AC. Documentos de Actividad Contemporánea. Número 14. Segundo trimestre de 1934. by Faximil Edicions Digitals

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PUBLICACIÓN DEL G.A.T. E. P. A.C.

AÑO I V

DOCUMENTOS DE A Cedicions T I V Idigitals D A D2005CONTEMPORANEA © faximil

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Fachada al Paseo de Gracia. Arquitecto: J. L. Sert.

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REVISTA TRIMESTRAL

PUBLICACION DEL "G. A. T. E. P. A. C."

BARCELONA - MADRID

SEBASTIAN

V I V I E N D A

M O D E R N A

N o es la misión del arquitecto moderno el hacer uso de los nuevos materiales y combinar con mejor o peor gracia las nuevas soluciones de los elementos que integran una casa (ventanas apaisadas, puertas lisas, barandas de tubo, etc.) proyectando con un concepto de la composición y un espíritu completamente anticuado. Ello conduce a la FALSA ARQUITECTURA MODERNA que nos invade rápidamente y desorienta a l público, que lo que necesita son soluciones buenas y verdaderas. Hay que luchar contra el nuevo decorativismo de interiores y fachadas, llenas de soluciones «modernas» que no cambia el concepto antiguo de l a vivienda, y no solo no resuelven ningún problema, sino que los crean nuevos. E l adoptar previamente tal o cual fórmula, inutiliza a l arquitecto para encontrar l a solución estrictamente racional. Hay que PENSAR y PROYECTAR de cara a las nuevas costumbres y necesidades. Hay que ORDENAR con claridad l o necesario de una casa y no caer en la horrible composición de «chalet moderno» con sus cuerpos y terrazas resultantes de la fantasía del arquitecto que quiere ser MODERNO. La ESTÉTICA de l a nueva arquitectura está en la CLARIDAD de las buenas soluciones adoptadas y logradas sin ninguna clase de rebuscamientos n i fantasías. Formas puras y ordenadas. Es preciso economizar sistemáticamente las cosas inútiles. N o hay que olvidar los buenos ejemplos d e arquitectura rural sin concesiones a l o superfluo. Es importante resolver bien las instalaciones y servicios necesarios (iluminación, ventilación, calefacción, desagües, etc.). Las viviendas deben de ser esencialmente Útiles.

Recordemos lo que dice LE CORBUSIER en su libro tPrecisionesw sobre el plano de l a casa moderna: Libertad absoluta sin ningún prejuicio. Plan libre Fachada libre Osatura independiente en favor d e ECONOMIA EFICACIA FUNCION BELLEZA La revolución arquitectura1 implica diferentes factores:

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Fachada

JOYERIA ROCA

- Barcelona. - Alzado, perspectiva axonométrica y sección de la fachada. © faximil edicions digitals 2005

Arquitecto: J. L. Sert.

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Perspectiva axonométrica

- Arquitecto:

La joyería Roca se ha instalado en el Paseo de Gracia. en una casa que data de la primera época del ensanche de Barcelona. Han tenido que adaptarse las necesidades de este comercio a una ~ l a n t ai r r e ~ l a ry a unos muros de carga ya existentes. Se han corregido en lo posible ciertas irregularidades del interior, y se han suprimido algunas paredes por medio de jácenas. La obra de reforma de la estructura más importante, ha sido

JOYERIA ROCA Barcelona. - Interiores.

J. L. Sert del G. A. T. E. P. A. C.

la supresión de los muros de carga de la fachada y su substitución por pies derechos metálicos. Esta obra de reforma no obedece a querer obtener ningún efecto decorativo de los huecos exteriores, pero se ha realizado por ser absoltuamente imprescindible para dar la luz necesaria al interior (tratándose de joyería, se necesita abundante luz para poder examinar las Giedras en todo su detalle). El segundo motivo que ha obligado a

- G. E. hacer esta reforma es el de poder disponer del máximo de superficie de exposición al exterior. Teniendo en cuenta estas condiciones se ha proyectado la fachada en la siguiente disposición:

Exterior Se ha dividido la altura total existente de 4'50 metros en dos franjas horizontales. La superior formada de briquetas de vidrio de tipo ((Nevada)),cons-

Arquitecto: J. L. Sert

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JOYERIA ROCA. BARCELONA.

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JOYERIA ROCA - Barcelonu. Interior. Arquitecto: J. L. Sert.

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tituye una ventana que ocupa todo el largo de la fachada, dejando así la primera crujía interior destinada a venta de joyas, perfectamente iluminada, obteniendo, mediante las dichas briquetas, una total difusión de luz en toda esta primera crujía. La franja inferior ha servido para instalar las dos puertas de acceso necesarias a las dos secciones de que se compone este comercio y el resto entre una altura de 0'80 y 2 m. de la línea de la rasante de la acera. se destina a exposición de joyas. El resto de la fachada se ha revestido de granito rosa (enmarcando las vitrinas) y gris bordeando la totalidad de la fachada.

