AC. Documentos de Actividad Contemporánea. Número 17. Primer trimestre de 1935.

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Las grandes obras ingenieriles del siglo XIX, aquellas magnificas y audaces construcciones de las exposiciones universales, los grandes puentes, las construcciones de carácter industrial y los silos americanos, entre otros, han sido las inspiradoras de la nueva arquitectura. Estos primeros constructores, que supieron realizar obras de envergadura, prescindiendo de prejuicios estéticos seculares y aprovechando todas las ventajas que en aquel momento les brindaban materiales cuyas posibilidades se desconocieron hasta la fecha, tienen toda nuestra admiración. Aquellas creaciones escandalizaron a los académicos de la época, que sólo las admitían a regañadientes mientras duraba una exposición, exigiendo su inmediata demolición tan pronto terminaba esta. Así han desaparecido abras de extraordinario interés, como la "gran rueda" de la Exposición Universal de París del año 1886.

También estuvo a punto de desaparecer la torre Eiffel, salvada por la intervención de elementos que, con más clara visión del futuro, comprendieron su simbólica importancia

...

La audacia constructiva de los ingenieros en proyectos y realizaciones de aquella época, es relativamente mayor que la actual, a pesar de contar nuestra generación con medios muy superiores. Resulta vergonzoso comparar la exposición de París de 1886 con las de la misma ciudad en años posteriores; no hablemos de las de Sevilla y Barcelona en 1929, antítesis de lo que que debe ser una exposición de este género. Exultación de arquitecturas mal comprendidas, remedos en cartón-piedra, y piedra artificial de obras de otras épocas desarraigadas del ambiente que las vió nacer. Exposiciones de glorias pasadas que, enfocadas en esta forma, sólo consiguen hacer ver más claramente la inferioridad y esterilidad del presente. Fueron aquellas dos exposiciones la plasmación más clara del espíritu retrógado y de rutina de nuestras escuelas de arquitectura. La ligereza de las gran des naves se enmascaró con pomposas fachadas de piedra de gruesos muros, que sólo lo eran en apariencia, pues la economía obliga a hacerlos huecos en su interior. Figuraban en ellas elementos arquitectónicos de las 49 provincias de España, el barroco de Compostela, el gótico de León, el plateresco de Castilla, los estilos regionales, uno al lado de otro, bajo el mismo cielo y la misma luz. Yesería pintada en "tonos piedra" revestía las osaturas metálicas; el hierro, si no es forjado, no podía dejarse visto, etc., etc...

Las manifestaciones de hoy, los progresos de nuestra civilización, debían ser algo vergonzoso para los que concibieron aquellos conjuntos. Sin embargo, se habla de hacer cosas semejantes en la próxima exposición de 1937, en París; todo es posible, pero son estos detalles malos síntomas de la vitalidad de un país, que suelen coincidir con otros... La arquitectura es algo expresivo de la historia de los pueblos, como lo son todas las manifestaciones vitales de los mismos.

El contraste con muchas obras recientes nos hace admirar aún más las grandes construcciones ingenieriles del pasado siglo. En muchas de ellas vemos aún el deseo de disfrazar más o menos las magnificas estructuras en la primera época; pero estas se van despojando paulatinamente de los viejos "motivos ornamentales", para mostrársenos en toda su desnudez llena de precisión y pureza. Al provocarse el gran crecimiento urbano, debido al incremento industrial, nuevos edificios construidos con fines solamente utilitarios, nos dan también ejemplos de buena arquitectura. En España hay más obras de este género que grandes trabajos ingenieriles. A continuación damos algunas muestras de estas obras, perfectamente modernas aun hoy. Reproducimos algunos detalles de construcciones del arquitecto Gaudí, el cual crea nuevas soluciones, muy interesantes cuando no las enmas-cara después con elementos de decoración. La importancia de Gaudí como creador es innegable, a pesar de haber seguido una ruta equivocada, a nuestro modo de ver. Otros arquitectos contemporáneos suyos son interesantes, aunque mucho menos que él, bajo este aspecto. Son, sobre todo, un buen ejemplo contra el espíritu de imitación y de receta, que aun perdura en las escuelas de arquitectura de hoy.

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París. - La Biblioteca de Santa Genoveva, por H. Labrouste 1843 50.

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Columnos de fundición separan las dos naves.

Estos apoyos de pequeña sección son ya un anuncio de las ligeras estructuras metálicas de fines del siglo XIX. El hierro hace de estas dos naves un solo gran espacio.

París. - ~ l m a c e ~ e del ; "Bon Marché", por L. C. Boileau y Eiffel, 1876.

Apoyos de fundición ocupan el mínimo espacio. La estmtura metálica permite grondes superfici& vidriadas; la luz abundante es una necesidad en u n a construcción de este género; la planta I b r e es otra ventaja. Los grandes almacenes son una creación de aquella época.

Los nuevos materiales, hierro fundido y vidrio en grandes superficies, resuelven el problema planteado y se ajustan a las necesidades de esta clase de construcciones. En este ejemplo, vemos un problema bien planteado y bien resuelto. Los edificios construídos hay para grandes almacenes, si están bien concebidos, se derivan de este tipo, que señala claramente el comino a seguir.

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(Clichés del libro "Bauen in Frankreich., por Sigfried Giedion - Klinkhardt und Bierdmann, Editores. Leipzig Berlín.)

París.-Exposición Universal de 1878.-Entrada principal, por Eiffel.

Los grandes muros vidriados son precursores de obras modernas como el "Bauhaus" de Gropius, en Dessau (19261, o el Asilo de "L'Armées du Salut", de Le Corbousier, en París, (1933). Los elementos decorativos que "adornan" esta fachada- tardarán aún medio siglo en desaparecer para que podamos contemplcr estas creaciones modernas con toda su magnífica pureza y precisión.

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La Torre Eiffel en construcción. Esta fotografía nos muestra una fase del montaje de la hoy célebre torre; símbolo de toda una época, salvado milagrosamente de las iras académicas a la que sucumbieron otras creaciones como la Gran Rueda, la Galería de Máquinas, etc. La Torre Eiffel, maravilla de ligereza y esbeltez, no ha sido hasta hoy superada en este género de construcciones.

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Londres.

El "Cristal Palacel', construido para la Exposición de 1851.

Estuvo primeramente montado en Hyde Park y una vez terminada la Exposición, se trasladó a los alrededores de Londres. Fué proyectada esta grandiosa construcción por un constructor de "invernaderos". Las arquitectos de la época impotentes para crear, plagiaban los "estilos clásicos" Esta enorme nave de vidrio impresiona aún hoy por su ligereza y dimensiones.

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- Detalle de la cubierta del "Cristal

En la reproducción puede apreciarse e l parentesco de esta obra con otra gran creación moderna: los hangares de dirigibles de Orly, del ingeniero Freyxenet.

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Londres.

Palace".

Barcelona. - Algunas fachadas en los grandes patios interiores del Ensanche de la ciudad. Plano Cerdá.

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Arquitectura sin arquitecto Las "fachadas de patio" de las casos del Ensanche de Barcelona son perfectamente modernas sin pretenderlc. Buen ejemplo para los arquitectos "modernos" que se complican la existencia buscando tórmulas que solo son un nuevo academismo, e l academismo de la máquina.

Estas fachadas no tienen nada que ver con la "principal", la verdadera fachada, la que da a la calle; y en la que hay que "hacer arquitectura" forzosamente; hay que emplear piedra artificial; baiaustradas, tribunas, remates y templetes decorativos. Manifestación externa y "de cara al público" de la categoría del propietario y del tipo de alquiler que paga e l inquilino.

Un balcón d e vidrio y metal. - Casa Milá.

Barcelona. Antonio Gaudí, Arquitecto.

Arquitectura de principios del siglo XX (1905-10). Antonio Gaudí. Casa Milá. Barcelona. - El culto a las formas naturales es característico de esta época dignificada en parte por un deseo de creación y de liberación de' los "estilos históricos". Compárense estas fotografír~scon las de la página siguiente; el parentesco de formas salta a la vista. Se acentúo a principios de siglo el horror a los productos tal como salen de la máquina, se disfraza con elementos decorativos el hierro laminado y como é l todo lo que se conceptúa excesivamente "rígido" (los árboles retorcidos y asimétricos son fuentes de inagotable inspiración Sin embargo, el deseo de crear obliga a emplear nuevos materiales, l o que contribuye a más de un descubrimiento. Gaudi emplea grandes ventanas, balcones d e vidrio, y traza plantas de una libertad y una modernidad sorprendente). Se define en esta época una lucha para emanciparse de la rutina de los estilos históricos, esbozada desde mediados del siglo XIX. Esta pugna contra la academia aletargada en años posteriores, resurge después de la gran guerra, con una nueva orientación precisa y una ruta clara.

