Rendez vous Novembre Decembre by LEVEL Guillaume

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从明年一月起，您将可以在法国文化网站faguowenhua.com直接浏览该杂志的所有文章和特别专题以及图片、影像还有视频直播。考虑到携带的便利性，今后我们为您准备了每月一期的北京法国文化活动手册，您可以在首都北京的近百个投放点免费索取( 包括法国文化中心、法语联盟、各大咖啡馆、电影院、图书馆、大学等)。在新的活动手册问世之前，打开这一期的杂志，您可以在目录里看到人物特写栏目——出版人陈僮（第14页），一位法国新小说的爱好者和中法文学交流的促进者；中法两国在水务领域的合作项目介绍（第28页）；关于法国设计——这一法国在国际上极具声望的奇葩，的特别专题（第16页）。别忘了十一月和十二月在北京举办的两场卢浮宫艺术珍品展。其中的一场展览是在中央美术学院举办的罗希尔德雕版画藏品展，展示了欧洲艺术史中的巨匠芬奇、拉斐尔等的名作。另一场在北京大学举办的19世纪石版画展（包括德拉克洛瓦、弗朗西斯科・戈雅，威廉・布莱克等的作品）。在这岁末的两个月，多场舞台艺术演出也将登陆中国：哑剧大师比佐及其作品《你和我》；法国繁盛艺术古乐团是全球最炙手可热的巴洛克乐团（关于他们的介绍详见11页）；还有法国新电子音乐的代表Curry&Coco。电影艺术也将通过多项活动隆重登场：在北京、成都和西安举行的欧盟电影节；回顾当代舞蹈和音乐创作轨迹的舞蹈周末；纪录电影月等。在法国文化中心，以上三项活动的所有场次均为免费向公众开放。在这个冬天，面向学习法语的年轻人的各项法语比赛又如约而至：法语歌曲大赛、博客大赛、写作比赛等，作为奖赏，一次免费的法兰西之旅等着你来赢取！两个月的活动丰富多彩，详见法国文化中心的日程安排（讲座、多媒体图书馆活动），请参阅杂志中页，或登陆ccfpekin.org和faguowenhua.com网站。相约法国文化，精彩不容错过！

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ዜጱథǈ݆ࡔጂࣀ‫ٷ‬๑࠷࿔ࣅ֖ሢ0࿔ࣅࢇፕ ‫؜ت‬Ӳጺ॔! Par Anthony Chaumuzeau, directeur de la publication et Conseiller de coopération et d’action culturelle de l’ambassade de France en Chine

࿔ࣅิऄ!Vie culturelle 6 !

11 !

Đ‫ٷ‬đ‫ڢ‬ၩတ!Quoi de neuf ? ݆ࡔ࿔ࣅሞዐࡔĊĊ้๚०რ Brèves sur l’actualité culturelle française en Chine ࿔ࣅऄ‫!ۯ‬Evénement ݆ࡔ‫ฺݏ‬ᅝຍࠟૂཷǖ࣮ࡃә஍ਖ਼! Les Arts Florissants : le baroque retrouvé

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༬՚ጆ༶!Dossier 16 ! ! !

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‫ר‬۱ᇑ݆ᇕႎၭຫ Chen Tong et le Nouveau roman français

ٗ࠵౒‫ํڟ‬࿿ǖ݆ࡔยऺ De l’idée à l’objet : le design français ยऺ๟๊஺Ǜ Qu’est-ce que le design ? ຺ٗఁยऺ฾ੂ݆ࡔยऺ๏ L’Histoire du design français en 4 créateurs ฽Ҹ‫ڻ‬Ҿࡔाยऺມ౎ቛ La biennale internationale du design de Saint-Étienne ຺࿚ሀຯჱబĄ‫ޡ‬શਖ਼ 4 questions à Josyane Franc, directrice des relations internationales pour la Cité du design ยऺጆᄽঞᇣ Les formations au design ‫ܠ‬௃༹཮ກ࠷ླྀ४ Pour aller plus loin : la sélection de la médiathèque

11 ࿔ࣅࢇፕ!Coopération 28 ! 29

๫‫ۅ‬਋ঋ!Focus ዐ݆ଇࡔሞ຤ခଶᇘ‫ࢇڦ‬ፕ Coopération franco-chinoise dans le domaine de l’eau ࢇፕ‫ۯ‬ༀ!Coopération en bref

14 ݆ࡔ࿔ࣅዐ႐ሞ౞วՉ!Votre CCF 30 !

32 ! 34 ! 38 !

38 !

ਸਝᆶᅮ!Page à page ᇱӲᇑዐᅳԨ݆ᇕ཮ກ༬՚ླྀ४ La sélection d’ouvrages français en langue française et chinoise ᆑೡࠤ๚!Plein écran ඟĄ୛๊ࢅү‫ेڤ‬ĄఎનĊĊĖဲනु๚ė!Ǆ2:72౎‫؜‬೗ǅ “Chronique d’un été”, de Jean Rouch et Edgar Morin (1961) ৛࣮֒‫!ݣ‬En vue ሞ݆ࡔ࿔ࣅዐ႐݀ิକኄၵ Ça s’est passé au Centre culturel français ຣઠፕਜ਼Ǜ!Qui va là ? Ė၎ሀ݆ࡔėໜऐ֑‫ࡔ݆ݡ‬࿔ࣅዐ႐‫ݡ‬ਜ਼ Rendez-vous va à la rencontre d’un visiteur du Centre culturel français ຫ࿔঴ጴ!Mot à mot ๥ᅭǖӝ࿴ഗ‫ݣ‬ሞፑՉ La définition : Passer l’arme à gauche

ዐक़֭ᄻ!९31.32ᄻኮक़ Cahier central entre les pages 20 et 21

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Quoi de neuf ?

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Vie culturelle

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Le Festival du film de l’Union européenne est de retour! Durant tout le mois de novembre A Pékin, P Chengdu et Xi’an For du succès de ses deux premières éditions, le Fort Festival Fes du film de l’Union européenne (EUFF) revient pour la troisième fois en Chine. Il se tiendra à vie Pékin Pé et Chengdu comme l’année précédente, et pour la première fois à Xi’an. po Durant tout le mois de novembre, venez frisD sonner, rire ou rêver avec une sélection de films so provenant de 24 pays de l’Union européenne (24 p longs métrages et 2 programmes de courts mélo ttrages). 12 films seront projetés dans des cinémas commerciaux dont le Broadway Cinemam theque MOMA et le Star City Cinema à Pékin, t tandis que les 12 autres films et les deux séries de courts métrages seront présentés dans le réseau des centres culturels étrangers, parmi ෵Ⴜ © DR / ϸಊ lesquels le Centre culturel français de Pékin, le l’Institut Cervantes, et l’Institut culturel italien. Programmation à Pékin dans le cahier central du magazine. Broadway Cinematheque MOMA à Pékin : www.bc-cinema.cn Star City Cinema à Pékin : www.b-cinema.cn Cinéma à Chengdu : www.xingmei520.com Cinéma à Xi’an : www.bonadiguo.com www.faguowenhua.com www.ccfpekin.org

Nouveau ! Un espace numérique à la médiathèque du CCF d M Médiathèque du Centre culturel ffrançais de Pékin L médiathèque du CCF de Pékin vient La d’inaugurer son espace numérique. Trois postes de consultation sont dédiés à cette nouvelle offre. Depuis le début du mois d’octobre, vous pouvez y consulter chaque © DR / ϸಊ෵Ⴜ jour en version numérique deux quotidiens, Le Monde et Le Figaro, et plus de 200 revues en sciences humaines et sociales consultables sur le site CAIRN. Le dictionnaire encyclopédique Le Grand Ricci et la collection intégrale de la revue Esprit (1932-2006) sont aussi consultables sur ces postes.

www.ccfpekin.org www.ccfpekin.org

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Les concours jeunesse de lâ&#x20AC;&#x2122;ambassade de France en Chine DĂ¨s le 1er novembre Avis aux chanteurs, bloggeurs et poĂ¨tes, amoureux de la langue franĂ§aise ! Les inscriptions aux concours de franĂ§ais 2011, ouverts aux jeunes Chinois qui apprennent le franĂ§ais, sont ouvertes dĂ¨s le 1er novembre ! Rendez-vous annuel trĂ¨s attendu des ĂŠtudiants et professeurs de franĂ§ais, les concours proposĂŠs sont multiples : - deux concours proposĂŠs aux ĂŠtudiants : â&#x20AC;˘ Concours de la chanson franĂ§aise Montez sur scĂ¨ne interprĂŠter votre chanson franĂ§aise prĂŠfĂŠrĂŠe et gagnez un voyage en France pour assister Ă un festival de musique. Date de clĂ´ture des inscriptions : 31 dĂŠcembre 2010 â&#x20AC;˘ Concours de Blog : ÂŤ Blog Ă part Âť CrĂŠez un blog original et plein dâ&#x20AC;&#x2122;informations sur la francophonie et envolez-vous pour des vacances dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtĂŠ en France. Date limite des inscriptions : dimanche 20 fĂŠvrier 2011 - et un troisiĂ¨me concours, grĂ˘ce auquel les adolescents pourront gagner un week-end dâ&#x20AC;&#x2122;activitĂŠs sur le monde francophone Ă PĂŠkin. â&#x20AC;˘ Concours dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcriture : ÂŤ Les ĂŠcrivains en herbe Âť Devenez critique de cinĂŠma : crĂŠez un mini-magazine sur le cinĂŠma francophone. Date limite des inscriptions : dimanche 30 janvier 2011 www.ambafrance-cn.org www.faguowenhua.com www.ccfpekin.org

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Quoi de neuf ?

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Du 1er au 3 novembre PĂŠkin, Penghao Theatre, 20h00

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Pantomime de Philippe Bizot InterprĂŠtĂŠe par Philippe Bizot et Carole Ventura

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Yo You and Me est lâ&#x20AC;&#x2122;histoire dâ&#x20AC;&#x2122;un ĂŠchec sentimental de trĂ¨s haut niveau. Louis aime tim Sarah. Sarah aime t-elle Louis ? Sa C CrĂŠĂŠe en 1995 au Pakistan, le mime Bizot a inte terprĂŠtĂŠ cette pantomime Ă travers le monde eentier avec diffĂŠrentes comĂŠdiennes. P Philippe Bizot est nĂŠ Ă Bordeaux en FFrance oĂš il a rencontrĂŠ le mime Marceau Ă lâ&#x20AC;&#x2122;Ă˘ge de 8 ans. Depuis il nâ&#x20AC;&#x2122;a cessĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtudier lâ&#x20AC;&#x2122;art du mime par lui-mĂŞme. A 20 ans, il a remportĂŠ le Prix International de Pantomime de Paris et joue depuis Ă ÂŠ DR / Ď¸ŕ˛&#x160;ŕˇľá&#x201A;ź ttravers le monde entier. Carole Ventura, de nationalitĂŠ franĂ§aise, et italienne dâ&#x20AC;&#x2122;adoption, sâ&#x20AC;&#x2122;est formĂŠe au Conservatoire National Silvio dâ&#x20AC;&#x2122;Amico en Italie. Dirigeant son travail vers lâ&#x20AC;&#x2122;adaptation de romans au thĂŠĂ˘tre, elle a crĂŠĂŠ Ă PĂŠkin la compagnie Arthur Theatre. www.faguowenhua.com

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Week-end CinĂŠmathĂ¨que de la danse

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Du 5 au 7 novembre Cin CinĂŠma du Centre culturel franĂ§ais

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Le premier week-end de novembre, le cinĂŠma du Centre culturel franĂ§ais de PĂŠkin vous invite Ă entrer dans la danse. La CinĂŠmathĂ¨que de la Danse de Paris prĂŠsente une sĂŠrie de docum ments filmĂŠs provenant de ses collections dâ&#x20AC;&#x2122;archives, documents rares et dâ&#x20AC;&#x2122;anthologie. d U Une plongĂŠe dans les univers des grands noms de la danse contemporaine comme n A Anne Teresa De Keersmaeker, Alwin NikolaĂŻs, Angelin Preljocaj et bien dâ&#x20AC;&#x2122;autres encore.

