos en el sector de salud, provocó que fuera aún más difícil enfrentar la presente crisis por COVID-19.

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Irónicamente es en el sector de la salud, el más trascendental y descuidado, donde se han dado los mayores escándalos de corrupción por sobreprecio en compras públicas. Las denuncias ciudadanas y la divulgación de investigaciones por parte de los medios de comunicación han destapado una olla de presión en la que se cocinaba lo peor de la política ecuatoriana.

Hasta junio de 2020 la Fiscalía General del Estado ordenó cerca de 100 allanamientos y más de 20 detenciones para investigaciones, entre las que constaban la de un expresidente, la del prefecto de la provincia de Guayas, un asambleísta oficialista y varios funcionarios del sistema de salud. Al menos 45 casos de corrupción se han abierto durante la emergencia sanitaria por compras públicas con sobreprecios. Mientras tanto, los fallecidos por contagio o probable contagio en Ecuador superan los 6.000 y al menos 80 familias reclaman al Estado por el extravío de los cadáveres de sus seres queridos (Cazar 2020).

Estos hechos se han encasillado en lo que Erhard Ehrenburg definiría como corrupción ruidosa, que

Cronología de una corrupción anunciada Mientras la población lidia con las duras medidas de prevención contra el coronavirus, que incluyen distanciamiento social y el cese de muchas actividades económicas, en ciertas entidades públicas se registraron compras de insumos médicos con supuesto sobreprecio para favorecer a terceros. En los meses que lleva el decreto presidencial de estado de emergencia, que agiliza la contratación pública facilitando los controles previos, se

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Roque Rivas Zambrano*

han destapado cientos de irregularidades en la compra de mascarillas, pruebas de la covid-19 o bolsas para transportar cadáveres.

A la vez, el portal oficial de compras públicas reflejó un contrato, bajo modalidad de emergencia, de un millón de dólares en el que el Instituto Ecuatoriano de la Seguridad Social (IESS), dirigido entonces por Paúl Granda, estaba dispuesto a pagar 12 dólares por mascarilla, cuando el precio de mercado era de cinco dólares. Algo similar sucedió con un hospital de Guayaquil, que compró 4.000 bolsas para envolver y transportar cadáveres por 148 dólares la unidad, pese a que las clínicas privadas adquirían las mismas fundas en 12 dólares. El contrato habría sido firmado por la exsecretaria de Gestión de Riesgos, María Alexandra Ocles, una de las caras más visibles del Gobierno ecuatoriano en medio de la pandemia, quien también fue señalada por el sobreprecio en los kits de alimentos para la atención de la población afectada por la emergencia sanitaria. Después de esta denuncia, hecha por el portal Primicias, la Fiscalía constató que se adquirieron 7.000 kits de alimentos, con 18 productos bá-

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Periodismo en tiempos de pandemia

es cuando un periódico, noticiero de televisión o una emisora radial emiten información que llaman exclusiva y advierten de un hecho corrupto de diversa magnitud, pero no pasan de narrar unos hechos, señalar a unos presuntos implicados y establecer unos perjuicios (Restrepo 2005). A pesar de lo indignante y repudiable que puedan resultar los casos, el Gobierno poco o nada hace para condenarlos. Quizá por eso los índices de credibilidad del actual presidente se ubique debajo del 5%, según una encuesta realizada por el diario El Mercurio (2020).

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sicos cada uno, por un valor de 1.055.740 dólares más IVA (12 %).

Es decir, cada kit salió en 150.82 dólares, sin el IVA, cuando los mismos 18 productos, a precio de supermercado minorista, suman un total de 85.79 dólares. Ocles se defendió, afirmando que siempre hizo las cosas apegada a las normas y ante los cuestionamientos, puso la renuncia irrevocable a su cargo.

Pero estas sumas exhorbitantes no paran ahí. Resulta que la misma empresa que vendía las bolsas de cadáveres es la que ofreció 167.000 dólares en mascarillas, gafas y trajes de bioseguridad a la Empresa Municipal de Agua Potable y Saneamiento Quito. La Fiscalía allanó las bodegas del ente municipal en busca de indicios de peculado. Una semana antes, el alcalde de Quito, Jorge Yunda, separó a su secretario de Salud para desmarcarse de las sospechas en la compra municipal de 100.000 pruebas PCR. Entre otros personajes políticos que se han visto envueltos en estas historias está Carlos Luis Morales, prefecto de Guayaquil, quien murió el 22 de junio tras su-

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frir un fulminante infarto, mientras enfrentaba cargos penales por tráfico de influencias en la contratación de material de protección para el personal del Gobierno provincial; y el expresidente Abdalá Bucaram, después de que en el allanamiento a su vivienda, la policía encontrara 4.000 cajas de mascarillas y 2.000 pruebas de COVID-19 que la Fiscalía relaciona con las pesquisas en los hospitales del IESS. Las investigaciones de la Fiscalía han corroborado que existe una red de corrupción que operaba en el hospital Teodoro Maldonado Carbo del Instituto Ecuatoriano de Seguridad Social (IESS), en Guayaquil, y que ha quedado en evidencia durante la actual emergencia sanitaria. En el grupo de 15 personas identificadas, según el portal Primicias, están los tres hermanos Bucaram Pulley, hijos del expresidente Abdalá Bucaram Ortiz; Daniel Salcedo y los dos hermanos de Salcedo, amigos íntimos de la familia Bucaram.

Un reportaje, publicado por la revista Vistazo (2020), cuenta quién

Sin embargo, lo más vergonzoso que salió de la historia de Sal-

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cedo, y de la red de corrupción a la que pertenece, es el descubrimiento de la emisión fraudulenta de carnés de discapacidad. En el país cuando una persona obtiene el carné que certifica su condición, puede acceder varios beneficios, entre los que están la importación de vehículos con exoneraciones arancelarias. A pesar de que no es un trámite sencillo, y requiere de revisiones médicas y más documentación, Salcedo y sus hermanos, gracias al tráfico de influencias, accedieron a los carnés para poder importar autos de lujo. Entre las posesiones de Salcedo se encontró que había importado un Chevrolet Camaro, valorado en 60.000 dólares y un Toyota Sequoia Platinum, que podría costar 100.000.

Sin embargo, ellos no serían los únicos que incurrieron en estos delitos: falsificación y uso de documentos adulterados, defraudación aduanera y defraudación tributaria. La lista de quienes traficaron influencias o compraron los carnés, en valores que a veces superaban los 1.000 dólares, para obtener beneficios, incluyen políticos, deportistas, empresarios y más.