Casa Milá. Barcelona. Detalle. A. Gaudí, Arqto.

Nótese la puerta o escala humana que valora la$dimensiones de otros elementos.

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Elementos naturales. Fotos d. Sala.

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LA EXPOSICION DEL GRUPO INGLES DE ARQUITECTOS «MAR$» EN EL OLIMPIA DE LONDRES tación. Este es más compleio y afecta a otras arias cuestiones, como son: urbanismo, circuloción, situación de la industria, de las escuelas y de los servicios públicos, reserva de espacios libres y organización de la industria de la construcción.

La única forma de asegurar la solución del problema para un futuro inmediato es enfocóndolo de una manera coniunta, teniendo en cuenta todos los aspectos mencionados anter:ormente y requiriendo la colaboración de los t6cnicos más preparados en estas cuestiones.

La Exposición del Olimpia constaba de seis secciones: En la primera sección se construyó una reprcducción de una vivienda insana, situada en ' Drisdale street ', a tamaño natural. El interés de esta sección se aumentó con unos gráficos reoresentativos de las estadísticas referentes a viviendas insanas. Dicha sección atrajo mucho púbico. La reproducción era hecha con materiales que provenían del derribo de una vivienda: puertas, ventanas, tuberías, etc. De esta primera sección se pasaba a otras dispuestas con más luz y alegres colores cuyo contraste cumentaba el mal efecto de la vivienda reproducida.

En la sección segunda se dispusieron una serie de mapas y gráficos destinados a la simple información de los aspectos actuales del problema de la vivienda, estudiando los tipos aceptados por los distintos Municipios a base de los subsidios de 1930.

La sección tercera estaba destinada a la colaboración más importante: el trabaio del gruDO "MARS" (Moderne architectural research).

Dicho trabaio constituye un nuevo método de análisis y exposición de los factores sociales relacionados directamente con las viviendas y cuyo detalle publicamos más adelante en el presente número de A. C. En la sección cuarta una serie de vistas aéreas ponían de manifiesto la necesidad de la concepción de un plan regional en gran escala y la urgencia de un plan urbanístico racioi.al pura encauzar la desordenada vida comúil 3e las ciudades y prever en el campo un posible futuro desarrollo de la habitación. En esto5 fotografías se veía claramente que los regior!es que habían sido trazadas a base de uri olan preconcebido han conservado su valor u través de los siglos.

En la siguiente sección, la quinta, se pasaba al estudio del detalle de la vivienda: plano y equipo. En los gráficos y fotografías de e s k sección se insistía en la necesidad de prever

espacios de desahogo de la vivienda, como balcones, pequeñas terrazas, etc. Para ello se había reproducido a tamaño natural un baicón con plantas y flores para ilustrar prácticcmente al público, así como sistemas para tender la ropa sin afear las fachadas, etc.

Finalmente, la sección sexta estaba destinada c los espacios libres y servicios comunes que deben estar próximos a la vivienda y que son imprescindibles a aquellos cuyos medios ecoilómicos no permiten salir periódicamente del barullo de la ciudad: jardines, árboles, bibliotecas populares, pabellón, tan necesarios para el adulto como para el niño.

Una parte de esta última sección estaba destirada a la propaganda de las guarderías i p {untiles como el medio más eficaz de contribuir a un mejoramiento sanitario y moral d:. la población humilde.

En el centro de la Exposición se dispuso un servicio de información y de venia de libro; relacionados con la construcción de viviendas.

En esta sección pudo ser comprobado el e n o . me interés de! público, pues tuvieron que aten derse irifinidad de demandas de informaciones dirigidas por sociedades y municipios, solici:ando datos y interesándose por alquilar la Ex posición.

Particularmente lo generación joven demostro un enorme interés por todo cuanto se relaciotia con la nueva concepción de la viviendu Actualmente la Exposición completa se traslacia continuamente de un pueblo a otro y de c>na provincia a otra, consecuencia de las mbchas solicitudes de alquiler que fueron diricidas a la sección de información.

LA SECCION REALIZADA POR EL GRUPO "MARS" "MARS" (Moderne architectural research), es un grupo de arquitectos y técnicos que ha estudiado los experimentos en la forma y en la función que se han venido realizando casi simultáneimente en los países más avanzados de Europa durante los últimos años y que han conducido a una nueva concepción de la vivienda. Esta nueva concepción internacional exige del arquitecto una responsabilidad social. Invitado por el "New homes for ould exilibition group", "MARS" ha contribuído a la Exposición en el "Building Trade's Exhibition" en el Olimpia.

El grupo se ha propuesto, en la sección que le destinaron en esta exposición, de dar cuen-

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Esta Exposición de fa vivienda, organizada en noviembre de 1931 por "LONDON VOLUNT.4RY HOUSING SOCIETES", fué abierta al público por primera vez en el local "Trade's Extiibition", en septiembre de 1932, siendo su principal objeto atraer la atención colectiva hacia el crecimiento extraordinario de la sobrepoblación y poner de manifiesto las condicior;es de vida en las viviendas insanas, en la posibilidad de edificar nuevas viviendas con un ciiquiler módico de 10 Sh por semana.

Después, la Exposición, convertida en ainbu¡ante, ha sido facilitada, en alquiler, a cuantas sociedades de la región lo han solicitado, con:ribuyendo así de una manera eficaz a levantar una fuerte corriente de opinión pública contra las viviendas insalubres. En septiembre de 1934, la Exposición de la vivienda, reorganizada por el "Housing Centre", fué abierta de nuevo en la gran sala del Olimpia.

El obieto de esta nueva Exposición difería, naturalmente. de la de dos años antes. N o es que el problema de la edificación económicc estuviese resuelto, ni que hubiese disminuído la sobre-población desde 1932, sino que existía UI cambio saludable de actitud por parte del púIilico y del Gobierno.

La opinión ciudadana se había interesado enormemente en el problema y el Ministro de Salud Pública había prometido legislar inmeUiatamente con un plan encaminado a acaba* con la sobre-población.

Cuanto antes, pues, es necesario desplegar una gran actividad en la construcción de nuevas viviendas. Cerca de un treniavo de la población de Inglaterra y País de Gales ha de beneficiarse de este plan. Deben preverse en ios presupuestos de los Municipios y del Estado importantes sumas para llevar a cabo una primera parte del programa en cinco años. Para efectuar este programa de saneamiento d e wviendas, para el que el Estado reserva la suma de 4.300.000 libras anuales, durante 40 oños, es necesario trazar un plan perfecto ae realización, echando mano de los meiores y más preparados técnicos.

Es necesario, además, realizar un estudio se rio y especializado encaminado a que las nuegas viviendas tengan un aspecto agradable dando así a los nuevos inquilinos lo oportunidad de cambiar sus costumbres por otras más civilizadas.

Estos han sido, pues, los problemas que la Lxposición intenta mostrar al público.

N o obstante, el saneamiento de la vivienda es sólo una parte del problema general de habi-

ro de los trabajos de investigación realizados, :os cuales no han sido llevados a cabo hasta ahora en Inglaterra por ninguna otra organización. Este trabajo representa no solamente una investigación técnica de planos y estructu. ras, sino que abarca un completo análisis de la organización de toda la sociedad.

"MARS" decidió emprender primeramente un an6lisis del saneamiento de habitaciones infectas. Las razones de esta decisión fueron fundadas en el hecho de que mientras la cuestión tiene un interés universal no existe una política general oficial para enfocar este asunto en unas bases estrictamente funcionales y los presentes esfuerzos aislados conducen más bien a agravar las complicaciones, que a una solución efectiva.

En el poco espacio de tiempo disponible era imposible proponer soluciones concretas y el grupo decidió concentrarse para realizar uno investigación de las condiciones existentes. Al empezar el estudio se observó en seguida que qra imposible para un pequeño grupo emprender en poco tiempo un serio análisis completo de Londres. Por esto se decidió seleccionar un distrito y concentrar el estudio sobre el mismo.

Fué elegido "Bethnal green" por reunir las siguientes características: 1. Sus reducidas dimensiones.

2. Su relativa independencia de los graves conflictos de tráfico.

3. La existencia de estadísticas bien documentadas en comparación con otros distritos.

4. Su población relativamente homogénea Sobre estas primeras conclusiones será posible edificar un futuro trabajo más completo.