Los metales son negros y el rótulo superior y la pequeña marquesina, blancos.

Interior

El suelo es de linoleum azul en la parte baja próxima a la entrada y gris en las demás dependencias; platería, oficina, etc. El interior de la fachada se ha revestido de madera teñida de gris del mismo color del resto del mobiliario. En los sótanos se ha instalado una sala para exposiciones y conferencias. Las muebles se han proyectado exprofeso. La madera teñida de un gris azulado y los metales de negro; el cristal de color ahumado se ha empleado en los sobres d e mesa. Ha tenido que componerse este interior procurando dar el mayor realce posible a las joyas. Contrastan con los muebles pequeños, tapices d e tonos pálidos y brillantes.

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La sección de platería se ha resuelto a base de tonos rosa en las paredes, maderas en color sima y linoleum gris.

JOYERIA ROCA. Barcelona - Fachada y detalles del mobiliario. - Arquitecto: J. L. Sert

CHALET Y H A N G A R EN PUIGGRACIOS (Barcelona). Arqto.: Javier Turull

JAVIER TURULL Arquitecto Murió en 25 de junio de 1934. Nació en 23 de abril de 1896. Terminó la carrera de arquitecto el año 1920. En los últimos oííos de estudio, hizo prácticas con el atquitecto Bernardino Marforell. Empezó su actuación formando parte de "Cubiertas y tejados" donde ejecutó diversos trabajos de escuelas y obras públigas. En 1923 fué nombrado arquitecto de la "Junta Provincial de Beneficencia". Más tarde formó parte del "Patronato de las Industrias de Turismo" y "Hoteles de reposo de Cataluña." Fué nombrado también arquitecto del Patronato de lo habitación. En obras particulares de arquitectura moderna ha proyectado y ha construído bajosudirección agradables conjuntos, como son en primer t e b mino Ea torre chalet y hangar "Fernandez" en La Garriga, que publicamos en el presente número. Torre chalet "Gual" y "Villalonga" en Palma y Alcudia (Mallorca). El chalet "6alon1' en Masngu, etc., etc.

Fachada Sur

El chalet -10 mismo que el hangarconstruído para el aviador Esteban Fernández, está situado al extremo N. O. del magnífico campo de aterrizaje y a uncs treinta metros de distancia al Norte del bosque de la antigua propiedad ((Rosanes)), en las vertientes inferiores de Puiggraciós, no lejos del río Congost y cercano a la carretera d e La Ametlla del Vallés, teniendo al N. La Garriga y las ramificaciones del Montseny y del Tagamanent. Del E. al S. el Vallés -que se domina ampliamentey al O. los montes de Montmany y Puiggraciós.

El hangar, capaz para una avioneta, se ha construido en el ángulo N. E. del campo, que corresponde a la parte alta de la finca, donde se emplazan los depósitos de agua que satisfacen las necesidades de la propiedad, en l a torre del ((mangot» indicador de los vientos. Orientación

- Arquitecto: Javier Turull

Al proceder a la distribución de las habitaciones del Chalet, Y - a~rovechando la inclinación natural del terreno, se han A

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La terraza del living-room y comedor. Chalet y Hangar en Puiggraciós (Barcelona)

Al lado del bosque está la entrada principal y el hall de planta rectangular. De ahí parte la escalera, curvada en su parte superior, que asciende a la planta alta. La escalera es de peldaños de piedra de Figueras, barandilla de obra y pasamano de metal. El hall comunica con el living-room de grandes dimensiones, de planta rectangular también, terminado en semicírculo. En la parte circular, se desarrollan siete ventanas, de dos metros de ancho cada una, formadas por un solo cristal que, mediante un dispositivo de guillotina, queda disimulado dentro del antepecho. En un extremo del living-room existe un bar con una disposición que permite cerrarlo completamente, y que es servido desde el office con el cual comunica por la parte posterior.

orientado de cara al S. el hall, livingroom, comedor, la mayoría de los dormitorios y las terrazas; en el lado N. están los servicios de baños, cocina, plancha, office y entrada del servicio.

Distribución Del nivel normal del terreno y por dos dos escaleras, se suben cinco peldaños

El Hangar Chalet en Puiggraciós (Barcelona) -Arquitecto:

hasta la terraza de 3,50 metros de ancho que circunda las dos terceras partes del chalet; dicha terraza está limitada por una barandilla-banco de obra y por un tubo de hierro interrumpido por unas macetas asimismo de obra que constituyen el antepecho. Encima de esta terraza y a manera de vela, existe una visera de cemento armado de dos metros de salida.

