AC. Documentos de Actividad Contemporánea. Número 19. Tercer trimestre de 1935. by Faximil Edicions Digitals

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REDAC. Y ADM.: P. GRACIA, 99 B A R C E L O N A Q U I N T O - TERCER TRIMESTRE 1935 SUSCRIPCIÓN: ESPANAY PAISES IBERO A M E R I C A N O S : 12 PESETAS AÑO EXTRANJERO: SUSCRIP.: 15 PTAS. - NUM. SUELTO: 4 PTAS.

ANO

LA EVOLUCION DEL INTERIOR EL CONCEPTO ACTUAL DEL INTERIOR DE LA VIVIENDA. -LA VIVIENDA DE HOY

ORGANIZACION DEL INTERIOR DE LA

El interior de la vivienda del hombre es, en todas las épocas, la expresión más clara de cada una de ellas, de su grado de civilizaciónl costumbres, religión. organización económica y social, medios de vida y de trabajo. Seguir la evoiución del interior de la vivienda humana, es seguir la de la humanidad. El interior de la vivienda no ha podido nunca sustraerse a la época de creación o de organización de este mismo interior.

El programa-base para la construcción de la vivienda de hoy, ha de adaptarse a la vida, necesidades y costumbres actuales.. dentro de unos medios económicos.

El perfeccionamiento y generalización de agrupaciones de individuos para fines culturalesl recreativos, práctica de deportes, etc.-a lo que podemos llamar vida colectiva-, junto con la importancia, cada día aumentada, da las iiistitvciones que cuidan de la primera y segunda infancia (como son: guarderías, parvularios, escuelas e institutos), hacen que podamos reducir el programa de la "célula habitación" de hoy a su expresión mínima como la imponen los principios de una economía en crisis. El culto al lujo aparente, "vivir bien para los demás", característica esencial del concepto de la vivienda en los últimos 50 años; se ha tenido que abandonar poco a poco, a medida que las condiciones de vida han hecho más difícil conservarlo. Nuestra generación, más sincera, lo abandona definitivamente. Queremos vivir para nosotros mismos, en nuestra habitación; disfrutar en ella del múximo confort espiritual y material. Los espacios perdidos: salas, salones y otras piezas inútiles, nos son completamente innecesarios. Nuestra habitación ha de ser un perfecto lugar de reposo, intimidad, lectura, etc., con sol, aire, luz, agua, gas, electricidad, etc., etc.

Casa "fin de semana" en Garraf. Barcelona. J. L. Sert, J. Torres Clavé, arquitectos.

Una gran pieza servirá de comedor y sala de estar: comunicando, a ser posible, con una terraza. Un cuarto de lectura o trabajo, es :ambién necesario. Los dormitorios, lo mismo que la cocina y cuarto de baño, se reducirán al mínimo espacio. Estas piezas pueden amueblarse según los medios de cada cual, sin prejuicios de estilo ni afán de aparentar lo que en realidad no es. Un mobiliario simple, ligero, transportable, que pueda limpiarse con facilidad, debe completar la vivienda de hoy.

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Las instalaciones de todo género, y sobre todo las sanitarias, hasta hace pocos años rudimentarias, han adquirido y adquieren cada día más importancia.

LA EVOLUCION DEL INTERIOR EN LOS ULTIMOS 50 AÑOS (1880- 1930) las últimas generaciones. La fotografía es el gran documento para registrar estas obras, pues en los grabados y dibujos de épocas anteriores, son frecuentemente alteradas por el pintor o dibujante y transformadas a su capricho. En 1880 la civilización burguesa continúa amueblando las viviendas con el espíritu que

la caracteriza de buen principio. Con pocos medios económicos, y disponiendo de poco espacio, trata de imitar, más o menos adulterados, estilos ya muertos. Cada interior pretende ser un "palacio en miniatura". La decoración, que en el Renacimiento hasta finales del XVlll y principios del XIX se reparte o distribuye con cierto criterio, se concentra en es-

Foto "Arxiu Mas"

