2C. Construcción de la ciudad. Número 1. Febrero 1975. Stirling

arquitecto ... y no me importa si mi trabajo le sirve o no le sirve a la sociedad", y por otra parte estoy también en contra de los que dicen "hagamos primero solo política, solo sociología, ... la revolución, y después vendrá la arquitectura".

Mi postura es la que dice: dentro del d$sarrollo de la sociedad y por tanto de la transformación social de la misma, tenemos la obligación concreta, ya que ejercemos un oficio, de decir desde nuestro campo qué es lo que debe cambiar en relación con los cambios generales de la sociedad. A fin de cuentas, lo importante para un arquitecto es saber que hace un trabajo (no tiene que pensar en ser un "Artista" ... quizás Ilegue a serlo, tal como puede serlo un "chef", un barbero, un sastre, un bailarín, ...), y por tanto, saber responder a los problemas con su oficio, con los conocimientos aue tiene.

Desgraciadamente, en la situación actual creo que la sociedad exige cada vez menos del arquitecto que sepa hacer bien su oficio; de cualquier modo el arquitecto es un profesional, un hombre que hace un trabajo específico y satisface la demanda de arquitectura. Las ocasiones en las que es requerido para hacer algo bien hecho y muy concreto, destinado a transformar una determinada situación (de un barrio, de una escuela, de una ciudad...) son cada vez más raras, lo cual creo que es muy significativo, porque nos aclara las condiciones de nuestro trabajo. Unas de las circunstancias más trágicas y difíciles de 2C.- Tanto en t u obra arquitectónica como la actual situación es la escasez de gente que en tus publicaciones aparece a menudo el exija una buena arquitectura, por lo que siempre conflictivo tema de los valores autónomos nos encontramos en una posición ambigua, en de 'la arquitectura: la dimensión urbana, los una posición que significa una regresión en tu estudios sobre tipologías, el papel estructu- propia biografía, en tu propia ambición de autorante de la forma, etc. (Qué importancia afirmación, y al propio tiempo nunca te permite atribuyes a estos elementos como definido- llegar a un control de las situaciones concretas res de una alternativa metodológica? que tratas de convertir en situaciones de transC. AYMONIN0.- Empezaré hablando de los va- formación. lores autónomos de la arquitectura porque han En Italia, al igual que en Espana y que en tantos constituido un elemento muy importante en las otros países en los que hay una sociedad capitadiscusiones arquitectónicas de estos últimos años lista, la propiedad privada y la especulación han en Italia y en mi opinión dieron lugar a equívo- neutralizado, en el fondo, la investigación arquicos; es decir, hay un sector de la cultura italiana tectónica. Se dan algunas raras, rarísimas, situa que piensa que la autonomía de la arquitectura ciones en las que todavía se puede hacer una es solamente una cuestión de los arquitectos sin investigación arquitectónica, como por ejemplo ninguna relación con la realidad de las transfor- cuando se nos pide la escuela más bonita, el maciones sociales. Si la autonomía de la arqui- mejor plan para el centro histórico ..., pero son tectura es entendida de esta forma, no estoy de pequeñas ocasiones; no creo que sea demagógiacuerdo con eba. Creo que la autonomía de la co afirmar, (ya que se puede corroborar estadísarquitectura es un elemento particular dentro de ticamente), que suelen corresponden a iniciatiun proceso general de transformación de la so- vas de la izquierda, aunque no de todas las izciedad. Es decir, dentro de una posición política, quierdas, sinó de una mínima parte de ellas dentro de una posición teórica y cultural, hay un Por ejemplo, en el concurso para la ciudad de cierto momento en que los problemas devienen Módena, en el que yo he formado parte del juestrictamente arquitectónicos, pero no creo que rado, ha sido muy ¡?teresante la discusión porlos problemas sean primero arquitectónicos y que se trataba de un municipio de izquierdas después sociales. Se trata de un compromiso en- que se plantea un problema ciudadano: hacer tre los problemas que plantea la sociedad en un nuevo cementerio. va sido interesante portransformación y las respuestas que a tales pro- que la mitad del jurado estaba compuesto por blemas es capaz de dar el arquitecto (natural- políticos y la otra mitad por arquitectos: uno de los políticos dijo: "dirigimos el desarrollo de esta mente, un arquitecto politizado).

Por tanto, por una parte, en la cuestión de la ciudad desde hace 25 años (en Módena siempre autonomía de la arquitectura, estoy en contra ha habido una administración de comunistas y de todos aquellos'que dicen: "yo trabajo como socialistas~,y en tanto tiempo no hemos conseLa personalidad de Carlo Aymonino en el campo arquitectónico se ha manifestado en tres vertientes: sus proyectos, sus contribuciones teórica en forma de numerosas publicaciones y su actividad como docente en la Facultad de Arquitectura de Roma primero y en el Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia después. El hecho de trabajar simultáneamente en estas tres vertientes denota, a nuestro parecer, una determinada forma de entender la práctica profesional de la arquitectura; en el caso de Carlo Aymonino, además, la importancia y la calidad de sus aportaciones en cada una de dichas vertientes está sobradamente reconocida por la critica, no solamente italiana, de los últimos años.

Esta entrevista pretende continuar la serie iniciada por la "Conversación con Aldo Rossi" publicada en el primer número de esta revista e intenta proseguir la clarificación de determinados aspectos de la cultura arquitectónica que consideramos particularmente definitorios de una "tendencia " y de los cuales la opinión de Carlo Aymonino tiene, a nuestrojuicio, un gran interés.

La conversación, sostenida a principios de 1973, fue supervisada tanto en su transcripción como en su traducción, por el propio A ymonino.

...

guido dejar una imagen física, una imagen arl quitectónica . de nuestra forma de administrar la ciudad; acaso la ocasión sea este cementerio..."

Por ello le gustaba el proyecto de Aldo Rossi, al igual que me gustaba a mí. Lo interesante era que incluso él encontraba que era difícil hacer ; prevalecer este deseo, porque también dentro de la izquierda domina el elemento funcional, inr~iediato,utilitarista, es decir: jcuánto vale? ipara qué sirve?, jes útil o no lo es?, cuestiones que un arqu-itecto debe tener presente pero que no son las únicas.

Cuanuo ese político se planteó el problema y se dijo: "quisiera que algo prevaleciese...", lo hizo de forma bastante precisa respecto al papel de la arquitectura, pues creo que la arquitectura es Lina herencia que se transmite a quienes nos suceden; es difícil, por lo menos desde hace dos siglos, o mejor dicho.desde siempre, que una arquitectura corresponda exactamente a lo que de i?lla se pide; hoy, por ejemplo, hemos visto el Parque Guell, ejemplo clarísimo: cuando fue construido representaba una ciudad jardín, y no (iad jardín, y no un parque público. Probableinente como parcelación respondía al proyecto de Gaudí, pero no al papel que hoy tiene respecto a la ciudad. Es decir, la arquitectura tiene una permanencia mucho más larga que la de su propio uso y bajo este aspecto es muy interesante (si quereis de forma un tanto superficial) cl paso de la ciudad de madera (gótica) a la ciudad de piedra y que, para mí, aclara el proceso que sigue la arquitectura, no en lo que respecta ril proyectista, sino en su papel público, social; la arquitectura es, en fin, un elemento que deviene importante cuando hay una cierta continuidad de intereses generales.

En Venecia, por ejemplo, el puente de Rialto cumple la misma función tanto si es de madera, hasta el 1.400, como cuando lo hacen de piedra.

Pero el puente de piedra es arquitectura, mientras que el de madera es solamente infraestructura. Y más o menos de esta forma ocurre con la ciudad de madera (Venecia era toda de madera, como todas las ciudades que no pasaron por la ocupación romana); el uso del mismo lugar, lugares, con las mismas funciones durante mucho tiempo, permite, hasta un cierto punto, (volviendo al arquitecto considerado aisladamiente) imaginar algo que dure, que permanezca, no digo eterno, pero más duradero que la inniediata función. Desgraciadarnente hoy nos encontramos en un desarrollo acelerado que no conseguimos controlar, y por ello estamos en crisis, pero creo que la arquitectura debe insistir sobre los mismos lugares, encauzar al hombre a una experiencia de ciertas funciones antes que ser una representación de las mismas; la ciudad tiene partes, las partes que permanecen más tiempo en la historia de la ciudad son aquellas que klan encontrado su solución a trav6s de una forma arquitectónica. Creo qiie es muy importante lo que yo llamo "parte de ciudad formalmente acabada". Para m l la arquitectura tiene como característica propia el hechc de proponer soluciones, insistiendo sobre lugares que ya han si-

1

O

-

Z

óz

do experimentados por los hombres, (aunque el d e la obra arquitectónica. Frente a esta ac. hecho arquitectónico es de difícil comprensión, titud, nosotros creemos p o r el contrario e incluso a veces ésta queda reducida a nivel q u e debe recuperarse el papel estructurante de la f o r m a en la organización espacial del funcional).

Volviendo al tema de las condiciones para hacer territorio. arquitectura, creo que son la búsqueda cultural 'Cuál es t u posición al respecto? y la postura política lo que caracteriza a un gru- C. A Y M O N I N 0 . - Aunque mis proyectos pue po que actualmente trabaja en Italia. La verda- dan ser equívocos no creo en la "apertura for dera "tendencia" se centra en cuestiones de tipo mal".

En el siglo pasado hubo un gran cambio, uf' metodológico y no de lenguaje arquitectónico; cambio de escala, un cambio que puede provo actiialmente en Italia hay ocho o diez personas O S los arquitectos, que a veces que a pesar de tener lenguajes arquitectónicbs Car ~ ~ U ~ V O Centre diferentes, están en condiciones de en piensan que la nueva escala es la urbanística. Es unos planteamientos metodológicos comunes. equívoco creer que la arquitectura no se resuelEn este sentido, puedo decir que hablar de len- ve si "O se la sistematiza en un plan urbanístico, guaje arquitectónico en cuanto a ocasión para esto es una escapatoria y una irresponsabilidad decir todo lo que uno sabe, es cosa que no me Por Otra parte, también es cierto que en el mo interesa; me interesan muchísimo más todas las mento en que es construída la arquitectura, siempropuestas arquitectónicas que están basadas pre tiene medidas y dimensiones que se refieren en planteos metodológicos que proponen so-,l a las del pasado; pero las medidas y las dimensiones de las cuestiones que la arquitectura mo,-ioneSconcretas o confirmanlas experiencias derna debería ~esolver,de las que hemos vista comunes que todavía no han sido resueltas arquitectónicamente. Esta es "la si es una pequeña muestra en los países socialistas, en la ciudad, estudiar las condiciones en las que SO" de naturaleza y de escala distintas de aquese debe trabajar y ofrecer una solución que de al- llas de hace cien años. Sobre esta base estamos porque por lo guna manera las lleve a término; si es fuera de la peor que hace cien v en ramhin Le Corbusier ciudad aunque sea muy ambicioso, tratar de Cerdá realizh debe trabajar y ofrecer una solución que de al- "0 realizó ninguno (El proyecto de ~ h a n d i ~ a r h , guna manera las lleve a término; si es fuera de Como Propuesta urbana es más restringido que la ciudad, aunque sea muy ambicioso, tratar de Otros PrOYectoS precedentes, como el de Argel O el de St. Dié). Pero si se piensa en toda la hishacer algo que se inserte en la parte más tiva de la tradición de la arquitectura moderna, toria de la arquitectura moaema, ~ i e n erazon que en algunos casos ha construído obras que Francesco Tentori cuando afirma que si después de leer un libro sobre arquitectura moderna amesiguen siendo válidas.

Creo que son interesantes, por ejemplo, la Stalin- ricana se va uno a América, debe recorrer miles Allee del Berlín Este, o bien los ras@acielos de de kilómetros para ver pequeñas obras, casitas esparcidas en un territorio inmenso que la arquiMOSCÚ, que vistos uno por uno son horribles, pero tectura ya no controla. Por el10 el problema más si analizamos como se han dispuesto, que, tipo de ciudad han creado, vemos que han reorgani- impoflante, a nivel teórico, que hoy se le planzado una ciudad que era totalmente informe lo tea a un arquitecto es si se puede o no se puede hacer la ciudad moderna. En este aspecto cual creo es una operación positiva.