www.faguowenhua.com www.ccfpekin.org ÂŠ DR / Ď¸ŕ˛&#x160;ŕˇľá&#x201A;ź

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Le mois du documentaire au Centre culturel de Pékin Du 1er au 14 novembre Cinéma du Centre culturel français de Pékin Créé en 1999 en France par l’association Images Cré en Bibliothèque, le Mois du documentaire est devenu un événement mondial incontournable de pour les amoureux du genre. C’est une occasion po un unique pour les programmateurs de questionner les images du réel et de repousser les frontières le du documentaire en l’enrichissant d’influences d d diverses (fiction, cinéma expérimental…). EEn 2009, cet événement a rassemblé plus de 1143 000 spectateurs dans le monde entier. C Cette année encore, pendant tout le mois de novembre, plus de 2000 projections seront proposées en France et dans le monde dans une multitude de lieux, témoignant de la richesse et de la vitalité du documentaire. S’associant à cet événement, le cinéma du © DR / ϸಊ෵Ⴜ C Centre culturel français proposera, du 1er au 14 novembre, une sélection de documentaires français, reflétant l’histoire et la création contemporaine du genre et ses différents formats, des courts au longs métrages. www.faguowenhua.com www.ccfpekin.org

Le Ballet du Liaoning présente “Don Quichotte” Du 2 au 4 décembre Pé Pékin, Poly Theatre

Ins Inspiré du roman en deux volumes écrit par Miguel de Cervantès en 1605 puis 1615, le ballet Don Quichotte Ce fut créé en 1869 par Marius Petipa à l’Opéra de Paris. fu Il raconte les aventures d’un pauvre gentilhomme, Alonso A Quichano, se prenant un beau jour pour le cchevalier errant Don Quichotte, pourfendeur des mauvais m et protecteur des opprimés. L’histoire met e scène l’archétype du rêveur idéaliste courant à en ssa perte. Ce ballet, devenu l’un des plus prestigieux de l’histoire de la danse classique, sera présenté par le Ballet du Liaoning, chorégraphié par JeanPaul Gravier, les 2, 3, 4 décembre au Poly Theatre à Pékin.

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Quoi de neuf ?

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Rétrospective d’Amos Gitai en Chine

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En Décembre, découvrez l’œuvre riche et variée du réalisateur franco-israélien Amos Gitai à trav travers une rétrospective organisée par le servic vice de coopération et d’action culturelle de l’am l’ambassade de France en Chine. Après une première visite en juin dernier en tant que memm br du jury du Festival International du Film de bre Sh Shanghai, Amos Gitai est de retour en Chine du 3 au 11 décembre 2010 pour présenter sa filmographie et rencontrer le public chinois dans les villes p d de Shanghai, Hangzhou et Pékin. A l’occasion de sa venue, le Centre culturel franççais de Pékin programme une quinzaine de ses œuvres durant tout le mois de décembre.

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Guangzhou Live à Canton

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Du 8 au 14 décembre Canton, Centre d’art contemporain 53

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Prem Première édition d’un festival d’Action art à Canton, Cant Guangzhou Live investit, du 8 au 14 déc décembre, le Centre d’art contemporain 53. Plat Plateforme dédiée aux performances artistiqu le festival entend développer interactiques, tion et coopérations culturelles dans le dotions ma maine des arts visuels en partenariat avec le fes festival Infr’Action et le consulat général de Fra France à Canton. A ce titre, près de 40 artistes de 24 pays se seront reçus. Trois artistes français seront c conviés : Julien Blaine, Nadia Capitaine et L Loïc Connanski. Ce dernier réalisera un documentaire sur le festival qui sera difd ffusé sur la chaîne de télévision française C Canal Plus.

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“Chefs d’œuvre de la Renaissance Italienne du musée du Louvre : la collection Edmond de Rothschild” Du 14 au novembre au 2010 au 23 janvier 2011 Pékin, Institut central des Beaux-Arts de Chine Commissaire d’exposition : Pascale Torres Guardiola, conservateur de la collection Edmond de Rothschild et de la Chalcographie du Louvre

La collection Edmond de Rothschild Passionné d’art, Edmond de Rothschild (1845-1934) consacre sa fortune et sa vie à l’acquisition d’œuvres et à la constitution d’une extraordinaire collection, qu’il commence alors qu’il a à peine 20 ans. Il concentre progressivement ses investigations sur les gravures et les dessins, qu’il recueille dans les portefeuilles de cuir rose et

brun que nous retrouvons aujourd’hui au Louvre. Pour éviter l’éclatement de la collection et par un généreux patriotisme, les héritiers du baron et de la baronne Edmond de Rothschild donnent le fonds de gravures et de dessins anciens au musée du Louvre (40 000 gravures, 3 000 dessins), sous certaines conditions irrévocables : la préservation de l’unité de cet ensemble, le respect de normes de conservation, et l’exigence de diffusion et d’accessibilité à ces trésors, pour un large public. Une exposition extraordinaire de gravures et dessins des plus grands maîtres européens de l’histoire de l’art, parmi lesquels Léonard de Vinci, Raphaël ou encore Marc Antoine Raimond. www.faguowenhua.com www.cafa.edu.cn

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Les Arts Florissants : le baroque retrouvé

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Ensemble de chanteurs et d’instrumentistes dédiés à la musique baroque, fidèles à l’interprétation sur instruments anciens, Les Arts Florissants sont dans leur spécialité, l’un des ensembles les plus réputés au monde. Créé en 1979, et dirigé par le claveciniste et chef d’orchestre français d’origine américaine William Christie, l’ensemble Les Arts Florissants tire son nom d’un opéra du compositeur français MarcAntoine Charpentier (1643-1704). L’ensemble se compose d’une formation instrumentale (jouant sur instruments d’époque) ainsi que d’un ensemble vocal dont les membres assurent régulièrement les rôles de solistes. Pépinière de talents, plusieurs anciens membres des Arts Florissants sont devenus des chefs d’orchestre reconnus dans le monde de la musique baroque, parmi lesquels Marc Minkowski (fondateur des Musiciens du Louvre) ou Christophe Rousset (fondateur des Talens Lyriques).

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Une fidélité à la musique du passé L’ensemble est particulièrement réputé pour sa manière « historique » de concevoir et d’interpréter la musique baroque. Loin de réaliser de simples reconstitutions, Les Arts Florissants visent à réaliser un véritable travail de création musicale, avec des moyens aussi proches que possible de ceux que le compositeur avait à sa disposition lors de la conception de l’œuvre. Le travail porte sur le son et le style vocal, tant dans l’articulation que dans le rythme. Les instruments utilisés sont d’époque (violons non remanchés), ou des copies fidèles aux originaux : flûtes, hautbois, cordes en boyau et archets de type baroques. Un voyage musical unique et un hommage à la musique des XVIIe et XVIIIe siècles. www.arts-florissants.com salle de concert de la cité interdite : www.fcchbj.com

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La musique baroque (début XVIIe siècle - milieu XVIIIe siècle) L’ère de la musique baroque débute en Italie avec l’opéra de Claudio Monteverdi (1567-1643), L’Orfeo (1607), et se termine en France avec les dernières œuvres du compositeur Jean-Philippe Rameau (1683-1764). Le mot baroque vient du portugais barroco qui désigne des perles de forme irrégulière. Un néologisme destiné initialement à qualifier, au début, de façon péjorative, l’architecture baroque venue d’Italie. L’esthétique et l’inspiration baroques succèdent à celles de la Renaissance et précèdent celles du classicisme. Savante et sophistiquée, cette musique présente plusieurs caractéristiques : l’importance du contrepoint, une harmonie s’enrichissant progres-

sivement, une expressivité accrue, la présence d’une basse continue (nommée ripieno), et la présence d’un groupe de solistes (concertino). De nombreuses formes musicales sont créées pendant la période baroque : la suite, le concerto, l’opéra, ou encore la sonate, qui engendrera la symphonie. Cette période est aussi un moment important dans l’histoire de l’élaboration de la théorie musicale et de la facture des instruments : on passe progressivement des tonalités de la polyphonie (tons ecclésiastiques du plain-chant) à la gamme tempérée et aux deux modes majeur et mineur, tandis que des instruments s’effacent et que de nouveaux apparaissent. 5HQGH] YRXV

Oui, je parle français et je suis…

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Peintre et professeur d’art à l’Académie des Beaux-Arts de Canton, Chen Tong est avant tout un amoureux du Nouveau roman et l’initiateur de sa diffusion, dans le monde de l’édition chinoise. D’Alain Robbe-Grillet à Jean-Philippe Toussaint, en passant par Samuel Becket et Marguerite Duras, ses nombreuses publications, fruits d’une collaboration inédite avec la maison française Les Editions de Minuit, témoignent de son engagement et de sa passion pour la littérature française contemporaine. Né en 1962 dans la province du Hunan, Chen Tong montre très tôt de grandes aptitudes pour le dessin. Il entre à l’Académie des Beaux-Arts de Canton alors qu’il n’a que 16 ans pour y étudier la peinture chinoise. Parallèlement à ses études, il publie des bandes dessinées, qui lui permettent de financer son cursus. Un travail sur le récit qui se révélera par la suite déterminant. Trois ans après la fin de ses études, Chen Tong revient à Canton pour y enseigner la peinture traditionnelle chinoise. Il est rapidement découragé : « Je n’aimais pas peindre, je trouvais qu’il n’y avait pas de rapport entre cette peinture et notre temps ». Il apprend le français à l’Alliance Française et fréquente de plus en plus les librairies et les bibliothèques, jusqu’à ses premières rencontres avec les ouvrages d’Alain Robbe-Grillet. Prenant conscience que Le Miroir qui revient (1985) ne sera probablement jamais édité en Chine, il décide de le publier à ses frais en 1993 dans la jeune collection dont il prend la direction Experimental Art and Litterature Serie (EALS), rattachée à la Maison des Editions d’Art du Hunan. Une collaboration inédite avec les Editions de Minuit Son intérêt pour le Nouveau roman va dès lors guider l’ensemble de ses choix éditoriaux et artistiques. Fasciné par l’attention apportée à la forme et la structure au détriment de la fiction, il choisit de présenter et de publier au sein de la Libreria Borges qu’il a créé en 1993 (voir encadré), deux autres

ouvrages de Robbe-Grillet. En 1996, il français. La même année, c’est pendant commence à s’intéresser à l’œuvre de le tournage à Canton de l’adaptation Jean-Philippe Toussaint (La Salle de bain, de son roman Fuir par Jean-Philippe Monsieur, L’Appareil-photo) et renforce Toussaint, que Chen tong, qui assiste ses liens avec les Editions de Minuit. Il le réalisateur, apprend la mort d’Alain parvient en 1997 à créer Robbe-Grillet. un partenariat avec la activité éditoriale se Prenant conscience Son maison d’édition franpoursuit à travers la publique Le Miroir qui çaise et crée La Colleccation de grands noms de tion Minuit, dans laquelle revient (1985) ne la littérature contempoil publie une trentaine francophone : Jean sera probablement raine d’ouvrages. L’année suiEchenoz, Alain Robbejamais édité en vante, il part pour la preGrillet, Jean-Philippe mière fois en France et Chine, il décide de Toussaint ou encore rencontre Alain RobbeMauvignier. le publier à ses frais Laurent Grillet avec lequel il tisse En octobre 2010, c’est en 1993. des liens privilégiés. Il avec le soutien de organise la même année l’Institut Mémoires de le voyage de l’écrivain et l’Edition Contemporaine de sa femme en Chine du Sud, publie (IMEC) et du Consulat de France à le Recueil de Robbe-Grillet en 3 volumes Canton qu’il organise l’exposition (10 ouvrages), assure la promotion de Robbe-Grillet et l’art, hommage à celui cette visite exceptionnelle dans les qui lui révéla le Nouveau roman français. magazines locaux et organise la tenue d’une conférence d’Alain Robbe-Grillet Décoré le 11 septembre dernier des à l’Université Sun Yat-sen. insignes de chevalier des Arts et des Lettres par le Consul général de France Des liens artistiques croissants avec à Canton à l’occasion du vernissage la France de son exposition Mao, c’est moi, Chen Tong n’en reste pas moins mesuré : Les liens artistiques et littéraires entre « cela signifie pour moi que le travail conChen Tong et la France se resserrent al- tinue (…) je souhaiterais par exemple ors. En 2000, il a la possibilité de réaliser écrire moi-même un bon roman, le faire une résidence de deux mois à la Cité traduire et éditer en France ». internationale des arts à Paris. Il rencontre l’écrivain français Jean Echenoz Borges Libreria, Institut d’art contemavec lequel il réalise de longs entretiens. porain à Canton En 2001, il organise le voyage en Chine Espace de dialogue, de rencontres et de Jean-Philippe Toussaint, à la suite d’expositions, l’Institut d’art contempoduquel l’écrivain français publie son rorain est un espace artistique rattaché à man Fuir, qui lui vaut le Prix Médicis en Libreria Borges spécialisé dans la traduc2005. tion d’écrivains et de philosophes franBénéficiant du soutien du consulat général de France à Canton, Chen Tong entreprend des recherches en France pour la rédaction de son livre, Le Monde soi-même - la vie et l’art français, publié en 2002. A la Libreria Borges, plateforme de découverte du monde sensible littéraire, artistique et philosophique français, il organise des expositions d’artistes français et, en 2008, en particulier un séminaire sur la traduction des ouvrages français, en présence de M. Jean-Claude Lebrun, critique littéraire

cophones publiés après 1945. Depuis la création de cette librairie, son fondateur Chen Tong est toujours resté très proche du monde des plasticiens chinois et étrangers. Il organise régulièrement dans cet espace des expositions de jeunes artistes (Cao Fei, Yang Yong, Wang Ningde) ainsi que des colloques et des ateliers. Chen Tong présentera dans son espace à partir du 23 octobre 2010 l’exposition Robbe-Grillet et l’art, avec le soutien du Consulat général de France à Canton. www.borgeslibreria.com