GRÁFICO

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Exposición del grupo d e arquitectos "Mars" en Londres. - Gráfico n.O 1

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Londres: una masa confusa de casas, fábricas, talleres, despachos, edificios públicos, tiendas, etc., enlazada por un sistema de tráfico tortuoso, congestionado y sin plan preconcebido. En este coniunto, a 1.206.894 de individuos les corresponde una habitación por cada 1 112 habitantes y a 150.130 les corresponde una habitación para cada 3 individuos. La sobre-población está gráficamente simbolizada en la imagen de las latas de sardinas.

Clara manifestación de la contradicción de 'a sociedad de hoy día: consignaciones insuficientes para la construcción, millares de operarios de este ramo, en paro forzoso, millares de familias que viven en lugares sobre-poblados. Y al mismo tiempo, millones de libras gastadas en armamentos.

Exposición d e l grupo de arquitectos "Mars" en Londres.

- GrOfico

n.O 2

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OBSERVAD LONDRES

un diagrama En la parte bala del que muestra la evolución de un suburbio; primeramente fuera de los muros del núcleo de la ciudad, luego formando parte integrante de un vasto desarrollo.

GRÁFICO

N.O

2

ANALICEMOS UNA MUESTRA Un gran plano de Londres en el que se ha puesto de relieve un aspecto del coniunto desordenado, sin plan previo; la confusión de la circulación, anárquico trazado de calles, canoles y metropolitanos. En este coniunto está señalado el contorno del suburbio "Bethnal Green". A la derecha,del gráfico aparece el plano de "Bethnal Green" a mayor escala.

CARACTERISTICAS DE "BETHNAL GREEN" Explicación acompañada de fotografías de las principales características del suburbio de "Bethnal Green".

Fotografía aérea del suburbio: casas de dos pisos, del siglo XIX. "Victoria Park" en la parte Este del suburbio Y que se encuentra separado de éste por vías de gran tráfico, por el "Regent's canal" y por un viaducto de ferrocarril.

Pequeñuelos jugando en la acera.

El canal que atrqviesa el suburbio. o Vista de una calbe del "Bethnal Green" con el viaducto del ferrocarril al fondo; otras calles inmediatas a-ésta, están también atravesadas por-el forrocarril sin paso por debajo y por lo P h t ~ sin salida.

Se anaJizan ~ a p b i é nen esta lámina las grandes vías de tráfico que constituyen la conexión con el resto de la ciudad y los sitios de irabaio habituales de sus habitantes (factorías en el Norte y los Docks en el, Sur), así como los lugares de distracción y recreo, White Chapel Road, Mile End Road, High Street Shoredich.

GRAFICO

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Exposición del grupo d e arquitectos "Mars" en Londres.-Gráfico

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3.

Para hacerse cargo exactamente de la manera cómo se ha llegado al actual estado de cosas en "Bethnal Green", es necesario estudiar

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HlSTORlA DE UNA VILLA PROSPERA A U N SUBURBIO DE LONDRES

- Gr谩fico

Exposici贸n del grupo de arquitectos "Mors" en Londres.-Gr谩fico

n.O 4

n.O 5

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Exposici贸n~delgrupo de arquitectos "Mars" en'londres.

partiendo de Venecia y Génova, van hacia el Este.

Poco antes del 1800 aparecen dos clases: bna minoría de los ricos patronos "maestros tejedores", que poseen todos los telares, y los simples trabajadores, gente mísera y generalmente oriundos de otras regiones (aparicióri del proletariado), que trabajan a sueldo y a las órdenes de los anteriores.

En 1830 la población de "Bethnal Green" c.s de 150.000 habitantes, de los cuales 50.000 son tejedores maiauales. La revolución industrial de: siglo XIX suprimió por completo los trabajadores manuales [tejedores). Hoy día, en su lugar existen zapateros, sastres, mueblistas y tapiceros que trabajan en pequeñas tiendas o en casa. En esta época empieza a explotarse los mercados que ofrece el nuevo continente.

En 1860, después del tratado de comercio con Francia, miles de tejedores no pudieron ser empleados y emigraron hacia las factorías del Norte.

El desarollo del imperio v et aumento del

mercado mundial entre 1880 y hoy día, han si d o los factores que han determinado el crecimiento de Londres. En este nuevo estado de cosas, "Bethnal Green" ha pasado a ser un distrito central. Como en todas las grandes ciudades estos distritos-y este es el caso de 'Bethnal Green"-incorporados de esta manera a la vida de la ciudad, se han convertido en ios lugares más insanos y más pobres de 'a misma, mientras que los barrios más saludables se encuentran hacia la periferia.

En esta época asistimos también a la creaciów del mercado mundial, y a que, por medio del ferrocarril, et interior de los continentes es tumbién asequible.

DENSIDAD La miseria conduce a la sobre-población y ésta puede indicarse hasta cierto punto por la densidad. En la primera columna del gráfico están los planos del distrito de "Bethnal Green ' y de "Chelsea". En el gráfico de la segunda columna se indica a proporción de superficie edifkoda-parte más obscura-y s u p e f k i o #lo edificada-parte más clara-comwarada con otro distrito' de un área aproximada: Cheiseu El diagrama de la derecha nos indica que en 'Bethnal Green", a pesar del gran parque, so'o hay un 40,4 % de superficie no edificadu mientras que en Chelsea esta superficie es de un 53,8 %.

En la tercera columna se indica la población actual de los dos distritos; cada figura representa 5.000 habitantes; las más obscuras son las que le corresponden para una de:^sidad anormal; las indicadas con tinta más cla:a representan la sobre-población. "Bethnai Green" tiene 108.194 habitantes y Chelsea, 59.091.

En la cuarta columna se indica las diversas densidades del distrito. El tono más claro indica menos de 1 persona por habitación, el tono que sigue en intensidad representa de 1 a 1 114 personas por habitación. El siguiente, de 1 114 a 1 112 personas por habitación, y por último, el más obscuro representa de 1 112 3 1 314 personas por habitación.

GRAFICO N.o 6

Exposición del grupo de arquitectos "Mars" en Londres.

Gráfico n.o 6

ANALlSlS DE LA SOBRE-POBLACION DE "BETHNAL GREEN"

La parte superior del gráfico es un análisis del número de personas por habitación, en las

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su historia [desarrollo, plenitud y decadencia).

Sin embargo, en la imposibilidad de aislar en absoluto la historia de un distrito, se han trazado horizontalmente tres gráficos: uno, el superior referente al desarrollo industrial y. aumento de población del distrito de "Bethnal Green"; un segundo, referente a la evolución paralela de Londres, y por último, un tercer gráfico, con el desarrollo de los mercados mundiales.

En resumen, la historia del distrito es como sigue: En el año 1700 constituye un pequeño pueblo con la mayor parte de la población habitada por labradores y tejedores, unido por carretera a White Chapel.

En 1750 aproximadamente, "Bethnal Green' constituye el centro de la zona más importante de tejedores de Inglaterra.

En 1775, existen de 12 a 15.000 telares con cerco de 30.000 tejedores. En esta época el mercado mundial está reducido a la Europa del Norte y a los que proporcionan las rutas, que

Exposición del grupo d e arquitectos "tvtars" en Londres.

siguientes categorías: 1 a 1 112, 1 112 a 2, 2 a 3 y mris de 3 por habitación. La línea horizontal con una flecha a su izquierda es una divlsión entre lo que debe admitirse como densidad normal-encima de la línea-y lo que representa sobre-población-debajo de la línea --(figuras más obscuras). Cada figura representa 1 .O00 habitantes.

La parte inferior del gráfico es un análisis de las familias que componen el distrito, clasificadas por el número de individuos que !a componen.

.

GRÁFICO N.O

nO . 7

7

C-MUNlCAClONES E, e t,. gráfico están indicadas las comuni cacionesy servicios públicos de wBethnal

G

~ por ~este orden ~ ~(de arriba a abaio):

Grandes vías de comunicación, autobuses, tranvías, ferrocarriles, metropolitano, transpories fluviales, gas, electricidad y suministro de ~ g u a s .El volumen de tráfico es proporcional

al gruesa de las líneas o figuras representativas. A la derecha, en el plano separado, se han dibujado todos estos servicios conjuntanente.

GRAFICO N.o 8 TRABAJO En la primera columna del gráfico se indican las estadísticas que hacen referencia a las ocu-

solo individuo (sector

1) . . . . . . . .

10,5

%

individuos (sector con

. . . . . . . . . 212 % individuos (sector con

. . . . . . . . .

21,2

individuos (sector con 16

y,

12

"/,

. . . . . . . . . 8

Yo

. . . . . . . . . individuos (sector con

. . . . . . . . . individuos (sector con individuos (sector con

. . . . . . . . .

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individuos (sector con

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s

.

Exposición del grupo d e arquitectos "Mars" en Londres.

- Gráfico n.O

8

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Familias de 1 con el núm.

Familias de 2 el núm. 2) .