Además de la comunicación con el hall hay la que abre paso al comedor que es de características parecidas al livingroom. Dichas comunicaciones se efectúan por medio de unos grandes portales, sin maderamen, a fin de dar una mayor impresión de grandiosidad. Existen, además, en esta planta los servicios de calefacción, lavabos, w. c., y dormitorio de servicio, plancha con una salida secundaria al exterior, office y cocina, los cuales se han construído habilitando los

El living-room Jdvier Turull

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Chalet en Puiggraciós (Barcelona). Plantas - Arquitecto: Javier Turull

materiales estandardiaados adaptables a las condiciones del chalet. La planta alta consta de cinco dormitorios, tres de los cuales comunican con la magnífica terraza situada encima del living-room y que domina en una extensión mucho mayor las bellas perspectivas del paisaje. Completan esta planta dos cuartos de baño con bañeras empotradas y los arrimaderos de color gris en azulejos valencianos, finos.

Construcción Las paredes exteriores están construídas con ladrillos de 15 cm. de ancho y

tabique, con cámara de aire intermedia, lo que asegura un buen aislamiento de las inclemencias del exterior. La visera, los dinteles y el coronamiento de los pisos están formados por unas correas de hormigón armado, siendo la visera una placa armada introducida en e! techo de la planta baja. El vigamen es de hierro. El terrado y la terraza están protegidos con material aislante ((Calendriteu y corcho para su mejor aislamiento. Los pavimentos de las habitaciones nobles de la planta baja son de piedra de Figueras y los demás d e mosaicos hidráulicos de colores lisos. El terrado y la terraza están protegidos con material ais-

lante ((Calendrite)]y corcho para obtener un mejor aislamiento. La instalación eléctrica está escondida, predominando la luz indirecta. La calefacción es por agua caliente y los radiadores empotrados en la parte inferior de las ventanas no dificultando la distribución de los muebles. En su aspecto exterior -estuco-rugosocomo también en el interior, se ha procurado dar la impresión de bienestar y simplicidad. Dominan las líneas horizontales y juegan perfectamente el color general verde pálido con el tono obscuro de las aberturas un verde más acusado.

LOS SERVlClOS DE AERONAUTICA DE LA "GENERALITAT DE CATALUNYA"

Para que la navegación aérea se desarrolle rápidamente y en las debidas condiciones de eficacia y seguridad, es preciso contar con una red perfecta de rutas aéreas, compuestas por numerosos aeródromos, bien instalados y dotados de todos los elementos necesarios al tráfico aéreo. Si, además, aquel país está situado en e1 curso de las grandes rutas aéreas del mundo, de las rutas internacionales que unen los más lejanos continentes, todas aquellas consideraciones duplican su importancia y pasan a ser imprescindibles. Este es nuestro caso. Cataluña situada geográficamente en un punto privilegiado, se halla estratégicamente emplazada al paso de una de las primeras rutas del mundo : en la ruta hacia el Africa y Arnérica, actualmente ya importantísima y que habrá de ser la principal de Europa.

Por este motivo el aspecto principal de nuestra aeronáutica lo constituye la organización de una infraestructura perfecta. Comprendiéndolo así, los Servicios de Aeronáutica de la ((Generalitat de Catalunya», han dedicado una atención preferente a este tema, estructurando un plan completo de aeródromos por toda Cataluña que, además de constituir la base primordial para el desenvolvimiento del turismo aéreo, estimularán y facilitarán el paso por nuestro país de todas las líneas de comunicación aérea entre Europa y Africa y América. Estos aeródromos irán obteniendo debida realización a medida que las posibilidades económicas lo permitan y de acuerdo con la cooperación que presten los Ayuntamientos interesados. Estos aeródromos habrán de reunir unas condiciones mínimas y su establecimiento seguirá el orden siguiente. Primera etapa: creación del aeródromo, trabajos de explanación, señales de aterrizaje y dirección de los vientos, señali-

zación y chalet con vivienda para el guardián, con oficina, teléfono, estación meteorológica, taller, depósito de combustibles, servicios higiénicos. Segunda etapa : ampliación del chalet para utilización d e los turistas, señalización nocturna, iluminación para vuelos de noche y estación de T. S. H. Este es el proceso de organización de nuestra red area, establecido por los Servicios de Aronáutica de la ((Generalitat de Catalunya».

6. A. T. E. P. A. C., por encárgo de los mencionados Servicios de Aeronáutica, ha colaborado en dicha organización, estableciendo un tipo d e chalet compuesto de elementos standard que permite las ampliaciones necesarias de acuerdo con el tráfico y necesidades de cada aeródromo, y concordante, también, con una estructura y línea c o m h en todas ellas.