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De l’idée à l’objet : le design français Qu’est-ce que le design ? Une optimisation des fonctions pratiques et esthétiques d’un objet ? Une catégorie d’objets du quotidien dont l’allure nous paraît plus étudiée que les autres ? D’une façon générale, on le conçoit comme l’optimisation de la façon dont un objet remplit sa fonction, souvent doublée d’une forte valeur esthétique, novatrice ou identitaire. Mais bien souvent, le design ne se cantonne pas aux limites de cette définition, il intègre une réflexion sur les fonctions mêmes de l’objet , et sur notre environnement. En France, si l’histoire de l’art s’intéresse aux origines mêmes de l’artisanant, on fait remonter la naissance du design au lendemain

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de la révolution industrielle, une période où l’artisanat s’efface devant la production en série. Dès lors, les moyens techniques et les nouveux matériaux mis à disposition des créateurs décuplent leur créativité et ouvrent la voie d’un nouveau grand épisode de l’histoire de l’art français. Rendez-vous vous propose un dossier spécial sur le design français : découvrez l’histoire des grands designers français, la biennale internationale de Saint-Étienne, les spécificités du design français à travers un entretien avec Josyane Franc, responsable des relations internationales de la biennale, une fiche métier sur les formations professionnelles au design et la sélection de la médiathèque.

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DOSSIER

Lâ&#x20AC;&#x2122;Histoire du design franĂ§ais en 4 crĂŠateurs

Lâ&#x20AC;&#x2122;histoire du design franĂ§ais commence avec celle de la proŕźŹ duction industrielle en sĂŠrie au Ő&#x161; dĂŠbut du XXe siĂ¨cle, ĂŠpoque oĂš le progrĂ¨s technique et la proá&#x152;&#x2020; duction mecanisĂŠe ouvrent la Ă une nouvelle histoire de ŕźś voie lâ&#x20AC;&#x2122;environnement humain. A la fois designers, architectes dâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrieur, artisans, parfois autodidactes mais toujours polyvalents, ces crĂŠateurs ont participĂŠ Ă lâ&#x20AC;&#x2122;histoire du design franĂ§ais. Rendezvous prĂŠsente 4 dâ&#x20AC;&#x2122;entre eux. â&#x20AC;˘ Charlotte Perriand (1903-1999) Charlotte Perriand se fait connaĂŽtre Ă lâ&#x20AC;&#x2122;Ă˘ge de 24 ans alors quâ&#x20AC;&#x2122;elle est tout juste diplĂ´mĂŠe des arts dĂŠcoratifs. Elle commence une collaboration avec lâ&#x20AC;&#x2122;architecte Le Corbusier qui lâ&#x20AC;&#x2122;intĂ¨gre dans lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠquipe de son agence et lui confie la responsabilitĂŠ de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠquipement de lâ&#x20AC;&#x2122;habitation. Communiste par conviction, elle se tourne vers le logement social qui, durant lâ&#x20AC;&#x2122;entre-deux-guerres est une question sociale urgente. Elle collabore alors activement au projet de la CitĂŠ radieuse du Corbusier Ă Marseille et met au point, avec dâ&#x20AC;&#x2122;autres crĂŠateurs, le principe de modularitĂŠ en architecture : des structures lĂŠgĂ¨res et dĂŠmontables et des cloisons coulissantes dĂŠcoupant le logement selon les besoins de ses occupants. Elle participe Ă de nombreux projets dâ&#x20AC;&#x2122;architecture populaire, parmi La Salle de sĂŠjour Ă budget populaire(prototype dâ&#x20AC;&#x2122;unitĂŠ dâ&#x20AC;&#x2122;ameublement), la CitĂŠ du refuge de lâ&#x20AC;&#x2122;ArmĂŠe du salut(organisation chrĂŠtienne dâ&#x20AC;&#x2122;entraide) ou encore le chantier du Centrosoyouz, Bureau central des coopĂŠratives Ă Moscou. Son sĂŠjour de deux ans au Japon oĂš elle occupe le poste de conseiller Ă lâ&#x20AC;&#x2122;art industriel auprĂ¨s du ministĂ¨re du Commerce et de lâ&#x20AC;&#x2122;Industrie influence les milieux du design japonais. Ces crĂŠations, extrĂŞmement recherchĂŠes par les collectionneurs, sont rĂŠĂŠditĂŠes depuis 2004 par lâ&#x20AC;&#x2122;agence de mobilier design Cassina. â&#x20AC;˘ Jean ProuvĂŠ (1901-1984) Ferronnier dâ&#x20AC;&#x2122;art de formation, il collabore dans les annĂŠes 1930 avec plusieurs grands architectes pour lesquels il conĂ§oit des ĂŠlĂŠments dâ&#x20AC;&#x2122;architecture mĂŠtalliques trĂ¨s innovants. RemarquĂŠ par

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Charlotte Perriand, il participe et remporte avec elle lâ&#x20AC;&#x2122;appel dâ&#x20AC;&#x2122;offre lancĂŠ pour lâ&#x20AC;&#x2122;ameublement de la RĂŠsidence universitaire Jean Zay Ă Antony. Il fonde en 1950 les Ateliers Jean ProuvĂŠ dont lâ&#x20AC;&#x2122;objectif est alors de parvenir Ă produire des maisons industrialisĂŠes en grande sĂŠrie pour rĂŠpondre aux contraintes ĂŠconomiques de la reconstruction. Il devient ingĂŠnieur consultant pour de grandes sociĂŠtĂŠs industrielles avant de fonder son propre bureau dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtudes oĂš sâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠlaborent des projets dĂŠmontrant la constante ĂŠvolution et lâ&#x20AC;&#x2122;extraordinaire esprit dâ&#x20AC;&#x2122;adaptation de ce constructeur. De 1957 Ă 1970, ProuvĂŠ est appelĂŠ pour occuper la chaire dâ&#x20AC;&#x2122;arts appliquĂŠs du Conservatoire national des arts et mĂŠtiers Ă Paris, oĂš il met en place un enseignement qui illustre son approche industrielle de la construction, en sâ&#x20AC;&#x2122;appuyant sur lâ&#x20AC;&#x2122;analyse dâ&#x20AC;&#x2122;objets techniques, de lâ&#x20AC;&#x2122;automobile Ă la construction. Ses rĂŠalisations (bibliothĂ¨ques, chaises, lits Antony, bureaux Compas) sont exemplaires et figurent aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui parmi les meubles les plus cotĂŠs du XXe siĂ¨cle (une ĂŠdition originale de la chaise Antony sâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠvalue autour de 40 000 â&#x201A;Ź, un fauteuil Kangourou sâ&#x20AC;&#x2122;est vendu 152 449 â&#x201A;Ź, en mars 2001 et une bibliothĂ¨que peut valoir jusquâ&#x20AC;&#x2122;Ă 160 000 â&#x201A;Ź.) â&#x20AC;˘ AndrĂŠe Putman (nĂŠe en 1925) Câ&#x20AC;&#x2122;est Ă 53 ans quâ&#x20AC;&#x2122;AndrĂŠe Putman fonde sa propre agence de design Ecart International, aprĂ¨s une carriĂ¨re hĂŠtĂŠroclyte, de styliste de plateau, agent de style et directrice artistique. ÂŤ Les lieux bourrĂŠs, suffoquant de richesse, dâ&#x20AC;&#x2122;effets, de scintillements me sont insupportables. Câ&#x20AC;&#x2122;est en rĂŠaction au plein que je joue avec la lumiĂ¨re. Âť, dĂŠclare celle dont le travail se distingue par le jeu de la lumiĂ¨re et lâ&#x20AC;&#x2122;harmonie du brut et du travaillĂŠ. Elle fait ses premiĂ¨res armes en tant quâ&#x20AC;&#x2122;architecte dâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrieur et rĂŠĂŠditeur de mobilier annĂŠes 1930, acquiert peu Ă peu de nombreuses licences de prestigieux designers et se charge rapidement de lâ&#x20AC;&#x2122;agencement des espaces pour lesquels les meubles lui ont ĂŠtĂŠ commandĂŠs. Son talent sâ&#x20AC;&#x2122;exprime librement dans les grandes espaces de maisons de luxe et les univers hĂ´teliers oĂš elle peut dĂŠployer et dĂŠcliner son style en univers parralĂ¨les : le Saint-James Club Ă Paris, le

Lac Ă KobĂŠ, le Sheraton Ă Roissy, le Ritz Carlton Ă Wolfsburg, le Pershing Hall Ă Parisâ&#x20AC;Ś jusquâ&#x20AC;&#x2122;au trĂ¨s rĂŠcent hĂ´tel du nom de sa crĂŠatrice, The Putman, Ă Hong Kong en 2007 et le Rivage en 2009 dans la mĂŞme ville. En tant que crĂŠatrice dâ&#x20AC;&#x2122;objets, elle prend de la distance par rapport Ă lâ&#x20AC;&#x2122;impĂŠratif dâ&#x20AC;&#x2122;optimisation : ÂŤ Il faut accepter que beaucoup de choses ne puissent plus ĂŞtre touchĂŠes ou Ă peine. Si on les touche, il faut apporter une graine de plaisanterie, un recul, un humour. Âť Elle est lâ&#x20AC;&#x2122;auteur dâ&#x20AC;&#x2122;une importante collection dâ&#x20AC;&#x2122;argenterie et de bijoux avec Christofle, dâ&#x20AC;&#x2122;un seau Ă champagne pour Veuve Clicquot, dâ&#x20AC;&#x2122;une surprenante rĂŠinterprĂŠtation dâ&#x20AC;&#x2122;un sac Louis Vuitton, de nombreuses collections de meubles ou encore dâ&#x20AC;&#x2122;un piano Pleyel. En 2008, une grande exposition est consacrĂŠe Ă la crĂŠatrice Ă New York. â&#x20AC;˘ Philippe Starck (nĂŠ en 1949) Connu aussi bien pour ses dĂŠcorations dâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrieur que pour ses productions en sĂŠrie de biens de consommation courante, Philippe Starck jouit depuis les annĂŠes 1970 dâ&#x20AC;&#x2122;une renommĂŠe internationale. Il sâ&#x20AC;&#x2122;est consacrĂŠ, en grande partie, Ă la crĂŠation en sĂŠrie de produits de consommation courante au design ĂŠquilibrĂŠ, mais ĂŠgalement au design de meubles individuels et de collections de meubles fabriquĂŠs par des ĂŠtablissements franĂ§ais, italiens, espagnols, japonais et suisses. Il rĂŠalise en 1982 les appartements privĂŠs du PrĂŠsident de la RĂŠpublique au Palais de lâ&#x20AC;&#x2122;ElysĂŠe. Dans le domaine du design industriel, il crĂŠe les objets les plus divers : des pĂ˘tes pour Panzani, des bateaux, des bouteilles, des appareils mĂŠnagers, des brosses Ă dents, une ligne de couteaux pour la Forge de Laguiole ainsi que le siĂ¨ge social de lâ&#x20AC;&#x2122;entreprise, du mobilier urbain, des meubles de bureau, des vĂŠhicules, des ordinateurs, des poignĂŠes de porte, des lunettes, etc. En 2007, il rĂŠalise lâ&#x20AC;&#x2122;architecture dâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrieur du restaurant Lan Ă PĂŠkin, dâ&#x20AC;&#x2122;une surface de 6000 mĂ¨tres carrĂŠs, pour une facture de 20 millions dâ&#x20AC;&#x2122;euros de travaux. Starck a reĂ§u pour ses ouvrages un grand nombre de prix et de dĂŠcorations et ses crĂŠations sont exposĂŠes dans les collections de nombreux musĂŠes.