Familias de 3 el núm. 3) .

Familias de 4 el núm. 4) .

Familias de 5 el núm. 5) .

Familias de 6 el núm. 6) .

Familias de 7 el núm. 7) . familias de 8 el núm. 8) .

Familias de 9 el núm. 9) .

Familias de 10 el núm. 10)

- Gráfico

nO . 9

paciones de los habitantes del distrito. Cadri figura representa 1.000 trabajadores.

. . . . . . . . . . . . . . . . . .

8.40,J Transportes 9.900 Sastres, modistas, confección vestidos. 11.20c) Personal de servicio . . . . . . . . 4.500 Construcción y decoración . . 4.200 Amueblamiento . . . . . . 6.000 Trabajadores especializados . . 4.500 Otras ocupaciones . . . . . . 7.000 Proveedores de alimentos . . . 1 .O00 Retirados y empleados sin sueldo. . . 24.000 Niños . . . . . . . . . . . . . 25.000

Empleados de oficinas

En la segunda columna, las estadísticas que hacen referencia a la emigración e inmigración diaria. Las primeras figuras a l a izquierda y arriba son: las que vieneri de otros distritos a trabajar a "Bethnal Green" (total 14.000).Cada figura representa 1.000 personas. Los que están indicados quietos a su derecha representan a la población estacionaria [17.000) y debajo se indican los que van a trabajar fuera de "Bethnal Green" (32.000).

En la misma 2.a colurnna debajo del análisis de la emigración e inmigración hay un grJSto de la asistencia sanitaria. La cruz con fondo blanco represenra los hospitales. La cruz blanca con fondo negro, las clínicas. La otra señal los dispensarios.

La última columna es un gráfico representativo de las estadísticas referentes al precio de !as viviendas durante los últimos 65 años.

Cada figura representa 100 habitaciones. Las más claras son las que se alquilan por menos de 4 sh. por semana y las más obscuras por encima de 4 sh.

GRAFICO N.O

9

LOS PRIMEROS PASOS DEL CAOS AL ORDEN

El gráfico consta de tres columnas. En la primera se hace un estudio de la ecuación humana [comparación de gastos e ingresos), en la clase trabajadora, tanto de los que tienen ocupación como de los sin trabajo. (Cómo se emplean los ingresos de la clase trabajadora].

El análisis parte del número de individuos que forman la familia; en la columna núm. 10 empezando por la izquierda, se ven gráficamente representadas las familias de 3, 4, 5 y 6 individuos y correspondiendo a ellos en ia misma línea están los gastos totales por los conceptos que se indican en la parte superior de cada columna. Los concepfos son como siguen (de izquierda a derecha del gráfico]: l." columna: alimentación. 2." vestir. 3." aseo, luz, fuerza. 4." seguros. 5."transporte. 6." tabaco, bebidas. 7." esparcimiento, etc. 8." periódicos. 9." total por mes.

Tipo máximo de alquiler, 10 sh. por semana.

A la derecha están los gráficos correspondientes a los sin trabajo con las 4 atenciones ineludibles: alimento; vestir; aseo, luz, fuerza; alquiler.

En la segunda parte del gráfico se hace un rstudio de la influencia de este estado de cosas r n la salud de los habitantes.

Se citan varios ejemplos en los que puede comprobarse que la construcción de nuevas casas [tipos decentes de habitación, en contraposición con los tipos viejos] lleva consigo un aumento de mortalidad en sus habitantes, ya que el incremento del valor del alquiler tiene que compensarse con la disminución de la cantidad destinada a alimentos.

La tercera parte se dedica a estudiar los factores aue intervienen en la determinación del alquiler y señalar un plan para mejorar el

actual estado de cosas respecto a esta cuestión.

ANALlSlS DE LOS DIVERSOS FACTORES INTERVIENEN EN LA EDlFlCAClON

QUE

ALQUILER Lo que representa - Su poder de adquisicíón.

TERRENO variable en los diferentes distritos de Londres.

COSTE DEL DINERO.-Es la suma de dos partes separadas. El interés del capital y su amortización. De los dos, el primero es el más variable, pues depende de la naturaleza de la empresa a realizar, de su grandiosidad, de la importancia nacional, etc. y hasta de circunstancias internacionales.

Para nuestro propósito podemos admitir un 3 1/2 % que se puede obtener hoy día para construcción de viviendas en gran escala.

La amortización varía ligeramente con la renta; depende directamente del número de años fijados para redimir el capital.

Juntos el interés y la amortización para el caso de construcción de viviendas en gran escala, vienen a representar el 4 1/2 % del capital a emplear.

COSTE DE LA EDIFICACI0N.-Depende de, muchos factores, los más importantes de los cuales son: Standardización de la confección de los planos y de los elementos de construcción.

Produccián en masa de las partes que compone la edificación, REALIZACIONES EN GRAN ESCALA a fin de proporcionar una ancha base a la producción industrial.

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Exposición d e l grupo d e arquitectos "Mars" en Londres. -Grhfico

Montaje especializado de los diversos elementos a fin de rebajar su coste.

El coste de 1 sh. por pie cúbico que se calcula hoy día, para las construcciones de esta naturaleza puede disminuirse con un emples de los métodos de construcción más científicos.

COSTE DEL MANTENIMIENTO Reparaciones; el más alto de los gastos de esta partida, variable según la clase de viviendas y de inquilinos.

Administración está en proporción de la responsabilidad que se contrae.

Cuidado de la tierra. Representa el gasto para el mantenimiento de los jardineros y empleados al cuidado de jardines y otras previsiones.

Faltas de pago y huecos. Disminuye cuando más ajustado está el alquiler a las posibilidades del inquilino.

SEGUROS DE FUEGO Y OTROS SUMllNlSTRO DE AGUA que varía según la situación del terreno. En londres acostumbra a pagarlo el propietario del terreno.

CONTRIBUCIONES. Gastos de contribución a los servicios del Ayuntamiento.

En "Bethnal Green" sobre un alquiler de 10 sh. por semana representa un total de un 2/74 a un 2/84.Creemos, sin embargo, que podría disminuirse a u112/64, cantidad que arrojrl el Ayuntamiento de Londres.

LA ECUACION HUMANA Del análisis que antecede se saca la siguieri te consecuencia.

Con el sueldc corriente de las clases trabajadoras, no se puede hacer frente a las necesidades expuestas.

qiie tenga por objeto la solución de la ecuc ción humana en las clases trabajadoras, tanto para los que tengan empleo como para los qus no lo tengan.

El coste del dinero para la construcción pui2de ser rebajado.

El coste de la construcción puede rebajarse por medio de construcciones en gran escala y de la standardizcción de los métodos.

El coste del mantenimiento puede rebajarse mediante la agrupacióri de servicios mecánicos y sociales dentro de la estructura planeado para la comunidad urbana.

Contribuciones, pueden rebajarse centralizando la administración urbana.

El Estado debe distribuir un Subsidio, sea e!] la forma que fuere (contribuyendo a la finanzación de las nuevas viviendas, por ejemplo),

Los tipos de viviendas para las clases obreras han sido siempre proyectados a base de los términos existentes de la ecuación humana.

SCuáles son las necesidades reales (no Ins mínimas) de la clase trabajadora?

En un futuro trabajo, el grupo "MARS" (Modern Architectural Research) se propone poner de relieve estas necesidades de la clase trabaladora dentro de un núcleo urbano.

vías tenían sus aparadores repletos de propaganda e iluminados a todas horas de la noche.

Una calle era dedicada al cinema, otra al teatro, otra a las industrias químicas y una de las más imbortantes a las proyectos de urbanismo y nuevas construccianes.

Era fácil, recorriendo una sola calle, tener idea del trabajo y orientaciones de los arquitectos de la Rusia de hoy. Había proyectos de todo género destinados a los puntos más distante; de la unión soviética. Grandes perspectivas, maquetas, trazados urbanísticos de nuevas ciudades y reforma de los actuales, edificios oPciales de todo género, estaciones de metropolitano, nuevos hoteles de la Inturist, Palacio de los Soviets, etc., etc. i Q u é impresiones producía este conjunto de obras expuestas?

Primeramente el de una enorme actividad constructiva, confirmada por la cantidad de gran. des obras que se ven surgir a cada esquina de la ciudad. i C a l i d a d de las obras exwuestas?