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Periodismo en tiempos de pandemia

es Daniel Salcedo Bonilla. Con solo 31 años, ha firmado contratos con el Estado desde el 2012.

Se volvió famoso a partir del escándalo de las fundas para cadáveres en el IESS y tras el accidente que sufrió en una avioneta, tratando de escapar del país. Según la publicación, su primer contrato, de 20 mil dólares, fue en 2012 con el Instituto Nacional de la Niñez y la Familia (Innfa). Al año siguiente, ya era proveedor del Ministerio de Inclusión Económica y Social (Mies), delegación Guayaquil. Los montos son inferiores a 50 mil dólares.

Hoy es propietario de una decena de compañías en el Ecuador y tres en Estados Unidos. Una de ellas, HDC Producciones, hizo su primer contrato millonario en 2014 con la Gobernación del Guayas. Las iniciales significan “Hijo del Creador”. Ya en este gobierno, HDC firma tres contratos, todos millonarios. Uno de ellos con la Contraloría. Pero el mejor cliente ha sido CNT con 3.5 millones en dos contratos de 2018 y 2019.

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Funcionarios que obtuvieron el carné de discapacidad Fabricio Villamar

Legislador

Posee carné por deficiencia auditiva y habría importado una Toyota Tacoma 4x4, con exoneración de tributos, en enero de 2020. Además, lo usó en un juicio para pedir la rebaja de pensión que debe pasar a su hijo.

Ramón Terán Salcedo

Legislador

Tendría 50% de discapacidad y un beneficio de reducción de aranceles de hasta 70% en importación de bienes.

Marcia Arregui

Legisladora

Porta un documento donde evidencia 56% de discapacidad.

Israel Cruz

Legislador

Tiene un carné en el que se especifica 64% de discapacidad.

Periodismo en tiempos de pandemia

Camilo Salinas

Gobernador de la Tiene discapacidad del 41% por una dismorfia física congénita. provincia de Los Ríos

Javier Vaca

Esposo de la legisladora y expresidenta del Congreso, Elizabeth Cabezas.

Compró con exoneración un Mercedes Benz 4x4 en 2014 y otro vehículo, también con beneficios, el 19 de diciembre de 2019.

Christian Cruz Larrea

Presidente del Consejo de Participación Ciudadana y Control Social (CPCCS)

Tiene 81 % de grado de discapacidad y beneficio de exoneración de tributos del 80 %.

Carlos Luis Tamayo Delgado

Director general del Instituto Ecuatoriano de Seguridad Social (IESS), cargo que asumió a finales de mayo.

Tiene 42% de discapacidad y beneficio de exoneración de impuestos de 60 %.

Juan DeHowitt Holguín

Director del Centro de Inteligencia Estratégica (CIES)

Tiene un grado de discapacidad del 37%, lo que equivale a un porcentaje de exoneración del pago de tributos de 60%.

Carlos Germán Gaibor Leonidas Moreno Ordóñez

Perdigones

Alcalde de Babahoyo, Importó un vehículo con exoneración de tributos, por tener capital de Los Ríos algún grado de discapacidad, en agosto de 2019.

Director de Economía Popular de la Prefectura de la provincia de Pichincha.

Registra 50 % de discapacidad y exoneraciones tributarias del 70%.

vea cómo las cucarachas corren a ocultarse”. Cumplir con esto no es sencillo. La mayoría de periodistas que denuncian irregularidades son perseguidos, amenazados y, en muchos casos, hasta pagan con su vida el hecho de informar y enfrentarse al poder. A continuación, se cita una lista de los 30 héroes de la información, como la denominó Reporteros Sin Fronteras, en un homenaje a quienes no se han detenido a pesar de la pandemia y han seguido luchando, en las peores condiciones de seguridad y laborales, por hacer lo que les apasiona y por difundir lo que se quiere ocultar.

Roque Rivas Zambrano*

Lo publicado en este artículo es solo una muestra de una oleada mucho más grande de corrupción que se ha evidenciado más durante la emergencia. El ambiente, por miedo a los contagios, es de temor.

Esto, de alguna forma, desmoviliza a la gente que está cansada de los robos descarados por parte de los funcionarios públicos y de ver cómo la pobreza y el desempleo cada vez ganan más terreno. En este contexto el rol de la prensa se vuelve más transcedental. Como decía el maestro Ryszard Kapuscinski, “el trabajo de los periodistas no consiste en pisar las cucarachas sino en prender la luz para que la gente

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Andjouza Abouheir

Comoras

Por explicar el misterio de los “cero casos” de coronavirus.

Mahmood Al-Jazeeri

Bahréin

Confinado en solitario por contradecir al gobierno.

Salim Akash

Jordania/ Bangladesh

Chris Buckley

China

Buenos Días Guinea

Encarcelado por su cobertura de los trabajadores inmigrantes.

Por la dura tarea de ser corresponsal extranjero en China.

Guinea Ecuatorial Programa de televisión cancelado por comentar el confinamiento.

Caixina

China

Medios de comunicación que plantan cara a la censura.

Chen Qiushi

China

El abogado que se convirtió en periodista ciudadano, su paradero es desconocido.

Eugene Dube

Eswatini

Perdigones

Obligado a exiliarse por criticar la gestión de la epidemia.

Periodismo en tiempos de pandemia

Los 30 “héroes de la información” en tiempos de coronavirus

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Fang Fang

China

Gabinete de crise

Brasil

Ahmed Kabir Kishore

Bangladesh

Ana Lalić

Serbia

Detenida por publicar las quejas del personal sanitario.

LI Wenliang

China

Oftalmólogo de Wuhan que dio la voz alarma. Perseguido. Contagiado. Fallecido.

Pajhwok Afghan News

Afganistán

Medios locales de Guayaquil

Ecuador

Informando desde primera línea: 25 se contagiaron y 17 murieron del virus.

Radio Corona Internationale

Argelia/EE. UU.

Una emisora clandestina como antídoto a la persecución y la censura.

Darvinson Rojas

Venezuela

Roya TV

Jordania

Detenciones por emitir testimonios desde los barrios desfavorecidos.

Sergueï Satsouk

Bielorrusia

Periodista de investigación, especializado en salud que se atrevió a criticar al gobierno.

Anisseh Shahid

Afganistán

Reportera de Kabul que siguió informando sobre el terreno.

Mahmud Shariari

Irán

Tashny Sukumaran

Malasia

Reportera procesada por informar desde la “zona roja”, con altos índices de contagio.

Syndicate -100

Rusia

Coalición de 25 medios independientes para difundir las denuncias del personal médico.