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Uno de los aspectos primordiales de la organización aeronáutica en cualquier país, es el establecimiento de su infraestructura.

hpus de consiruccio sranaaro: p e r als carnps d'aterratge de l a

Tipo de chalet para los Servicios de Aeron贸utica de l a "Generalitat de Catalunyal'.-Plantas

y perspectivas. Proyecto del G. A. T. E.

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P. A. C. (G. E.)

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peneralitat de catalunya' serveis d'aeraniutica

EDIFICIO DE LA METRO G O L D W Y N MAYER IBERICA, S. A. BARCELONA Aquitecto: N M." Rubió Tuduri

Está formado de dos partes yuxtaOficinas. 2.' Estudios para puestas. I la traducción de los films al castellano. .O

La comunicación entre una y otra parte ha tenido que reducirse al minimo por el peligro de fuego que representa los estudios y para evitar que los ruidos de las Oficinas puedan percibirse de la ccstage)),labortorio del sonido. H a sido preciso que la gran sala de operaciones o ccstage)) fuese construída con muros de ladrillo de 0,30 m. de espesor o bien con dos muros de 0,15 de ancho con espacio de aire intermedio. Según la técnica norteamericana, estos muros son los más impermeables al sonido. Esta parte del estudio no tiene casi ninguna abertura; las pocas existentes, son obturables herméticamente.

Metro Goldwyn Mayer Ibérica, S.A., Barcelona. Arquitecto: N. M.a Rubió Tuduri. - Interior.

En cambio, para las oficinas, se exigió el máximo de luz. En realidad, pues, componen el edificio, dos construcciones unidas que funcionan diferentemente. La que da a la fachada, cuerpo de oficinas, está todo sostenido por pies derechos y casi sin muros. La que da a la parte posterior, destinada a los estudios cinematográficos es esencialmente construída con muros de bastante espesor.

Metro Goldwyn Mayer Ibérica; S. A.

Detrás, en el ctstagen, los muros están recubiertos de ((lana mineral)) lo que los hace más impermeables a1 sonido, y los techos son de (ccelotex)) (pasta d e madera) y hasta los conductores de ventilación, están tapizados y obturados incompletamente por placas alternadas d e corcho.

- Planta baja. © faximil edicions digitals 2005

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La fachada que da a la calle es casi toda vidriada hasta el punto que en los despachos del primer piso, las ventanas ocupan todo el muro exterior.

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Metro Goldwyn Mayer Ibérica, S. A. Barcelona. Interior. - Arquitecto: N. M.O Rubió Tudurí.

Metto Goldwyn Mayer l., S. A. Planta y sección. Arquitecto: N. M.0 Rubió Tudurí.

Edificio de la Metro Goldwyn Mayer l., S. A. Fachada. - Arquitecto: N. MP Rubió Tudurí.

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Edificio de la Metro Goldwlyn Mayer l., S. P. Fachada. -- Arquitecto: N. M.a Rubió Tudurí.

UNA CASA DEL ARQUITECTO HUNGARO MARCEL BREUER Marcel Breuer ha sido el creador de los mejores muebles modernos de tubo de acero. Discípulo de Walter Cropius, hizo su aprendizaje en la Bauhaus de Dessau. Su especialidad de mueblista y decorador de interiores, le ha proporcionado una excelente preparación para

poder ejercer dignamente su profesión d e arquitecto. Esto le ha permitido tratar su casa en Wiesbaden como un gran mueble, estrictamente funcional como todas sus creaciones de mobiliario. Todo está allí previsto para un funcionamiento perfec-

Planta sótanos

iPlanta baja

Casa Harnischmacher Wiesbaden

Sección

1932 - Marcel

Breuer, arquitecto

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Planta piso

to, lo mismo durante las épocas de calor como en las de frío. El más pequeño detalle responde a una finalidad determinada. Marcel Bruer pertenece a la joven generación de arquitectos húngaros. Con esta construcción y con una despreocupa-

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Casa Harnischmacher Wiesbaden 1932. La terraza del comedor desde el living-room. Marcel Breuer, arquitecto