Dominaban obras mediocres, muchas 'de ellas aaban idea de insuficiente preparación técnica del autor, cosa que se hacía más visible dada la enorme magnitud de casi todas las

obras expuestas que requieren un estudio detallado, por ser problemas interesantísimos, pero totalmente sin precedentes los que tiene que resolver el arquitecto en cada caso. Algunas perspectivas trucadas y efectistas nos recordaron las exposiciones de "fin de curso" de nuestras escuelas superiores de arquitectura, parecían "optar a sobresaliente". Pero había muchos trabajos, aunque más grises en apariencia, ejecutados concienzudamente, con la sensibilidad y talento que ha distinguido a los mejores arquitectos modernos. Estas obras de calidad no eran más raras que en otros países, más bien al contrario. Las tendencias arquitecttnicas representadas en este coniunto de d a nos eran las de todos los países del mundo: soluciones de espíritu francamente moderno bien comprendida; otras puede que las más (también como en todos los países], de un moderno falseado, y por último un nutrido grupo de proyectos académicos del más puro estilo efectista que cultivan nuestras escuelas con trágica insistencia. Sin embargo, los proyectos modernos a con deseo de resultarlo, constituían la mayoría. Deducción: en la U. R.

LOS REMEDIOS

Hace cosa de un año se habló constantemente en revistas de arquitectura de los proyectos de grandes construcciones en la U. R. S. S. y de su nueva orientación acadáinica. Decimos nueva porque la república soviética había mantenida, al menos así parecía por dos documentos y folletos que llegat a n hasta nosotros, un criterio de preferencia absoluta por una arquitectura moderna y "funcional".

Un reciente viaje a Moscú y Leningrado, y las conversaciones que allí tuvimos con el arquitecto Arkine secretario de la "Unión de arquitectos soviéticos", nos permitieron ver más claramante las tendencias actuales de la arquilectura y urbanismo en Rusia. En ocasión de celebrarse las fiestas del 1 . 0 de Mayo, Moscú presentaba enorme interés bajo muchos puntos de vista, y para nosotros como profesionaIcs bajo el urbanístico y arquitectónico. Los nuevas edificios públicos y los que actualmente se construyen estaban engalanados con grandes banderas roias y fotomontages alusivos a la obra del estado, único anunciante de todas las vallas de la ciudad. Las principales

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URBANISMO Y ARQUITECTURA

arquitectos mediocres, y pocos buenos; hay también académicos, el academismo no ha rriuerto con la revolución, pero, Zquiere eso decir que es cierto, como tantas veces se ha repetido últimamente por los académicos de nuestros países occidentales que "En la U. R. S. S. hay un rebrote de arquitectura académica, y que nadie hace arquitectura moderna"? En modo alguno. Las primeros arquitectos rusos, personas de la categoría de los Vesnine y Ginsburgsiguen haciendo arquitectura moderna, contra un Joltovski lacadémico de primera

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Moscú Guinsbourg, arquitecto.

30

-

- Vivienda

plana). Jóvenes y hasta viejos que hace mucho se han apartado de los principios académicos. Pero después de pasada revista a todos estos proyectos, después de vistas las más recientes construcciones de Moscú, deseaba uno explicarse más claramente como podían llegarse a admitir proyectos absurdos como el del Pa!acio de los Soviets, (última edición), aue todos hemos visto reproducido y criticado. Estando de paso para pocos días sn Moscú, nos informamos de estas cuestiones por n1ediació.i de arquitectos que trabajan activamente en grandes obras de aquella ciudad. Po-

para funcionarios

de4 Estado.

cas palabras aclaraban algunos conceptos. La arquitectura moderna es consecuencia de una moderna técnica constructiva, además de un nuevo estado de espíritu. La técnica en U. R. S. S., a pesar de haber dado un salto gigantesco, está aún en ciertos detalles, sobre todo en a;gunas regiones, muy atrasada. Técnicos extranieros hicieron proyectos en cemento armado que hubo que modificar y realizar en madera, !os detalles bien ejecutados son una de las bases de éxito de las modernas construcciones.

Pero la U. R. S. S. ha tenido que sacar adelante su primer plan quinquenal y otras cosas han

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S. S. hay, como en todos los países, muchos

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Leningrado Nuevo barrio de viviendas.

-

Moscú Comisariado de agricultura.

1

Moscú Club obrero.

-

Moscú Mercado de barriada.

Leningrado Edificio oficial.

-

Moscú El Hotel de los Soviets, en construcción.

Moscú Edificio oficial.

'

a - 31

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Leningrado;. Las grandes aglomeraciones ep los medios actuales de locomoción ponen de manifiesto la urgente necesidad de resolver este problema.

Moscú. - "Centrosoyus" (Central de Cooperativas).-Arqtor. Le Corbusier y P. Jeaneret.

ningrddo. - Club obrero enganado para los fiestas de 1 . O de 7yo.

Casa del Soviet, de Moscú. tecto: Joltowski.

Leningraao, Fachada.

- Arqui-

- Viviendas oDreras construidas durante el

~oscu. quenal.

Leningrado. - Edificio oficicil.

primer plan quin-

Moscú. - Nuevo edificio de la Comisaria de Guerra.

c

- Fábrica-Cocina.

Almacenes en los bajos.

Comedores.

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Leningrado. - Bloque ae viviendas construidas durante el primer plan quinquenal.

-

Moscú Bloque de nuevas viviendas.

gimen soviético, además de construir fábrica5 y bloques de habitación, tenía y tiene que realizar grandes construcciones que quieren los elementos gobernantes den idea del poder y prosperidad del estado, y sensación de granaeza al que los contempla. Las modernas reciI.zaciones deficientes, quedan aún1 aplastadas por las obras de la época zarista.

Moscú, gran pueblote medioeval (exceptuada la maravillosa plaza roja), toma como modelo urbanístico a Leningrado gran ciudad europeizada.

Por otra parte la arquitectura académica tiene en U. R. S. S. buenos obreros y técnicos de la época zarista, gentes que hacen esta arquitectura muerta tan bien como puedan hacerld en Berlín o en París. Joltovski acaba de construir la "casa del soviet de Moscú" que las gentes se enorgullecen en decir que iguala a las mejores construcciones de los Zares. Esta comparación, muy humana, cuando se conocen ias dificultades de los primeros años de la revolución, no la hacen solamente hablando de construcción. Alcanzar el standard de vida de 1914, ha constituído durante varios años la meta de los esfuerzos de la república soviética.

-

Un ejemplo de mala arquitectura Moscú oficial influída de los rascacielos americanos.

Ei edificio del "soviet de Moscú" es uno de los pocos realizados con espíritu netamente académico. STendrá muchas nuevas ediciones? NO la creemos.

En la enorme mayoría de construcciones realizadas desde 1925 y en las que están en construcción, así como en los muchos proyectos que pudimos ver, hay el buen deseo de hacer arquitectura moderna, que responda a una nueva civilización y a una nueva vida. El rebrote ctasicista, decae después del último y disparatado proyecto del palacio de los soviets, muy lejos aun de realizarse. Los arquitectos jóvenes que continúan luchando y venciendo grandes dificultades, menores a medida que todo sí? perfecciona, acabarán imponiendo una arquitectura de hoy. Veremos en breve realizados algunos proyectos de un sentido moderno magnifico, los problemas en la U. R. S. S. son distintos de los de !a Europa central y occidental de hoy, no hay porque urbanizar y construir pensando en viviendas mínimas, solares, parcelación y expropiación, y una nueva organisarión de la vida obliga a resolver problemas totalmente nuevos a los jóvenes arquitectos de lu U. R. S. S.

Moscu -Gran ampliación fotográfica para la propaganda del 1.0 de Mayo revistiendo un edificio en construcción.

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pasado antes que la arquitectura y que la? industrias relacionadas con la construcción.

Hay muchos bloques de viviendas sin acabar y ya habitados. Moscú ha pasado de 800.000 h. en 1914, a más de 3.000.000 en la actualidadi!

Los grupos de viviendas construídos durante este primer plan quinquenal distan mucho de ser modelos de construcción, todo el mundo lo reconoce así en Rusia, pero aun no han podiao ocuparse a fondo de la habitación, cosa que se explica al ver el enorme esfuerzo realizado en la organización de otros elemen:~~, como industrias, etc. Los transportes urbanos son insuficientes, acaban de crearse nuevas iíneas de autobuses, sólo cuentan con unos 430 autotaxis, y para tomar el tranvía hay que hucer cola; todo esto explica el entusi~smoy nopularidad que despiertan las obras de! nuevo metropolitano, en el que se trabaja activamente. Pudimos examinar proyectos de nuevas grandes vías que se estudian actualmente en Moscú; no tienen éstos gran interés urbanísticos. Pero, no son sólo estas dificultades de orden técnico, que acabamos de señalar, las que motivaron hace poco tiempo un rebrote drr arquitectura académica en la U. R. S. S. El ré-

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MoscĂş Teatro de las uniones profesionales.