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Flight Number 10 ᅡল Exposition Flight Number 10

Biennale Internationale Design SaintÉtienne : Venez trouver l’inspiration ! Tous les deux ans, depuis 1998, se tient à Saint-Étienne, au cœur de la région Rhône-Alpes, la biennale internationale du design de Saint-Étienne. Rassemblant des spécialistes du monde entier autour de conférences, de tables rondes, d’expositions, elle constitue aujourd’hui un rendez-vous mondial en matière de design.

Créée en 1998 par Jacques Bonnaval, directeur de l’école des Beaux-Arts de Saint-Étienne, la Biennale Internationale Design Saint-Étienne est une manifestation unique dans l’univers du design, tant pour la qualité des expositions

qu’elle propose que par la diversité des publics qu’elle accueille. En démocratisant le design et en le rendant accessible à tous les publics, l’événement souligne le caractère protéiforme d’une discipline créative mettant au cœur de sa réflexion l’humain et son environnement. Très différente d’un salon commercial, la biennale est construite autour d’expositions qui valorisent la création contemporaine. Les objets, les images ou les services présentés interpellent les visiteurs sur des problématiques contemporaines à travers des approches informatives ou décalées. La Biennale Design Saint-Étienne, qui se tient du 20 novembre au 5 décembre représente au total 15 jours de rencon-

Constance Rubini commissaire générale.

tres, de conférences, de colloques et de manifestations dans les trois musées municipaux ; plus de 12 000 m2 d’expositions dans les friches industrielles de l’ancienne Manufacture d’armes et dans la Platine de la Cité du design.

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“La biennale 2010 se construit autour du thème de la téléportation. Elle se propose d’ouvrir des chemins de découvertes, qui tendront, dans leur vision extrême, vers cette possible téléportation, cette dématérialisation du mouvement qui apparaît comme une idée incroyablement révélatrice de notre époque.”

DOSSIER

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Entretien

4 questions à… Josyane Franc Pour le magazine Rendez-vous, Josyane Franc, directrice des relations internationales pour la Cité du design et l’Ecole supérieure d’art et de design de Saint-Étienne (ESADSE), explique quelles sont les spécificités du design français, le métier de designer, son avenir, et la vocation de la biennale du design. Rendez-vous : Peut-on parler de spécificités du design français ?

partie de notre univers du quotidien : automobile, transports, appareils domestiques, télévisions, téléphones, emballages, ordinateurs, sports, loisirs, mobilier, vaisselle, mode, mobilier de bain, la liste est sans cesse croissante. Tous ces objets qui nous entourent et dont nous sommes les usagers ont été créés par des designers. Depuis les années 1980, le design est célébré dans les musées, les galeries, les biennales, les salons professionnels et ces dix dernières années dans toutes les design weeks des villes du monde entier. Très relayé par les magazines de décoration, il reste cependant toujours associé à un style et semble difficile à expliquer au grand public.

Josyane Franc : « On parle souvent de la « French Touch » pour un design qui se situe dans le domaine de la décoration. L’art de vivre « à la française » véhicule les valeurs de qualité, sensualité, luxe et arrogance. Les designers français sont épris de liberté, plutôt individualistes et très connus pour leur R.d.V. : Le métier de designer en esprit critique. France est encore méconnu. ComDans les années 1980, c’est Starck qui ment la Biennale sensibilise t-elle le a permis au design d’entrer dans le public à cette profession ? monde de la communication, de le réinventer “L’histoire du design J.F. : Le métier de deen le rendant accessigner manque de est assez récente sible à tous et de proreconnaissance car il poser un design plus et indissociable de n’était toujours pas démocratique. dans le celle de la révolution référencé Sortant du contexte de répertoire des métiers la « signature », il faut industrielle, du déve- jusqu’en 2010. Toute la également compter loppement industriel difficulté pour les deles designers intégrés signers est de trouver et de la production un statut oscillant endans les entreprises. Car les marques font un tre artiste, artisan ou en grande série.” travail remarquable et agence / micro-entreparticipent également prise. au rayonnement international de la Les métiers du design sont multiples. France, développant recherche et in- Ils participent à la conception d’objets, novation (Décathlon, Renault, EDF, d’espaces ou de services, à la créaOrange etc.) tion et la production de signes structurant l’identité visuelle des marques. L’enseignement du design s’est égaleR.d.V. : L’histoire du design est-elle ment développé depuis vingt ans dans présente dans la création contempo- les écoles supérieures d’arts, écoles raine ? Sous quelle forme apparaît- d’arts appliqués et écoles privées. La elle ? biennale internationale du design de Saint-Étienne fut pionnière dans J.F. : L’histoire du design est assez ré- l’ouverture au grand public du design cente et indissociable de celle de la et dans la façon dont elle s’adressait révolution industrielle, du développe- également directement aux entrement industriel et de la production en prises. Elle propose de nombreuses grande série. Il y a bien sûr de nom- visites « à la carte » en fonction des breux courants et pères fondateurs. publics, des conférences, séminaires, Depuis les années 1950, le design fait rencontres.

R.d.V. : Le design occupe une place croissante dans notre vie quotidienne. Cette place est-elle menacée par le contexte économique mondial ? J.F. : Le monde change de manière spectaculaire et nous devons faire face à de nombreux défis : démographiques, climatiques, économiques, environnementaux… La place du design n’est pas fragilisée si on considère au contraire qu’il sert de vecteur de transformation du cadre de vie au bénéfice de l’humain, des populations, des villes. C’est une mutation vers de nouveaux champs d’application pour le design : innovation sociale, services, design pour tous, donnant lieu à de nouvelles définitions et à de nouveaux métiers pour les designers. « La Cité du design envisage le design comme une activité qui inaugure de nouveaux systèmes de vie à travers la conception d’objets, d’images, d’espaces et de services » nous dit Elsa Francès, la directrice générale de la Cité du design. En se dotant d’un outil exceptionnel comme la Cité du design, Saint-Étienne et son agglomération ont fait le pari que le design peut devenir un réel moteur pour le développement de son territoire. Créée en 2005, la Cité du design est une plateforme d’observation, de création, d’enseignement, de formation et de recherche par le design, pour les professionnels et les acteurs économiques publics et privés. L’Ecole supérieure d’art et design de Saint-Étienne, intégrée au cœur de ce dispositif, va bénéficier de tous les réseaux lui permettant de développer une recherche expérimentale authentique.»

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Les Formations au Design Les objets qu’imagine le designer doivent être beaux et utiles. Le designer industriel innove pour répondre à la demande des consommateurs et contribuer à démarquer son entreprise de la concurrence. À partir d’un cahier des charges, il imagine donc un produit innovant, par sa matière, sa forme, son adaptation à la fonction qu’il doit remplir ou par son aspect pratique. Pour cultiver son “flair”, le designer doit en permanence se tenir informé de l’évolution des concepts, des technologies, des modes. Il peut être salarié d’une agence de design, être à son compte ou travailler directement pour une entreprise. Compétences requises Le designer allie sens artistique et connaissances techniques. Toujours à l’affût d’une nouvelle idée, il est curieux, ouvert et imaginatif. Ses capacités d’écoute et d’anticipation, et son aptitude à se remettre en question sont essentielles. Il s’intéresse à la sociologie, à l’ergonomie (étude de l’adaptation d’un objet à sa fonction) et à l’écologie. Sensible aux problèmes de production, d’investissements et de marché, il connaît les techniques du marketing et du management. Le volume, la perspective et le mouvement ne doivent pas avoir de secret pour lui. Doué d’un excellent coup de crayon, il maîtrise également la conception assistée par ordinateur (CAO).

Formations En matière de formation, les filières sont multiples. En effet, un designer peut se former dans une école de design, une école d’art, une école d’ingénieurs, une école d’architecture (design d’environnement) ou encore dans une école de commerce.

Niveau bac + 2 • BTS conception de produits industriels ; design de produits • Diplôme national d’art et technique (DNAT) option design de produits Niveau bac + 3 • Licence pro production industrielle (spécialités : conception et fabrication de produits, production industrielle, adaptation des emballages et design industriel, production industrielle, éco-conception en produits industriels) Niveau bac + 4 • Diplôme supérieur d’arts appliqués (DSAA) créateur concepteur option création industrielle Niveau bac + 5 • Diplôme national supérieur d’expression plastique (DNSEP) option design • Diplôme ENSAD (Ecole Nationale Supérieure des Arts Décoratifs) • Master pro Sciences, technologies, santé (mention sciences pour l’ingénieur, spécialité écoconception) • Diplôme de création industrielle de l’ENSCI (Ecole normale supérieure de création industrielle)

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Ecole nationale supérieure de création industrielle Placée sous la double tutelle du ministère de la Culture et du ministère de l’Industrie, l’ENSCI est la grande école publique spécialisée dans la création et la production industrielle. La pédagogie est fondée sur un suivi individualisé, évalué tous les six mois. L’école propose des cursus de 3 à 5 ans (selon le niveau d’entrée). www.ensci.com

Ecole nationale supérieure des arts décoratifs L’ENSAD assure en 5 ans la formation artitsique, scientifique et technique de créateurs aptes à concevoir, promouvoir et développer toute réalisation dans les diverses disciplines des arts décoratifs. www.ensad.fr

Ecole supérieure d’arts appliqués Boulle Née en 1886, l’ecole Boulle est un lieu mythique de tradition et d’innovation, un creuset dans lequel s’élaborent de nouveaux “savoir faire” nourris de l’expérience du geste séculaire. www.ecole-boulle.org

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5RXJH GH &KLQH &KLQD 5HG L’utilisation des couleurs traditionnelles chinoises dans l’architecture d’intérieur ICI Consultants, Paris, 2007 Dès leur naissance, les Chinois tissent un lien intime avec la couleur rouge, lorsque la famille offre à son entourage des œufs rouges pour témoigner de sa joie. De la réussite d’un examen en passant par le mariage, le rouge est associé à l’idée de bonheur et joue un rôle central dans tous les évènements heureux de la vie. Fidèles aux traditions et règles transmises par leurs ancêtres, les artistes chinois ont produit d’innombrables et magnifiques œuvres d’art classiques associées au rouge de Chine. S’inspirant de la tradition, les designers contemporains s’efforcent aujourd’hui d’assouplir ces règles du passé et se servent de leur imagination pour dévoiler la beauté du rouge sous des angles nouveaux. A travers le mariage du savoir faire chinois et de la création contemporaine, le rouge de Chine offre aujourd’hui un visage nouveau teinté de références au passé.

'DQV O·LQWLPLWp GHV GHVLJQHUV Grant Scott et Samantha Scott-Jeffries Pyramyd, 2005 Le design a désormais investi notre vie quotidienne, du canapé à la voiture en passant par la vaisselle de table ou la lampe de bureau. Mais qu’en est-il du cadre de vie des créateurs de ces objets ? Voici un ouvrage qui vous invite à visiter la maison de ceux qui créent la tendance en matière de design. Pour la première fois, vingt quatre des plus grands designers de ce monde, parmi lesquels la Française Nathalie Crasset, nous ouvrent les portes de leur demeure. En dévoilant leur intérieur et en répondant aux questions des auteurs, ces créateurs nous révèlent de nombreuses clés pour mieux comprendre leur métier, leur mode de vie et de création, et leur point de vue sur le design actuel.

