AC. Documentos de Actividad Contemporánea. Número 18. Segundo trimestre de 1935. by Faximil Edicions Digitals

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REDAC. Y AOM.: P. G K A C I A , YY BARCELONA AÑO Q U I N T O SEGUNDO TRIMESTRE 1935 SUSCRIPCI~N:ESPAÑA Y PAISES IBERO AMERICANOS: 12 PESETAS A Ñ O - EXTRANJERO: 15 PESETAS NUMERO SUELTO: 4 PESETAS

ARQUITECTURA

POPULAR

MEDITERRANEA

Sin estilo, sin preocupaciones decorativas de escuela y practicada por gentes que no han tenido otro maestro que la tradición "constructiva" (cuyos medios y procedimientos no han variado en lo más mínimo durante el transcurso de siglos enteros) la arquitectura popular mediterránea posee, por estas razones, unas constantes que se repiten a lo largo de todos los países mediterráneos. Egipto, el archipiélago griego, Italia, la costa Norte de Africa, las costas oriental y Sur de España, Malloica, Ibiza, etc., países todos derivados de una misma civilización, presentan en sus construcciones populares tipos semejantes, cimentado3 sobre bases estrictamente racionales, De sus medios de vida, civilización, costumbres y condiciones climatológicas, semejantes, habían de nacer un sin fin de soluciones constructivas "standard", repetidas a través de las épocas; simples todas, como consecuencia inmediata de unas necesidades humanas prime rias. Características principales comunes a esta arquitectura, son sus elementos: puertas, ventanas, pórticos, etcétera, todos a escala humana y con una ausencia absoluta de motivos decorativos superfluos y de artificios absurdos. Si alguno de sus detalles pudiese interpretarse como decorativo, éste es casi siempre derivado de la construcción. con alguna base racional que lo refuerza. a

Otra característica esencial -que es imprescindble señalar por las funestas consecuencias que ha traído a nuestras academias de arquitectura- es que ni el alzado ni la planta responden nunca, en la arquitectura popular, a una composición premeditada. El conjunto no! es otra cosa que una sencilla juxtaposición de cuerpos simples con el mayor sentido racional; primero, es un pequeño añadido con uno o dos dormitorios más, luego4 un porche, después, un establo que hay que ampliar, etc., y así sucesivamente, hasta llegar a su estado actual. Un conjunto rural en estas tierras no es, pues, más que la juxtaposición impuesta a través de las épocas por las necesidades imprevistas de la familia.

Las pérgolas, las solanas, los porches, etc., los cuerpos añadidos y distribuídos artificiosamente sólo con fines decorativos, deformando su verdadero sentido, constituyen todo el repertorio de estos arquitectos. Una planta racional, resultado del proceso explicado anteriormente, ha servido muchas veces de punto de partida' de una construcción pintoresca actual.

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Y es curioso observar como estas construcciones populares, con su infinidad de soluciones creadoras, han servido de modelo a una arquitectura académico-popular, artificiosa, que ha encontrado en las manifestaciones populares una fuente de inspiración de donda sacar su inagotable repertorio de formas. Faltos de una base moral -puesto que en arquitectura deben de existir bases morales- estos arquitectos "bien documentados", han partido del aspecto pintoresco de las construcciones rurales, destruyendo inconscientemente los principios básicos en que éstas se apoyan. Llenos de un insano instinto decorativo, que las escuelas de arquitectura han cuidado de fomentar, han' llegado a plasmar en absurdas realidades su poderosa "imaginación" y podet de captación, deformando, así, l a verdadera naturaleza de la arquitectura popular.