Arquitecto: N. Colley 1933 Vertibulo y Planta 2.0 piso

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.

E L

ARTE

DE

LOS

PRIMITIVOS

DE

HOY

A. D. L. A. N. (Amics d e I'Art Nou) h a organizado en Barcelona una exposición d e "Arte de los primitivos d e hoy", en la que han figurado ejemplares d e arte negro y oceánico y la magnífica colección d e objetos y esculturas precolombianos, que posee e l arquitecto Ignacio Brugueras.

Como comentario d e las reproducciones que publicamos, hemos traducido algunosfragmentos d e l a conferencia leída en la inauguración d e la exposición por Luis Montanyá. Además, nos hemos procurado unas notas del arquitecto Ignacio Brugueras sobre los primitivos precolumbianos.

-

~letamentecaducada) ha sido el de negarme a contribuir a este acto con otra cosa que no fuera la lectura de unos cuentas negros, adorablemente ingénuos, que oiréis en seguida.

Habiéndome luego enterado que figurab(3n también en ella esculturas pre-colombianas y oceánicas, he accedido a sus deseos, por creer que podría resultar interesante poner de relieve, en una rápida exposición, un aspecto de estas periódicas evocaciones del arte primitivo, que quizás haya pasado desapercibido de muchos que consideran todavía esta revalorización del arte de las tribus salvajes, como una cosa actual, estrechamente ligada con el arte que ha venido llamándose de vanguardia.

M e refiero a la íntima relación de estos obje. tos exóticos, o mejor dicho, del hecho de exponerlos hoy ante nuestros ojos, con el romanticismo mús desenfrenado de los s'glos dieciocho y diecinueve, con las cabe leras más largas, las

*chalinas más arrugadas, las pistolas más oxidadas y los sauces más llorones de nuestros románticos predecesores.

He hablado antes de nostalgia, al referirme a la emoción de estas evocaciones lejanas. Y

Máscara d e Oceania oto J. Sala

es que la nostalgia puede referirse al tiempu -a las cosas wasadas- tanto como al espacio -a las cosas lejanas-.

Es precisamente esta doble añoranza, voluptuosamente saboreada, una de las más típicas características del ro-

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A. D. L. A. N., con el amplio y generoso eclecticismo que ha inspirado sus últimas aciuaciones, ofrece hoy a nuestra consideración apasionada o escéptica- algunos valiosos ejemplares del arte aborígen oceánico y afroamericano. Su Comité Directivo ha creído que yo podía ilustrar con unos breves comentarios esta exposición, que aporta a nuestro ambiente artístico algo de aquella emoción nostálgica que Eugenio de Ors ha llamado en alguna ocasión espíritu de lejanía. M i primer impulso, creído que se trataba de una exhibición exclusiva del llamado arte negro y cansado -como sin duda lo estaréis vosotros- de las innumercbles conferencias, artículos y ensayos que, desde la post-guerra hasta nuestros días, tantos escritores han dedicado a este tema, a las convulsiones dislocadas de la Baker, las canciones espirituales de los negros, los instintos primarios incontrolados, el jazz-hot y otros excesos [cosas excelentes todas ellas y muy sugerentes eri S; mismas, pero sobre las cuales se ha edificado una literatura fácil y empalagosa, hoy com-

manticismo que, en cuanto a la nostalgia de lejanía, prefiere y busca lo más ingénuo, primario y desnudo. Una importante etapa de la sensibilidad europea tuvo su iniciación [principios del siglo XVIII] en la isla desierta de Robinson Crusoe, que las últimas exploraciones sitúan a la desembocadura del Orinoco, cerca de las costas de Venezuela.

Más tarde [en el siglo XIX) una fuerte corriente, con vivisimas derivaciones en los terrenos del arte y de la poesía, llegó a Europa, desde las soledades de Tohití en las que Gauguin buscó, al lado de la naturaleza y de la mujer salvaje, un consuelo a su hastío irreprimible del París fin de siglo. [Bernardin de Saint Pierre lloraba en la Isla Borbón y Chateaubriand soltaba sus melenas heroicas en los bosques gigantes de la América del Norte).

N o hablemos ya del círculo negroide, de Toussaint Louverture y del rey negro Cristóbal, que adquirió en toda Europa una enorme voga literaria. El mulato Alejandro Dumas abre a la gente de color una época de atención y de curiosidad. Se ponen de moda los danzones y el petit negre de madame, hasta que Lincoln proclama la abolición de la esclavitud y el factor negro, auténtico y racial, sustituye al factor negroide, artificial y mixtificado. La Humanidad (con mayúscula) ebria de romanticismo

Foto Sala

Escultura negra

N o nos hagamos, pues, demasiadas ilusiones, t n cuanto a la significación actual del acto de hoy. Podemos consolarnos, sin embargo, pensando que las civilizaciones más complicadas han sentido siempre la atracción de la inocencia paradisíaca. Y, como sea que en estos ÚItimos desgraciados diez años, después de unas apasionantes incursiones en los territorios del subconsciente, llegadas al agotamiento por impotencia, vivimos en urte, como en literatura, como en los múltiples aspectos de la vida, a pesar de nuestras protestas de originalidad, del aprovechamiento de las sobras, esta aportación de primeras materias tiene, a pesar de todo, un gran interés.

Lluis Montanyá.

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aclama la fraternidad de la piel.

1. ldolo Maya (Arte precolombiano, fragmento). Colecci贸n Brugueras, arquitecto.

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Foto Fed. Cuy谩s

2. Danzarina -Centro América (Epoca Arcaica). Colec. Brugueras.

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3. Diosa Maya (anverqo) Cerámica pintada. Colección Brugueras, arqto.

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Fotos Fed. Cuyás

4. Cer谩mica. Botella o cantimplora con dibujo grabado. Colecci贸n Brugueras.

5. tdolo Maya. Colecci贸n Brugueras, arquitecto.

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Fotos Fed. Cuy谩s

6. Escultura Maya que acusa claramente por sus rasgos chinos o mongólicos, la influencia de la civilización asiática. Col. Brugueras.

7. Ido10 Maya. Col. Brugueras, arquitecto.

8. Dioru Moyu [reverso, reromisu ~ i n t a d a .

Colección Brugueras, arqto.

9. Vaso pintado procedente de El Salvador (Centro América). Col. Brugueras, arquitecto.

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10. Vasija de uso litúrgico (cerámica). Colección Brugueras, arquitecto.

Vasocerámico pintado;análogo a loscódices Mayas de Cofran (Honduras). Col. Brugueras.

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Fotos. Fed. Cuyás

72. ldolo Maya de tradición egipcia. Probablemente del siglo II de nuestra era. Colección Brugueras, arquitecto.

13. Pito. Forma de la fauna Centro Americana estilizada. Colección Brugueras, arquitecto.

15. Incensario para maderas olorosos (procede de la Sala de los ldolos de un templo Maya). Colección Brugueras, arquitecto.

16. Cantimplora. Col. Brugueras, arquto.

14. Cabeza de Idolo; de curioso peinado.

Colección Brugueras, arqto.

17. Forma original d e uso litúrgico. Col. Brugueras, arquitecto.

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Fotos Fed. Cuyás.

18. ldolo d e piedra, d e la época arcaica Maya.

Colección Brugueras, arquitecto.

19. Estilización escultórica d e un simio, ejecutada con lava volcánico. Coleción hugueras.

Fotos Fed. Cuy&

LOS PRIMITIVOS PRE-COLOMBIANOS

Aseguran lo antedicho muchos arqueólogos, y otros suponen un origen Caldeo, Hindu o Cartaginés; algunos aceptan la atrevida hipótesis de ser de origen budista, Méiico, Colombia y Perú, y por último, Orlando Grosso, Director de la Escuela de Artes y Oficios de Génova, dice: "molti elementi indigeni commisti a ricordi fisionomisi dell'Asia".

Confirma perfectamente la última hipótesis la figura núm. 6, en la que se ve claramente la influencia de la civilización asiática, pues se aprecia en ella el tipo marcadamente oriental [chino o mongol] y se modeló como si estuviera atado, probablemente prisionero de una tribu india americana.

Estos primitivos invasores se fundieron, o me-

42 -

jor, les obligaron a fundirse con los Mayas, Nahuates y Aztecas, sus vencedores.

Nosotros que poseímos algunos siglos estos países, no sólo no intentamos la fusión de los dos estilos, sino que despreciamos su Arte, en tal extremo, que ni siquiera se importó lo suficiente, para crear un Museo netamente precolombino en España.

De artistas que crearon tan estupendas artes plásticas [véase figuras 1 (3-8) 7 y /7, no es aventurado asegurar que sus otras Bellas Artes estaban a la par de aquellas.