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Focus

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CoopĂŠration

CoopĂŠration franco-chinoise dans le domaine de lâ&#x20AC;&#x2122;eau

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Axe structurant de la coopĂŠration francochinoise en matiĂ¨re de dĂŠveloppement durable, lâ&#x20AC;&#x2122;eau est aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui un enjeu ĂŠcologique et contemporain majeur, dont les problĂŠmatiques exigent des rĂŠponses au niveau transnational. Du retraitement des eaux usĂŠes Ă la dĂŠpollution des lacs, dâ&#x20AC;&#x2122;une gestion de lâ&#x20AC;&#x2122;eau responsable dans le domaine de lâ&#x20AC;&#x2122;industrie et de lâ&#x20AC;&#x2122;agriculture aux transferts de technologie, les ĂŠchanges de coopĂŠration dans le domaine de lâ&#x20AC;&#x2122;eau entre la France et la Chine sont croissants. Lâ&#x20AC;&#x2122;accĂ¨s Ă lâ&#x20AC;&#x2122;eau est aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui lâ&#x20AC;&#x2122;une des problĂŠmatiques majeures de la ChineÂ : le pays ne possĂ¨de que 7% des ressources en eau de la planĂ¨te pour un cinquiĂ¨me de la population mondiale. La localisation de ces ressources est inĂŠgale : abondante dans le sud, elle manque dans lâ&#x20AC;&#x2122;ouest et le nord. La qualitĂŠ de lâ&#x20AC;&#x2122;eau est enfin menacĂŠe de faĂ§on croissante par la pollution issue des rejets industriels, urbains et agricoles. Afin de faire face Ă ces dĂŠfis, la Chine mĂ¨ne depuis plusieurs annĂŠes dâ&#x20AC;&#x2122;importants travaux de rĂŠorganisation de ses infrastructures et rĂŠorganise ses modes de gestion de lâ&#x20AC;&#x2122;eau. Aux cĂ´tĂŠs de la Chine pour relever le dĂŠfi de la gestion de lâ&#x20AC;&#x2122;eau, la France, forte dâ&#x20AC;&#x2122;une expĂŠrience avancĂŠe dans ce domaine, a conclu un accord de coopĂŠration avec la RĂŠpublique populaire de Chine en dĂŠcembre 2009.

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Une coopĂŠration axĂŠe sur de nombreux projets Lâ&#x20AC;&#x2122;accord, cosignĂŠ par Dominique Bussereau, secrĂŠtaire dâ&#x20AC;&#x2122;Etat chargĂŠ des transports, et Chen Lei, ministre des ressources en eau, prĂŠvoit de dĂŠvelopper des projets de coopĂŠration dans une dizaine de domaines dâ&#x20AC;&#x2122;intĂŠrĂŞt commun parmi lesquels : â&#x20AC;˘ la gestion intĂŠgrĂŠe et la protection des ressources en eau, â&#x20AC;˘ la maĂŽtrise des inondations et la lutte contre la sĂŠcheresse, â&#x20AC;˘ la construction et la gestion des barrages, â&#x20AC;˘ le dĂŠveloppement de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠnergie hydroĂŠlectrique â&#x20AC;˘ lâ&#x20AC;&#x2122;impact du changement climatique sur les ressources en eau. Deux projets majeurs de coopĂŠrations ont ĂŠtĂŠ dĂŠjĂ ĂŠtĂŠ initiĂŠs cette annĂŠe dans le cadre de cet accord. Gestion de lâ&#x20AC;&#x2122;eau aux abords des centrales nuclĂŠaires La grande majoritĂŠ des centrales chinoises sont situĂŠes sur des zones littorales. Aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui, de nombreux projets de construction sont prĂŠvus le long des fleuves. Dans le cadre de la coopĂŠration francochinoise, le gouvernement franĂ§ais a invitĂŠ une dĂŠlĂŠgation chinoise du ministĂ¨re des ressources en eau pour un voyage dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtudes. Celle-ci sera reĂ§ue par lâ&#x20AC;&#x2122;Organisation internationale de lâ&#x20AC;&#x2122;eau et la direction gĂŠnĂŠrale de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠnergie et du climat du ministĂ¨re de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcologie, de lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠnergie, du dĂŠveloppement durable et de la mer, avant dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre accueillie par lâ&#x20AC;&#x2122;Agence de sĂŠcuritĂŠ nuclĂŠaire qui assure,

au nom de lâ&#x20AC;&#x2122;Etat, le contrĂ´le de la sĂťretĂŠ nuclĂŠaire en France. La dĂŠlĂŠgation visitera enfin la centrale de Saint Laurent des Eaux, qui assure la coordination des rejets radioactifs des quatre centrales du Val de Loire et qui est confrontĂŠe Ă lâ&#x20AC;&#x2122;ensemble des problĂŠmatiques liĂŠes aux centrales en bord de riviĂ¨re. Gestion des bassins Le second projet de coopĂŠration porte sur la gestion des bassins et plus particuliĂ¨rement celui de la riviĂ¨re Hai, qui sâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtend sur 318 000 kilomĂ¨tres carrĂŠs et couvre deux municipalitĂŠs (PĂŠkin et Tianjin) et quatre provinces (Hebei, Shanxi, Henan, Mongolie intĂŠrieure). Le projet associe le ministĂ¨re des ressources en eau chinois et lâ&#x20AC;&#x2122;Organisation internationale de lâ&#x20AC;&#x2122;eau, qui assurera la coordination du projet cĂ´tĂŠ franĂ§ais. Cette organisation, basĂŠe Ă Paris, rassemble les ministĂ¨res compĂŠtents, les ĂŠtablissements publics (Office national de lâ&#x20AC;&#x2122;eau, les six agences de lâ&#x20AC;&#x2122;eau), des fĂŠdĂŠrations de collectivitĂŠs territoriales, des entreprises privĂŠes, et des associations du secteur. Ce programme de coopĂŠration se poursuivra Ă travers son volet 2011-2013 qui couvrira de nombreuses thĂŠmatiques parmi lesquelles la police de lâ&#x20AC;&#x2122;eau, les dĂŠbits rĂŠservĂŠs (ĂŠcologique), le monitoring, la planification et les programmes dâ&#x20AC;&#x2122;action, la coordination des politiques avec les provinces et les municipalitĂŠs, la participation des utilisateurs de lâ&#x20AC;&#x2122;eau, lâ&#x20AC;&#x2122;eau potable et lâ&#x20AC;&#x2122;assainissement urbain, le contrĂ´le des industries, lâ&#x20AC;&#x2122;application des principes ÂŤ utilisateurs et pollueurs payeurs Âť, et la formation.

Coopération en Bref

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50 lycéens chinois en Classes Préparatoires scientifiques aux Grandes Ecoles

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Comme chaque année depuis 2004, l’ambassade de France en Chine offre la possibilité à de jeunes lycéens chinois de terminale d’être formés en France dans les meilleures classes préparatoires aux grandes écoles d’ingénieurs. Après avoir passé un examen de sélection écrit et oral, les élèves retenus bénéficient de six mois de formation linguistique à Shanghai (de décembre à juin) et de deux mois en France (juillet et août). Par la suite, ils intègreront les meilleurs lycées français pour deux ans de classes préparatoires, à l’issue desquelles ils pourront passer les concours d’entrée aux grandes écoles d’ingénieurs. La formation en école d’ingénieurs leur garantit des postes d’ingénieurs ou de managers de haut niveau dans les organismes d’Etat ou les entreprises privées. Parmi les 37 élèves chinois ayant intégré une classe préparatoire en 2008 grâce à ce programme, à la rentrée 2010 : - 7 ont intégré l’Ecole normale supérieure - 5 ont intégré Polytechnique - 2 ont intégré Centrale Paris - 6 ont intégré Supélec - 3 ont intégré une des écoles du concours Mines-Ponts

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Plus d’informations sur le programme CPGE : www.ambafrance-cn.org et virginie.chomier@ambafrance-cn.org

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Coopération entre la Cité de l’architecture à Paris et l’Université Tongji de Shanghai

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L’Observatoire de l’architecture de la Chine contemporaine et l’Université Tongji de Shanghai ont organisé du 11 au 14 octobre dernier un séminaire à Shanghai et à Pingyao sur les thèmes de l’architecture et du patrimoine. Dans le cadre de cet événement, trois expositions ont été inaugurées. Elles portaient sur l’œuvre des 15 architectes lauréats du Global Award depuis 2007, sur les liens entre tourisme, culture et patrimoine, et sur les travaux menés conjointement par les étudiants de Tongji et l’Ecole de Chaillot dans les villages de Liang et Zhaji.

www.citechaillot.fr www.global-award.org

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Lancement Club France développement durable

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Le développement durable constitue aujourd’hui un axe structurant de la coopération franco-chinoise. Le vendredi 6 septembre dernier, l’ambassadeur de France en Chine Hervé Ladsous a officiellement lancé le groupe Club France « Développement Durable », en présence de plus de 100 invités, dont 50 anciens étudiants chinois et 15 représentants d’entreprises françaises. S’adressant aux centaines d’anciens étudiants ou stagiaires chinois formés en France évoluant aujourd’hui dans les métiers de l’environnement, de l’énergie, de l’architecture et de l’urbanisme, le groupe Club France « Développement Durable » offrira à ses membres de nombreux avantages et services, un calendrier d’événements et la possibilité de se constituer un véritable réseau dans le domaine.

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L’inscription est gratuite sur le site internet www.clubfrancechine.org

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MĂŠdiathĂ¨que

La MĂŠdiathĂ¨que du CCF vous livre ses coups de cĹ&#x201C;ur...

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/D 3ODLQH Bi Feiyu Traduit du chinois par Claude Payen Philippe Picquier, 2010 Le jeune Duan Fang rentre au Village des Wang aprĂ¨s deux annĂŠes dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtudes au lycĂŠe de la ville. Le roman relate la rĂŠadaptation de Duan Fang Ă la vie Ă la campagne, lâ&#x20AC;&#x2122;amour passionnĂŠ quâ&#x20AC;&#x2122;il porte Ă une jeune fille qui ne lui est pas destinĂŠe, et sa lutte pour ĂŠchapper Ă un destin tout tracĂŠ. En ces temps de RĂŠvolution Culturelle qui bouleverse les hiĂŠrarchies et oĂš le notable dâ&#x20AC;&#x2122;hier devient le proscrit dâ&#x20AC;&#x2122;aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui, chacun confronte ses aspirations personnelles aux nouvelles ĂŠchelles de valeur. Mais tandis que se dĂŠroule lâ&#x20AC;&#x2122;immuable cycle des saisons, les mĂŞmes moteurs guident les actions humaines, le dĂŠsir de pouvoir, de possession, dâ&#x20AC;&#x2122;amour, de vivre ses rĂŞves les plus secrets. Une chronique paysanne sur fond de RĂŠvolution culturelle au ton mi-figue mi-raisin, entre rĂŠcit pittoresque et subtilitĂŠ humaniste.

$XWRELR YROXPHV HW Cyril Pedrosa, Fluide Glacial, 2008 et 2009 RĂŠcompensĂŠ au Festival international de la bande dessinĂŠe dâ&#x20AC;&#x2122;AngoulĂŞme en 2008 pour son album Trois Ombres, Cyril Pedrosa, dans cette nouvelle bande dessinĂŠe en deux volumes, pose la douloureuse questions Ă laquelle doivent se frotter les ĂŠcologistes urbains : Comment accommoder profession de foi ĂŠcologique et confort moderne ? Ecologiste convaincu mais nullement moralisateur, lâ&#x20AC;&#x2122;auteur nous prĂŠsente avec intelligence et autodĂŠrision, toutes une galerie de situations et dâ&#x20AC;&#x2122;interrogations ĂŠcologiques auxquelles il sâ&#x20AC;&#x2122;est trouvĂŠ lui-mĂŞme confrontĂŠ. On a beau ĂŞtre ĂŠcolo, il est parfois difficile de rĂŠsister Ă une petite saucisse cocktail lors dâ&#x20AC;&#x2122;un apĂŠritif entre amis, ou Ă une lessive classique lorsque le lavage aux coquilles de noix nous semble ĂŞtre un peuâ&#x20AC;Ś Ă la noix !