CASA DE VECINOS EN CORDOBA (ANDALUCIA)

Casa de vecinos en C6rdoba (Andalucía]. colectivo en el patio.

chos patios permita conservarlos limpios y en buen estada. Lamentablemente, es bien manifiesta la resistencia actual para la construcción y organización de viviendas con servicios colectivos. Los eiemplos que publicamos deberían animar a nuestros organismos directivos para la edificación de estos tipos de viviendas con servicios colectivos, toda vez que contribuyen a me-

- Corredor

jorar el media ambiente de sus habitantes y sus condiciones de vida. La casa de vecinos a que hace referencia este comentario consta de tres viviendas en planta baja y tres más en la planta superior. Cada vivienda está compuesta de comedor y un dormitorio. Existe una cocina común en cada una de las plantas. El precio del alquiler es de 25 pesetas.

de comunicación del piso superior, con la cocina en el fondo y lavadero

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En Córdoba se organizan periódicamente concursos de jardines en patios. Esta construcción y otras similares, abundantes en Andalucía, prueban que las gentes de nuestro país saben hacer agradables sus viviendas, rodeándose de elementos que no 3on de utilidad práctica. Estos conjuntos adornados naturalmente producen una impresión muy agradable, siempre que la construcción de di-

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Casa de vecinos en C贸rdoba (Andaluc铆a).Varios aspectos del patio. N贸tese la profusi贸n de plantas y tlores que lo alegran.

PISO

PLANTA

BAJA

Casa de vecinos en C贸rdoba (Andaluc铆a). Planta y secci贸n. Abajo: Tres aspectos parciales.

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PLANTA

Rejas en San Fernando y Tarifa (provincia de Cádiz) Andalucía.

i -

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Los elementos standard repetidos hasta el infinito, en vez de crear monotonía, a la que tanto miedo tienen los profesores de las escuelas académicas, dan un gran sentido de unidad y de coniunto a las poblaciones andaluzas. Pero a veces, con el afán de restauraciones arqueológicas (como se dió el caso en una plaza de Carmona) el hacer desaparecer una pared encalada para poner de manifiesto decoraciones de épocas anteriores, destruye el conjunto de un rincón de poblagjón en que el blanco unifica las distintas viviendas, poniendo de manifiesto su ritmo de conjunto, que de otra manera se perdería. Estas grandes reias lisas, compuestas de sencillos hierros _redondos y las paredes encaladas hacen de San Fernando [Cádiz) una población sumamente agradable.

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En todas las viviendas de esta población, el núcleo principal es el pequeño patio de un volumen mínimo. Constante dictada por las necesidades de aireación, luz y protección del calor excesivo. Estos patios, sin estilo y sin preocupaciones decorativas de ningún ~ - é n e r o ,contrastan con los más conocidos de Sevilla y Cádiz, decorativos y pretensiosos. Los arquitectos actuales que intentan hacer arquitectura popular se inspiran siempre en los ejemplos grandilpcuentes, desconociendo O despreciando el verdadero sentido de los ejemplos que ilustran estas páginas. En estos pequeños patios, el jardín se ha reducido muchas veces a una pequeña caja de flores y Son una prueba más de la resistencia del individuo a prescindir de estos elementos líricos de la habitación. La arquitectura urbana, consecuencia de la vida en las ciudades, ha matado en el último siglo toda, la espiritualización de la vivienda, privando, a l mismo tiempo, al individuo de todos aquellos elementos de primera necesidad pura la vida. Así se ha llegado a convertir la habitación en un negocio más para el cual se busca el máximo rendimiento.

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Las viviendas de tipo colectivo, a base cie galería de comunicación exterior, son t'recuentes en Andalucía. La casa de vecinos de Fernán Núñez es un ejemplo más que demuestra que este es un tipo corriente de construcción en dichas regiones. Los elementos simples de estas construccioLes populares, sin ningún motivo decorativo. se adornan a menudo con plantas, flores y arbustos, como puede observarse en la fotografía que reproducimos, en la que se ve como se han plantado en el interior dsl corredor de comunicación de las plantas bajas, peque ños naranjos cuyos troncos están blanqueados a la cal. Otros elementos contribuyen, también, a la gracia del coniunto. Obsérvese la colocación de la barandilla de hierro constituída por dos pasamanos y unos'simples hierros redondos. Su colocación y proporción antiacadémicapuesto que el nivel superior de la misma está a la altura del horizonte normal- responde a la idea de aprovechar el macizo de unión entre pilares, como banco del cual la barandilla constituye el respaldo.

