AC. Documentos de Actividad Contemporánea. Número 16. Cuarto trimestre de 1934. by Faximil Edicions Digitals

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AÑO CUARTO - CUARlO TRIMESTRE DE 1934 SUSCRIPCI~N: 12 PESETASANO EXTRANJERO: 15

LA LABOR DE LOS GRUPOS NACIONALES DE TECNICOS los grupos nacionales trabajan en muchos países, de una manera decidida y fenaz, para e l desarrollo, divulgación y progreso de l a arquitectura contemporánea, y para establecer unas nuevas bases de urbanismo, analizando l a situación actual, en el plano social, técnico y espiritual. Los primeros años de lucha, para imponer una nueva arquitectura, sitúan en un primer plano destacado a figuras aisladas: Perret, Gropius, Mies Van der Rohe, Le Corbusier, etc., de todos conocidos hoy. Labor de orientación, de dogma. Primeras experiencias

...

Se señala ya un camino, una ruta clara, una directiva, una línea general d e acción. De 1925 a 1930, se ha escrito y teorizado mucho. Se ha realizado, también, algo de considerable... Pero algunas d e estas primeras realizaciones son todavía defectuosas La nueva arquitectura, para triunfar de una manera total, necesita l a ayuda d e las nuevas generaciones de arquitectos. Esfuerzo colectivo formidable que no puede realizar un hombre aislado, sino que exige la creación de un grupo o equipo de técnicos.

...

La necesidad crea e l órgano. Los equipos de técnicos, estudiosos y luchadores, trabajan analizando l a situación catastrófica a que nos ha llevado, en arquitectura y urbanismo, l a enseñanza académica. Y en casi todos los países de Europa y América van constituyéndose los grupos de nuevos arquitectos. Arquitectura y urbanismo son dos conceptos íntimamente ligados. Habitación, parcelación: una cosa nos conduce a l a otra. La colaboración entre los diversos elementos técnicos, es indispensable. Médicos higienistas, economistas, ingenieros, constructores, arquitectos, etc. Los nuevos equipos, lentamente (hay que vencer aún m6chos prejuicios) van obteniendo la colaboración de todos estos elementos. Ya es posible analizar el estado actual de cosas, a qué punto ha llegado el caos en las ciudades, hasta dónde ha podido falsearse el verdadero problema por las escuelas de arquitectura. Como consecuencia d e estos análisis, habrán de ser los nuevos equipos d e trabajo los llamados a establecer unas bases humanas para las nuevas ciudades. Estas bases humanas se están elaborando actualmente bajo l a dirección de los C.I.A.M. (Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna) en varios países: Suiza, Holanda, Inglaterra - representada por M. A. R. S. (con la colaboración de elementos alemanes), Polonia (representada por PRAESENS), Yugoeslavia, Italia, Grecia, Hungría, Checoslovaquia, estados Unidos y España (representada por G. A.T. E. P. A.C.) - Hasta ahora, independientemente de los C. l. A. M., trabajan grupos de arquitectos en los paises Escandinavos y en América del Norte y del Sur. Un mismo espíritu, una misma ideología, anima a todos estos grupos. E l trabajo acaba de comenzar. N o es posible resolver en un día los graves problemas existentes. Pero -lo afirmamos-muy pronto veremos resultados importantes.

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VIVIENDAS DE ALQUILER. CALLE DE PADUA.- BARCELONA Arquitecto: Sixto Illescas.

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En planta baja: dos tiendas, garage para inquilinos, entrada y escalera. Dos hornos crematorios para inquilinos. Plantas. - Tres viviendas por piso. A las viviendas del 5." piso les corresponden una terraza-jardín en la azotea con la que se comunican por una escalera interior colocada en el comedor. Ultima planta. - Cuerpo retrasado tres metros de la alineación de la fachada. En dicha planta se han construida cuatro estudios, tres de ellos con terraznjardín. Cuerpo de escalera construido a base de bóvedas a la catalana con 3 gruesos de rasilla que apoyan en paredes de 0'1 5 m. de espesor. En la bóveda que queda sin apoyar en la pared, se ha colocado un tirante interior que con una inclinación de 45 grados va a empotrarse a la pared.

Terrado. - Cuartos para lavaderos, uno para cada vivienda y uno separado para enfermos. Para la construcción del mismo, a base de solera de 3 gruesos de rasilla común y uno de recortada, se han dispuesto juntas de dilatación en las limatesas recubiertas con asfalto. Las terrazas-jardín, se han construido de la siguiente manera: Sobre el piso formado por viguetas de hierro y bovedillas a la catalana, cuyos senos están rellenos con hormigón de cemento Portland, se han colocado los materiales que se expresan a continuación:

I ." Una capa de 0'05 m. de cemento ((Porolit)),aislante del calor y de la humedad. Una capa de hormigón de cemento ((Portland))de grueso variable que determina la pendiente del terrado, iecubierta d e un enlucido de cemento c<Portlandn. 3." Tela asfáltica siguiendo la pendiente del hormigón. 4." Capa de 0'20 m. de arena. 5." Losetas de alfarero de 0'40x0'40 m.

Viviendas d e alquiler. Barcelona.Arquitecto: Sixto Illescas.

Fachada y detalle de la escalera en construcción.

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2."

1 -Comedor 2 -Sala 3 Dormitorio 4 -Cocina 5 Office 6 Baño 7 W. C. y lavabo 8 Recibidor 9 -Tubo basuras 10-Galería jardin 12 -Ascensor

1 -Sala 2 - Despacho

3 Lavabo 4 W. C. y ducha 5 Ascensor 6 Recibidor 7 -Terraza jardín

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ARTURO RIGOL. - Jardinero Ante la imposibilidad de recopilar por el momento, de una manera total y detollada, la obra del jardinero Arturo Rigol, fallecido recientemente en Barcelona, el G. A. T. E. P. A. C., dedico estas páginas a su memoria.

La jardinería respondiendo a esta necesidad viva se desarrolla y toma gran

impulso, incluso en países cuyas condiciones climatológicas no son las más favorables para la rápida formación y fácil conservación de los ejemplares requeridos, a veces muy delicados. En todos los países a la vanguardia de las manifestaciones modernas, el papel del maestro jardinero adquiere, por momentos, mayor preponderancia y autonomía por los conocimientos especiales que debe poseer el técnico, aparte de la extremada sensibilidad para el empleo adecuado en todo proyecto de los materiales vivos, tan sujetos a variaciones, que debe usar

como medio de expresión. En España cor: ejemplos admirables de jardines, expresión de diversas civilizaciones, con jardines naturales, producto del suelo y del clima, enmarcados espléndidamente par la montaña, el cielo y el mar, no tenemos más que contadas individualidades que destaquen sus realizaciones, honradamente meditadas y resueltas sin concesiones a la sensiblería y al tipismo.