Barcelona, 1900. En la pasada generación llegaron a producirse, movidos del deseo de "epatar" o aparentar riqueza, verdaderos engendros de sueño calenturiento, productos monstruosos sin precedentes en la historia de l a humanidad. vg: esta chimenea y esta lámpara. 14

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Pocas cosas reflejan tan claramente como un interior, los cambios de todos los órdenes, ideológicos, económicos y sociales, que se han operado de hace 50 años a esta parte. Si pudiese conservarse un archivo fotográfico completo del interior de la vivienda, adivinaríamos, contemplándolo, todas las inquietudes, preferencias y palpitaciones más intimas de

Foto "Arxiu Mar"

Barcelona, 1880. - Mezcla de estilos, abigarramiento de objetos de todo género. Ante todo una idea domina: la de la ostentación; se vive para los demás..." Todo tiene pretensiones de "obra de arte". Todo quiere ser trascendental; hasta las escupideras y ceniceros. Desde luego no faltan evocaciones de viajes de los "indianos": las palmeras, el loro, etc.

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tos interiores de fin de siglo, invadiendo los paramentos, suelos, techos, muebles y objetos por pequeños que sean. Todo tiene pretensiones de "obra de arte", todo quiere aparentar un máximo de riaueza. Todo auiere ser trascendental ... hasta 'las escupideras y ceniceros. En todas partes hay rincones de polvo; pesados cortinaies, quitan luz y vista; los muebles ?allados y las tapicerías ricas tienen una gravedad de tonos en consonancia con los techos color de chocolate y los arrimaderos de nogal o caoba. Alguna que otra palmera tísica (aportación colonial), o un pequeño cuadro [marina o paisaje), viene a recordarnos que al aire libre, fuera de estas viviendas, hay aún luz y sol ... Son los interiores de la &oca del sombrero hongo y el cuello de paiarita; interiores de una generación que huye del aire y del sol, que vive sin contacto con la naturaleza y se resigna a verla ocupando unos centímetros de pared, en forma de paisaje o de bodegón. Hacia 1900, se opera una importante renovación. Se empieza a prescindir de los "estilos históricos", creando nuevas formas, empleando cuevos materiales y valiéndose de una técnica nueva. El "modern-siyl" o "modernismo", opera importantes transformaciones en el interior. Sin embargo, el espíritu de éste continúa siendo el mismo: la organización de la vivienda, la distribución del espacio, el prejuicio de aparentar riqueza y de vivir para epatar, subsiste aún. El repertorio de formas de los estilos históricos, ya agotado, se sustituye por estilizaciones de forrnas naturales. La naturaleza es el gran modelo: las formas vegetales, árboles y plantas de todo género, irregulares y desarrollándose al azar, son una fuente inagotable de inspiración. Cuando la economía impone la repetición de estos motivos vegetales para poder fabricarlos en serie (con moldes), se disimula esta repetición todo lo posible. La naturaleza, la gran inspiradora, no se repite nunca; las formas geométricas, de creación humana, se eliminan del reaertorio. N o cabe dudh, sin embargo, que a esta época debemos algunos importantes progresos en el mobiliario. Las formas de madera curvada "llamada de Viena", son interesantes de por sí y por sus derivaciones posteriores. Se emplearon, también, en aquellos años (1900-1906) materiales hasta entonces no aplicados al mobiliario. Pronto se reocciona contra las tendencias modernistas que, por haber conservado el mismo espíritu de la habitación, no dejan de ser una moda más, un "estilo" que el bautizarlo como a tal hace que nazca muerto. Abandonado el rriodernismo, no se aprovecha lo que en él pueda haber de lección. Agotada la imagi-

B e n i m a m e t (Valencia)