Hablando de las condiciones de Muscú, no pre- son muy interesantes, a mi entender, abunas tendo hacer la apología de la arquitectura for- ciudades socialistas, porque están realizando malista, sin6 una historia de la ciudad; pienso una ciudad moderna con una arquitectura que que la arquitectura debe ser referida a la historia es, en cambio, mucho más anticuada q u s e l prode la ciudad y no a la historia del arte. En nues- pio plan de ordenación; la arquitectura de las tro Último libro, por ejemplo, hemos conseguido ciudades socialistas es una arquitectura de hace por fin publicar la Siemensstadt en sus reales treinta años, mientras que el plan podemos concondiciones. Tal como aparece en los libros de siderarlo actual, ya que trata de resolver problehistoria de la arquitectura es siempre un dibujito mas actuales, aUmlue con una arquitectura basque se asemeja a un cuadro de Mondrian (aquí tante esrluemática y ek?mental. Esta es Otra Cuesimportante, puesto que Yo creo que Behrens, aquí Scharoun), pero cuando la juntas tión con todos los otros barrios, con todas las otras no es precisamente a trav6s de las utopías o de casas de 'losalrededores, con las calles, con la la historia "oficial" de la arquitectura, sino a trafábrica Siemens, comprendes 10 muy distinta vés de la experiencia de 10s países socialistas ( y que era la imagen del libro de historia, compren- "0 solo de ellos, sino también de otros países des que no ha cambiado completamente la ciu- que han adoptado la ptanificación), como vemos dad pero que ha cambiado aquella parte de ciu- que Se ha individualizado un instrumento aprodad, apareciendo algo que antes no existía; piado, donde la respuesta arquitectónica está, mientras que cuando la ves solamente como ilus- podríamos decir, retrasada; los arquitectos no Superan este nivel (por cultural, por tradición, tración, con todas las teorías del espacio "abiertofr, ''cerrado" o "contínuo", no tiene interés ni por hábito, etc.). Pero el problema sigue siendo del arquitecto, es decir, como transformar esta como experiencia social n i arquitectónica.

2C.- Recientemente algunos criticos n a n herencia; nace entonces un gran problema que abogado p o r l a disolución d e la f o r m a e n l o está en contraste con el sistema burgu6s: no es verdad que para que la ciudad pueda desarroque h a v e n i d o a llamarse "apertura formal"

llarse debq simplemente extenderse, sino que puede desarrollarse dentro de sus propios Iírnites (no estrictamente físicos); podemos decir: aquíestá la ciudad, yo trabajo en ella, invierto dinero en ella, etc. en vez de andar en todas direcciones porque dispongo de todo este suelo; reorganizo esta ciudad porque tengo los instrumentos que la técnica moderna me da para reorganizar la ciudad dentro de la ciudad; este es otro aspecto que hemos desarrollado en nuestro grupo de arquitectura durante estos años, y que habíamos llamado, si quereis muy esquemáticamente, la "construcci6n de la ciudad dentro de la ciudad".

2C.- D e hecho existe t o d a una corriente urbanística que niega el valor de la arquitect u r a a la q u e n o se da importancia c o m o configuradora del espacio, centrando s u interes m a s e n e l programa d e ejecución q u e e n la propuesta del p r o y e c t o y s u concrecc i ó n física. D e este m o d o se elaboran u n o s modelos q u e fijan simplemente unas etapas de crecimiento, una Iíriea d e desarrollo y t o d o l o mBs unas n o r m a s restrictivas; t o d o ello e n t e r m i n o s m u y abstractos y antiarquitectónicns.

C. A Y M O N I N 0 . - Hay dos cuestiones interesantes, una de ellas histórica, que nadie ha estudiado todavía: ¿Por qué ha nacido la urbanística? (en cuanto se refiere a los planes de desarrollo de la ciudad). Lo hemos estudiado poco, pero vemos que todos los planes de desarrollo de la ciudad nacen de una gran contradicción de la sociedad burguesa: el problema de asentar a las masas que la industrialización trae a la ciudad, teniendo presmte al mismo tiempo que este sistema debe tener unos márgenes de libertad que permitan el desarrollo de la especulación. La urbanística nace como elemento contradictorio respecto a la sociedad bi~rguesa,porque en el fondo bsta, por lo menos al principio, es liberal: cada uno hace lo que quiere: ("laissez faire").

De hecho tenemos los planes del siglo XIX, (el de Berlín es muy interesante), que conciben una ciudad para varios millones de habitantes de manera que en cualquier dirección que se construya se sabe donde se tierie que hacer la calle, etc. Están muy cuidados los problemas técnicos.

Sobre esta base, analizando cuales han sido los elementos positivos de la acción urbanística dentro de esta contradicción, yo deduzco que estos se reducen a los hechos vinculados con los monumentos, con las referencias geográficas, arqueológicas, que eran un gran filón para la cultura del siglo XIX. Tal como sucedió en Roma, donde la organización de los foros imperiales de la herencia arqueológica, contradijo a la especulacibn incluso en el período fascista. Asímismo, considero que se dan elementos positivos en las zonas de intervención pública. Cuando por ejemplo en Roma se hacen las obras del metro y se descubren las termas de Diocleciano, que ya se sabía que estaban allí, se interrumpen las obras durante un año, se extraen los objetos

N

arqueológicos, se ponen tras de una vitrina y se situa la estación un poco más allá, mientras que si dichas termas hubiesen aparecido al excavar los sótanos de un gran edificio comercial, no se hubiese hecho nada por ellas... Uno trabaja dentro de este tipo de contradicciones y trdbajaremos dentro de ellas por mucho tiempo, puesto que no creo que las realizaciones arc$itectónicas nazcan exclusivamente del dibujo de un arquitecto.

En cuanto a ejemplos recientes, solo conozcó dos (conozco poco el mundo, solamente Europa): El centro de Cumbernauld y el barrio de Sheffield. Estos dos ejemplos me interesan muchísimo, y no en relación a sus valores estilísticos, sino en su valor como soluciones arquitectónicas.

Cumbernauld me interesa por su centro, que responde a este planteamiento: tiene una forma en su conjunto, su propia forma; no es un centro cualquiera. Pero la forma del centro de Cumbernauld (en el proyecto de Copcutt, que es un gran arquitecto), me hace comprender que si hubiese sido construído totalmente, se notaría que es una intervención pública, no podría haber sido hecho por la iniciativa privada, no hay "zoning", nada está separado. Se trata de una recomposición, en un único edificio, de funciones múltiples, de una financiación unitaria y no subdividida en muchas intervenciones aisladas, de una localización dentro de una estructura urbana, también nueva. Por.tanto, este tipo de intervención. por su forma arquitectónica y por el programa que esta forma arquitectónica interpreta, significa para mi (tanto por la inversión que se ha hecho, como por la complejidad que la forma da a este centro) algo ciertamente mucho más importante que las casitas que hay a su alrededor. Cuando el centro de Cumbernauld esté acabado, habrá que reconvertir todas estas casas, ya que habrá un desfase entre la vivienda privada, hechas según modelos del siglo XIX, y un equipamiento del siglo XX. En Sheffield ocurre prácticamenre lo contrario.

Allí solo hay vivienda, donde viven los mismos habitantes de los "slums" que existían anteriormente en aquel lugar, pero con un sistema de recorridos y relaciones distinto del precedente: los nuevos edificios de carácter popular permanecen en una zona central de la ciudad, están conectados entre sí, y sobre todo con el antiguo centro asimismo renovado. Sheffield no me gusta demasiado, Cumbernauld sí, pero si examinamos el proceso que se ha seguido, vemos que son dos ejemplos de los problemas que la arquitectura puede resolver hoy.

2C.- En la conversación que sostuvimos c o n A l d o Rossi, publicada e n el anterior n ú m e r o de nuestra revista, se habló d e la posibilidad d e u n a arquitectura d e tendencia. ¿Qué opinas sobre l o s elementos d e definición d e una tendencia d e la arquitectura, t a l c o m o se h a n venido concretando ú l t i m a m e n t e e n Italia, sobre t o d o e n t o r n o a l a f i g u r a d e Rossi?

rial... y después por fin, hacer la arquitectura, \ C. A Y M O N I N 0 . - Las tendencias, para mí, tienen una primera gran subdivisión: En Italia, so- también aquellos que reducen la arquitectura a decoración, constituyen otras tendencias. En esbre todo en los últimos años se ha tratado de hacer terrorismo respecto a la arquitectura, te- te sentido coincido con Aldo Rossi, con quien he colaborado en un proyecto para el barrio Garrorismo a nivel de los profesionales y terrorismo también a nivel de los estudiantes ... "La arqui- laratese de Milár, en el que él ha hecho un editectura ya no sirve para nada ... es solo una re- ficio y yo he hecho otros dentro de un mismo presentación del sistema capitalista y por t a n b plan y no hemos tenido ningún motivo de conel progreso, la revolución, etc. pasan solamente etroversia, porque existía la posibilidad de realizar por la planificación, ni siquiera por la urbanísti- un trozo de ciudad. ca". En nuestra facultad, en los últimos tres ,2C.- ¿Qué elementos h a n sido m á s impor. años, todos los dirigentes estudiantiles han hecho tantes e n t u f o r m a c i ó n y m á s concretamensus tesis sobre planificación; no han venido con te. c ó m o t e ha influenciado la arquitectura e nosotros, quizá también por culpa nuestra, pero romana? se han pasado a este lado porque "allí estaban con las masas, y la arquitectura debe venir desC. A Y M O N I N 0 . - Apenas me gradué estuve trapués", mientras que yo creo que así no vendrá ajando con Quaroni y Rifoldi. Rifoldi es u n a nunca; iO está siempre o no está nunca! tesano, pero fue el único arquitecto de ~ o m a , En este sentido, la primera característica de Iz es decir del Sur -no Milán- que durante el período racionalista estuvo en Alemania y viajó, otra tendencia (y sin falsa modestia, puedo decir que en partegracias a nosotros), se ha dado en estudió y comprendió. El racionalismq italiano se reduce a Milán y tiene un pequeñísimo centro un grupo no numeroso (unas ocho, diez o dobe personas identificables en Italia), que qpina que en Nápoies; en Roma no hubo, mandaban los la arqiiltectura continua teniendo su papel. Este académicos. Ridolfi después de la guerra particiha sido el primer elemento de "te,idencia", pero pó en la problemática del Neorealismo (con faccreo que esta base es insuficiente si después no tores populares, tradicionales, etc.). M i trabajo se trabaja sobre ella. Pienso que otro elemento con Quaroni y Ridolfi me ha influenciado mucho para definir esta tendencia es dar a la arquitec- en dos asDectos: uno ente1 plano técnico; Rjdoltura un papel recuperador de sus elementos po- fi cuidaba todo hasta los últimos detalles, y dejitivos, es decir, un papel técpico, un papel for- cía una cosa muy justa que me ha quedado gramal, un papel social, o sea los elementos .que bada: cada línea que hace un arquitecto debe siempre han constituido la arquitectura. A partir tener su significado.