Afortunadamente para la cultura, E. E. U. N,, Centro y Sud América, han guardado celosamente en sus museos soberbiamente instalados, mucho y muy bueno de aquellas civilizaciones, y su bibliografía es extensísima; aparte de los clásicos Stephens, Maller y Basseur, entre los que estudiaron bajo todos los aspectos estas razas, ya en su liturgia, ya en sus edificios de

arquitectura militar o civil, obras hidráulicas y de aplicación agrícola; existen otros más modernos como Herbert J. Spinden, que en su obra "Notes of the Archeology of Salvador" que tuvo la atención de dedicarme, durante mi estancia en Nueva York, cita varios autores, desde Pedro de Alvarado en 1838, hasta el año 1917.

Los templos de Chinchen Itza, Palenque, y Quiriguá en Guatemala, el soberbio de Copan en Honnduras, vistos en sus fondos magníficos de flora de leyenda, ceibas grandísimos y colosales, ketzales de colores no soñados, impregnaron mi ánimo estupefacto, ante tanta belleza de una dulce sensación, que recuerdo y no olvidaré mientras viva. Entró en mí, el afán de poseer alguno de los tesoros artísticos que albergaban aquellas ruinas de los primeros siglos de nuestra era, y busqué y encontré entre muchos los que ilustran estas páginas.

Ignacio Brugueras, arquitecto

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Los exploradores que precedieron a Colón en el descubrimiento de América tuvieron, seguramente, conocimiento del arte egipcio [véase fig. 12).

ASOClAClON DE ABUMNOS DE LA ESCUELA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE BARCELONA Continuamos en e l presente número e! extracto d e las conferencias organizadas por l a A. A.E. S. A., con el título d e "QUINA ORlENTAClO CAL QUE PRENGUI L'AQUITECTURA CONTEMPORANIA A CATALUNYA?". (gQue orientación debe darse a l a arquitectura contemporánea en Cataluña?)

Extractábamos en el número anterior las conferencias d e los arquitectos A d o l f o Florensq y J. L. Sert. Publicamos, ahora, las d e los Arquitectos Eusebio Bona y Joaquín Folguera, que completaron el mencionado ciclo.

Conferencia de Eusebio Bona, arquitecto, catedrático de la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona.

Resumen de la conferencia

Arquitectura significa construir estéticamente dentro de las exigencias de la vida particular y colectiva.

Estas exigencias han aumentado con el progreso junto con el adelanto de los métodos constructivos que han determinado cainbios en la técnica de la construcción.

La obra arquitectónica es el resultado de estas causas, que por ser complejas engendran la dificultad de su solución.

En clase procuro formar vuestra sensibilidad y disciplinar vuestra reflexión en un campo 10 más amplio posible.

La arquitectura no es una diversión frívola, dentro de la actividad humana, ya que crea el ambiente donde deben vivir los demás; tiene como característica la permanencia. (Cuando hayan pasado las conferencias internacionales, quedará el Palacio de las Naciones que inmortalizará la época de I d postguerra).

De todgs estas razones deduzco la importancia del temq de estas conferencias.

Debo deeiros que es muy difícil profetizar sobre estas cuestiones ,cuyo curso está sujeto I cambios debidos a circunstancias colectivas. De todos modos, lo que es verdad queda.

Es recomendable no perder de vista los principios eseiciales o causas ceteiininontes y n c apasionarse por las formas por su atractivo, prescindiendo de su justificación.

N o olvidemos tampoco que la naturaleza ha repartido diversamente las características y medios que determinan aptitudes y gustos diferentes. Como consecuencia, vemos que la estandardización universal es antinatural y, por tanto, inadmisible.

Todo problema de producción consta de tres factores:

l.

Las condiciones naturales.

Los medios prácticos.

III. Circunstancias colectivas. El hombre.

II.

CONDICIONES NATURALES DE CATALUNA variadísimo, pero en general A) Clima.-Es la temperatura es iemplada, con humedad en la atmósfera. Invierno corto, cielo claro y luminoso. La gente siente el atractivo de la tale y se desinteresu por el confort.

Los progresos de la climatización algúii día entrarán en las casas, cafés, teatros, etc.

Son de notar las carcterísticas diferenies d r las construcciones rurales de nuestro país, pero todas tienen de común una gran sobriedad, una exclusión de lo ornamental e innecesario Algunas de sus soluciones son modelos de fun cionalismo.

Nuestros materiales son excelentes para el arte del albañil.

Podemos adquirir la madera y el hierro eri buenas condiciones. Nuestros albañiles saben s i l oficio, por lo que no creo razonable sustituir el arco y la bóveda.

Consecuencia de esto, la poca extensión entre nosotros del hormigón armado, que se irá introduciendo a medida que los tiempos lo exijan y cuando vaya subiendo una generaciói más preparada que la nuestra.

MEDIOS PRACTICOS Tenemos todo lo que necesitamos, en pequeña escala. N o tenemos grandes industrias, pero muchas pequeñas.

La fortuna está muy repartida. La cuestión es aumentarla por lo que necesitamos paz y trabajo. Con el aumento de la fortuna aumentarán las necesidades del individuo y de aquí el aumento de refinamiento arquitectónico.

CONSIDERACIONES SOBRE EL SUJETO Debido a nuestro carácter extremadamente económico, el arquitecto ve limitado sus horizontes.

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Por cuestiones económicas, no hay edificios suntuosos.

La arquitectura industrial está reservada al ingeniero o al diletantismo mezquino del propietario.

Debemos trabajar por conseguir que la a i quitectura interese al temperamento catalán.

Analizando la construcción actual, no podemos dejar de señalar algunas novedades apreciables en la plástica moderna.

La cuestión estructural no podemos negar que ha hecho progresos.

El uso del hierro y del hormigón armado, proporciona una cantidad de superficies continuas como no eran posibles con los métodos antiguos.

Los nuevos procedimientos Iuminotécnicos, los estudios sobre acústica y toda una gran cantidad de nuevos elementos, representan una serie de posibilidades constructivas y plásticas que no' debemos desperdiciar.

Discutir si la arquitectura depende de construir o no tejados, de la proporción de las huecos, de si las formas serán redondas o cuadradas, por sistema, no es discutir de arquitectura.

Las exigencias de la vida de hoy son distintas de las de antes. La actividad del arquitectc? estaba principalmente dedicada al aspecto ornamental y decorativo.

Esto, llevado hasta la exageración, ha determinado la reacción actual en sentido meramente funcionalista.

Tenemos que abrigar la esperanza de que de este tanteo nacerá un nuevo plasticisnio eri el que las soluciones vitales del organismo in. terno se manifestarán adecuadamente al exterior.

SCuál será nuestra posiciói~frente al problema de la producción arquitectónica catalana?

Hagamos que nuestros ensayos no sean temerarios. Evolucionar, pero a conciencia.

Debemos tener gran cuidado en conservar nuestras características y no perder nuestra carta de naturaleza.

Convertirnos en alemanes, americanos o ja-

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Conferencia de Francisco Folguera, arqto.

Resumen d e l a conferencia

i Q u é orientación debe darse a la arquitectura contemporánea en Cataluña2 Pregunta d , fícil de contestar de una manera concreta. N o hay duda que en este momento el arquitecto no puede sustraerse al hecho de una sensibilidad artística nacida de unas premisas culturales y técnicas las cuales aunque influenciadas por la interdependencia que en el mundo dc las ideas condiciona la vida de los pueblos modernos, han de basarse en características locc: les y en la visión personal del arquitecto entre los problemas que lo solicitan tanto en el campo espirituai de la belleza como en el material de la técnica.

En este sentido no pueden darse normas concretas. La libertad de los nuevos arquitecio. r ~ odebe pararse ante un nuevo academicismo.

Es necesario que el arquitecto, bajo el peso de las complicaciones de la técnica moderna, traduzca en sus obras los ideales de la hora presente.

Por esto he creído interesante en este momento en que se acentúa el peligro de encadenar la arquitectura a la técnica, materializándola, aclarar los conceptos en que se ha,: de basar las relaciones entre la arquitectura 1 la técnica. ias mismas escuelas que defienden la objetividad pura, son las que exijen cosas tan poco objetivas como un exterior lo más simpis posible.

Es indispensable, dentro de estas escuelas, construir con formas de una simplicidad el+ mental. iEs que se puede llamar puramente objetiva a una escuela que se somete de antemano a una cuestión formal tan absoluta?

Aseguro que es mucho más objetiva la arquitectura de una de nuestras "masías" nacida de las condiciones climatológicas de nuestro país y las limitaciones de los materiales tradicionales que cualquiera de las construcciones actuales con azoteas planas y otras soluciones permitidas por la técnica actual, pero a base de materiales y estructuras más caras y rebuscadas.