Foto "Arxiu Mas"

nación por aquel esfuerzo, tratan de rehabilitarse nuevamente los estilos históricos. Poco después, la nueva moda es amueblar la casa con muebles antiguos, "auténticos" o "imitación", cuando aquéllos empiezan a escasear. Los años que preceden a la gran guerra y los inmediatamente posteriores, señalan la apoteosis de esta racha. Los anticuarios hacen mejor negocio que los constructores de muebles nuevos. A cualquier objeto, por el solo hecho de ser viejo, se le da un valor. Inmediatamente hacen su aparición en el mercado los "falsos muebles antiguos", que pronto superan a los originales en riqueza de talla, y aspecto antiguo verdad. Se utilizan para ello maderas viejas y apolilladas y se imitan todos los trucos ... Estos interiores pseudo-antiguos, aun los más acertados, tienen algo que hace sentir su falsedad. Es esta moda una de las más híbridas e inexpresivas que conoce la historia del interior. Se respira en las viviendas un aire de museo. Falsificando muebles de época, se perpetran los mayores absurdos, creando colgadores y paragüeros Renacimiento español, escritorios en forma de arcón del mismo estilo, cabinas telefónicas Luis XV, ascensores góticos, etcétera ... Trata de ocultarse en estos "conjuntos" todo lo que es creación ("no artística") de hoy: el teléfono, bajo las faldas de una muñeca; la gramola o el altavoz de la radio se disfrazan de pagodas o de jarros orientales. Los ballets rusos tienen una indudable influencia hasta en las cosas más serias. Algunos años después de traernos Diagiliew la "Scherazade" de Bakst, todos recordamos con asornbro la aparición de cojines de tisú de plata u oro y colores vivos, distribuídos por el sue-

T i a n a (Barcelona)

Foto "Arxiu Mas"

Abajo. - El desdoblamiento d e funciones en un mueble, que parece una idea tan moderna, l a podemos ver en esta mesa popular que levantada sirve d e respaldo a l banco.

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Arriba. - El mobiliario popular, que repite durante siglos tipos «standard», no pierde, en ningún momento, su buen sentido. Cuando en las ciudades una silla llega a ser a l g o cornplicado e inhumano, en las viviendas populares una silla continúa siendo l o más perfecto y cómodo que puede lograrse con los medios técnicos d e que se dispone.

lo de "la sala de recibo", con un premeditado desorden de orgía ... El vehículo transmisor de ¡a influencia de los ballets rusos es, en nuestro pais, la revista de espectáculo tipo americano. En 1925, la Exposición de las "Artes Decorativas" de París, cambia nuevamente la moda de "decoración del interior". Las grandes superficies de madera lisa, de calidad "rica", y lo má; veteada posible, vienen a sustituir la compl:ccida talla de épocas anteriores. Elementos de metal cromado o bronce se añaden para completar estos muebles, pesados y poco práciicos. La luz indirecta es otra característica de aquella moda; se esconden los aparatos luminosos en grandes cornisas o pilares figurados, como si fueran algo necesariamente antiestético. N o se abandonan los motivos decorativos; se trata solamente de renovarlos. Es 1925, el estilo preferido por los nuevos ricos de la post-guerra, cuando se "deciden a hacer moderno". Espiritualmente, no obedece a ninguna revolución del interior de la vivienda o de zu organización; es pobre en la creación de formas y en el empleo de nuevas materias. Las interpretaciones provincianas y baratas de estos muebles "estilo 1925" son algo espantoso; las encontramos en todos los catálogos de decoradores, baio el título de "comedor, dormitorio o despacho moderno", ocupando una hoia más al lado de Luis XV, Chipendale o Renacimiento español ... El estilo 1925 languidece aún y en muchas poblaciones de provincias es la última moda ... Pero, al mismo tiempo que la mayoría de decoradores continuaban buscando nuevas modalidades del mobiliario, sin variar la organización de la vivienda, algunos arquitectos, mejor orientados, comprendían la necesidad

Arriba.- Barcelona 1880. Comedor estilo «López-Brun? Son los interiores de la época del sombrero hongo y el cuello de pajarito. Interiores de una generación que huye de la naturaleza y se resigna a verla ocupando unos centímetros de pared en forma de paisaje o de bodegón.

Abajo.- Barcelona. Llega un momento en que los elementos de otras épocas se utilizan para decorar un interior. Los retablos barrocos desmembrados, brindan columnas salomónicas que revisten apoyos metálicos, y decoran elementos o sobrepuertas. El que no puede obtener antigüedades auténticas se conforma con copias en cartón cubiertas de purpurina

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Fotos "Arxiu Mas"

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Formalutx (Baleares)

Albufera (Valencia)

ra alberca (Salamancaj

Fotos "Arxiu Mas"

El mobiliario popular, sin pretensiones estilisticas, es, como lo arquitectura popular, un buen ejemplo del espíritu que debe animar la construcción de los muebles de hoy. La emoción del mueble popular proviene de su proporción humana, de su simplicidad, de no pretender ser algo trascendental. Este espíritu con otra técnica es digno de imitarse.