Quaroni, en cambio, ha sido muy importante de esta base común, nos diferenciamos unos de por su recuperación de la tradición romana. En 3tros. mi juventud yo estuve influenciado por Quaroni Creo que no existe un lenguaje arquitectónico en arquitectura y por Togliatti en política; ya saque resuelva por sí mismo la ciudad moderna. beis... "todo es posible, no hay más que afronEstamos convencidos de que la ciudad moderna tarlo". Pero, sin embargo, esto también me ha no puede hacerse con un único lenguaje arquiservido, porque uno de los elementos negativos tectónico; en este sentido ha sido muy imporde la vanguardia de los años veinte y treinta ha tante el eclecticismo del siglo XIX, que nadie ha sido (excepto en algunos arquitectos alemanes 3studiado aún. Este eclecticismo ha abierto una como Taut, May, etc. y todo el sector experi~ í aque te hace descartar el que t ú puedas remental) intentar que cada construcción fuese un jolver por tí mismo la ciudad moderna solo con manifiesto, quizás porque todos los demás ari n único proyecto. En este sentido estoy en quitectos han tenido pocas ocasiones de cons:ontra del Plan Voisin de Le Corbusier, interetruir A través de Quaroni he comprendido, y ;ante como propuesta arquitectónica individual, quizá's me haya malogrado, que nuestro trabajo Iero que no tiene ninguna relación con la realino es hacer manifiestos, sino dar soluciones a lad del proceso histórico, sobre todo en las reciertos problemas, como creo que hacen Copcutt, aciones que una intervención arquitectónica deStirling, y otros arquitectos de mi generación. l e establecer con la estructura urbana, ya sea No hay que utilizar cada ocasión para poner de ?xistente o proyectada. El problema, como en manifiesto todo lo que llevas dentro acumulado, as finawas y en la política, es igual en la arquisifio para dar una solución correcta, usable y leectura: organizar los intereses individuales en gible. Volvemos aquí al problema de los estuina entidad superior (tal como en la planificadies sobre la ciudad, de la relación con el análi:ión productiva de las cooperativas, de las fábrisis urbano. :as nacionalizadas, etc.), con las que la arquiEn este sentido, la tradición romana (de la Roma ectura tiene el paralelismo de organizar elemenantigua) es muy importante. Mientras que fuera os para una escala mayor. de Roma se exporta un modelo (cardus, decu.a tendencia la forman todos aquellos que están manus, etc.), en Roma es distinto, todas las sooteresados en la arquitectura, o por lo ,menos luciones del problema de las partes de ciudad liensan aproyectan la sistematización de la ciu son muy bellas y a mí me gustan mucho; como jad por partes, (que no deben ser iguales), a por ejemplo la unión de los dos foros hecha por ravés de la arquitectura. Todos aquellos aue Apollodoro en la época de Trajano: es la unión reen, en cambio, que primero se debe hacer el de dos partes de ciildad que aún hoy conserva 'lan Nacional, el Plan Regional, el Plan Territotodo su interés ;Es un proyecto de Arquitectura!

1.- No sólo geográficamente, sino también culturalmente, Gran Bretaña ha sido desde siempre una isla. El caso de la cultura arquitectónica lo demuestra de modo manifiesto: todos los episodios de profunda renovación que en las primeras décadas del siglo XX conmovieron los cimientos de la arquitectura europea, no afectaron más que de pasada a la imperturbable trayectoria inglesa. Ciertamente el radical pragmatismo que siempre ha caracterizado a las arquitecturas tradicionales anglosajonas, hacía allí menos precisa una acción iconoclasta y revolucionaria como la emprendida por el Movimiento Moderno. En realidad, la arquitectura tradicional en lnglaterra había planteado "avant la lettre" y sin énfasis ninguno, algunas de las cuestiones que el racionalismo elevo luego a nivel de postulado.

Sólo a finales de los años cuarenta, y lejos ya de sus iniciales planteamientos, llega a lnglaterra la polémica sobre el racionalismo.

Eran éstos los años de formación profesional de unos arquitectos que han expresado claramente en su obra, la primera y fructífera fusión entre los movimientos racionalistas y la tradicional cultura arquitectónica inglesa. Stirling estudió en Liverpool en esos años y pronto tomó claro partido en la discusión sobre el racionalismo: su actitud fue la de decidida adscripción a la corriente más ortodoxa del Movimiento Moderno. Esto se evidencia en su proyecto final de carrera del año 49-50: un centro comunitario para una New Town, de fuerte inspiración lecorbuseriana y marcada tendencia funcionalista.

El mismo manifiesta la conclusión a que le llevó el curso de la polémica: "Se discutia ferozmente sobre la validez del Movimiento Moderno, los ánimos estaban, encendidos y la discusión era intensa. Una parte del cuerpo docente dimitió y algunos estudiantes se fueron a otras escuelas; en todo caso a m l me quedó la profunda convicción de la justeza moral de la Nueva Arquitectura".

Toda la posterior trayectoria de Stirling se inscribe pues, dentro de este marco de partida y es a través de la constante revisión

y enriquecimiento de las premisas racionalistas como se llega de modo gradual y ejemplar a las obras más maduras y renovadoras de este autor. Y ss que la adscripción de Stirling a la corriente racionalista se realizó sin distorsiones ni traumas, sin pasar por los periódicos sarampiones antiracionalistas propios de los que han vivido más de cerca las vicisitudes, mixtificaciones y decadencias del primitivo Movimiento Moderno. Para Stirling a principios de la década de los cincuenta todavía "la última arquitectura significativa eran las blancas obras maestras de los veinte y los treinta".

Stirling marchó a Londres en lg51, y en 1353 se enrol' en el estudio privado de Lyons, Israel y Ellis para aprender "como se mantiene en pie un edificio y como se evita que entre agua en él". Hasta 1956 no construyó ninguno de sus proyectos, pero estos fueron tiempos de intensa y productiva actividad.

En esa época se estaba gestando en lnglaterra desde diversos frentes un movimiento dirigido a poner en cuestión algunos aspectos de la propia ' tradición cultural. El Nuevo Brutalismo arquitectónico, claramente alineado con esta nueva conciencia crítica, partía del rechazo de la actitud empírica y del tradicionalismo de lo pintoresco, características propias de 10s más inmediatos precedentes ingleses, para buscar las premisas de su propia idea de arquitectura en el análisis de las obras de los grandes maestros racionalistas, especialmente Le Corbusier y Mies van der Rohe.

En este sentido la escuela

-A.

Escue1.1 eti Hunstanton. Vestibulo

secundaria de Hunstanton de Allison y Peter Smithson constituye una auténtica obramanifiesto, tanto desde el punto de vista del sistema compositivo como de la utilización de los materiales. claridad formal, así como la insistencia en la casi total cubrición del edificio con superficies acristaladas, debe entenderse como parte de una concepción total del edificio que quiere hacerlo sencillo e inteligible, Ningún misterio, romanticismo ni oscuridad existen en cuanto a su función u organización (...)

L~~ suelos y la cubierta se hicieron en losas prefabricadas de hormigón y se colocaron de modo que la cara inferior quedara vista. Las paredes que son de ladrillo visto en el exterior también lo son en el interior. Dondequiera que uno se halle, en el interior de la escuela, ve sus materiales constructivos expuestos, sin revoque y casi siempre sin pintura alguna.

Las instalaciones eléctricas, cañedas y otros servicios se dejan vistos con igual franqueza". (2) Como lo evidencian sus primeros proyectos, Stirling no fue en modo alguno ajeno a esta nueva tendencia que aglutinó en torno a sus más decididos propulsores (los Smithson), a

y P. Srnithson. Escuela en Hunstanton. Exterior

,,'; v , , . w r ~ ! ,

;.,

.

,

.

.

Tvd,"

"u."

*,'

"

gusto por el empleo desmesurado gusto por el empleo desmesurado del vidrio como cerramiento, la superposición de dos organizaciones lineales (verticai horizontal), la acusada dicotomia entre las dos caras del edificio, la concepción del edificio como elemento artificial no mimetizado con el entorno, etc.

H / H c ~ / I c H I :P i i l l O / / I I P r / O r

superiores

Seiwyn College: Planta

7

planta pfsos

específicos a nivel estilística.

Stirling en el momento de plantearse su arquitectura después de los avartamentos de Ham Common, no opta por seguir el camino de la arquitectura cubista, camino que intuye cerrado y estéril (es significativo a este respecto el distanciamiento de sus colegas "independientes" y su opinión sobre el último período de la obra de Corbu), sino que acudiendo a la tradición de la ingeniería inglesa del XIX, con su uso de la tecnología contemporánea y su empleo masivo del vidrio como material epidérmico, se plantea la búsqueda de una arquitectura adecuada, racional y significativa, basada en la consideración de que hay que desarrollar "reglas y métodos operativos, realistas, en una situación en la que el bajo costo y la eficacia son factores fundamentales". Stirling llega de este modo a conclusiones similares a las que, por ejemplo, manifiesta Alexei Gahn en "Constructivizm": "nada fortuito, no calculado, nada que derive del gusto ciego y del arbitrio estético. Todo debe estar provisto de sentido desde el punto de vista estético y funcional", dice Gahn; "la arquitectura no es un juego (...) no es una cuestión de estilo e apariencia, se trata de organizar espacios y mci>vimientos para un lugar y una actividad; en principio nada que tenga que ver con la apariencia", reafirma Stirling.

Entre los años 1959 y 1963 se lleva a cabo la obra que lanzó a Stirling y Gowan de una forma masiva a las páginas de las revistas de arquitectura: la Facultad de lngenieria de Leicester. En ella los arquitectos desarrollan una poética decididamente innovadora en la que recogen todo lo anteriormente experimentado y lo desarrollan de forma magistral. Se mantiene la circulación como elemento expresivo fundamental; la articulación de las diversas partes del edificio es absoluta, proponiéndose cada una de ellas con su configuración ideal; tanto la estructura como el sistema constructivo son sometidos a las exigencias propias de cada dependencia del edificio y la reunión de todos estos elementos dispares se realiza a partir de un depurado ejercicio compositivo, en el que las múltiples referencias a los episodios de la arquitectura moderna se integran en una imagen rotunda, unitaria y profundamente emergente.

Considerando esta obra como la más caracteristica del periodo que Por esta vía Stirling recupera el uso abre el Selwyn College y que masivo del vidrio, el acero y el parece cerrar, por ahora, el Florey hormigón, como nuevas formas de Building, nos puede servir el expresión que ofrece la tecnologia, análisis mRs preciso de los y el gusto por la concepción componentes de la Facultad de maquinista como la más adecuada Leicester, para delimitar las a la "visión optimista" de una del Stirling de esos años. El uso de sociedad en gestación, elementos muy característicos del lenguaje constructivista y (volúme- características todas ellas fundamentales de la arquitectura nes de sccción trapezoidal en el constructivista que no encontraron "Circulo de Trabajadores" de luego continuación debido a la Melnikov en Moscú, la escalera de regresión cultural soviética caracol inscrita en un cilindro de y a las tendencias puristas y vidrio del Planetario de Moscú, bisibilistas aue prevalecierori en la etc.), señalan una relación en Bauhaus, a pesar del extenso realidad más profunda que vincula , conocimiento que en Alemania se el pensamiento arquitectónico de tenía de la vanguardia soviética.

Stirling con los manifiestos Terminada ya la asociación con constructivistas.

Gowan, Stirling sigue en el camino El reconocimiento del Movimiento emprendido y construye la Facultad Moderno en su conjunto como de Historia de la Universidad de fundamental punto de partida de Cambridge en la cual se observa su arquitectura, patente a nivel una mayor tendencia a la programático, adquiere matices

Leicester. Axonometrfa general

manera que la acumulación de los diversos elementos individualizados sirve a una imagen totalizadora del edificio que sin embargo no enmascara sus articulaciones y permite la clara identificación de sus diversas partes. El proyecto, basado en la comprensión profunda del programa de necesidades exigidas, afronta los más difíciles problemas funcionales con absoluta radicalidad y los resuelve por medio de una libre, sabia y pragmática elección de los materiales. Todo el sistema compositivo tiende a subrayar la importancia de la biblioteca como parte esencial de la Facultad. Así, la sala de lectura se constituye en el elemento central del edificio; todo confluye en ella: circulaciones, visuales, estructura, etc., en un alarde de dominio y de síntesis.

Los siguientes proyectos de James Stirling muestran la presencia de renovados temas e inquietudes que habrán de reaparecer luego en trabajos netamente posteriores. Así, el empleo de grandes unidaaes prefabricadas, ensambladas a lo largo de una directriz compositiva previamente establecida en el Andrew Melville Hall de Sant Andrews, se conecta directamente con el reciente edificio para la Olivetti en Haslemere; mientras que la adopción de una potente estructura generadora y la concepción del proyecto en sección utilizado en Dorman Long para resolver el problema de un edificio de grandes dimensiones (12 pisos de altura y 300 metros de longitud) se repetirá más tarde en el concurso de la Siemens A.G. en Miinich.

Tanto en Sant Andrews como en Dorman i o n g , las exigencias del

Rurton K e w Gardens, Londres

sistema constructivo se han convertido en determinantes de la configuración general y, aún a costa de una cierta rigidez en los resultados, en ambos casos se afrontan directamente y sin disimulos los principales objetivos de partida: en Sant Andrews la apropiación del privilegiado paisaje en que se ubica el edificio, en Dorman Long la exhibición palpable del sistema estructural de acero, a modo de anuncio de los materiales que son fabricados por la propia empresa.

Con el Florey Building se cierra ei capitulo de edificios universitarios ya comentado; en Oxford encontramos todos los elementos que han configurado linguisticamente las obras de esta etapa: revestimientos cerámicos, vitromanía, ventanas corridas horizontalmente, sección ahusada, torres de comunicación vertical, etc. Estos elementos son utilizados reiteradamente, no tan solo por el mantenimiento de un lenguaje propio, sino por su adecuación a los fines encomendados. Es en este sentido de la adecuación donde se encuentra la clave de la arquitectura stirlingiana.