Togocheck

Togo

Vídeos contra la desinformación en idiomas autóctonos.

Siddharth Varadarajan

India

Cofundador y director de la digital The Wire, víctima de la “pandemia de represión.

Vijay VineeT

India

Cubrió la hambruna de los intocables durante el confinamiento.

WA FM

Costa de Marfil

REDE Wayuri

Brasil

Asociación de Corresponsales de la Casa Blanca

Estados Unidos

Blaž Zgaga

Eslovenia

Fuente: Reporteros Sin Fronteras.

Perdigones

Cronista del día a día en Wuhan, acosada por trolls del gobierno chino.

A

Consorcio de medios para informar en las favelas de Río de Janeiro.

Su serie de viñetas sobre el Covid19 podría llevarlo a cadena perpetua.

Un mes recluidos en la redacción para seguir informando.

Detenido por un tuit que cuestionaba las cifras del gobierno.

Encarcelado por difundir un vídeo sobre la expansión del virus.

Un medio nacido para combatir la desinformación.

Una voz para las comunidades indígenas de la Amazonía.

Chivos expiatorios para la Administración Trump.

Víctima de una campaña de insultos y amenazas por hacer preguntas.

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Perdigones

Roque Rivas Zambrano*

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Periodismo en tiempos de pandemia

BIBLIOGRAFÍA

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* Roque Rivas Zambrano. Catedrático de la Facultad de Comunicación de Social de la Universidad Central. Ex editor del diario La Hora. Tiene un postgrado en Opinión y Periodismo en Argentina. Participó en más de 100 talleres de periodismo dentro y fuera del país. Tiene experiencia en radio y en consultoría.

Recibió el Premio Nacional de Prensa (1997) entregado por la Unión Nacional de Periodistas (UNP) y la condecoración al Mérito Laboral entregado por el Ministerio de Trabajo. Su novela inédita ‘Pueblos fantasmas’ ganó el segundo lugar del concurso organizado por la Universidad Central del Ecuador, en el que participaron docentes, estudiantes y empleados de la entidad. En el 2015, recibió el primer premio en la categoría ‘Nuevas Tecnologías’, en el concurso Eugenio Espejo organizado por la UNP, por su blog ‘Solo periodismo’. En el 2016, la misma entidad le otorgó una mención de honor por su ensayo ‘Diez pasos para escribir una crónica’. Además, la Facultad de Comunicación Social (FACSO) le entregó un reconocimiento por su obra literaria y su trayectoria.

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Línea recta

Guerrero Obando: una poética de obsidiana o de un réquiem apologético de lo aciago y marchito Alejandro Campos Oliver ............................................................................................ 77

Alejandro Campos Oliver*

Guerrero Obando: una poética de obsidiana o de un réquiem apologético de lo aciago y marchito1

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Es difícil sacar noticias de un poema pero los hombres todos los días mueren miserablemente por no tener aquello que tienen los poemas William Carlos Williams

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esde el 2650 antes de Cristo, el quinto rey de Uruk, en la cuna de la civilización de nuestra humanidad, ejemplificó la intranquilidad o desasosiego que nos embarga ante nuestro forzoso duelo por aceptar la hecatombe de la existencia humana.

El rey héroe Gilgamesh —nos dice el hermoso poema épico— busca 1

al sabio Utnapishtim, el único hombre que había alcanzado la inmortalidad junto con su esposa.

Gilgamesh atravesará diversos países, montes abruptos, buscará una planta que devuelve la juventud (más no la vida o juventud eterna) para que posteriormente, al tomar un baño, una serpiente se la robe y así regrese a su reino para finalmente morir.

Fragmentos tomados del libro Poética de obsidiana o de un réquiem apologético de lo aciago y lo marchito: aproximaciones a la poesía de Fabián Guerrero Obando (Instituto Nacional Descentralizado de traducción e investigación literaria, 2018).

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Guerrero Obando: Una poética de obsidiana o de un réquiem apologético…

I “Quien nace mortal, camina hacia la muerte”

Alejandro Campos Oliver* Guerrero Obando: Una poética de obsidiana o de un réquiem apologético…

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El héroe representa la figura de un personaje que ha iniciado un camino y a través de su recorrido, aprende que el verdadero quid de la vida no es alcanzar la inmortalidad—don exclusivo de los dioses— sino entender que no estamos solos en el mundo, que para crecer y superarnos a nosotros mismos debemos ”caminar junto a otros” en los que podamos vernos complementados, reflejados y sobre todo: contrariados, pues sólo así se amplían los significados y se llega del conocimiento, a la sabiduría.

Es en el t-i-e-m-p-o donde el despojo cadavérico hecho polvo, se eleva y vuelve a cantar. Todo agoniza para que todo vuelva a originarse, todo muere para que todo renazca por principio de orden que ejecuta aquella que se hace sentir en todos los momentos de la vida: la muerte.

Fabián Guerrero Obando (Quito, 1959) es un pintor de palabras que —bajo el reino de Nix (la noche) y guarecido por la sombra de los hermanos Tánatos e Hipnos— solemne y oficioso de su advenimiento, registra en la bitácora de

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sus días las estupefacciones que causan la agonía o la enfermedad o toda expresión que haga antesala de la muerte, como a Lorca, quien manifestaba que, dado que no le preocupó nacer, tampoco le preocupaba morir, no lo angustia la muerte pero sí le ocasiona un extático aturdimiento.

Su estética ante el mundo, su pasión no disimulada por lo que las colectividades de la democracia poética y sus infinitas buenas conciencias juzgan por obsceno, lo hacen una rara avis no sólo en la literatura del Ecuador, sino en el Parnaso actual latinoamericano y ahí radican varios de sus valores. Afortunadamente la sociología nos enseña que los gustos literarios también están fundados en las morales conservadoras de la época y la historia de la literatura demuestra que demasiados talentos no fueron comprendidos en vida por los atavismos oligofrénicos de aquellos que no aprecian la belleza del abanico completo, son “muchos” a los que Comte refería cuando aseveraba que “la humanidad está compuesta por muchos más muertos que vivos”.