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Casa de vecinos en Fernán Núñez (Córdoba) Andalucía. -Varios aspectos de la construcción.

Estas viviendas, compuestas de un comedor

y un solo dormitorio, están juxtapuestas a lo largo de 10s corredores exteriores de comunicación. La construccióri consfa de dos pisos y en el superior se repite esta distribucbn. ¡Cuán lejos está esta arquitectura viva DOpular de los ejemplos de academicismo popular de nuestras escuelas de arquitectura, en los que se ha llegado a simular elementos (puertas y ventanas pintadas en las fachadas) para conseguir una perfecta composición!

SECCION

Casa de vecinos en Córdoba.-Planta y sección de un elemento, aspecto general del patio y corredor inferior de comunicación.

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PLANTA BAJA

El blanqueado a la cal unifica la variedcd de masas y de formas de tejados y el ronb n t o heterogéneo de diferentes pendientes, o!Juras y formas de cubiertas. Obsérvese la excelente situación del pozo que cuenta como elemento decorativo sobre el fondo liso de la pared posterior.

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Cortijo en la provincia de Cádiz (Andalucía)

Construcciones populares de la provincia de Almeria.

Construcción de las culk'oitas

Del libro de Alfredo Baeschlin "Ibiza".

Caracteriza las construcciones populares de la provincia de Almeria sus cubiertas construidas a base de una tierra impermeable y aislante abundante en la localidad. En Ibiza, en el Norte de Africa y en las Islas del archipiélago, existe también este método de construcción.

p., ...

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' ,

l.-Solución creativa acomodada a las necesidades. Un pequeño patio en el que las columnas hubiesen ocupado demasiado espacio. 2.-Patio compuesto de elementos tradicionales. En la galería superior ha tenido que prescindirse de la modulación académica, por razones de economía y falta de espacio. académico standard.

Ecija. Andalucía.

- Patios

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3.-Patio

Calles de las poblaciones andaluzas.

Calles estrechas para protegerse contra el exceso de sol. Algunas de ellas son solamente para peatones. Estc particularidad deberĂa subsistir en todos los trazados de poblaciones modernas de climas meridionales, separando completamente la circulaciĂłn de peatones de ICI del irĂĄfico rodado. Contrastes de luz y sombra en los grande: muros lisos.

Prov. de Almeria

Chiclana

Carmona

Chiclana

Tarifa

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Carmona

tos accesorios del cortijo, como son las cercas y pozos ancalados, dan mayor realce a la vivienda, acentuando sus líneas dominantes y valorando distancias.

En estas poblaciones mediterráneas, con sus conjuntos de viviendas populares, una casa no se edifica con la intención de superar en apariencia a la del vecino. La escala humana impone aquí una medida uniforme de aberturas y una altura de techo racional y econó-

mica. El resultado es francamente agradable y optimista en estas latitudes: unidad y orden, producto de una planta clara y una escala única. Que mediten estos ejemplos los que critican, considerándolas un peligro para la nueva ar-

quitectura, estas sanas normas, eternas en ia buena arquitectura ds ayer y de siempre. Si apreciásemos en todo su valor estos resultados, las ciudades de mañana podrian ser un magnífico espectáculo digno de nuestra civilización.

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Cortijos; arquitectura rodeada de elementos naturales. Dominantes horizontales, superficies

cilíndricas, cuerpos primarios. Colores puros, blanco, rosa, ocre, en perfecta armonía con los tonos del paisaíe. La vertical de la palmera adquiere un valor arquitectónico. Los elemen-

Cortijos de Andalucía

Arriba: Vinaroz (Castell6n de la Plana). Abajo: Un pueblo de la provincia de M& laga (Andalucía).