La adición -"es necesario mantener la forma de los locales acorde con su función y evitar comprometerla forzándola dentro de una forma constructiva general" - constituye el metodo fundamental de composición de estas obras y "el deseo de denunciar toda característica funcional", les da una unidad y una coherencia, que permite agruparlas como perteriecientes a un mismo filón de la obra de Stirling que hasta ahora hay que reconocer como la más clarividente y notoria de sus diversas etapas.

3. Un tema central en la obra de Stirling es la reflexión sobre el papel de la tecnología en la arquitectura. En un interesante ensayo (4) Gianni Morabito pone de manifiesto las actitudes equívocas más comunes que se producen al ser planteado por los arquitectos el tema de la tecnología. Los tres equlvocos fundamentales podrían resumirse de este modo: . a) Tesis de una arquitectura destinada a ligarse indisolublemente con la ciencia (cibernética, matemática, modelos

biológicos ...) y sobre todo con la vanguardia tecnológica: Proyectos empeñados en definir la ¿irquitectura del mañana, en dar Iii imagen de un futuro siempre futuro ya que constantemente inactual. b) Propuestas de elaboración de una metodologla de la provectacióri arquitectónica, que pueda aplicarse con el mismo rigor que los procedimientos científicos, con la consiguiente anulación de la subjetividad e historicidad de los signos, reducidos a un puro hecho objetivo.

C) Ernpirismo que pretende obtener la derivación mecánica del espacio arquitectónico a partir de las realidades técnico-flsicas de los materiales y de mktodos a n a l í t i c ~ ! ~ o experimentales ligados a la proyectación de estructuras.

En este sentido, Stirling plantea c.1 ~ ~ r o b l e mde a las implicaciones interdisciplinares entre tecnologla y arquitectura a un nivel teórico inucho mAs sólido y con resultados c!videntemc?nte mhs fructiferos. Lo cliie Stirling pretende es, a través rlt?lanálisis y la experimentación, poner en evidencia todas las ~,osibilidades de las técnicas ,ictualmente disponibles, o sea las (lile provee en cada caso la iiidustria de la construcción con c:iiyos medios se edifica. Es decir. para Stirling la arquitectura realizable estA siempre en funcióci del grado de desarrollo industrial y tecnológico alcanzado, pero los avances tecnológicos no conduceri inecánicamente a los hallazgos arquitectónicos sino que, por el contrario, la instrumentalización de aquellos en función de presupuestos espaciales y significativos permiten el redescubrimiento de tados los aspectos de los medios tecnológicos y evidencian sus características en toda una serie dt: nuevas posibilidades de uso.

Para el que posee un conocimiento de primera instancia de algunas obras de Stirling puede resultar sorprendente su radical afirmacióii sobre el valor subsidiario de la estructura en la arquitectura, cuando por el contrario parece ser tino de los elementos fundamentales de su concepción arquitect6nica. ("Mi actitud con respecto a la estructura tiende a

"'A Cambridge. Interior de la b ~ h l ~ o t r r - I Carnbridge Planta pisos superiores

Axonornetrfa general.

Axonometría de la Biblioteca

las mismas para cada espacio; cada proyecto tiene su propia jerarquía de importancias, revelada algunas veces por el programa del cliente y determinada siempre por la sensibilidad del arquitecto".

St. Andrews. Perspectiva del emplazamiento

Sr. Andrews. Planta de /a primera fase

Dorman Long. Axonometria general

ser bastante a d hoc y expeditiva, normalmente me las compongo para impedir que se interponga en la solución arquitectónica. Me preocupan más profundamente los problemas sociológicos, ambientales y organizativos, que considero más importantes en la elaboración de un proyecto". Y es que, ciertamente, las declaraciones de este tipo suelen poseer un signifioado distinto del literal, un sentido más subjetivo, rectificador, equilibrante, que solo aparece a la luz de la comparación de esta declaración con la propia obra a que se refiere.

Sus palabras en el acto de homenaje a Michelucci en la Universidad de Bolonia, en 1966, enmarcan de una forma precisa su enfrentamiento metodológico con la arquitectura: "í ... los edificios que he proyectado han evolucionado siempre a partir de una amplia aunque habitualmente compleja comprensión de la lógica.

La Iógica es plurifacética y sus propiedades no son generalmente

Los últimos proyectos de Stirling ilustran convincentemente todas estas observaciones. Posterior al Florey Building de Oxford es su participación en el concurso para viviendas de bajo costo en Lima, ddnde el esquema dema4iado rígido pero sin poseer a Ig vez una estructura suficientemente potente que justifique esta falta de elasticidad, queda por debajo de otras soluciones más abiertas y por tanto más identificadas con el preciso carácter que poseía el concurso.

Contemporáneo al proyecto del concurso de Lima, Stirling desarrolla el barrio central de la New Town de Runcorn, situada entre Liverpool y Manchester; se trata de un conjunto de viviendas para 6000 personas situado inmediatamente al sur del centro cívico y comercial de la New Town. Las viviendas son de tres tipos distintos superpuestos entre sí en un tipo de edificio único de 5 plantas desarrollado en L; el barrio está organizado en torno a una sucesión de "garden squares" rodeados en dos de sus lados por los edificios y en los otros dos por las vías de acceso rodado, que tienen un trazado difícil para evitar los riesgos de un tráfico demasiado fluido. Al nivel del segundo piso>hay una trama de calles peatonales que recorren todo el barrio, conectándose mediante rampas con los jardines; constituyen una nueva versión dela metáfora del "building as street" (5)tan cara a la generación brutalista. La construcción es a base de elementos prefabricados, los portantes de hormigón con textura similar a los de St. Andrews, y los de cerramiento de poliéster, coloreado que, dan a los corredores un singular ambiente.

El proyecto que ilustramos' extensamente en este número, del concurso convocado por la Siemens para su Computers Research Center en Munich, denota un grado de superación, en el enfrentamiento metodológico con un proyecto de vastas

Lima

dimensiones, respecto al concurso de Lima. Aquí se vuelve en cierta forma a la solución del proyecto para la Dorman Long a través de la creación de un macroedificio, que como aquel, tendrá un carácter emblemático; compuesto en sección, puede alargarse al infinito en lo que Drew llama "endless architecture" (6). El conjunto concebido según una estructura compositiva lineal se situa entre las referencias iluminista y la imágen de una gran refinería. El proyecto, visionado a través de los espléndidos dibujos que caracterizan al arquitecto, aparece con un aire de anticipación, que recrea quizás el clima que a Stirling más le atraía Últimamente: el de las estructuras portantes de Cabo Cañaveral y Jodrell Bank.

El edificio de la Olivetti Training School, situado en el jardín de una mansión eduardiana, constituye una clara respuesta a la cuestión de la construcción en un entorno muy caracterizado. El nuevo edificio, se desliga formalmente de una manera absoluta de la construcción contigua, sin embargo se articula y desvía para no afectar a unos grupos de árboles existentes. El edificio se desarrolla en forma de espina a lo largo de unas directrices visibles exteriormente por los testeros, los cuales no tienen una posición absoluta sino que pueden moverse hacia delante dando lugar a las ampliaciones que convengan; en estas alas se encuentran las aulas y en el vértice de las mismas aparece el espacio para las actividades comunes, conformado exteriormente por el sistema de división del mismo, parecido al de los decorados teatrales. La conexión con el antiguo edificio se realiza

/

Olivetti en Haslemere. Axonometría gener Perspectiva del acceso y /a sala de actos

b

Axonometrla de la sala de actos

a trav6g de un espacio acristalado que resuelve perfectamente los problemas de kontacto de texturas tan diferentes como la del ladrillo de los muros de la villa eduardiana y el poliéster de las dos alas.

El proyecto para el centro cívico de Derby consiste en una amplia ooeración de cirugía urbana destinada a dotar a la ciudad de un "corazón". La propuesta de Stirling, un poco al modo de los tradicionales "crescents" ingleses, se basa en la reserva para uso peatonal de una amplia zona y en la creación de una gran plaza con un edificio que la enrnarca y dota a Derby de equipamientos Y servicios culturales y comerciales. Es notable en este proyecto el esfuerzo de adecuaCi6n a una trama dificil y absoluta, el respeto a la escala y la deliberada neutralidad ante los edificios contiguos. Sin embargo, el conjunto aparece tan emergente como la Facultad de Historia de Cambridge. En la composición se han mantenido las constantes de la "manera" stirlingniana: gusto por el vidrio, preponderancia estructurante de las líneas oblicuas, etc.; pero como se manifiesta últimamente, al servicio de una imagen global y compacta del edificio.

Desgraciadamente el proyecto no se llevará a cabo: la quiebra de la Rolls Royce, en quien Stirling depositaba sus esperanzas de realización, hizo desaparecer cualquier expectativa.

A trav6s del amplio repaso de su obra, hemos podido apreciar la coherencia de la evolución arquitectónica de Stirling, llevada a cabo a partir de una profunda y entusiasta investigaciód sobre las fuentes del Movimiento

Moderno. El escaso número de trabajos (7)realizados en estos años, le ha permjtido profundizar en cada uno de ellos lo necesario como para que no aparezcan, en ningún caso, como pasos indecisos, vacilantes o mal dados, sino que por el contrario, como dice L. Biscogli, vemos en Sitirling "al lado de la fascinación estimulante de sus obras, el ejemplo de una personalidad que se desarrolla en la libertad, en la coherencia, en la moralidad más estricta". (8) Stirling nopartedelvacío,sinoque emprende una constante y

progresivaerosióndel código funcionalista, una búsqueda minuciosa desusposiblesviasde superación. Deeste modo la raiz funcionalista de Stirling, porotra parte cada vez másexacerbada, no resulta nunca limitativa, reduccionista, escapa siempre de esoscallejonessinsalida a los que han idoa parar muchas arquitecturassupuestamente seguidoras de la ortodoxia racionalista.Pero. Nadiedudaen todo casodeque la riqueza significativa de la obra de Stiriing seapoya siempreen una rigurosaautoexigenciafuncional.

NOTAS

DE PROYECTOS

( 1 Las frases de Stirling citadas en en este artículo pertenecen a los siguientes escritos.

Proyecto final de carrera: Centro comunitario para una New-town.

Proyecto para edificio de usos múltiples en la Honan Competition.

Participación en el Concurso para Instituto Técnico Superior de Poole.

Concurso para el campus de la Universidad de Sheffield.

(Colaborador Alan Cordingley).

Proyecto de "Ampliación de una aldea", por encargo del TEAM X. Proyecto de casa cerca de Woolton.

Diversos proyectos de viviendas unifamiliares.

Grupo de viviendas en Ham Common. (Con James Gowan).

Concurso para el Churchill College.

Complejo de viviendas Infill-Housing en Preston.

(Con James Gowan).

School Assembly Hall en Camberwell. (Con J. Gowan).

Propuesta de ampliación del Selwyn College. (Con J. Gowan).

Facultad de Ingeniería de Leicester. (Con J. Gowan).

Asilo para ancianos en Blackhearth. (Con J. Gowan).

Orfanato en Putney, Londres. (Con J. Gowan).

Facultad de Historia en Cambridge.

Residencia de estudiantes Andrew Melville Hall en St. An-Drews.

Proyecto de edificio administrativo y laboratorios para la Dorman Long en Middlesbrough.

Florey Building para el Queen's College de Oxford.

(Colaborador Roy Cameron).

Participación en el "Concurso para viviendas de bajo costo" en Lima.

Barrio de viviendas Southgate en Runcorn New Town.

(Colaborador Michael Wildford).

Proyecto de Centro de Investigación de Computadores, Oficina Central de Administración y Departamento de Enseñanza para la Siemens A.G. en Munich. (Ciolaborador Leo Krier) Escuela de Formación Profesional para la Olivetti en Haslemere. (Colaborador Robin Nicholson).

Concurso para el Centro Cívico de Derby.

(Colaborador Leo Krier).

Proyecto de oficinas centrales para Olivetti. Milton Keynes.

New Town.

"La arquitectura vista por un arquitecto" y "Antiestructura" todos ellos traducidos al castellano en "Cuadernos Summa-Visión" no 2.