El dolor es la sustancia de la vida y la raíz de la personalidad, pues sólo sufriendo se es persona

Alejandro Campos Oliver*

II Los portentos del Ornitorrinco o de su obsesión por la catástrofe de los minutos

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Miguel de Unamuno

La muerte es el más alto premio de la vida

Robert K. Kessler, siquiatra del FBI, máxima autoridad en psicología forense de su tiempo, entrevistó a Jeffrey Dahmer en 1991, Dahmer fue posiblemente uno de los asesinos seriales más famosos del mundo, responsable de asesinar a diecisiete personas con características que incluían la necrofilia, el descuartizamiento, la antropofagia, la trepanación, la experimentación y un procedimiento para transformar a las personas en zombis. Kessler concluyó en su hallazgos que las personas como Dahmer plantean un dilema a la sociedad porque no ha desarrollado un modo adecuado de tratarlas, “centrarse

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en conceptos como el bien y el mal no es ni una aproximación siquiera a la compleja realidad de lo que hizo Dahmer”, a finales del s. XX el siquiatra concluía que los rasgos de personalidad y sus problemas aún no se incluían en el DSM-II (Diagnostic and Stadistical Manual of Mental Disorders publicado por la American Psychiatric Association) y que estos, tal vez se podrían incluir en una sexta o séptima edición hasta bien entrado el siglo XXI. Las reacciones ante la poesía de Guerrero Obando son muchas. Y para apreciar su valor deberemos quitarnos la mirada polarizada de

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Jhon Keats

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que sólo lo bueno o lo malo existe.

Los modelos psicológicos que residen del inconsciente colectivo en su poesía son los de la sombras.

Una poesía que decanta lo mejor de la Europa dieciochesca basada en el frenesí de la alucinación y el delirio, era dorada del relato siniestro, pero aquí los espejismos no vienen de lo sobrenatural y oculto, de ese mundo caótico que yace en algún lado, sino de la realidad nuestra.

sia, que aspira a las virtudes de “armonía, orden y equilibrio”.

Aquí el poeta llega con sus violentos claroscuros, a poetizar los rincones umbríos del ser humano en sus dramas más violentos.

Los verdaderos lectores no olvidan que en el siglo XIX los poetas románticos nos enseñaron el placer de las emociones vistas como “negativas” o del poder de los estados seudo depresivos; por ejemplo, la melancolía o la nostalgia.

La poesía de Fabián es una metáfora para que nos quede bien claro que somos un costal de Pero qué hacer con esas moléculas que han de enfermedades del alma No es la sensiblería corromperse, enferque como bien sabía fútil e idealizada, marse y morir. Es Cicerón “son más no, aquí palpita el lúgubre microcosmos del dolor, una gestación de perniciosas que las que va en contra una sensibilidad del cuerpo”¿Los del establishment descarnada, en pacientes psicosode la poesía tradicional ese sentido es de máticos gozan de llena de asepsia, avanzada su prosu cuerpo a través que aspira a las virtudes puesta estética, de la enfermedad? de “armonía, pues crispa la mirada Desde el psicoanálisis orden y equilibrio”. y nos aleja de los sentinos encontramos con la mientos que son apreciados paradoja que nos plantea como positivos. No es la sensiblería que en el sufrimiento hay un goce fútil e idealizada, no, aquí palpita el y enfermar es una manera particulúgubre microcosmos del dolor, que lar de gozar del cuerpo, no gova en contra del establishment de zando del síntoma, sino de otra la poesía tradicional llena de asep- cosa que se goza a través del sín-

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Cree como Dante que, quien sabe de dolor, todo lo sabe, pues el dolor también acompaña al amor, es parte de su ser, sin dolores profundos no hay obras bellas.

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Una terapia psicoanalítica incidiría precisamente en la transformación de la manera de gozar del sujeto, permitiendo otro goce en lugar del mediado por la enfermedad. Guerrero Obando sabe, como atento lector de Dostoievski que “en nuestro planeta sólo aprendemos

a amar sufriendo a través del dolor”, sabe que el trabajo es el mejor médico del dolor y sabe con certeza obstinada de la posibilidad terapéutica del arte.

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toma neurótico o fisiológico o en el fenómeno psicosomático.

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III De la patria del poeta o de la infancia que siempre nos deja su ardiente herida

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No son las grandes desgracias las que debemos temer en la vida, sino las pequeñas.

Más temo a los piquetes de aguja, que a los sablazos.

Gustave Flaubert

El ser humano no es más que respiración y sombra

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Sófocles

El conjunto de la obra poética de Fabián Guerrero Obando se cimenta en razones cruciales de su infancia que fundan su vigorosa existencia y contemplación ante el mundo. Su originalidad es sustento clave para comprender su valor artístico. Afirmo que es uno de los poetas más libres que conozco porque de ningún modo ha valorado más a la comodidad que la búsqueda y expresión de su verdad.

Guerrero Obando nació en Quito y el momento más alto en su vida o experiencia trascendente que re-

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cuerda, es el acto de aprender a leer en una humilde escuelita fiscal del Barrio de San Juan, así la lectura se volvió la maravilla de su vida.

Y a paso veloz seguía el trajinar de su madre, haciendo una lectura fragmentaria de anuncios y papeles, frenaba la caminata rápida de su madre y él trataba de darle orden o cierto sentido a lo que leía.

Guerrero Obando tenía esa tendencia como Cervantes, de recuperar papeles en todos lados, para leerlos y darles o buscarles cierta

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trata como su hermano y le informa que debe ir a Francia para triunfar en su carrera. Él desolado por el desaire, pues había fantaseado enormidades en un matrimonio con ella. Desértico, deambula y se aleja de todo lugar que le recuerde o tenga sauces, cargando en silencio su pena en el fondo de su alma. Un día uno de sus amos lo llevó a la ópera y la estrella resultó ser la misma Juana, p e r o cuando Knud la topó, ella ya no lo reconoció y estaba ya comprometida.

Knud vagó queriendo regresar a ese sauce de su infancia.

Lleno del cansancio por días de caminata, de pronto, se sentó donde un sauce parecía abrazarlo, y tuvo entonces un sueño donde vivía el amor con su amada. Al despertar se encontró sentado al pie de un

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coherencia, incluso en la basura y dentro de un tarro, encontró un día un cuento sucio de Hans Christian Andersen, se titulaba “Bajo el sauce”, este cuento que narra la historia de dos niños en un pueblito de Dinamarca, ambos son vecinos y comparten los recreos en el jardín. Knud y Juana amaban jugar bajo el viejo sauce, el niño se enamora de la niña, tal como la gente de Kjöge, adoraba su voz dulce cuando cantaba.

Pero un día la madre de la niña muere y el padre decide irse a Copenhague. Los niños se despiden entre llantos. Knud se queda y al pasar los años, cuando ya tenía 19 años y había sido ascendido a oficial zapatero, justo un día lluvioso de otoño, decide emprender el camino hacia la capital. La chica ya era una promesa del canto pero al recibirlo, lo

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viejo sauce en una tierra extraña, cuando anochecía un duro invierno; una fuerte granizada caía de las nubes y le azotaba el rostro.