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N o pare$en comprenderlo así los que inconscientementd, aprovechando los elementos que la industriplización pone a su alcance: balaustradas, jarrones, molduras catalogadas, etc. los aplican si6 escrúpulo, desvirtuando el sano sentido arquitectónico, en los pueblos aun intactos. Este es el caso de Ibiza. El "mal de piedra" ( a r t i f i ~ i a linvdde )~ la isla. Ibiza e9 un buen lugar (hasta ahora) para estudiar esta arquitectura. Pero hace pocos años ha comenzado a infiltrarse en la isla la arquitectura de contratista urbano. La piedra artificiall-saldos de moldes de los talleres de Barcelona o de Palma-ha hecho recientemente su aparición en Ibiza. Ridículos remedos de los malos ejemplos que se construyen hoy en las ciudades, v-an suplantando la magnífica arquitectura isleña. Prospera el turismo con todos sus peligros. El milagro de quietud y de pureza arquitectónica que hasta hace poco era Ibiza, va a desaparecer en pocos años, si no se encauza esta fuerte corriente turística. S.El Patronato Nacional de Turismo no podría impedir la destrucción de todo lo que se ha conservado con todo su valor hasta el año 19353 Desde hace tres o cuatro años, Ibiza es conocida en toda Europa. La arquitectura popular de la isla es la admiración de cuantw la visitan. Sus casas de campo blancas, rodeadas de higueras, cipreses y palmeras, con sus pórticos en penumbra y sus corrales con tapias bajas, reseguidas sus crestas con cal, las curvas variadas de las "norias" también blancas o rosadas, los portales de sencillos dinteles encalados, que han perdido sus aristas. Las viejas iglesias fortificadas, algunas de las cuales lucen solamente la fachada principal encalada, detalle que acentúa aún más su fuerza geométrico. Ibiza, la capital blanca y luminosa es un espectáculo inolvidable. Todo este cohjunto maravilloso corre el peligro de desaparecer rápidamente, sin que las corporaciones oficiales se den cuenta de que se trata /,e algo más importante y más raro, arquitectónicamente, que la mayoría de "Monumentos Ndcionales", cuyas piedras están protegidas por toda clase de disposiciones. Es preciso que las corporaciones oficiales se preocupen de defender la maravillosa arquitectura p o p u l a ~de Ibiza.

Islas del mar J贸nico.

Formentera

Ibiza

1biza

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l biza

Las construcciones de los países mediterráneos presentan, en todas las épocas, unas características de orden general comunes a casi todas ellas. Podríamos llamarlas "características constantes" o simplemente "constantes" de Ic arquitectura mediterránea. Los constructores de esta arquitectura, muestran siempre una gran prediiección hacia las formas puras y los volúmenes netamente acusados. La civilización mediterránea, iniciada en Egipto y en las islas del Mar Jónico, se extiende posteriormente por Fenicia, Grecia, Cartago, Roma, sur de Francia y Levante de Iberia. Es curioso constatar como al aleiarse del malatino, pierde la arquitectura las características "constantes" a que acabamos de hacer referencia. Las formas primarias, si existen, se en mascaran con una profusa decoración; son raras las grandes superficies lisas, salvo casos excepcionales en que las hace obligatorias la economía o la naturaleza del material empleado. La decoración escultórica reviste a veces la construcción en su totalidad, como puede verse en las catedrales del Norte de Europa, en los templos indios y Orientales, en general, y hacia Occidente en el Barroco portugués y templos primitivos de América Central. En los edificios egipcios: templos hipojeos, etc., a pesar de emplear gran cantidad de decoración, se respeta el plano sin destruirlo. Es curioso, también, observar como un estilo tnórdico -el góticoal aclimatarse al mediterráneo, se simplifica, despojándose de la mayoría de elementos decorativos y apareciendo ciaramente acusados los elementos constructivos, como puede verse en las catedrales del Mediodía de Francia, Centro y Norte de Italia [la de Milán no es más que una excepción que confirma la regla) y levante de la Península Ibérica. Los contra-fuertes con sus aristas acusadas, así como las torres prismáticas, sustituyen a los arbotantes de trazado complicado, pináculos y agujas de un gótico norte-europeo. Santa María del Mar y el Monasterio de Pedralbes, en Barcelona, son, entre otros muchos, buenos ejemplos de este gótico periectamente mediterráneo, aclimatado al mar latino. Esto en cuanto a la arquitectura que podemos llamar de "estilo". Pero al mismo tiempo que se han cultivado los más diversos entre éstos,