(2) Reyner Banham: "El Nuevo Brutalismo"

(3( James Stirling: "Garches to Jaoul", The Architectural Review no 705, sept. 1955.

(4) Gianni Morabito: "Tecnología e progettazione", Controspazio no 5.

(5) Término usado por P. Eisennman en su artículo "From Golden Lane to Robin Hood Gardens; or if you ..." en Oppositions no 1, New York 1973.

(6) Véase Philip Drew: "Third Generation", Pall Mall Press, London 1972; trad. cast. Ed. Gustavo Gili.

(7) En su conferencia de Barcelona en 1972, Stirling explicó que desarrollaba en forma simultánea tan solo tres proyectos: uno en fase de anteproyecto, otro en fase de proyecto y un tercero en construcción.

(8) L. Biscogli: "L'opera di James Stirling" en casabella no 315.'

Nota:

Para una.lista exhaustiva ver "James Stirling.RIBA Dra~wings collection" London 1974.

ARTlCULOS DE JAMES

1 "Garches to Jaoul" The Architectural Review no 705. Sept. 1955

l

Ronchamp-Le Corbusier's Chapel and the crisis of Rationalism".

The Architectural Review no 711. Marzo 1956 "Regionalism and modern architecture". Architects Year Book no 8.1957 "A personal view of the Present Situation". Architectural Design 311959 "The functional tradition and Expresion". The Yale Architectural Journal 1960 y Perspecta 6 "Architects, Aproach to Architectura". RlBA Journal (Mayo 1956) y Zodiac no 16 (1966) "Anti-Structure". Charla en el homenaje a Michelucci Nov. 1966 y Zodiac no 18. 1968 "A conversation with some American Students". The Japan Architect.

711970.

"Packaged Deal and Prefabrication". Architectural Design 611958 Traducci贸n castellana en "Cuadernos Summa-Nueva Visi贸n" no 2.

FLOREY Building para el QU EEN'S COLLEGE en ST. Clements OXFORD 1967-1971 El Nuevo edificio se proyecta en torno a un patio (120 pies de por 85 de profundidad, -36,6 x 26 metros-) abierto por el lado norte, abarcando una vista sobre el río y la hilera de árboles de la orilla opuesta. Todas las habitaciones están situadas en el lado interior de este patio y cada estudiante puede ver, desde'rts habitación, por encima del río y a través de los árboles, la silueta de Oxford sobre la pradera.

Los desniveles interiores en torno al patio retroceden en cada ~ i v e l de piso y el espacio dentro del patio será, quizás, más parecido a un anfiteatro que a un patio de "college" tradicional. Las hileras de árboles a lo largo de la orilla del río (de 15 a 20 metros de altura) son tan altas como el nuevo edificio y, en cierto modo harán el papel de cuarta pared dando al patio una sensación de recogimiento, particularmente en verano.

Como la mayor parte de la masa del edificio se despliega alrededor del patio, sólo una pequeña longitud de fachada encara el norte directamente; todas las demás fachadas están, en parte o completamente, mirando al este u oeste y todas las habitaciones, excluyendo aquellas que dan al norte (once) recibirán el sol temprano del este o el del atardecer.

Las habitaciones se distribuyen en cinco plantas de las que, las dos más altas fueron proyectadas como un solo nivel de habitacionesestudio (18 estudiantes). La doble altura de los estudios permite dormir en el nivel más alto. A través de la vidriera del piso alto, situada en la cara externa del edificio, el sol penetrará en ambos niveles de los estudios, y, más allá, en el interior del patio.

La pared de la entrada es un armario continuo y compacto conteniendo un lavabo (en cada habitación), estanterías para libros, etc. La parte acristalada, mirando hacia el patio, tiene persianas enrollables fijadas de suelo a techo,

otorgando a los ocupantes total privacidad cuando están completamente desenrolladas y permitiendo todas las posibles posiciones de apertura hasta dejar la ventana despejada.

La escalera principal está enfrentada al ascensor y ambos elevados respecto a la cabina del portero, situada junto a ellos. Se requieren escaleras de incendio en los extremos de cada ala del edificio, aunque se entiende que éstas formarán parte de la circulación general.

En los pisos primero, segundo, tercero y cuarto las tres escaleras están conectadas a los corredores interiores que dan acceso a todas las habitaciones-estudio. En la pared opuesta de estos corredores están los servicios: duchas, baños, lavabos, armarios, etc. Hay cuatro aseos, dos baños y dos duchas en cada piso.

1

l l

I1 l

Donde el corredor se quiebra siguiendo la planta del edificio aparecen unas zonas pensadas como galerías o descansillos del pasillo. Los extremos de las habitaciones de servicio que flanquean estas zonas proporcionan pequeñas estancias para hacer el té y lavar. Estas galerías tienen una ventana corrida a lo largo de la pared exterior, permitiendo que el sol penetre en el corredor; las ventanas suministrarán también una vista para los estudiontes que estén charlando y tomando el té, sobre la fachada sur y la entrada principal del edificio. Podrían colocarse taburetes para sentarse junto a estas ventanas y ensanchar el alfeizar para formar barras o mesas. La circulación normal por los corredores llevará a los estudiantes a través de estas zonas, promoviendo con ello la relación con los que se encuentran en ellas. Existen cuatro en cada planta, situadas a intervalos de 14 metros, donde tuercen los corredores; las líneas de visuales están restringidas por la forma que la planta impone a, los corredores y esto impedirá las largas y elementales perspectivas sobre ellos.

La entrada principal en el lado sur del edificio se situa junto a la portería y abre directamente sobre el claustro. Al lado de la portería

están el ascensor y la escalera principal. Estas torres de circulación vertical destacan del edificio y están situadas en el eje del recorrido desde la calle St. Clement. La forma vertical de las torres indicará (y simbolizará) la entrada al nuevo edificio.

La masa del edificio se eleva sobre el nivel del suelo soportada por una estructura de columnas de hormigón armado. En la zona cubierta, detrás del claustro y bajo el edificio, hay espacio para guardar 75 bicicletas y situar la vivienda del guarda y la portería. Al final del ala oeste, el claustro termina en la antesala que da entrada al comedor. En el extremo del ala este, el claustro termina en una rampa dirigiendo a la gente que llega a pie por la orilla del río.

A esta entrada-salida se le quiere dar igual importancia que a la entrada prin-cipal, especialmente cuando el camino del río se amplíe y hayan otros "colleges" en la zona de St. Clement.

El comedor tiene ventanas altas en los lados NE y NO, permitiendo vistas hacia fuera y sobre los árboles. Junto al comedor existe un mostrador y una pequeña cocina (un frigorífico bajo, fregaderas y fogones). El techo del comedor es una terraza pavimentada elevada dos pies sobre el nivel del patio, accesible por un amplio tramo de escaleras.

Arquitecto: J. Stirling Asociado: Roy Cameron lngenieros de Estructuras: Félix J. Samuely y colaboradores Inspectores de presupuesto: Monk y Dunstone lngenieros de instalaciones: A. Bressloff y asociados Amueblamiento interior y acabados: Mary Shand

CENTRO ClVlCO para el DERBY 1970 El propósito es aumentar la importancia de la plaza del Mercado y conseguir un área protegida y enteramente peatonal que se vaya a constituir en el foco de la zona más importante de la ciudad; se trata de crear para Derby un espacio público cuyo significado sea como el de la plaza de San Marcos para Venezia, la Piazza del Campo para Siena, el Roya1 Crescent para Bath o la plaza Rockfeller para New York.

En este contexto el nuevo edificio se ha diseñado como telón de los acontecimientos que tengan lugar en la plaza, que incluye: 1. Un "foro" para actividades al aire libre: conciertos de bandas, conciertos pop, oradores, teatro al aire libre, happenings improvisados, etc.

2. Una grada, de espaldas al edificio y abierta al "foro" y a la vía peatonal elevada, que conecta la entrada principal con la galería comercial interior.

3. La restauración de la fachada de la Asamblea, inclinada para simbclizar su destrucción por el fuego y constituyendo un escenario para el "foro", debajo de cuya concavidad se halla una plataforma para actividades (escenario). La entrada a este escenario por su parte posterior se realiza a través de la puerta "clásicar' de la fachada.

4. La reposición del "War Memorial".

5. Un grupo de teléfonos públicos (estrechamente relacionados con los ya existentes en la calle del lado oeste de la plaza).

6. El campanario existente y la entrada al Ayuntamiento.

7. La entrada al nuevo edificio protegida por el balcón del Lord Mayor situado encima, significativamente colocado respecto a la plaza.

8. La rampa que se proyecta entre Barlow, Taylor y Co. y el nuevo edificio y que constituye una entrada secundaria desde la galería comercial al nuevo edificio.

1 La trama existente y

la inclusión de estos elementos crea dos tipos de espacio dentro de la Plaza del Mercado: a) un foro y b) una área de plaza sin calificar adyacente a la entrada del Ayuntamiento.

Hay que señalar que estas propuestas son ensayos y que la plaza puede urbanizarse de forma muy diferente, p. ej. con hierba y árboles. (El coste de estas propuestas, la restauración de la fachada, etc., no está incluido en el presupuesto).

Sin embargo, el principio de que el nuevl edificio esté como fondo de los acontecimientos y ordenación de la plaza, debe ser mantenido.

El nuevo edificio, similar en altura a Barlow, Taylor y Co. y a la cornisa del Ayuntamiento, tiene una regular y consistente fachada hacia la plaza. Sin embargo, al lado opuesto, el perímetro del edificio puede ajustarse y modelarse de otra forma. De este modo de una forma deliberada, hemos impuesto un máximo de superficie al nuevo edificio que, si se cree necesario, puede reducirse o adelgazarse.

I

JAMES

1 Colaborador: LEO KRlER

Centro de Investigación de Computadores Oficina Central de Administración y Departamento deEnsefianzas SIEMENS A.G.

El nuevo edificio está proyectado mediante principios lineales, de forma que puedan llevarse a cabo ampliaciones (el menor módulo de amplicación es de dos torres gemelas).

El edificio base ("podium") consta de 6 pisos y tiene un núcleo central donde se halla situado el centro de investigación y desarrollo de computadores con la sala de producción en el nivel más bajo.

Sobre estas dependencias se encuentran las calles de servicio y los parkings para los directores, con acceso directo desde la carretera de circunvalación.

Adyacentes a estas calles interiores se encuentran los almacenes de trabajos experimentales, alternados con zonas destinadas a la carga y descarga de vehículos (para la sala de producción). Por encima de estas zonas de servicio hay dos pisos dedicados a la investigación de computadores y, sobre éstos, se encuentra la siiperficie llana exterior ("flat-'op") o "Valle Social", flanqueada por columnatas que contienen las funciones Iúdicas y sociales. Este paseo peatonal elevado, orientado al Sur, está bordeado por árboles y es una importante característica del nuevo edificio. Aunque las necesidades sociales sean un elemento menor en la ampliación han sido un factor muy importante en la solución iidoptada. En el interior de las columnatas hay restaurantes, srackbars, agencias, estancos, farmacias, etc., y en el piso superior están situados los locales sociales y de relación pública requeridos por el personal: biblioteca, auditorium (400 plazas), archivos, recepción de visitantes, etc.

En el interior del edificio base 1 ("podium") y rodeando al núcleo central de computadores hay seis pisos dedicados a la elaboración de

diseños, etc., provistos de ventanas con vistas a los jardines acuáticos que se hallan situados entre el edificio principal y el aparcamiento El núcleo de computadores está separado de estas dependencias que lo rodean, por un espacio vacío situado sobre la línea de circulación vertical hacia las torres) el cual recorre toda la longitud del edificio. Parte de este vacío está ocupada por zonas de almacenaje y lavabos; sin embargo, gran parte de este espacio está disponible para futuras expansiones. Cada etapa de construcción tiene una tolerancia de contenidos para permitir expansiones internas.

Sobre el edificio base ("podium") y a cada lado del "Valle Social" están situadas las torres que contienen las oficinas administrativas (siete pisos de oficinas y un piso final de servicios). Los núcleos estructurales de estas torres contienen dos ascensores: uno para el personal y otro para mercancías, además de un paternoster. Las oficinas administrativas de las torres tienen el carácter de "Club-Land" y son muy espaciosas. Pisos a medio nivel, alternados con pisos vacíos, crean espacios de doble altura. El equi equipamento de estas oficinas depende de las necesidades de cada dep.artamento. En las plantas (todas ellas libres de columnas) las meses pueden disponerse en hileras o en agrupaciones en forma de claustro, siendo posible también compartimentar el espacio formando habitaciones privadas.