Y es que las tendencias actuales, en evolución constante que obligan a reaccionar continuamente a los que se sien-

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En la concepción actual no sólo de las ciudades y grandes urbanizaciones sino, incluso, en toda manifestación arquitectónica por insignificante que parezca, se procura asociar la idea de espacio libre con vegetación para que en las formas y colores de los árboles y plantas encuentre la vista y el cerebro el sedante indispensable de las horas, cada vez más intensas impuestas por el género de vida en el que todos debemos rendir el máximo de manera continuada.

Jardín de la Universidad de Barcelona.

Rigol, jardinero.

- Arturo

Rigol, jardinero.

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"Granja vella" (Horta). i3arcelona.-Arturo

ten atraídos por los nuevos temas, requieren individuos de carácter suficiente para desprenderse de lo considerado hasta el momento como cosa fija y después de un estudio profundo, contrastar y valorar todas las posibilidades para lograr unas concepciones más de acuerdo con la vida actual. Así resulta mucho más dolorosa la pérdida de valores interesantes en el aspecto de técnicos especialistas de la categoría de Arturo Rigol, que unen a su erudición el amor al oficio, el dominio del asunto y la perfección de ideas e imágenes. Rigol, empezó a los 14 años su práctica del oficio en la casa de más tradición en horticultura y jardinería de Barcelona. En sus viveros aprendió la vida, las variaciones de forma, los tamaños definitivos, el aspecto en las diferentes estaciones, las variaciones de color de los elementos que tendría que utilizar toda su vida. Estudió las reglas inmutables de composición de los jardines clásicos, visitó los ejemplos grandiosos de los jardines de los alrededores d e París. Un viaje completo por España le impuso de la sensibilidad, proporción y precisión de los jardines en parques reales y de la gran emotividad de 10s p ~ p u l a r ecasi ~ improvisados. Sus posteriores viajes a Mallorca e Italia, de corta duración, formaron ya definitivamente el espíritu inquieto del joven maestro. A este período corresponden los jardines que ejecutó solo o en colaboración con arauitectos. como los de Sallen, Alicante, S'Agaró, Camprodon, Alpens, Tibidabo, etc. Posteriormente, en contacto con el grupo Gatcpac y en estrecha colaborarión se d e s ~ e r t óen -- - -- rnn - - .. sus - ..- com~onentes . Rigol desde los comienzos del grupo el afán de encontrar solución a los problemas planteados en cuestiones de jardinería, cosa que pudo lograr repetidamente. La última obra, la de más envergadura, fué la que realizó en colaboración con dos arquitectos del grupo: los patios y jardines de la Universidad Autónoma de Barcelona. Los patios de trazado sobrio han tenido que ajustarse a las líneas marcadas por los claustros y sus columnas. Para el trazado del jardín, los factores que determinaron su forma general fueron la conservación estricta en su lugar de

emplazamiento de los magníficos ejemplares de arbolado y el aprovechamiento máximo, por razones de economía, de los desniveles existentes. La forma de los paseos, plazas, pequeño lago existente, instalación de jardín botánico en la parte soleada, pequeño vivarium en proyecto y la determinación de rampas y escaleras, con la condición de utilizar solo piedra procedente de las reformas interiores del edificio, fueron aspectos del problema que iba encontrando solución en la íntima colaboración de los directores con el técnico que aportaba recursos y soluciones adecuadas, reveladoras de su espíritu cultivado, su fina sensibilidad y su gran amor a la obra en curso. La plaza, prolongación del vestíbulo central y el lugar más concurrido por los universitarios por su proximidad a los departamentos de trabajo y estudios, -3

de buenas proporciones, y resulta verdaderamente lograda. El pavimento es de losetas de terra-cotta y la parte central de tierra y arena apisonadas teniendo por fondo un pequeño estanque, con nimfeas, a donde llega el agua que corre por una conducción en resaltos entre el césped y las flores. Las otras dos plazas grandes a derecha e izquierda del edificio, bajo la sombra d e los viejos árboles, con sus bancos y sus fondos de plantas y flores, son de verdadera arquitectura formal en jardines, así como los pequeños rincones del lago y escalera demuestran el cariño con que están cuidados todos los detalles y que todas las partes del jardín fueron minuciosamente estudiadas. La última obra, ya plenamente madura del joven jardinero, iba desarrollándose y Rigol al dejarnos pudo tener la satisfacción de haber visto las tres cuartas partes completamente realizadas y el aspecto total va dibujándose.

Jardín de lo Universidad de Barcelona. Arturo Rigol, jardinero

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Patio en Sitges (Barcelona). Arturo Rigol, jardinero.

ESCUELAS GRADUADAS. MANRESA (BARCELONA) Arquitecto: Pedro Armengou

Escuelas graduadas. Manresa.

- Arquitecto:

principal del edificio está orientada sl S.E. y todas las aulas tienen esta misma orientación. El grupo escolar ha sido emplazado en el fondo del terreno, obteniéndose así el máximo soleamiento para el campo escolar y el edificio. Se ha conservado la elevación general y escalonamiento del terreno respecto a las calles circundantes.

Pedro Armengou.