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Argentona (Barcelona)

de reorganizar la vivienda interior y exteriormente, adaptándola a las exigencias de la vida de hoy y utilizando para ello los conocimientos técnicos del día. Se inicia este movimiento poco antes de la guerra y después de ésta, hacia el año 1922 y 1925, empieza a adauirir mavor im~ortancia. El interior de la habitación tiene como base un nuevo programa que nos da una nueva clasificación del espacio. Para estos interiores se crean muebles nuevos, en consonancia con su espíritu; muebles ligeros, de un acabado lo más perfecto posible, estudiados para fabricarse en serie. Se crean "formas Standard" sin pretensiones de obra de arte, procurando que sean agradables y den el mayor rendimiento posible; que sean humanos y se adapten a su función. En estos interiores, animados de un nuevo esplritu, las obras de arte ocuparán lugares estratégicos, puntos neurálgicos de la habitación; el arquitecto debe prever su emplazamiento al crear la obra arquitectónica. Los nuevos muebles pasan por un período peligroso hacia 1926-1930, por la excesiva difusión de ciertos elementos, como son el tubo de acero cromado y curvado y otros, el abuso de los cuoles llego a dar a ciertos interiores Ln aspecto frío y poco humano. La obra de la máquina ha de ser lo más perfecta posible, pero sin que tenga necesariamente el espíritu de máquina, pues nuestro cuerpo necesita que los obietos con los ave se está en contacto diario, tengan con él cierta afinidad. Entre la máquina humana y las máquinas creadas por el hombre, hay una cuestión de diferencia de calorías. La moda del mueble de tubo, completada con otros elementos del mismo espíritu, marca un momento de "exaltación maquinista" y "funcional", que afortunadamente ha

Fotos "Arxiu Mas"

Arriba. - Barcelona. Son producto d e la prosperidad de la post-guerra una serie de interiores con pretensiones de palacio, en que se rehabilitan todo género de estilos cuyo conjunto tiene sin embargo un sello grotesco característico de las viviendas de aquella época de euforia.

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Abajo. - Barcelona. Las gentes no viven para ellos mismos. Sus mejores muebles, los más ricos y más costosos, se pasan el año enfundados en la sala de recibo, la sala de las grandes solemnidades; las cortinas corridas para que no entre el sol. En otros interiores, de este mismo género más atrevidos, los cojines de tisú de plata y oro y de colores vivos, se distribuyen por el suelo con un premeditado desorden de orgía

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N. de la R.-El presente trabajo sobre "Lu evolución del interior" ha sido realizado con la cooperación de Merce Ros, quien ha puesto a nuestra disposición el material gráfico que había recopilado previamente.

H. y S. Syrkus - Varsovia

Contra la exaltación decorativa aparece como reacción un nuevo tipo de mueble y de interior que corresponde a los años de exaltación del maquinismo. El metol, en forma de tubo de acero cromado, y el vidrio, en todas sus formas, son los materiales de moda Esta orientación marca un momento de ((exaltación maquinista» y «funcional» que, afortunadamente, ha evolucionado.

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WalteriGropius.

- Berlín

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Reacción contra los interiores excesivamente recargados de épocas anteriares.

o "modern styl".