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Marcel Breuer, arquitecto

Durante el verano, abierta completamente la vidriera de comunicación, puede emplearse la terraza descubierta y protegida del viento por un paramento de vidrio opaco, cdmo comedor y sala de estar. Tiene. además. esta terraza. la particularidad d e que los dobles elementos vidriados de comunicación con el coLas terrazas medor, permiten, al cerrarse, obtener un espacio entre ellos que puede convertirDe su casa en Wiesbaden hay que rese en un magnífico jardín de invierno marcar las magníficas terrazas que sobremediante un dispositivo especial de casalen del cuerpo principal del edificio. lefacción. La terraza inferior, en comunicación diTerraza, jardín de invierno, comedor recta con el jardín, viene a ser una amplificación y cotinuación del c ~ m e d o r - . ~ a y sala de estar, pueden, mediante vidrieras y tabiques movibles formar un solo que tan sólo está separadade éste por un espacio. 8 gran balcón metálico que puede abrirse totalmente. El resultado obtenido es una La terraza superior descubierta, situacompenetración d e la vivienda y el jarda frente al dormitorio principal constijardín, de la obra técnica y de la natutuye un espacioso solarium para gimnaraleza. sio y baños de sol. ción absoluta de la composición nos ha dado una muestra de lo que se puede llegar a realizar dentro de la nueva tendencia y con las normas más ectrictamente puritanas.

Existe otra terraza cubierta delante de la biblioteca y en comunicación directa con el jardín.

Las ventanas La ventana es un elemento ~ e r f e c t a mente estudiado. Las que miran al Sur están protegidas de los rayos directos del sol por toldos. Estos toldos no tocan directamente a la pared; de esta manera una vez desplegados permiten una circulación vertical de aire por delante de la ventana.

El estudio y la sala de trabajo Esta dependencia está algo apartada de1 resto de la construcción, aunque no del todo independiente, ya que ello se(Continúa en la página:39)

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Casa Harnischmacher Wiesbaden 1932. Interior.

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Casa Harnischmacher Wiesbaden 1932. Marcel Breuer, arquitecto Dos aspectos de conjunto.

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VILLA A BRUNN. - Mies van der Rohe, arquitecto Una de las pruebas de la gran vitalidad de la arquitectura contemporánea es la serie de variantes de escuela dentro de la unidad de conjunto de la orientación que se aprecia en la obra total hasta ahora realizada. Al adptarse la arquitectura en sus distintas manifestaciones a las decisivas influencias locales de clima y economía, se acentúa casi siempre una gran diferenciación resultado de ser concebidas las obras -grandes o pequeñas y del fin utilitario que seanpor individuos de distinto temperamento, capa-

ponentes de la nueva idea en contraposición con los antiguos que de tan gastados y manoseados por individuos incapaces de apreciar su alto valor inicial, han hecho que degeneraran en tópicos siendo usados sin originalidad, sin precisión y sin emoción alguna. Así pasó en la Pintura y Escultura y pasa aún en la Arquitectura. Como en aquéllas, transcurrido el momento de fuerte reacción inicial imprescindible viene el período de decantación, de valoración de posiciones, mareándose cada

Villa a Brünn. - Mies van der Rohe, arquitecto

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ces algunos de dar un matiz singular, incluso a los más puramente racionales. Entendiéndose aquí por racionales las únicamente supeditadas a un fin utilitario y que no permiten por tanto, el libre juego d e los recursos emotivos y técnicos que sirven para diferenciar la construcción de la arquitectura. Es natural y saludable en toda época de tránsito, y mucho más cuando éste es brusco, el que por espíritu de reacción se acentúen en cada caso exageradamente los nuevos métodos de expresión, ex-

Mies van der Rohe, arquitecto

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Villa a BrĂźnn. Sala.

En la Arquitectura moderna, Mies van der Rohe tiene el interés de un caso verdaderamente especial. E~ sus soluciones de distribución-del espacio, parte de un concepto novísimo de la vida del hombre moderno, utili-

Villa a Brünn. Planta baim. - Mies van der Robe, arquitecto

- Mies van der Rohe, arquitecto

Villa a Brünn. Planta >piso,

32 -

zando para la composición general y para el juego d e huecos y macizos, un criterio de serenidad y clasicismo, excluyendo absohtamente toda preocupación previa de formas que no sean las estrictamente necesarias en cada caso particular y sin dejarse influir por lo que podría llamarse deslumbramiento de los nuevos materiales. Estos dan la sensación de estar tan dominados por Mies van der Rohe que aceptamos sin esfuerzo de justificación las soluciones de pies derechos cromados, de cortinas como separación de habitaciones, d e aislamiento único con el exterior de cristal coloreado. con tonalidades oscuras y es porque, aparte de la precisión técnica en su aplicación, nos damos cuenta que no es el afán d e novedad que ha motivado su uso, pues junto a estas soluciones, encontramos otras que no se apartan de las más corrientemente empleadas. Y en esto está precisamente su mérito: en armonizar sabiamente, con un dominio absoluto d e la técnica y de la composición, los diferentes volúme~esexteriores e interiores del edificio pensados no sólo en medidas, sino en rqiateriales logrando así resultados de una sencillez y elegancia incomparables. La villa de Brünn está situada ep un magnífico emplazamiento sobre un terreno con pendiente bastante produnciada. El primer problema del arquitectq ha sido el de adaptarse a las condiciopes, ,dbI suelo ; problema que ha sido reswqlto con verdadero acierto. El piso syperior está situado al nivel de la calle y t n '$1 está la entrada principal de la vivien,&; desde la entrada, a través d e un pórtico que enmarca el paisaje, se domina una enorme extensión de terreno; del pórtico se pasa a un pequeño vestíbulo que comunica por medio de una escalera con Pa planta inferior d e la vivienda donde está situado el comedor, sala de estar y biblioteca. Todas las dependencias del servicio una organización sufiecientemente independiente. (Los dormitorios constituyen una célula aparte, situada en la planta superior). La planta de la vivienda, de una libertad y movilidad extraordinaria, viene enmarcada por una forma envolvente, altamente s i m ~ l e .En esto está a nuestro entender, uno d e los principales aciertos de la villa de Mies van d e r - ~ o h e .