El edificio está formado por un cuerpo principal de 4 plantas, al cual se ha unido posterior el gimnasio e instalaciones anexas. Existe, además, un sótano en el cual se ha emplazado la caldera de la calefacción. El cuerpo principal está dividido longitudinalmente en tres crugías: la anterior de 6'40 m. de luz ocupada por las aulas;

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El solar que el Ayuntamiento de Manresa escogió para un nuevo grupo escolar, reune excelentes condiciones para este fin. Estas son: orientación S.E., aislamiento y elevación con relación a la vía pública, emplazamiento céntrico, facilidad de comunicación, etc. El proyecto ha sido basado en el aprovechamiento máximo de estas condiciones. La fachada

Escuelas graduadas. Manresa. - Interior de una de las aulas en el que puede apreciarse el excelente emplazamiento del grupo escolar. Arquitecto: Pedro Armengou

1 -Sala de juegos 2 Guardarropía parbulario 3 -Sanitarios parvulario 4 -Sanitarios 5 Guarda rropía 6 Paso 7 -Pórtico 8 Despacho m6dico 9 -Sala reconocimiento 10 - Vestidores 11 - Duchas 12-Gimnasio y sala de actos 13 -Almac6n 14-Corrector 15 -Tocador maesiras 16-Aulas p á ~ u l o s 17 -Despacho Departamento de Cultura 18-Aulas 19 -Vestíbulo 20 - Sala de espera 21 - Patios de juego 22-Entrada principal 23-Portería

Escuelas graduadas. Manreso. Arquitecto: Pedro Armengou

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1 - Comedor 2 Office 3 -Cocina 4 Despensa 5 - Sanitarios 6 - Corredor 7 - Sala d e dibujo y realizaciones 8 -Terrado

1 - Sala de música

2 -Sala de profesores 3 -Sanitarios

4 - Guardorropía 5 - Galería gimnasia 6 -Despacho director

7 -Corredor 8 -Despacho directora 9 -Galería

Escuelas graduadas. Manresa.

Planta terrado

- Arquitecto:

Pedro Armengou

Escalera y detalle de la fac

rquitecto:

!dro Armengou

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Planta l S a Escuelas graduadas. Manresa.

Escuelas graduadas. Manresa. Pedro Arrnengou.

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la central. de 3'00 m. de luz. forma el pasillo de comunicación y la posterior de 4'75 m. de luz, que alberga los servicios, salas complementarias, etc. La comunicación vertical de los pisos se efectúa por una escalera principal, un montacargas y una escalera metálica exterior para el servicio de la cantina escolar y para poder ser utilizada en caso d e incendio. La estructura del edificio es la corriente en la localidad o sea basada en muros de ladrillo y techos formados por embigado d e acero y bovedillas. Comprende 1 4 aulas d e dimensiones: 6'40 m. x 9'60 m. La iluminación se - efectúa a través de- 2 ventanas de acero d e 4'00 x 2'50 m., cada una, o sea en total 20 m2 de superficie de ventana exterior por aula; altura de aneepecho, 0'60 metro. Las ventanas están provistas de persianas impermeables. En el ángulo S. del edificio se han dispuesto dos terrazas que podrán ser utilizadas para dar explicaciones y clases al aire libre. La cubilerta del cuerpo principal es toda ella en terraza. En el gimnasio se ha dispuesto una pantalla para proyecciones. La cubierta está formada por placa de fibro-cemento acanalada, p!aca plana del mismo material y dejando cámara de aire, una placa d e conglomerado de corcho sostenida inferiormente por las correas de la cubierta, las cuales van soportadas por armaduras de acero de 15'00 m. de luz. El mobiliario de las aulas se ha confeccionado a base d e mesas y sillas libres d e madera de haya barnizada a la celulosa. Las mesas son bi-personales y construidas en tres tamaños escalonados para los seis grados de niños y los seis de niñas. En las dos aulas d e párvulos, las mesas son cuadradas para cuatro niños. La calefacción se ha instalado por e! sistema de agua caliente, habiéndose dotado la caldera, de un quemador de aceites pesados.

- Arquitecto:

CASA E N AIGUAFREDA. BARCELONA Arquitecto: Francisco Fábregos

Al buscar emplazamiento a esta construcción se persiguió como principal objeto obtener un lugar apropiado, preferentemente para la residencia en verano. Junto a las estribaciones del Montseny y en un lugar por el cual los vientos del Norte circulan con alguna facilidad a pesar de su orientación a pleno sol.

Casa en Aiguafreda. Barcelona. - Arquitecto: Francisco Fábregas.

El proyecto de construcción se realizó teniendo en cuenta el emplazamiento del terreno, buscando para las habitaciones de vida la orientación Sud y Sud-Este que. al mismo tiempo que son las mejor orientadas para un buen soleamiento, presentan la circunstancia de tener también la mejor vista, puesto que desde los grandes ventanales pertenecientes a estas habitaciones se divisa perfectamente el pico d e Matagalls, uno de los más altos y pintorescos del Montseny. En planta baja se ha situado el comedor, living-room y dos dormitorios en la fachada principal, dedicando toda la parte posterior a los servicios, los cuales preservan las habitaciones citadas de los vientos del Norte.

Casa en Aiguafredo. Barcelona. 28

- Arquitecto:

Francisco Fábregas.

En cuanto a los procedimientos constructivos, se han usado los corrientes en la localidad, extremando los cuidados en la construcción de las azoteas, pues, poi tratarse de un lugar donde el invierno es crudo y menudean las nevadas, tienen aquéllas que ser construidas con la máxima garantía. Al mismo tiempo se ha procurado asegurar un buen aislamiento d e las mismas.

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En la planta superior, se ha seguido el mismo criterio, colocando las habitaciones preferentes en la fachada principal, y utilizando para servicios la parte posterior, la cual, dicho sea de paso, se ha procurado reducir a las mínimas dimensiones.

1 -Hall 2 - Living-room 3 -Comedor

5 -Cocina 6-Dormitorios

7 - WC. y Lavabo

4 - Office

8 - Garoge

Planta baja

Terrozos ?-Baño 3 --W C. y Lavabo

4 y 5 -Dormitorios 6

- Lavabo

7 -Ducha

Planta piso

Casa en Aiguafreda. Barcelona. - Arquitecto: Francisco Fábregas.

jaula para las jirafas y la jaula para los gorilas, son otros tantos estudios que denotan con su concepción estrictamente funcional y su realización con medios técnicos avanzados, el buen resultado del trabajo colectivo de los grupos de arquitectos. Es curiaso o b ~ e r v a rla aparición de estas agrupaciones de arquitectos (desde luego limitadas) para el trabajo. Existen actualmente en Europa varios de estos grupos que trabajan de una manera semejante. Además del grupo Tecton inglés y del G.a.t.e.p.a.c. español, existen grupos para el trabajo colectivo en Polonia, Suiza, Yugoealavia e Italia, y en Francia está intentándose actualmente la formación dz uno de ellos. Las (tviejasn personalidades de la arquitectura contemporánea con su labor propia e individualista han coincidido por diversos caminos, en innumerables cuestiones, preparando así el denominador común que ha permitido a la nueva generación el agruparse para enfocar la solución de los grandes problemas de la arquitectura actual. Las graves cuestiones derivadas de la evolución de las ideas sociales, como son :

habitación, problema escolar, urbanismo, etcEtera, problemas todos d e una compIejidad extraordinaria, no pueden ser estudiados más que por agrupaciones d e técnicos animados por una idea común, pero especializados en los diversos aspectos de una mismrn cuestión. A eso responde, pues, la aparición en diversas naciones d e las agrupaciones de arquitectos. Bien organizados representarán una fuerza considerable, capaz para llevar a cabo el estudio y solución de estos problemas que hasta ahora los viejos maestros no han hecho más que señalar. Con satisfacción nos ocupamos, pues, de las primeras realizaciones del grupo inglés Tecton, seguros de que su constante actuación nos ha de dar nuevas ocasiones para publicar sus trabajos.