En la madrugada cuando comenzó a nevar y el viento arrastraba la nieve por encima del dormido muchacho, pidió volver a soñar ese idilio. Más tarde los vecinos de la zona lo encontraron ahí sentado, helado, muerto por el frío.

Desde los ocho años Fabián Guerrero Obando sabe que “los problemas de la vida nadie los puede negar, ni siquiera los “tales finales felices”. Ese contacto con la muerte, mediado por la literatura, fue simultáneamente, un contacto con la vida.

Otro día, el pequeño Fabián, miraba desde abajo, en el patio común, cómo un trabajador retiraba las tejas de otro departamento. Montado sobre una escalera, el trabajador aventaba las tejas hacia atrás, por su es-

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palda. Repentinamente, una de esas tejas, cercenó a un pajarito que jugaba por el patio, el niño al observar que el pajarito hundió su pico y que su escasa sangre mojó la tierra, corrió hacia él, lo metió dentro de su pecho en la pretensión de curarlo, marchó a su casa pero le fue imposible salvarlo. Se quedó encerrado debajo de su cama manchado de sangre sin entender qué había pasado.

Estos hitos en su infancia han signado no sólo la poesía de Fabián, sino su propio carácter y su relación o perspectiva ante la vida. La proyección de su escritura comenzó desde la infancia, después tres serán las figuras tutelares que lo acompañaran en su juventud: el fulgor de Whitman —como seducción de un opuesto luminoso—, la indagación y profundización psicológica con Dostoievski y el conflicto existencial, preñado de silencio, soledad y ese dolor que cala los huesos de Vallejo.

Xavier Villaurrutia

La fidelidad a su llamando interno, esto es, a sus temas, a lo que sus entrañas necesitan expresar es una verdad noble en la literatura de Fabián Guerrero Obando. El poeta que no tiene algo que expresar, que de verdad brote de su interior, mejor debería guardar silencio.

La sustancia de su inspiración poética puede resultar obscena o grotesca donde los temas tabú, como lo fueron en siglos pasados el hablar del acto de peer o de obrar de los reyes, pero aquí lo grotesco es como acotó Schelegel: “la forma originaria de la fantasía”, una idealización de lo real que deviene de la observación contrita de

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los últimos días. Sin exageraciones, sin aires cómicos, sólo lo real monstruoso, la brutal realidad, con sus deformidades y llagas, con sus pústulas fétidas, sin exageraciones, captados por ese corazón de terciopelo negro, en recuadros rodeados con pus y que por causarnos incomodidad, parecieran escabrosas.

Cuando en la acritud postrera de ser sólo “pellejos”, con enfermedades encima y nos extinguimos guarecidos con una bata de hospital y yacemos humillados, casi desnudos, sin ego, derribada está nuestra supuesta identidad que habíamos construido en vida —y más si el buen vestido elevó la va-

Alejandro Campos Oliver*

El hombre es un animal que puede sentir nostalgia, echar de menos aún su muerte, que vive y experimenta en formas muy misteriosas

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IV Alma de obsidiana, sombría y hadesiana

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nidad—, así la poesía de Guerrero material de nuestra psiquis, sólo Obando es una invitación a renun- así se logra el renacimiento. ciar a lo superfluo y lo ornamental, es un emisario de Plutón que nos Fabián es un heterodoxo por conhace enfrentarnos a nuestras heri- vicción. No es un poeta solar, ni das primeras, a lo más doloroso de lunar, es un poeta plutoniano o hanuestra existencia. Sus poemas desiano, que como Caronte o son sombras desdobladas Cancerbero transita por en dolores desmedidos, paisajes subterráneos o así la poesía de en odios no reconociinfernales sin titubeos.

Guerrero Obando es una invitación dos y voracidades La emotividad no a renunciar a lo superfluo sin límites. Así nos convencional de y lo ornamental, plantea el dilema Guerrero Obando, es un emisario de Plutón de cambiar o seguir no es la que prefiere que nos hace enfrentarnos muerto en vida. la sociedad mercana nuestras heridas primeras, til o los poetas que a lo más doloroso Sin enfrentar el origen escriben desde su de nuestra de nuestros males no zona de confort (nulo existencia existe la posibilidad de exriesgo) y sin el mínimo perimentar el sentido de unideseo de quebrantar el statu dad, sólo en ese enfrentamiento se quo se suman al engranaje de lo puede transmutar y reintegrar el socialmente aprobado.

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André Bretón

Este poemario –publicado en 2003- es como el tormento de un navío que se ha emponzoñado bajo la desolación que convoca el vuelo de un cuervo. El duelo de la existencia que se columpia ansioso, es nuestra única certeza vital: somos finitos, desde que nacimos, existe una relojería perfecta que cuenta los latidos que nos quedan ¿Será cierto que sólo “con el amor de la pareja” el devenir de los días o el transcurrir del “tiempo” sea menos implacable en su cometido de transformarlo todo?

Esta poética del quebranto o el detrimento de la luz que puede ser el amor pleno o la salud, o sentimientos que neciamente identificamos

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como superiores, no debe cegarnos ante la belleza que existe en el deterioro de lo humano, porque la circunstancia humana no es solamente el idilio amoroso o el esplendor de los músculos firmes en la lozana y transitoria juventud.

El poeta buscará lo que le asombra, por eso pareciera retornar, pues en este poemario deja ver los temas que obsesionarán al aeda.

El viaje ya vociferaba en un laconismo logrado el inexorable éxodo hacia la miseria y el desamparo de los días, la insensata búsqueda por asir significados. Si existe algo concreto y plástico que remite de inmediato a la poesía de El viaje de Fabián Guerrero Obando, es la famosa pintura El grito de Edvard

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El hombre, soñador sin remedio al sentirse cada día más descontento de su sino, examina con dolor los objetos

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V “Que la gente se calle tan pronto deje de sentir”

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Munch, pues representa de la misma forma esa zozobra y tormento emocional.

Poemas ágiles, expresivos e impregnados de un particular aroma fatal. Su corpus poético huye de la lírica tradicional, no es una lira generando imágenes suaves de amor y sentimientos nobles. La lírica de Fabián es una guitarra eléctrica trasmitiendo una música estridente que aturde, sangra los oídos y hace pulular los gusanos de la verdad en el tímpano.