Los muros de las torres son totalmente acristalados y, por su parte exterior, están provistos de una pantalla parasol giratoria que tiene toda la altura del edificio y que está programada por computadores para ajustarse a las diferentes condiciones de asoleamiento. Con el uso de esta máquina móvil se impide que la fuerte luz del sol y la reverberación consiguiente penetren en el interior.

Escuela de Adiestramiento, Departamentos de Dirección y Sala de Exposiciones.

Estas tres funciones están combinadas en un sólo complejo

de edificios situado al norte de la Vía de Circunvalación. Los pisos superiores de este edificio coinciden con el nivel del Valle Social del edificio principal, estando unidos ambos edificios por el paseo peatonal.

La Escuela de Adiestramiento está situada en /a parte Oeste del complejo. .Sobre la Sala de Ex~osicionesY desde elpaseo#hay una cantina (800 personas) Y en el interior de las columnatas, distribuidos a lo largo del paseo, están localizados varios restaurantes más pequeños (1.000 personas). La disgregación de estos reStauranteS fue considerada esencial para disminuir las vastas dimensiones de la cantina y reducir ésta a unidades más pequeñas distribuidas por el edificio.

Sobre la cantina está alojada la biblioteca, siendo éste el elemento más alto de esta parte del edificio.

En el final Norte del edificio, el Núcleo de Circulaciones pasa entre la Escuela de Adiestramiento y los Departamentos de Dirección (con escaleras mecánicas ascendentes y descendentes). Más adelante pasa sobre la Estación de Autobuses (también con escaleras ~lutomáticas ascendentes y descendentes). A partir de este lugar el Núcleo de Circulaciones discurre bajo el Valle Social entre las hileras formadas por las Torres de Oficinas, con escaleras automáticas situadas en s1, plazas formadas entre las torres. El Valle alineado con árboles ha sido considerado como el corazón del proyecto desde 61 puede accederse a todas las partes del edificio y también a lospaseos que conducen a los aparcamientos de varios pisos situados a los lados.

Apartamientos Hay tres tipos de aparcarnientos:

1.. Las estructuras de aparcamiento Núcleo de Circulaciones de varios pisos están situadas a ( "Travelator ") lo largo de los lados Este y Oeste del nuevo edificio. A estos Un Núcleo de Circulaciones (con pisos de aparcamiento se accede alfombras rodantes, transportadores por rampas circulares desde la de gente, como en el Aeropuerto Carretera de Circunvalación. El de Amsterdam) con circulabión en último nivel de aparcamiento ambos sentidos, conecta el nuevo está en el terrado descubierto, edificio con las estaciones estando cubiertos los dos niveles subterráneas de tren y de metro.

I

interi«ros. Totl,i I,I rstriictura rstií ntiirrtii en siis lados y n o rrqiiierc! vc?ntilación mechnica.

En I;i prirric?ra fase de constriiccióri las estrcicturas de iiparcnniirnto podrBn acomodar 7.!¡?0 coct1c.s.

7 . A iiivc.1 del siielo y con entrada d(?sdt?Iíi Vía de Circ~invalación t i ~ i yi i n t?spat:io central de plazas dc aparc;iinionto individiiales (100 r n total), destinadas a personal iiiiportantc del nuevo edificio ígcrc~iitrs,directores, t>tc.).Ln sitiiación de este iipíircíiniieiito permite qiie est6 dircc:tanieiitr? lig;ido a la circiil;i(:ióii vertical qiie condiice a Itis oficinas, laboratorios y íidiniriistr~icihnde las torres.

3. En el Norte de la Vía de Circiiiivalación y dehajo de la Esciicla d r Adiestramiento, de los Depart~iirientosde Dirección y d(?la S ~ i I íde i Exposiciones, hay iiii shtniio dri aparcarniento con cíipacidnd pnríi 180 coches.

A este np;irc;ii.iiiento se accede por r;imp;is desde la Vía de Circiirivalación y esta conectado vertic;ilmente con las dependencias de los pisos siipcriores.

La ristriictiira qiic atraviesa por ericiiria do I;i Via de Circiinvalación sostiene c?Ipaseo peatonal qiie riiiirirge del Valle hacia el edificio principal, conectando con las dependencias de la Escuela de Adiestramiento y los Departamentos de Dirección. La Estación d r Aiitobiises esta locali7adn dentro del espesor rstriictiiral d r este puente; esta ~ s t a c i ú npiiedr scr iisada indistint;irnrintc por :iiitobiises piit>licos o priv:!clc:,:. I ii c.<tnción esta iinida al Niiclco de circulaciones por escaleras mecAnicas.

Anuncios e Imagen pública.

Algunos edificios modernos'son memorizables por el público, usualmente, debido a su forma singular; éste es el caso de la torre del Post Office de Londres, el Edificio Pirelli de Milán o el Guggenheim Museum de Nueva York. Asl mismo la forma del nuevo

edificio es auto-anunciante y no debería ser necesario recurrir a signos y gráficos.

Materiales y Color.

La estructura es de hormigón armado, aunque raramente sea empleado como material de acabado exterior. Las torres son de cristal transparente, con carpintería de acero o aluminio. Las pantallas anti-solares giratorias son de acero pintado o esmaltado de color naranja brillante.

Las fachadas del edificio principal son de cristal oscuro, con carpintería de aluminio o de acero atirantada exteriormente para resistir el pandeo ocasionado por la inclinación del plano de la fachada.

Los materiales del Valle Social, son de caracter tradicional. Las columnatas serán revestidas con piedra de color claro y el pavimento del paseo será de un material similar.

Arquitecto: JAMES STlRLlNG Colaborador: LEO KRlER

"MISE AU POINT" P

.B 0

El t e x t o q u e sigue es u n f r a g m e n t o seleccionado d e u n pequeño l i b r o editado p o r J e a n Petit q u e lleva p o r t í t u l o "Mise a u point." y f u e redactado p o r Le Corbusier u n m e s antes d e m o r i r d e u n ataque cardíaco cuando se bañaba e n la pequeña playa d e Cap-Martin e n e l verano d e 1.965. Este l i b r i t o está considerado c o m o s u t e s t a m e n t o espiritual y s u p r o f u n d o c o n t e n i d o trasciende e l p u r o c a m p o d e l o profesional para convertirse e n un t e s t i m o n i o d e la gran h u m a n i d a d de este trabajador infatigable. La publicación d e este s u ú l t i m o escrito t i e n e para nosotros e l significado d e u n homenaje a s u persona y a s u obra c o m o expresión d e estimación y agradecimiento.

, 1

Nada es transmisible más que el pensamiento.

En el transcurso de los años, el hombre adquiere poco a poco por sus luchas, su trabajo, sus esfuerzos sobre sí mismo, un cierto capital, conquista individual y personal. Pero toda la búsqueda del individuo, todo este capital, esta experiencia duramente pagada, desaparecerán.

Ley de vida: la muerte. La naturaleza corta toda actividad con la muerte. Solamente el pensamiento, fruto del trabajo, es transmisible. Las jornadas se diluyen, en el transcurrir de los días, en el curso de la vida ...

Tengo 77 años y mi moral puede resumirse así: en la vida es necesario hacer. ES decir, obrar en la modestia, la exactitud, la precisión. La única atmósfera para una creación artística, es la regularidad, la modestia, la continuidad, la perseverancia.

Ya he escrito en alguna parte que la constancia es definición de la vida, ya que la constancia es natural y productiva. Para ser constante hay que ser modesto, hay que ser perseverante. Es un testimonio de coraje, de fuerza interior, una cualificación de la naturaleza de la existencia.

La vida viene a través de los hombres, o bien los hombres vienen a través de la vida. Así nacen toda clase de incidencias. Mirad pues la SUperficie de las aguas ... Mirad también todo el azur lleno del bien que los hombres han hecho, pues al fin, todo retorna al mar. A fin de cuentas, el debate se plantea así: el hombre sólo frente a si mismo, lucha de Jacob y del Angel en el interior del hombre. No hay más que un solo juez. Su propia conciencia, es decir uno mismo.

Así, pequeño o grande, pero pudiendo ir (sea pequeño o sea grande) de lo mezquino a lo sublime. Esto depende de cada uno, desde el principio. Se puede escoger el lado digno, para uno mismo, para su conciencia, pero se puede escoger también la otra posibilidad: el interés, el dinero.

Toda mi vida ha estado ocupada en descubrimientos. Es una elección. Se puede conducir magníficos Cadillac o Jaguar, pero también uno se puede.apasionar por el trabajo que hace. La búsqueda de la verdad no es fácil. Ya que no existe verdad en los extremos. La verdad discurre entre dos orillas, hilillo de agua o masa de

una corriente de río ... Y cada día diferente.

En Bogotá, en 1950, tuve la impresión de una página que se pasaba: fin de un mundo, inmaA 10s 17 años y medio, construí mi primera canente, inminente. ¿No nos queda por conocer sa. Ya me arriesgué contra el parecer de los prumás que la duración en horas humanas, segundentes. ~ ' n atemeridad: dos ventanas en esquina. En la obra, al principio, cogí un ladrillo y lo dos o minutos de esta ... catástrofe? No, amigos, sospesé. Su peso me asustó. Quedé petrificado. de esta liberación. Una circunstancia sin énfasis Entonces y n ladrillo ... entonces millones de la- y nada solemne: un viaje de trabajo a Bogotá drillos puestos el uno sobre el otro. me llenó las manos en 5 días solamente de una ¿El criterio de los prudentes, de nuestros funcio- serie de hechos y de pruebas de orden general y narios? Importa poco. Me acuerdo de una con- de orden personal capaces de afirmar sin angusversación con Maurice Jardot hacia 1953. Era tia, pero, con la alegría en el mañana, r :e la sobre Picasso. Picasso había preguntado a Jarpágina va a girar, una página de la historia humadot: "¿Qué tal mi exposición de ~ o m a va ; bien, na, la historia de la vida de los hombres antes de la etc.?" Contesté al amigo Jardot: "Si hubieses máquina, y que ésta ha destrozado, triturado, respondido "No, la exposición hacía más bien hecho migajas. Ejemplo en USA. En New York 15 mal efecto", Picasso te habría contestado "Tanmillones de habitantes, el horror de una sociedad to me dá, yo tengo razón, la opinión de los de- de la abundancia sin fin ni razón. En Long Island, más me es indiferente". mi amigo Nivola, hijo de un albañil, cultiva legum¡Tenía 60 años cuando se me hizo mi primer y bres entre muros que determinan los espacios. único encargo oficial, y éste, sin duda, hacía reir USA: las mujeres, psicoanálisis por todas partes, un poco! El mundo entero fue avisado. "L'Esprit el acto sin eco, sin fin. Jornadas sin otro fin que NouveauU: una edad media. Después de la gueterminarlas. Se trabaja durante 24 horas, sin prerra: reconstrucción, para Corbu: cero. Todas mis visiones, sin conocimiento, sin planes, sin etapas. contrucciones son debidas a iniciativas privadas. iNew York! Esta ciudad es atroz bajo el cielo.