como expresión de distintas épocas y costumbres, consecuencia de culturas y estructuras raciales diferentes, ha habido siempre una arquitectura al margen de estos estilos, una arquitectura "sin estilo" [en el sentido académico de la palabra) y, generalmente, sin arquitecto y sin piano. Estas construcciones mediterráneas de todas las épocas, puramenre utilitarias, las más ae las veces son de una simplicidad magnífica y de una dignidad que querríamos ver prodigada en las grandes ciudades de hoy. Son un reposo para los ojos y el espíritu estas construcciones populares mediterráneas. Todo en ellas es natural, todo se ha inventado para servir al hombre; todos sus elemenros tienen la medida justa, la medida "humana". N o pretenden impresionarnos con su monumentalidad, pero irradian luz y optimismo. Las aristas de los distintos volúmenes separan violentamente los planos de luz y sombra. Una policromía a base de tonos páiidos [colores puros y cal) dominando el blanco, hace fácil su conservación y eterna y económica su juventud. N o tienen estas superficies el aspecto severo de las construcciones de piedra, patinadas por el tiempo. Puede que no sean tan impresionantes, pero son más amables. N o conocían las teorías de Vitrubio ni de Vingnola las gentes que han construído sus viviendas con esta arquitectura magnífica, llena de sentido común y basada en un concepto claro del problema. Los elementos que componen estas construcciones, hasta sus más pequeños detalles, son producciones en serie, que se han ido puliend o y perfeccionando siglo tras siglo: puertas ae altura y anchura precisas, ventanas, alacenas, mobiliario, cerámica. Formas, las misma. siempre con ligeras variantes, que se repiter, a todo lo largo de las costas mediterráneas Las fachadas al med;odía, se protegen del exceso del sol, mediante emparrados o porches, elementos que tamizan la luz sin privar la visión del pairale exrerior. Los tejados son planos, en terrazas, o de teja árabe y siempre de muy poca pendiente; de forma que el prisma que los sustenta, domina el coniunto, conservando éste toda su fuerza y pureza. Las pequeñas casetas en que guardan sus barcas los pescadores de la "Costa brava" catalana, las encontramos en las islas del archipiélago griego. Idéntico espíritu anima las construcciones de Ibiza y las de Megara, Mikonos o Yos. Nada tienen que ver estas construcciones

con lo que en nuestras escuelas de arquitectura se denomina "arquitectura regional". En los pequeños detalles pueden variar de Oriente a Occidente, pero permanece el mismo espíritu: las constantes que hacen de estas construcciones algo netamente mediterráneo. Las escuelas de arquitectura que confunden lamentablemente el detalle superpuesto y accidental con la esencia de estas construcciones, aplicarían estos detalles a obras de espíritu totalmente diferente y bautizarían pomposamente el nuevo estilo. Lo interesante y vital de esta arquitectura mediterránea, es lo que no tratan de perpetuar las escuelas de arquitectura y que constituyen su base: los volúmenes primarios, las grandes superficies lisas, la policromía clara y brillante, la concordancia de las construcciones con las líneas dominanles del paisale en que estas se emplazan y que obliga a crear nuevas formas para cada lugar, a inventar nuevas soluciones. N o puede interesarnos la arquitectura regional de cultivo limitado. Lo que nos interesa es la arquitectura basada en elementos existentes, una arquitectura para un clima, una luz y un paisaje determinado. Si, después de examinados varios ejemplos de construcciones populares mediterráneos, los comparamos con las mejores creaciones de arquitectura moderna, no podremos dejar de notar características comunes, no en el detalle, sino en estas "constantes" que dan su espíritu a la obra arquitectónica. Luego, i p o r qué se ha llamado germánica a la arquitectura moderna? Este espíritu, estas características constantes de que hemos tratado, no son propias de las construcciones germánicas. Los medios técnicos de que disponían estos pueblos, así como su clima, no favorecían esta clase de construcciones y se veían obligados a cubrir sus casas con tejados de pizarra y otros materiales, dándoles grandes pendientes. Los colores claros a la cal no resisten las lluvias persistentes. Las fachadas de estas construcciones populares de los países nórdicos, se nos muesiran ennegrecidos por la humedad permanente. Estas genres empleaban materiales distintos de los que utilizaron los pueblos latinos; materiales im@uestos por otro clima y otro paisaje. Además, estas construcciones, por motivos raciales, respiran otro espíritu. Recientemente, pues sólo hace unos quince años, se ha generalizado en los países del Norte otro género de construcción; éste ha