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Fu Lei

La sĂŠlection Fu lei, coups de cĹ&#x201C;ur pour des ouvrages franĂ§ais traduits en chinois Ä&#x2013;ŕ ľŕŠ&#x201A;Ç&#x2C6;ŕş á&#x201A;&#x20AC;Ç&#x2013;ŕĽşá&#x2039;žá&#x2021;&#x2018;ŕż&#x201D;á&#x192;&#x2018; â&#x20AC;ŤŕŁ&#x2020;Ü&#x201D;ÚŚâ&#x20AC;ŹÄ&#x2014;

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Philippe Sollers et Christian de Portzamparc - Calmann-LĂŠvy, 2003 RĂŠĂŠdition Folio, Gallimard, 2005 Traduit par Jiang Dan Dan Guangxi Normal University Press, 2010 Philippe Sollers, nĂŠ en 1936, est sans aucun doute le plus sinophile des ĂŠcrivains franĂ§ais. Bizarrement, il est encore peu traduit en langue chinoise. Aussi, chacun de ses livres doit attirer toute notre attention : il sâ&#x20AC;&#x2122;agit de trĂŠsors, livres rares qui ĂŠchappent Ă la marchandisation ambiante de la littĂŠrature mondiale. Voir Ecrire, publiĂŠ cette annĂŠe aux Presses de lâ&#x20AC;&#x2122;UniversitĂŠ normale du Guangxi, est ĂŠcrit avec Christian de Porzamparc, architecte et urbaniste. Voir et ĂŠcrire : deux activitĂŠs de rĂŠflexion sur le monde qui nous entoure. ÂŤ Penser est ĂŠcrire sans accessoire Âť nous dit MallarmĂŠ. Voltaire, ou CĂŠline, ne contrediraient pas cette phrase. VoilĂ lâ&#x20AC;&#x2122;une des grandeurs de la littĂŠrature franĂ§aise : ne sâ&#x20AC;&#x2122;ĂŞtre jamais sĂŠparĂŠe de lâ&#x20AC;&#x2122;idĂŠe. Voir Ecrire est un livre qui commence, et ce nâ&#x20AC;&#x2122;est pas anodin, par une rĂŠflexion sur les attentats du 11-Septembre, puis se prolonge par une rĂŠflexion sur lâ&#x20AC;&#x2122;espace. Il sâ&#x20AC;&#x2122;agit dâ&#x20AC;&#x2122;un livre oĂš la littĂŠrature prouve son pouvoir dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcrire le monde quâ&#x20AC;&#x2122;elle voit. A lâ&#x20AC;&#x2122;heure de la multiplication des ĂŠcrans et du dĂŠluge de lâ&#x20AC;&#x2122;image, un tel livre est, tout simplement, nĂŠcessaire.

6HQV HW QRQ VHQV GH OD 5pYROWH 3RXYRLUV HW OLPLWHV GH OD SV\FKDQDO\VH 7RPH Julia Kristeva - Fayard, 1996 Traduit par Lin Xiao, Huan Zhengyu, Wang Yan, Li Xin Jinlin Publishing Group Co., Ltd, 2009 Les Chinois ont-ils un inconscient ? Câ&#x20AC;&#x2122;est une question que Jacques Lacan devait poser en 1974, Ă lâ&#x20AC;&#x2122;occasion dâ&#x20AC;&#x2122;un voyage en Chine qui finalement nâ&#x20AC;&#x2122;a pas eu lieu. Depuis, la rĂŠponse est trĂ¨s nette : oui, mais cet inconscient ne ÂŤ sâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcrit Âť pas comme en Europe. Tout, une fois encore, nâ&#x20AC;&#x2122;est que question de LANGAGE, la grande aventure humaine par excellence, explique Julia Kristeva, dans son ouvrage Sens et non-sens de la RĂŠvolte, enfin disponible en chinois. Julia Kristeva est Ă la fois ĂŠcrivain, philosophe et psychanalyste. Tout est liĂŠ quand on sait que la psychanalyse, câ&#x20AC;&#x2122;est une affaire de langage, et que le langage, câ&#x20AC;&#x2122;est de la pensĂŠe, donc de la philosophie. Julia Kristeva inscrit la rĂŠflexion sur la rĂŠvolte au cĹ&#x201C;ur de son projet et part dâ&#x20AC;&#x2122;une ĂŠvidence : la rĂŠvolte est ce qui garantit notre indĂŠpendance et nos capacitĂŠs crĂŠatives. Cependant, est-il encore possible de se rĂŠvolter ? La plus grande rĂŠvolte nâ&#x20AC;&#x2122;est-elle pas une affaire personnelle ? Autant de questions auxquelles cet ouvrage tente dâ&#x20AC;&#x2122;apporter une rĂŠponse qui vaut en France comme en Chine.

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Cinéma

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Novembre, CinĂŠma du Centre culturel franĂ§ais de PĂŠkin Le cinĂŠma vĂŠritĂŠ ou comment reprĂŠsenter le rĂŠel au cinĂŠma.

ÂŠ DR / Ď¸ŕ˛&#x160;ŕˇľá&#x201A;ź

Interrogeant les FranĂ§ais sur leur mode de vie et leurs aspirations, ce film expĂŠrimental, Ă la croisĂŠe du film ethnographique et de la Nouvelle vague, constitue Ă la fois une rĂŠflexion sur lâ&#x20AC;&#x2122;essence du documentaire, une recherche sur le bonheur et un fantastique instantanĂŠ du paysage socio-politique de la France du dĂŠbut des annĂŠes 1960. RĂŠcompensĂŠ en 1961 au Festival de Cannes par le prix de la critique internationale, ce documentaire lumineux et humaniste sâ&#x20AC;&#x2122;adresse encore Ă nous aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui : ÂŤ Et vous, ĂŞtes-vous heureuxÂ ? Âť Paris, ĂŠtĂŠ 1960. Deux hommes dans un salon sâ&#x20AC;&#x2122;interrogent sur la possibilitĂŠ de se comporter de faĂ§on tout Ă fait objective devant une camĂŠra. Le premier, Jean Rouch, est dĂŠjĂ connu pour ses films ethnographiques sur lâ&#x20AC;&#x2122;Afrique, dont certains ont marquĂŠ lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠpoque et la mĂŠmoire collective de lâ&#x20AC;&#x2122;Afrique coloniale : Les MaĂŽtres fous (1954), Moi, un Noir (1958). A ses cĂ´tĂŠsÂ : Edgar Morin, philosophe et sociologue engagĂŠ, rĂŠsistant durant la Seconde Guerre mondiale et militant contre la guerre dâ&#x20AC;&#x2122;AlgĂŠrie. Les deux hommes envoient leurs ĂŠmissaires dans les rues de Paris afin de demander aux passants sâ&#x20AC;&#x2122;ils sont heureux. Progressivement, interviewĂŠs et interviewers glissent sur le mĂŞme plan, et leurs ĂŠchanges deviennent lâ&#x20AC;&#x2122;objet mĂŞme dâ&#x20AC;&#x2122;analyse du film. Dans lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠpilogue, tous les participants assistent Ă la projection du film et ĂŠchangent leurs points de vue, livrant de nouveaux ĂŠlĂŠments et confrontant les rĂŠalisateurs Ă leur expĂŠrience de cinĂŠma vĂŠritĂŠ.

le plus fidĂ¨le Ă la rĂŠalitĂŠ du sujet de leur enquĂŞteÂ : le bonheur. Marcelline, Jean-Pierre, Angelo, Landry, Nadine, Marie-Lou ; tous ont entre 20 et 40 ans, parlent de leur travail, de leurs amours, et de la maniĂ¨re dont ils voient leur vie. Câ&#x20AC;&#x2122;est lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠternel recommencement du travail pour Angelo, ouvrier chez Renault. La bohĂ¨me et le bonheur au jour le jour pour Madi, la faussaire de meubles et artistes fauchĂŠe, ou encore les dĂŠceptions amoureuses, pour ces jeunes hommes et femmes qui sâ&#x20AC;&#x2122;adonnent aux joies et aux dĂŠtresses de lâ&#x20AC;&#x2122;amour libre. Les blessures de lâ&#x20AC;&#x2122;histoire y ont ĂŠgalement leur partÂ : lâ&#x20AC;&#x2122;ombre de la Seconde Guerre mondiale et les derniers soubresauts de la dĂŠcolonisation planent sur le film. Beaucoup des discussions des protagonistes semblent ĂŠtrangement familiĂ¨res au spectateur dâ&#x20AC;&#x2122;aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui. Progressivement, sâ&#x20AC;&#x2122;installe le sentiment dâ&#x20AC;&#x2122;un mal-ĂŞtre lancinant, dâ&#x20AC;&#x2122;un ennui et dâ&#x20AC;&#x2122;un dĂŠgoĂťt de soi. Le dĂŠbut dâ&#x20AC;&#x2122;une orientation volontairement donnĂŠe au documentaire ?

Des nombreuses innovations du film, câ&#x20AC;&#x2122;est bien ce dernier concept, ĂŠlaborĂŠ par Rouch et Morin, qui marqua les esprits lors de sa sortie. Comment capter directement le rĂŠel afin dâ&#x20AC;&#x2122;en transmettre la vĂŠritĂŠ ? ÂŤ Il y avait deux faĂ§ons de concevoir le cinĂŠma vĂŠritĂŠ. La premiĂ¨re ĂŠtait de prĂŠtendre apporter la vĂŠritĂŠ. La seconde ĂŠtait de se poser le problĂ¨me de la vĂŠritĂŠ. Âť (Edgar Morin, pour Les Cahiers du cinĂŠma) Dans ce film qui pose le problĂ¨me du rĂŠel, les rĂŠalisateurs sâ&#x20AC;&#x2122;efforcent de le retransmettre sans interprĂŠtation, avant de se servir du support film pour pouvoir rĂŠvĂŠler de nouveaux aspects de la rĂŠalitĂŠ. Lorsque, Ă la fin du film, les personnes filmĂŠes sâ&#x20AC;&#x2122;entretiennent aprĂ¨s la projection du documentaire, de nouveaux aspects de la rĂŠalitĂŠ font surface Ă travers leurs ĂŠchanges. La portĂŠe historique du film tient Ă sa maniĂ¨re de rĂŠinventer le genre Un tĂŠmoignage du condocumentaire : Chrotexte socio-politique de la ÂŤ Ce film nâ&#x20AC;&#x2122;a pas ĂŠtĂŠ nique dâ&#x20AC;&#x2122;un ĂŠtĂŠ sâ&#x20AC;&#x2122;appuie sur France du dĂŠbut des andâ&#x20AC;&#x2122;anciens documentaires nĂŠes 1960. jouĂŠ par des acteurs, expĂŠrimentaux de Robert mais vĂŠcu par des Flaherty et Dziga Vertov Du point de vue politique, (dont le concept de kino- hommes et des femmes Chronique dâ&#x20AC;&#x2122;un ĂŠtĂŠ fait pravda a inspirĂŠ celui de preuve dâ&#x20AC;&#x2122;innovation dans qui ont donnĂŠ des mo- les thĂ¨mes abordĂŠs : si lâ&#x20AC;&#x2122;on cinĂŠma vĂŠritĂŠ) mais intĂ¨gre, en outre, diffĂŠrentes ments de leur existence parle de thĂŠorie du cinĂŠma, innovations rythmiques et de recherche du bonheur Ă une expĂŠrience nou- et de vie quotidienne, il technologiques en matiĂ¨re de prises de vues et de velle de cinĂŠma vĂŠritĂŠ. Âť est ĂŠgalement largement question dâ&#x20AC;&#x2122;histoire et de sonÂ : camĂŠra Ă lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠpaule, son Jean Rouch, en prise directe, dĂŠcors et conscience politique perintroduction du film lumiĂ¨re naturels, etc. Des sonnelle. Chronique dâ&#x20AC;&#x2122;un ĂŠtĂŠ innovations qui influenceest le premier film franĂ§ais ront durablement les rĂŠĂ poser ouvertement la alisateurs de la Nouvelle vague. Dans le film, question de la dĂŠcolonisation et de la guerre lorsque Marcelline traverse la place de la Condâ&#x20AC;&#x2122;AlgĂŠrie (conflit ouvert en 1954 aboutissant corde et marche jusquâ&#x20AC;&#x2122;aux anciennes Halles en 1962 Ă lâ&#x20AC;&#x2122;indĂŠpendance du pays). Le film de Paris, en ĂŠvoquant la mĂŠmoire de son pĂ¨re, comporte ĂŠgalement une allusion aux vicdĂŠportĂŠ comme elle dans un camp de la times de lâ&#x20AC;&#x2122;Holocauste, 15 ans aprĂ¨s la fin dâ&#x20AC;&#x2122;un mort, elle se parle Ă elle-mĂŞme, tandis que la ĂŠpisode dont lâ&#x20AC;&#x2122;horreur est encore omniprĂŠsenville ronronne derriĂ¨re elle. Une scĂ¨ne personte Ă lâ&#x20AC;&#x2122;esprit de Marcelline. Interrogeant un ĂŠtunelle et onirique, dont la rĂŠalisation pousse Ă diant africain sur le tatouage de lâ&#x20AC;&#x2122;avant-bras de sâ&#x20AC;&#x2122;interroger sur une ĂŠventuelle mise en scĂ¨ne Marcelline, qui lui a ĂŠtĂŠ imposĂŠ pendant son de la rĂŠalitĂŠ. CinĂŠma vĂŠritĂŠ ou cinĂŠma men- sĂŠjour Ă Auschwitz, ou provoquant les jeunes songe ? ÂŤ Le cinĂŠma vĂŠritĂŠ, nous rĂŠpond Rouch, ĂŠtudiants pour quâ&#x20AC;&#x2122;ils prennent position sur le est fait de mensonges qui, par un hasard singu- conflit en AlgĂŠrie, Edgar Morin incite les uns et lier, sont plus vrais que la vĂŠritĂŠ Âť. les autres Ă nourrir leur conscience politique. Peut-on ĂŞtre heureux quand on sait ce que le Une rĂŠflexion sur le bonheur monde vit de dramesÂ ? Sâ&#x20AC;&#x2122;agit-il de sâ&#x20AC;&#x2122;impliquer politiquement pour trouver du sens Ă sa vie et Si le film nourrit dans son introduction une se mettre en route vers le bonheur ? importante rĂŠflexion sur la natureâ&#x20AC;&#x201C;mĂŞme du cinĂŠma vĂŠritĂŠ, câ&#x20AC;&#x2122;est que les deux rĂŠalisateurs se posent la question de savoir comment rester