En arquitectura hay siempre un problema formal; una satisfacción a una sensibilidad, que evoluciona constantemente, a veces simplemente por reacción o cansancio.

Hoy, cansados de las formas puramente decorativas en contradicción con la estructura, se ha llegado a una exaltación de las formas técnicas glorificando la máquina. De esta manera se consideran formas bellas los tubos y radiadores de las instalaciones mecánicas, que la misma técnica se esfuerza a reducir a U,? mínimum. N o debemos olvidar que en cuanto a belleza, las forinas técnicas tienen un valor o uha significación relativa al lado del valor absoluto de las formas propiamente artísticas Pero, si estas formas no son arquitectura, zqué es arquitectura? Arquitectura, es, evidentemenre, forma, pero forma espiritualizada, forma simbólica.

Ni la técnica, ni el cálculo solos, pueden dar lugar a formas artísticas, propiamente arquitectónicas, pues aunque la arquitectura sea en cierto manera matemática, lo es en un sentido superior instintivo, sin métodos analíticos de cálculo. Las formas técnicas y el ingeniero se mueven en un plano material como la naturaleza. Podrán influenciar un estilo, como la naturaleza ha influído en muchos de ellos, pero para creerlo es necesario el concurso de fuerzas espirituales que le den el aliento de un ideal para cristalizarlo.

La arquitectura actual no tiene un acento propio; parece dominada por las cuestiones técnicas, cerrando los ojos a los verdaderos problemas que el arquitecto ha de resolver.

Las formas técnicas calculadas, nunca son simbólicas; representan únicamente el resultado de un proceso sin responder a una voluntad creadora. El lenguaje del arte ha de situar al hombre en un plano superior al de la naturaleza y las formas técnicas solamente como a tales, le mantienen en este plano.

La exaltación de las formas técnicas como creadoras de una sensibilidad artística nos ha conducido a un materialismo en arquitectura, contra el que debemos reaccionar.

Analizando la sensibilidad moderna, veremos cómo el juego del ornamento ha sido sustituído por el juego de los materiales suntuosos, como cristales, lacas, metales, mármoles, etcétera, que en su riqueza superficial no contradicen las formas simples que envuelven. Ls concepción actual de los espacios y volúmenes es de una simplicidad tan extremada, que toda división harmónica que rompa la unidad del conjunto es proscrita, tanto si se trata de ornamentación plástica como de color. Esto únicamente se puede admitir como reacción

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contra un abuso anterior que hace que nos guste esta austeridad que a veces, cuando fallsi la riqueza de materiales, llega a ser verdadera pobreza formal. Hoy día es la estructura anchri la que domina lo cual conduce al arquitecto u forzar soluciones innaturales, cubriendo luces que requieren estructuras excesivas y a complicar los problemas usuales, lo que ~ E I lugar a una especie de barberismo o Ilegando a / extremo de esconder la estructura, cosa contraria a la visión estrictamente plástica de la función estructural de los estilos antiguos.

Es necesario que los arquitectos no consideren esta sensibilidad actual como una solución aefinitiva, no sujeta a las leyes de mutabilidad de las apreciaciones artísticas que en un momento de reacción pueden restaurar principios hoy arrinconados. N o creo que pueda volver la copia simple de los estilos históricos, pero sí que las probaturas audaces de la arquitectura moderna, nos vuelva a unos principios formales de composición en los que éstos tengaii de sustancial y adaptable de los estilos históricos a ¡as técnicas modernas.

Los jóvenes arquitectos con su sensibilidad educada en la contemplación de bellezas de toda clase, antiguas y modernas, han de reducir a forma arquitectónica, todos los problemas técnicos que para el arquitecto actual no pueden ser desconocidos, pero siempre buscando en la síntesis formal no una materializacióii de la vida [como decía el conocido tópico de la "máchine á vivre"), sino una elevación y espiritualización que siendo símbolo de toda una visión humana nos ponga por encima de las leyes fatales de la materia.

Paul Valery en su Eupalinos, en un diálogo entre Sócrates y Frede en Hades, pone en boca de Frede: "Has observado a l entrar en esta ciudad que entre sus edificios, los hay unidos unos que hablan y finalmente, aunque los menos otros que cantan?".

Y esto no les viene de su destino ni de >J manera de ser, sino del talento de su constructor o mejor del favor de las Musas. Los que no hablan ni cantan no merecen más que desprecio, puesto que no son sino montones de piedras. Para los que hablan, mientras su lenguaje sea claro, sea nuestro respeto.

Esta musicalidad de los edificios que cantan con una melodía que será eterna, es la que debemos buscar, sin esclavizarnos en una técnica ni en unas razones económicas, que en vez de dueñas deben ser servidoras, por claroJ que sean sus derechos.

Aquí la fórmula podría ser también la evangélica de Jesucristo: "Dad al César lo que sea del César y a Dios lo que es de Dios".

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poneses es tan imposible como el igual nuestr,~ país al suyo y, por tanto, es ilógico el querer importar sus construcciones. N o debemos convertirnos en meros copistas de la arquitectura de otro país, cuando nuestra tradición nos obi,ga a una personalidad que seguramente otros países querrían para sí.

I L U M I N A C ~ O N D E C O R A T I V A

En efecto, los progresos de aparatos y lámparas de alumbrado, y de la técnica de la iluminación, han conducido a uno de los más curiosos descubrimientos del corriente siglo: el hallazgo de la importancia capitai que tiene la luz artificial hábilmente empleada, para lograr en las construcciones modernas efectos decorativos hasta ahora insospechados. A estos efectos decorativos, obtenidos con el alumbrad o eléctrico en los {n%riores y en las mismas fachadas de los edificios, se ha venido a añadir una nueva tendencia general hacia el empleo, cada día mayor, del alumbrado indirecto, Ei: los interiores de ciertas salas de espectáculos, museos de arte, salones, etc., que ha favorecido la propagación de nuevos procedimientos de alumbrado que incorporan a la construcción misma los elementos de iluminación.

Debido a esto han aparecido, y están apurecicndo en la actualidad, nuevos elementos arquitectónicos luminosos. que 10s arquitectos modernos empiezan a utilizar en las construcciones, tratando de darles formas cada vez más amplias y originales.

La colaboración entre el arquitecto y el especialista en iluminación se ha hecho, con esto, cada vez más estrecha, a tal Punto, que en algunos países se está tratando de poner en íntimo contacto a unos Y otros, creando cursos de alumbrado para los primeros, y de arquitectura general para los segundos.

El alumbrado eléctrico de una casa puede ser considerado por el arquitecto desde tres puntos de vista: primero, el aspecto utilitario; en segundo término, el decorativo y, por último, el constructivo.

El fin utiliturio, es sin duda el primordial en la mayoría de tos casos, ya que con el alumbrado se pretende prolongar las actividades humanas durante las horas de la noche con la misma intelisidad que durante el día.

Con este aspecto utilitario del alumbrado se relaciona: la atracción del público en los negocios, el aumento de producción en las fábricas, la propaganda comercial mediante le-

treros lumincsos, la mayor limpieza e higiene de los locales, etc.

Cualquier instalación importante de alumbraa) ~ i la intensidad j ~ ~ de alumbrado requiere: do, según la necesidad de cada clase; b) Calcular el fluio luminoso total en base a dicha intensidad y a las condiciones del local (dimensiones, color de paredes y techos, etc.1; c) EStablecer el sistema de alumbrado a emplearse el ,directo, indirecto o mixto); y d; calcular número y potencia de los focos, y distribuirlos convenientemente.

El punto de vista decorativo ha i d o ganrlndo terreno en los últimosaños hasta el punto de que no es exagerado decir que no es posible proyectar hoy un gran edificio, esiéticamente bien realizado en su parte decorativa, si no se han tenido en cuenta los efectos de la iluminación. En el ccso de ciertos lugares de recreo, salones de fiestas, salas de espectáculos, In decoración luminosa del ambiente es tan esencial como la utilidad inmediata que debe prestar el alumbrado, siendo imposibles de separar un aspecto del otro.

Ing. A. M. Baidaff.

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Estas dos fotografías de una tienda de calzados de Barcelona constituyen una demostrorió-n-elocuente de los efectos que se consiguen hermanando la decoración y la luminotecnia.

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El progreso del alumbrado eléctrico y su aplicación como elemento de adorno arquitectónico, ha sido tan grande en estos últimos años, que es prácticamente imposible diferenciar la iluminación propia para cada clase de locales, porque con todos los elementos de iluminación empleados, se ha constituído una nueva rama, producto de la fusión del arte arquitectónico y de la ciencia de la iluminación.

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