Gran número de proyectos impresionantes, tenhirsuta, sin educación, cada uno para sí mismo. El gamos la modestia de decirlo, fueron torpeados terreno es vendido sobre el plano, por metros cúpor 10s funcionarios. Una vez, cuando se me bicos por metro de superficie. ¡Tienes el derecho hacía un ilustre homenaje, para poderme alejar de hacer lo que quieras! ¡Ciudad de "trade", fabrimejor, dije que me había equivocado completacar y vender, sacar su jornal! Se carga en todos mente. Esto es verdad en la medida en que mis los sentidos ... sin piedad, sin reglas de juego ... proyectos no se han podido concretar, es verEn Chardigarh, una tarde dije a Pierre Jeannedad la medida en que más tarde, cuando haya ret:iSólo los que juegan son tipos serios! Pierre, alcanzado regiones celestes, los años de hacer protestaba y yo le contesté: "Los alpinistas, los el burro continuarán. Señores del NO, estareis Rugbymen", los jugadores de cartas, y los jusiempre al acecho, siempre en contra. Las me- gadores de ruleta son fantoches, pués no juediocridades continuarán, los idiotas serán siem- gan ... Conformismo y no conformismo. Todo lo pre comentados, citados, o proclamados ... las que se aprende en las escuelas, en los clubs pobarreras siempre levantadas... los queridos CO- líticos, en las academias de baile, llega a constifrades ... las autoridades, las órdenes, los conse- tuir para cada individuo y según su carácter una jos superiores ... Acordaos de los golpes bajos, constelación de puntos fijos formando un dibujo cuando la Unidad de Habitación de Marsella por indeformable, fortaleza entre el libre juicio y el ejemplo: "Barracas donde darse cabezazos con- libre y justo uso de las cosas que Dios dá, o las tra las paredes..." Y ese médico psiquiatra, pre- componendas que ofrecen los hombres. Ahora sidente del colegio de médicos: "Nacimiento de Montaigne es bienvenido: "Ni en el más elevado trono del mundo nadie se ha sentado aún como" enfermedades mentales..." Y también: "Contra no sea sobre su propio culo". Sí, la regla es el las leyes de la higiene..." (del Consejo superior juego. Existió el dinero para servir, después esde la Higiene y de la Salud Pública". clavizó, y los hombres han olvidado jugar. Cuan A los 32 años yo estaba en el "Esprit Nouveau", por lealtad, temeridad, pero también por coraje do mi cliente me llena la cabeza de todas sus y riesgo aceptado. A los 32 años se escribía pequeñas necesidades, acepto, acepto hasta un "Vers une architecture", aparición clara y afir- cierto punto en que digo jno, imposible! Pues mación de una visión de las cosas (riesgo incluí- está entonces fuera de la regla de mi juego, del do), cuando las raíces estaban echadas, cuando juego en cuestión: el juego de esta casa, de esta las raíces estaban haciéndose. La juventud es la combinación donde la regla ha surgido a la hora dureza, la intransigencia, la pureza. El resorte se de la creación, se ha desarrollado, afirmado, deafloja, se relaja. Estaba inscrito en el hombre, en veniendo maestra. ¡Todo dentro de la regla! iNael destino. ¡Desde la infancia hasta los 30 años, da fuera de la regla! Sino no tengo razón de que rumor intenso, que aprendizaje, cuantas ad- existir: jugar al juego. Participar, pero humanaquisiciones! No lo sabía el pequeño. Seguía su mente, es decir, en el orden, en un orden puro. camino. A l igual como se ve en las hileras de Pero es necesario antes haber mirado, visto, obmuchachos (cabellos revueltos) que van a la pis- servado. Entonces se pueden tener sensaciones, cina, en París, por la mañana con su escuela, o percepciones e ideas. La metafísica no es más al mar en vacaciones, una intensidad en los gesque la espuma de la vertiente tos, en los propósitos, las miradas, el andar, el que vuelve a bajar, un hecho en el que los músgesto amistoso con los compañeros. ¿Qué queculos de la acción han dejado de funcionar. No dará de tantas posibilidades, de tanta fragancia? es ya más un acto, ni un hecho, sino un eco, un

,,

reflejo. Y esto toca y afecta a tipos humanos particulares: los charlatanes de las discusiones.

Se me conceden capacidades ocultas, matemáticas, números, etc.

Yo soy un asno que tiene vista. Es la vista de un asno que tiene capacidad de sensaciones.

Soy un asno que tiene el instinto de la proporción. Soy y sigo siendo un visionario impenitente. Es hermoso cuando es hermoso ... ¡Pero esto es el Modulor! Me río del modulor, ¿qué queréis que haga con el modulor? Y después, jno!, el modulor tie~nefatalmente razón, pero sois vosotros los que no sentís nada. El modulor alarga las orejas a los burros. (Aquí, se trata de otro burro distinto del asno de uno mismo citado más arriba).

Al cabo de la carrera, en 1951, en Chandigarh, posible contacto con los gozos esenciales del principio indio: la fraternidad de las relaciones entre cosmos y seres vivientes: estrellas, naturaleza, animales sagrados, pájaros, monos y vacas, y en la aldea, los niños, los adultos y los viejos activos, el estanque y los mangos, todo está presente y sonríe, pobre pero proporcionado.

Conmigo llevo un consuelo, yo aporto un consuelo, como un asno honesto, jque ha hecho su trabajo, que ha cumplido su misión! Sé que el horizonte está limpio y que el sol va a salir ...

Meditad esta historiera: una vez hace un siglo, se instaló el gas en todas las cocinqs de París. A la mañana siguiente, la población se "despertó contenta". No habían .muertos en los pisos; no habían ambulancias en la calle para llevarse a los muertos. Los bomberos habían permanecido en sus casas.. ¿Qué es lo que había pasado? Para calentar la sopa de la noche se había abierto la llave del gas y se había cerrado hasta la hora del café con leche de la mañana ... Y después, se ha enseñado esto a los niños: "No toques la llave del gas!".

Lejos de los ruidos y del gentío, en mi madriguera (pues soy un meditativo, por eso yo mismo me he c'omparado a un asno, por convicción), desde hace 50 años estudio al "Hombre bueno", a su mujer y a sus chiquillos. Una preocupación me ha agitado, imperativamente: introducir en el hogar el sentido de lo sagrado; hacer dei hogar el tempo de la familia. Desde este momento, todo se transforma. Un centímetro cl'tbico de casa valía otro, representaba felicidad posible. Con una noción como ésta de la dimensión y de la utilización, podeis hacer hoy un templo a la medida de la familia, aparte de las propias catedrales que fueron construidas ... en otros tiempos. Podeis hacerlo puesto que habreis puesto parte de vosotros mismos en ello. Ahora bien, los siglos XIX y XX instituían los diplomas de arquitectura, definían la noción de arquitectura, remitiendo el control a la Academia de las "ReauxArts", encarghndole de vigilar la cuestión ... Hasta la derrota de 1940, Francia era el único país que no exigía el diploma oficial a sus constructores, dejando a los espíritus nuevos y libres la posibilidad de inventar y construir. Francia tuvo

pioneros, Francia, país de inventores ... La primera ley de Vichy fue la del diploma obligatorio, que el Parlamento hasta entonces había rehusado. Se aprendía en la escuela a hacer palacios para todos los finos útiles y no como "contenedores de familia", "contenedores de trabajo", "contenedores de descanso", etc., es decir habitaciones. Se han construido los "ayuntamientos" de Francia, iglesias de estilos diversos, estaciones como esa de Orsay donde lo5 trenes de una cuarta parte de Francia terminan en un subterráneo, bajo un techo de 3,50 m. de alto; encima, una nave titánica superando en dimensiones las termas de Caracalla de Roma, sirve a los gorriones. Se construía todavía el "Gran Palais" cerca de allí, titánico también, para exposiciones. ¿Qué se exponía? Objetos, hombres y mujeres. Los h o m b r ~ smiden por término medio

1.70 m. de altura. jLa nave del "Grand Palais" tiene también 50 m. de alto! ¡Desde hace 61 años, los lápices pintalabios, las sillas de 43 cm. de altas, las mesas de 70 cm. de alto se pierden bajo las bóvedas augustas! Este palacio fue el enemigo mortal de todas las exposiciones: los cuadros estaban sin escala, las estatuas idem. Desde hace 61 años, es necesario cada vez (y varias veces por año) construir acondicionamiento~costosos para presentar decentemente los objetos expuestos. Cuantas fortunas gastadas jmillones y millones! Concesiones en vida fueron acordadas para estos equipamientos anualmente repetidos. A pesar de este fracaso inconcebible, a pesar de la lección administrativa por aprender en 60 años, no se ha vacilado en repetir el error, no se ha vacilado en hacer, en la "Defense", la más grande cúpula del mundo "que puede cubrir la plaza de la Concordia de un sólo tramo". ¡Pero la plaza de la Concordia está en París! La "Defense" está a 20 Km. Habrá bajo la cúpula de la "Defense" lápices pintalabios, sillas de 43 cm. de alto y mesas de 70 cm. de alto.."The greatest in the world", así fue calificada esta bóveda. ¡Nombre mágico!

Pero los coches y los peatones no llegan y no lo

frecuentan. Se están haciendo los metros, alargando el puente de Neuilly, urbanizando la avenida "Triomphale" bautizada así por los vendedores de terrenos.

Ella conducirá (la Avenida) al arco de Triunfo, hoy ya desmesuradamente embotellado, al ObeIísco de la Concordia; llegará a los Muros de las Tuillerías ... Se habla de pasar por debajo del Louvre, bajo Saint-Germain-I'Auxerrois: se caerá sobre el Hotel de Ville y se pasará por debajo de él. Nunca la palabra "grrrrande" fue empleada tan trágicamente.

Asi, pues, se hizo ia arquitectura de los "tiempos modernos" de París La tarea está en ocuparse de los lugares y de los edificios. Esta era es la de los "constructores". Y los "constructores" son precisamente la nueva profesión que debe ligar en un diálogo incansable y fraternal al Ingeniero y al Arquitecto, esta mano izquierda y esta mano derecha del arte de construir.

La vivienda en esta coyuntura no había tenido ninguna oportunidad de convertirse en el templo de la familia. Hicimos la caja de alquileres y nos ganábamos la vida con la caja de alquileres. La noción de arquitectura fue torcida, pues no obedecía a una definición justa, es decir, crear los lugares y los locales para la habitación, el trabajo y el ocio, colocándolos en las "condiciones naturales", es decir, bajo el mandato directo del sol, que es nuestro inexcusable árbitro, ya que el día y la noche son la alternancia que dictará por siempre el valedero encadenamiento de nuestros actos. El sol (nuestro maestro, amigo o enemigo) no fue tomado en consideración. Los Americanos, tardiamente despertados en ocasión del Palacio de la ONU, decidieron rodearlo de un acristalamiento contínuo; pero sin acompañarlo de un "control de sol". New York, en la latitud de Nápoles, recibía el azote del sol a través de los cristales fijos. No hubiera podido hacerse mejor para cultivar orquídeas ... Se instaló aire acondicionado; las frigorías cuestan muy caras. ¿El calor no fue disminuido lo suficiente? El entusiasmo volcado y el espíritu hinchado, bautizaron a esas fachadas de cristal: "muros cortina". La moda sedujo París... aventuras crueles azotaron a los usuarios de los muros-cortina. jSe obstinan! ¡Sol querido! ... sol querido convertido en el enemigo del habitante.

Hace cien años que la industria nació, que apareció la civilización maquinista. No se supo que eso era la aparición de una civilización, el nacimiento de una nueva sociedad. Más bien se pensó que era una maldición, una peste, un ir de mal en peor ... una máquina de hacer dinero.

Se ha tardado un-siglo en instalar la gente en esta máquina infernal: patronos y obreros, explotación y estatuto; jrevuelta! ¡Un siglo de violencias, de tentativas de ordenación, de soluciones propuestas para la,armonización de las condiciones de trabajo, de postulados para motivar la razón de ser del trabajo! Un día, convertir el trabajo en amistoso.

Sobre el Globo Terráqueo, dos establecimientos

humanos existían desde los orígenes: "la Unidad de Explotación Agrícola", determinada por el paso del caballo o del buey (cuatro kilómetros por hora) y la fuerza de sus muslos; la "Ciudad Radioconc6ntrica de los Intercambios" aparecida en el cruce de dos caminos, de cuatro caminos, provocando automáticamente la reunión y la dispersión de objetos de consumo (mercancías), de ideas (escuelas y universidades), de autoridades y de administración (gobierno). Lugar de los intercambios.

Por impericia, el trabajo moderno se instaló inconscientemente alrededor de las aglomeraciones v dentro de ellas. El resultado está madurando: la jornada de veinticuatro horas completamente desnaturalizada por las distancias no conjugadas, totalmente arbitrarias; entre las zonas de habitación v las zonas de trabajo.

Los hombres se complacen en vivir en las carreteras: trenes de cercanías, autobuses periféricos, bicicletas, motos, automóviles privados. El sol volvla impasiblemente cada veinticuatro horas, partiendo en dos la jornada solar; el día y la noche. Y esto fue un gasto insensato: el despilfarro de los tiempos modernos.

Se gritó: el desastre es total. En adelante hay que dispersar la industria. Esto no era una respuesta válida.

Era necesario: "¡Hay que localizar la industria! y descubrir el sentido de este término: localizar".