Instalación para los pingüinos en el Parque Zoológico de Londres. Arquitectos: Lubetkin, Drake y TECTON El recinto destinado a piscina para los pingüinos está situado en uno de los lugares de más circulación en el Zoo de Londres. Esto ha motivado la realización dei - 29

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En Inglaterra, país de viejas costumbres, ha sido difícil introducir la simplicidad de formas de la nueva arquitectura. No obstante, e1 ejemplo y dihsión d e los numerosos ensayos realizados en e! continente, ha impulsado a los jóvenes arquitectos ingleses a pasarse al campo de la nueva arquitectura. Esta actitud ha dado pronto sus frutos: la creación de los grupos d e técnicos ctMarsn y ((Tectonn. El grupo Tecton está constituído por siete arquitectos : A. M. Chitty L. W. A. T., Drake, M. .4. S. Dugdale, V. Harding, B. Lubetkin, G. H. Samuel, R. T. F. Skinner, jóvenes todos, y organizado a base del trabajo colectivo y especialización de los individuos que lo componen. Este grupo llevn r~alizadasactualmente varias obras ,algunas de ellas de una gran importancia. Sus trabajos en el Parque Zoológico d e Londres, especialmente la jaula para los pingüinos, denotan una sensibilidad extraordinaria y un dominio absoluto de la técnica constructiva. La libertad de formas conseguida con este dominio, da idea una vez más, del ancho horizonte abierto a la arquitectura moderna. Los demás trabajos del grupo Tecton en el Parque Zoológico de Londres, la

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Instalaci贸n para los ping眉inos en el Parque Zool贸gico de Londres. Arquitectos: Lubetkin, Drake y TECTON.

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Instalaci贸n para los ping眉inos en el Parque Zool贸gico de Londres. Arquitectos: Lubetkin, Drake y TECTON.

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Instalación para los pingüinos en el Parque Zoológico de Londres. - Detalles de la arrnodura de la pérgola y sección longitudinal. La escala correspondiente está en pies ingleses.

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proyecto en planta elíptica, cuyo eje mayor está en la dirección de la circulación. Los problemas planteados han sido relativamente simples. Los movimientos de los pingüino*, son de una gran ridiculez cuando andan por tierra, en cambio, en el agua tienen una mayor ligereza de movimientos. Era, pues, elemental la proyección de una piscina dentro del recinto.

m '

Las dos rarrlpas espirales en cantilever que se entrelazan sin ningún soporte intermedio, son de una gran teatralidad para que permitan poder observar fácilmente los movimientos de estos animales en d a n o inclinado. En el extremo más alto de una de estas ramDas está situado un tanaue de vidrio lleno de agua al nivel del espectador. Así, pues. se p e d e apreciar la ligereza de los pingüinos dentro del agua, contrastando con su extremada patosidad en tierra. Dichas rampas sipen, además, para poder observar los animales desde diferentes niveles. La pérgola que se observa en el lado Sur del recinto, se ha proyectado para preservar a los pingüinos del sol. A este objeto se han Conservado también todos los árboles circundantes. En esta i~stalación,los pingüinos tienen en tierra una gran variedad de superficie: pavimentos de goma en las partes que rodean la piscina, pavimentos de madera en los peldaños y hormigón en las rampas; éste último continuamente humedecido por una fuente central giratoria.

Instalación para los pingüinos en el Parque Zoológico d e Londres. - Vista d e conjunto y detalle d e construcción d e las rampas. Arquitectos: Lubetkin, Drake y TECTON

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LOScolores del recinto de los pingüinos, son muy variados y acusados. Ello da una gran ligereza al conjunto. Azul en la parte inferior de la pérgola que se refleja en el agua, tierra siena en el pavimento de goma que rodea la piscina y verde claro. amarillo pálido y blanco en los cuerpas de las jaulas y tanque de agua. Las jaulas están dispuestas de manera que puedan limpiarse sin estorbar en lo más mínimo a los pingüinos que estén en período de cría, cuya gestación dura varios meses.

Jaula para las iirafos en el Parque Zoológico de Londres. Arquitectos: Lubetkin, Drake y TECTON

Cuando la dirección del Zoo decid16 hacer construir la jaula para las jirafas, los animales a los cuales estaba destinada se hallaban camino de Inglaterra. En consecuencia, la construcción4tuvo que hacerse rápidamente, con el coste mínimo y utilizando la mano de obra de los empleados del parque. Por estas razones, 13 construcción, es, en esencia, una serie de piezas standardizadas de tamaño similar, colocadas dentro de un armazón de cemento armado. Las piezas standardizadas son fácilmente cambiabks'facilidad necesaria en caso de inut%zación de uno de ellos para poder reemplazarlos rápidamente - y están conspuidas con corcho vituminoso comprimi$o de una pulgada de espesor y cubiertzq por ambos lados de una capa de be& asfáltico que los hace impermeables. Los plafones para la iluminación - de vidrio de claraboya - son del mismo tamaño que las piezas de,corcho y están protegidos por ambos lados por rejas de metal estirado. El área exacta de la parte vidriada tendrá que determinarse una vez se hayan observar exactamente las reacciones de estos animales con el clima de Londres. Esta es una de las razones por la cual se ha proyectado la estructura descrita. En el interior, las paredes y estructura están protegidas por megio de tubos de hierro dispuestos horizo*$mente, pra. tección necesaria dada la costumbre de las airafas que intentan siempre abrirse paso a través de cualquier obstáculo. Las are des laterales exttemas son de ladrillo prensado de mucha .densidaid y están estrechamente ligadas al ligero armazón de cemento armado de las fachadas anterior y posterior, dando, de esta manera, rigidez al conjunto.