Foto "Arxiu Mar"

Cada época crea los objetos que la organización de la vida y costumbres exige, con los materiales y l a técnica más perfecta que se conoce. Cada época revaloriza también elementos que responden a gustos del momento o modas. Estos elementos son algo transitorio que caracteriza unos años y reflejan más o menos exactamente la vida exterior, ligada a la literatura de la época, a sus gustos y a sus preferencias. La variabilidad de estos elementos que constituyen algo casi independiente del mueble mismo, se pone de manifiesto si comparamos dos épocas bien distintas como son: el "modern-styl" del 1900 y el ambiente de lo que debiera ser un interior de hoy. En el interior "modernista" una profusión de elementos naturales "estilizados" constituye la expresión de la admiración por una naturaleza que prescindía de todo elemento geométrico al estilizar las formas. Es la preferencia por lo arbitrario y aparentemente espontáneo contra lo geométrico que en otras épocas había dictado la creación humana. Como consecuencia se caracteriza esta época, por un afán de creación constante, de rebuscada "originalidad" y disimulando en lo posible la repetición económicamente necesaria de las mismas formas. El interior actual deja traslucir un entusiasmo por lo mecánico; por el producto perfecto de la máquina. Su belleza e interés estriba en que el mueble se adapte perfectamente a su función, con el mejor acabado posible, y en la calidad del material empleado. La preferencia actual por las formas "standard" es, a no dudarlo, una inconsciente reacción contra las formas libres y desordenadamente variadas de la época modernista.

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Barcelona. Epoca "modernista"

En los interiores que respiran la influencia de la Exposición de las Artes Decorativas de Parls de 1925, se aplican las fórmulas de composición académicas, etc. Para el decorador, el estilo 1925 es un estilo m6sdque cultiva valiéndose de los mismos trucos y artificios que utiliza para resolver problemas antiiogos en Barroco, Renacimiento. Se repiten una serie de tópicos, algunos influidos de la pintura cubisto, aplicada a la decoración de alfombras, tapicerias, etc.

Recibidor. Barcelona 1930 (3)

Mueble imitación "rascacielos americanod1 22

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La desorientación del pretendido moderno.

Estudio. J. Luis Sert, arquitecto

En el ambiente de un inierior actual se traslucen las preferencias de la vida de hoy. Los objetos que lo animan son los que nos recuerdan las horas pasadas en el campo, lejos de la ciudad, en un ambiente de deporte Estos elementos humanizan la vivienda, restándole la rigidez de una composición preconcebida. Los muebles populares, de fabricación tradicional, armonizan con otros elementos más modernos, a base de materiales modestos y sin ninguna pretensión artística.

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Barcelona.

He aquí un comedor tradicional, estilo 1925, con los muebles y agravanter de siempre y un conjunto que suma un peso en kilos respetable. Obsérvese la cantidad de madera empleada en el pie de la mesa y respaldo de las sillas. La riqueza de la decoración se substituye por l a riqueza que representan las grandes superficies inútiles de modera barnizada. Para mucha gente este es el moderno de hoy

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Comedor. - "Arts Deco 192511

Otro comedor; sencillamente un comedor. Una mesa de superficie lavable, sin estorbos; sillas ligeras; sin el tradicional bufete; vitrina exposición de la platería familiar En estos interiores, animados d e un nuevo espíritu, las obras de arte ocupan lugares estratégicos, puntos neurálgicos de la habitación; el arquitecto debe preveer su emplazamiento.

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Le Corbusier y P. Jeanneret. - 1934

El espíritu de creación de este interior, en pugna con las normas académicas dominantes, le da cierta semejanza con el de la página siguiente. Es interesante la libertad de expresión conseguida y el buen deseo de utilización de todos los conocimientos técnicos disponibles.

Foto "Arxiu Mas''

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Casa Batlló. Barcelona. - A. Gaudi, arquitecto. 1904.

y P. Jeanneret.

- 1934

Señores académicos del moderno! He ahí algo perfectamente moderno en e l que no encontramos los tópicos de siempre; ni sillas de tubo cromado, ni muebles demasiado "funcionales", n i estructuras rígidamente "racionales" y s i unas superficies curvas, para muchos desconcertantes Esto nos muestra las enormes posibilidades y soluciones variadísimas en perspectiva, del interior actual. En resumen; tiene hoy e l arquitecto en sus manos más medios y elementos nuevos que nunca para ordenar o distribuir un interior. Los que creen que la arquitectura moderna no es más que una moda, son los que sólo admiten de ésta los tópicos y trucos más vulgares y repetidos, base del moderno académico.