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RAICES MEDITERRANEAS DE LA ARQUITECTURA MODERNA

Barcelona.-Monasterio

de Pedralbes.

Ibiza. - Iglesia.

Ibiza.- Iglesia.

32 -

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Ibiza.- Iglesia fortificada.

Menorca. - Playa de «son Ametllern, Cala d e Aleaufar, Fornells.

Fotos Oriol

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sido posible gracias a los nuevos conocimientos técnicos. Se han podido construir terrazas en vez de lvjados a gran pendiente, empleando ciertas materias vituminosas, u otras, como elementos impermeabilizantes. Esto, unido a las ventaias constructivas del hierro y hormigón armado y su empleo generalizado, produio una verdadera revolución en la arquitectura nórdica. Simultáneamente, lar. fábricas de colores, h a l l ~ n la fórmula para fabricar pinturas de tono inalterable, que permiten dar una policromía a base de tonos claros y brillantes a las negras facha,das tradicionales. La industria avanza rápidamente en estos países nórdicos y la perfección de sus productos hace abandonar las burdas imitaciones escultóricas, fabricadas en piedra artificial o yeso. Lo nueva técnica constructiva permite realizar grandes superficies lisas de acabado perfecto. Así mismo el hierro y hormigón imponen formas primarias. Al mismo tiempo que se opera esta revolución arquitectónica, producto de la técnica moderna, se pone de moda la vida al sol y al aire libre; los depories continúan en auge; las costas mediterr&eas se pueblan de turistas en verano, la mayoría del Norte de Europa, que vienen saturarse de sol. Importan cactus a su país, y lo& cultivan entre grandes superficies vidriadas, protegidos por una instaiación de calefacción ... La arquitectura moderna, técnicamente, es en gran parte un descubrimiento de los países nórdicos, pero espiritualmente es la arquitectura mediterránea sin estilo la que influye esta nueva arqc$ffoe~ura. La arquitectura moderna es un retorno a las formar puras, tradicionales, del Mediterráneo. iEg una victoria más del mar latino!

Ibiza.-Portales 34

de entrada a fincas rurales.

oto Oriol

Ibiza (Baleares).-Vivienda rural.

Ibiza.-Vivienda

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F O ~ OVi帽ets

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Mah贸n. - Molino.

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Ibiza (Baleares).[- Casa en San JosĂŠ.

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Ibiza (Baleares). - San Agusrin, iglesia.

Esquema

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Ibiza. - P贸rticos d e l a Iglesia d e Santa Eulalia. 36 -

Foto Vi帽ets

Cada una de estas dos composiciones sin plan preconcebido obedece a una ley arm贸nica. (Repetici贸n de elementos de una misma familia)

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Esquema

LOS ENGENDROS DE LA ARQUITECTURA TlPlCO POPULAR espíritu a estas construcciones no aparecen por ningún lado en las burdas imitaciones creadas por arquitectos sin personalidad.