Instalación para las jirafas en el Parque Zoológico de Londres.-Vista Arquitectos: Lubetkin, Drake y TECTON

de conjunto, alzado y planta.

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Los animales pasan la mayor parte del tiempo al exteriof, y excepcionalmente en los días de gran frío, se encierran dentro d e la jaula. La ventilación de dichas instalaciones está prevista por medio de un sistema que permite renovar el aire en una hora.

CASA PARA DOS FAMILIAS. ZURICH (SUIZA) Arquitecto: Werner M. Moser

Está situada en la vertiente Sudoeste de una colina, orientada hacia el valle y la ciudad d e Zurich. Las grandes ventanas y espaciosos balcones de las habitaciones más importantes de la casa, dan frentz a esta vista. La entrada se verifica por el otro lado, que

d a a la calle. El comedor y el diving-room)) pueden combinarse d e manera que constituyan un solo espacio. El arquitecto concibió la casa como un sitio atractivo para los nicos. El objetivo ha sido realizado asegurando espacio suficiente para sus juegos,

proyectando dependencias donde guardar sus cosas y por la claridad y precisión de las formas. Las paredes están pintadas con un agradable color verde-limón. Los detalles mecánicos y d e construcción han sido realizados con la perfección máxima.

Casa para dos familias, cerca de Zurich (Suiza). Fachada y Galería. - Arq uitecto: Werner M. Moser

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Vivienda para dos familias. Zurich. Interior y planta semis贸tanos. Arquitecto: Werner M. Moser

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Vivienda para dos familias, Zurich. Dos aspectos d e la fachada y planta baja. Arquitecto: Werner M. Moser

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Vivienda para dos familias. Zurich. Interior y planta piso. Arquitecto: Werner M. Moser

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WlLLl BAUMESTEIR

PINTOR

Eduardo Westerdahl, el director de "Gaceta de Arte", la vibrante revista mensual que se publica en Sta. Cruz de renerife, nos ha enviado expresamente para A. C. el siguiente articulo sobre el pintor Willi Baumesteir. Willi Baumesteir nació en Stuttgart en 1889. Cinco generüciones de maestros pintores le conducen a la academia de Bellas Artes de Stuttgarf. A los 16 años Adolf Holzel reconoce sus excepcionales dotes. Más tarde recibe la influencia de Cézanne de Gauguin y de Seurat. Toma parte en la guerra en el servicio de aviación. Desmovilizado emprende trabajos gráficos, gravados de publicidad, pinturas murales, escenografías, etc. En 1922 se incorpora a la inquietud francesa. l a revisto "L'esprit nouveau" reproduce sus pinturas murales y sus trabajos despiertan un gran interés. Se relaciona entonces con Léger, con Ozenfat, con Jeanneret. En 1927 expone en París en la "Galerie Bonaparte". Siguen diversas exposiciones en Alemania; expone luego en el "Museum of Modern Art" de New-York. En 1928 "La Galerie Flechtheim" hace en Berlín una exposición colectiva de sus obros y publica el álbum de sus grabados "Sport und Machine". Eduardo Westerdahl Últimomente en 1934 ha publicada una completa monografía dedicada a esíe autor.

1933. Cuadro

tectura se siente invadida de una amorosa emoción y celebra d e nuevo sus desposorios con el cuadro, con la pintura. Oskar Schlemmer y Willi Baumeister

libran en Alemania la batalla. El cuadro de caballete agoniza con sus crepúsculos Todas las figuras de sus telas, ~ e n e t r a d a s de literatura y de motivos ajenos al hecho

1933. litografía (fotomontage)

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Cuando poco después de la guerra europea aparecen en el fragor de lasideas puras la y la precisión del llamado movimiento constructivista, la arqui-

arquitectónico, descienden de las paredes, en cuyo clima marchitan sus acciones. La arquitectura se ha convertido, siguiendo su marcha lógica, reaccionando contra la última indisciplina que había desvirtuado su único principio, el de refugio, en la llamada máquina habitable. Hay en su trazado una precisión, un rigor racional, que atiende de manera automática las necesidades del hombre moderno. En el mundo - todos lo creíamos -. habia ocurrido una conmoción que partía en dos su historia. El arte marchaba frenético hacia la amnesia de infrecuentados motivos, huyendo del fracaso de una humanidad violenta que llenaba de sangre la topografía ,de la vieja Europa.

Pero el arte conduce su problema. En medio del muerto rigor de la geometría. ,hierven las puras intuiciones de una calma que no existe. Todo el arte parece movilizarse en una nueva batalla de pasión y de pronto se abren las puertas de la geometría y sobre el rigor racional de la arquitectura vuelve a palpitar la furia elemental de la poesía. El muro se vuelve a llenar de vigor y la habitación se anima en el calor de unas circulaciones abstractas. Dentro de esta ruta y dentro de este problema está el pintor Willi Baumeister, una de las más

interesantes figuras de la nueva pintura mural. Sus trabajos le han llevado a una interpretación especial distinta a la renacentista. Está lleno de las inquietudes constructivas d e la nueva plástica. Sus cuadros murales son verdaderos croquis del espíritu de nuestro tiempo. En su escuela se anima la arquitectura y sin huir de ella, sino sirviéndola, el espíritu sigue su marcha de creación y la pintura sigue siendo pintura. Pero al servicio del hombre y de un sentido universal del arte.

H e aquí una poderosa razón que justificará en la historia del arte aquel hecho inaudito de abandonar desesperadamente un mundo de objetos, en cuya existencia habíamos perdido los hilos poéticos del arte. El arte se habia extraviado en la realidad de unas figuras y unas acciones y nota, de pronto, en la crisis de una época, ya anterior a la guerra, que conserva en sus manos un cuerpo sin 'espíritu, una materia inanimada y que él se ha fugado de los temas.

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c Pero a qué rigor, a qué disciplina someter estas construcciones del espíritu? Willi Baumeister, de una manera clara, se encuentra ante el muro, ante el eterno problema del muro. Es un instante dramático, en el que no se sabe cómo ha de reaccionar la pared. La pintura tiene unas insobornables condiciones a las que el muro asiente, en la crisis de los viejos motivos y en la necesidad de animar sus paños. Los primeros años del constructivismo, son d e un rigor geométrico que conviene al orden del nuevo"hecho arquitectónico. La arquitectura quiere ser serena, calmar el enloquecido espíritu del hombre que la vive. Luz, más aire, más claridad. La arquitectura es un reugio. Le Corbusier dicta sus leyes de los volúmenes puros. Kandinsky dicta sus leyes de las líneas, de los colores, de los ángulos, d e las formas trágicas y apacibles. Rueda un silencio en las luces indirectas como leves pasos en la habitación de un enfermo. ¡Qué claras son las formas de Ozenfant, qué transparente silencio en las concepciones d e Fainninger !