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1e:Corbusier

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Barcelona. - Estudio del arquitecto O. Rodriguez Arias

Las interpretaciones provincianas y baratas de los muebles "estilo 1925" son algo espantoso; los encontramos en todos los catálogos de decoradores, bajo el titulo de "comedor, dormitorio o despacho, modernos" ocupando una hoja más al lado del "Luis XV", "Chipendale" o "Renacimiento Español".

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He aquiun comedor muy modernoi quizás demasiado moderno, pero no podemos resistir el impulso de tacharlo; colea aún aaui el espíritu de las "Artes Decorativas 1925." El concepto del interior es el tradicional y la renovación se limita a las formas aparentes; los nuevos elementos se aprovechan de una manera demasiado decorativa.

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Casa en San Antonio. Ibiza - G. Rodriguez Arias, arquitecto

La planta de esta casa es consecuencia de la situación del terreno en que está enclavada. La vista principal, en sentido de la pendiente hacia la Bahía de San Antonio, está en la dirección Norte. Aproximadamente la tercera parte de la superficie que ocupa la casa, está utilizada para cisterna, excavada en las rocas y cubierta con bóveda de ladrillo, que recoge el agua de lluvia de toda la azotea de la casa.

G. Rodriguez Arias

Esta azotea se ha construído de la manera siguiente: sobre las vigas de madera separadas 0,50 m. entre sí, hay unas losas de hormigón de 5 cm. de grueso, ligeramente armado, una capa de "Collendrite" (tela asfáltica de 1 cm. de grueso) con una pendiente mínima y una capa de unos 0,20 m. de arena, gravilla limpia, que sirve a la vez de aislante de la temperatura exterior y de filtro para el agua de lluvia que es conducida a la cisterna

I Casa en San Antonio. Ibiza (Baleares). - Comedor. - G. Rodriguez Arias, arquitecto

por dos tuberías de Uralita. Interiormente las vigas de madera están recubiertas con un cielo-raso de plancha de estopa y yeso, formando de esta manera unas cámaras de aire de la altura de las vigas (20 a 28 cm.). Las persianas están colocadas en forma de que sirvan de i'oldo protector del sol El metro cuadrado, comprendiendo fodos los ramos, no llega al precio de 120 pesetas.

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CASA EN SAN ANTONIO. IBIZA. -Arquitecto:

J. Luis Sert y J. Torres Clave, arquitectos

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Plantas de los tipos A, B y C de las casetas paro "fin de semana" construidas en las costas de Garraf, Barcelona.

PARA "FIN DE SEMANA1l.-Arquitectos:

Estos tipos de vivienda mínima se han generalizado en los últimos años en Europa central y del norte, así como en los Estados Unidos. La moderna organización de la vida y el deseo de salir de la ciudad, aunque sólo sea para pasar unas horas tranquilas, justifican la gran vulgarización de estas viviendas, incomprensibles e inútiles hace 50 años...

J. Luis Sert, J. Torres Clave

Creemos interesante su estudio, entre otros, por los siguientes motivos: a) Pocas personas disponen hoy de los medios necesarios para construirse una casa dande puedan veranear toda la vida. b)

Los que pueden hacerlo. prefieren, si-

Casa ''fin de semana". Tipo A. Costas de Garraf. Barcelona. -J.

guiendo los impulsos dinámicos de nuestra generación, no atarse cada verano a un lugar determinado, y sí probar cada año un sitio diferente, cosa que facilita el automóvil y los medios rápidos de comunicación. C) El poseer una casa importante de veraneo obliga, hasta cierto punto, a su propieta-

Luir Sert, J. Torres ClavB, .arquitectos.

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Caseta "fin de semana", tipo A, en Garraf, Barcelona. J. Luis Sert y J. Torres ClavB, arquitectos.