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Tournée Emilie Simon en Chine

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Le 24 septembre dernier, Emilie Simon s’est produite à Shanghai devant une salle comble et électrisée, après un passage très apprécié à Tianjin au Dream Valley Festival. Une première tournée en Chine réussie !

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4ème CAFE DES SCIENCES « Sommes-nous seuls dans l’Univers » Jeudi 16 septembre 2010, le service pour la science et la technologie de l’ambassade de France et l’Alliance Française de Pékin ont présenté le 4e Café des Sciences pour cette rentrée 2010 : “Sommes nous seuls dans l’univers ?”. L’astrophysicien Michel Marcelin a développé une réflexion sur la possibilité de vies extra-terrestres dans l’univers en passant en revue plusieurs exoplanètes. Les auditeurs, venus nombreux, ont eu l’occasion après la présentation de l’astrophysicien de lui poser une série de questions.

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Vernissage de l’exposition de Li Chevalier « la Symphonie de la vie »

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Le vendredi 17 septembre dernier a été inaugurée au Centre culturel français l’exposition la Symphonie de la vie de l’artiste franco-chinoise Li Chevalier. Mêlant peintures et photographies mix-media, l’artiste s’est inspirée pour cette nouvelle série de travaux de la Symphonie für Streiche Stimmen du compositeur letton Peteris Vaks. Le vernissage de l’exposition a été suivi du concert du duo piano violoncelle XuPei.

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3121ŕ¸&#x2030;ŕĄ&#x203A;ŕš&#x2DC;ŐąŕŁˇÝ&#x2020;á&#x2021;&#x2022;ŕśą !á&#x201E;&#x152;ÖŹŕ´?â&#x20AC;ŤÝĄâ&#x20AC;ŹĆ&#x2014;Ó&#x2DC;â&#x20AC;Ť Ý?â&#x20AC;ŹŰ¸â&#x20AC;ŤÖŹŕĄ&#x152;Ý&#x161;â&#x20AC;Źŕ˛ŞŕąŇ&#x153;á&#x192;&#x2014;ŕ˛ĽŮ&#x152;á&#x192;&#x203A;Óľŕť&#x20AC; ŕşŞá&#x2021; á&#x2021;ťŕŹŠÖŹŕ˘&#x2018;â&#x20AC;Ť×&#x2039;â&#x20AC;ŹĆ&#x152; ŕ&#x201D;!á&#x201E;&#x152; !ŕ˛ˇá&#x2021;&#x2021; ŕ˛ˇĆ&#x2014;Ů&#x152;á&#x192;&#x203A;ŕ˛ˇ ŕ &#x160;â&#x20AC;Ť×ľâ&#x20AC;Źá&#x201E;¤ŕ´?â&#x20AC;ŤÝĄâ&#x20AC;Źŕľ&#x17E;Ńˇá&#x192;şŕąźŕ&#x201E;ŕş&#x161;ŕ¤?ŕž˘Ă¨ŕŚŚá&#x2C6;¸Ň&#x2030;ŕš¤â&#x20AC;ŤÖŹŕĄ&#x152;Ý&#x161;â&#x20AC;Ź â&#x20AC;ŤŘŚâ&#x20AC;Źŕ˛Ň&#x153;ŕĄ?ŕ¨&#x203A;â&#x20AC;ŤŘŚÚ˝Ú&#x2026;â&#x20AC;ŹŇ&#x2DC;ÖŹŮ&#x152;á&#x192;&#x203A;ŕ˛ˇŕ &#x160;â&#x20AC;Ť×ľâ&#x20AC;ŹĆ&#x2014;Ó&#x2DC;â&#x20AC;ŤÝ?â&#x20AC;Źá &#x2030; ŕşŞŕŹ&#x2021;á&#x2021;&#x2013;â&#x20AC;ŤÜťÝ&#x161;â&#x20AC;Źá&#x2021; Ň&#x153;Üťŕ¨&#x203A;ŕľ&#x17E;Ńˇá&#x192;şŕąźŕ&#x201E;ÖŹ Ű¸Ů&#x152;á&#x192;&#x203A;â&#x20AC;ŤŕĄ&#x152;Ý&#x161;â&#x20AC;Ź á&#x2026;ĄÜ˝Ă¨á&#x201A;ľŮ&#x152;á&#x192;&#x203A;â&#x20AC;ŤŕĄ&#x201E;Ý&#x161;ŕĄ&#x152;Ý&#x161;â&#x20AC;Źá&#x2030;?á&#x2020;ľá&#x2030;&#x20AC;â&#x20AC;ŤŰ&#x2039;â&#x20AC;Źŕľ ŕĽ&#x;ŕŚĽŕŤ&#x2022;á¸¨Ř&#x2039;â&#x20AC;ŤÝĄâ&#x20AC;ŹŕŹĄ ŕźźŕ´şŕ˘ŞŕŹĽÖŹá&#x2020;&#x160;Ó?Ő˝ŕž&#x;ŕ &#x160;â&#x20AC;Ť×ľâ&#x20AC;Źá&#x201E;ŁŐ&#x2DC;á&#x2026;Ťŕ˝&#x2C6;ŕ¨&#x203A;Ů&#x152;á&#x192;&#x203A;â&#x20AC;ŤŕĄ&#x152;Ý&#x161;â&#x20AC;Źŕť&#x161;ß&#x2039; ÖŹâ&#x20AC;ŤŘŚâ&#x20AC;Źá&#x20AC;ŠŕžŚâ&#x20AC;ŤŮ&#x152;Ţ&#x2039;â&#x20AC;Źá&#x192;&#x203A;ŕľ&#x17E;ŕ˘żŕš˝ŕ˘šÖŹá&#x2021;&#x17E;á&#x20AC;¸ŕžŚĂ¨

JournĂŠes de la francophonie Ă lâ&#x20AC;&#x2122;Exposition universelle de Shanghai 2010

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La langue franĂ§aise a ĂŠtĂŠ mise Ă lâ&#x20AC;&#x2122;honneur en septembre Ă Shanghai ! Les journĂŠes de la francophonie se sont dĂŠroulĂŠes du 19 au 21 septembre 2010, sur le site de lâ&#x20AC;&#x2122;Exposition universelle et au cĹ&#x201C;ur de la ville. Plus de 1000 personnes de tous les pays ont participĂŠ aux diffĂŠrentes activitĂŠs et plus de 10 000 visiteurs chinois ont dĂŠcouvert le rĂŠseau des 70 pavillons francophones prĂŠsents sur le site de lâ&#x20AC;&#x2122;Exposition universelle. Une grande fĂŞte inaugurĂŠe par ClĂŠment Duhaime, administrateur gĂŠnĂŠral de lâ&#x20AC;&#x2122;Organisation internationale de la francophonie, qui a rappelĂŠ lâ&#x20AC;&#x2122;importance des valeurs de la diversitĂŠ culturelle et de la solidaritĂŠ francophone. Le vernissage de lâ&#x20AC;&#x2122;exposition a ĂŠtĂŠ suivi du concert du duo piano violoncelle XuPei.

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ÂŠ DR / Ď¸ŕ˛&#x160;ŕˇľá&#x201A;ź

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Passer lâ&#x20AC;&#x2122;arme Ă gauche, casser sa pipe, avaler sa chique, nombreuses sont en franĂ§ais les expressions imagĂŠes dĂŠsignant la mort. Passer lâ&#x20AC;&#x2122;arme Ă gauche est particuliĂ¨rement ĂŠtonnante, en quoi un changement de cĂ´tĂŠ de lâ&#x20AC;&#x2122;arme pourrait-il entraĂŽner la mort ? Par une maladresse ? Quelles sont les origines de cette expression ? Comme souvent, elles sont multiples, et souvent discutĂŠes. Lâ&#x20AC;&#x2122;idĂŠe de gauche, dans cette expression, comme dans beaucoup dâ&#x20AC;&#x2122;autres de la langue franĂ§aise, donne tout dâ&#x20AC;&#x2122;abord lâ&#x20AC;&#x2122;idĂŠe dâ&#x20AC;&#x2122;un ĂŠlĂŠment nĂŠgatif. En effet, il ĂŠtait frĂŠquent Ă lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠpoque de lâ&#x20AC;&#x2122;Empire romain, dâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtudier le vol des oiseaux pour interprĂŠter la volontĂŠ des dieux. Si lâ&#x20AC;&#x2122;oracle voyait ceux-ci venir de la gauche (sinistra), il lâ&#x20AC;&#x2122;interprĂŠtait comme une dĂŠfaveur des dieux. Une autre explication serait liĂŠe Ă la pratique de lâ&#x20AC;&#x2122;escrime. Passer lâ&#x20AC;&#x2122;arme Ă gauche Ă son adversaire, câ&#x20AC;&#x2122;ĂŠtait la lui arracher de la main droite et ĂŞtre ainsi capable de le tuer aisĂŠment. En escrime encore aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui, le duelliste, quand il est droitier, prend son arme de la main gauche une fois vaincu. Mais les sources les plus probables de cette expression convergeraient vers des origines militaires. A lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠpoque napolĂŠonienne, les soldats, lorsquâ&#x20AC;&#x2122;ils devaient recharger leur fusil, ĂŠtaient obligĂŠs, pour des raisons pratiques, de placer leur arme Ă gauche et de se redresser, devenant ainsi plus vulnĂŠrables aux tirs ennemis. Celui qui mourait dâ&#x20AC;&#x2122;une balle ennemie venait probablement de passer son arme Ă gauche pour la recharger. Aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui encore, la position du repos du soldat demande Ă celui-ci de poser la crosse de son arme au niveau de son pied gauche. Du repos du soldat au repos ĂŠternel, il nâ&#x20AC;&#x2122;y a parfois quâ&#x20AC;&#x2122;un petit pas...