La Dirección de la Revista A. C. ha puesto a nuestra disposición unas páginas para que, colaborando en ella, podamos hacer públicas nuestras actividades. Agradeciendo esta atención, empezamos publicando el resumen de las dos primeras conferencias del ciclo que, organizado por nuestra A. A. E. S. A. con el título de "QUINA ORlENTAClO CAL QUE PRENGUI L'ARQUITECTURA CONTEMPORANIA A CATALUNYA?" (iQué orientación debe darse a la Arquitectura contemporánea en Cataluña?) han desarrollado los arquitectos Adolfo Florensa y J. L. Sert. En el próximo número completaremos la publicación de este ciclo con el resumen de conferencias a cargo d e los arquitectos Eusebio Bono y Joaquín Folguera.

Presentación del ciclo de conferencias Antes de cmpezar a hablar el confercnciante, el Presidente cle la Asociación lee unas cuartillas como mot~vación del ciclo. Uicc aue la intención d e la Asociación al organizar estas conferencias. ha sido subiayai el momento que atravesamos, que es de traniici0n. Hace notar aue está desaoarecienque ha informado el arte del primer tercio d e este siglo. En pintura, por ejemplo, después de la des aparicián del cub::mo, a;is~imos a la liquidaciói> del surrealismo y a la rehabilitación del realismo en la pintura del asun:o Ln arqui,ectura también se pueden obseriar corrientes d e reacción. En ltalia, en la U K S. S , en Francia, con la tendencia neoclásica, al frente de la cual encontramos hombies de la talla de Waldemar George, eic. Nosoiros peaimos a los conferenciantes esto concre amente : Si tenemos que a k n d o n a r la tendenc.a arquitectónica, que para entendernos llamaremos moderna, sin que esto quiera decir que c s darle imporiancia hisió+cn (el impresionismo pictiiico ha desaparecido y $in embargo ha marcado con una: señales tan hondas la pintura que difícilmente desaparecerh con el tiempo), o si, por el contrar o, como jóvcnes tenemos la obligación dz seguir la tendencia moderna, aunque en este caso pedimos también de qué manera podemos asimilárnoJa, .adaptándola al espíritu d e Cataluña y la glorios'a tradición mediterránea, d e la cual no podemos renegar. Esta pregunta concreta es el objeto de este ciclo d e conferencias.

Resumen de la conferencio de Adolfo ~lorensa,arquitecto Empieza diciendo que no cree que la arquitectura tome la orientación que él le ordene, puesto que es eminentemente un arte social. El individuo puede interoenir poco en su evolución, lo cual para ser viable tiene que ser aceptada por la generalidad. La evolución d e la arquitectura se hace d e una manera automática. Nuestro papel no es otro que el d e espectadores. Máximo, podemos hacer cie obseroírdores y comentadores. La contradicción de esta idea con la existencia

leal de los grandes renovadores, no e3 más quaparente Lo que ha hecho inmortales los nombres d e Bruneleschi, Miguel Angel, Viollet le Duc etcétera, no han sido su, doctrinas, sino el hecho d e que hayan llegado en el momenro oportuno. Por esta razón no va a intentar dar ninguna orien~cción, sino simplemente a examinar el panorama.

...,

La evolución normal de la arquitectura se produce lentamente y obedece a las variaciones de cos~umbres, civilización, nuevos materiales, etcé[era. Pero se observan cambios más bruscos que no pueden explicarse por estas razones. Habla de la reacción medieoalista d e mediados del siglo XIX contra el arte clásico, de su gran masa oe argumentación literaria, y observa el hecho curioso de que el movimiento, que no era más que una consecuencia del rcmantic~smo más descnjrenado, hubiese sido teorizado como de fondo eslric~amente funcional y constructioista. Cita a continuación un texto d e Violet le Duc, del cual dice que ser firmado por cualquier teorizador moderno y, no obstante, fué escrito hace 62 años. Habla oespués del movimiento modernista del 1400 Gltimamente revalorizado. Hace un poco d e historia del actual movimiento arquiiectónico, del cual hace resaltar la importancia y extensión y dice que, como todo movimiento de esta índole, consta d e dos partes : la práctica y la teórica. Actualmente, desde el albañil más ignorante hasta el mueblista o carpintero vulgar, todo t l mundo hace estilo moderno y hasta dicen funcional. Explica este concepto popular del estilo moderno en la arquitectura : superficies absolutamente lisas, blancas, ausencia d e adornos, supresión & moldui'as y cornisas, oberturas alargadas horizontalmente o verticalmente, etc. Procedimiento constructivo cualquiera mientras exteriormente tenga la apariencia d e hormigón armado. Interesa hacer cosas en apariencia inestables y que en realidad se aguantan Muchas ventanas e n esquinas para que la vista encuentre a faltar el pilhr natural, etc., etcétera. Todo esto por lo que hace referencia a lo que podríamos llamar la parte práctica del actual movimiento. En cuanto a Pa teoría, está llena, como todas las teorías, d e razón y d e elevación : el mundo ha

cambiado, se hace otra vida, las condiciones económicas, etc. Por consiguiente, el arquitecto también tiene que hacer nueva arquitectura, que tiene que obedecer únidamente a la función. i Fuera la estética ! i Abajo toda imitación d e estilos pasados !... La casa es una máquina d e vivir, etc., etc ... Cuando a los teorizadores enterados les hacen ker los oisparates que el arquitecto, o, el hlbañil, o el carpintero vulgar cometen contra aquellos principios queriendo hacer arquitectura moderna, sonríen con compasión y suficiencia y dicen que no es bastanie hacer unas cuantas horizon~ales y suprimir toda decoración para poder decir que se hace arquiteclura moderna !... Quién tiene razón? El teorizador o el albañil vulgar? Cree que el 6Itimo. Cree que l'a gente vulgar es la que siente el verdadero sentido d e la evolución arquitectónica y que los intelectuales no hacen más que esforzarse en encontrarle generalmente, a posteriori, una explicación lógica y coherente.