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Interior de la caseta "tipo A" -- J. Luis Sert y J. Torres Clavé, arquitectos

a veces unas horas solamente, fuera del ambiente irres~irablede la ciudad.

d) Una casa de "Week-end" no debe costar mas que un coche corriente, lo que hace que pueden venderse o alquilarse fácilmente.

g) Estas viviendas no deben estar demasiado alejadas de la ciudad, lo que permitirá utilizarlas a menudo a la hora del baño y del almuerzo. En nuestro clima se pueden utilizar estas casitas casi todo el año.

e) Del mismo modo que en estos últimos años ha evolucionado el concepto del automóvil, poniéndose en boga los modelos pequeños y de poco consumo, que se ajustan a un programa de reducción de gastos, igualmente debe evolucionar también el concepto de la residencia de verano.

f ) La vivienda para "fin de semana" permite disponer, por poco dinero, de un lugar tranquilo donde podemos pasar unos días, o

Caseta tipo B. - Garraf. Barcelona

En números anteriores de la revista A. C. hemos descrito casas de este tipo, construídas con otros materiales que permiten sean desmontables. Las que ilustran estas páginas son modelos realizados en obra de ladrillo hueco y tabique, con cámara de aire en paredes exteriores, techos en cemento armado y apoyos aislados del mismo material (tipo A), o bien cubierta en forma de bóveda atirantada,

construída ésta de tres gruesos, dos de rasiIla v uno de ladrillo hueco. Estos techos se han impermeabilizado con tela tectinada y aislado con arena y tierra. Los zócalos son de piedra vista, extraída al preparar el emplazamiento. Las ventanas de las dependencias y cabinas de dormitorio son de pequeñas dimensiones. Un gran ventanal plegable y corredizo es el único elemento de lujo de estas construcciones. La terraza del tipo A y otros elementos de los tipos B y C serán, para muchos, inútiles y poco funcionales; sin embargo, son estos factores, lírica y espiritualmente, de primera importancia. La barraca de un poeta, por modesta que sea, no puedc cer la misma que la de otro hombre cualquiera ...

Caseta tipo C. - Garraf. Barcelona

J. Luis Sert y J. Torres Clave, arquitectes

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Casetas "finBde semana" en Garraf.!- Barcelona. Aspectos de los tipos B. y C. J. Luis Sert y J. Torres ClavĂŠ, arquitectos.

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Casetasnfin de semanaUenGarraf. Barcelona. Dos aspectos de la sala comedor, del tipo B. J. Luis Sert, J. Torres ClavĂŠ, arquitectos

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Casetas "fin de semana" en las costas de Garraf. - Barcelona Aspecto posterior de los tipos B y C J. Luis Sert y J. Torres ClavĂŠ, arquitectos

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Casetas "fin de semana" en Garraf. - Barcelona Detalles de la terraza del tipo C. J. Luis Sert y J. Torres ClavĂŠ, arquitectos

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Casetas "fin de semana" en Garraf. - Barcelona Sala comedor tipo C. J. Luis Sert y J. Torres ClavĂŠ, arquitectos

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CARLOS CARDENAL PUJAlS Falleció el 14 de agosto último, a los 38 años. Había cursado la carrera de arquitecto y la de ingcniero industrial. En la Escuela de 111genieros ocupaba la cátedra de Arquitectura Industrial y Sanidad y Psicotecnia Industrial, ciesde el año 1932, por oposición. Era también profesor de la Escuela acial y jefe de la Sección de Estadística del Laboratori Psicotecnia de la Generalitat de Catalunya. La Sociedad de Aguas de Barcelona utilizaba sus servicios como arquitesto. Sus principales obras realizadas en Barcelona, son: Casa de la calle de Muntaner, núm. 270. C c a de la calle de Muntaner, núm. 316. Casa de la calle de Madrazo, núms. 103 y 105. Casc~ de la calle arciso Oller, núm. 6. En Madrid realizó la casa de la calle Serrano, núm. 69. Ccíios Cardenal formaba Darte de nuestra agrupación desde que fué fundada. En la exposicióii que el aiio 1932 realizó la Asociación de Arquitectos, en las Galerías Maragall, de Barcelona, expuso un interesante proyecto de hospital, dentro de las normas funcionalistas.