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vez con mayor fuerza las distintas posibilidades expresivas y de concepto. Posibilidades que se harán más patente! con la firmeza y seguridad que se consigue al alejarse de la confusión inicial del momento de transición.

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Villa a BrĂźnn. Mies van der Rohe, arqto.

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Nuestro colaborador, el arquitecto Isa,c Saporta, que oisitó recientemente en Berlin a Mies Van der Rohe nos enoía la nota que publicamos a continuación Mies Van der Rohe es director de la Bauhaus desde 1930, institución que fué fundada por Walter Gropius en Weimar poco después de la guerra europea con el fin de hacer renacer el arte aprovechando y fomentando los entusiasmos de la juventud. Al crecer 13 significación e importancia de la Bauhaus se suscitó la oposición de los elementos reaccionarios burgueses. Después de las elecciones de 1925 tomó el poder de Wcimar un gabinete reaccionario, el cual hizo desaparecer la Bauhaus. En 1925 se trasladó a Dessau, inaugurándose un año más tarde la escuela que tan célebre había de ser después. Bajo la excelente dirección de Gropius, se convirtió juztamente en uno de los centros culturales más importantes del mundo. De todos los países acudían alumnos y colaboradores. La gran importancia y orientación de la nueva arquitectura alemana después de la guerra, se debe en gran parte a la beneficiosa actividad de la Bauhaus. A pesar del aspecto apolítico que Gropius imprimió a la Bauhaus, no fué ésta considerada con simpatía por la población burguesa de Dessau. No existieron nunca buenas relaciones entre el sentimiento re-

volucionario d e la juventud y la población reaccionaria de Dessau. Todavía se empeoró esta situación cuando sucedió a Gropius en 1927 el joven suizo Hannes Mayer en la dirección d e la Bauhaus. En e1 fondo no era Hannes Mayer un espíritu revolucionario aunque no oponía demasiada resistencia a los impulsos de la juventud. La escuela según información de la prensa se había convertido en mido de la cultura bolchevista alemana)). Las relaciones entre la población de Dessau y los alumnos se hicieron insoportables. La juventud no se esforzó, por otra parte, en nivelar el contraste. En 1930 cesi la subvención municipal. Hannes Mayer tuvo que abandonar la dirección, y Walter Gropius la ofreció a Mies Van der Rohe. No era una comisión fácil, debido a que durante el mandato de su antecesor había adquirido aquélla, fama de tener una orientación política determinada . Mies Van de Rohe hubo de luchar desde un principio para contrarrestar la fama de centro comunista que se atribuía a la escuela. Después d e dos años y medio de inteligente dirección consiguió Mies Van der Rohe hacer desaparecer al aspecto político d e la escuela. Mies Van der Rohe reemprendió la enseñanza técnica y fomentó el dibujo del natural, paisaje, perspectiva, etc., esforzándose en luchar contra el relajamiento

cultural de la escuela y procurando acabar con la fama adquirida durante la dirección d e Hannes Mayer. A pesar de la actuación claramente apolítica de la dirección, no pudo evitarse un recrudencimiento de la tirantez de relaciones entre la escuela y la municipalidad de Dessau, procediéndose en octubre de 1932 al cierre d e la Bauhaus. Desde aquel momento funcionó la escuela como una institución privada, habiIitándose para su alojamiento el local d e una antigua fábrica de Berlín. A pesar d e los cambios de lugar, a pesar de la supresión de la subvención, a pesar de las represalias pudo conseguir Mies Van der Rohe organizar la enseñanza para 130 alumnos con la colaboración de tan célebres profesores y como Kandinsky, Hilbarsheiner, Peter Hans y Engelmann, conservándose de esa manera el espíritu cultural de la escuela. El lema proclamado por Mies Van der Rohe era : No esperar nada para comenzar)). ((No necesitar el éxito para perseverar)). . ((La vivienda debe responder a los diversos aspectos y desarrollo de la vidan. ((En nuestras creaciones no debe dictar la regla de cálculo, sino el concepto y sentido constructivo)). ((Sólo un hombre íntegro puede crear,).