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ÂŠ AJP

Mot Ă mot

ÂŠ DR / Ď¸ŕ˛&#x160;ŕˇľá&#x201A;ź

ŕż˘ŕŚ˘â&#x20AC;ŤŕĄ&#x201D;ŕĽşÜ&#x2026;â&#x20AC;ŹÇ&#x2C6;á&#x2C6;&#x17E;á&#x2026;&#x192;Ô¨ŕŁ?Ô?á&#x2C6;&#x2014;á&#x160;žÄ&#x2013;ŕ´á&#x201E;žÄ&#x2014;â&#x20AC;ŤÚ&#x2026;â&#x20AC;ŹŕśŞŐ&#x160;ŕ¤Ąßžá?&#x2022;Ä&#x192; Je mâ&#x20AC;&#x2122;appelle Du Jianguo, je mâ&#x20AC;&#x2122;occupe de la publication dâ&#x20AC;&#x2122;un magaŕŻ&#x2026;ß˛á&#x201A;&#x201C;ŕłşÇ&#x2C6;ŕż˘â&#x20AC;ŤŕŁˇŰźâ&#x20AC;Źŕšâ&#x20AC;ŤÚ&#x;â&#x20AC;ŹŕŞ á&#x152;˛Ý&#x2020;ŕĄ&#x201D;ŕż&#x201D;ŕŁ&#x2026;á&#x2039;?á&#x201A;?â&#x20AC;ŤÚŚâ&#x20AC;ŹŕŻ&#x2026;á&#x2039;&#x153;á&#x201A;&#x17D;ŕż&#x2022;ŕĽŚ zine sur lâ&#x20AC;&#x2122;ĂŠcologie : LĂź Ye. Ô&#x2019;Ä&#x192;ŕ´&#x201E;ŕš?Ç&#x2C6;ŕż˘ŕš&#x;á&#x2C6;&#x17E;3116á&#x2039; 3117ŕą&#x17D;á&#x2039;?Ý&#x2020;ŕ˘ťÓ¸ŕż&#x201D;ŕŁ&#x2026;ŕą&#x17D;â&#x20AC;ŤÚźŕ˘Şŕš&#x2030;ÚŚâ&#x20AC;Ź HabituĂŠ des lieux, je reĂ§ois chaque semaine la newsletter hebdomadaire du ŕż˘ŕ§˝ŕ§?â&#x20AC;Ť×&#x2030;â&#x20AC;Ź á&#x2026;&#x192;Ů&#x2019;ŕ˝&#x2018;ŕşŤÝ&#x2020;ŕĄ&#x201D;ŕż&#x201D;ŕŁ&#x2026;á&#x2039;?á&#x201A;?â&#x20AC;ŤÚŚâ&#x20AC;ŹÄ&#x192;Ů&#x2014;ŕ°Ťá&#x2026;&#x153;ŕ˘ŤÇ&#x2C6;ŕż˘ŕ§˝ŕ§?â&#x20AC;Ť×&#x2030;â&#x20AC;Ź Centre culturel. Câ&#x20AC;&#x2122;est pendant les annĂŠes croisĂŠes en 2005 et 2006 ŕŞ á&#x160;&#x201E;ÜšŕŠ&#x201A;â&#x20AC;ŤŰ&#x2030;â&#x20AC;Źá&#x2020;&#x2013;Ç&#x2C6;ŕł?ŕ¨ŠŕŻ&#x2026;ß˛á&#x2C6;&#x2020;á&#x2020;śá&#x2026;&#x192;â&#x20AC;ŤÚ&#x;â&#x20AC;ŹŕŹ&#x2021; que jâ&#x20AC;&#x2122;ai entendu parler pour la premiĂ¨re fois du Centre culturel fran Ů&#x2019;Ó&#x2022;Ä&#x192;á&#x2C6;&#x17E;á&#x160;?ß˛Ý&#x2020;ŕĄ&#x201D;ŕż&#x201D;ŕŁ&#x2026;â&#x20AC;ŤŘ&#x2018;Ý&#x201D;ÚŚâ&#x20AC;Źá&#x160;Žŕ°žÇ&#x2C6; franĂ§ais. Depuis, je viens ici rĂŠguliĂ¨rement, en moyenne, une á?&#x152;ŕś&#x;ŕż˘á&#x152;ŁŕŻ&#x161;â&#x20AC;ŤÚŚâ&#x20AC;Źŕš&#x;Ý&#x2020;ŕĄ&#x201D;ŕŤŚŕš?ŕ˘&#x2026;Ý&#x2020;ŕĄ&#x201D;â&#x20AC;ŤŰ&#x2030;â&#x20AC;Źá&#x2020;&#x2013;Ä&#x192; ou deux fois par mois, pour voir les films franĂ§ais Ă lâ&#x20AC;&#x2122;auditorium. Lâ&#x20AC;&#x2122;hi Ô&#x2C6;ŕŞ&#x201D;Ý&#x2020;ŕĄ&#x201D;â&#x20AC;ŤßŤŮˇâ&#x20AC;Źŕ°&#x201A;á&#x2C6;&#x17E;ŕ°žâ&#x20AC;ŤÚŚâ&#x20AC;ŹŕťŻá&#x2020;śŕś§ŕŤ&#x152;ŕŤŚŕš?ŕ¸&#x2030; Lâ&#x20AC;&#x2122;histoire de France et le cinĂŠma sont les deux choses qui me á&#x2039;&#x2DC;á&#x201E;˛â&#x20AC;ŤŰźÜ?ŕł&#x152;ÚŚâ&#x20AC;Źŕš&#x;ŕś&#x;ŕż˘ŕ¸¨ŕ¸¨ß&#x152;â&#x20AC;Ťŕ¤ťÚŚŰŻâ&#x20AC;Źá&#x2026;ŹÄ&#x192; tiennent le plus Ă cĹ&#x201C;ur dans la culture franĂ§aise. Je suis toutie jou trĂ¨s touchĂŠ par les grands ĂŠpisodes de lâ&#x20AC;&#x2122;Histoire humaine, ŕ§&#x192;ŕ˝&#x20AC;ŕŞ â&#x20AC;ŤÚ&#x;â&#x20AC;Źá&#x160;&#x201E;ŕŤ&#x203A;ŕš&#x;ŕžşŕŹ&#x2022;ŕą&#x20AC;á&#x2026;&#x192;ŕŠ¨ŕ´&#x2DC;ŕ ľŕŠ&#x201A;4Ö&#x2021; jours Ý&#x2020;ŕĄ&#x201D;â&#x20AC;ŤŰ&#x2030;ŕŁ&#x192;ŰŻâ&#x20AC;Źá&#x2020;&#x2013;Ç&#x2C6;ŕ˝&#x17E;ŕš&#x2030;ŕŁ?ŕŠ&#x2014;á&#x2026;&#x153;Ö&#x2013;ŕĽ&#x2021;â&#x20AC;ŤŕŁ&#x192;ŕ˘&#x2039;Ůˇâ&#x20AC;Ź co comme la RĂŠvolution franĂ§aise. ŕŞ´á&#x2021;&#x2018;Ý&#x2020;ŕĄ&#x201D;ŕż&#x201D;ŕŁ&#x2026;á&#x2039;?á&#x201A;?ŕ˘&#x2021;á?&#x2022;ŕ¨&#x2030;Ó¸â&#x20AC;ŤÚŚâ&#x20AC;ŹÄ&#x2013;á&#x2039;?ŕĄ&#x201D;â&#x20AC;ŤÚ&#x201C;â&#x20AC;Ź Je suis venu aujourdâ&#x20AC;&#x2122;hui pour voir 3 films dâ&#x20AC;&#x2122;animation et assisâ&#x20AC;ŤŮžâ&#x20AC;Źŕ¸?á&#x2020;&#x2013;á&#x2026;&#x192;ŕŞŹÄ&#x2014;ŕ¸?á&#x2020;&#x2013;á&#x2030;&#x203A;â&#x20AC;ŤÚŚâ&#x20AC;Źŕ¨¸ŕ°&#x;ŕ§śŕŁˇÄ&#x192;ŕż˘ŕ¨Ľ te au vernissage de lâ&#x20AC;&#x2122;exposition Panorama de la photographie ter â&#x20AC;ŤŕĄ&#x201D;Ý&#x2020;ÚĽâ&#x20AC;Źŕż&#x201D;ŕŁ&#x2026;á&#x2039;?á&#x201A;?ŕą&#x20AC;ŕ &#x2022;ŕžşá&#x160;&#x201E;á ľâ&#x20AC;ŤŮ&#x192;â&#x20AC;Źá&#x2039;?ŕĄ&#x201D;ŕ¸?á&#x2020;&#x2013; chinoise contemporaine de la MR Gallery au CCF. Je trouve vraich á?&#x2022;ŕł&#x2014;ŕźľŕ &#x192;â&#x20AC;Ťŕ˘&#x2026;Úş×&#x2021;â&#x20AC;Źá&#x152;¨ŕ§&#x201A;á&#x160;§â&#x20AC;Ť×źâ&#x20AC;ŹÇ&#x2C6;ŕ¨&#x2030;Ó¸á&#x160;&#x201E;á&#x201E;Łâ&#x20AC;ŤÚŚâ&#x20AC;Ź m ment fantastique que le CCF prĂŞte ses murs et mette Ă disp á&#x2030;&#x203A;ŕŞŹŕš&#x;â&#x20AC;Ť×&#x2030;ÝĽâ&#x20AC;Źá&#x160;ľâ&#x20AC;ŤÚĽâ&#x20AC;Źŕľ&#x201C;ŕ˛§â&#x20AC;ŤÚŚâ&#x20AC;ŹÄ&#x192;â&#x20AC;ŤÜ&#x201D;â&#x20AC;Źá&#x2021;&#x20AC;ŕż˘ŕŞ ŕşŤÇ&#x2C6; position ses moyens pour prĂŠsenter une exposition purement á&#x160;&#x201E;ŕš&#x;á&#x2026;&#x192;á&#x2039;&#x2013;á&#x160;&#x2C6;á&#x160;&#x;â&#x20AC;ŤŕĄ&#x201D;Ý&#x2020;ÚŚâ&#x20AC;Źŕš&#x2022;ŕŠ&#x201E;ŕ¨źÇ&#x2C6;á&#x160;¤ŕŻ˝á&#x2C6;&#x17E;ŕż&#x201D; chinoise. Câ&#x20AC;&#x2122;est pour moi la marque dâ&#x20AC;&#x2122;une vĂŠritable gĂŠnĂŠrositĂŠ ŕż&#x201D; c â&#x20AC;ŤŢ&#x20AC;â&#x20AC;Ź ŕŁ&#x2026;ŕŹśá&#x2021;&#x2DC;Ç&#x2C6;Ý&#x2020;ŕŞ¨á&#x20AC;&#x2021;ŕŻˇá?&#x192;ŐŞÖ&#x192;ŕš&#x;á&#x2026;&#x192;ß˛á&#x152;˛ŕż˘â&#x20AC;ŤŢ&#x20AC;â&#x20AC;Ź franĂ§aise, une preuve que la France nâ&#x20AC;&#x2122;est pas une nation ŕ § á &#x201E;Ăźá&#x201E;?á&#x2021;&#x201E;ŕ´§Ń? ĂťŕŠş â&#x20AC;ŤÝ&#x161;â&#x20AC;ŹĆ&#x2014; Ăľŕ¤ĂśĆĽŘ&#x2039;ŕ˘&#x20AC; gazine ŕż&#x201D; Ôżâ&#x20AC;ŤŕŻˇÚŚâ&#x20AC;Źá?&#x192;Ä&#x192;á&#x160;&#x201E;Ö?ŕš&#x;á&#x2026;&#x192;á&#x2039;&#x2013;ŕ¨?á&#x2020;śŕ¨¸â&#x20AC;ŤÝŁâ&#x20AC;Źŕ§&#x203A;ŕ¸Ťâ&#x20AC;ŤÚŚâ&#x20AC;Źŕż&#x201D; culturellement refermĂŠe sur elle-mĂŞme. Câ&#x20AC;&#x2122;est une culture , ĂŠditeur du ma Vous : Du Jianguo LĂź Ye ŕŁ&#x2026;Ć˝! dâ&#x20AC;&#x2122;ouverture dâ&#x20AC;&#x2122;esprit !

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