ANTONIO PUlG GAIRALT Contaba actualmente 48 años. A consecuencia de una intervención quirúrgica, ha fallecido en un momento en que confiaba poder emprender nuevamente su vida de múltiples actividades. En la actualidad era miembro de la Juntii del Colegio Oficial de Arquitectos de Catalu-

tar que coincidimos en la manera de recoger las impresiones del momento social y económico y de abocarse a las verdaderas solucione;. Si les interesa podré enviarles algunos antecedentes profesionales y especialmente cuanto ti-ute en el Municipio del problema de la vivienda. Les saluda atentamente

Luciano González Cortés

Poco a poco, el número de suscripciones procedentes de Sud-América va aumentando de resultas de nuestra labor de propaganda, que ha sido intensificada en aquellos paises durante el año actual. Nuestra intención es ahora, ponernos en relación con los más entusiastas, para organizar cuanto antes nuestra representación en la América latina que nos permita mantener estrecha relación con todos aquellos entusiastas lectores.

COMUNICACIONES DE SUD-AMERICA Continuamente, y de una manera especial procedentes de las repúblicas sudamericanas, llegan a nuestra redacción comunicaciones de !ectores que se adhieren totalmente a nuestro ideario. Reproducimos una de estas cartas que nos remite un arquitecto chileno.

Redacción y Administración de A. C. Muy señores míos: Con verdadero agrado y atención he leído un cuadernillo de propagúnda de la revista A. C., que publica al G.a.t.e.p.a.c. Comparto en absoluto estos conceptos modernos de urbanismo de las ciudaues aue justamente no reside en las escolí-t' A > leas recoluciones de ampliación de las wiios d z una ciudad ... y es tan urgente el prob'emo de lo vivienda obrera que, como arquitecto y como miembro del "Cabildo de Santiago" voy 9~ breve a analizar a la luz estas necesidades que el egoísmo humano y colectivo disimula o niega a su prójimo asalariado, y sentiría gran placer en recibir la publicación de ese grupo de valientes profesionales españoles por consta-

"La arquitectura moderna en España". Tomo III (Ediciones "Edarba") Acaba de aparecer el tomo III de la arquitectura moderna en España que publica Ediciones "Edarba". Este último tomo está dedicado a la labor del G. a. t. e. p. a. c., agrupcda en varos capítulos que tratan de los temas siguientes: urbanismo, escuelas, sanatorios, viviendas, sala de espectáculos, decoración, etc. Esta publicación se halla a la venta al precio de 40 pesetas el ejemplar.

ACLARACION N. de ia R.-A petición del propio autor, hacemos constar que la casa que se publicó en la página 37 del número anterior de A. C. con el subtitulo "Chalet inspirado en los elementos de arquitectura popular andaluza" es obra del arquitecto Castro Fernández Shaw.

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Recientemente, han fallecido en Barcelona, los arquitectos Carlos Cardenal Pujals y Antonio Puig Gairalt, que habían formado parte de nuestra agrupación. Cultivadores entusiastas de la buena arquitectura, sus obras respondían a un criterio sano y reflejaban un sentido progresista. La arquitectura contemporánea pierde, con la muerte de Carlos Cardenal y Antonio Puig Gairalt, dos de ~ u smejor preparados propulsores. El G.a.t.e.p.a.c., a través de su revista "A. C.", patentiza su sentimiento por la desaparición de estos dos valuosos y estimados compañeros.

ña y Baleares, académico de la Academia de Bellas Artes de Cataluña, fundador de la "Associació de Música da Camera" y miembro del Patronato de la Orquesta Pau Casals. Como arauitecto v como amateur abarcó todo el períAdo de kansición. Sus obras comprenden desde la interpretación severa y compleja del estilo catalán, hasta el completa asimilamiento del funcionalismo. Su proyecto de aeropuerto para Barcelona, estudio único, en su género ,en España, merece un elogio decidido. Lo expuso par primera vez a la consideración del wúblico en ocasión de la Exr>asición de ~ r ~ u i t e C t u rModerna, a que tuvo I'ugar el año 1929 en las Galerías Dalmau, de Barcelona, y que constituyó la primera manifestación peninsular de arquitectura contemporánea. Tenía una gran predilección para la música e interpretaba al piano obras de Mozart, Schumann, César Frank, etc., y muy especialmente de J. S. Bach. Experto amateur, coleccionaba obras muy interesantes y reunía entre sus amistades figuras preeminentes de la música, pintura, literatura, etc.

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