e 1 D e dónde viene esta discrepancia entre el verdadeio sentido d e las evoluciones d e la Arquitectura y las explicaciones que de ella dan los comentaristas? De querer explicar por razones lógicas variaciones que, e n el fondo, son variaciones del gusto, es decir, fenómenos no del orden d e la inteligencia, sino del instinto. Como decía hace pocos días el Conde d e Keyserling, el hombre está sujeto 'a dos clases de impulsos : los telúricos y los espirituales. La mayoría de nuestras opiniones, e n política o en religión, son, más que nada, hijas d e simpatías y antipatías intuitivas. Lo mismo pasa en las varsaciones del gusto. E n el fondo d e las cosas encontramos siempre la misma ley : el hombre se cansa d e la forma y desea la oariación. Una forma podrá nacer por razones económicas, constructivas, etc. Pero pasará el tiempo, se mantendrán las circunstancias que han producido el fenómeno, vendrán las fatigas y se volverá a las formas abandonadas. Lo que pasa, es que por un extraño pudor no queremos confesar eso de lo cual estamos tan convencidos y quisiéramos encontrar motivos racionales y lógicos que pudiésemos aceptar como únicos motivos del cambio. Por esto decíamos que tiene más razón el vulgar imitador de las formas que no el sabio que las depura y distingue. L o que dará valor a una nueva tendencia en arquitectura es la aceptación

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Conferencia de Adolfo Florensa, arquitecto, Catédrático de la Escuela de Arquitectura de Barcelona.

Conferencia d e J. L. Sert, arquitecto del G.A.T.E.P.A.C. Resumen d e l a conferencia

Organizando este ciclo d e conferencias la Asociación d e Estudiantes d e Arquitectura demuestra

estar incorporada al movimiento mundial d e inquietud alrededor de este problema. Para más claridad, dividiré esta disertación en tres partes : Primera.-Analizaré algunos momentos d e la arquitectura moderna. Un'a serie d e causas y hechos políticos técnicos y sociales, son la base de una d e las más grandes evoluciones d e la historia. Las primeras manifestaciones de la arquitectura que acompañ'an a este movimiento son las grandes construcciones ingenieriles del siglo pasado, fuerd d e las escuelas d e arquitectura. Los autores de estas obras. avergonzados de su descubrimiento, disimulan en lo posible las nuevas formas con los elementos decorativos tr'adicionales. El siglo pasado conoce los elementos técnicos para hacer una gran revolución arquitectón'ca. pero esa no se llevará a cabo hasta que lo requiera uii nuevo estado de espíritu. Este empezó a definirse chramente en la arquitectura hace unos once aí;os. Los escritos de Alfred' Loos, los d e los holandeses del grupo «De: Styln y sobre todo los libros d e Le Corbusier, hicieron una gran obra orientadora. Las teorías sobre I'a moderna arquitectura lievaron a los arquitectos d e 'algunos países a la creación de una arquitectura «funcionala que, prescindiendo d e las necesidades espirituales del ;ndividuo, ha dado por resultado obras que no pueden satisfacer nuestras aspiraciones, que van siempre más 'allá de las necesidades materiales. Están tan equivocados los que creen al pie d e la letra que una fachada no debe componerse porque es consecuencia inevitable d e una planta perfectamente resuelta según normas racionales, como los que, siguiendo norm'as académicas y por respeto a las formas tiadicionales, creen que debe acocesidades a fachadas compuest'as según normas esplarse las plantas resueltas según las actuales netéticas muertas. Existe un «academicismo funcional)) tan muerto, tan académico y tan peligroso como el academicismo d e escuela. Tenemos un ejemplo de este tradicismo en los Siedlung alemanes. Estas construcciones espiritualmente miserables son un ejemplo más, repetido con frecuencia en la historia, del peligro d e las teorías mal interpretadas y d e que nunca las grandes obras se han hecho únicamente con teorías. Además d e los errores de los arquitectos que han llevado el funcionalismo hasta el absurdo, debemos hablar de los cometidos por aquellos que no han sabido asimilar los consejos de Le Corbusier y otros, cuando hablan del ejemplo d e los barcos, aviones y máquinas, etc. E n lugar de adoptar de éstos el espíritu d e creación y de cosa hecha sin prejuicios, copiaron los elementos que hoy podemos llamar de «decoración maquinista)) : barandillas de tubo, ventanas d e camarote, s'alvavidas, etcétera, aplicándolos a las viejas formas con el mismo espíritu que las escuelas d e arquitectura admiten estos chalets de estilo regional, parodza indigna d e la arquitectura popular d e la que han hecho

acopio d e detalles decorativos, eliminando todo el espíritu y los elementos básicos de la obra que se quiere imitar. Existen actualmente chalets con decoración maquinista, en los que no faltan los tópicos decorativos que para algunos constituyen la base d e la arquitectura moderna : barandillas tubulares, ventanas a e ángulo y una serie d e cuerpos lo más complicados posible que destruyen la simplicidad y nobleza del conjunto Estas producciones son tan innobles arquitectónicamente, como los chalets vasco-catalanes o renacimiento español que encoritramos en todas las pequeras publicaciones hechas para facilitar e1 trabajo a muchos de los arquitectos actuales Est'as obras no obedecen al nuevo estado d e espíritu, base de la arquilectura moderna, y es curioso constatar c i m o son precisamente esta? obras funcionales académicas y más aún las proyectadas a base de decoración maquinista las aue más fácilmente aceptan los espíritus incapaces de ceguir una renovación Por lo dicho he se?Ía!adl lo que creo más peligroso en la arquitectura mo derna. Debemos condenar estas tendencias equivocadas como algo muerto, como !o son los estilos históricos inadaptables a las necesidades de hoy Reproduciendo los estilos históricos se puede llegar a hacer obras d e m i s o menos buen gusto, pero siempre muertas y parodias indignas de realizaciones vivas y admirables d e otras civilizacionec; Segunda.-Pero vuestra pregunta precish más : (Cuál es el porvenir d e la arquitectura en Calal u ñ a ? Creo que tal como está actualmente organizado el mundo, la arquitectura, que ha de s e r manifestación de nuestra época, seguirá la misma orientación general en todos los países. Los trajes regionales, como otros detalles más o menos decorativos y agradables, han desaparecido por una serie d e causas de todos conocidas. Pero esto no modifica el fondo facional y las características más arraigadas d e cada pueblo. Pero en arquitectura no podemos admitir el cultivo equivocado d e los llamados «estilos regionaless. Propugnar caricaturas d e <Masíasn en forma de chalets, como expresión d e la arquitectura catalana, es hacer marcha atrás y no creer en el porvenir de nuestro país. Debemos defender una arquitectura d e clima, una arquitectura mediterránea hecha para un sol intenso, una atmósfera diáfana y un paisaje amable. Arquitectónicaamente no podemos respetar otras fronteras que las naturales, geográficas y eternas. Si analizamos las obras hechas en las tierras mediterráneas, creaciones de espíritus de distintas épocas, veremos que están ligadas por unas características que se repiten con miles de años d e diferencias y que encontramos en todas las costas de este mar. Estas características son la osatura de l'a buena arquitectura mediterránea. No debe ser una preocupación para nosotros. La obra bien concebida, ejecutada en nuestro país, tendrá necesariamente estas cualidades. Tercera.-Estado internífcional d e la arquitectura moderna.-Los detractores d e la arquitectura mo-