A fuerza de estudiar en 'todos los países, bajo todos los climas, el mismo y Único ptoblema del equipamiento de una civilización maquinista, he llegado a descubrir (como se apercibe uno súbitamente de un platillo volante o de un Spoutnik, es decir, con estupor) que la sociedad maquinista no poseía el establecimiento humano industrial, no disponla de Ciudades Industriales. Y al mismo tiempo, descubrí que la naturaleza de este nuevo establecimiento humano, el tercero, la "Ciudad Lineal Industrial", era de una forma imperativa la salvadora solución a los problemas que preocupan a los reformadores de verdadera buena voluntad, en todos los campos, incluso los más opuestos.

La "Ciudad Industrial" es "lineal", formada por tres rutas de agua, de tierra y de hierro por las cuales llegaban las materias primas y se iban los productos manufacturados. Las rutas de agua, de. tierra y de hierro tienen un destino común dictado por la topografía: la pendiente de la vaguada, allí donde descienden las aguas que, desde las montañas, van al mar -valles estrechos o anchos o extensas llanuras-. Estas tres rutas son conjugadas por el relieve del suelo, o conjugables.

"La línea irrecusable. El griífico irrevocable" Por tanto yo puedo trazar esta figura: Una línea vertical. A la izquierda de esta línea vertical, una zona negra, una flecha descendente, trayectoria de una catástrofe, la guerra atómica (todo será destruido, incluyendo a los que se han enriquecido en la aventura).

A la derecha de la vertical se lanza una flecha hacia la luz, acarreando el destino de los "Tres Establecimientos Humanos".

Fronteras de cañones, odios sociales, odios de clases, frenesí de la competencia; vergontosa brutalidad de los negocios: "Struggle for Life", "Time is money" ... Cerremos la puerta a la guerra atómica. Instalemos en la topografía del Globo Terráqueo, los Tres Establecimientos Humanos, de los que el primero, la Unidad de Explotación Agrícola, será regulada por el tractor y no por el paso del buey o del caballo. Está aquí, la innovación inminente o inmanente. El segundo establecimiento, "La Ciudad Radioconcéntrica de los Intercambios" será la "puesta a punto" que va a esclarecer con fulminante luz el drama de las ciudades tentaculares contemporáneas y a encontrar inmediatamente la salvación en el

Debemos ir más allá de los pequeños egoismos, de todas las pequeñas cosas. Debemos tratar de describir la vida, de seguir la vida. Aunque, hacen falta por los menos veinte años para que una idea sea conocida, treinta para que sea apreciada y cincuenta para que sea aplicada, cuando ya debería haber evolucionado. ES en ese momento cuando llueven los discursos sobre las tumbas y las placas conmemorativas. Es demasiado tarde, todo esfá por rehacer. ¿Por qué esperar la desgracia o la catástrofe para tomar las decisiones útiles?

Por mi parte he dedicado 50 años de mi vida al estudio de la vivienda. He vuelto a traer el templo a la familia, al hogar. He restablecldo las condiciones de la naturaleza en la vida de los hombres. Toda esta tarea, no la he podido llevar a término sin la ayuda admirable de los jóvenes de mi estudio de la calle de Sevres, 35: pasión, fé, honradez. Les doy las gracias a todos. Quedará allá, sin duda, con todos estos que han pasado por la calle de Sevres, una semilla útil.

Quizá más tarde, algunas.veces pensarán un poco en el padre Corbu que hoy les dice: "Se trabaja en función de la propia conciencia... Es en este círculo donde el drama humano se produce .."

El Monumento de la Mano Abierta, por ejemplo, no es un signo político, una creación de político.

Es una creación de arquitecto, un fruto de arquitectura. Hay en esta creación un caso específico de neutralidad humana: el que crea es en virtud de las leyes de la física, de la química, de la biología, de la ética, de la estética, todas conjuntamente reunidas en una sola gabilla: una casa, una ciudad. La diferencia con la política, es que su ecuación comporta física, química, resistencia de los materiales, ley de la gravedad, biología, sin lo cual todo revienta, todo se rompe, Autoretrato de Le Corbusier éxodo a lo largode la "ciudad ~ ilndus~ todo ~ se hunde. ~ l Es como el avión: vuela o no trial". Este tercer establecimiento, la "Ciudad Li- vuela y el castigo llega rápido. Entonces, en el e ~ o Y materia (complejidad de Proneal" planta cara a 10s conflictos, contesta a 10s c ~ m ~ l hombre odios y a los egoísmos. Ante una fuente tan gramas) uno se & cuenta de que todo es pos¡prodigiosa de fecundos trabajos ofrecidos a la ble y todos los conflictos resolubles. No hay más sociedad moderna, la elección está entre la no- que estar persuadido y estudiar el ~roblema, che sin esperanza (situada a la izquierda de la abrir las manos a todas las materias, técnicas e vertical irrecusable trazada más arriba) y la liber- ideas, encontrar la solución. Estar contento, ser tad completa de acción, la inmensidad de los feliz Y no Pasar Por Caja. ¿Quien me sigue? programas, lo ilimitado de las soluciones confia- Esta Mano Abierta, signo de paz y de reconciliadas a las sociedades modernas (a la derecha de ción, debe erigirse en Chandigarh. Este signo la vertical): jconstrucción de las viviendas "b-que me preocupa desde hace muchos años, en diantes" (residir), de las fábricas "verdes" (tra- mi subconsciente, debe existir para llevar un tesbajar), planificación del ocio (culticar el cuerpo y timonio de armonía. Es necesario anular los trabajos de guerra, la guerra fría debe cesar de el espíritu), circular! ¡Esto no es ninguna locura! jno! Es desde 1933, hacer vivir a los hombres. Es necesario inventar, la profecía de la "Carta de Atenas" de los CIAM. decretar los trabajos de paz. El dinero no es más Es la conclusión de los CIAM. "Congresos Inter- que un medio. Existen Dios y el Diablo -las fuernacionales de Arquitectura Moderna", 10s cua- zas en presencia. El Diablo está de más: el munles, en el transcurso de treinta años (1928-1959) do en 1965 puede ponerse en paz. Estamos tohan echado en el mundo moderno las bases de davía a tiempo de escoger, equiparnos más que un urbanismo humano, biísqueda leal, desintere- armarnos. Este signo de la mano abierta para sada, perseveranre, minuciosa y creadora: ¡su recibir las riquezas creadas, para distribuir a los valor es la lealtad! pueblos del mundo, debe ser el signo de nuestra Urbanismo, humana búsqueda leal y creadora. época. Antes de encontrarme un día (más tarde) Si... hay que sacudir la pereza del statu-WO. en las zonas celestes entre las estrellas del Buen

e

39

crito en 1911: "Le voyage d10rient", Tobito, un Dios, seré feliz de ver en Chandigarh, delante antiguo colaborador del estudio de la calle de del Himalaya que se eleva derecho sobre el horizonte, esta niano abierta que marca para el paSévres 35, vino a verme desde Venezuela a mi dre Corbu un hecho, una etapa recorrida. A usdomicilio de la calle Nungesser. Jean Petit llegó ted, André Malraux, a vosotros mis colaboradoentonces con el texto del "Voyage dlOrient". res, a vosotros mis amigos, os pido que me ayuConjiiiitamente, bebimos anisado y hablamos deis a realizar este signo de la Mano Abierta en mucho. Me acuerdo haberles dicho a los dos el cielo de Chandigarh, ciudad querida por que la línea de conducta del pequeño CharlesNehru, discípulo de Gandhi.

Edouard Jeanneret en la época del viaje de OrienMe han traído, estos días, unas placas de cobre te era la misma que ésta del padre Corbu. Todo de 2 milímetros de espesor y que yo grabo al es cuestión de perseverancia, de trabajo, de coburil. El buril es un utensilio feroz. A los 14 años raje. No hay signos gloriosos en el cielo. Pero el yo lo manejé un poco. Toda la fuerza del brazo coraje es una fuerza interior, que sola puede o y la elasticidad de la muñeca abren una aguda no calificar la existencia. Era feliz de volver a ver pista. Hay que ir hacia adelante, ni a la derecha, a Tobito, de ver que él persistía, que estaba enni a la izquierda. Alguien que sepa y pueda matre los fieles. Cuando nos despedimos: "Si, en nejar el buril es conducido por el camino de la París, en otro planeta...", y me dije a mí mismo: clarividencia, de la lealtad y de la honestidad.

"Entonces, sin duda, tendrán de vez en cuando Ser vistos o rnirar, eso es todo. Cualificación de un buen pensamiento para el padre Corbu". los hombres. Los que se muestran, los que se Al volverme a encontrar solo, he pensado en esexhiben, no actúan más que en función de la ta admirable frase del Apocalipsis: "Hubo en e! reacción sobre los demás, se hacen "poetas" cielo un silencio de cerca de media hora ..." superiores de una humanidad por lo demás reSi, nada es transmisible más que el pensamiensentida, superior. Se cortan los puentes sin treto, nobleza del fruto del trabajo. Este pensagua. Otros, los arquitectos, dignos de la vocamiento puede o no, devenir una victoria sobre el ción, son asirnilados a una obra. Simple y verdestino más allá de la muerte y quizás tomar dadera fuerza motriz de la obra. La cual debe otra dimensión imprevisible. surgir de la física, de la imaginación, de la invenCiertamente, los políticos hacen flecha de toda ción, del coraje y del riesgo. No es intensa si no madera y sacan partido de todas las debilidades es arriesgada. El, está en el riesgo: toda su perpara reclutar adeptos: se tiende a tranquilizar a sona, todo su espíritu y su bolsillo, su familia y los débiles y los indecisos, a los atemorizados. su situación. No maldice a nadie más que a las Pero la vida puede renacer con los planes, vida trabas, las reglamentaciones, las astucias de los en potencia en los pastos y en los rebaños, en ambiciosos, los golpes de los cochinos hombres estas tierras abandonadas, en estas ciudades de negocios. Está en pleno combate siempre tentaculares que será preciso desmantelar, en descubierto. No piensa en sí mismo, ni en su los lugares de trabajo, las fábricas que es neceactitud, ni en el efecto que produce, sino en lo sario hacer bellas como el entusiasmo ... lejos de que tiene delante: la obra. Esta no se le liquida las rutinas v de los funcionarios hastiados. con un breve soneto o en un escrito de palabras Hay que volver a encontrar al hombre. Es precihuecas, en libraco de invectivas, en debates en so reencontrar la línea recta abrazando el eje de el Flore o en la ~ o t o n d e .Pasan un año, dos las leyes fundamentales: biología, naturaleza, años, cinco años para que la obra salga a la luz cosmos. Línea recta inflexible como el horizonte del mar. y se presente no entre folletos blancos iluminados, sino al dominio público. Aquí, todo es resEl hombre de oficio, también, inflexible como el ponsabilidad, vigilancia, estado de alerta permahorizonte del mar, debe ser un instrumento de nente. Lenta, lenta, muy lenta paciencia de la medida que puede servir de nivel, de punto de expresión y derrame del ímpetu contradiciendo referencia en el seno de lo fluctuante y de lo incansablemente las leyes físicas e intelectuales. movedizo. Su papel social es éste. Esta función Resistencias. lisos, y el gran jno! irrenunciable. le designa para ser clarividente. Sus discípulos Hay una actitud, avanzar como un dios vencehan plantado lo ortogonal en su espíritu. Moralidor, aureolado de rubios cabellos sobrepasando dad: reirse de los honores, contar consigo mistodo lo que se ha visto hasta aquí y no dudando mo, actuar según su conciencia. No es con rasen decir "mierda" a todo y a todas las cosas. La gos de héroe que se puede actuar, emprender y otra actitud: vencer y quizás también ser vencirealizar. do, sin cabellos rubios, pero con los cabellos en- Todo esto ocurre en la cabeza, se formula y se canecidos por haber perseverado cada mañana gesta poco a poco en el curso de una vida fugaz como el vértigo, que llega a su término sin en realizar la tarea, sin predestinación, sin sigaDenas darse uno cuenta. nos aparecidos en el cielo, pero porque se había querido intentar la aventura, porque se había embarcado en el barco, en el avión, en la quiLECORBUSIER Paris.juliode1965 mera... Moralidad: honor en el comercio y mierda para la industria. Señores Creadores, se os ruega que os compreis un mondadientes y lo chupeis públicamente para haceros ricos. Debe ser así, sino se os meterán guiiarros en la bocaza.

Corregí, estos días, el manuscrito de un libro es-