Por esto, la intención del viaje aquí, es otro. Pues son poemas-cortes transversales de la piel ulcerada del tiempo, una piel que no cicatriza y pareciera fermentarse; un ácido corrosivo que a través de la pregunta retórica deambula y naufraga en la búsqueda de cierta comprensión existencial.

Imágenes desapacibles, punzantes, donde lo nauseabundo permea. La adjetivación y las

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imágenes poco ortodoxas, así como las irrupciones rítmicas entre poema y poema es algo que destaca y acentúa la creación poética de Guerrero Obando, pero a la vez, el conjunto de estrofas y su disposición, parecieran formar un gran poema.

Inmersión en un yo sombrío donde se muestra tánatos y sus fantasmas, dando por resultado una desgarradora muestra de expresión vital. Poesía moderna que nos recuerda, por su anticonvecionalismo, a los poetas surrealistas, a la Generación Beat de los cincuenta. Seguro que la poesía y la prosa de Jack Kerouac y Burroughs deben generar muchas resonancias en Fabián.

Siente y habita en la hiper modernidad causándonos como el buen arte, silencios, confrontación interna, choque en un mundo postmoderno que convulsiona para encontrar esa “existencia que está en otra parte”.

grave y la logopea predomina. En cada uno de sus libros podemos ver que nuestro aeda es ante todo un poeta visual. Privilegia este sentido por encima de los otros.

El acto poético aquí se vuelve una conquista de esclarecimientos, una desfragmetación en que cada poema está unido por el gozne del vacío enmarcado por el dolor, sensación que nos recuerda que seguimos vivos. Como agonía atroz de la impotencia y la injusticia expresada en el dolor del cuerpo del otro.

La sesuda reflexión de Guerrero Obando lo traza con un estilo

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El símbolo de la rata como destrucción o como concepto de la-

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VI A todos en algún momento deberá de azotarnos la desgracia Los pedazos o cascajos de un cuerpo fragmentado por sus dolores y enfermedades porque al final no podemos evitar el ser una manada de polvo guarecido en una acequia.

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trocinio, sabotaje y avaricia, a final de cuentas de miseria, que entra por el rostro. Porque la rata logrará sobrevivir gracias a su cruel avidez, que la hace incapaz de conmoverse ante nada que no sea su propia necesidad.

Al hacer imágenes con esos matemáticos puñados de palabras se desdibujó él mismo, sus apuntes le permiten interactuar con el entorno y organizarlo según una variedad de sensaciones, emociones, ensueños y dudas.

Estos cuadros dicen mucho de En Las partes están las tribulacio- quién es y de la subjetividad que nes más feroces donde el cuerpo ha construído, su sensibilidad enfermo del otro causa rememcomo individuo, Heidegger nos branzas que se alternan enseñó el poder, el estado como punzada tras de ánimo (posibilidades así la poesía de punzada para resoexistenciaris del enconGuerrero Obando nar en cada cavitrarse), el abrir la exises una invitación dad de nuestro tencia, puede venir a a renunciar a lo superfluo cuerpo, lo que ser meta peculiar del y lo ornamental, es un emisario de Plutón nuestra mortalihabla poética. Así el que nos hace enfrentarnos dad pasajera en “ser –ahí”, el hombre exabruptos de va- a nuestras heridas primeras, es siempre un estado a lo más doloroso nidad diaria, la made ánimo. Este sujeto de nuestra yoría de las veces de la enunciación, se existencia olvida, porque uno es resiste a hacer diariael otro y el otro somos mente lo que los demás espetodos, pues cualquier emoción o ran, lo que "uno" hace. Hacer eso pasión, venga de donde venga es sería despeñarse en una vida parte de la condición humana y inauténtica. El lugar en nuestro por lo tanto debería no sernos mundo está dictado por el modo ajena. en que lo sentimos y lo vemos.

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Yo soy el tenebroso, el viudo, el desdichado…

Bernard de Nerval

Y tuve que cortarme la lengua en la raíz para librarme de la lepra.

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VII El desconsuelo estoico

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Gonzalo Rojas

Juan Gelman

En Zanja, surge de nuevo la cavilación y el ensimismamiento por el inapelable paso de los días, pero cuidado, porque no todos los corazones están listos para ver esa otra realidad a la que la mayoría huye.

En esta poesía grave, el silencio pesa, embarga con la misma fuerza que la desolación olorosa de todo organismo vivo en estado de putrefacción.

Zanja es una joya que se gesta con esencias no convencionales.

No es para lectores que prefieren comprar un bodegón para la co-

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cina de su casa, Zanja es para los que se recrean en Goethe o Wolfgang Grasse.

En esa alma repleta de incisiones los temas tabús regresan, como “palomas defecando en el templo muerto” donde voces polvorientas y ruidos sucios enmarcan el reposo de un sordo álamo blanco que trae muerte.

Momentos donde los vasos sanguíneos mueren y la sangre es el límite y las sinapsis, rompen en el juego amoroso de la sangre o de hombres que cabecean sobre una

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degollaron la tórtola la asaron la comieron y comprobaron con cristiano horror que los miraba desde el plato con el recuerdo de sus ojos

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almohada y que estando solos con la noche a pedazos se deshacen, o se hacen uno con sus tumores o fibromas.

aquiescencia del poeta y la ama al mismo tiempo.

Las horas nocturnas, la noche que pareciera no acabar igual que sus Zanja es sufrimiento sempiterno, propios dolores. El ser que aguanta con la delicada asimilación de los y resiste los embates del ser. Zanja maestros Baudelaire y T. S. lagrimea los ramalazos de Eliot. El tenebrismo de un malestar que se suLos trozos Guerrero Obando, que blima, la condensación de existencia vital nos lleva a las decavisual del pesimismo última o en sus fases dencias humanas y el desamparo que menos óptimas, en este camino de resistir con sus descomuhacen antecámara a que es la vida nales ocasos harán la muerte cuando a muchos amar los o el mismo oficio de poeta, las tinieblas se aproes captado crepúsculos. ximan con su funesta con una sensibilidad desilusión. híper realista.

Los trozos de existencia vital última o en sus fases Aquí no hay anhelos risuemenos óptimas, en este camino de ños ni entusiastas sino un desconresistir que es la vida o el mismo suelo que se vuelve estoico en oficio de poeta, es captado con lugar de vivir en la preocupación. una sensibilidad híper realista.

Los críticos sosos y lectores superficiales imbuidos en moralina deciAquí es el “me duele o sufro, luego monónica no comprenderán su constato que estoy vivo;” el ejerci- perspectiva, pretenderán juzgarlo cio de la soledad pesa como lastre con el atavismo ramplón manipero el bardo sabe que esta es la queísta de “lo oscuro es malo”.