REFORMAS EN LA UNIVERSIDAD DE BARCELONA Arquitectos: J. Gonzalez Esplugas y F. Perales, del G. A. T. E. P. A. C. (G. E.) crear una sala de exposiciones, etc., es decir, de todo cuanto fuera necesario para dar a la institución un carácta más abierto a todos los impulsos del exterior. En general, en la reforma que se lleva a cabo, se ha partido del principio de facilitar y hacer cómodas al estudiante las horas que forzosamente debe pasar en el recinto universitario para lograr que permanezca en éste, la mayor parte de tiempo posible, facilitando así, además, la formación de una cultura general universitaria que nace de la sola convivencia dentro de la Universidad. A tal efecto, el jardín ha demostrado ya plenamente que sirve de una manera eficaz, pues son cada día en mayor número los grupos de estudiantes que pasean discutiendo por las aveni-

das y plazas que se han creado últimamente. En el centro de la Universidad, se ha derribado la antigua verja que separaba el edificio del jardín -antes inaccesiblemodificándose su trazado con la creación de una gran plaza rodeada d e unos muros de contención d e tierras. Unos bancos para los escolares y un pequeño lago donde llega el agua después de correr a través del césped por un canal con resaltq- y el magnífico arbolado ya existente de antiguo, contribuyen a hacer más agradable el conjunto. Para el arreglo del jardín, se ha fijado como norma general, un respeto a absoluto a todos los árboles existentes, algunos de ellos, ejemplares muy interesantes, cu-

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En las obras de reforma de la Universidad autónoma de Barcelona, que vienen realizándose desde principios de año, se ha seguido una orientación general a base de hacer más amable al estudiante su estancia en ella. Así, dentro de los reducidos límites que señala la arquitectura y estructura del edificio, se han procurado introducir las modificaciones que imponen las normas pedagógicas actuales. Una Universidad no es un edificio en donde los alumnos han que tener solamente clases y laboratorios para el 'estudio, sino que necesitan de otros elementos indispensables para el esparcimiento en las horas de descanso; de ahí nació la idea de la instalación de un bar, de la modificación del jardín, antes inaccesible, de

briendo la superficie general excepto en plazas y avenidas, d e césped, de y arbustos. La clase d e química general que se ha reformado completamente, se ha montado con los máximos posibles. Tiene una capacidad para 168 alumnos que pueden sentarse en bancos de seo plazas pero con asiento y respaldo individual, aauél movible para facilitar el acceso al respaldo con p&peño plano de madera revestida de linoleum Dara la toma de apuntes. La renovación del aire, se logra con un extractor situado encima del techo de fibrocemento, de dos alturas, cuya diferencia permite el paso del aire superior más enrarecido, estableciendo tiraje con una ranura en la pared que da al jardín recibiendo así aire puro que en los meses de gran frío entra previamente calentado al obligársele a pasar p0.r entre las espiras de un reostato El pavimento magnesiano eliminando las juntas permite la máxima li,mpieza. La iluminación se obtiene, perfectamente repartida, por unas franjas luminosas en el mismo plano del techo. La mesa $e experimentos y ,cátedra resulta una d e las más perfeccionadas, pues se ha construído estudiando detenidamente las instalaciones necesarias para hacerla apta a toda clase de experimentos. El armazón d e hierro y ladrillo egtá montado sobre una plataforma de hormigón y re*cubriéndose todas sus partes con madera y fibrocemento, y en la parte superior de gres y madera.

Aula de Química General de la Universidad d e Barcelona.

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Detalles de la mesa de experimentos de la aula de química general en Isi Universidad d e Barcelona. Arquitectos: J. González y F. Perales

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Mobiliario para u n dormitorio individual. Arqutos.: Merkel bach y Karsten

EXPOSICIÓN DE "LA NUEVA BARCELONA"

Con motivo de la celebración del 1 Salón del Turismo y d e los Deportes, la Cooperativa d e ((La Ciutat de Repos d e Vacantes)), entidad de interés público creada a consecuencia de la intensa labor de propaganda efectuada por el G. a. t. e. p. a . c. y la Revista. A. C. dando a conocer el proyecto e insistiendo obstinadamente sobre su eficacia, nuestro Grupo instaló un ((stand))de grandes proporciones al efec.. to de dar a conocer al público el mencionado proyecto, en todos sus detalles. El ((stand))constaba de tres partes: La primera, contenía toda la documentación correspondiente al proyecto y que fué el punto de partida para la constitución de Ia Cooperativa. La segunda, contenía una visión fragmentaria de la urbanización proyectada, en maquetas, para facilitar la comprensión del gran público, relacionándolo con el ambiente general del proyecto. Finalmente. la tercera parte, estaba destinada a presentar un conjunto de fotomontajes que dan una sensación real de lo que ha d e ser la futura ((Ciutat de Repos )) .