Iclres-moda

que sigue cultivándose en la ac-

tualidad-no

han hecho otra cosa que busca"

Una idea clara del espíritu de adaptación de

en estas construcciones un repertorio de "motivos decoratjvos" que aplican sin conocimiento

los estilos populares, tal como lo entienden eso clase de arquitectos, es el párrafo que trans-

de causa y con una profusión nunca empleada

cribimos a continuación y que apareció hace

en las auténticas construcciones populares.

a'gunos años en la rev:sta "Arouitectura", de

Las líneas dominantes que dan su verdadero

Madrid.

El arte popular tiene siempre alma; es el archivo, el almacén de documentos, donde todo artista que pretenda hacer arte regional debe buscar; es el templo, panteón del tesoro de las tradiciones, donde debe ir a reconfortar su alma, a templar su espíritu, a ponerse en situación, cuando trate de engendrar (!!!) arte regional. i P a r a qué más? Los rvsultados hace tiemp(> que los estamos padeciendo.

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Hace unos años, al querer las Escuelas de Arquitectura, poner de moda los estilos popu-

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ELEMENTOS DE LA I N D U S TRIA POPULAR

Los objetos populares de uso doméstico, sin pretensiones artísticas, repitiendo insistentemente formas seculares-standard, son emocianantes y humanos como la arquitectura. Una unidad de espíritu, preside su creación. Tienen su vida propia y su gran valor en el interior de estas viviendas simples, adapiandose a las características de sr; habitantes y a las necesidades de la casa y cumpliendo a la perfección su cometido. Sus formas responden siempre a una base rccional, lo cual no le resta emoción ni atractivo. Mucha; veces, aun sin pretenderlo, constituyen elementos de un alto valor lírico.

Jarra de la provincia de Zaragoza; su forma obedece a la necesidad de amoldarse al cuerpo.

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Barcaza (Málaga).

J O A N MIRO, E L EXTRAORDINARIO. ción por la íilosofía critica, ha tenido entre otras consecuencias el hacer resaltar negativamente, di:iamos, a su polo opuesto o activo, por medio de una cualidad aparentemente inronciliable, que nos hace mirar con pasión y con mal disimulada envidia a las obros artístico-estéticas en que dicha dualidad, para nosotros fundamental, está superada en una unidad esencial, tal como es el caso maravilloso en las obras más significativas de las artes que

i'amamos primitivas y estudiadas, respectivamente, por las disciplinas prehistóricas y etnocjráficas. Ahora bien, esta unidad extraordinaria que tanto nos hace apreciar a las creaciones de los artistas dichos primitivos; esta unidad primordial, precisamente es la que nos obliga a otorgar un valor excepcional y a concedei- un lugar tan elevado como aislado al caso sorpiendentc de Joan Miró. Este ha seguido en

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Como toda realidad no ec en el fondo más que un simple fenómeno psicológico, dicho con más pureza, psíquico, así es el caso que nos parece de un orden completamente secundario, por no decir pueril, el que dicho fenómeno sea el producto de un estado psíquico activo, o bien, al contrario, pasivo. Este estado pasiva, e5 decir, dependiente en cierta manera que no es este el momento de especificar, de alg3 exterior, desde su reconocimiento y su limita-

"La comida de los granjeros" 1935.- Gallerie Pierre Matisse, New-York.