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VIII Los pájaros tortuosos o de los días grises que son como el curso de una ola lúgubre que retrocede Y no podré ofrecerte ayuda aunque la pidas pues ni yo tengo cura para mi enfermedad

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En La víspera nos enfrentamos a lo que el autor refiere como su mejor libro. En La víspera cierra una zaga, que comenzó con El Viaje, siguió en Las partes y continuó en Zanja.

En este libro de poesía pareciera iniciar con un pesimismo vital, los hospitales y la enfermedad son el pretexto ahora, ambos retratados en viñetas crudas que no apelan al sentimentalismo burgués.

El suplicio o sufrimiento, el dolor físico o moral de gran intensidad es un estado que alcanza la escritura frenética de Guerrero Obando, esta especie de suertes adversas o infortunios que registra, con sus gestos labiales que expresan enfado, momentos nefastos, momentos ásperos con púas y espinas, curvas angulosas, agobio, desconsuelo, enfermos dolientes, abatidos por sus agonizantes infecciones o heridas.

Hay un rapto de desesperación, imágenes desquiciantes que nos recuerdan que las llamas del infierno también arden en el interior y exterior de las personas, el infierno está aquí y son de diferentes profundidades los abismos de cada ser humano.

Nosocomios que parecen más morgues impregnados de los recuerdos de un corazón que se derrumba de olvido donde el hospital se personifica continuamente, incluso puede ser aquí “un enorme y obsesivo pellejo” donde la noche se pasea “en medio de un

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Propercio

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par de guantes quirúrgicos” entre la agonía de los pacientes y sus corazones deshechos, de sus putrefacciones, sus costras y sedimentos, sus miradas convalecientes, cuerpos en su menguado esplendor, con sus cavidades que también guardan la ruindad, la mezquindad y la vanidad de cada uno de sus actos. Toxinas que se liberan en respiraciones agudas, dentro de paredes frías que languidecen y parecieran también necrosarse, hundidos en un silencio desconsolado o de la brutalidad de una sierra que se quiebra contra una cabeza. Así la enfermedad se arrastra por doquier y la melancolía es una bruma emboscada por

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el vaho lechoso de la desesperación cuando el ojo rumoroso del enfermo se enceniza.

Desde el psicoanálisis, sabemos que el súper yo, es capaz de somatizar enfermedades, por eso el poeta dice enfático “estar sano es sentirse culpable / y cubrimos con el índice ese eclipse que la enfermedad / vuelve a abrir”. Así el hombre en su ruina vuelve a balbucear, herida tras herida, pacientes castrados, goteares algodonosos sobre la lengua, pues “todo, por debajo, se incrusta / por debajo de todo jirón de vida que revienta” para llegar finalmente a esa terrible conciencia de que el tiempo propio, se está acabando.

Imágenes donde la realidad del hospital se puede apreciar a través de sus objetos, donde el corazón,

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Los corazones se desguazan en esta poesía bajo maldiciones epilogales, como en aquel cuento de Katherrine Mansfield “Vida de Ma Parker”, que subyuga y da vueltas en la cabeza de Fabián donde su protagonista, a manera de anagnóresis, en las altas horas de la noche, bajo una intensa lluvia, busca con desesperación únicamente, sólo un lugar para solazarse llorando.

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que manifiesta el centro de la vida y el lugar destinado a sus afectos y sus deseos, es un protagonista importante, así como cualquier órgano que tenga cavidades.

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Pero también hay “manos secas y retorcidas que acuden”, porque “perseveramos en nuestra deshonra” aunque los gemidos de gente enferma parezcan signo de mal agüero. Y así llegamos a esa edad que “implica forzar la carne, los huesos; /La pérdida de las sirenas inventadas por él mismo / Una estridente disonancia en los miembros inferiores”. Al final sólo “dejemos que vuelen las hojas del calendario / en la habitación del enfermo”.

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IX Epílogo: “La literatura no sirve para nada, excepto para vivir” No hay nada más adecuado con los fines del universo que el dolor; jamás un día que se sufre es un día perdido

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Amado Nervo

La melancolía fue pariente de la muerte

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Miguel de Cervantes S.

Guerrero Obando escribe por muchas cosas: “para que no ocurran algunas o para que esas cosas que se desean pasen; para convocar a lo perdido que no hay forma de recuperar o incluso por una esperanza o contra toda esperanza, aunque lo uno o lo otro no suceda”. A final de cuentas la poesía sólo sirve para vivir, eso sí, “todo lo digno que sea posible”.

El difícil oficio de vivir, el más bello y terrible. Para Guerrero Obando por supuesto, pesa más la terribilidad y es un tenaz decantador del súmmum del dolor, bajo las altas horas de la noche, su dolor ha sido también estímulo. Dolor que se ha transformado en creación cuando

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la melancolía cede y la tristeza amaina.

El vínculo entre sufrimiento y arte, enfermedad y creación, o entre creatividad y las oscilaciones anímicas aquí son ejemplificadas con maestría. Y los sentimientos de terror y compasión que los lectores experimentamos ante lo creado, producen igual una purificación de nuestras pasiones (catarsis).

Intensidad, precisión y gravedad suponen su acto de escribir. Sus versos fragmentados con toda su honestidad, nos susurran, utilizando el cuerpo como medio, su interminable reflexión: lo único cierto que tenemos los seres humanos es la muerte.

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Un profundo conocimiento de la ante situaciones de conflicto conscondición humana, tiempo, dolor, tituyen a su vez un conflicto. Así, vejez, enfermedad, deterioro con el yo poético nos hace sentirnos siun insistente simbolismo de las tiados en una encrucijada porque oquedades del cuerpo humano. elija lo que elija, entre dos opcioUn poeta que enfrenta a nuestra nes, se va a perder algo. Las decicompañera de viaje (la muerte) siones que aunque aparentemente con todo respeto y entereza, benefician, acabarán también compartiéndonos así el hoperjudicándonos. Tal como Un poeta rror de la tragedia de la a Corneille, quien gusque enfrenta vida que muchos poetaba de enfrentar a a nuestra compañera tas se niegan no sólo sus héroes a situade viaje (la muerte) a ver, sino a poetizar. con todo respeto y entereza, ciones inextricables, la poesía meditacompartiéndonos Su poesía se aleja así el horror de la tragedia bunda de Fabián de la vida del drama egregio y Guerrero Obando que muchos poeta heroico de la literanos hace ver que se niegan tura grecolatina, para todos tenemos algo no sólo a ver, contradecir a Aristóteles que perder a pesar de y mostrarnos que las tra- sino a poetizar. salir vencedores. gedias y vicisitudes del destino que se ha forjado cada Bajo el matiz sicológico del dolor y hombre, también los hay quienes la enfermedad, Guerrero Obando las superan con decoro y valentía es un profundo conocedor del lado y que no sólo los individuos egre- oscuro del corazón —y no olvidegios (héroes, figuras míticas) son mos que incluso el odio, el rencor, dignos de ellas. la envidia y la lujuria, cupieron en la Ilíada de Homero—.