El 1 1 de julio último a las seis de la tarde tuvo lugar en los sótanos d e la Plaza de Cataluña la inauguración de la exposición de planos y documentos de la Nueva Barcelona, esbozo urbanístico realizado por el G. a. t. e. p. a. c., G. E. en colaboración con los arquitectos Le Corbusier y P. Jeanneret. Al acto asistieron don Luis Companys; Presidente de la ((Generalitat de Catalunyan, algunos concejales y representaciones de entidades culturales. E lmaterial expuesto, planos, documentos fotográficos, estadísticas , diorama, etc., estaban colocados de forma que resultasen interesantes y comprensibles para los no técnicos. Esta Exposición se propone orientar a los barceloneses, haciéndoles ver los graves defectos de la ciudad en su actual estado, así como las grandes posibilidades que tiene Barcelona, dado su actual estado, así como las grandes posibilidades que tiene BaBrcelona, dado su emplazamiento y clima privilegiado, de llegar a ser una urbe magnífica en un futuro próximo.

Estos trabajos constituyen una parte de la labor que desarrolla el G. a. t. e. p. a. c. de acuerdo con las conclusiones de los Congresos d e Arquitectura moderna y están realizados ya con las normas aprobadas por la reunión de delegados que ha tenido lugar en Londres en 20 de mayo de 1934. El trabajo realizado constituye simplemente un plan de previsión. Es la pauta a seguir para un futuro desarrollo de la ciudad. El G. a. t. e. p. a. c. con este esbozo de urbanización que es preciso dar a la futura Barcelona no hace más que señalar de una manera viva e inteligente para el gran pblico, los problemas que es necesario resolver para obtener un crecimiento normal y sano de la ciudad. Resumen de los puntos que se han tratado en dicha Exposición : Análisis de la ciudad en su estado actual.-Plano regulador del conjunto (distribución en zonas).-Saneamiento del distrito V.-Limitación del Ensanche y adopción de nuevos trazados.-Unión de la ciudad con las playas de Prat d e Llobregat. -Crítica de las principales ordenanzas municipales.

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CASA HARNISCHMACHER WIESBADEN 1932 Marcel Breuer, arquitecto (Continuación de la página 28)

ría incómodo. Se halla situada en el cuerpo del edificio más reducido y se llega a él por una pequeña escalera.

El jardín

tecto Marcel Breuer, se nos sugiere insistir nuevamente sobre el tema tan extensamente debatido del internacionalismo de la nueva arquitectura. Aparte del clima, nada influye en la diferenciación de las formas arquitectónicas, respecto a los demás países. Y es que en realidad la corriente de internacionalismo favorecida por la facilidad y rapidez de las comunicaciones, que se manifiesta hoy día en todas las actividades humanas: científicas, artísticas, liteetc., forzosamente tiene xarias,

Las terrazas y parte de la construcción, se sostienen sobre pies derechos. De esta manera se aprovecha mejor el jardín, ya que la superficie ocupada por la construcción, es mínima. Esta es una de las principales ventajas de emplear la estructura metálica.

que reflejarse en la arquitectura, cuyo arte encuentra precisamente en esta partitularidad uno de 10s puntales más {irmes de su evolución actual.

Finalmente, como comentario de conjunto a la casa de Wiesbaden del arqui-

obra del arquitecto $úngaro n,garcel Breuer, corrobora una vez más esta afirmación.

B 1 B L 1 0

G R A F 1 a

Hemos recibido el II tomo de la Historia del arte hispánico, por Juan d e Contreras, publicado por ~Salvat Editores, S. A., Barcelona)), del cual habíamos hecho mención en A. C. 3 con motivo de la aparición del tomo 1. Ha sido una satisfacción para nosotros, ver como se ha seguido r>ublicando este libro con el mismo espíritu y criterio que muy justamente habíamos ponderado en el primer número. e Lesiones de los edificios (síntomas, causas, efectos, remedios), por Cristóbal Russo, ctSalvat Editores, S. A.». Un libro de 300 páginas con numerosos ejemplos y con cálculos matemáticos de un gran interés sobre esta materia. Ville (Recopilación de las más recientes construcciones sobre villas y cgsas de habitación, aisladas), por B~~~~ ~ ~ ((Editore M. Holpi, Milano)).

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