e¡ curso de su producción a la misma curva evolutiva que los dichos artistas primitivas, es decir que, partiendo de la figciración siempre relativamente pasivci y mcnifestadora de ur: magismo primario, disperso y !atente, ha Ilegado en sus últimas obras o obteiiar sorprender, tes plasmaciones de un extremo abstractivismo de los medios aliados, unitariaria y esenciaime:ite, a una vitalidad mágica, obsesionante, que cada día va acercándose más al mundo do los mitos. Estos digamo: premitos, a los que Iia dado forma este extraorainario Joom MiríJ, no perte. riecen aun por ahora ai mundo relativamente coi-iercntc, y yci mii: o t-ncnos racionalizado, de los dioses, sino que ellos proceden directcimente del intermundo, o sea el nundo inquietador y fl lyente de las larvas. Mas, no es únicamente esto que nos obliga a dar una importancia excepcional a las produccioncs del extraordinario Joan Miró, sino que tan valuosa y sorprendente como esta mógica vitalidad reveladora nos parece ser la excepcionalísimci intensificación de su forma plástica, y, tanto la una como la otra íntegramente unificadas en aquella totalidad que, como nadie, lograroii los artistas dichos primitivos y que, al conceder al extraordinario Joan Miró una posición singularísima de unificación superadora entre el kbstractivismo .y el Surrealismo, nos muestra a la vez, de una manera diríamos definitiva por lo convincente, a la absoluta superioridad creadora de la alucinación sobre la especulación, o sea de la intuición sobre la teoría.

Fotos Marc Vaux

"Cuerda y figuras" 1935. - Gallerie Pierre Matisse, New-York.

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Diez años de actividades arquitectónictx de la ((Unión Cooperativa Sueca»

Concurso de Arquitectura en los Angeles (California)

aislada de los cambios de temperatura del exterior, por medio de una doble pared entre lo

Para conmemorar el X Aniversario de su fundación, la Comisión de Arquitectos de la Unión Cooperativa Sueca, acaba de publicar, en inglés y en sueco, un copioso volumen informativo de las activid.ades de esta agrupación. Esta obra, extensa y muy bien editada, contiene una cantidad importante de ilustraciones seleccioriadas con acierto y nos ofrece un contenido interesante y completo de proyectos y pianos para almacenes, iiendas, fábricas, viviendas, edificios para corpo;-ociones, etcétera, constituyendo un elemento de estudio y de referencia, muy útil, lo mismo para los jetes de industrias, pedagogos, arquitectos, artistas y, también, como obra de consulta altamente interesante para las escuelas y bibliotecas públicas. Celebramos vivamente que en ocasión de su X Aniversario, la "Unión Cooperativa Sueca" nos ofrezca la oportunidad de seguir detalladamente una actuación tan ejemplar, superando, con esta actual publicación, las limitaciones de expansión idiomática que habían dificultado hasta este momento una completa información por parte de los técnicos extranieros.

La arquitectura californiana, representada por los proyectos del arquitecto R. J. Neutra, ha obtenido una calificación inmeiorable en c l Concurso anual de Arquitectura, que se celebra en E. U. de N. A.

cual puede circular, también, el aire caliente, según las necesidades climatológicas.

Entre más de 3.000 proyectos de viviendas sometidas a la consideración del jurodo internacional, el citado arquitecto ha ganado l o i tres primeros premios. La Medalla de Oro, máxima distinción nacional, corresponde a una casa de un .colo piso, de estructura moderna, que Neutra ha construído para el profesor William Beard, del Instituto de Tecnicología de California. La zona tempestuosa en que dicha viviendo ha sido empla;ada ha obligado al a r q u i t e c t ~ a una construcción basada en la defensa contra los temblores de tierra y huracanes, habituales en la región. La estructura metálica de esta vivienda es a base de una aleación de acero y cobre y las paredes han sido recubiertas de aluminio pora combatir el frío. Además, la vivienda qued;!

S. VERDAGUER

Los dos premios restantes conferidos a Neutra corresponden a otras dos viviendas de características muy interesantes. Las tres casas han sido proyectadas con vistas a la máxima economía en las labores domésticas. Un factor importante a favor de la decisión del jurado de este concurso, en el primer premio, es que la estructura de la casa realizado por R. J. Neutra, tiene un coste inferior a 5.000 dólares.

Congreso de delegados del C. l. R. P. A. C. Del 5 al 15 de junio tuvo lugar en Amsterdam una reunión de delegados del C. l. R. P. A. C. Durante la misma, se inauguró la exposición de planos de la Ciudad Funcional, completamente terminada y unificada por el grupo Holandés.

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