El drama de su poesía nos sitúa con frecuencia a lo que Voltaire El silencio navega en la nebulosiacuñó como “dilemas cornelianos”, dad de su penumbra y que no es—expresión que, a propósito de panten las sombras a los las obras de teatro de Corneille— luminosos y que recuerden todos donde las opciones presentadas ellos que un “rompimiento de glo-

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ria” del Greco o Tiziano sin sombras y oscuridad, no son nada.

Es pues un lúcido mutismo, que por el yo poético corrosivo de su verdad, de su fidelidad con sus temas por expresar esa parte gris de la naturaleza humana. Versos que escaldan los nervios conmocionando en la eterna búsqueda de las verdades de lo extraño.

Sus poemas son “vejiguillas que a fuerza de su realismo nos encallece el corazón” para no sólo registrar “la embotellada música de la felicidad”. Con sus altísimas aflicciones que hacen resonancia en la voz del poeta, pues nadie que no hubiera experimentado dolores de esta magnitud podría recrearlos con esta lucidez. Guerrero Obando navega en el confín esquivo de la muerte y el dolor, como camino que construye sentido a su existencia.

Ya desde la postración, ya desde el abatimiento físico, en desfallecimiento corporal nos recuerda con voz lacerante que debemos ser humildes y agradecidos por nuestras facultades físicas, gozar de nuestra efímera existencia con plenitud satisfecha.

Extramuros

Poesía que profundiza en el pensamiento, justo cuando la sombra del insomnio ronda asolando todos los libros que lo acompañan. Testimonio de su ser existencial para mostrarnos lo que la cultura pop y el consumismo de la rutina mecanicista de la vida capitalista nos oculta con la fuerza de sus ruidos y estereotipos artificiales.

Con una concisión de burilador y una fanopea lograda, el cuerpo humano es un medio para expresar los estremecimientos que causa la dura fealdad o putrefacción de alguna de nuestras extremidades o tejido cualquiera, y no se trata del esperpento creado por Ramón del Valle-Inclán en el que se deforma sistemáticamente la realidad, recargando sus rasgos grotescos y absurdos, sino de nuestra realidad real.

Su aspecto sórdido que se opone al canon de belleza que las élites miopes se aferran a emancipar, refleja también a una sociedad harta de sí misma o en estado zombi, su conocimiento proviene de la sensación (aisthesis). Esta es producida por los objetos externos corpóreos, que provocan en el ser

¡Ay de aquel que no sepa apreciar la belleza que también existe en lo repulsivo! pues lo brusco y lo insípido son también parte de la vida.

Realidades bizarras, con cuyo hábil lance gesta su valía. La maquinaria de su ambición es diariamente engrasada por su realismo.

Audaz, aunque en el amor sea posesivo. Pero este vate no se extingue en las miasmas de su derrota.

Escarbará furiosamente para traer centelleos de la parte más sombría de sí mismo, buscará en la impla-

Imbuido en lo que Bécquer denominó “el imperio de su conciencia” (su soledad) escribe sin concesiones para que un mercado acoja mejor o no su obra y busca obsesivamente, los precisos instantes en que está por “condensarse la vida”, su enfermiza necesidad por buscar sentidos y dar coherencia con precisión a sus asombros es la llama reverberante que seguirá alimentando de sombras la “doble zanja de su corazón”.

Alejandro Campos Oliver, México, Invierno de 2018

* Alejandro Campos Oliver, [Cuernavaca, Morelos, 12 de noviembre 1983]. Docente, editor y escritor.

Diplomado en Artes Plásticas en el Centro Morelense de las Artes. Ha publicado en diversas revistas, suplementos, periódicos y páginas electrónicas de Latinoamérica y España. Miembro fundador de la Agrupación de Escritores de Cuautla. Nominado al premio nacional de la juventud en el 2005. Promotor cultural y de lectura. Sus textos han sido incluidos en antologías de México, Argentina, Uruguay, Perú, Brasil, Ecuador y Cuba. Mención honorífica en el segundo concurso de poesía del ICE de la Universidad de Morelos. Es coordinador general de las Jornadas Internacionales de Arte y Literatura, en Cuernavaca, México, miembro del Comité Internacional Organizador del Festival Internacional de Revistas de Arte y Literatura y del Encuentro Mundial de Poetas de Perú. Actualmente es becario en el área de poesía del Fondo Estatal para la Cultura y las Artes, forma parte del equipo estatal de capacitación del programa de salas de lectura en Morelos, es Secretario Académico y de Difusión Cultural de la Federación de Estudiantes Universitarios en Morelos periodo 2003-2006.

Extramuros

Alejandro Campos Oliver*

cable frialdad de su alma obsidiana para despertarnos de los nuevos spleen o nimias angustias vitales que los medios de comunicación pretendan crearnos.

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Guerrero Obando: Una poética de obsidiana o de un réquiem apologético…

humano una impresión sensorial (phantasía) ese sensismo en estado puro le permite retransfigurar en poemas atroces, que no le ocasionan ninguna vergüenza, tal como otros poetas se regodean en el asombro del placer, los árboles o el júbilo de un amanecer.

Marco Antonio Rodríguez*

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ÍNDICE GENERAL Línea Recta Todos mis cuentos Marco Antonio Rodríguez ..........................................................................................................

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Estados en cuarentena y cuerpos sintomáticos y asintomáticos Carmen Váscones ............................................................................................................................. 13 Expreso Móvil Corona Catalina Sojos ...................................................................................................................................... 29 Doble sentido Poemas de Sonia Manzano Sonia Manzano Vela ..................................................................................................................... 33 Perdigones Periodismo en tiempos de pandemia Roque Rivas Zambrano ............................................................................................................... 51

Índice

Extramuros Guerrero Obando: una poética de obsidiana o de un réquiem apologético de lo aciago y marchito Alejandro Campos Oliver .............................................................................................................137

ISBN 978-9942-8861-3-2

9 789942 886132