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popular, la vulgariz'ación. Y esta aceptación se haiá por lo que tienen d e nueoas y no por lo que tienen de racionales. Los iniciados dirán que lo que se hace vulgarmente no es arte moderno, pero entretanto el público moderno (porque es el de ahora) tiene el arte que quiere y por consiguiente moderno y los teorizadores irán pensando y sublimando sus teorías, hast'a que un día se darán cuenta con sorpresa de que la gente no les sigue. El trabaio será entonces inventarse otras teorías que expliquen las nuevas formas. Pero las teorías no fallan nunca. eNo decgan que la arquitectura egipcia, con sus cubiertas horizontales y sus muros en talud, no era más que un reflejo del paisaje d e las riberas del Nilo con sus pendientes acab'adas por encima con el plano del desierto? Pero los mismos autores d e esta explicación se encuentran frente a frente a las dos arquitecturas más perfectas : la griega y la gótica francesa; la primer'a, d e líneas horizontales y tranquilas, y la segunda, toda en verticales, situada, respectivamente, en los escabrosos valles de Grecia y en las plácidas y extensas llanuras de l'a Francia del Norte. (Cómo explicar este fenómeno? Ni un momento d e d u d a : en estos casos la arquitectura ha procedido por contraste y todo el mundo queda contento. El traje femenino d e hace unos años se explic'aba por el dinamismo d e la vida moderna. El dinamismo ha crecido, pero las faldas se han alargado y los trajes se han complicado. Y en el aspecto constructivo, Violet Le Duc y su escuela explicaron todo el gótico como una maravilla d e r'azón y constructivismo. Se les dió crédito y ahora resulta que no sólo la mayoría d e aquellas explicaciones eran artificiales, sino que cl maestro, que quería explicarlo todo por razones d e esfabilidad, tenía unas ideas completamente erróneas sobre la m'ateria. Theo Van Doesburg fué por el mundo explicando un edificio inventado por él como una cosa estrictamente funcional y no sabía todavía si el edificio era estable, porque esperaba noticias d e un amigo ingeniero que lo estaba calculando. No quiere negar el valor d e la arquitectura moderna, una parte d e la cual quedaría con todo aquello que es bueno. En cuanto a la teoría, desaparecerá como desapareció la de Violet Le Duc. Cita esta frase, oída d e boca d e una inteligente dama francesa el año 1925, en París : «Le Corbusier tiene algunos pequeños edificios admirables, pero los libros ni se pueden leers. Termina diciendo que teme que esta conferencia baya sido d e poca utilidad, pero que habiendo sido la primera servirá de preparación y nos situará para oír con provecho las que seguirán.

derna dicen que ésta ha pasado d e moda y que ha sido abandona& para volver a la arquitectura académica. Para dar una idea d e cómo se ha falseado esta cuestión, haremos un pequeño balance d e los diferentes países. Alemania sufre las consecuencias de la expansión d e sus arquitectos a causa del nuevo régimen. Holando can : Doiker, Wander Blugt, Brinkmann, Rietweld, etc., y en Bélgica : un grupo bastante numeroso está trabajando para la erposición d e Brusehs 1935136. Igualmente se hacen continuos ensayos en Suiza, Países Escandinavos, Polonia, Estados Unidos d e América, América-Central, Inglaterra, Japón, Italia. con la Triennale 1933, Grecia, Argel y f i nalmente en la U. R. S. S., en donde desde 1927 se están realizando construcciones que resultan deficientes a causa d e la escasa preparación técnica del país. El aspecto miserable d e algunas d e Ihs obras realizadas, ha llevado a un período de rehabilitación d e la arquitectura académich, para € 1 que cuentan con obreros preparados. A pesar d e esto, la mayoría de proyectos que vi en Moscú en mayo d e 1934, eran netamente modernos, sobre todo en urbanismo.

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Resumiendo, esta disertación podemos decir que I'a arquitectura funcional mal comprendida que creó una decoración maquinista hacia los años 1925/1930 es cosa muerta. Pero, por otra parte, se han hecho obras admirables, se han señalado rutas nuevas y se han establecido nuevas bases de urbanismo. La buena arquitectura no se ha hecho nunca por fórmula ni siguiendo al pie d e la letra una doctrina : sería demasiado sencillo. Existe una nueva 'arquitectura viva y d e nuestros tiempos que ha muerto la aplicación d e los residuos d e estilos históricos propugnados por las academias. Pero esta nueoa arquitectura exige un constante esfuerzo d e perfeccionamiento y d e creación por parte del arquitecto y es tan difícil d e hacer como lo ha sido siempre el hacer buena arquitectura. (Cuál ha d e ser el camino en el momento actual? Ni copiar la arquitectura d e ot?as épocas, ni estilos históricos, ni decoración d e barcos, ni funcionalismo mal entendido, sino una arquitectura de hoy, arquitectura viva, palpitante y joven, creación constante. Y en cada caso. solución clara de un programa y un problema planteados. Obras que se ajusten a la necesidad de nueva estructura social satisfagan nuestros anhelos espiritdales y materiales. Podemos, para obtener esto, aprovechar todos los medios que tenemos a mano, desde los m6s tradicionales a los más modernos; desde la piedra al ladrillo y hormigón armado, el acero y el cristal, siempre que estén controlados por un espíritu d e orden, claridad y respeto a las constantes milenarias, osatura espiritual de todas las grandes creaciones arquitectónichs.

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